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de
Miguel Sousa
Outubro 2002
O presente Guia foi realizado no âmbito do Estágio Curricular, referente ao
5.° ano do Curso Superior de Tecnologia e Artes Gráficas do Instituto Poli-
técnico de Tomar, realizado em Estugarda, Alemanha, na Fachhochschule
Stuttgart – Hochschule der Medien no ano lectivo 2001-2002, que teve como
coordenadora a professora Isabel Ferreira, como supervisor o professor Luís
Moreira e como orientador o professor Wolfgang Becker.
Este Guia pode ser livremente copiado e distribuído, encontrando-se disponível uma versão electrónica em formato PDF para impres-
são no seguinte endereço > www.guiadetipos.pt.vu
Índice
Introdução . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
Qual a necessidade deste Guia ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
A quem se destina este Guia ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Âmbito deste Guia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Anatomia do Tipo e Glossário . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Legibilidade e Leiturabilidade . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
Regras Tipográficas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
Tabelas de Fontes fornecidas
com os Sistemas Operativos Windows . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
com as aplicações Microsoft Office . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
Classificação Tipográfica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
Conselho... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
! Tipos de Texto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
com serifas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40
sem serifas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60
" Tipos Extra-texto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75
# Tipos Manuscritos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87
$ Tipos Góticos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105
% Tipos Fantasia ou Decorativos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109
& Símbolos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121
Como inserir um símbolo ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122
Exemplos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133
Exemplos melhorados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134
Bons exemplos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 154
Conclusão . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173
Bibliografia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 174
3
Que Tipo deverei usar?
Os deuses recusaram-se a responder.
Recusaram-se porque não sabem.
4 GUIA DE TIPOS
Introdução
ACTUALMENTE os computadores possibilitam a criação de todo o tipo de
documentos, fornecendo um controlo sobre os vários detalhes tipográficos
de uma forma que apenas estava ao alcance dos tipógrafos profissionais.
Nos tempos da composição com caracteres de chumbo, todos os Tipos de
letra adquiridos pelas casas impressoras eram acompanhados por detalha-
das folhas-modelo, que exibiam exemplos de todas as utilizações possíveis
recomendadas pela fundição. O espaço entre letras e palavras, assim como
o espaço entre linhas, estava limitado à natureza física dos caracteres em
metal, contudo hoje em dia, a tipografia digital está completamente liberta
deste tipo de constrangimentos.
Ao comprarmos um computador, esperamos que ele venha munido de
manuais que nos auxiliarão a realizar as várias tarefas e a utilizar o sistema
operativo, as aplicações, o rato, a Internet, o scanner, a impressora, o
modem, e todos os outros programas e equipamentos informáticos. No
entanto, estas publicações nunca nos ajudam a usar um dos maiores recur-
sos que temos à nossa disposição: os Tipos de letra.
O intuito deste Guia é “ensinar” a aplicar as Fontes, fornecendo, para tal,
uma fácil compreensão dos vários conceitos do domínio da Tipografia,
dando conjuntamente uma orientação no processo de escolha dos Tipos e
demonstrando como, e onde, estes deverão ser apropriadamente empre-
gues.
5
Qual a necessidade deste Guia?
6 GUIA DE TIPOS
A quem se destina este Guia?
ESTE MANUAL está escrito para todas as pessoas que precisam de conceber
um objecto gráfico, mas que não têm quaisquer bases ou formação na área
do Design. Não me refiro apenas aquelas que concebem cartazes, brochuras,
t-shirts, bonés ou autocolantes, mas também às secretárias cujos directores
lhes pedem para elas fazerem os boletins informativos, aos voluntários das
dioceses que distribuem comunicações às suas paróquias, aos proprietários
de pequenas empresas que criam a sua própria publicidade, aos estudantes
que sabem que um trabalho bem apresentado significa melhor nota, aos
executivos que reconhecem que uma apresentação atraente capta maior
atenção, aos professores que percebem que os alunos assimilam melhor a
matéria se esta for exibida de uma forma mais estruturada, etc, etc...
Este Guia pressupõe que o leitor não tem tempo nem interesse para estu-
dar Design ou Tipografia, mas que mesmo assim gostaria de saber como
poderia melhorar o aspecto dos seus objectos gráficos. Uma grande parte
das pessoas consegue olhar para um trabalho graficamente mal desenhado
e dizer que não gosta dele, mas não é capaz de dizer o que alteraria. Neste
Manual serão referidas algumas regras e critérios claros e concretos, que
permitirão aperfeiçoar a composição electrónica de qualquer tipo de texto.
O Guia não tem como intenção tentar substituir os anos de estudo de um
curso de Artes Gráficas ou Design, nem sequer pretende que alguém se
transforme automaticamente num tipógrafo brilhante, só por ter lido e apli-
cado o que está escrito nestas páginas. Ele apenas lhe dá a garantia que
nunca mais vai olhar para um Tipo de letra da mesma forma e que, se seguir
alguns dos princípios básicos, o seu trabalho terá um aspecto mais profis-
sional, organizado, conciso e interessante.
INTRODUÇÃO 7
Âmbito deste Guia
8 GUIA DE TIPOS
Anatomia do Tipo
e Glossário
A ANATOMIA do Tipo engloba dois aspectos fundamentais que regulam e
condicionam a forma como nos relacionamos com a Tipografia.
O primeiro está relacionado com o aspecto prático e mecânico da sua
dimensão física, com os métodos e actividades que estão por detrás da sua
criação e com o sistema de medida utilizado. Temos a necessidade de saber
a partir de que local medimos uma letra, uma palavra ou uma linha, e que
termos deveremos utilizar, para que o nosso programa de paginação faça
aquilo que lhe “pedimos.”
O segundo é a forma, a estrutura e o aspecto visual de cada letra. Se for-
mos capazes de nomear cada parte de um caractere e utilizar com facilida-
de o jargão tipográfico, estaremos aptos a expressar os nossos gostos e opi-
niões com maior exactidão.
9
16
14 10
B 9
11 3
2
A 9
8
8
13
12 5 5 15
7
1 ARCO Componente de uma letra minúscula, formada por uma linha mista
em forma de bengala que nasce na haste principal.
2 BARRIGA Linha curva de uma letra minúscula ou maiúscula, fechada, liga-
da à haste vertical principal em dois locais.
3 BRAÇO Traço horizontal ou oblíquo ligado apenas por uma das extremida-
des à haste vertical principal de uma letra maiúscula ou minúscula. Aos dois
braços do T também se chama travessão.
4 CAUDA Apêndice do corpo de algumas letras (g, j, J, K, Q, R) que fica abaixo
da linha de base. Nas letras K e R também pode ser chamado de perna.
5 ENLACE O modo como uma haste, linha ou filete se liga a um remate, a uma
serifa ou a um terminal: pode ser angular ou curvilíneo.
10 GUIA DE TIPOS
1
6 E
15
D
14 12
12 GUIA DE TIPOS
LIGATURAS MODULAÇÃO
ascendentes
altura-x corpo
descendentes
De modo a serem legíveis, os Tipos de letra não podem ter uma altura-x
muito pequena, pois assim será difícil de discernir as letras. Da mesma
forma, se as hastes ascendentes e descendentes forem muito curtas, torna-
se difícil diferenciar um n de um h, um o de um p ou q. Nos tipos caligráfi-
cos, muitas vezes o I e o T são difíceis de distinguir; por vezes o S e o J são
facilmente confundidos. A legibilidade de alguns Tipos Extra-texto (pág. 75) letras I, J, S e T
Palace Script MT
é tão pobre, que nunca deverão ser utilizados em texto corrido.
Alguns Tipos de letra são mais legíveis do que outros. Pesquisas revela-
ram que Tipos com patilhas são mais fáceis de ler do que os que não as têm.
Para que os detalhes de leiturabilidade possam ser analizados, um texto
terá de ser primeiramente composto num Tipo de letra legível. Os corpos de
letra mais legíveis são 8, 9, 10 e 11 pontos (ver pág. 54-59 e 70-74 onde, ape-
sar de todos os textos estarem compostos em corpo 9, se verifica que uns
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se lêem melhor que outros). A legibilidade depende sobretudo da altura-x
do Tipo de letra escolhido. Se o Tipo escolhido tem uma grande altura-x o
corpo deverá variar entre 8 e 10 pontos. De forma oposta, se o Tipo esco-
lhido tem uma altura-x pequena, o corpo a usar deverá estar entre 10 e 11
pontos. Um corpo menor do que 8 pontos não será fácil de ler pois não per-
mite o rápido reconhecimento das letras. Assim, se for necessária a utiliza-
ção de um corpo mais pequeno devido, por exemplo, a restrições de espaço,
deverá ser escolhido um Tipo condensado, que tenha uma grande altura-x.
corpo altura-x
LEITURABILIDADE
A leiturabilidade é afectada pelo Tipo de letra escolhido, o corpo da letra,
o espaço entre letras e palavras, o comprimento das linhas de texto e pelo
entrelinhamento. A leiturabilidade relaciona-se também com a uniformida-
de do tom de cinza criado pela composição de texto na página. O ideal será
criar uma textura cinzenta homogénea com espaçamento interlinear cons-
tante, onde não existam áreas escuras nem claras que distraiam a atenção.
TEXTO TODO COMPOSTO EM Texto todo composto em caixa-alta atrasa a leiturabilidade e ocupa
CAIXA-ALTA ATRASA A LEITURABI- aproximadamente mais 50% de espaço. Texto em caixa-alta é geralmente
LIDADE E OCUPA APROXIMADAMEN- aceitável em títulos, sub-títulos e legendas de figuras, mas para texto corri-
TE MAIS 50% DE ESPAÇO. TEXTO EM do a caixa-baixa é mais apropriada. Os caracteres caixa-baixa, por terem for-
CAIXA-ALTA É GERALMENTE ACEI- mas mais distinguíveis devido às suas ascendentes e descendentes, facili-
TÁVEL EM TÍTULOS, SUB-TÍTULOS E tam a leitura. A maiúscula no início de cada frase é também uma ajuda visu-
LEGENDAS DE FIGURAS. al significativa para o leitor. Texto composto somente em caixa-alta pode
conter um grau de ilegibilidade muito grande e, por isso, dever-se-á ter
muito cuidado na especificação de texto corrido. Podem por vezes serem
utilizados versaletes em conjunto com as maiúsculas para, por exemplo,
chamar a atenção do leitor para o início da frase.
Num texto, destacar uma palavra Outros estilos tipográficos que podem também abrandar o leitor são o
com a variante itálica (italic) é muito itálico e os Tipos Manuscritos (pág. 87). Apesar de terem formas muito apro-
mais subtil do que fazê-lo com a priadas quando queremos distinguir com subtileza algo num texto corrido
variante negra (bold). (citações, estrangeirismos, destaques), deveremos ter algum cuidado ao usá-
-los. Estes dois estilos podem ainda ser utilizados como capitulares, de
forma a adicionar um aspecto elegante ao resto do texto — mas nunca sacri-
ficando a leiturabilidade —, tendo em conta que eles necessitam de mais
espaço interlinear, de modo a facilitar a sua leitura.
16 GUIA DE TIPOS
car, fazendo com que o olho abrande. Se as letras estiverem muito juntas, Texto composto
elas serão difíceis de distinguir umas das outras, causando mais uma vez o folgadamente (loosely)
abrandamento da leitura. Se o texto for difícil de ler, facilmente o abando- será muito cansativo
namos. Quando o leitor tem que fazer um grande esforço para conseguir ler para os olhos do leitor.
o texto, isto significa que o designer falhou na tentativa de fazer passar a As palavras não formam
mensagem do autor ou do cliente. um conjunto e levam
É necessário ter atenção ao espaço entre letras pois isso ajuda o leitor a muito tempo a serem
diferenciar cada palavra, aumentando a leiturabilidade. Normalmente, o distinguidas porque o
espacejamento entre duas letras necessitará de ajustamentos nos Tipos espaçamento entre
letras é grande demais.
Extra-texto, mas não nos Tipos de Texto. Quando o designer faz mudanças
no espaço entre letras, ele subtilmente altera o equilíbrio de espaços ao
longo do texto. O espacejamento entre letras deve ser feito de modo a que Texto composto de uma forma apertada(tightly),
as palavras formem pequenos grupos, mas sem que as letras desses grupos será difícil de ler. As letras levam muito tempo a
pareçam demasiado juntas. serem distinguidas pois o espaçamento entre elas é
Quando se altera o espacejamento entre letras num normal programa de inadequado.
paginação, geralmente o espaço entre palavras é também reajustado.
LEGIBILIDADE E LEITURABILIDADE 17
RELAÇÃO ENTRE ENTRELINHAMENTO E COMPRIMENTO DA LINHA
Quanto mais longa for a linha, maior deverá ser a entrelinha. O aumento
da entrelinha ajudará o leitor a regressar do final de uma linha longa, para
o início da próxima, sem perder tempo a distinguir qual a linha correcta. Já
todos tivemos a experiência de ler a mesma linha várias vezes seguidas,
porque os olhos têm dificuldade em passar de uma linha para a outra.
Quanto maior for a distância que os olhos têm que percorrer para voltarem
a “apanhar” a continuação do texto, mais importante se torna a existência
de espaços brancos (entrelinhas) entre as linhas de texto.
LEGIBILIDADE
Legibilidade é uma palavra perigosa e interessante. É perigosa porque
muitas vezes é usada como se tivesse um significado definitivo e absoluto,
o que não é verdade. Não é uma palavra científica ou precisa, mas apenas
pessoal. Se dissermos «aquilo é legível,» queremos apenas dizer que o
conseguimos ler — não sabemos se outra pessoa o consegue. Ser «ilegível»
ainda é pior, pois expressa quase sempre emotividade ou contrariedade, em
vez de objectividade.
No design tipográfico, legibilidade é uma palavra usada para definir uma
qualidade desejável nos Tipos de letra, quaisquer que sejam as suas formas.
Se consideramos um Tipo legível, queremos dizer que, na nossa opinião ou
experiência, as pessoas que queremos que o descodifiquem serão capazes
de o fazer nas condições que achamos que elas terão disponíveis.
De modo a ter maior garantia de que o faz é legível, o designer tem que
saber o que é para ser lido, porquê vai ser lido, quem e quando o vai ler, e
onde vai ser lido. «Onde» inclui a qualidade da luz, pois para um não-invi-
sual é impossível ler sem qualquer tipo de luz. A maneira como a luz é
transmitida aos olhos, para e do objecto a ser lido, o ângulo e a distância do
leitor, são tudo factores que deverão guiar as decisões do designer gráfico.
A legibilidade é obtida de formas diferentes quer se escreva num quadro
de ardósia ou num bloco de papel, no design de livros, revistas, jornais,
sinais de trânsito, luzes de néon, filmes e écrans, apesar das letras utiliza-
das serem praticamente as mesmas.
Assim, para avaliarmos a legibilidade de algo, teremos que saber o seu
propósito. Um Tipo de letra criado com o objectivo de ser usado em pági-
nas web, só pode ser verdadeiramente avaliado quando é utilizado dessa
forma. Um Tipo criado para títulos tem um propósito completamente dife-
rente de um Tipo criado para texto, pois o primeiro poderá ser mais “per-
ceptível” do que “legível.”
A legibilidade de um Tipo de letra criado para texto corrido depende, em
primeiro lugar, das suas qualidades inerentes e em segundo da maneira
como é usado. Um bom Tipo de letra mal usado pode mesmo ser menos
legível, isto é, menos fácil de ler, do que um mau Tipo bem usado.
com serifas
Hoje em dia, as duas categorias de Tipos mais usadas para leitura são os
serifados (com serifas, os pequenos traços nas extremidades das letras, que
derivam da caneta-de-aparo e do cinzel) e os não-serifados. Quando olha-
sem serifas mos com alguma atenção para os Tipos com e sem serifas, descobrimos que
as serifas (ou patilhas) têm três funções principais:
(1) ajudam a manter as letras a uma certa distância umas das outras;
(2) ligam as letras para formarem palavras, o que facilita a leitura (pois
está provado que não lemos letra a letra, mas sim através do reco-
nhecimento da forma global das palavras);
(3) ajudam a diferenciar as letras, em particular através das suas meta-
des superiores, as quais usamos para reconhecer as palavras.
18 GUIA DE TIPOS
Century Gothic
Arial
Georgia
outras, do que nos Tipos com serifas, o que diminui a certeza de decifração.
As patilhas têm ainda outras funções já descritas atrás.
