grupo de reglas bsicas de mezcla de colores para conseguir el efecto deseado combinando colores de luz o pigmento.

ndice
1. Circulo cromtico imagen color + imagen 15 Notas del color en cinematografa y 2. Teora del color Circulo cromtico imagen titulo audiovisuales Filtros imagen. desde el 3. ndice punto de vista del color: 4. ndice 16 . El tercer grupo de colores primarios + 5. Conceptos varios la visin y el color imagen 6. Glosario de presupuestos: Pigmentos, 17 Colores complementarios, colores Tintes, magnitud fotomtrica +imagen anlogos + imagen 7. Las teoras de formacin del color: 18 Psicologa del color colores fros, teora tricomica + imagen - mezcla colores clidos + imagen aditiva y sustractiva 19 Armona del color: dominante, tnico, 8. la teora de los opuestos + imagen de mediacin + imagen 9. Notas de la teora tricomica + imagen 20 Propiedades de color: Matiz, 10. Notas de la sntesis aditiva + imagen Saturacin + imagen 11. Notas del circulo cromtico:+ imagen, 21 Propiedades de color: Brillo + imagen colores primarios, secundarios, terciarios 22 Propiedades del Color resumen + 12 Notas de los primarios: El primer grupo imagen de primarios + imagen sntesis 23 CIE Comisin Internacional de la sustractiva Luz 13 El segundo grupo de primarios + 24 Objetivo de la Cie- conceptos bsicos: imagen valores triestimulos, primarios 14 Notas del color en cinematografa y imaginarios, metamerismo + imagen audiovisuales: cartas de grises, carta de

ndice
25 Fuentes de luz iluminantes, iluminante A + imagen 26 Iluminante D 50, iluminante D 65, iluminante E + imgenes 27 El espectro Electromagntico + imagen 28 Iluminante F cuerpos: auto iluminados, no auto-iluminados + imgenes 29 Valores tri-estimulos- observador estndar CIE, observador colorimtrico.+ imagen 30 Correspondencia de colores mediantes mescla aditiva + imagen observador de 2 grados 31 Datos suplementarios de observacin + imagen, coordenadas de cromasidad 32 El espacio tri-estimulo XYZ CIE 1931+ imagen, diferencias de color 33 Que es el sistema CIE 1931 absorcin conos y Bastones imagen, diagrama cromicidad imagen 34 Observador fotomtrico fotpico estndar CIE funcin de eficiencia luminosa, espectral + imagen 35 Radiometra Vs fotometra +imagen 36 El espacio de color cie lab + imagen

37 Colorimetra

38 Kelvin, escala kelvin + imagen 39 Kelvin, cuerpo negro + imagen 40 Espectrofotmetro de reflectancia + imagen 41 Colormetros usados en cinematografa + imagen 42 Colormetro, como funciona el colormetro imagen 43 Vector-scopio +imagen 44 Colorimetra, barras imagen 45 Iluminantes utilizados en cinematografa y su relacin con la temperatura de color imagen 46 Fin 47 Bibliografa 48 Bibliografa

TEORA DEL COLOR

Conceptos varios 1/Las cosas no son de el color que se ven: segn la ley de reflexin; ni siquiera tienen un color determinado

2/Las cosas parecen tener color, a causa de sus propiedades de absorcin o dispersin Lo ms usual es que un pigmento disperse la luz con mucha eficacia en una zona del espectro luminoso y tenga su principal zona de absorcin en otra.

La Visin y el Color
3/La existencia de tres funciones de sensibilidad espectral en el ojo(conos L, M, C)proporciona la base de la visin en color, ya que cada longitud de onda causar una proporcin nica de respuestas en los conos sensibles a longitudes cortas, medias y largas. 4/La existencia de canales cerebrales para el procesamiento de la informacin del color ayudan a explicar las dos teoras contradictorias sobre la visin del color que prevalecieron en el siglo XIX: La teora tricrmica (o tricromtica: trichromatic theory) y la de los procesos opuestos (opponent colours theory).

Teora del Color

Glosario de Presupuestos Los pigmentos son insolubles en el medio al que se aplican, por lo que absorben selectivamente la luz y dispersan la de su pigmento, Los tintes son solubles en la materia a la que se aplican, razn por la cual tienden a absorber la luz y no a dispersarla. Magnitud Fotomtrica: Es la sensibilidad espectral del ojo humano, ya que este no reacciona igual a las distintas longitudes de onda de la energa. (irradiacin electromagntica que se miden en magnitudes radiomtricas siendo esta ultima la medida fsica de la energa )

TEORA DEL COLOR

Las dos teoras de la formacin de color: la teora tricrmica y la teora de los opuestos 1.La Teora Tricrmica (tres colores) postulada por Young y Helmholtz. basada en experimentos de identificacin y correspondencia de colores realizados por Maxwell La Mezcla Aditiva y la mezcla sustractiva : Son un ejemplo de la teora tricromica La teora tricrmica sirve para explicar como el ojo capta las sensaciones producidas por la parte visible del espectro electromagnetico

