Infiltrados

(The departed, 2006)

Martin Scorsese

Infiltrados

, basada en la película

Infernal affaire

(traducida como

Juego sucio

), realizada en Hong Kong en 2002 por Andy Lau, es una cinta quecombina el cine negro y el thriller, sobre la base, clásica en el primero, de quela corrupción es el terreno común que pisan delincuentes y policías, leales ytraidores, mafiosos y defensores de la ley, una zona imprecisa (en este caso enla ciudad de Boston) donde las fronteras entre el bien y del mal son muydifusas, donde los bajos fondos no sólo se encuentran en las calles atestadasde coches, en los barrios suburbiales o en los edificios abandonados, sinotambién en los cómodos despachos del departamento de policía.La mafia irlandesa domina la ciudad (realmente llegó a controlar, alparecer, el sur de la elegante capital de Massachusetts). A su mando seencuentra Frank Costello (Jack Nicholson), que la dirige con mano de hierro.Colin Sullivan es un agente de policía de meteórica carrera, pero en realidad esel hombre (o uno de los hombres, algo que Sullivan no se ha planteado) deCostello en la policía, cuyos

soplos

han permitido al capo mafioso esquivar unay otra vez las redadas policiales. Billy Costigan es otro joven agente que recibeel difícil encargo de introducirse en la organización criminal, realizar labores deinformación para la policía y reunir pruebas que conduzcan a la detención deCostello.Costigan y Sullivan, obligados a la simulación permanente, no seconocen entre sí, pero tienen en común su relación con otros personajes, elpropio Costello y una mujer, la psicóloga del departamento de policía, a la queel primero visita para tratar la ansiedad que le produce su doble vida, y con laque el segundo mantiene una relación amorosa. Se trata, pues de dostriángulos en torno a los cuales se va construyendo la trama de la obra, que vacreciendo en tensión porque la existencia de estas relaciones entre lospersonajes es desconocida para ellos mismos, no para los espectadores.El comienzo de la película presenta, de forma paralela, la etapa deformación de ambos, y expone también la

filosofía

de Costello:

un hombre forja

su destino, nadie te da nada

, dice al joven Sullivan al que ha

reclutado

en unbar del barrio en el que impone su ley. Sullivan también ejerce comomonaguillo en la iglesia, y el gánster lo convence para que abandone lapráctica religiosa y se inicie en las

prácticas

mafiosas:

podéis ser polis o delincuentes,

dice el

predicador

Costello,

pero cuando tienes delante una pistola cargada, ¿cuál es la diferencia?

Si hasta entonces el rostro de JackNicholson ha aparecido casi siempre en penumbra, ahora se presentailuminado, para subrayar la idea clave que pretende inculcar al monaguillo yque, en realidad, sostiene la película: no hay una frontera marcada entre el bieny el mal, entre la ética y la corrupción; lo único importante es el poder, laambición, y alcanzar el poder y satisfacer la ambición justifican todo: laviolencia y el crimen. También al comienzo de la cinta dice Costello que

el entorno es lo que hace a un hombre, pero yo he preferido ser el hombre que hace a su entorno

. Por cierto, y a propósito de la

pistola cargada

es oportunofijarse en la explicación que se da en la academia a los policías en formaciónsobre el efecto de una bala de

punta hueca

(los daños devastadores eirreparables que produce la carga hueca).Una elipsis sobre elprimer plano del rostro deSullivan nos lo presenta adultoy convertido en policía, en laacademia. Definitivamente, haabandonado la iglesia (a esterespecto conviene referirse alrechazo de lo religioso, asuntorecurrente en Scorsese, queen esta película se subrayacon insistencia, tanto en eldiálogo que mantiene Costellocon dos sacerdotes, conalusiones a la pederastia, como en el interrogatorio al que es sometidoCostigan, en el que le recuerdan que procede de una familia de criminales y deun sacerdote

felizmente casado con un niño de doce años.