Isto não significa que tudo o que é composto com Tipos sem serifas é
sempre, ou necessariamente, menos legível do que composto com Tipos
Tipo
serifado l I1 Goudy Old Style
l I1
sem serifas que não deverá ser esquecido. Outro resultado da falta de pati-
lhas é as páginas terem uma uniformidade e regularidade de “cor,” que as Novos Tipos
torna monótonas e por isso pouco atractivas. não-serifados Trebuchet MS
que foram
No entanto, Tipos sem patilhas bem usados, são mais legíveis do que os
l I1
desenhados
com patilhas mal utilizados. Apesar de existirem situações em que o desi- com maior grau
gner prefere usar Tipos sem patilhas por razões de estilo, em ocasiões de de distinção Verdana
LEGIBILIDADE E LEITURABILIDADE 19
leitura contínua e em condições idênticas (corpo, entrelinha e comprimento
de linha iguais), os Tipos com patilhas são geralmente mais fáceis de ler do
que aqueles que não as têm.
itálicos “verdadeiros” 2 A variante regular ou redonda é mais fácil de ler do que as suas com-
(as letras são redesenhadas segundo um ângulo) plementares italic, bold, small caps (versaletes), condensed ou extended.
aa Gill Sans MT
O princípio básico é que a variante regular se tornou na “norma” para a
maioria dos leitores. As outras variantes foram criadas ou tornaram-se um
uso comum para situações especiais, como enfatizar ou diferenciar, rara-
aa Lucida Sans
mente para aumentar a legibilidade, e em quase todos os casos serão de
menos fácil leitura do que a regular, quando usadas na composição de texto
corrido. É por esta razão que se costuma compor um texto poético em itáli-
itálicos “falsos” co, pois a poesia necessita ser lida calmamente, e o itálico é mais lento de
(as letras são apenas inclinadas) ler que o redondo (regular).
aa
Nunca deverá ser esquecido que aquando do design de um determinado
livro, a legibilidade será sempre um de entre muitos factores a ter em consi-
Verdana
deração. Além disso a simples utilização de Tipos de letra bem desenhados
Asipalavrasideverãoisericompostas 3 As palavras deverão ser compostas próximas umas das outras (com
próximasiumasidasioutrasi(comiaidis- a distância entre elas de aproximadamente a largura da letra i) e deverá
tânciaientreielasideiaproximadamente haver mais espaço entre linhas do que entre palavras. O espaço entre as
ailarguraidailetraii)ieideveráihaver linhas é um factor vital na legibilidade, e pode ser tomado como regra de
maisiespaçoientreilinhasidoiqueientre ouro que o aumento do espaço interlinear facilita a leitura de qualquer texto
palavras. contínuo.
Dado que os olhos treinados lêem palavra por palavra, ou grupos de pala-
Asipalavrasideverãoisericompostas vras reconhecendo apenas a sua forma, e não letra por letra, não é necessá-
próximasiumasidasioutrasi(comiaidis- rio mais do que um pequeno intervalo entre as palavras. Se o intervalo é
tânciaientreielasideiaproximadamente
muito grande, pode tornar-se maior do que o espaço entre as linhas, e assim
ailarguraidailetraii)ieideveráihaver
o olho é tentado a saltar para a próxima linha, em vez de para a próxima
maisiespaçoientreilinhasidoiqueientre
palavra. Se a linha é mais longa do que aproximadamente 12 palavras, o
palavras.
olho tem um grande caminho a percorrer de volta, o que faz com que seja
difícil escolher a linha seguinte correcta.
20 GUIA DE TIPOS
Regras Tipográficas
AO LONGO dos séculos, desenvolveram-se regras tipográficas por forma a
proporcionar consistência e competência no âmbito da profissão, preservar
a beleza e a legibilidade das formas tipográficas e garantir que a Tipografia
funcione nos termos tão frequentemente exigidos: representar claramente
as ideias do autor da mensagem escrita.
As directrizes apresentadas neste capítulo não são absolutas nem defini-
tivas, sendo, isso sim, representativas de uma colecção robusta e testada ao
longo do tempo durante o qual não poderiam ser violadas. São aqui apre-
sentadas para proporcionar um contexto base de partida para uma explo-
ração tipográfica informada. Por outras palavras, quem quiser quebrar as
regras terá de as conhecer primeiro, para só depois as poder violar. Depois
de se saber como obedecer às regras, pode viajar-se livremente por terrenos
informais e experimentalistas.
Para alguns leitores, estas regras são apenas uma “recapitulação da maté-
ria dada.” Para os estreantes no fascinante mas, por vezes, confuso mundo
da Tipografia, elas oferecem um fundamento crítico para uma prática infor-
mada e responsável.
21
REGRA 1 Os designers gráficos experimentados conseguem normalmente enumerar
Para uma legibilidade máxima, escolha pelos dedos de uma mão, os seus Tipos favoritos. Na sua grande maioria, tra-
Tipos Clássicos e testados ao longo do tam-se de Tipos muito “bem pensados” e desenhados com consistência, que
tempo, com um “cadastro” comprovado. apresentam formas e proporções que permitem a fácil distinção de cada carac-
tere dos demais (chama-se a isto legibilidade), ou que têm um design intem-
poral. Muitos foram realizados por grandes designers ou por mestres tipográ-
ficos, “sobrevivendo” à passagem de décadas e, nalguns casos, de séculos.
TIPOGRAFIA tipografia
22 GUIA DE TIPOS
O principal objectivo de se utilizar mais do que um Tipo é realçar ou REGRA 3
separar uma parte do texto de outra. Quando se utilizam demasiados Tipos, Tenha o bom senso de não utilizar
a página ou o texto parece um “circo,” desvia-se a atenção do leitor e dimi- demasiados Tipos diferentes ao mesmo
nui-se a sua capacidade de distinguir entre o que é e o que não é importan- tempo.
te. A combinação de 2 ou 3 Tipos diferentes (no máximo) pode ter excelen-
tes resultados, desde que o papel de cada um deles seja cuidadosamente
ponderado. No entanto isto também só funciona correctamente se a altu-
ra–x dos vários Tipos for igual. Normalmente as diversas variantes de uma
Fonte (bold, bold italic, italic, etc.) são suficientes. A utilização de um Tipo
serifado e um não serifado costuma também ser muito eficaz.
incorrecto correcto
incorrecto correcto
REGRAS TIPOGRÁFICAS 23
REGRA 5 Se a razão para se combinar Tipos é realçar, é importante evitar a ambi-
Evite combinar Tipos que têm um aspec- guidade provocada pela utilização de Tipos demasiado idênticos em termos
to muito semelhante. de aspecto. Quando isso acontece, parece normalmente um erro, porque
não há contraste suficiente entre os Tipos.
incorrecto correcto
24 GUIA DE TIPOS
Estes tamanhos variam normalmente entre 8 e 13 pontos, para um texto REGRA 7
lido a uma distância média entre 30 e 36 cm. No entanto é importante ter Para Tipos de Texto, utilize corpos que,
presente o facto de que os Tipos compostos no mesmo corpo nem sempre de acordo com estudos de legibilidade
têm, de facto, o mesmo tamanho, pois este depende da altura-x do alfabeto. e leiturabilidade, são os mais indicados.
Para ter uma noção mais exacta dos tamanhos relativos, consulte as pági-
nas 54 a 59 e 70 a 74.
O peso dos Tipos é determinado pela espessura das hastes das letras. Os REGRA 8
Tipos de Texto demasiado leves dificilmente se distinguem do fundo. Dê preferência à variante regular ou
Relativamente aos Tipos demasiado pesados, as contra-formas (olho e espa- medium dos Tipos de Texto. Evite Tipos
ço circundante do caractere) diminuem de tamanho, tornando-os menos com um aspecto demasiado pesado ou
legíveis. As variantes para texto corrido resultam numa situação intermédia demasiado leve.
e são ideiais para a composição de livros.
incorrecto: Eras ITC bold correcto: Eras ITC medium incorrecto: Eras ITC light
REGRAS TIPOGRÁFICAS 25
REGRA 9 Embora várias famílias de Tipos possuam variantes condensadas e esten-
Utilize Tipos de largura média. Evite didas de origem, elas não foram concebidas para compor grandes quanti-
Tipos que pareçam extremamente lar- dades de texto, mas sim para servir de complemento à variante regular,
gos ou estreitos. devendo ser usadas apenas para destacar ou compor pequenas quantidades
de texto. Outra situação (REGRA 10) é o alongamento e a compressão dos
caracteres por meios informáticos. Estas operações dificultam o processo
de leitura tornando o texto praticamente ilegível, pois as letras deixam de
apresentar proporções familiares ao olho humano.
regular
Gill Sans MT
26 GUIA DE TIPOS
O problema de representar as letras apenas pelo seu contorno, reside no REGRA 11
facto de deste modo ser difícil distinguir o que é a forma e o que é o fundo, Utilize Tipos sólidos em vez do seu con-
complicando-se assim o processo de leitura. Ao preencher-se este contorno, torno apenas.
positiva ou negativamente, faz com que se criem formas, as letras, e que
estas se destaquem do fundo, quer este seja claro ou escuro, respectiva-
mente. Do mesmo modo o olho dos caracteres (espaço branco, fechado e
contido pelas hastes rectas e curvas de uma letra) nunca deve ser elimina-
do ou preenchido. Esta abertura condiciona também a legibilidade da letra.
Em geral, quanto maior for, mais legível será o Tipo.
incorrecto
incorrecto
incorrecto
REGRAS TIPOGRÁFICAS 27
REGRA 13 As letras devem fluir elegante e naturalmente nas palavras e as palavras
Utilize um espacejamento consistente nas linhas. Isto significa que o espacejamento de palavras deve aumentar
entre letras e palavras de modo a conse- proporcionalmente ao aumento do espacejamento de letras. “As letras não
guir uma textura sem interrupções. gostam de multidões, mas também não querem perder os seus vizinhos de
vista.” Outro aspecto importante é que os Tipos mais leves ficam melhor
com um espacejamento de letras mais generoso, enquanto o oposto tam-
bém é verdadeiro para os Tipos mais pesados.
REGRA 14 A entrelinha é um valor que deve ser escolhido consoante o Tipo que se
Para Tipo de Texto, utilize um espace- utiliza, pois não é possível fixar um número igual para todos eles, já que ela
jamento entre linhas (entrelinha) que depende da altura-x do alfabeto em questão. Segundo Luís Moreira, “...uma
transporte facilmente os olhos do leitor boa entrelinha é aquela que não é suficientemente pequena para dar a sen-
de uma linha para a outra. sação de texto compacto (mancha homogénea), nem é suficientemente gran-
de para dar a sensação de que as linhas de texto são barras, com grandes
tiras brancas a separá-las.”
28 GUIA DE TIPOS
Quando as linhas de Tipo são demasiado compridas ou curtas, o proces- REGRA 15
so de leitura torna-se enfadonho e aborrecido. À medida que os olhos per- Utilize comprimentos de linha adequa-
correm linhas demasiado longas é difícil fazer a passagem para a linha dos. As linhas demasiado curtas ou com-
seguinte. A leitura de linhas demasiado curtas provoca movimentos sinco- pridas prejudicam o processo de leitura.
pados dos olhos que cansam e aborrecem o leitor. O comprimento da linha
tem uma relação directa com o tamanho do Tipo utilizado na composição
do texto. O mais aceitável é a colocação de uma média de 65 caracteres ou
10 a 12 palavras por linha.
comprimento ideal
Os objectivos da tipografia experimental são estender os limites da lin-
(para este corpo)
guagem através do livre teste da sintaxe verbal e visual, e das relações
entre a palavra e a imagem. As explorações sintáxicas permitem aos desi-
gners descobrir por entre o meio tipográfico, um enorme potencial para
construir, divertir e surpreender. Tal como noutras formas de linguagem,
Os objectivos da tipografia experimental são estender os limites da linguagem através do livre teste da linha demasiado comprida
sintaxe verbal e visual, e das relações entre a palavra e a imagem. As explorações sintáxicas permitem (para o corpo em questão)
aos designers descobrir por entre o meio tipográfico, um enorme potencial para construir, divertir e sur-
preender. Tal como noutras formas de linguagem, a tipografia tem uma capacidade infinita de expres-
são. Os únicos limites da descoberta tipográfica são os impostos pelo próprio designer. Os objectivos
texto: 75 % texto: 15 %
fundo: 100 % fundo: 0 %
REGRAS TIPOGRÁFICAS 29
REGRA 17 Este efeito pode ser não só uma ilusão óptica, pois a presença de uma
Tipo claro sobre fundo escuro parece grande massa negra “comprime” e “reduz” o branco das letras, como tam-
ligeiramente mais pequeno que o in- bém pode ser real, pois em muitos métodos de impressão a tinta invade as
verso. zonas deixadas em aberto pelas formas das letras. Por esta razão é acon-
selhável aumentar ligeiramente o corpo e/ou a espessura do texto a negati-
vo. Deve-se também usar Tipos suficientemente espessos e sem serifas, de
modo a não “intupirem.” Também é do conhecimento geral que um texto em
negativo é mais difícil de ler, 15 a 40%, do que em positivo. Contudo estas
preocupações são mais relevantes quando se compõe Tipos de Texto e não
tanto nos Tipos Extra-texto.
Lucida Bright
negativo positivo
Lucida Sans
negativo positivo
30 GUIA DE TIPOS
Windows 3.1 / 3.11
Windows 98 SE
Windows 2000
Fontes fornecidas com os
Windows Me
Windows NT
Windows 95
Windows 98
Windows XP
ver página
Sistemas Operativos Windows¹
Arial black ! ! ! ! ! 66
Calisto MT ! ! ! 42
Impact ! ! ! ! ! 80
Lucida Console ! ! ! ! ! ! 62
Marlett ! ! ! ! ! ! 130
OCR A extended ! ! ! 82
Sylfaen ! ! 50
Symbol ! ! ! ! ! ! ! ! 131
Webdings ! ! ! ! ! 126
Westminster ! ! ! 114
Wingdings ! ! ! ! ! ! ! ! 129
Total de fontes:² 14 17 16 46 49 53 42 44
LEGENDA:
! Fonte e variantes existentes
" Apenas variante regular
! Apenas variante unicode
31
32 GUIA DE TIPOS
Office 4.3 Professional
Office 2000
ver página
Office 95
Office 97
Office XP
aplicações Microsoft Office¹
Algerian ! ! ! ! ! 110
Almanac MT ! ! 128
Bauhaus 93 ! ! ! 85
Bernard MT condensed ! ! ! 80
Braggadocio ! ! ! 115
Britannic bold ! ! ! ! ! 79
Broadway ! ! 78
Castellar ! ! 110
Centaur ! ! 41
Century ! ! ! 46
Chiller ! ! 100
Colonna MT ! ! ! ! ! 111
Cooper Black ! ! ! 84
Curlz MT ! ! ! 119
Desdemona ! ! ! 110
33
Office 4.3 Professional
ver página
Office 95
Office 97
Office XP
Directions MT ! 127
Engravers MT ! ! ! 76
Felix Titling ! ! ! 76
Footlight MT ! ! ! ! ! 43
Forte ! ! ! 100
Freestyle Script ! ! 96
French Script MT ! ! ! 92
Gigi ! ! 103
Gill Sans MT regular, bold, bold italic, condensed, extra condensed bold, italic % ! ! 60
Gradl ! 83
Haettenschweiler ! ! ! ! ! 79
Harrington ! ! ! 118
Holidays MT ! ! ! 123
Impact ! ! ! ! ! ! 80
Informal Roman ! ! 96
Jokerman ! ! 118
Keystrokes MT ! 123
Kino MT ! ! ! 114
Kristen ITC ! ! 95
Kunstler Script ! ! 88
34 GUIA DE TIPOS
Office 4.3 Professional
Office 2000
ver página
Office 95
Office 97
Office XP
aplicações Microsoft Office¹ continuação
Lucida Sans regular, demi bold, demi bold italic, italic & ! ! 61
Magneto bold ! ! 93
Mead bold ! 96
Mistral ! ! ! 98
Modern No. 20 ! ! ! 78
Monotype Corsiva ! ! ! ! ! 90
MS LineDraw ! ! ! 52
MS Outlook ! ! ! ! 130
MT Extra ! ! ! ! ! ! 131
OCR A extended ! ! ! 82
Onyx ! ! ! ! 81
Palace Script MT ! ! 89
Papyrus ! ! 101
Parchment ! ! 107
Parties MT ! 123
Pepita MT ! 98
Placard condensed ! 80
Playbill ! ! ! ! ! 114
Poor Richard ! ! 84
Pristina ! ! 97
Rage italic ! ! 99
Ravie ! ! 112
Script MT bold ! ! 92
Signs MT ! 126
35
Office 4.3 Professional
ver página
Office 95
Office 97
Office XP
Sports two, three ! 124
Stencil ! ! ! 115
Sylfaen ! 50
Symbol ! ! ! 131
Transport MT ! 125
Vacation MT ! ! 125
Vivaldi italic ! ! 90
Vladimir Script ! ! 89
Webdings ! 126
LEGENDA:
! Fonte e variantes existentes ' Apenas variantes regular e bold
" Apenas variante regular % Apenas variante extra condensed bold
( Excepto variante regular # Excepto variante bold italic
& Excepto variante italic $ Excepto variante ultra
36 GUIA DE TIPOS
Classificação Tipográfica
QUANDO precisamos comunicar através de um objecto gráfico, temos à
nossa disposição um grande leque de elementos que podem ser usados na
sua criação, como linhas, figuras geométricas, formas, cores ou imagens. No
entanto, nenhum é tão importante e vital como a informação produzida
com a colecção de ícones a que damos o nome de letras ou Tipos. São eles
que dão voz e expressão às palavras. São eles a parte visível do discurso.