Verde +rojo =amarillo, sntesis aditiva Blanco azul = amarillo, sntesis sustractiva

TEORA DEL COLOR

H. E. Hering propuso que amarillo frente a azul, y rojo frente a verde eran pares de seales opuestas. Esto serva, en cierto modo, para explicar porqu existen psicolgicamente cuatro colores primarios: Rojo, verde, amarillo y azul, y no slo tres 2. La teora de los opuestos describe caractersticas esenciales de la visin Humana, describe las cualidades perceptuales de la visin en color que se derivan del procesamiento neurolgico de las seales de los receptores en dos canales opuestos y un slo canal acromtico. Esta teora de los opuestos parece contradecir la teora tricrmica; y fue propuesta para explicar los fenmenos que no se podan explicar adecuadamente con la teora tricrmica.

TEORA DEL COLOR

Notas de la teora tricromica Si elegimos de la teora tricromica como primarios: rojo, verde y azul (propuestos por experimentos cientficos del ojo humano, utilizados en la elaboracin de la pelcula y equipos electrnicos de captura de imgenes), podemos conseguir un nmero bastante grande de colores

La aditabilidad' no es una propiedad especial de ninguna triada particular de primarios La serie de colores que se pueden alcanzar, corresponder o igualar con cualquier conjunto de tres primarios es lo que se considera el gamut de esos primarios. El hecho es que no hay tres primarios que, de ser elegidos como base, tengan como gamut todos los colores posibles.

Teora del Color

Notas de la Sntesis aditiva

La sntesis aditiva del color, se usa en cinematografa y en general los dispositivos que utilizan monitores de visualizacin de imgenes o color
Experiencias demostraban que la mayora de los colores se podan igualar superponiendo tres fuentes de luz separadas conocidas como (colores) primarios, proceso conocido como (additive mixing) Una mezcla de color aditiva es la mezcla de diferentes luces (coloreadas)

Longitudes de Onda
Rojo 660nm verde 555nm Azul 380nm,

Teora del Color

Notas del Circulo Cromtico

Colores Primarios: Conjunto de colores con los que se pueden formar muchos otros colores. Existen tres grupos de primarios

Colores secundarios: se producen al mezclar dos primarios

Colores Intermediarios o Terciarios son creados al mezclar un color primario con un color secundario

Teora del Color

Notas de los primarios 1. El primer grupo de primarios segn los artistas diseadores: amarillo, rojo y azul. Mezclando pigmentos de stos colores se obtienen todos los dems colores.

Sntesis sustractiva
Modelo RYB: amarillo azul y rojo: Aunque es errnea desde el punto de vista biolgico, se usa en bellas artes

Teora del Color

2. El segundo grupo de colores primarios: azul, verde y rojo. Si se mezclan en diferentes porcentajes, forman otros colores y si lo hacen en cantidades iguales producen la luz blanca, siendo el negro formado por ausencia de luz (en teora) utilizados en cinematografa

Teora del Color Notas del color en cinematografa y audiovisuales

Carta de grises: Es una muestra patrn que van del blanco puro al negro puro, existen dos tipos de carta de grises la del 18% y la de escala de grises, que sirven para: Calcular el color de la luz para ofrecer una mayor fidelidad en la reproduccin del color de una escena, y como referencia para medir la luz reflejada en un punto sobre una superficie que refleja el 18%, de la luz -

Las cartas de color: es una muestra patrn de color, separados; generalmente impresa en cartn, papel o plstico; se usa para controlar los resultados de un proceso fotogrfico o definir la calibracin de un dispositivo de captura o visualizacin digital

Teora del Color Notas del color en cinematografa y audiovisuales

Filtros. desde el punto de vista del color: Son elementos hechos con cristales pticos, o materiales coloreados o manipulados con el fin de modificar las propiedades de la luz que pasara a travs de ellos, estos filtros los hay: correctores de temperatura que pueden ser para 3200, para 5600 o para corregir la fuentes fluorescentes, o los de colores.

Teora del Color

Conversin de fuentes luminosas

para encontrar el filtro aproximado para una conversin determinada situando el borde de una regla desde una fuente original (T1) hasta la segunda fuente (T2). El filtro adecuado se puede encontrar en la lnea central
(fuente kodak).

Teora del Color

3. El tercer grupo de colores primarios: magenta, amarillo y cyan. Los utilizados para la impresin. Este grupo de colores forma el blanco por la ausencia de color al contrario del segundo grupo de primarios, igualmente al contrario el negro es formado por una porcin igual de los colores primarios El modelo CMYK (acrnimo de Cyan, Magenta, Yellow y Key) es un modelo de colores sustractivo que se utiliza en la impresin a colores.

Teora del Color

Hablando de los complementarios con ejemplos del primer grupo de colores primarios Colores Complementarios : Conjunto de colores que se encuentran en los lados opuestos del circulo cromtico

Colores anlogos son los que envuelve de tres a cinco colores adyacentes en el circulo cromtico. Esta combinacin envuelve poco contraste.

