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el arte del espectador sobre las meninas de foucault]

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1 José Pedro Jarpa MarínEnsayo occidentalEscuela de LiteraturaProf. Thomas HarrisSábado 15 de diciembre de 2007
L
AS
M
ENINAS
 
DE
F
OUCAULT
:
ARTE
 
DEL
 
ESPECTADOR
.
“Sobre la escena del texto[cuadro] no hay rampa: no hay detrás deltexto[cuadro] alguien activo (el escritor [pintor]), ni delante alguien pasivo ( el lector[espectador]) ; no hay un sujeto y un objeto. El texto [cuadro] caduca las actividadesgramaticales [visuales]: es el ojo indiferenciado del que habla un autor excesivo( Angelus Silesius) : " el ojo por el que veo a dios es el mismo ojo por el que dios meve."Roland Barthes intervenido para la ocasión por el joven Jarpa
P
UNTO
 
DE
 
PARTIDA
:
RELACIONES
 
¿Me estás pintando a mí? ¿Me estás pintando a mi Velazques? sifuera el mítico Travis Biclkey de
Taxi Driver 
me amenazaría a mi mismoal mirar el cuadro las meninas. Pero no lo soy, aunque Velásquez – elpintor – quiera hacer con nosotros – espectadores – su siniestro juego delos espejos, dejaré de lado el delirio narcisista de Bickley abordando estesingular cuadro desde la perspectiva que propone Foucault : desde elnosotros “ espectadores” y materia ambigua del cuadro. Pero antes depasar por ahí, recordaré otro cuadro igual de complejo que esyabordado por otro género igual de complejo que el ensayo, la poesía: merefiero al maravilloso poema largo
 Autorretrato en espejo convexo
de John Ashbery basado en otro cuadro inter-visual donde el pintor vuelve aser el eje de su creación, fusionando sujeto y objeto: “la materia de micuadro soy yo.”
C
UADROS
 
REFERIDOS
 
2Si relaciono dos cuadros me parece efectivo antes de seguirdar algunas reseñas de ellos y de paso incluirlos en este ensayo.El primero y que merece todas estas digresiones es el cuadro
LasMeninas (La familia de Felipe IV 
)del pintor español Diego Velázquez delaño 1656 y el segundo titulado
 Autorretrato en espejo convexo
delpintor italiano Parmigianino realizado en el año 1524.
E
SPEJOS
La perturbación que provocan estos cuadros nace por lasperspectivas de los espejos: en el primero de manera implícita muestranel verdadero objeto de Velázquez y en el segundo ya decididamentetenemos a Parmigiano como centro de su creación, pintándose a partirde un autorretrato distorsionado por la forma de un espejo cóncavo.Le decimos adiós a Parmigiano y a Ashbery ya fueron ocupado conel fin que se buscaba: dar una clave de la frase de Montaigne quebastante ha revelado.
S
UJETOS
 
 Y 
 
OBJETOS
Este ensayo habla de un ensayo – de Foucault – sobre uncuadro con el sujeto explicito – Velázquez – incluido en este que nos
 
3muestra una escena pictórica de la familia de Felipe IV que utiliza comoseñuelo a las meninas (infantas o niñitas en portugués) que son las quese pueden ver en el centro del cuadro. Pero tomando nociones básicasde encuadres y planos sabemos que al objeto que se le quiere darprotagonismo y resaltarlo sobre los otros se pone en algún costado:Velázquez se pinta en el costado izquierdo del cuadro.
ESPECTADORES
:
NOSOTROS
 
MISMOS
Primera persona en plural: nosotros, parece interesantesumergirse dentro de un grupo genérico que se transforma en unanueva arista del cuadro. Foucault en su ensayo articula su discurso enbase al nosotros. Transformándonos a todos en sujetos.
En apariencia este lugar es simple; es de pura reciprocidad:
vemos
un cuadrodesde el cual, a su vez,
nos
contempla un pintor. No es sino un cara a cara, ojos quesorprenden, miradas directas que, al cruzarse, se superponen. Y, sin embargo, estasutil línea de visibilidad implica a su vez toda una compleja red de incertidumbres, decambios y de esquivos. El pintor sólo dirige su mirada hacia
nosotros e
n la medida enque
nos
encontramos en lugar de su objeto
. Nosotros
, los espectadores, somos unaañadidura. [ 14]
E
SPECTADORES
:
LA
 
FORMA
 
EN
 
QUE
V
ELÁZQUEZ
 
QUIERE
 
MOSTRARNOS
 
SU
 
VERDADERO
 
OBJETO
.
¿Qué nos esconde Velázquez? ¿Qué quiere mostrarnos sinmostrarnos? Volvemos a lo siniestro, de eso que tanto nos hahecho temer a quienes nos autodenominamos lectores, elpadre de cualquier lector por excelencia: el viejo Borges. ¿Aqué le tememos entonces? Tenemos los espejos y toda la

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Sebas Cantillo added this note
Me gusto la relación con el cine, lo que foucault se esta jugando, al igual que Calderon de la Barca y que Borges es "que cosa sea la realidad" y el problema de la Representación, problema capital de la creación artística.
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