En la academia Sullivan coincide con Billy Costigan. En la escena de lagraduación se escuchan discursos que aluden, irónicamente, al honor, laintegridad y el prestigio del cuerpo de policía de Boston; el colofón de todo elloes la visita del mismísimo Costello a su protegido. Después cada uno seguiráun camino distinto: el ascenso meteórico de Sullivan y la misión de infiltrarse enla mafia que se encomienda a Costigan. Por cierto, la información que recibe elespectador sobre este personaje procede de la propia policía, de loscomentarios hirientes que sobre su pasado y el de su familia realiza el sargentoDignam (Mark Wahlberg) durante la entrevista para entrar en la unidad especialde investigación.Estos dos protagonistas se parecen bastante físicamente, como separece el lenguaje que utilizan: la policía y la mafia usan el mismo lenguajeviolento, grosero, cargado de imágenes y metáforas sexuales y de otrastomadas del mundo animal (topo, rata), extraído del ambiente sórdido de losbajos fondos, expresión todo ello de que policía y mafia se mueven en unmismo terreno, donde el bien y el mal han llegado a confundirse.

En fin, la presentación de estos personajes concluye con Sullivan en elpiso que ha alquilado, en zona de clase alta, con vistas a la sede del gobierno,y con el entierro de la madre de Costigan, donde no falta la tarjeta de Costello(Heaven holds the faithfull departed).A partir de entonces la trama muestra de forma paralela el trabajo deambos

topos

, incluida la expulsión de Costigan del cuerpo y su paso por lacárcel, para hacer creíble su entrada en la mafia

Cobran especial importanciael disimulo, los mensajes en clave (

no puedo ir a cenar

) o el uso del móvil paralas comunicaciones entre los miembros de la banda o con el jefe. Gracias almontaje en paralelo, la película avanza a un ritmo vertiginoso: por ejemplo,mientras Sullivan desayuna en compañía de Madolyn (Vera Formigan),psicóloga de la policía, Costigan muestra toda la violencia de la que es capaz,aunque pronto sabremos que soporta mal la doble vida; por ello, acudirá a laconsulta de la psicóloga (de nuevo Madolyn, a la que después llamará loquera),en busca de

valium

. Sin embargo,acabará encontrando algo más, unvínculo emocional, apoyo afectivo,alguien en quien confiar, si bien nodebe olvidarse que, en realidad,Costigan es un hombre sin identidad:un criminal para la policía, pero unconfidente imprescindible para unaparte de ella, y un expolicía yexrecluso para Costello; cualquierade ellos puede descubrirlo, por lo quedebe guardar un equilibrio muydelicado.El descubrimiento de que Costello tiene un infiltrado en el departamentode policía enciende aún más las tensiones existentes en la unidad. Sonmuchos los sospechosos. Un plano muestra al infiltrado, de perfil (en esemomento avisa telefónicamente al capo mafioso de los planes policiales paraintervenir una importante transacción de microprocesadores) y al capitánQueenan (Martin Sheen), el único, junto al sargento Dignam, que conoce laidentidad del topo policial en la banda de Costello, de frente. Como en tantosmomentos a lo largo de la película, el director

juega

con la información: casi almodo de Hitchcock, no hay personaje que sepa lo que conoce el espectador; elefecto, como mostró el maestro inglés, es la creación del suspense, de unatensión creciente ante lo que sucede en pantalla.Dignam es un policía duro, mordaz, cruel incluso, pero tenaz y decididoa luchar contra Costello. Queenan, por su parte, se esfuerza por moderar eltono áspero de Dignam con un estilo más sereno y comprensivo.La escena de la entrega de los microprocesadores a la mafia china estánarrada como si de un juego de espejos se tratase, un conjunto deperspectivas (para ser más precisos, de cámaras y móviles: las cámarasinstaladas en el interior del lugar –aunque con ángulos muertos y sin cubrir laparte trasera- que transmiten información a las pantallas de la policía, y el móvilde Costigan –mostrado en plano nadir, perpendicular al suelo-), aunque, elverdadero dominador de la escena es Costello. Scorsese nos lo dice almostrarlo en contrapicado cuando llega.