Teora del Color

Psicologa del color

Hablar de los colores clidos y fros es mas una percepcin psicolgica que una realidad demostrada. En una vela encendida veremos que en el centro de la llama el color predominante es el azul y hacia los extremos es rojo y naranja, con esto se demuestra que los colores fsicamente clidos son los que psicolgicamente se consideran fros y viceversa Esta distribucin de fros y clidos y en general todas las percepciones de color se origina en la sensacin que produce un color en el ser humano y que esta relacionado con su construccin cultural Se les llama colores fros a los colores que se relacionan con la nieve el hielo, etc.
Los colores clidos son los colores asociados con fuego (de ah su nombre) y estos hacen que los objetos de este matiz aparezcan mas cercanos en una pintura.

COLORES FROS Y CALDOS

Teora del Color

Armona del color
Armonizar, significa combinar colores utilizando modulaciones de un mismo tono, o tambin de diferentes tonos, pero que en su mezcla mantienen los mismos pigmentos de los restantes. En todas las armonas cromticas se pueden observar tres tipos de colores: Dominante: Es el mas neutro y de mayor extensin, sirve para destacar los otros colores, especialmente al opuesto. El tnico: Complementario del color de dominio, es el mas potente en color y valor, y el que se utiliza como nota de animacin o audacia El de mediacin: Acta como conciliador y modo de transicin entre cada uno de los dos anteriores, suele tener una situacin en el circulo cromtico cercano a la de color tnico.

Teora del Color

3 Propiedades del Color 1. Matiz (Hue) es el nombre dado al color (rojo, amarillo, azul) Es el estado puro del color, sin el blanco o negro agregados, es un atributo asociado con la longitud de onda dominante en la mezcla de las ondas luminosas. El Matiz se define como un atributo de color que nos permite distinguir el rojo del azul,

2. Saturacin o Intensidad Tambin llamada Croma

El concepto de saturacin representa la pureza, fuerza o intensidad de un color particular, la viveza o palidez del mismo, y puede relacionarse con el ancho de banda de la luz que estamos visualizando. Los colores puros del espectro estn completamente saturados. Un color intenso es muy vivo. Cuanto ms se satura un color, mayor es la impresin de que el objeto se est moviendo.

Teora del Color

3 Propiedades del Color

3. Valor o Brillo (Value): Es cuan claro u oscuro es un color respecto de su color patrn (se le aade blanco o negro al color para obtener cambios en valor)

El valor. se refiere a la cantidad de luz percibida. As, porciones de un mismo color con fuertes diferencias de valor (contraste de valor) definen porciones diferentes en el espacio, mientras que un cambio gradual en el valor de un color (gradacin) va a dar sensacin de contorno, de continuidad de un objeto en el espacio. Un azul, por ejemplo, mezclado con blanco, da como resultado azul ms claro,

Teora del Color

3 Propiedades del Color resumen

Saturacin = Intensidad= color + Gris Valor = Brillo = color + B N Hue= Matiz = color= longitud de onda Negro + Color = Sombra Blanco + Color = Tinte

Caractersticas La saturacin = cantidad de blanco o de negro contenido en ese color Brillo. Luminosidad del color , permite comparacin con la escala de grises.

PSICOLOGA DEL COLOR

Psicologa del Color

El objetivo primordial de la psicologa de los colores es la " determinacin de relaciones lo ms claras posibles entre los colores como manifestaciones y los acontecimientos psquicos asociados a ellos. La simbologa de los colores difiere en las distintas civilizaciones. Por lo general el amarillo y el rojo son considerados colores clidos y el verde y azul como colores fros. El color nos ofrece una enorme informacin de gran utilidad en la comunicacin visual Ciertos colores tienen un valor simblico. El blanco simboliza la pureza; el rojo, el amor y la sangre, aunque tambin advierte un peligro inminente; el prpura-antiguamente el color de los reyes- se emplea hoy para indicar radiactividad. El verde es el color del mal, pero tambin el de la esperanza. El negro es a la vez un color de gala y de luto. El rojo se asocia a la furia, peligro, amor la sangre y hasta se ha extrapolado a la capa roja con la que se agita al toro, el color rojo apenas si tiene significado para el toro que carece de sensibilidad hacia el color y solo se mueve por el hecho de que se agita ante l un trozo de tela

