High Quality
Open the downloaded document, and select print from the file menu (PDF reader required).
DA
2
DOMUS ARTIUM 2002
SALAMANCA
ARCTICHYSTERIA
Markus Copper•Veli Granö•Ilkka Halso•Bo Haglund•Huutajat-Screaming Men•Pekka Jylhä•TellervoKalleinen & Oliver Kochta-Kalleinen•Reijo Kela•Erkki Kurenniemi•Tea Mäkipää•Pink Twins•AnniRapinoja•Mika Ronkainen•Stiina Saaristo•Jari Silomäki•Sami Sänpäkkilä•Mika Taanila•Salla Tykkä
30MARZO_JUNIO_
2010
Tellervo Kalleinen & Oliver Kochta-Kalleinen.
Coros de queja. Helsinki.
Instalación audiovisual, 4:3. Still de vídeo. Foto de Haidi Piiroinen
Condiciones de vida
Marketta Seppäla / Alanna Heiss*
La Histeria Ártica hasido definida como unestado de ánimo neuró-tico, irracional, que–supuestamente– do-minaba a los finlande-ses (…) El telón de fon-do de la histeria árticason las historias que sevienen contando desdela época en la que los primeros exploradores visitaron a los pueblos nativos de las zonas ár-ticas. Supuestamente, una “histeria” inexplicable afectaba a los pueblos nativos a media-dos del invierno, durante las largas semanas de oscuridad y privación sensorial. Las raícesde la histeria se encuentran pues en la situación periférica de Finlandia, su frío clima y lascrudas condiciones de vida, que han determinado sus condiciones históricas (…). Entre susmanifestaciones se mencionaban los ataques histéricos convulsivos, la locura repentina ydiversos tipos de comportamiento extremo (…) La realidad era que el extremo desequilibriode poder entre los exploradores y los nativos había dado lugar a situaciones estresantes queinducían a los nativos a sufrir arrebatos de comportamiento irracional o a protagonizar epi-sodios agresivos que resultaban en actos disociativos post-traumáticos (…).(…) En opinión de Marko Tapio, el pueblo finlandés debería ser comprendido a laluz de la influencia que sobre ellos tiene la “histeria ártica”. Sea cual sea esa afección,las míticas y extravagantes visiones de los artistas finlandeses presentes en esta exposi-ción están profundamente arraigadas en nuestra conciencia colectiva (y tan a menudohistérica). Los artistas consiguen adoptar métodos de trabajo que recuerdan a estados detrance curativos y apelan a una mejora y recuperación general (…)
Arctic Hysteria
es una exposición intergeneracional que reúne los trabajos de 18 artistasque trabajan sobre todo tipo de soportes (de la pintura y el dibujo al arte digital, pasan-do por el vídeo, la escultura y la instalación) e investigan sobre los límites entre las uto-pías colectivas y las hetorotopías privadas utilizando como telón de fondo una nacióncomo Finlandia, que aparece ante nuestros ojos como –improbable– reducto del idilio.Utilizando clichés culturales como catalizador, esta exposición se centra en este-reotipos que han dotado de significado cultural a las particularidades de ese país.Estos artistas expresan sus obsesiones a través de visiones postrománticas y retro-futuristas del paisaje y el espacio doméstico, evocaciones del mundo de los sueños,reflexiones sobre el fracaso del idilio entre tecnología y naturaleza; recreaciones de fenó-menos paranormales, puestas en escena psicodélicas; e instalaciones que exploran tantolas relaciones comunitarias y sus conflictos como estados de ánimo como: el miedo, lasoledad, la incomunicación o la locura; en medio de un ambiente enrarecido que discu-rre entre la seducción, la ironía y la tensión sicológica.
Reijo Kela.
365 días, Diario 1999-2000
.
Baile-performance en Puohtiinsuo, Ilomantsi. Foto Sanni Seppo
ARCTICHYSTERIA
*
versión resumida del texto publicado en el catálogo Arctic Hysteria. TranceState of Contemporary Finnish Art.Editado por: Framework The Finnish Art Review
La exposición Arctic Hysteria está organizada por:
FRAME
. Finnish Fund for Art Exchange
AAF
. Artists’ Association of Finland
P.S.1
. Contemporary Art Center. New York
DA2
. Domus Artium 2002Comisarias:
Alanna Heiss y Marketta Seppälä
(…) El músico Heikki Laitinen, que lleva muchos años colaborando con el baila-rín y artista de
performance
Reijo Kela
, nos cuenta en una entrevista una historia de laque podemos reírnos solo sabiendo que al final todo salió bien: “Una vez hicimos una
per- formance
durante el invierno en Kemi, una ciudad de la costa noroeste de Finlandia (…).La idea era que nosotros hiciéramos la
performance
sobre el hielo. La temperatura era de-27º centígrados. Reijo estaba tumbado desnudo cubierto por treinta pieles de reno den-tro de un cuadrado delimitado por unas fogatas. Fuera del cuadrado de hogueras habíacolocado unas botas que pensaba ponerse cuando saliera saltando desnudo y se subieraal rompehielos. En el hielo habíamos instalado un sistema de audio y yo estaba creandosonidos. Pero Reijo estaba tan emocionado con su pieza que olvidó ponerse las botascuando echó a correr. Todo fue bien mientras corría sobre la nieve, pero cuando se subióal barco rompehielos, las plantas de los pies se le quedaron pegadas a la cubierta de hie-rro. Por supuesto, se le congelaron los pies y durante aproximadamente un mes tuvimosque esperar a ver cómo evolucionaban. Tenía los dedos totalmente negros e hinchados…¡La improvisación es un método de trabajo muy ‘dependiente de la situación’!”
Naturaleza
(…) Un cliché que se repite con frecuencia cuando se habla del arte finlandés, es la re-lación, supuestamente estrecha, del arte finlandés con la naturaleza. De hecho, y de for-ma totalmente inesperada, la relación humanidad-naturaleza funciona como una especiede hilo conductor que une todas las obras de esta exposición, incluidas las de los artis-
Bo Haglund.
Another Lovely Day in the Stumphead Forest (The Stumphead Project II),
2007.
Tinta india y gouache sobre papel
Bo Haglund.
The Borderline Syndrome (The Stumphead Project II),
2006.
Tinta india y gouache sobre papel
tas que tratan temas sociales y políticos. (…) Parece que esa conexión es tan evidenteque no es necesario hacer ningún tipo de aspavientos al respecto. Y la conexión tampo-co es necesariamente una conexión elaborada de manera muy explícita y racional (…).Paul Osipow, uno de los más importantes artistas finlandeses que adoptó y divulgó el For-malismo Americano en los años setenta y que ha demostrado activamente su rechazo aque se hable de la
aurora boreal
en relación con la pintura, suspiró en una ocasión: “Aquíintentamos por todos los medios posibles eliminar la naturaleza, pero ¡qué importa!, unconejo podría salir dando saltos de ese color amarillo”. Y así, los conejos entran tambiéndando saltos en esta exposición, disfrazados de liebres. En las obras de
Pekka Jylhä
Trem- bling and Honouring
(2005) y
I Would Like to Understand
(2000-2001), una liebre blan-ca reflexiona sobre el misterio existencial de la vida.
Pekka Jylhä.
I Would like to understand,
2000-2001.
Liebre disecada, acero inoxidable, bomba de agua, agua. Museo de Wäinö Aaltonen/Turku City Art Collection
Add a Comment
Angela Barbourleft a comment