Professional Documents
Culture Documents
Postgravitacijska umetnost::
Postgravity art::
2.
Petdesetletna gledališka predstava / Noordung 1995-2045::
Fifty-year theatre performance / Noordung 1995-2045::
We, Dragan Živadinov, Dunja Zupančič and Miha Turšič, with the help of high-
technology tools and the logic of suprematism and constructivism, are engaged in
research into postgravity art. We make cosmokinetic blank-body directing and
telelogical mechatronic machines, biomechatronics and art satellites - umbots. In
1995 we began the 50-year theater projectile NOORDUNG::1995/2045. The
premiere performance, featuring fourteen actreses and actors took place in Ljubljana
at 10.00 p.m. on 20 April 1995. Five reprises are planned over the next 50 years.
Should one of the actors die, he or she will be replaced by a remote-controlled sign;
male actors and their speech will be substituted by rhythm while female actors and
their speech will be substituted by melody.
The first reprise took place at 10.00 p.m. on 20 April 2005 inside the model of
the International Space Station (MKS-ISS) in the hydro-laboratory at Star City-
Moscow. Naslednje bodo, na isti dan, ob isti uri leta 2015, 2025, 2035 in 2045!
During the fifth and last reprise, scheduled for 20 April 2045, I Dragan Živadinov,
since 1998 a candidate cosmonaut (Yuri Gagarin Cosmonauts Training Center, Star
City), will use a spacecraft to convey 14 satellites / umbots into geostatic orbit, from
where they will transmit to Earth signals representing the roles played by deceased
actors, while at the same time sending high-resolution 3D syntapiens projections of
their faces into deep space.
We, seek abstract, abstract theatre in gravitation zero for absolute zero.
3.
Syntapiens::
Syntapiens::
Syntapiens je digitalni suprabstrakt igračevega obraza sestavljen iz treh nosilnih
programov: 1. program / mikronski izris igralčevega obraza (skeleton), 2. program /
nabor igralčevih mimov (emomehanika) in 3. program / genska tekstura
igralca(biomehatronika).
”Suprabstrakt syntapiens” je teleloški materjal nameščen v procesorju umbota
pripravljen za telemitiranje programov o igralcu na planet in v globino vesolja.
4.
Umbot::
Umbot::
5.
Progresivna substitucija::
Progressive substitution::
6.
Biomehatronika::
Biomechatronics::
8.
Atraktor::
Atractor::
9.
XX. stoletje/ znak/sistem/model::
20th century/sign/system/model::
10.
Leviatcijska konstrukcija/Stepančič::
Levitational construction/Stepančič::
11.
Kozmizem/transhumanizem::
Cosmism/transhumanism::
12.
Ikona/freska/slika/ambient/teleslika::
Ikon/fresco/image/ ambient/telepicture::
13.
Robot/umbot::
Robot/umbot::
14.
Tranzitni futurizem::
Transit futurism::
Ruska kultura je eklektična kultura, ki v različnih zgodovinskih trenutkih
zajema iz različnih kulturnih bazenov. Eden od tradicijonalnih ruskih bazenov
zajemanja je Italija. Ruski umetniki načrtno transformirajo zajeto formativnost in jo
transformirajo z lastno filozofsko in teoretsko maso. Takoj po zajetju italjnaskega
futurizma leta 1909, so svoj futurizem naslonili na ruski kozmizem.
Futurizem pa so leta1915 ukinili z ”Zadnjo futuristično razstavo 0.10”
Kazimirja Maljeviča. Tranzitni futurizem je tako postal suprematizem, istočasno pa je
postal kritika futurizma, predvsem njegovih etičnih izhodišč.
Nekaj let zatem so isto strukturo ponovili ruski konstruktivisti. Tako je bil leta
1922 krog sklenjen. Ruski umetniki so stali na podobnih formalnih rešitvah, kot
italjanski futuristi, toda popolnoma drugih etičnih izhodiščih.