Psicologa del Color

la cultura le da a algunos colores un significado especifico. Para esto presentare informacin de la evaluacin de los significados de los doctores por Heiss y Halder y Lscher Segn Lscher lo ms caracterstico del color amarillo es " la claridad que refleja la luz y de ese modo la irradia a todos lados, la reluciente serenidad". El ama-rillo se corresponde con la libre disten-sin, con la disolucin. "En psicologa el amarillo significa un alivio de lo fatigoso, de lo agobiante y de lo inhibidor." "El amarillo siempre empuja hacia delante, hacia lo nuevo, lo moderno, hacia el futuro." Halder dice: "Junto a otras tonalidades de color, el amarillo se adjudic a una especie de sndrome impulsivo, ya que su relacin con la motivacin para el rendimiento y con la atencin externa guada por un objetivo final, pero no obstante emotiva, es evidente". Al azul oscuro utilizado en su test Lscher le atribuye una tranquilidad sin excitaciones. El pulso, la presin sangunea, la frecuencia respiratoria y las funciones del estado de vigilia se reducen y se regulan. Correspondindose el azul oscuro en lo que respecta al cuerpo con la calma,

Psicologa del Color

Azul: psicolgicamente con un estado de paz y satisfaccin. El test piramidal de colores distingue dos tonalidades de azul, el azul oscuro de Prusia y un azul turquesa claro. Segn Halder al comienzo de la investigacin con el test piramidal de colores el azul oscuro era el color de la intro-versin, de la dedicacin al interior propio, al mundo de las vivencias individual, al repliegue hacia la propia persona. "Esta forma de introversin conduce a un gobierno de las emociones." En cambio el azul no se percibe como "rebajado", como es el caso de otros colores. As que parece acertado contemplar al azul "como indicador de una funcin de gobierno y control adaptada, que slo habra que interpretar en casos extremos como una reduccin de la capacidad vivencial." Con referencia al azul claro del test piramidal de colores dice Halder: "Si se mantiene el contenido interpretativo bsico del azul oscuro, entonces parece poder modificarse el significado del azul claro, de modo que el gobierno no es que se estreche, sino que se hace ms elstico, quizs incluso ms quebradizo. As que podemos suponer que el azul claro al igual que el verde est en condiciones de hacerse cargo de una funcin compensatoria."

Psicologa del Color

El color blanco no aparece en el Test de Lscher. En el test piramidal de los colores es el blanco el color indicador de la falta de control y de regulacin. En los anlisis del test piramidal de colores aparece con preferencia en protocolos de esquizofrenia y en otros grupos clnicos, apareciendo all como representante de un "arrastre de excitacin", que puede exteriorizarse en agresiones directas o en una desinhibicin del decurso de las ideas. Frente a sto el blanco se percibe sorprendentemente como un color reductor, de manera que Halder supone que en este color se encierra el intento de una reduccin que no puede mantenerse firme ante la excitacin. Segn dice Lscher el gris es el color de la neutralidad. No sera ni colorido, ni claro, ni oscuro, ni tenso, ni aliviador, y as estara completamente libre de cualquier tendencia psquica. De manera que el gris no representara ningn territorio susceptible de ser reavivado, sino que sera la frontera, frontera de un pas de nadie, contorno o divisin. Siendo tambin el color de la abstraccin, que divide los antagonismos: "el gris es

Psicologa del Color

El gris - toda la teora". "Aquel que elige el gris, la frontera, en primer lugar en el test, no desea darse a conocer y quiere protegerse de toda influencia, para mantenerse libre de excitaciones." De esta forma el gris es preferido con frecuencia por ejemplo cuando se sufre un gran cansancio y en las situaciones de exmen. Aquel que rechaza el gris, es que lo encuentra aburrido y carente de vida y prefiere los otros colores cargados de emociones. Segn Halder el gris puede indicar retraimiento, una diestra conducta evasiva, la evitacin de un compromiso emocional, pero tambin rasgos de embotamiento. El gris es el color clasificado como menos excitante, y de todos los colores del test piramidal de colores el considerado ms desagradable. A modo de complemento se aaden aqu las opiniones de Halder, que sostiene que el gris en sus tonalidades oscuras tiene el carcter de una funcin neutralizadora, debilitadora de estmulos y reducto-ra. Podra bautizarse como el color de la "represin". El gris caracteriza a personas que evitan las dificultades, ignoran-dolas o yendo por otro camino para no encontrrselas, pero tambin puede ser un indicador de cualidades diplomticas.

Psicologa del Color

La tonalidad verde intensa del test piramidal de los colores la describe Halder como "momento de estabilidad y conseguida regulacin de las fuerzas". De esta manera el verde puede ser interpretado como una seal de integracin, como signo de sensibilidad madura y de la compensacin entre el mundo exterior y el interior. Si hay alguien que es reincidente eligiendo.
el verde, sto quiere decir que existe un caracterstica contraria que lleva hacia el neuroticismo, la inestabilidad y las alteraciones en las relaciones. Para Lscher el verde azulado elegido para su test es la expresin de la defensiva ante los cambios, los signos de estabilidad y autoconfirmacin, de la tensin de voluntad con el propsito de la perseverancia. La aparente contradiccin entre estos dos enunciados se disipa cuando se tiene en cuenta que el test piramidal de los colores escoge un verde medio fuerte, y Lscher elige un verde azulado ms fro. El efecto positivo de estabilidad del verde en Halder parece con Lscher desplazado hacia un significado con una perseverancia demasiado acentuada

