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TIRSO DE MOLINA

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TIRSO DE MOLINA
BIOGRAFIA
TIRSO DE MOLINA
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 TIRSO DE MOLINA.
BIOGRAFÍA Y OBRA DEL AUTOR
.Tirso de Molina (Madrid, 1579-Almazán, 1648), seudónimo literariodel fraile mercedario Fray Gabriel Téllez, ha pasado a los anales de lahistoria de la literatura como creador dramático del personaje de don Juan, pero es el conjunto de su obra lo que le sitúa al lado de losnombres más importantes de la comedia del Siglo de Oro (Lope deVega y Calderón de la Barca). Cultivador también de prosa, con obrasnarrativas, misceláneas e historias, y de poesía lírica, su fama yrenombre se deben a la fecunda labor que realizó para la escenabarroca.Nace fray Gabriel Téllez en 1579, en Madrid, donde cursa estudiosde Humanidades e ingresa, en 1600, en el convento de la Merced,para ser ordenado un año más tarde en Guadalajara. Durante laprimera década del XVII realiza estudios universitarios de Artes, Teología y Sagrada Escritura. En su actividad dentro de la Orden de laMerced ocupará un lugar destacado: ostenta cargos deresponsabilidad, y desarrolla labores pastorales, educativas yteológicas, etc.Entre 1604 y 1610 coincide en Toledo con Lope de Vega, a quienconsideraría su maestro; en 1610 ya es conocido como dramaturgo, ya partir de 1615 comienza a firmar sus obras con seudónimo. El lustrode 1620 a 1625 supone un periodo de gran actividad literaria, que severá oscurecido cuando el 6 de marzo de 1625 la Junta deReformación de Costumbres le condena por «el escándalo que causa[...] con comedias que hace profanas y de malos incentivos yejemplos», recomendando «al Nuncio le eche de aquí a uno de losmonasterios más remotos de su Religión y le imponga excomuniónmayor
latæ sententiæ
para que no haga comedias ni otro ningúngénero de versos profanos».En 1632 es nombrado Cronista General de la Orden y en 1639termina la
Historia General de la Orden de Nuestra Señora de lasMercedes
. Pero un año después es confinado en el convento deCuenca, privándosele de su cargo de cronista y prohibiendo lapublicación de su
Historia...
; éste y otros incidentes y persecucionesposteriores parecen deberse a la nefasta influencia del conde-duquede Olivares.En 1646 es elegido definidor provincial de Castilla, y en 1648, decamino hacia Madrid, le sorprende la muerte en Almazán, provinciade Soria.Se estima que compuso unas 400 obras para los escenarios (en los
Cigarrales de Toledo
habla de 300), cultivando todos los géneros, perose conserva aproximadamente un centenar. Sus comedias completas
 
se imprimieron en cinco partes:
Primera parte
(Sevilla, 1627),
Segunda parte
(Madrid, 1635),
Tercera parte
(Tortosa, 1634),
Cuarta parte
(Madrid, 1635) y
Quinta parte
(Madrid, 1636).Continuador de la fórmula dramática lopesca, que defenderá enlos
Cigarrales de Toledo
, su obra presenta unas característicaspropias, unos rasgos personales más acusados. La calidad de suteatro se basa en una aguda capacidad de observación de la realidadpolítica y humana, el tratamiento irónico y, en ocasiones, satírico queimprime a su creación, y una sólida formación intelectual y teológica.Destaca particularmente el acierto psicológico en la configuraciónde los personajes, creando una variada galea de caracteresindividuales. Sobresale de manera especial la caracterización de lospersonajes femeninos, fenómeno inusual en la literatura dramáticadel Siglo de Oro. La crítica ha subrayado en su obra el aspecto de ladefensa de la mujer, que, como protagonista de su destino, desdeuna postura activa reafirma su espíritu de independencia. Un casoejemplar sería el de
La prudencia en la mujer 
, obra considerada comouna de las grandes piezas históricas en el teatro barroco español, enla que retrata a doña María de Molina como reina, mujer y madre (elpapel de la madre está prácticamente ausente de la escena españoladel siglo XVII), además de enfrentar dos concepciones de gobierno(cristiana y maquiavélica).El origen de sus obras presenta un referente directo en la realidad,lo que supone la desmitificación del carácter más idealizado de lacomedia anterior. Configurando personajes individuales, perorepresentativos, y construyendo una ambientación general, destacala presencia del pueblo llano y de personajes de clase media: «no séyo por qué ha de tener nombre de Comedia la que introduce suspersonas entre Duques y Condes, siendo ansí que las que más gravesse permiten en semejantes acciones no pasan de ciudadanos,patricios y damas de mediana condic(
Cigarrales de Toledo
,Cigarral Primero).Tirso tiende a manifestar objetivamente la realidad que observa, yla plasma a través de unos caracteres, como autor que considera elteatro como representación de la vida, donde todo acaece:Pero esta concepción de la comedia se acerca, por el contrario, auna visión lúdica del hecho teatral, que entronca con la importanciaque se otorga a las apariencias.Tirso de Molina es uno de los autores más brillantes en el uso deldisfraz, planteando situaciones de gran comicidad y mostrando unaburla de la rigidez del sistema, que rodea y condiciona a lospersonajes, frente a la libertad del individuo. La apariencia, lamáscara, el disfraz, dominan sobre el hombre, pero esta oposiciónentre la apariencia y la verdad, entre los personajes y el medio, no
 