O texto impresso é, por assim dizer, o meio que nos permite adicionar
tom, cor, carácter, intensidade e volume à mensagem que queremos trans-
mitir, porém todas estas características estão dependentes da Fonte utiliza-
da. Do mesmo modo que procuramos a palavra-oral adequada para expres-
sar o nosso pensamento, deveremos também dar o “corpo” correcto à pala-
vra-escrita. Isto é realizado através dos Tipos que temos à nossa disposição,
e é por isso que os devemos conhecer melhor!
Apesar deste estudo abranger aproximadamente centena e meia de Tipos
de letra — não considerando as várias variantes —, todos eles podem ser
divididos em agrupamentos, de modo a facilitar a sua assimilação e reco-
nhecimento. Já muito se escreveu acerca deste assunto e muitas foram tam-
bém as propostas de classificar universalmente os Tipos. No entanto, cada
uma das soluções tem as suas vantagens e desvantagens, e como nenhuma
delas satisfazia as necessidades deste Guia, foi criada uma classificação que
é um misto mais simples e conciso das anteriores.
Assim, os Tipos de letra foram divididos em 6 grupos, de acordo com a
categoria de texto onde devem ser aplicados. Eles são:
! Tipos de Texto
" Tipos Extra-texto
# Tipos Manuscritos
$ Tipos Góticos
% Tipos Fantasia ou Decorativos
& Símbolos
37
Conselho...
38 GUIA DE TIPOS
Tipos de Texto
!
ESTES TIPOS de letra são, como o próprio nome indica, para ser aplicados
na composição de grandes quantidades de texto. São caracterizados pela
sua grande legibilidade, por serem os que menos “cansam” a vista do leitor
e por possuírem normalmente diversas variantes à disposição, como bold,
italic e bold italic. No entanto, o facto de uma Fonte pertencer a este grupo
não significa que é “permitido” compor um texto unicamente numa dessas
variantes — excepto a regular ou book —, pois são muito menos “fáceis de
ler”. Elas deverão ser aplicadas apenas em títulos ou para destacar algumas
passagens do texto, por exemplo.
De um modo geral, as Fontes deste grupo, devem ser compostas num
corpo entre 9 e 13 pontos, e entre 6 e 8 quando usadas em notas de roda-
pé ou legendas. Muito raros são os Tipos de letra que permitem corpos
menores que estes valores.
É natural que, para quem nunca estudou Tipografia, todos os Tipos de
letra deste grupo pareçam iguais, já que apresentam poucas e ténues dife-
renças entre si. Isto deve-se ao facto de serem “invisíveis,” ou seja, não “per-
turbam” a leitura, nem “chamam” a atenção em proveito próprio. Os Tipos
Fantasia poderão ser mais apelativos, mas essa atractividade provoca dis-
tracção. serifas
Este grupo está ainda dividido em dois importantes subgrupos: os Tipos
T T
de Texto com serifas e os sem serifas. Uma das razões desta separação é
óbvia: a existência ou não daqueles pequenos apêndices. A outra já é menos
evidente; apesar de igualmente legíveis — quando analisados letra-a-letra —,
os Tipos com serifas “auxiliam” mais a leitura que os sem. As serifas (ou
patilhas) “unem” as letras, ajudando a formação de grupos, as palavras. Elas
servem ainda para “guiar” o leitor ao longo de cada linha de um texto, sendo com sem
também por isto que são largamente empregues na composição de livros,
jornais e revistas.
Em conclusão, os Tipos de Texto sem serifas dever-se-ão utilizar prefe-
rencialmente em textos mais curtos (legendas, destaques, títulos, entradas com patilhas
de notícias, etc.) e/ou como complemento às Fontes serifadas.
sem patilhas
NOTA: No final de cada subgrupo está um pequeno texto que explica porque razão
estes Tipos não estão dispostos alfabeticamente. Existem também vários blocos de texto
que mostram estes Tipos “em acção.”
39
!!a Tipos de Texto com serifas
Tipog r
Garamond Esta versão do Garamond, comer-
1922: Monotype cializada pela Monotype em 1922, é
(Jean Jannon, 1615)
baseada no Tipo com serifas que Jean
Jannon desenhou no ano 1615. Para
tal, Jannon apoiou-se nos desenhos
de Claude Garamond executados um
ABCDEFGHIJ século antes. Os Tipos de letra de
Garamond eram, por sua vez, basea-
KLMNOPQRST dos nos caracteres que Francesco
Griffo tinha criado para o impressor
UVWXYZabcde Aldus Manutius em, 1495. O itálico
tem origem nos caracteres gravados
fghijklmnopqr em França por Robert Granjon, por
volta de 1557.
stuvwxyz123456
O Garamond é um Tipo muito elegante
7890{“.;:,!?”}(åçèí (especialmente a variante italic) com
um ar muito formal mas que, apesar
ñöû)[@#§$£€% disso, se adequa a um vasto leque de
aplicações. Ele resulta particularmente
regular &ß*-+=/>] bem em livros e textos longos.
bold AaBbCcDdEeFf
italic AaBbCcDdEeFfGg
High Tower Text Em 1994, Tobias Frere-Jones finali-
Tipogr
1994: Tobias Frere-Jones zou o Hightower para o periódico do
Instituto Americano de Artes Gráficas
[www.aiga.com]. Desde que começara
a desenhar Fontes, tinha-se deparado
várias vezes com os problemas cria-
ABCDEFGHIJK dos pelas modernas tentativas de
recriação dos Tipos venezianos do
LMNOPQRST século XV. Insatisfeito com os resul-
tados de revivificar os caracteres de
UVWXYZabcd Nicholas Jenson datados de 1470, ele
desenvolveu o seu próprio Tipo de
efghijklmnopqr letra, criando as variantes regular e
italic.
stuvwxyz123456
7890{“.;:,!?”}(åçè
íñöû)[@#§$£€%
regular &ß*-+=/>]
italic AaBbCcDdEeFfG
40 GUIA DE TIPOS
Em 1938 Frederic Goudy desenhou Californian FB
Tipogr
o California Oldstyle (com variante 1994: David Berlow, Jane Patterson
(Frederic W. Goudy, 1938)
italic), talvez o seu Tipo de letra mais
notável, para a editora da Universi-
dade da Califórnia. Em 1958, a fundi-
ção Lanston Monotype reeditou-o sob
o nome de Californian. Trinta anos ABCDEFGHIJK
mais tarde, Carol Twombly digitalizou
a variante regular; David Berlow acres- LMNOPQRSTU
centou-lhe o itálico e versaletes. A
variante bold foi desenhada por Jane VWXYZabcdefg
Patterson para a Font Bureau.
Esta Fonte é também conhecida hijklmnopqrstu
por Berkeley Oldstyle, pois a Universi-
dade [www.berkeley.edu] está locali- vwxyz123456789
zada em Berkeley.
0{“.;:,!?”}(åçèíñö
Californian é um Tipo de letra criado
para ser utilizado em corpo de texto, û)[@#§$£€%&
demonstrando toda a sua beleza e
influência veneziana quando usado ß*-+=/>] regular
desta forma.
AaBbCcDdEeFf bold
AaBbCcDdEeFfGg italic
Tipogra
Bruce Rogers, um dos gigantes da Centaur
comunidade tipográfica norte-america- 1928: Bruce Rogers
(Frederic Warde, 1925)
na, desenhou o Tipo Centaur para o
Museu Metropolitano de Nova York em
1914, para ser usado nos títulos. Este foi
mais tarde adaptado para corpo de
texto e comercializado em 1928 pela ABCDEFGHIJK
Monotype. O Centaur é baseado nas
letras desenhadas pelo gravador e pin- LMNOPQRSTU
tor francês do século XV, Nicholas
Jenson, pertencendo ao estilo Clássico VWXYZabcdefgh
veneziano, caracterizado pela modula-
ção oblíqua, contraste reduzido entre os ijklmnopqrstuvw
traços grossos e finos, inclinação do file-
te na letra e, e pelas grandes patilhas. A xyz1234567890{“.
variante italic (não fornecida), chamava-
-se originalmente Arrighi, e foi desenha- ;:,!?”}(åçèíñöû)[@
da por Frederic Warde em 1925. Ele
baseou–se na escrita de Ludovico degli #§$£€%&ß*-+
Arrighi, um copista do Renascimento,
cuja caligrafia está entre as mais belas =/>]
letras cursivas de chancelaria.
ascendentes e descendentes
O Centaur evidencia as proporções
nobres das maiúsculas romanas e as
características elegantes dos Tipos hu-
manistas. É um óptimo Tipo de letra
para livros, que conserva a sua legibili-
Centaur
44pt
abq
abq
dade mesmo em corpos pequenos. O
comprimento das ascendentes e des-
cendentes requer um entrelinhamento
Bookman
generoso. Este Tipo também é conheci- 44pt
do pelo nome Venetian 301.
TIPOS DE TEXTO 41
Tipogr
Calisto MT Calisto é um Tipo cuja característi-
1987: Ron Carpenter ca principal reside no facto de produ-
zir uma mancha de texto bem equili-
brada e neutra (pouco contrastada),
ao mesmo tempo que a sua estrutura
robusta o adequa também para apli-
ABCDEFGHIJ cação em títulos. A forma ligeiramen-
te caligráfica das letras e as propor-
KLMNOPQRS ções clássicas deste Tipo, dão “limpe-
Tipogra
1915: Frederic W. Goudy nhou o Goudy Old Style, o seu 25.º Tipo
de letra e o primeiro que fez para a
American Type Founders. Ele inspirou-
-se num Tipo atribuído a Peter Schoeffer
Júnior, filho do discípulo de Gutenberg.
ABCDEFGHIJK Suficientemente flexível para ser usado
em texto e fora dele, o Goudy Old Style é
LMNOPQRSTU um dos clássicos da ATF, muitas vezes
usado em publicidade e embalagem. As
42 GUIA DE TIPOS
Este Tipo romano baseia-se nas letras Palatino Linotype
Tipogr
do Renascimento italiano, desenhadas Book Antiqua
1950: Hermann Zapf
com aparo. Zapf deu-lhe o nome em
honra de Giambattista Palatino, um
mestre calígrafo da época de Leonardo
da Vinci. É um dos Tipos de letra mais
usados diariamente em todo o Mundo, ABCDEFGHIJ
cujas formas clássicas se combinam
bem com a definição do traço possibili- KLMNOPQRST
tada pelos processos de impressão
actuais. Durante o período pós 2.ª Guer- UVWXYZabcd
ra Mundial, numa altura em que o papel
tinha qualidade inferior, a grande legibi- efghijklmnopq
lidade do Palatino ficou evidenciada ele-
vada por causa da sua largura e altura-x
elevadas.
rstuvwxyz1234
Devido ao seu aspecto distinto e suave,
567890{“.;:,!?”}(
ele pode ser usado para transmitir, atra-
vés do documento, uma sensação dife-
åçèíñöû)[@#§$£
rente da que se conseguiria utilizando
Tipos de texto com formas mais geo-
€%&ß*-+=/>] regular
ou cartões de cumprimentos.
A pretensão inicial de Zapf era dese-
AaBbCcDdEeFf bold italic
Tipogr
Times New Roman Este notável Tipo de letra, surgiu pela
1931-35: Stanley Morison, Victor Lardent primeira vez em 1932 na edição londri-
na do jornal “The Times”, pelo qual fora
encomendado, tornando-se posterior-
mente numa das criações tipográficas
mais populares e mais comercializadas
ABCDEFGHIJK em todo o mundo. Os desenhos origi-
nais foram feitos por Victor Lardent, da
LMNOPQRSTU Monotype Corporation, sob a direcção
de Stanley Morison. Segundo Morison:
VWXYZabcdefg “O The Times, como jornal criador de
um estilo próprio, necessita de um Tipo
hijklmnopqrstu de letra único, cuja força das formas, a
firmeza do contorno e a economia do
vwxyz123456789 espaço, satisfaçam as suas necessidades
editoriais.”
0{“.;:,!?”}(åçèíñ Baseado em experiências, com o Perpe-
öû)[@#§$£€%& tua e o Plantin realizadas por Morison, o
Times New Roman, apesar de ser mais
regular ß*-+=/>] contrastado, conserva muitas das carac-
terísticas clássicas, fornecendo uma ex-
bold AaBbCcDdEeFf celente legibilidade em conjunto com
grande racionalização do espaço. É lar-
bold italic AaBbCcDdEeFf gamente usado em livros, revistas, rela-
tórios, documentos de escritório e ainda
italic AaBbCcDdEeFfG em titulação e publicidade.
Devido à sua excessiva e indiscrimi-
nada utilização, o Times perdeu grande
parte da mística e do carisma que mere-
ce, sendo agora visto como um Tipo
banal e com pouco interesse. Talvez
ainda seja possível reverter esta situ-
ação, pois existem muitas outras Fon-
tes, tão boas ou melhores que o Times
44 GUIA DE TIPOS New Roman, à espera de serem usadas.
Este é o Tipo de letra serifado par-
Tipogr
Georgia
ceiro do Verdana, a primeira Fonte 1996: Matthew Carter
TIPOS DE TEXTO 45
Tipogr
Century O primeiro Century foi desenhado
Century Schoolbook por Linn Boyd Benton, após Theo-
1919: Morris Fuller Benton
dore Low DeVinne, editor da revista
(Linn Boyd Benton, 1894)
“Century”, lhe ter encomendado um
novo Tipo, mais negro e legível, para
substituir o que vinha sendo usado
ABCDEFGHIJ até então. É assim que em 1894 nasce
o Century, um Tipo de aspecto ligei-
KLMNOPQRS ramente condensado, devido à sua
grande altura-x, que se ajustava bem
TUVWXYZabc ao formato e layout de duas colunas
da revista. Durante as três décadas
defghijklmnop seguintes, várias foram as versões do
Century desenhadas por Morris Fuller
qrstuvwxyz123 Benton, filho de Linn, para a Amer-
ican Type Founders. Uma das melho-
4567890{“.;:,!?” res é sem dúvida a Schoolbook, enco-
mendada à ATF pela Ginn & Compa-
}(åçèíñöû)[@#§ ny, uma editora de livros escolares.
É um Tipo de letra que de facto pre-
regular $£€%&ß*-+=/>] enche os objectivos para os quais foi
criada.
bold AaBbCcDdEe
O Century Schoolbook é extremamente
bold italic AaBbCcDdEe legível em qualquer corpo, em particu-
lar nos mais pequenos, sendo redondo,
italic AaBbCcDdEeFf sóbrio e robusto. Apesar de parecer um
pouco mais negro que outros Tipos
serifados, surge no topo da lista das
Fontes para texto, sendo especialmen-
te indicado para publicações didácticas
e educativas. Várias gerações de crian-
ças aprenderam a ler através dele e,
não é por acaso que, o Tipo usado na
“Cartilha Maternal” de João de Deus, é
muito semelhante ao Century School-
book.
O desenho recortado e distinto de
cada letra, proporciona uma leitura flui-
da e pouco cansativa. As suas carac-
terísticas principais são o laço na letra
Q e os terminais em forma de gota.
O Schoolbook é provavelmente a
versão mais popular da família Cen-
tury, servindo de modelo e ponto de
partida aos “Tipos legíveis” que se
seguiram. Pode até dizer-se que é o
Tipo mais legível em texto corrido,
mas ao mesmo tempo é um dos mais
desprovidos de emoção.
Ambas as versões são uma óptima
escolha para compor livros, jornais,
revistas, boletins, brochuras e todo o
tipo de textos.
46 GUIA DE TIPOS
Tipog
As origens do Bookman Old Style Bookman Old Style
remontam ao Tipo chamado Oldstyle 1975: Ed Benguiat
AaBbCcDdEeF italic
TIPOS DE TEXTO 47
Baskerville Old Face Esta é uma das várias versões do
1768: Isaac Moore
(Edmund Fry)
Tipogr primeiro Tipo Clássico de Transição
conhecido, o Baskerville. É baseada
nos trabalhos do inglês John Basker-
ville, um reconhecido tipógrafo, calí-
grafo, pintor e homem de negócios do
ABCDEFGHIJK século XVIII. O Tipo conhecido como
Baskerville, desenhado por volta de
LMNOPQRSTU 1750, é uma síntese do neoclassicis-
mo e do racionalismo da Tipografia
VWXYZabcdefg desta época, tendo sido bastante mais
popular na França republicana e nas
hijklmnopqrstu colónias americanas, do que na Ingla-
terra setecentista onde nasceu. Esta
vwxyz123456789 interpretação do Tipo original, dese-
nhada pela fundição da família Fry,
0{“.;:,!?”}(åçèíñö surgiu em 1766 sob o nome do seu
director Isaac Moore, e inclui algumas
û)[@#§$£€%&ß* diferenças características como as
curvas menos circulares das maiúscu-
-+=/>] las C e G, ou a cauda da letra Q.
Tipogr
Bell MT Este Tipo foi originalmente dese-
1931: Monotype nhado há mais de 200 anos e alguns
(Richard Austin, 1788)
designers admitem que ele marcou o
fim da época onde predominaram os
Tipos Clássicos de Transição (originá-
rios de Inglaterra), já que ao mesmo
ABCDEFGHIJK tempo surgiam em França os primei-
ros Tipos Modernos, desenhados por
LMNOPQRSTU Firmin Didot.
Criado por Richard Austin em
VWXYZabcdefg 1788 para o jornal “The Oracle” (O
Oráculo) de John Bell, foi reeditado
hijklmnopqrstu pela Monotype em 1931 que lhe adi-
cionou a variante bold, e tentou intro-
vwxyz123456789 duzir no desenho das letras as imper-
feições que caracterizavam a impres-
0{“.;:,!?”}(åçèíñö são tipográfica do século XVIII. A
versão em caracteres de chumbo era
û)[@#§$£€%& muito apreciada pelos editores, que a
usavam para dar alguma personalida-
regular ß*-+=/>] de ao texto.
48 GUIA DE TIPOS
Tipogr
Giambattista Bodoni, italiano nascido Bodoni MT
em Parma no ano 1740, era chamado o 1921: Monotype
(Giambattista Bodoni, 1767)
“Rei dos Impressores” e o Tipo com o
(Morris Fuller Benton, 1908-15)
seu nome ilustra bem a razão deste títu-
lo, pois demonstra ao mesmo tempo a
sua mestria como gravador de caracte-
res tipográficos. Ele inspirou-se nos tra- ABCDEFGHIJ
balhos dos seus antecessores, Pierre
Simon Fournier (1712-1768) e família KLMNOPQRST
Didot (1689-1836), para desenhar esta
letra que representa o culminar de UVWXYZabcde
quase 300 anos de evolução do desenho
dos Tipos com serifas. Este Tipo, de esti- fghijklmnopqrs
lo Moderno, é facilmente identificado
pelo forte contraste grosso-fino, entre tuvwxyz1234567
as serifas filiformes e as hastes de
espessura considerável, e pela modula- 890{“.;:,!?”}(åçè
ção vertical. Bodoni entendia que o texto
devia ter um entrelinhamento generoso, íñöû)[@#§$£€%
por isso desenhou hastes ascendentes e
descendentes invulgarmente compridas &ß*-+=/>] regular
nas letras minúsculas.
Este importante tipógrafo do século AaBbCcDdEeFfG bold
XVIII publicou ainda, em 1788, o “Ma-
nuale Tipografico”, contendo 100 Tipos AaBbCcDdEeF bold italic
romanos, 50 itálicos e 28 Tipos gregos,
que só foi concluído, em 1818, pela AaBbCcDdEeFf italic
mulher Margarita Dall’ Aglio após a sua
morte . Esta obra constituída por dois AaBbCcDdEe black
volumes, testemunha bem toda a vida
criativa de Bodoni e incluí caracteres AaBbCcDdEe black italic
AaBbCcDdEeFfGgHhIiJjKk
romanos, gregos, góticos, asiáticos e ci-
rílicos, para além de linhas, cercaduras, condensed
AaBbCcDdEeFfGgHhIiJ
símbolos, números e notação musical.
O trabalho de Giambattista Bodoni condensed bold
AaBbCcDdEeFfGgHhIiJ
influenciou de sobremaneira a Tipogra-
fia até ao final do século XIX, e mesmo condensed bold italic
AaBbCcDdEeFfGgHhIiJjKk
hoje em dia continua a servir de inspi-
ração para novas criações. condensed italic
TIPOS DE TEXTO 49
Tipog
Lucida Bright Este Tipo tem como características
1991: Charles Bigelow, Kris Holmes principais ser bastante legível e ter
uma elevada altura-x. É também rela-
tivamente estreito, o que permite in-
serir mais caracteres em cada linha.
Quando usado em corpos pequenos
ABCDEFGHIJ (8 pontos ou menos) é necessário
acrescentar algum espaço entre as
KLMNOPQRST palavras. Em colunas de texto muito
largas, como livros por exemplo,
UVWXYZabcde dever-se-á aumentar o valor da entre-
linha.
fghijklmnopq O Lucida Bright pode ser utilizado
em manuais, revistas e, de um modo
rstuvwxyz123 geral, quando é necessário fazer um
aproveitamento eficaz do espaço dis-
4567890{“.;:,!? ponível, como por exemplo em jor-
nais e boletins com várias colunas de
“}(åçèíñöû)[@ texto.
A título de curiosidade, o texto que
#§$£€%&ß*-+ está a ler foi composto em Lucida
Bright, corpo 8,5 e entrelinha 12 pon-
regular =/>] tos.
demibold AaBbCcDdEeF
demibold italic AaBbCcDdEeF
italic AaBbCcDdEeFf
Sylfaen O Sylfaen foi desenhado para a
Tipogr
1998: John Hudson, W. Ross Mills, Microsoft por John Hudson e W. Ross
Geraldine Wade
Mills da Tiro Typeworks [www.tiro.com],
e Geraldine Wade da Monotype Typog-
raphy.
Sylfaen é uma palavra galesa que
ABCDEFGHIJK significa “acto de fundar, de criar qual-
quer coisa”. É um nome muito apro-
LMNOPQRSTU priado pois, esta Fonte foi o resultado
de pesquisas realizadas com o objec-
VWXYZabcdefg tivo de determinar as necessidades
tipográficas de cada um dos vários
hijklmnopqrstu tipos de línguas e alfabetos.
50 GUIA DE TIPOS
Tipog
Este Tipo Egípcio, foi especialmen- Lucida Fax
te desenhado para colmatar os pro- 1991: Charles Bigelow, Kris Holmes
TIPOS DE TEXTO 51
Tipog
Courier New O Courier é um dos Tipos mais
1956: Howard Kettler conhecidos em todo o Mundo. Isto
deve-se talvez ao facto de ter sido
desenhado para aplicação nas máqui-
nas-de-escrever comercializadas pela
IBM. É um Tipo monospace, ou seja,
ABCDEFGHIJKL todos os caracteres ocupam o mesmo
espaço, desde o a ao Z, incluindo
MNOPQRSTUVWX números e sinais de pontuação. Para
compensar a diferença natural exis-
YZabcdefghij tente entre cada um, devido à sua
própria estrutura, os caracteres mais
klmnopqrstuv estreitos são alargados com a adição
de grandes serifas (f, i, j, l e 1) e os
wxyz12345678 mais largos são extraordinariamente
condensados (m e w). É por esta razão
90{“.;:,!?”} que parece existir “buracos” ao longo
das linhas de um texto composto com
(åçèíñöû)[@# o Courier. Ele é também considerado
um Tipo monotone, pois a espessura
§$£€%&ß*-+=/ dos seus traços é sempre igual, o que o
torna muito impessoal e sem carácter.
regular >] Com o desaparecimento das má-
quinas-de-escrever, extinguiu-se tam-
bold AaBbCcDdEeFf bém a necessidade de existência dum
Tipo de letra com estas característi-
bold italic AaBbCcDdEeFf cas, mas apesar de tudo, as “imperfei-
ções” do Courier continuam a ser
italic AaBbCcDdEeFf usadas criativamente. É por esta razão
muito comum vê-lo utilizado em
publicidade e no cinema (filme “Ma-
Tipog
MS LineDraw trix” por exemplo), em especial quan-
Microsoft do o assunto se refere a mensagens,
telegramas, código de máquina ou
computador, linguagem de programa-
ção e endereços da Internet. O Courier
pode também ser usado em tabelas,
ABCDEFGHIJKL documentação técnica e listagens.
O seu nome significa “correio” ou
MNOPQRSTUVWX “mensageiro” em inglês.
Esta nova (new) versão do Courier
YZabcdefghij foi recriada por Adrian Frutiger, céle-
bre calígrafo, tipógrafo e desenhador,
klmnopqrstuv para a gama Selectric das máquinas
IBM.
wxyz12345678
O Tipo Linedraw é basicamente o
90░▒▓bcdefgh Courier New, ao qual foram substituí-
dos alguns caracteres por linhas e
ijklmnopqrst letras não-latinas. Foi criado para
facilitar a criação de tabelas, sendo
uvwxyz{|}~•€ por essa razão que lhe foi dado este
nome que significa em inglês “dese-
•‚ƒ„…†‡ˆ‰█▄▌ nho de linhas.”
▐▀αßΓπ∑σµτΦΘ
Ωδ∞øε∩≡±≥≤⌠⌡
÷≈˚•·√ⁿ²■®
52 GUIA DE TIPOS
Tipog
O Rockwell original foi produzido Rockwell
pela fundição Inland em 1910 e co- 1934: Monotype
(F.H. Pierpont)
mercializado sob o nome Litho Anti-
que. Nos anos 20 a American Type
Founders reeditou-o, depois de Morris
Fuller Benton ter desenhado novas
variantes. Esta versão do Rockwell foi ABCDEFGHIJK
produzida pela Monotype Corporation
em 1934, numa altura em que os LMNOPQRSTU
Tipos Egípcios voltaram a ter grande
popularidade. Infelizmente muita da VWXYZabcdef
antiga literatura referiu-se ao Rock-
well erradamente como Stymie bold, ghijklmnopqrs
criando uma confusão que permanece
ainda nos dias de hoje. Esta Fonte é tuvwxyz123456
também conhecida pelo o nome Geo-
metric Slabserif 712. 7890{“.;:,!?”}(å
É um Tipo geométrico de estilo Egípcio çèíñöû)[@#§$
com carácter forte e harmonioso, que
pode ser usado em titulação e cartazes, £€%&ß*-+=/>] regular
assim como em textos não muito lon-
gos. A mancha de tom escura e o AaBbCcDdEeF bold
impacto visual que este Tipo provoca
quando usado como corpo de texto, AaBbCcDdE extra bold
são duas das suas características que
podem ser exploradas criativamente. AaBbCcDdEeFf bold italic
AaBbCcDdEeFf italic
AaBbCcDdEeFfGgHhIiJj condensed
TIPOS DE TEXTO 53
!!Tipos
a
de Texto
A RAZÃO destes Tipos não estarem ordenados alfabeticamente, está direc-
tamente relacionada com a sua evolução ao longo dos tempos. Assim, os
primeiros Tipos de Texto com serifas são os Clássicos, que são baseados na
com serifas
escrita dos copistas. Devido ao ângulo do aparo da caneta, as serifas dos
Tipos Clássicos são oblíquas e os traços curvos apresentam uma transição
grosso-fino, que tecnicamente se chama modelação. As suas hastes têm um
contraste médio entre si e o eixo das formas redondas é também oblíquo.
Como exemplos de Tipos Clássicos temos o Centaur, o Californian FB, o
High Tower Text, o Garamond, o Palatino, o Goudy Old Style e o Calisto.
Muito mais tarde surgem os Tipos Modernos, que se caracterizam pelo
grande contraste entre hastes, o eixo das formas redondas vertical e as finas
serifas. O Bodoni MT é um bom exemplo dos Tipos Modernos.
No entanto entre estes dois estilos existiu um que fez a passagem entre
eles, a que se deu o nome de Tipos Clássicos de Transição. Estes Tipos são
caracterizados por um contraste maior entre as hastes do que os Clássicos,
mas não tão forte como os Modernos. O eixo das formas redondas é prati-
camente vertical e as serifas são quase horizontais. Exemplos de Tipos
Clássicos de Transição são o Baskerville Old Face, o Bell MT, o Bookman Old
Style, os Century, o Georgia e o Times New Roman.
Por fim surgem os Tipos Egípcios que têm como características principais
as grandes e grossas serifas, e a espessura constante dos traços. O Courier
New, o MS LineDraw e o Rockwell são exemplos de Tipos Egípcios.
Garamond Este é um texto simulado que serve para comparar os diferentes Tipos de Texto. Está
corpo 9pt composto em corpo 9 e tem 12 pontos de entrelinha. A Fonte utilizada está indicada na
entrelinha 12pt
área lateral esquerda ou direita, consoante se trate de uma página par ou impar, respectiva-
mente.
ver página 40
Apesar de todos estes blocos de texto terem o mesmo tamanho de letra e igual distân-
cia entre as linhas, o facto de “apenas” se alterar o Tipo faz com que eles pareçam dife-
rentes. Devido á altura-x característica de cada Fonte, os vários blocos dão a sensação de
não terem sido compostos no mesmo corpo. Além disso, a entrelinha é um valor que deve
ser escolhido consoante o Tipo que se utiliza, pois não é possível fixar um número igual
para todos eles. Segundo Luís Moreira, “...uma boa entrelinha é aquela que não é suficiente-
mente pequena para dar a sensação de texto compacto (mancha homogénea), nem é sufi-
cientemente grande para dar a sensação de que as linhas de texto são barras, com grandes
High Tower Text Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento diferente, que varia com
corpo 9pt a alteração do corpo e da entrelinha. A espessura das letras, característica de cada
entrelinha 12pt
Tipo, faz também variar este valor de cinza, que não é mais do que o contraste entre
ver página 40
o preto dos caracteres e o branco do papel.
Ao comparar os textos compostos com Tipos com e sem serifas, constata-se tam-
bém que os primeiros (com serifas) são mais fáceis e rápidos de ler que os segundos
(sem serifas), devido à presença daqueles pequenos apêndices. Verifica-se ainda que
a redução do corpo nalguns Tipos não afectará a sua legibilidade, ao passo que nou-
tros este não deverá ser reduzido mas sim aumentado. Para encontrar o tamanho
certo de corpo e entrelinha para um determinado Tipo, a ser aplicado numa determi-
nada situação, devem-se fazer testes com vários valores e imprimi-los, pois a simples
visualização no monitor do computador não dá real proporção do texto.
54 GUIA DE TIPOS
Este é um texto simulado que serve para comparar os diferentes Tipos de Texto. Está Californian FB
composto em corpo 9 e tem 12 pontos de entrelinha. A Fonte utilizada está indicada na corpo 9pt
entrelinha 12pt
área lateral esquerda ou direita, consoante se trate de uma página par ou impar, respec-
tivamente. ver página 41
Apesar de todos estes blocos de texto terem o mesmo tamanho de letra e igual dis-
tância entre as linhas, o facto de “apenas” se alterar o Tipo faz com que eles pareçam
diferentes. Devido á altura-x característica de cada Fonte, os vários blocos dão a sensa-
ção de não terem sido compostos no mesmo corpo. Além disso, a entrelinha é um valor
que deve ser escolhido consoante o Tipo que se utiliza, pois não é possível fixar um
número igual para todos eles. Segundo Luís Moreira, “...uma boa entrelinha é aquela que
não é suficientemente pequena para dar a sensação de texto compacto (mancha homo-
génea), nem é suficientemente grande para dar a sensação de que as linhas de texto são
Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento diferente, que varia com a alteração do Centaur
corpo e da entrelinha. A espessura das letras, característica de cada Tipo, faz também variar este corpo 9pt
entrelinha 12pt
valor de cinza, que não é mais do que o contraste entre o preto dos caracteres e o branco do papel.
Ao comparar os textos compostos com Tipos com e sem serifas, constata-se também que os
ver página 41
primeiros (com serifas) são mais fáceis e rápidos de ler que os segundos (sem serifas), devido à
presença daqueles pequenos apêndices. Verifica-se ainda que a redução do corpo nalguns Tipos
não afectará a sua legibilidade, ao passo que noutros este não deverá ser reduzido mas sim aumen-
tado. Para encontrar o tamanho certo de corpo e entrelinha para um determinado Tipo, a ser apli-
cado numa determinada situação, devem-se fazer testes com vários valores e imprimi-los, pois a
simples visualização no monitor do computador não dá real proporção do texto.
Este é um texto simulado que serve para comparar os diferentes Tipos de Texto. Está com-
posto em corpo 9 e tem 12 pontos de entrelinha. A Fonte utilizada está indicada na área lateral
Este é um texto simulado que serve para comparar os diferentes Tipos de Texto. Calisto
Está composto em corpo 9 e tem 12 pontos de entrelinha. A Fonte utilizada está corpo 9pt
entrelinha 12pt
indicada na área lateral esquerda ou direita, consoante se trate de uma página par
ou impar, respectivamente. ver página 42
Apesar de todos estes blocos de texto terem o mesmo tamanho de letra e igual
distância entre as linhas, o facto de “apenas” se alterar o Tipo faz com que eles
pareçam diferentes. Devido á altura-x característica de cada Fonte, os vários blocos
dão a sensação de não terem sido compostos no mesmo corpo. Além disso, a entre-
linha é um valor que deve ser escolhido consoante o Tipo que se utiliza, pois não é
possível fixar um número igual para todos eles. Segundo Luís Moreira, “...uma boa
entrelinha é aquela que não é suficientemente pequena para dar a sensação de texto
compacto (mancha homogénea), nem é suficientemente grande para dar a sensação
Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento diferente, que varia com a alte- Goudy Old Style
corpo 9pt
ração do corpo e da entrelinha. A espessura das letras, característica de cada Tipo, faz tam-
entrelinha 12pt
bém variar este valor de cinza, que não é mais do que o contraste entre o preto dos carac-
teres e o branco do papel. ver página 42
Ao comparar os textos compostos com Tipos com e sem serifas, constata-se também
que os primeiros (com serifas) são mais fáceis e rápidos de ler que os segundos (sem seri-
fas), devido à presença daqueles pequenos apêndices. Verifica-se ainda que a redução do
corpo nalguns Tipos não afectará a sua legibilidade, ao passo que noutros este não deve-
rá ser reduzido mas sim aumentado. Para encontrar o tamanho certo de corpo e entreli-
nha para um determinado Tipo, a ser aplicado numa determinada situação, devem-se fazer
testes com vários valores e imprimi-los, pois a simples visualização no monitor do com-
putador não dá real proporção do texto.