Psicologa del Color

De acuerdo con Lscher el marrn es un rojo amarillento oscurecido, y por consi-guiente la fuerza vital del rojo queda aqu rebajada. La vitalidad sigue permaneciendo, pero ya no tiene un efecto activo, sino una sensacin pasiva. El marrn representa la sensacin vital, sensual, de manera que la posicin de este color en el test de Lscher dara informacin sobre la actitud ante la sensacin corporal vital. Si al marrn se le da una posicin preferente en la serie de colores del test, esto da muestras de un aumento de las necesidades de relajacin mediante la comodidad y la satisfaccin sensual. Segn Halder el marrn se consider en el test piramidal de los colores como "representante de una fuerza de resistencia psquica". Su importancia se deriva de que puede obtenerse de la mezcla del naranja con el negro. En el test piramidal de colores el naranja tiene el significado de la orientabilidad pasiva de necesidades. En el caso del marrn tambin se aade la acentuacin reductora, que hace que la postura ante las pretensiones sea ms bien perseverante y tenaz. Pero el marrn representa al mismo tiempo tambin la energa vital positiva

Psicologa del Color

El negro, como el gris, es considerado por Halder como el tener la tendencia a bloquear y rechazar los sentimientos afectivos. Como un color completo, el negro es considerado como ms potente y enftico que el gris, y es as el color con el ms enftico y diminutivo efecto activo, pero tambin es considerado
como un color no placentero. Segn Lscher el negro significa una parada final, un limite absoluto, el punto donde cesa la vida. El negro expresa la idea de la nada, rechazo tanto como oposicin a la acepta-cin que, en el blanco alcanza su apogeo en absoluta libertad y sin defectos. El negro tambin significa elegancia, tragedia y luto Segn Max Lscher el rojo es la expresin de la fuerza vital y del culmen de la excitacin vegetativa. "El rojo eleva el pulso, la presin sangunea y la frecuencia respiratoria.(...) Con lo cual tiene el significado del anhelo y todas las formas del apetito. El rojo es el impulso para causar efectos,

El rojo - para conquistar el xito y para codiciar con ansias lo que brindan la intensidad y la abundancia de vivencias. El rojo es el impulso, la voluntad vital de conquista y la potencia, desde la fuerza instintiva sexual hasta la transformacin revolucionaria". Segn Halder el rojo representa "la capacidad de reaccin general a los estmulos externos, indica la medida de la excitabilidad emocional". Si una persona de las sometidas al experimento no escoge el color rojo en la pirmide del color, esto alude a una inhibicin o a un retraimiento de los acontecimientos de su entorno. "El rojo tambin puede integrarse posiblemente como contra indicador para las tendencias neurticas". Segn Halder el violeta es un color mezcla que presenta dos caras, ya que en este color conviven tanto elementos inhibidores como elementos estimulantes . De esta forma el violeta representa una intranquilidad interna y una inestabilidad, que puede ser tanto un signo de alteraciones como un indicador de tendencias evolutivas y de desarrollo. Diferenciando aqu el test piramidal de los colores entre dos tonalidades de violeta, de las cuales a la ms oscura se la considera ms negativa, porque adems sera reductora y as no podra dejar fluir el desasosiego. As que este violeta es a menudo elegido especialmente por grupos con altera-ciones psquicas

Psicologa del Color

El violeta -. Tambin Lscher ve en el violeta en primer trmino la mezcla entre el rojo y el azul. Los significados del rojo como conquistador impulsivo y del azul como entregado carioso se funden en una unidad, que se convierte en signo identificativo. "Este signo identificativo es una "partizipation mystique", una compenetracin suprasensible, que se convierte en un sentimiento de unidad, de modo que todo lo que yo pienso y quiero, se tiene que corresponder con la realidad. Este poder se llama encantamiento, magia, y jus-tamente ese es el significado del violeta. Aquel que opte por el violeta, es que querr entrar en un proceso mgico". De acuerdo con Lscher el violeta puede significar la unidad como fusin ertica, pero tambin puede ser la indiferencia y la indecisin vacilante Lamentablemente al prpura no se le presta atencin ni en el test piramidal de los colores ni en el test de Lscher. De acuerdo con lo que dice Ingrid Riedel este color encarna la dignidad y la autoridad. Aqu se incluye el atuendo de soberano de Jpiter as como el de los emperadores bizantinos. Del atuendo del emperador bizantino y de su color se derivara el manto de Cristo representado en los mosaicos bizantinos, que lo representan ms como soberano del mundo que como Cristo doliente. El prpura de los cardenales tambin se encuadrara dentro de esta tradicin.

