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PIERROT LUNAIRE

PIERROT LUNAIRE

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PIERROT LUNAIRE
Qué es Pierrot Lunaire
Dreimal sieben Gedichte aus Albert Girauds 'Pierrot lunaire', ("tres veces siete poemas de Pierrot Lunaire de Albert Giraud"), conocido comúnmente como Pierrot Lunaire, Op. 21, es un ciclo de canciones compuesto por Arnold Schoenberg. Es un conjunto seleccionado de 21 poemas de la traducción realizada por Otto Erich Hartleben del ciclo de poemas franceses del mismo nombre de Albert Giraud. La obra se estrenó en el Berlín Choralion-saal en octubre de 1912, c
PIERROT LUNAIRE
Qué es Pierrot Lunaire
Dreimal sieben Gedichte aus Albert Girauds 'Pierrot lunaire', ("tres veces siete poemas de Pierrot Lunaire de Albert Giraud"), conocido comúnmente como Pierrot Lunaire, Op. 21, es un ciclo de canciones compuesto por Arnold Schoenberg. Es un conjunto seleccionado de 21 poemas de la traducción realizada por Otto Erich Hartleben del ciclo de poemas franceses del mismo nombre de Albert Giraud. La obra se estrenó en el Berlín Choralion-saal en octubre de 1912, c

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PIERROT LUNAIRE 
Qué es Pierrot Lunaire
Dreimal sieben Gedichte aus Albert Girauds 'Pierrot lunaire', ("tresveces siete poemas de Pierrot Lunaire de Albert Giraud"), conocidocomúnmente como
Pierrot Lunaire
, Op. 21, es un ciclo decanciones compuesto por Arnold Schoenberg. Es un conjuntoseleccionado de 21 poemas de la traducción realizada por OttoErich Hartleben del ciclo de poemas franceses del mismo nombrede Albert Giraud. La obra se estrenó en el Berlín Choralion-saal enoctubre de 1912, con Albertine Zehme como vocalista.La soprano solista canta los poemas en el estilo Sprechstimme, loque complementa auralmente el estado de ánimo de los poemas.La obra es atonal, pero no dodecafónica, dado que Schoenbergcomenzó a experimentar con el dodecafonismo en un puntoposterior de su carrera.
Historia
La obra fue comisionada por Albertine Zehme, quien encargó unciclo de canciones para voz y piano, basado en la serie de poemasdel escritor belga Albert Giraud. Los versos habían sido publicadosen 1884, y más tarde traducidos al alemán por Otto Erich Hartleben.Schoenberg comenzó a trabajar el 12 de marzo y completó eltrabajo el 9 de julio de 1912. Luego de cuarenta ensayos,Schoenberg y Zehme (vestida como colombina), estrenaron la obraen el Berlin Choralion-saal el 16 de octubre de 1912. La reaccióndel público fue predeciblemente diversa: Antón Webern reportó quela audiencia silbó y se rió, pero que al final fue un éxito sincalificaciones. También se criticaron los textos por blasfemos, a loque Schoenberg contestó: ¨Si fueran musicales, a nadie le hubieranimportado las palabras. En lugar de eso, se hubieran ido silbandolas melodías¨.
 
Estructura
Pierrot Lunaire, inspirado en el ambiente de cabaret vienés,consiste en tres grupos de siete poemas: en el primer grupo Pierrotcanta sobre el amor, el sexo y la religión; en el segundo, sobre laviolencia, el crimen y la blasfemia; y en el tercero sobre su regresoa casa en Bérgamo, con su pasado acechándolo. Schoenberg, queestaba fascinado por la numerología, hace un uso extensivo demotivos de siete notas a lo largo de la obra, mientras que elensamble Pierrot consta de siete miembros (incluyendo el director).La pieza es su opus 21, contiene 21 poemas y fue comenzada el 12de marzo de 1912. Otros números clave en la obra son el tres y eltrece: cada poema consiste de trece líneas (dos versos de cuatrolíneas seguidos por un verso de cinco líneas), mientras que laprimera línea de cada poema aparece tres veces (siendo repetidascomo las líneas siete y trece).La obra pertenece a la etapa atonal del compositor (1908 - 1921),donde la tonalidad es usada libremente. De esta época son tambiénsus Piezas para piano op.11 (obra pionera totalmente atonal); Cincopiezas para orquesta op.16 y La mano feliz.
Análisis
Pierrot Lunaire es una obra llena de contradicciones: losinstrumentistas, por ejemplo, son solistas y parte de la orquesta a lavez; Pierrot es héroe y tonto, actúa en un drama que es tambiénuna pieza de concierto, hace parecer el cabaret como un arteelevado y viceversa; utiliza canciones que son también discursos;su rol masculino es cantado por una mujer que alterna entre laprimera y tercera persona.
Música
La instrumentación de cada canción es tan variada que dosnúmeros sucesivos poseen distintos colores tonales. El ensamblecompleto toca a la vez sólo durante el último poema.El armado expresionista con sus ecos de cabaret alemán y parodiasmusicales hacen que el texto destaque vívidamente. Sprechstimme,literalmente "discurso hablado" en alemán, es un estilo de "cantohablado" en el que el vocalista usa los ritmos y las alturasespecificadas, pero varía las alturas como en una conversaciónnormal.
 
Schoenberg usa también una variedad de formas antiguas, entreellas el canon, la fuga, el rondó, la passacaglia y el contrapuntolibre. El poema es una versión alemana de un rondeau del antiguoestilo francés con un doble refrán. Cada poema consiste de tresstanzas de 4 + 4 + 5 líneas, siendo la línea 1 el refrán (A) repetidocomo líneas 7 y 13, y la línea 2 un segundo refrán (B) repetido en lalínea 8.
Grabaciones
En 1940 el compositor grabó la pieza con Erika Stiedry-Wagner como solista. Otros artistas distinguidos grabaron el ciclo,incluyendo Phyllis Bryn-Julson (en 1991 y otra vez en 1992), JanDeGaetani (1970), Yvonne Minton (1977), Karin Ott (1990-94),Helga Pilarczyk (1961), Christine Schäfer (1997) y Anja Silja conRobert Craft como director, 1999).Fuente:http://es.wikipedia.org/wiki/Pierrot_Lunaire
ORIGEN DE PIERROT LUNAIRE E IDEAS DESCHOENBERG
Fue la actriz Albertine Zehme quien encargó el Pierrot lunaire Op.21, para voz hablada y cinco instrumentistas; Schoenberg escribiólos 21 melodramas muy rápidamente, en algunas semanas, duranteel año 1912. Era para él sólo un "estudio preliminar" para unextenso proyecto sobre el Seraphîta de Balzac, como lo precisa élmismo en una carta a Kandinsky: "quizá por lo que se refiere a lasustancia, del contenido (Pierrot lunaire de Giraud), ningunanecesidad profunda.
 
Pero sí ciertamente en lo que se refiere a laforma". Mientras que Schoenberg hacía hincapié en su carácter ligero y satírico, Pierrot lunaire se convirtió en su obra másrepresentativa. Stravinsky, que la descubrió en el momento de sucreación, hablaba como de ella como el "plexo solar no menos queel espíritu de la música del inicio del siglo XX".Según Schoenberg, no se puede pues conceder una excesivaimportancia al texto de Giraud, que la traducción alemana deHartleben lo torna hacia el expresionismo aunque la reflexión sobresí mismo del compositor, bajo la máscara deformada, trágica yridícula de Pierrot, corresponda a las grandes interrogaciones de

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