Suprematizem in konstruktivizem sta avtentični avntgardni umetniški smeri, ki
sta dobili svojo materializacijo ”na zadnji metro postaji Moskve”, v Trstu na
italijanski meji, kjer živi ogromna skupina slovanov. Ko sta Ljubljana in Trst
ogrožena od različnih trenutnih imperjalnih ekspanzionizmov se vedno branita s
slovansko dikcijo. Tako smo leta 1927 dobili v Trstu, neposredno pred fašistično
futurističnim slavolokom, konstruktivistično umetnino, ki je vsebovala kongenialno
Stepančičevo levitacijsko konstrukcijo. Krog je bil tako dvakrat sklenjen!
15.
Transformans/ performans/informans::
Transformance/performance/informance::
16.
Suprematizem/konstruktivizem::
Suprematism/Constructivism::
17.
Spojni mehanizem::
Docking mechanism::
18.
Levitacija::
Levitation::
19.
Skeleton::
Skeleton::
20.
Biomehanika::
Biomechanics::
22.
Mikrokoreografske cone::
Microchoreographic zone::
24.
Emomehanika::
Emomechanics::
25.
Orbitalna orjentacija::
Orbital orientation::
26.
Planiti::
Planits::
27.
Črni kvadrat/beli kvadrat::
Black square/white square::
” Beli kvadrat je znak čistega delovanja. Beli kvadrat je neposredna spodbuda svetu.
Razumemo ga kot, čisto delovanje kot samospoznanje v čisti utilitarni popolnosti
vsečloveka.
Črni kvadrat pa je znak ekonomije, ekonomičnosti in redukcije.
Beli in črni kvadrat opozarjata tudi na ugašanje barve.
Barva izginja belem.
Suprematistični nosilec je bel prostor in nikakor ne moder. Modra barva nam
ne da resnične predstave neskončnega. To je tako kot bi se žarek pogleda zaletaval v
nebesni svod in bi ne mogel prodreti v neskončnost. Neskončno suprematistično belo
omogoča žarku pogleda, da se brezmejno širi.
Belo in črno v suprematizmu sta energiji, ki nam odkrivata oblike.”
28.
Mikrogravitacija::
Microgravitation::
29.
Vektorska režija::
Vector directing::
30.
Tržaški konstruktivistični ambient/1927::
Trieste Constructivist Ambient/1927::
32.
Zenitizem vs. futurizem::
Zenithism vs. futurism::
Poljanski: Gospod Marinetti! Pozdravljam vas kot utemeljitelja futurizma in kot
človeka, ki je prvi dvignil zastavo in pozval mladost k uporu. Pozdravljam vas kot
predstavnik Zenitizma v Parizu po svoji službeni dolžnosti. Tudi direkror ”Zenita”
(Ljubomir Micić op.) nima nobenega razloga, da vas kot takšnega ne bi pozdravil.
Toda, Vi kot propagandist fašizma zgubljate našo naklonjenost. Proti takšnemu
Marinettiju protestiramo!
Marinetti: Hvala! Navkljub vsemu nimate razloga zato, ker je fašizem klic na boj. Boj
pa je zdrav in nujen!
Poljanski: Zenitisti cenijo Vaš boj, toda, če je to fašističen boj potem med nami ne
more biti sodelovanja zato, ker so fašisti zažgali slovenski ”Narodni dom” v Trstu in
vrgli skozi ogenj dva živa človeka s tretjega nadstropja na ulico.
33.
Kognitivna sintetična konstrukcija::
Cognitive synthetic construction::
34.
Hetrotopija::
Heterotopia::
35.
Astronavti/Kozmonavti/Anarhokozmisti::
Astronauts/Cosmosnauts/Anarchocosmists::
36.
Asociacija avtonomnih astronavtov::
Association of Autonomus Astronauts::
37.
Geostacionarna postaja Noordung::
Noordung Geostationary Station::
38.
Problem vožnje po vesolju/1928::
The Problem of Space Travel /1928::
Knjiga ”Problem vožnje po vesolju” (njen izvirni naslov je Das Problem der
Befahrung des Weltraums der Raketen motor) avtorja Hermana Potočnika Noordunga
je temeljna knjiga prve generacije raziskovalcev vesoljskih poletov. Knjiga je izšla
leta 1928 pri založbi Carl Schmidt&Co v Berlinu na 188 straneh. Vsebovala je sto
avtorjevih tehničnih skic in risb.