TIPOS DE TEXTO 55
Palatino Linotype Este é um texto simulado que serve para comparar os diferentes Tipos de
Book Antiqua Texto. Está composto em corpo 9 e tem 12 pontos de entrelinha. A Fonte utili-
corpo 9pt
zada está indicada na área lateral esquerda ou direita, consoante se trate de uma
entrelinha 12pt
página par ou impar, respectivamente.
ver página 43 Apesar de todos estes blocos de texto terem o mesmo tamanho de letra e
igual distância entre as linhas, o facto de “apenas” se alterar o Tipo faz com que
eles pareçam diferentes. Devido á altura-x característica de cada Fonte, os
vários blocos dão a sensação de não terem sido compostos no mesmo corpo.
Além disso, a entrelinha é um valor que deve ser escolhido consoante o Tipo
que se utiliza, pois não é possível fixar um número igual para todos eles.
Segundo Luís Moreira, “...uma boa entrelinha é aquela que não é suficientemen-
te pequena para dar a sensação de texto compacto (mancha homogénea), nem
Footlight MT Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento diferente, que varia com a
corpo 9pt alteração do corpo e da entrelinha. A espessura das letras, característica de cada Tipo,
entrelinha 12pt
faz também variar este valor de cinza, que não é mais do que o contraste entre o preto
ver página 43
dos caracteres e o branco do papel.
Ao comparar os textos compostos com Tipos com e sem serifas, constata-se também
que os primeiros (com serifas) são mais fáceis e rápidos de ler que os segundos (sem
serifas), devido à presença daqueles pequenos apêndices. Verifica-se ainda que a
redução do corpo nalguns Tipos não afectará a sua legibilidade, ao passo que noutros
este não deverá ser reduzido mas sim aumentado. Para encontrar o tamanho certo de
corpo e entrelinha para um determinado Tipo, a ser aplicado numa determinada
situação, devem-se fazer testes com vários valores e imprimi-los, pois a simples visua-
lização no monitor do computador não dá real proporção do texto.
Perpetua Este é um texto simulado que serve para comparar os diferentes Tipos de Texto. Está compos-
corpo 9pt to em corpo 9 e tem 12 pontos de entrelinha.A Fonte utilizada está indicada na área lateral esquer-
entrelinha 12pt da ou direita, consoante se trate de uma página par ou impar, respectivamente.
Apesar de todos estes blocos de texto terem o mesmo tamanho de letra e igual distância entre
ver página 44
as linhas, o facto de “apenas” se alterar o Tipo faz com que eles pareçam diferentes. Devido á altu-
ra-x característica de cada Fonte, os vários blocos dão a sensação de não terem sido compostos
no mesmo corpo. Além disso, a entrelinha é um valor que deve ser escolhido consoante o Tipo
que se utiliza, pois não é possível fixar um número igual para todos eles. Segundo Luís Moreira,
“...uma boa entrelinha é aquela que não é suficientemente pequena para dar a sensação de texto
compacto (mancha homogénea), nem é suficientemente grande para dar a sensação de que as lin-
has de texto são barras, com grandes tiras brancas a separá-las.”
Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento diferente, que varia com a alteração do
Times New Roman Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento diferente, que varia com a
corpo 9pt alteração do corpo e da entrelinha. A espessura das letras, característica de cada Tipo,
entrelinha 12pt
faz também variar este valor de cinza, que não é mais do que o contraste entre o preto
ver página 44
dos caracteres e o branco do papel.
Ao comparar os textos compostos com Tipos com e sem serifas, constata-se também
que os primeiros (com serifas) são mais fáceis e rápidos de ler que os segundos (sem
serifas), devido à presença daqueles pequenos apêndices. Verifica-se ainda que a redu-
ção do corpo nalguns Tipos não afectará a sua legibilidade, ao passo que noutros este
não deverá ser reduzido mas sim aumentado. Para encontrar o tamanho certo de corpo
e entrelinha para um determinado Tipo, a ser aplicado numa determinada situação,
devem-se fazer testes com vários valores e imprimi-los, pois a simples visualização no
monitor do computador não dá real proporção do texto.
56 GUIA DE TIPOS
Este é um texto simulado que serve para comparar os diferentes Tipos de Georgia
Texto. Está composto em corpo 9 e tem 12 pontos de entrelinha. A Fonte utili- corpo 9pt
entrelinha 12pt
zada está indicada na área lateral esquerda ou direita, consoante se trate de uma
página par ou impar, respectivamente. ver página 45
Apesar de todos estes blocos de texto terem o mesmo tamanho de letra e
igual distância entre as linhas, o facto de “apenas” se alterar o Tipo faz com que
eles pareçam diferentes. Devido á altura-x característica de cada Fonte, os
vários blocos dão a sensação de não terem sido compostos no mesmo corpo.
Além disso, a entrelinha é um valor que deve ser escolhido consoante o Tipo
que se utiliza, pois não é possível fixar um número igual para todos eles.
Segundo Luís Moreira, “...uma boa entrelinha é aquela que não é suficiente-
mente pequena para dar a sensação de texto compacto (mancha homogénea),
Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento diferente, que Century
varia com a alteração do corpo e da entrelinha. A espessura das letras, Century Schoolbook
corpo 9pt
característica de cada Tipo, faz também variar este valor de cinza, que não
entrelinha 12pt
é mais do que o contraste entre o preto dos caracteres e o branco do papel.
Ao comparar os textos compostos com Tipos com e sem serifas, constata- ver página 46
se também que os primeiros (com serifas) são mais fáceis e rápidos de ler
que os segundos (sem serifas), devido à presença daqueles pequenos apên-
dices. Verifica-se ainda que a redução do corpo nalguns Tipos não afectará
a sua legibilidade, ao passo que noutros este não deverá ser reduzido mas
sim aumentado. Para encontrar o tamanho certo de corpo e entrelinha para
um determinado Tipo, a ser aplicado numa determinada situação, devem-se
fazer testes com vários valores e imprimi-los, pois a simples visualização no
Este é um texto simulado que serve para comparar os diferentes Bookman Old Style
Tipos de Texto. Está composto em corpo 9 e tem 12 pontos de entrelin- corpo 9pt
entrelinha 12pt
ha. A Fonte utilizada está indicada na área lateral esquerda ou direita,
consoante se trate de uma página par ou impar, respectivamente. ver página 47
Apesar de todos estes blocos de texto terem o mesmo tamanho de
letra e igual distância entre as linhas, o facto de “apenas” se alterar o
Tipo faz com que eles pareçam diferentes. Devido á altura-x caracterís-
tica de cada Fonte, os vários blocos dão a sensação de não terem sido
compostos no mesmo corpo. Além disso, a entrelinha é um valor que
deve ser escolhido consoante o Tipo que se utiliza, pois não é possível
fixar um número igual para todos eles. Segundo Luís Moreira, “...uma
boa entrelinha é aquela que não é suficientemente pequena para dar a
Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento diferente, que varia com a alte- Baskerville Old Face
ração do corpo e da entrelinha. A espessura das letras, característica de cada Tipo, faz corpo 9pt
entrelinha 12pt
também variar este valor de cinza, que não é mais do que o contraste entre o preto dos
caracteres e o branco do papel. ver página 48
Ao comparar os textos compostos com Tipos com e sem serifas, constata-se também
que os primeiros (com serifas) são mais fáceis e rápidos de ler que os segundos (sem seri-
fas), devido à presença daqueles pequenos apêndices. Verifica-se ainda que a redução do
corpo nalguns Tipos não afectará a sua legibilidade, ao passo que noutros este não deve-
rá ser reduzido mas sim aumentado. Para encontrar o tamanho certo de corpo e entre-
linha para um determinado Tipo, a ser aplicado numa determinada situação, devem-se
fazer testes com vários valores e imprimi-los, pois a simples visualização no monitor do
computador não dá real proporção do texto.
TIPOS DE TEXTO 57
Bell MT Este é um texto simulado que serve para comparar os diferentes Tipos de Texto.
corpo 9pt Está composto em corpo 9 e tem 12 pontos de entrelinha. A Fonte utilizada está indi-
entrelinha 12pt
cada na área lateral esquerda ou direita, consoante se trate de uma página par ou impar,
respectivamente.
ver página 48
Apesar de todos estes blocos de texto terem o mesmo tamanho de letra e igual dis-
tância entre as linhas, o facto de “apenas” se alterar o Tipo faz com que eles pareçam
diferentes. Devido á altura-x característica de cada Fonte, os vários blocos dão a sen-
sação de não terem sido compostos no mesmo corpo. Além disso, a entrelinha é um
valor que deve ser escolhido consoante o Tipo que se utiliza, pois não é possível fixar
um número igual para todos eles. Segundo Luís Moreira, “...uma boa entrelinha é aque-
la que não é suficientemente pequena para dar a sensação de texto compacto (mancha
homogénea), nem é suficientemente grande para dar a sensação de que as linhas de
Bodoni MT Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento diferente, que varia com
corpo 9pt a alteração do corpo e da entrelinha. A espessura das letras, característica de cada
entrelinha 12pt
Tipo, faz também variar este valor de cinza, que não é mais do que o contraste entre
o preto dos caracteres e o branco do papel.
ver página 49
Ao comparar os textos compostos com Tipos com e sem serifas, constata-se tam-
bém que os primeiros (com serifas) são mais fáceis e rápidos de ler que os segundos
(sem serifas), devido à presença daqueles pequenos apêndices. Verifica-se ainda que
a redução do corpo nalguns Tipos não afectará a sua legibilidade, ao passo que nou-
tros este não deverá ser reduzido mas sim aumentado. Para encontrar o tamanho
certo de corpo e entrelinha para um determinado Tipo, a ser aplicado numa determi-
nada situação, devem-se fazer testes com vários valores e imprimi-los, pois a simples
visualização no monitor do computador não dá real proporção do texto.
Lucida Bright Este é um texto simulado que serve para comparar os diferentes
corpo 9pt Tipos de Texto. Está composto em corpo 9 e tem 12 pontos de entrelin-
entrelinha 12pt
ha. A Fonte utilizada está indicada na área lateral esquerda ou direita,
ver página 50
consoante se trate de uma página par ou impar, respectivamente.
Apesar de todos estes blocos de texto terem o mesmo tamanho de
letra e igual distância entre as linhas, o facto de “apenas” se alterar o
Tipo faz com que eles pareçam diferentes. Devido á altura-x caracterís-
tica de cada Fonte, os vários blocos dão a sensação de não terem sido
compostos no mesmo corpo. Além disso, a entrelinha é um valor que
deve ser escolhido consoante o Tipo que se utiliza, pois não é possível
fixar um número igual para todos eles. Segundo Luís Moreira, “...uma
boa entrelinha é aquela que não é suficientemente pequena para dar a
Sylfaen Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento diferente, que varia com
corpo 9pt a alteração do corpo e da entrelinha. A espessura das letras, característica de cada
entrelinha 12pt
Tipo, faz também variar este valor de cinza, que não é mais do que o contraste entre
ver página 50
o preto dos caracteres e o branco do papel.
Ao comparar os textos compostos com Tipos com e sem serifas, constata-se tam-
bém que os primeiros (com serifas) são mais fáceis e rápidos de ler que os segundos
(sem serifas), devido à presença daqueles pequenos apêndices. Verifica-se ainda que
a redução do corpo nalguns Tipos não afectará a sua legibilidade, ao passo que nou-
tros este não deverá ser reduzido mas sim aumentado. Para encontrar o tamanho
certo de corpo e entrelinha para um determinado Tipo, a ser aplicado numa deter-
minada situação, devem-se fazer testes com vários valores e imprimi-los, pois a sim-
ples visualização no monitor do computador não dá real proporção do texto.
58 GUIA DE TIPOS
Este é um texto simulado que serve para comparar os diferentes Lucida Fax
Tipos de Texto. Está composto em corpo 9 e tem 12 pontos de entre- corpo 9pt
entrelinha 12pt
linha. A Fonte utilizada está indicada na área lateral esquerda ou
direita, consoante se trate de uma página par ou impar, respectiva- ver página 51
mente.
Apesar de todos estes blocos de texto terem o mesmo tamanho de
letra e igual distância entre as linhas, o facto de “apenas” se alterar
o Tipo faz com que eles pareçam diferentes. Devido á altura-x carac-
terística de cada Fonte, os vários blocos dão a sensação de não terem
sido compostos no mesmo corpo. Além disso, a entrelinha é um
valor que deve ser escolhido consoante o Tipo que se utiliza, pois
não é possível fixar um número igual para todos eles. Segundo Luís
Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento dife- Courier New
rente, que varia com a alteração do corpo e da entrelinha. MS LineDraw
A espessura das letras, característica de cada Tipo, faz corpo 9pt
entrelinha 12pt
também variar este valor de cinza, que não é mais do que o
contraste entre o preto dos caracteres e o branco do papel. ver página 52
Ao comparar os textos compostos com Tipos com e sem seri-
fas, constata-se também que os primeiros (com serifas) são
mais fáceis e rápidos de ler que os segundos (sem serifas),
devido à presença daqueles pequenos apêndices. Verifica-se
ainda que a redução do corpo nalguns Tipos não afectará a
sua legibilidade, ao passo que noutros este não deverá ser
reduzido mas sim aumentado. Para encontrar o tamanho certo
Este é um texto simulado que serve para comparar os diferentes Tipos de Rockwell
Texto. Está composto em corpo 9 e tem 12 pontos de entrelinha. A Fonte uti- corpo 9pt
entrelinha 12pt
lizada está indicada na área lateral esquerda ou direita, consoante se trate de
uma página par ou impar, respectivamente. ver página 53
Apesar de todos estes blocos de texto terem o mesmo tamanho de letra e
igual distância entre as linhas, o facto de “apenas” se alterar o Tipo faz com
que eles pareçam diferentes. Devido á altura-x característica de cada Fonte,
os vários blocos dão a sensação de não terem sido compostos no mesmo
corpo. Além disso, a entrelinha é um valor que deve ser escolhido consoan-
te o Tipo que se utiliza, pois não é possível fixar um número igual para todos
eles. Segundo Luís Moreira, “...uma boa entrelinha é aquela que não é sufi-
cientemente pequena para dar a sensação de texto compacto (mancha
TIPOS DE TEXTO 59
!! b Tipos de Texto sem serifas
Tipogr
Gill Sans MT Além do Perpetua, Eric Gill dese-
1928-32: Eric Gill nhou também o Gill Sans, um Tipo
sem serifas (sans) baseado no alfabe-
to criado em 1916 por Edward John-
ston, seu professor, para a sinalética
do Metro de Londres. O Gill Sans é, no
ABCDEFGHIJKL entanto, um Tipo Humanista de pro-
porções mais clássicas. As suas carac-
MNOPQRSTUV terísticas mais distintivas são a letra
g em forma de óculos e a perna da
WXYZabcdefghi maiúscula R.
60 GUIA DE TIPOS
Tipografi
O Abadi é um Tipo sem serifas Abadi MT
cujo estilo se situa algures entre o 1987: Ong Chong Wah
Tipog
O Lucida Sans faz parte de um Lucida Sans
conjunto de Tipos muito versátil e 1985: Charles Bigelow, Kris Holmes
AaBbCcDdEeFf italic
TIPOS DE TEXTO 61
Tipog
Lucida Sans Typewriter O Lucida Sans Typewriter é a ver-
1985: Charles Bigelow, Kris Holmes são monospace do Lucida Sans, ou
seja, cada um dos caracteres foi rede-
senhado de forma a que todos ocu-
pem um espaço com a mesma largu-
ra. É por esta razão que as letras mais
ABCDEFGHIJKL estreitas têm grandes serifas, e as
mais largas são extremamente con-
MNOPQRSTUVWX densadas. Os caracteres monospace
foram muito utilizados nas letras
YZabcdefghij impressas pelas máquinas-de-escre-
ver (em inglês typewriter), pois estes
klmnopqrstuv equipamentos só permitiam um valor
de espaçamento igual para todos os
wxyz12345678 símbolos, sendo deste facto que sur-
ge o seu nome.
90{“.;:,!?”} Ao contrário do Lucida Sans, o Luci-
da Sans Typewriter tem um falso “itá-
(åçèíñöû)[@# lico” que consite apenas na inclinação
da variante regular. É por esta razão
§$£€%&ß*-+=/ que lhe foi dada a demominação obli-
que e não italic.
regular >]
Tal como outras versões do Lucida, o
bold AaBbCcDdEeFf Sans Typewriter é bastante legível
mesmo em corpos reduzidos tornan-
bold oblique AaBbCcDdEeFf do-o assim muito económico, pois no
mesmo espaço pode ser inserido um
oblique AaBbCcDdEeFf maior número de caracteres. Nos casos
em que a coluna de texto tem mais de
79 caracteres de largura, deve-se selec-
cionar uma entrelinha que é no mínimo
Lucida Console 120% do valor do corpo, ou seja, quan-
Tipog
1985: Charles Bigelow, Kris Holmes do usar o Tipo em corpo 10 a entreli-
nha mínima deverá ser 12 pontos.
Este Tipo pode, por exemplo, ser
utilizado em memorandos, faxes, for-
mulários comerciais, facturas, lista-
ABCDEFGHIJKL gens de produtos, em código de
máquina, na simulação de terminais
MNOPQRSTUVWX de computador, e em todos os docu-
mentos aos quais se queira dar ao
YZabcdefghij texto o aspecto de ter sido escrito com
uma máquina de escrever.
klmnopqrstuv
O Lucida Console é basicamente o
wxyz12345678 Lucida Sans Typewriter, ao qual as
maiúsculas foram reduzidas à altura
90{“.;:,!?”} das minúsculas. Por esta razão, os ca-
racteres caixa-alta deste Tipo podem
(åçèíñöû)[@# ser usados como verdadeiros versale-
tes do Lucida Sans Typewriter.
§$£€%&ß*-+=/
>]
62 GUIA DE TIPOS
Tipogr
O Trebuchet é um Tipo Humanista Trebuchet MS
desenhado para facilitar a leitura no 1996: Vicent Connare
AaBbCcDdEeFfG italic
Tipogr
O Eras resulta do trabalho de dois Eras ITC
designers franceses, Albert Boton e 1976: Albert Hollenstein, Albert Boton
AaBbCcDdEeF bold
AaBbCcDdEeFf demi
AaBbCcDdEeFfG light
TIPOS DE TEXTO 63
Tipogra
Franklin Gothic Devido ao grande contributo que
1979: Vic Caruso Benjamin Franklin deu à História e
(Morris Fuller Benton, 1902-12)
Cultura norte-americanas, e em parti-
cular aos processos de impressão,
Morris Fuller Benton, desenhador de
Tipos e grande admirador da sua obra,
ABCDEFGHIJKL resolveu nomear este trabalho em sua
honra.
MNOPQRSTUVW O Franklin Gothic foi criado com o
objectivo de competir com os Tipos
XYZabcdefghijk europeus sem serifas da sua época,
como o Akzidenz-Grotesk. É extraordi-
lmnopqrstuvw nariamente legível, pois, apesar de
não ter serifas, as transições grosso-
xyz123456789 -fino dos seus traços fazem com que
ele conserve uma forte herança clássi-
0{“.;:,!?”}(åçèíñ ca, que pode ser verificada através da
forma das letras a, g e k.
öû)[@#§$£€% Criado originalmente apenas na
sua versão demi, a família de Tipos
book &ß*-+=/>] Franklin Gothic foi mais tarde amplia-
da, para a ITC, por Vic Caruso que
book italic AaBbCcDdEeFfG desenhou as variantes italic, book,
medium e heavy, e por David Berlow
medium AaBbCcDdEeFfG (1991), que acrescentou as versões
condensed, compressed e extra com-
medium italic AaBbCcDdEeFfG pressed.
64 GUIA DE TIPOS
Tipogr
O News Gothic é essencialmente a News Gothic
versão mais fina e condensada do 1908: Morris Fuller Benton
Tipogr
Este Tipo editado pela Microsoft é Microsoft Sans Serif
basicamente igual ao Arial (página 1997: Microsoft
ABCDEFGHIJ
KLMNOPQRS
TUVWXYZabc
defghijklmnop
qrstuvwxyz12
34567890{“.;:,
!?”}(åçèíñöû)[
@#§$£€%&ß
*-+=/>]
TIPOS DE TEXTO 65
Tipogr
Arial O Arial é um Tipo sem serifas que
1989-90: Robin Nicolas, Patricia Saunders não esconde as suas origens nos
Tipos suíços como o Helvetica de Max
Miedinger (1951-53) e o Univers de
Adrian Frutiger (1954), podendo mes-
mo dizer-se que é um “misto” entre
ABCDEFGHIJ os dois.
É baseado nos Tipos Grotescos dos
KLMNOPQRS finais do século XIX, princípios de XX,
como o Akzidenz-Grotesk. É um Tipo
TUVWXYZabc bastante versátil pois contém muitas
variantes e um design simples e só-
defghijklmnop brio. Por essa razão pode ser usado
eficazmente num grande número de
qrstuvwxyz123 situações, como relatórios, apresenta-
ções, jornais, revistas ou publicidade,
4567890{“.;:,!?” tanto em corpo de texto como nos
títulos.
}(åçèíñöû)[@#§ No entanto, o Arial foi “mal” dese-
nhado e é tão impessoal que nem
regular $£€%&ß*-+=/>] chega a ter carisma ou carácter, ao
contrário de outros Tipos como o
bold AaBbCcDdEeF Franklin ou News Gothic, por exem-
plo. Estes, apesar de serem “quase
bold italic AaBbCcDdEeF iguais” ao Arial, têm presença e
“impõem respeito”, mas sem nunca
italic AaBbCcDdEeFf adquirirem o protagonismo no texto.
AaBbCcDdEe
O Arial é, por assim dizer, o “Times
black New Roman sem serifas” que toda a
AaBbCcDdEe
gente usa sem saber porquê (talvez
black italic por influência do Sr. Bill Gates, o
“dono” da Microsoft). Apesar das
narrow AaBbCcDdEeFfGg hipóteses de escolha não serem mui-
tas, existem outros Tipos de Texto
narrow bold AaBbCcDdEeFfGg sem serifas que podem ser utilizados
em vez do Arial, como o Gill ou o
narrow bold italic AaBbCcDdEeFfGg Lucida Sans, por exemplo.
66 GUIA DE TIPOS
Tipog
O Verdana foi especialmente dese- Verdana
nhado para resolver os desafios criados 1994: Matthew Carter
Tipogr
desenhados de modo a individualizar Tahoma
cada um, diferenciando-o assim dos 1995-97: Matthew Carter
TIPOS DE TEXTO 67
Tipogr
Tw Cen MT O Twentieth Century (Século XX)
1936-47: Sol Hess foi desenhado por Sol Hess no gabi-
nete de design da Lanston Monotype,
entre os anos 1936 e 1947. Ele é uma
cópia dos Tipos Geométricos criados,
durante os anos 20, na Alemanha pelo
ABCDEFGHIJKLM estilo Bauhaus, como o Futura de Paul
Renner. Os objectivos deste movi-
NOPQRSTUVWX mento eram acima de tudo simplifi-
car a Forma e a Função dos elemen-
YZabcdefghijklm tos, sendo por esta razão que o design
das letras é tão minimalista.
nopqrstuvwxyz12
As variantes menos espessas do Tw
34567890{“.;:,!?” Cen não devem ser utilizadas na com-
posição de textos muito extensos, pois
}(åçèíñöû)[@#§$ as suas formas demasiado geométricas
limitam um pouco a legibilidade e flui-
regular £€%&ß*-+=/>] dez da leitura. As variantes bold e
condensed são mais adequadas para
bold AaBbCcDdEeFfG títulos e cabeçalhos.
Tipogr
Century Gothic O Century Gothic é baseado no
1936-47: Sol Hess 20th Century desenhado por Sol Hess.
Este Tipo consiste basicamente nas
mesmas formas do Tw Cen, mas com
maior altura-x e menor espessura dos
traços.
ABCDEFGHIJKL
Tal como todos os Tipos de estilo
MNOPQRSTUV Geométrico, o Century Gothic deve ser
usado com cuidado pois as suas for-
WXYZabcdefg mas pouco humanistas e demasiado
rígidas, são “desconfortáveis” para os
hijklmnopqrstu olhos, não favorecendo a legibilidade
das letras nem a leitura. A razão disto,
vwxyz12345678 reside no facto do Ser Humano ler iden-
tificando as palavras através da sua
90{“.;:,!?”}(åçè forma global e as letras pela metade
superior de cada uma. Neste caso ta-
íñöû)[@#§$£€ pando a parte inferior das letras a, g, n,
p e q verifica-se que as metades inco-
regular %&ß*-+=/>] bertas são bastante semelhantes. Além
disso, como na maioria dos Tipos sem
bold AaBbCcDdEeFf serifas, os caracteres l, I e 1 são prati-
camente iguais, tornando-se indistin-
bold italic AaBbCcDdEeFf guíveis quando usados isoladamente.
italic AaBbCcDdEeF
68 GUIA DE TIPOS
Em 1952, Aldo Novarese e A. Butti Eurostile
desenharam o Microgramma para a
fundição italiana Nebiolo. Foi um Tipo
muito popular, mas só tinha letras
maiúsculas. Assim, em 1962, Novarese
Tipogr 1962: Aldo Novarese
AaBbCcDdEeFfG bold
Tipografi
Em 1932 Morris Fuller Benton Agency FB
desenhou o Tipo ATF Agency Gothic 1990: David Berlow
(Morris Fuller Benton, 1932)
para utilização em títulos. Mais tarde
David Berlow achou que as suas
maiúsculas condensadas tinham al-
gum potencial e resolveu criar as
minúsculas. Surge assim em 1990 o ABCDEFGHIJKLMNOPQR
Font Bureau Agency, ao qual também
foi adicionada a variante bold. STUVWXYZabcdefghijk
lmnopqrstuvwxyz123
4567890{“.;:,!?”}(åçèí
ñöû)[@#§$£€%&ß*
-+=/>] regular
AaBbCcDdEeFfGgHhIi bold
TIPOS DE TEXTO 69
!!Tipos de Texto
b
Á SEMELHANÇA dos Tipos de Texto com serifas, os sem serifas também
não estão ordenados alfabeticamente mas sim por estilos. Assim, um dos
estilos aqui representado é o Humanista. Os Tipos Humanistas têm as mes-
sem serifas
mas proporções que os Tipos Clássicos, mas neste caso não apresentam
serifas. Como exemplos de Humanistas temos o Gill Sans MT, o Trebuchet,
o Abadi MT e o Lucida Sans.
Outro dos estilos em que se pode dividir os Tipos de Texto sem serifas,
é o Grotesco. Este estilo é formado por alguns Tipos desenhados nos finais
do século XIX, princípio de XX na Europa Central e na América do Norte, ou
desenhados mais tarde com base nesse estilo. O Franklin Gothic, o News
Gothic MT, o Arial e o Microsoft Sans Serif fazem parte deste estilo.
Existem ainda quatro Tipos que representam outro grande estilo, o Geo-
métrico. Como o próprio nome indica, são Tipos baseados nas formas geo-
métricas — círculo, quadrado, triângulo — e não na escrita manual. Como
Tipos Geométricos temos o Tw Cen MT, o Century Gothic, o Eurostile e o
Agency FB.
Gill Sans MT Este é um texto simulado que serve para comparar os diferentes Tipos de Texto.
corpo 9pt Está composto em corpo 9 e tem 12 pontos de entrelinha.A Fonte utilizada está indi-
entrelinha 12pt
cada na área lateral esquerda ou direita, consoante se trate de uma página par ou
ver página 60
impar, respectivamente.
Apesar de todos estes blocos de texto terem o mesmo tamanho de letra e igual
distância entre as linhas, o facto de “apenas” se alterar o Tipo faz com que eles pare-
çam diferentes. Devido á altura-x característica de cada Fonte, os vários blocos dão a
sensação de não terem sido compostos no mesmo corpo. Além disso, a entrelinha é
um valor que deve ser escolhido consoante o Tipo que se utiliza, pois não é possível
fixar um número igual para todos eles. Segundo Luís Moreira, “...uma boa entrelinha é
aquela que não é suficientemente pequena para dar a sensação de texto compacto
(mancha homogénea), nem é suficientemente grande para dar a sensação de que as lin-
Abadi MT Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento diferente, que varia com a alteração do corpo
corpo 9pt e da entrelinha. A espessura das letras, característica de cada Tipo, faz também variar este valor de
entrelinha 12pt
cinza, que não é mais do que o contraste entre o preto dos caracteres e o branco do papel.
ver página 61
Ao comparar os textos compostos com Tipos com e sem serifas, constata-se também que os pri-
meiros (com serifas) são mais fáceis e rápidos de ler que os segundos (sem serifas), devido à presen-
ça daqueles pequenos apêndices. Verifica-se ainda que a redução do corpo nalguns Tipos não afecta-
rá a sua legibilidade, ao passo que noutros este não deverá ser reduzido mas sim aumentado. Para
encontrar o tamanho certo de corpo e entrelinha para um determinado Tipo, a ser aplicado numa deter-
minada situação, devem-se fazer testes com vários valores e imprimi-los, pois a simples visualização no
monitor do computador não dá real proporção do texto.
Este é um texto simulado que serve para comparar os diferentes Tipos de Texto. Está composto em
corpo 9 e tem 12 pontos de entrelinha. A Fonte utilizada está indicada na área lateral esquerda ou direi-
70 GUIA DE TIPOS
Este é um texto simulado que serve para comparar os diferentes Lucida Sans
Tipos de Texto. Está composto em corpo 9 e tem 12 pontos de entre- corpo 9pt
entrelinha 12pt
linha. A Fonte utilizada está indicada na área lateral esquerda ou direi-
ta, consoante se trate de uma página par ou impar, respectivamente. ver página 61
Apesar de todos estes blocos de texto terem o mesmo tamanho de
letra e igual distância entre as linhas, o facto de “apenas” se alterar o
Tipo faz com que eles pareçam diferentes. Devido á altura-x caracterís-
tica de cada Fonte, os vários blocos dão a sensação de não terem sido
compostos no mesmo corpo. Além disso, a entrelinha é um valor que
deve ser escolhido consoante o Tipo que se utiliza, pois não é possível
fixar um número igual para todos eles. Segundo Luís Moreira, “...uma
boa entrelinha é aquela que não é suficientemente pequena para dar a
Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento dife- Lucida Sans Typewriter
rente, que varia com a alteração do corpo e da entrelinha. corpo 9pt
entrelinha 12pt
A espessura das letras, característica de cada Tipo, faz
também variar este valor de cinza, que não é mais do que ver página 62
o contraste entre o preto dos caracteres e o branco do
papel.
Ao comparar os textos compostos com Tipos com e sem seri-
fas, constata-se também que os primeiros (com serifas) são
mais fáceis e rápidos de ler que os segundos (sem serifas),
devido à presença daqueles pequenos apêndices. Verifica-se
ainda que a redução do corpo nalguns Tipos não afectará a
sua legibilidade, ao passo que noutros este não deverá ser
Este é um texto simulado que serve para comparar os dife- Lucida Console
rentes Tipos de Texto. Está composto em corpo 9 e tem 12 corpo 9pt
entrelinha 12pt
pontos de entrelinha. A Fonte utilizada está indicada na
área lateral esquerda ou direita, consoante se trate de uma ver página 62
página par ou impar, respectivamente.
Apesar de todos estes blocos de texto terem o mesmo
tamanho de letra e igual distância entre as linhas, o facto
de “apenas” se alterar o Tipo faz com que eles pareçam
diferentes. Devido á altura-x característica de cada Fonte,
os vários blocos dão a sensação de não terem sido compos-
tos no mesmo corpo. Além disso, a entrelinha é um valor que
deve ser escolhido consoante o Tipo que se utiliza, pois
Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento diferente, que Trebuchet MS
varia com a alteração do corpo e da entrelinha. A espessura das letras, carac- corpo 9pt
entrelinha 12pt
terística de cada Tipo, faz também variar este valor de cinza, que não é mais
do que o contraste entre o preto dos caracteres e o branco do papel. ver página 63
Ao comparar os textos compostos com Tipos com e sem serifas, constata-
se também que os primeiros (com serifas) são mais fáceis e rápidos de ler que
os segundos (sem serifas), devido à presença daqueles pequenos apêndices.
Verifica-se ainda que a redução do corpo nalguns Tipos não afectará a sua
legibilidade, ao passo que noutros este não deverá ser reduzido mas sim
aumentado. Para encontrar o tamanho certo de corpo e entrelinha para um
determinado Tipo, a ser aplicado numa determinada situação, devem-se fazer
testes com vários valores e imprimi-los, pois a simples visualização no moni-
TIPOS DE TEXTO 71
Eras ITC Este é um texto simulado que serve para comparar os diferentes Tipos de
corpo 9pt Texto. Está composto em corpo 9 e tem 12 pontos de entrelinha. A Fonte utili-
entrelinha 12pt
zada está indicada na área lateral esquerda ou direita, consoante se trate de
ver página 63
uma página par ou impar, respectivamente.