Psicologa del Color

CIE
Commission Internationale de l'Eclairage,: Comisin Internacional de la Luz

CIE
. Objetivos de la CIE 1. Proveer un foro internacional para la discusin en los campos de la luz, intercambiar informacin entre pases 2. Desarrollar patrones y procedimientos para medir la luz 3. Proveer directivas en lo relacionada a la aplicacin y uso de la luz 4. Realizar publicaciones relacionadas 5. Mantener contacto con entidades relacionadas Conceptos bsicos Los valores triestmulos son las cantidades de los tres primarios que especifican un estmulo de color. Se suele llamar a los primarios de CIE "primarios imaginarios Puesto que es imposible elegir tres primarios reales con los que se pueda, mediante mezclas aditivas, conseguir todos los colores posibles. Metamerismo' (metamerism) se refiere a la situacin en la que dos muestras de color parecen ser iguales en una situacin dada y diferentes en otras. Existe metamerismo del observador y metamerismo del iluminante

CIE
Fuente de luz= Emisor fsico de radiacin luminosa
Iluminante = Es la especificacin de una fuente de luz, su potencial se suelen definir en trminos de energa relativa tabulada para cada longitud de onda, los iluminantes definidos son: A. de tungsteno; C. luz solar y D65, D55 : Un iluminante de tipo D hace referencia a la temperatura absoluta, en grados Kelvin, del cuerpo negro a 6.500 grados Kelvin. El iluminante D65 distribucin espacial relativa de energa de la luz del da en un cielo septentrional en Europa Septentrional, el D55 se usa en otro lugares TL84. Existen iluminantes que especifican fuentes de luz usadas en sectores industriales Iluminante A:3200 aprox Los iluminantes A y C fueron definidos por CIE en 1931 para representarlos iluminantes de 3200 y 5600 respectivamente (posterior mente se cambiaron por los T y D)

CIE
Iluminante D50:5000K

Iluminante D65:7500K

El iluminante(E) Equinergtico (tiene la misma potencia en todas las longitudes de onda del espectro luminoso). Es un iluminante terico que se usa para clculos colorimtricos.

CIE

La CIE recomienda el uso de todo el espectro visible de 360 a 830 nm en intervalos de 1 nm para el clculo de los valores de triestmulo, pero para fines prcticos se puede trabajar ms aproximadamente con un espectro ms reducido de 380 a 780 nm en intervalos de 5 nm.

CIE
La serie F de iluminantes estndares (de F1 a F12) sirven para estandarizar lmparas y tubos fluorescentes.

Los Cuerpos: Se pueden clasificar en: A. Auto-iluminados o autoluminosos y B. No auto-iluminados. 1. Opacos: (la luz se refleja). No deja pasar la luz 2. Transparentes: (la luz pasa a travs suyo). sin difuminarla.

3. Translcido: Deja pasar la luz difuminndola.

CIE
Los Valores Triestmulos Observador estndar CIE El observador estndar CIE es el resultado de experimentos en los que se pidi a (diferentes personas) sujetos que establecieran una igualdad entre longitudes de onda monocromticas con mezclas de los tres primarios aditivos.

Observador colorimtrico estndar CIE 1931 Las tres funciones indican la cantidad de cada primario que son necesarias para igualar el color de un vatio de potencia radiante de la longitud de onda indicada

CIE
Correspondencia de colores mediante mezcla aditiva el observador estndar CIE 1931 es un observador de 2 grados: reevaluado por problemas relacionados con el ojo y reemplazado por el de 10 grados

Estos experimentos se plasmaron en una tabla en la que se indica cunto de cada primario necesita un observador promedio para igualar cada longitud de onda, llamada observador estndar

CIE
La CIE defini en 1964 un segundo conjunto de funciones de observador conocidas como los datos suplementarios de observacin los datos de dos grados aun se usan, por eso se suele hacer referencia a los de diez grados acompandolos de un subndice "10". As se dice: X, Y y Z. Para los de 1931; y X , Y y Z para los de 1964. Coordenadas de Cromacidad
10 10 10

Las anteriores coordenadas representan 3 dimensiones, Por definicin, x + y + z siempre es De este modo, todas las igual a 1, si sabemos dos de las combinaciones posibles de valores triestmulos se pueden representar en coordenadas de cromaticidad, la tercera es redundante un mapa bidimensiona (x,y)

CIE
El espacio del triestmulo XYZ CIE 1931

El espacio formado por los ejes X, Y y Z se puede considerar un espacio tridimensional

Diferencias de color Se han propuesto cuatro frmulas para calcular la diferencia entre dos muestras de color: CIE 1976. CMC. CIE 1994. CIE 2000. Para recordar Slo existe un nico espacio XYZ 1931, pero existen diversos espacios de color CIELAB, uno por cada blanco de referencia.