Potočnik je v svoji knjigi opredelil naslednje probleme osvajnaja vesolja:
problem raketnega motorja, predlagal je način vzleta in pristaneka vesoljskega
plovila, način manevriranja po vesolju, izračunal je idealno pozicijo za namestitev
geostacijonarne postaje, raziskal je principe premagovanja berztežnosti, raziskoval je
samo bivanje na geostacionarni postaji in analiziral možnost človekovega preživetja
na vesoljski postaji.
Na koncu svoje knjige je raziskal možnost človekovega poleta proti mesecu in
na sosednje planete ter opozoril na negativno možnost uporabe vesoljske tehnologije
v vojaške namene.
Ob razreševanju tehničnih problemov Heraman Potočnik Noordung ni
zanemaril medicinskih, psiholoških, ekonomskih in filozofskih vprašanj, ki se
zastavljajo človeku ob potovanju v vesolje.
Heraman Potočnik Noordung je leta 1928 napisal ključno knjigo s katero je
človeštvo vstopilo v realno osvajanje vesolja.
39.
Ciolkowski/Oberth/Potočnik::
Ciolkowsky/Oberth/Potočnik::
40.
Dvojina::
Dual::
Dvojina je slovnična oblika, ki označuje dva predmeta, dva pojma, dva pojava
ali dve osebi. V slovnici je dvojina eno od slovničnih števil. Sledi dvojine opazimo v
mnogih indoevropskih prajezikih, popolnoma ohranjeno pa ima le majhno število
jezikov. Skoraj neokrnjena se je dvojina ohranila v slovenskem knjižnem jeziku!
41.
Prva ponovitev/2005::
First reprise/ 2005::
42.
Delak::Sintetično gledališče/Tank::
Delak::Synthetic theatre/Tank::
Ferdo Delak (1905 - 1968) je bil gledališki režiser - reformator! Bil je aktivni
konstruktor druge generacije futurizma s svojo lastno gledališko in publicistično
prakso. Navkljub svojemu futurističnemu navdušenju je bil odprt tudi za ostale
evropske avantgardne stilne formacije iz začetka XX. stoletja. Blizu mu je bil
predvsem ruski konstruktivizem.
V svojem prvem umetniškem obdobju je deloval v polju avntgardnih
gledaliških postopkov. Urednikoval je mednarodni umetniški reviji TANK. S svojim
uredniškim pristopom se je zelo zbližal z umetniško revijo Zenit, ki je že nekaj let
pred tem izhajala v Zagrebu in Beogradu. Poleg tega je imel tesne stike z urednikom
berlinske revije Der Sturm Herwarthom Waldenom. Na koncu dvajsetih let je z njim
vzpostavil pomembno korespondenco katere rezultat je bil izid tematske številke
”Der Sturm” z naslovom ”Junge slovenische Kunst” (1929). Naslov predavnja, ki ga
je imel Ferdo Delak leta1929 ob praznovanju Waldnove petdesetletnice pa je bil
”Neue slovenische Kunst".
Delakovo ključno delo sintetičnega gledališča je bila revija ”Novi oder”!
43.
Vokalomaton::
Vocalomoton::
Vokalomaton je programska oprema, ki je namešena v umbotu prve razvojne
stopnje. Namenjena je prevajanju igralčevega vokala v glasbo. Ko bo umrla igralka
petdesetletne gledališke predstave ”Noordung::1995-2045” bo vokalomaton prevedel
njene gledališke replike v melodijo, ko bo pa umrl igralec bo prevedel igralčeve
replike v ritem. Ta postopek se bo ponovil štirinajstkrat. Leta 2045 bo v scenskem
prostoru petdesetletne gledališke predstave ”Noordung::1995-2045” namesto
igralskih replik glasba!
44.
Zvezdno mesto::
Star City::
45.
Telelogija::
Telelogy::
47.
Biomehanika Noordung/1999::
Noordung Biomechanics/1999::
48.
Univerzalne strojne strukture umetnosti::
Universal mechanical art structures::
49.
Informa/genom::
Informa/genome::
50.
Mikrokoreografija::
Microchoreography: