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Federico Chopin JJO

Federico Chopin JJO

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Las precariedad física de Federico Francisco Chopin no hacía preveer circunstancias agradables en la vida de este talentoso polaco, hijo de un inmigrante francés. Sin embargo, su extraordinaria precocidad lo consagró rápidamente en toda Europa del Este y a los diez años ya era un concertista consumado que actuaba para un público sofisticado y selecto entre los que se encontraban príncipes y reyes. En este ensayo biográfico, Juan José Oppizzi recorre las incidencias de este romántico, admirador de Mozart, renovador de la música de su tiempo y exponente cumbre del piano.
Las precariedad física de Federico Francisco Chopin no hacía preveer circunstancias agradables en la vida de este talentoso polaco, hijo de un inmigrante francés. Sin embargo, su extraordinaria precocidad lo consagró rápidamente en toda Europa del Este y a los diez años ya era un concertista consumado que actuaba para un público sofisticado y selecto entre los que se encontraban príncipes y reyes. En este ensayo biográfico, Juan José Oppizzi recorre las incidencias de este romántico, admirador de Mozart, renovador de la música de su tiempo y exponente cumbre del piano.

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FEDERICOCHOPINFEDERICOCHOPINFEDERICOCHOPIN
ENSAYO
JUANJOSEOPPIZZIJUANJOSEOPPIZZIJUANJOSEOPPIZZI
POR POR POR 
DELPIANOELPOETA DELPIANOELPOETA DELPIANOELPOETA 
 
1
 
docercanoalaciudaddeVarsovia,Polonia,nacióunniño de contextura muy débil, hijo de un inmigrantefrans y de una mujer natural del país. Fuebautizado como Federico Francisco Chopin. Dotadode inclinaciones prematuras hacia la música, sólopudocomenzarlosestudiosalosnueveos,dadasu vacilante estabilidad física. Sus extraordinariasdoteslocondujeronalospalaciosdevariosmecenas,entre ellos el príncipe Czetwertynsky, que lefacilitaron el inicio de una carrera como precozconcertista. A los diez años deslumbró a los públicosde Berlín, Dresde, Praga y Viena, ciudadesconsideradas consagratorias para cualquier músicode la época. En 1831 partió a Londres, pero al pasarpor París, su figura quedó engarzada en losambientesartísticosyfijóallísuresidencia.Franz Liszt, otro extraordinario músico y serhumano, le abrió las puertas de los salones másfamosos de la capital francesa, dándole al jovenpolaco la oportunidad de que, al mismo tiempo deexhibir sus dotes técnicas, pudiera ser conocidocomo autor. Se cuentan varias historias sobre elmodo en que el colega húngaro lo introdujo ante laescudriñadora mirada de la sociedad parisina, nosiempre dotada para apreciar la verdadera calidad,pero eternamente dispuesta, como un juradofanfarrón, a hundir o elevar a quien se pusiera a tirode nota, pincel o palabra. Vale la pena mencionar laquehabladeunatretaarmadaporFranzduranteunaactuación suya: hizo apagar los candiles con elpretexto de ejecutar un nocturno, y en la oscuridadsentó en su lugar a Chopin al piano; terminada lapieza, el público aplaudió a rabiar –por costumbre,por inercia o por vanidad–, creyendo que era Liszt elintérprete; el reencendido de las candelas reveló eltrueque, sin la posibilidad de echarse atrás en laaprobación.Entonces, la Europa refinada y despiadada deesos tiempos escuchó creaciones de un estilocompletamente nuevo, llenas de nostalgia por lalejanatierrapolaca,perotambiénrepletasl8defebrerode1810,enunpobla-
 JUANJOSEOPPIZZI
UnapartituradeLapolonesa(arriba),yel monumentoenelcementeriodePère-Lachaise,París.
2
 
de un sentimiento universal, a veces desgarrante, a veces heroico. Sus nocturnos, estudios, polonesas,preludios y baladas son la orfebrea de unespecialistaenlaformabreve.Luegoharíaunaportenotable: mudaría el vals –género asfixiado por lasmodas bailables, especialmente en las plumasreiterativas de la glamorosa familia vienesa Strauss–delossalonesdanzantesalassalasdeconcierto;estoes: de música de fondo para los pompososdeslizamientosdeparejastilingasalareconcentradaelaboraciónqueexigeescucharlos.La declarada admiración de Chopin por Mozartno se refleja en su obra. Fue un romántico en todo elsentido con que la palabra define la estética del sigloXIX.Suspiezascarecendeesahermosurasuperficialdel clasicismo, de esas ornamentaciones agradablesque lo un genio como Mozart pudo imbuir degrandeza. Al contrario, tienen oscuridadessugestivas, tempestades estremecedoras y lamentosque rajan las entras. Su belleza nace de laprofundidad. Los grandes pianistas saben que parainterpretar a Chopin son necesarias cargasequivalentes de sabiduría técnica y de sensibilidad.Sin ese equilibrio, tan refinado, no es posibletransmitirloqueéldeescrito.Cuandoseescuchaeldiscurso aparentemente simple, lo que el auditorcapta es producto de combinaciones muy complejas.Escasos compositores logran, como el joven polaco,que la densidad se traduzca en sencillez, porque setratadeunsignogenial.Un poco para desmentir su fama de autorminimalista y otro poco para estar a la altura de lostiempos, Chopin creó algunas obras de largo aliento:tres sonatas para piano, dos conciertos para piano yorquesta, una página llamada “Andante Spianatto yGran Polonesa Brillantey unas variacionesbautizadascomo“Granfantasíasobreairespolacos”.En ellas sale airoso de la prueba. Las sonatas parapianoseincorporaronalrepertoriomundial,exceptola primera, que sufrió un raro olvido, tal vez fundadoen que se empequeñece junto a la segunda, con su“Marcha fúnebre”, competidora de la de la sinfonía“Heroicade Beethoven en cuanta gran ocasnmortuoriasepresenta,yalatercera,quebrillaporsuelaborada trama virtuosística. Los dos conciertosparapianoyorquestapoblaronde
LOSROSTROSDECHOPIN.ElrostroChopinatravésdediversosartistas.
CHOPIN:ELPOETADELPIANO
3

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