supone un enfrentamiento trágico, sino el modo de establecer unconflicto dramático y realizar la denuncia del ambiente social desdeunos planteamientos lúdicos, festivos.Los finales de Tirso son positivos, pues en la confrontación entrepersonaje y sociedad va a vencer aquél, excepto en las que quizásean sus dos mejores comedias:
El condenado por desconfiado
y
Elburlador de Sevilla y el convidado de piedra
. Con todo, esta derrotadel sistema no supone una violación de las normas, pues, en el juegodramático, por encima de la moral predomina la ironía y el humor, enocasiones, tolerante y comprensivo ante la debilidad del hombre. Laconciliación final supone un reconocimiento de la relatividad del juegode las apariencias, del entramado de las conductas sociales, de loreal, porque todo es verdad y todo es mentira.De este modo, se huye de la identificación por medio de distintosrecursos de distanciamiento, como el uso del disfraz, el procedimientodel teatro dentro del teatro, la localización espacio-temporal lejana alos espectadores (en
El vergonzoso en palacio
la acción acontece enel Portugal de 1400), en unas obras que se han venido a llamar«comedias de fantasía».El humor de Tirso va desde lo satírico hasta la tolerancia; esartificioso en las comedias de enredo, donde predomina lacomplicación, el embrollo y la intriga en la acción. La comicidad vamás allá del simple ingenio lingüístico; la fuerza cómica recae en lassituaciones y en distintos personajes. En el lenguaje demuestra ungran dominio, aunque sin la frescura y espontaneidad de Lope deVega, puesto que su verso es más barroco por mayor virtuosismoformal, con predominio del ingenio lingüístico y del equívoco en elvocablo, con juegos de palabras y construcciones, en ocasiones,conceptistas.En su teatro religioso podemos distinguir tres tipos de obras:comedias bíblicas (
La venganza de Tamar 
), comedias hagiográficas(la trilogía de
La Santa Juana
), y autos sacramentales en los quedramatiza problemas teológicos (
El colmenero divino
). Tirso destacaen la encarnación dramática de tesis morales y teológicas, aunque sinla capacidad de abstracción de grandes conceptos y de creaciónalegórica propia de Calderón.En las comedias de asunto hisrico, de distinta tetica(aragonesa, portuguesa, americana o castellana; cabe señalar quesus variadas estancias en distintos lugares dejarán una influenciadestacable en su producción), exalta el valor colectivo y las virtudesnacionales, pero, lejos del predominio lopesco del ambiente, sepreocupa por los personajes concretos, cercanos a la categoría dehéroes y representativos del grupo. Sus ambientaciones tiene visosrealistas, aderezados de hechos maravillosos, batallas,... Sobresalenen su producción la trilogía de Pizarro (
Todo es dar en una cosa
,
Las

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