Apesar de todos estes blocos de texto terem o mesmo tamanho de letra e
igual distância entre as linhas, o facto de “apenas” se alterar o Tipo faz com que
eles pareçam diferentes. Devido á altura-x característica de cada Fonte, os
vários blocos dão a sensação de não terem sido compostos no mesmo corpo.
Além disso, a entrelinha é um valor que deve ser escolhido consoante o Tipo
que se utiliza, pois não é possível fixar um número igual para todos eles.
Segundo Luís Moreira, “...uma boa entrelinha é aquela que não é suficiente-
mente pequena para dar a sensação de texto compacto (mancha homogénea),
Franklin Gothic Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento diferente, que varia com
corpo 9pt a alteração do corpo e da entrelinha. A espessura das letras, característica de cada
entrelinha 12pt
Tipo, faz também variar este valor de cinza, que não é mais do que o contraste
ver página 64
entre o preto dos caracteres e o branco do papel.
Ao comparar os textos compostos com Tipos com e sem serifas, constata-se
também que os primeiros (com serifas) são mais fáceis e rápidos de ler que os
segundos (sem serifas), devido à presença daqueles pequenos apêndices. Verifica-
se ainda que a redução do corpo nalguns Tipos não afectará a sua legibilidade, ao
passo que noutros este não deverá ser reduzido mas sim aumentado. Para encon-
trar o tamanho certo de corpo e entrelinha para um determinado Tipo, a ser apli-
cado numa determinada situação, devem-se fazer testes com vários valores e
imprimi-los, pois a simples visualização no monitor do computador não dá real pro-
News Gothic Este é um texto simulado que serve para comparar os diferentes Tipos
corpo 9pt de Texto. Está composto em corpo 9 e tem 12 pontos de entrelinha. A
entrelinha 12pt
Fonte utilizada está indicada na área lateral esquerda ou direita, conso-
ver página 65
ante se trate de uma página par ou impar, respectivamente.
Apesar de todos estes blocos de texto terem o mesmo tamanho de letra
e igual distância entre as linhas, o facto de “apenas” se alterar o Tipo faz
com que eles pareçam diferentes. Devido á altura-x característica de cada
Fonte, os vários blocos dão a sensação de não terem sido compostos no
mesmo corpo. Além disso, a entrelinha é um valor que deve ser escolhido
consoante o Tipo que se utiliza, pois não é possível fixar um número igual
para todos eles. Segundo Luís Moreira, “...uma boa entrelinha é aquela
que não é suficientemente pequena para dar a sensação de texto com-
Microsoft Sans Serif Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento diferente, que varia
corpo 9pt com a alteração do corpo e da entrelinha. A espessura das letras, característi-
entrelinha 12pt
ca de cada Tipo, faz também variar este valor de cinza, que não é mais do que
ver página 65
o contraste entre o preto dos caracteres e o branco do papel.
Ao comparar os textos compostos com Tipos com e sem serifas, constata-
se também que os primeiros (com serifas) são mais fáceis e rápidos de ler que
os segundos (sem serifas), devido à presença daqueles pequenos apêndices.
Verifica-se ainda que a redução do corpo nalguns Tipos não afectará a sua legi-
bilidade, ao passo que noutros este não deverá ser reduzido mas sim aumen-
tado. Para encontrar o tamanho certo de corpo e entrelinha para um determi-
nado Tipo, a ser aplicado numa determinada situação, devem-se fazer testes
com vários valores e imprimi-los, pois a simples visualização no monitor do
72 GUIA DE TIPOS
Este é um texto simulado que serve para comparar os diferentes Tipos de Arial
Texto. Está composto em corpo 9 e tem 12 pontos de entrelinha. A Fonte utili- corpo 9pt
entrelinha 12pt
zada está indicada na área lateral esquerda ou direita, consoante se trate de
uma página par ou impar, respectivamente. ver página 66
Apesar de todos estes blocos de texto terem o mesmo tamanho de letra e
igual distância entre as linhas, o facto de “apenas” se alterar o Tipo faz com que
eles pareçam diferentes. Devido á altura-x característica de cada Fonte, os
vários blocos dão a sensação de não terem sido compostos no mesmo corpo.
Além disso, a entrelinha é um valor que deve ser escolhido consoante o Tipo
que se utiliza, pois não é possível fixar um número igual para todos eles.
Segundo Luís Moreira, “...uma boa entrelinha é aquela que não é suficiente-
mente pequena para dar a sensação de texto compacto (mancha homogénea),
Este é um texto simulado que serve para comparar os diferentes Tipos de Tahoma
Texto. Está composto em corpo 9 e tem 12 pontos de entrelinha. A Fonte utili- corpo 9pt
entrelinha 12pt
zada está indicada na área lateral esquerda ou direita, consoante se trate de
uma página par ou impar, respectivamente. ver página 67
Apesar de todos estes blocos de texto terem o mesmo tamanho de letra e
igual distância entre as linhas, o facto de “apenas” se alterar o Tipo faz com que
eles pareçam diferentes. Devido á altura-x característica de cada Fonte, os
vários blocos dão a sensação de não terem sido compostos no mesmo corpo.
Além disso, a entrelinha é um valor que deve ser escolhido consoante o Tipo
que se utiliza, pois não é possível fixar um número igual para todos eles.
Segundo Luís Moreira, “...uma boa entrelinha é aquela que não é suficiente-
mente pequena para dar a sensação de texto compacto (mancha homogénea),
Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento diferente, que varia com a Tw Cen MT
alteração do corpo e da entrelinha. A espessura das letras, característica de cada Tipo, corpo 9pt
entrelinha 12pt
faz também variar este valor de cinza, que não é mais do que o contraste entre o preto
dos caracteres e o branco do papel. ver página 68
Ao comparar os textos compostos com Tipos com e sem serifas, constata-se também
que os primeiros (com serifas) são mais fáceis e rápidos de ler que os segundos (sem
serifas), devido à presença daqueles pequenos apêndices. Verifica-se ainda que a
redução do corpo nalguns Tipos não afectará a sua legibilidade, ao passo que noutros
este não deverá ser reduzido mas sim aumentado. Para encontrar o tamanho certo de
corpo e entrelinha para um determinado Tipo, a ser aplicado numa determinada situa-
ção, devem-se fazer testes com vários valores e imprimi-los, pois a simples visualização
no monitor do computador não dá real proporção do texto.
TIPOS DE TEXTO 73
Century Gothic Este é um texto simulado que serve para comparar os diferentes Tipos
corpo 9pt de Texto. Está composto em corpo 9 e tem 12 pontos de entrelinha. A
entrelinha 12pt
Fonte utilizada está indicada na área lateral esquerda ou direita, con-
ver página 68
soante se trate de uma página par ou impar, respectivamente.
Apesar de todos estes blocos de texto terem o mesmo tamanho de
letra e igual distância entre as linhas, o facto de “apenas” se alterar o
Tipo faz com que eles pareçam diferentes. Devido á altura-x caracterís-
tica de cada Fonte, os vários blocos dão a sensação de não terem sido
compostos no mesmo corpo. Além disso, a entrelinha é um valor que
deve ser escolhido consoante o Tipo que se utiliza, pois não é possível
fixar um número igual para todos eles. Segundo Luís Moreira, “...uma
boa entrelinha é aquela que não é suficientemente pequena para dar
Eurostile Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento diferente, que varia com
corpo 9pt a alteração do corpo e da entrelinha. A espessura das letras, característica de cada
entrelinha 12pt
Tipo, faz também variar este valor de cinza, que não é mais do que o contraste entre
ver página 69
o preto dos caracteres e o branco do papel.
Ao comparar os textos compostos com Tipos com e sem serifas, constata-se
também que os primeiros (com serifas) são mais fáceis e rápidos de ler que os
segundos (sem serifas), devido à presença daqueles pequenos apêndices. Verifica-se
ainda que a redução do corpo nalguns Tipos não afectará a sua legibilidade, ao passo
que noutros este não deverá ser reduzido mas sim aumentado. Para encontrar o
tamanho certo de corpo e entrelinha para um determinado Tipo, a ser aplicado numa
determinada situação, devem-se fazer testes com vários valores e imprimi-los, pois a
simples visualização no monitor do computador não dá real proporção do texto.
Agency FB Este é um texto simulado que serve para comparar os diferentes Tipos de Texto. Está composto em corpo
corpo 9pt 9 e tem 12 pontos de entrelinha. A Fonte utilizada está indicada na área lateral esquerda ou direita, consoante
entrelinha 12pt
se trate de uma página par ou impar, respectivamente.
ver página 69
Apesar de todos estes blocos de texto terem o mesmo tamanho de letra e igual distância entre as linhas, o
facto de “apenas” se alterar o Tipo faz com que eles pareçam diferentes. Devido á altura-x característica de
cada Fonte, os vários blocos dão a sensação de não terem sido compostos no mesmo corpo. Além disso, a
entrelinha é um valor que deve ser escolhido consoante o Tipo que se utiliza, pois não é possível fixar um núme-
ro igual para todos eles. Segundo Luís Moreira, “...uma boa entrelinha é aquela que não é suficientemente
pequena para dar a sensação de texto compacto (mancha homogénea), nem é suficientemente grande para dar
a sensação de que as linhas de texto são barras, com grandes tiras brancas a separá-las.”
Cada mancha de texto tem uma tonalidade de cinzento diferente, que varia com a alteração do corpo e da
entrelinha. A espessura das letras, característica de cada Tipo, faz também variar este valor de cinza, que não
74 GUIA DE TIPOS
Tipos Extra-texto
!
ESTE GRUPO é formado pelos Tipos de letra que em inglês se designam por
Display Types. A palavra “extra,” adquire neste caso o sentido da sua origem
latina, que significa “fora de.”
As Fontes que fazem parte deste grupo são extremamente eficazes
quando aplicadas, por exemplo, em títulos, subtítulos, aberturas de capítu-
lo, cabeçalhos, capitulares (letra de grandes dimensões presente no início
do capitulo), anúncios, letreiros, cartazes, posters ou sinalética, porque é
nestas situações que elas demonstram todo o seu “poder chamativo.” São
Tipos desenhados para captar a atenção do leitor que, pelas suas caracte-
rísticas “físicas,” não suportam ser compostos em corpos menores que 14
pontos, pois nestes casos as letras perdem todos os seus detalhes (e carác-
ter), transformando–se em “borrões.”
Além de serem praticamente ilegíveis quando reduzidos a corpos de
texto (9 a 13 pontos), muitos dos Tipos Extra-texto não contêm caracteres
caixa-baixa (ou letras minúsculas), o que dificulta ainda mais a sua leitura.
Quando correctamente utilizados, os Tipos Extra-texto são os elementos
mais poderosos num objecto gráfico, dando maior interesse, impacto visu-
al, variedade e coesão ao conjunto.
75
T i p
Engravers MT
1899: Robert Wiebking
ABCDEFGH
IJKLMNOP
QRSTUVW
XYZ123456
7890{“.;:,!?”
}(åçèíñöû)
[@#§$£€%&
ß*-+=/>]
Tipog
Felix Titling
1463: Felice Feliciano
ABCDEFGHIJ
KLMNOPQRS
TUVWXYZ123
4567890{“.;:,!?”}
(åçèíñöû)[@
#§$£€%&ß*
-+=/>]
Perpetua Titling
T i p o
1931: Eric Gill
ABCDEFGHIJ
KLMNOPQRS
TUVWXYZ123
4567890{“.;:,!?”}(å
çèíñöû)[@#§
light $£€%&ß*-+=/>]
bold ABCDEFGHIJ
76 GUIA DE TIPOS
Tipog
Copperplate Gothic
1905: Frederic W. Goudy, Clarence Marder
ABCDEFGHIJ
KLMNOPQRS
TUVWXYZab
cdefghijklm
nopqrstuvw
xyz12345678
90{“.;:,!?”}(åçè
íñöû)[@#§$£
€%&ß*-+=/>] light
AaBbCcDdE bold
Elephant
Tipog
1992: Matthew Carter
ABCDEFGH
IJKLMNOP
QRSTUVWX
YZabcdefghij
klmnopqrstu
vwxyz123456
7890{“.;:,!?”}(
åçèíñöû)[@#
§$£€%&ß*-
+=/>] regular
AaBbCcDdE italic
TIPOS EXTRA-TEXTO 77
Modern No. 20
1905: Stephenson Blake
Tipogr
ABCDEFGHIJ
KLMNOPQRST
UVWXYZabcde
fghijklmnopqrst
uvwxyz12345678
90{“.;:,!?”}(åçèíñö
û)[@#§$£€%&ß
*-+=/>]
Tipog
Broadway
1925: Morris Fuller Benton
ABCDEFGHIJ
KLMNOPQRS
TUVWXYZab
cdefghijklm
nopqrstuvw
xyz12345678
90{“.;:,!?”}(
åçèíñöû)[@#§
$£€%&ß*-+=/>]
78 GUIA DE TIPOS
Tipogr
Britannic Bold
1905: Stephenson Blake
ABCDEFGHIJKL
MNOPQRSTUVW
XYZabcdefghijk
lmnopqrstuvw
xyz123456789
0{“.;:,!?”}(åçèí
ñöû)[@#§$£€
%&ß*-+=/>]
Tipografi
Haettenschweiler
N/a
ABCDEFGHIJKLMNOPQ
RSTUVWXYZabcdefgh
ijklmnopqrstuvwxyz
1234567890{“.;:,!?”}(å
çèíñöû)[@#§$£€%&
ß*-+=/>]
TIPOS EXTRA-TEXTO 79
Tipogr
Impact
1965: Geoffrey Lee
ABCDEFGHIJKLMN
OPQRSTUVWXYZa
bcdefghijklmnop
qrstuvwxyz12345
67890{“.;:,!?”}(åçè
íñöû)[@#§$£€%&
ß*-+=/>]
Placard Condensed
Tipografia
1937: Monotype
ABCDEFGHIJKLMNOPQRS
TUVWXYZabcdefghijklm
nopqrstuvwxyz123456
7890{“.;:,!?”}(åçèíñöû
)[@#§$£€%&ß*-+
=/>]
Tipogra
Bernard MT Condensed
1926: Monotype
(Lucian Bernhard, 1912)
ABCDEFGHIJKLMN
OPQRSTUVWXYZab
cdefghijklmnopq
rstuvwxyz123456
7890{“.;:,!?”}(åç
èíñöû)[@#§$£€
%&ß*-+=/>]
80 GUIA DE TIPOS
Tipografia
Gloucester MT Extra Condensed
1896: Bertram Goodhue
ABCDEFGHIJKLMNOPQ
RSTUVWXYZabcdefghijk
lmnopqrstuvwxyz1234
567890{“.;:,!?”}(åçèíñ
öû)[@#§$£€%&ß*-
+=/>]
Onyx
Tipográfica
1937: Gerry Powell
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTU
VWXYZabcdefghijklmnopqrst
uvwxyz1234567890{“.;:,!?”}(å
çèíñöû)[@#§$£€%&ß*-+
=/>]
Niagara
Tipográfica
1994: Tobias Frere-Jones
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVW
XYZabcdefghijklmnopqrstuvw
xyz1234567890{“.;:,!?”}(åçèíñ
öû)[@#§$£€%&ß*-+=/>] solid
AaBbCcDdEeFfGgHhIiJjKkLlMm engraved
TIPOS EXTRA-TEXTO 81
Tipog
Arial Rounded MT
1989-90: Robin Nicolas, Patricia Saunders
ABCDEFGHIJK
LMNOPQRSTU
VWXYZabcdef
ghijklmnopqrst
uvwxyz123456
7890{“.;:,!?”}(å
çèíñöû)[@#§$
£€%&ß*-+=/>]
Tipog
OCR A Extended
1968: Adrian Frutiger
USA Bureau of Standards
ABCDEFGHIJKL
MNOPQRSTUVWX
YZabcdefghij
klmnopqrstuv
wxyz12345678
90{“.;:,!?”}
(åçèíñöû)[@#
§$£€%&ß*-
+=/>]
82 GUIA DE TIPOS
Tipogr
Berlin Sans FB
1992: David Berlow
(Lucian Bernhard)
ABCDEFGHIJKL
MNOPQRSTUVW
XYZabcdefghijkl
mnopqrstuvwxy
z1234567890{“.;:,
!?”}(åçèíñöû)[@#
§$£€%&ß*-+=/>] regular
AaBbCcDdEeFf bold
AaBbCcDdEeFf demibold
Gradl
Tipograficame
M.J. Gradl
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUV
WXYZabcdefghijklmnopqrstuvwx
yz1234567890{“.;:,!?”}(åçèíñöû)[
@#§$£€%&ß*-+=/>]
TIPOS EXTRA-TEXTO 83
Tipogra
Poor Richard
Paul Hickson
(Keystone Type Foundry, 1919)
ABCDEFGHIJK
LMNOPQRSTU
VWXYZabcdefg
hijklmnopqrstu
vwxyz12345678
90{“.;:,!?”}(åçèíñö
û)[@#§$£€%
&ß*-+=/>]
Tipog
Cooper Black
1921: Oswald Bruce Cooper
ABCDEFGHIJ
KLMNOPQRS
TUVWXYZabc
defghijklmno
pqrstuvwxyz
1234567890{“
.;:,!?”}(åçèíñö
û)[@#§$£€%
&ß*-+=/>]
84 GUIA DE TIPOS
Tipogr
Bauhaus 93
1993: Microsoft
ABCDEFGHIJKL
MNOPQRSTUVW
XYZabcdefghijk
lmnopqrstuvwx
yz1234567890{
“.;:,!?”}(åçèíñ
öû)[@#§$£€%&
ß*-+=/>]
TIPOS EXTRA-TEXTO 85
86 GUIA DE TIPOS
Tipos Manuscritos
!
