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tesisUPV2064

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Esta investigación parte del supuesto de que toda arquitectura coherente tiene siempre un sustrato conceptual que mueve al arquitecto a proyectar y a construir. El mundo de las formas arquitectónicas es lugar de múltiples debates donde se encuentran inquietudes, pensamientos, voluntades, intenciones que se materializan en una forma concreta de hacer y entender la arquitectura. Establecer las relaciones entre el mundo de los conceptos y las formas arquitectónicas del movimiento moderno, en este caso de Mies van der Rohe, permite profundizar en las claves de la arquitectura moderna de la mano de uno de los arquitectos que imprimió carácter al lenguaje del vidrio y del acero. La re-construcción con motivo del centenario de su nacimiento (1886), de algunas de sus obras más significativas, como el pabellón de Barcelona (1987), o la restauración de otras como el bloque de apartamentos de la colonia Weisenhoff (1986), la casa Tugendhat (1986), o la Farnsworth, suponen el triunfo de la idea sobre la materia. Una idea de arquitectura que es capaz de re-generar, re-construir y re-habilitar aquellos modelos que fueron su exponente y que aún hoy sorprenden por la claridad de sus planteamientos. Si se compara la obra construida con los escasos escritos que publicó Mies, crece el interés por estudiar a un arquitecto cuyas máximas se graban en la conciencia como sentencias éticas o pautas de comportamiento: Menos es más, Dios está en el detalle, Construcción frente a arquitectura... El espacio universal La belleza es la verdad ¿Cómo se traduce el camino que él se traza de búsqueda incesante de la verdad, de la esencia de la arquitectura, al espacio arquitectónico? El estudio se centra en el análisis de dos obras de Mies van der Rohe: la casa Tugendhat y la casa Farnsworth. Son obras muy significadas en la trayectoria profesional de Mies van der Rohe
Esta investigación parte del supuesto de que toda arquitectura coherente tiene siempre un sustrato conceptual que mueve al arquitecto a proyectar y a construir. El mundo de las formas arquitectónicas es lugar de múltiples debates donde se encuentran inquietudes, pensamientos, voluntades, intenciones que se materializan en una forma concreta de hacer y entender la arquitectura. Establecer las relaciones entre el mundo de los conceptos y las formas arquitectónicas del movimiento moderno, en este caso de Mies van der Rohe, permite profundizar en las claves de la arquitectura moderna de la mano de uno de los arquitectos que imprimió carácter al lenguaje del vidrio y del acero. La re-construcción con motivo del centenario de su nacimiento (1886), de algunas de sus obras más significativas, como el pabellón de Barcelona (1987), o la restauración de otras como el bloque de apartamentos de la colonia Weisenhoff (1986), la casa Tugendhat (1986), o la Farnsworth, suponen el triunfo de la idea sobre la materia. Una idea de arquitectura que es capaz de re-generar, re-construir y re-habilitar aquellos modelos que fueron su exponente y que aún hoy sorprenden por la claridad de sus planteamientos. Si se compara la obra construida con los escasos escritos que publicó Mies, crece el interés por estudiar a un arquitecto cuyas máximas se graban en la conciencia como sentencias éticas o pautas de comportamiento: Menos es más, Dios está en el detalle, Construcción frente a arquitectura... El espacio universal La belleza es la verdad ¿Cómo se traduce el camino que él se traza de búsqueda incesante de la verdad, de la esencia de la arquitectura, al espacio arquitectónico? El estudio se centra en el análisis de dos obras de Mies van der Rohe: la casa Tugendhat y la casa Farnsworth. Son obras muy significadas en la trayectoria profesional de Mies van der Rohe

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08/11/2013

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UNIVERSIDAD POLITÉCNICA DE VALENCIA
Departamento de Proyectos Arquitectónicos
DE LA ESENCIA DE LA ARQUITECTURA A LO ESENCIAL DEL ESPACIO
Forma y concepto en la arquitectura de Mies van der RoheTESIS DOCTORALPresentada por: José Santatecla FayosDirigida por: Dr.D. Vicente Mas LlorensValencia,2003
 
 
 Agradecimientos.Muchas son las personas que, durante estos años de apasionada investigación, hansupuesto, de un modo u otro, un inestimable estímulo para terminar este trabajo. Con lacerteza del olvido, quisiera agradecer a todas ellas las pacientes horas que han dedicadoa escuchar y que han servido para reflexionar y aclarar las ideas en momentos deconfusión.De modo explícito, es de justicia agradecer a Vicente, mi Director de Tesis, y a IsabelOliver, las interminables sesiones de trabajo que, no en pocas ocasiones, terminaban en laintimidad de su casa. A Marita y a Irene, por su inestimable ayuda en la recopilación deinformación y en la labor de montaje de cuadros y textos. A iñaki y a Marta, por sucolaboración en la elaboración gráfica de los planos. A Carmen, compañera deinvestigaciones, por sus oportunas aportaciones. A mi hermano Roberto, compañero deprofesión, por sus sabios consejos y silencios. A Alberto que ha supuesto un firme apoyo…siempre. A Ignacio, Miguel, Efigenio, y a todos los profesores compañeros del Taller 2 deProyectos de la ETSAV, les agradezco su paciencia y les pido disculpas.
 
 … A María Eugenia, Pepe y Macarena.Sin ellos no hubiera sido posible.

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