CIE
Qu es el sistema CIE 1931 Es basado en el observador estndar CIE 1931. Los valores triestmulos de CIE 1931 se llaman X, Y y Z. Con el sistema CIE 1931 se introdujeron mtodos para caracterizar las fuentes de luz, cuyo comportamiento se midi mediante funciones de correspondencia de color

CIE
Observador fotomtrico fotpico estndar CIE

En 1924, la CIE estandariz internacionalmente la funcin de eficiencia luminosa espectral (spectral luminous efficiency function) para la visin fotpica (indicada con V()). Esta funcin se usa en fotometra para "pesar" una radiacin, dando mayor "peso" a los componentes centrales del espectro y menos a los que se hallan en los dos extremos, igual que hace el sistema de la visin humana. El resultado es una valoracin de las radiaciones, no en trminos de su potencia total sino en trminos de su capacidad para estimular el ojo humano. (irradiacin electromagntica vs magnitudes fotomtricas )

CIE
Radiometra Vs fotometra "luz" es la radiacin electromagntica visible evaluada a travs de la sensibilidad del ojo humano; los aspectos que el observador es consciente. A toda magnitud radiomtrica le corresponde una magnitud fotomtrica, que se obtiene evalundola a travs de la funcin de eficiencia luminosa del ojo y, por convencin, multiplicando el resultado as obtenido por 683. En consecuencia, la importancia de algunas longitudes de onda se potencia, mientras que la de otras se reduce. Por eso la percepcin no es directamente proporcional

CIE

El espacio de color CIE L*a*b* La especificacin de los colores no es fcilmente interpretable en trminos de dimensiones psicofsicas de percepcin del color;, brillo, tono y coloracin. El sistema XYZ y los diagramas de cromaticidad asociados no son perceptualmente uniformes.

Por estas razones en 1976 se especificaron dos espacios de color Uno (self-luminous) para colores emitidos y CIE 1976 (L*a*b*) o CIELAB (L*a*b*) para colores en superficies.

El ndice de rendimiento de color (CRI) (a veces llamado ndice de

CIE VS CRI

reproduccin cromtica), es una medida cuantitativa de la capacidad de una fuente de luz para reproducir los colores de varios objetos fielmente en comparacin con una fuente de luz ideal o natural. Las fuentes de luz con un alto CRI son deseables en las aplicaciones crticas de color, como la fotografa y la cinematografa Se define por la Comisin Internacional del Alumbrado de la siguiente manera.: La Representacin Del Color: Efecto de un iluminante en el aspecto cromtico de los objetos, comparado consciente o inconscientemente con el aspecto del color bajo un iluminante de referencia Tenga en cuenta que la IRC en s mismo no indica cul es la temperatura de color de la fuente de luz de referencia es, por lo que se acostumbra citar tambin la temperatura de color correlacionada (CCT). De acuerdo con (Schanda y Sndor 2005), la IRC se est desfasada y en las medidas basadas en los modelos de apariencia de color, como CIECAM02 y, de los simuladores de la luz del da, el ndice de metamerismo CIE. (Guo y Houser 2004) y (CIE 1995) sealan que la IRC no es un buen indicador para el uso en la evaluacin visual, especialmente para las fuentes por debajo de 5000 grados Kelvin (K). Una versin ms reciente de la CRI se ha desarrollado (R96a), pero no ha sustituido a la ya conocida Ra (ndice de color general de la representacin)

Valores Tpicos

CIE VS CRI

Una fuente de referencia, como la radiacin del cuerpo negro, es definida como tener un CRI de 100. Esta es la razn por la cual lmparas incandescentes tienen esa calificacin, como son, en efecto, radiadores cuerpos casi negros. La mejor fidelidad posible en referencia especificada por CRI es de cien, mientras que las ms pobres se especifican mediante un CRI de cero Un alto CRI por s mismo no implica una buena interpretacin de color, porque la propia referencia puede tener un desequilibrio SPD [distribucin espectral de potencia] si tiene una temperatura de color extrema (vase la seccin siguiente).. Un intento notable por mejorar las fallas encontradas en la IRC ha sido el desarrollo de la Gama De ndice De rea. Rea y Freyssinier han demostrado que la GAI es mejor que la IRC en la prediccin de la discriminacin de color estandarizada en el test de Farnsworth-Munsell 100 Hue y que GAI es predictivo de la saturacin de color. Al gunos opina que la utilizacin de GAI junto con IRC, es un mtodo de evaluacin de rendimiento de color preferido por los sujetos de prueba sobre las fuentes de luz que tienen un alto valor de una sola medida. Los investigadores recomiendan un lmite inferior y un lmite superior de GAI. El uso de la tecnologa LED ha llamado a una nueva modalidad de evaluacin de rendimiento de color debido a la gama nica de luz creadas por estas tecnologas. Las pruebas preliminares han mostrado que la combinacin de GAI y CRI utilizados juntos es el mtodo preferido para evaluar el rendimiento de color.

COLORIMETRIA
APARATOS PARA MEDIR EL COLOR
Espectrofotmetros de reflectancia y colormetros La colorimetra es una rama de la psicofsica . ciencia que relaciona la energa fsica con la percepcin humana

Colorimetra
Kelvin Es la unidad de temperatura de color cuyo valor equivale a 1/273,16 del la temperatura termodinmica del punto triple del agua, smbolo K. La escala kelvin inventada por el escocs Lord Kelvin en 1847 se basa, como los grados Celsius, en dos puntos fijos: La temperatura a la que se funde el hielo puro, que se establece en 273,15 K, y la de ebullicin del agua pura, que se sita en 373,15 K.

Ambas escalas de medicin son centgradas

Colorimetra
El Kelvin escala de color termodinmica centesimal absoluta, llamada as porque el origen de la graduacin es el cero absoluto correspondiente a 273,16C Para establecer la escala de color se calent un cuerpo negro y a medida que iba cambiando de color segn el grado de calor aplicado, se comparaba con las diferentes fuentes lumnicas existentes incluido la luz del da
El cuerpo negro hace referencia a un objeto opaco que emite radiacin trmica. Un cuerpo negro perfecto es aquel que absorbe toda la luz incidente y no refleja nada. A temperatura ambiente, este objeto debera ser perfectamente negro (de ah procede el trmino cuerpo negro.). Sin embargo, si se calienta a una temperatura alta, un cuerpo negro comenzar a brillar produciendo radiacin trmica.

Colorimetra
Hay dos tipos principales de instrumentos para medir el color de superficies opacas: Espectrofotmetros de reflectancia y colormetros.

espectrofotmetro de reflectancia: miden la cantidad proporcional de luz reflejada por una superficie como una funcin de las longitudes de onda para producir un espectro de reflectancia.

Colorimetra
El espectro de reflectancia de una muestra se puede usar, junto con la funcin del observador estndar CIE y la distribucin relativa de energa espectral de un iluminante para calcular los valores triestmulos CIE XYZ para esa muestra bajo ese iluminante Colormetros usados en cinematografa

Colorimetra
colormetro Los colormetros miden valores triestmulos ms directamente que los espectrofotmetr os y funcionan basndose en filtros de color. Por eso, los colormetros no proporcionan datos de reflectancia espectral. Sin embargo, muchas veces son preferibles a los espectrofotmetros debido a que son comparativamente ms baratos de fabricar y fciles de transportar.

Colorimetra

El vectorscopio: Es un aparato electrnico de medicin que evala la precisin del color, midiendo el sentido, direccin y longitud de onda de un segmento de color. En el display del vectorscopio se encuentra una grafica que indica una ubicacin especifica para cada uno de los colores primarios y secundarios de la sntesis aditiva del color y se usa como herramienta de los sistemas de registro digitales

Colorimetra
EBU Las barras: O mira o carta de barras de color, es una seal de video que se utiliza en la produccin de video para la comprobacin del estado de los sistemas de produccin, que generan, tratan y transmiten la seal de video, algunos tipos de barras son: las Rainbow, las EBU, las UER al 75% de croma, las Smpte, y las xv para alta definicin.

HD

SMPTE

TIPOS DE ILUMINANTES
Utilizados En Cinematografa Y Su Relacin Con La Temperatura De Color Iluminantes tipo T= tungsteno

3200 k

DE 3200 k A 5600 k

Iluminantes tipo D= da - HMI 5600 k

Iluminantes Tipo F= fluorescentes

CINEMATOGRAFA Correo-e: clavijoluna@yahoo.com http://mauroklavijo.blogspot.com/ Movil 3123021798

Bibliografa http://www.fototalleres.es/pro/?p=34

http://www.gusgsm.com/observador_estandar_cie_1931 Commission Internationale de lEclairage. Organizacin Internacional para la Estandarizacin Laboratorio Munsell de la Ciencia del Color

http://www.sociedadelainformacion.com/departfqtobarra/ondas/ interferencia/waveInterference.html

http://www.scribd.com/doc/3892074/A22-FUENTES-LUMINOSAS-cap http://www.utadeo.edu.co/programas/humanidades/apoyo1/ psicologia/adaptacin_cromtica.htm

Munsell Color Science Laboratory. Color & Vision Database. www.upv.es/laboluz/ 2222/tecnica/Camara.jpg Fundamentos de Fotografa Pedro Acosta Silva manualfotografico.blogspot.com/ 2008/08/tipos-... www.axis.com/edu/axis/index.es.htm www.taringa.net/posts/imagenes/3551241/%5BMeg... Color & Vision Database.

http://www.leefiltersusa.com/lighting/ http://www.optillusions.com/ www.colormatters.com http://members.cox.net/mrsparker2/ Kodak http://painting.about.com Iluminantes Congo Films http://www.espacioblog.com/myfiles/alberto-montoya/colormeterminolta.jpg&imgrefurl www.gestiondecolor.es/ http://www.galeon.com/termometria/ cuerpo_negro_.gif http://www.nervion.com.mx/web/con ocimientos/historia_pinturas.php http://docs.kde.org/stable/es/kdeedu/kstars/ai-blackbody.html http://en.wikipedia.org/wiki/Color_rendering_index http://www.promax.es/esp/products/fichaprod.asp?product=IC-030B http://www.tiffen.com/products.html?tablename=filters&filter_format=Screw -In http://www.dsclabs.com/colorbar_grayscales.htm