ESTE GRUPO inclui todos os Tipos de letra que parecem ter sido escritos à
mão, com o auxílio de uma caneta-de-aparo, um pincel, um lápis ou uma
pena, por exemplo. Nele podemos encontrar os maiores e mais bonitos
exemplos da Caligrafia. Alguns dos Tipos Manuscritos são uma excelente
opção a utilizar em convites de casamento, cartões de Boas Festas, ementas,
rótulos de vinhos, certificados ou diplomas.
Tal como os Tipos Extra-texto, não devem ser usados na composição de
grandes quantidades de texto, nem em corpos demasiado pequenos. Um
parágrafo fica extremamente elegante quando “aberto” com uma capitular
deste grupo. Os Tipos Manuscritos são, por assim dizer, como as bebidas
alcoólicas: devem ser “tomados” com moderação. Um “toque” de um ele-
mento deste grupo numa página fica geralmente bem, mas quando usado
indiscriminadamente torna-a demasiado decorativa.
Outra coisa que deve ser evitada a todo o custo é compor texto unica-
mente em maiúsculas, já que a maior parte dos Tipos Manuscritos é com-
pletamente ilegível nesta situação. Além disso, muitas das letras, especial-
mente as maiúsculas, são quase impossíveis de identificar ou distinguir,
quando dispostas isoladamente; veja-se os casos das letras I, J, S e T em
algumas Fontes. letras I, J, S e T
Palace Script MT
42pt
IJST
IJST
Vivaldi Script
30pt
Matura MT Script
28pt IJST
Harlow Solid
30pt I J S T
NOTA: Este grupo poderia ainda ter sido subdividido em vários outros grupos, sepa-
rando os Tipos que têm ligações entre as letras, dos que não têm, ou juntando os que
simulam um utensílio de escrita em particular. No entanto, para os propósitos deste
Guia, tal não é necessário, sendo por esta razão que foram todos colocados no mesmo
“saco” e apenas ordenados por semelhança.
87
Edwardian Script ITC
Tipografia
1994: Edward Benguiat
ABCDEFG
HIJKLMNO
PQRSTUV
WXYZabcdefghi
jklmnopqrstuvwxyz1
2345 6 7 8 9 0 { “ . ; :
,!?”}(åçèíñöû)[
@#§$£€%&ß*-
+=/>]
Kunstler Script
1902: D. Stempel AG
Tipográfic
ABCDEFG
HIJKLMNO
PQRSTUV
WXYZabcdefghi
jklmnopqrstuvwx
yz1234567890{“.;:,
!?”}(åçèíñöû)[@#§$£
€%&ß*-+=/>]
88 GUIA DE TIPOS
Palace Script MT
ABCDEFGHIJK
LMNOPQRSTUV
WXYZabcdefghijklmn
opqrstuvwxyz12345678
90{“.;:,!?”}(åçèíñöû)[
@#§$£€%&ß*-+=/>]
Tipogra
Vladimir Script
Andrich Vladimir
ABCDEFGHI
JKLMNOPQR
STUVWXYZa
bcdefghijklmnop
qrstuvwxyz1234
567890{“.;:,!?”}
(åçèíñöû)[@#§$
£€%&ß*-+=/>]
TIPOS MANUSCRITOS 89
Vivaldi Script
Tipogra
1967: Friedrich Peter
ABCDEF
GHIJKL
MNOPQR
STUVW
XYZabcdefghi
jklmnopqrstuvwxy
z1234567890{“.;:,!?
”}(åçèíñöû)[@# § $
£€%&ß*-+=/>]
Monotype Corsiva
1990: Elizabeth Bloop
Tipogra
ABCDEFGHIJK
LMNOPQRSTUV
WXYZabcdefghijk
lmnopqrstuvwx
yz1234567890{“.;:,!
?“}(åçèíñöû)[@#§
$£€%&ß*-+=/>]
90 GUIA DE TIPOS
Tipog
Lucida Calligraphy
1991: Charles Bigelow, Kris Holmes
ABCDEFGHI
JKLMNOPQ
RSTUVWXY
Zabcdefghijk
lmnopqrstuv
wxyz1234567
890{“.;:,!?”}(åç
èíñöû)[@#§$
£€%&ß*-+=/>]
Tipo
Lucida Handwriting
1991: Charles Bigelow, Kris Holmes
ABCDEFGHIJ
KLMNOPQRS
TUVWXYZabc
defghijklm
nopqrstuvw
xyz1234567
890{“.;:,!?”}(
åçèíñöû)[@
#§$£€%&ß*-
+=/>]
TIPOS MANUSCRITOS 91
Tipografia
French Script MT
1905: Stephenson Blake
ABCDEFGHIJKL
MNOPQRSTUV
WXYZabcdefghijklm
nopqrstuvwxyz123456
7890{“.;:,!?”}(åçèíñ
öû)[@#§$£€%&ß*-
+=/>]
Tipogra
Script MT
1926: E. Lautenbach
ABCDEFGHIJ
KLMNOPQRST
UVWXYZabcde
fghijklmnopqrs
tuvwxyz123456
7890{“.;:,!?”}(å
çèíñöû)[@#§$£
€%&ß*-+=/>]
92 GUIA DE TIPOS
Magneto Bold
Tipog
1995: Leslie Cabarga
ABCDEFGH
IJKLMNOP
QRSTUVWX
YZabcdefgh
ijklmnopqrs
tuvwxyz1234
567890{“.;:,!
?”}(åçèíñöû)[
@#§$£€%&ß*
-+=/>]
T ipog
Matura MT Script
1938: Imre Reiner
ABCDEFG
HIJKLM
NOPQRS
TUVWXY
Zabcdefghijkl
m n o p q rs t u v w x
yz1234567890{“.
;:,!?”}(åçèíñöû)[
@#§$£€%&ß
*-+=/>]
TIPOS MANUSCRITOS 93
Mercurius Script MT Bold
1957: Imre Reiner
Tipog
ABCDEFGHIJ
KLMNOPQRS
TUVWXYZab
cdefghijklmnop
qrstuvwxyz12
34567890{“.;:,!?”
}(åçèíñöû)[@#§
$£€%&ß*-+=/>]
Tipogr
Maiandra GD
1994: Dennis Pasternak
ABCDEFGHIJKL
MNOPQRSTUV
WXYZabcdefghi
jklmnopqrstuv
wxyz123456789
0{“.;:,!?”}(åçèíñ
öû)[@#§$£€%
regular &ß*-+=/>]
demi bold AaBbCcDdEeFf
94 GUIA DE TIPOS
Tipogr
Comic Sans MS
1995: Vicent Connare
ABCDEFGHIJK
LMNOPQRSTU
VWXYZabcdef
ghijklmnopqrst
uvwxyz123456
7890{“.;:,!?”}(åç
èíñöû)[@#§$
£€%&ß*-+=/>] regular
AaBbCcDdEeFf bold
Tipog
Kristen ITC
1995: George Ryan
ABCDEFGHI
JKLMNOPQ
RSTUVWXY
Zabcdefghijk
lmnopqrstuv
wxyz12345678
90{“.;:,!?”}(åçè
íñöû)[@#§$£€
%&ß*-+=/>]
TIPOS MANUSCRITOS 95
Mead Bold
1993: Steve Matteson
Tipogra
ABCDEFGHIJKL
MNOPQRSTUVW
XYZabcdefghijklm
nopqrstuvwxyz123
4567890{“.;:,!?”}(
åçèíñöû)[@#§$£
€%&ß*-+=/>]
Tipográfica
Freestyle Script
1981: Martin Wait
ABCDEFGHIJKLMNOP
QRSTUVWXYZabcdefgh
ijklmnopqrstuvwxyz123
4567890{“.;:,!?”}(åçèíñ
öû)[@#§$£€%&ß*-+
=/>]
Tipogra
Informal Roman
1989: Martin Wait
ABCDEFGHIJKL
MNOPQRSTUVWX
YZabcdefghijklmn
opqrstuvwxyz123
4567890{“.;:,!?”}(å
çèíñöû)[@#§$£€
%&ß*-+=/>]
96 GUIA DE TIPOS
Tipogr
Harlow Solid
1977-79: Colin Brignall
ABCDEFGH
IJKLMNOP
QRSTUVWX
YZabcdefghijkl
mnopqrstuvwxyz
1234567890{“.;:,!
?”}(åçèíñöû)[@#
§$£€%&ß*-+=/>]
Pristina
Tipografi
1994: Phill Grimshaw
ABCDEFGHIJKL
MNOPQRSTUV
WXYZabcdefghijkl
mnopqrstuvwxyz123
4567890{“.;:,!?”}(åç
èíñöû)[@#§$£€%&
ß*-+=/>]
TIPOS MANUSCRITOS 97
Tipogra
Pepita MT
1959: Imre Reiner
ABCDEFGHI
JKLMNOPQ
RSTUVWXY
Zabcdefghijklmno
pqrstuvwxyz1234
567890{“.;:,!?”}(åç
èíñöû)[@#§$£€
%&ß*-+=/>]
Mistral
1953: Roger Excoffon
Tipografia
ABCDEFGHIJKLMNO
PQRSTUVWXYZabcdef
ghijklmnopqrstuv
wxyz1234567890{“
.;:,!?”}(åçèíñöû)[@
#§$£€%&ß*-+=/>]
98 GUIA DE TIPOS
Tipograf
Brush Script MT Italic
1942: Robert E. Smith
ABCDEFGHIJK
LMNOPQRSTU
VWXYZabcdefghij
klmnopqrstuvwxyz
1234567890{“.;:,
!?”}(åçèíñöû)[@#
§$£€%&ß*-+=/>]
Rage Italic
Tipogra
1984: Ron Zwingelberg
ABCDEFGHIJK
LMNOPQRSTUV
WXYZabcdefghijkl
mnopqrstuvwxyz12
34567890{“.;:,!?”
}(åçèíñöû)[@#§$
£€%&ß*-+=/>]
TIPOS MANUSCRITOS 99
Tipogr
Forte
1962: Carl Reissberg
ABCDEFGHIJK
LMNOPQRSTUV
WXYZabcdefghij
klmnopqrstuvw
xyz1234567890{“
.;:,!?”}(åçèíñöû)
[@#§$£€%&ß*
-+=/>]
Chiller
Tipografia
1995: Andrew Smith
ABCDEFGHIJKLMNO
PQRSTUVWXYZabcdef
ghijklmnopqrstuvwxy
z1234567890{“.;:,!?
“}(åçèíñöû)[@#§$£
€%&ß*-+=/>]
ABCDEFGHIJKL
MNOPQRSTUV
WXYZabcdefghi
jklmnopqrstuv
wxyz123456789
0{“.;:,!?”}(åçèíñ
öû)[@#§$£€%
&ß*-+=/>]
Tipog
Papyrus
1983: Chris Costello
ABCDEFG
HIJKLMNO
PQRSTUVW
XYZabcdefghij
klmnopqrstuvw
xyz1234567890
{“.;:,!?”}(åçèíñöû)
[@#§$£€%&ß*-+
=/>]
Tipogr
ABCDEFGHIJKL
MNOPQRSTUV
WXYZabcdefgh
ijklmnopqrstuv
wxyz12345678
90{“.;:,!?”}(åçèíñ
öû)[@#§$£€%&
ß*-+=/>]
Tipogr
Viner Hand ITC
1995: John Viner
ABCDEFGHIJ
KLMNOPQRST
UVWXYZabcde
fghijklmnopqr
stuvwxyz1234
567890{“.;:,!?”
}(åçèíñöû)[@
#§$£€%&ß*-+
=/>]
Tipogra
1996: Bob Anderton
ABCDEFGHI
JKLMNOPQ
RSTUVWXY
Zabcdefghijklmnop
qrstuvwxyz12345678
90{“.;:,!?”}(åçèíñö
û)[@#§$£€%&ß*
-+=/>]
Tipogra
Gigi
1995: Jill Bell
ABCDEFGHIJK
LMNOPQRSTU
VWXYZabcdefgh
ijklmnopqrstuvw
xyz1234567890{“.;
:,!?”}(åçèíñöû)[@
#§$£€%&ß*-+=
/>]
105
Tipog
Lucida Blackletter
1992: Charles Bigelow, Kris Holmes
ABCDEFGHIJ
KLMNOPQRS
TUVWXYZabc
defghijklmnopq
rstuvwxyz123
4567890{“.;:,!?”}
(åçèíñöû)[@#§$
£€%&ß*-+=/>]
Tipogr
1990: Monotype
(Morris Fuller Benton, 1904)
ABCDEFGHI
JKLMNOPQ
RSTUVWXYZ
abcdefghijklmno
pqrstuvwxyz123
4567890{“.;:,!?”}
(åçèíñöû)[@#§$
£€%&ß*-+=/>]
ABCDEF
GHIJKL
MNOPQ
RSTUVW
XYZabcdefghij
klmnopqrstuvwxyz
1234567890{“.;:,!?”}(
åçèíñöû)[@#§$£€%
&ß*-+=/>]
Mexico
Jokerman
36pt
Playbill
60pt
Cowboy
Westminster
50pt
byte
Stencil
42pt
ARMY
109
Algerian
Tipog
1911: Stephenson Blake
ABCDEFgHiJK
LMNopQRSTUV
WXYZ1234567
890{“.;:,!?”}(å
çèíñöû)[@#§$
£€%&ß*-+=/>]
Castellar
Tipo
1957: John Peters
ABCDEFGHi
JKLMNopQR
STUVWXYZ1
234567890{“.;:
,!?”}(åçèíñöû
)[@#§$£€%&€
*-+=/>]
Desdemona
Tipogr
1960: John McConnell
ABCDEFGHIJKLM
NOPQRSTUVWXYZ
1234567890{“.;:,!?”}
(åçèíñöû)[@#§$
£€%&€*-+=/>]
ABCDEFGHIJ
KLMNOPQRS
TUVWXYZabc
defghijklmnopq
rstuvwxyz12345
67890{“.;:,!?”}(åç
èíñöû)[@#§$£€
%&ß*-+=/>]
Colonna MT
ABCDEFGHIJKL
MNOPQRSTUVW
XYZabcdefghijk
lmnopqrstuvwx
yz1234567890{“.;:,
!?”}(åçèíñöû)[@#
§$£€%&ß*-+=/>]
Tipo
1993-94: Ken O'Brien
ABCDEFGH
IJKLMNOP
QRSTUVW
XYZabcde
fghijklmn
opqrstuv
wxyz1234
567890{“.;
:,!?”}(åçèí
ñöû)[@#§$£
€%&ß*-+=/
>]
Showcard Gothic
Tipog
1993: Jim Parkinson
ABCDEFGHIJK
LMNOPQRSTUV
WXYZ1234567
890{“.;:,!?”}(å
çèíñöû)[@#§$
£€%&ß*-+=/>]
ABCDEF
GHIJK
LMNOPQ
RSTUV
WXYZ12
34567890{
“.;:,!?”}(å
çèíñöû
)[@#§$£€%
&ß*-+=/
>]
Tipog
Beesknees ITC
1991: Dave Farey
ABCDEFGHIJK
LMNOPQRSTU
VWXYZabcde
fghijklmnopq
rstuvwxyz123
4567890{“.;:,
!?”}(åçèíñöû)
[@#§$£€%&ß
*-+=/>]
Tipograficam
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTU
VWXYZabcdefghijklmnopqrstu
vwxyz1234567890{“.;:,!?
“}(åçèíñöû)[@#§$£€%&ß*
-+=/>]
Tipografi
Kino MT
1930: Martin Dovey
ABCDEFGHIJKLMN
OPQRSTUVWXYZab
cdefghijklmnopqrstu
vwxyz1234567890{
“.;:,!?”}(åçèíñöû)[
@#§$£€%&ß*-+
=/>]
Westminster
N/a
Tipogra
ABCDEFGHIJKLM
NOPQRSTUVWX
YZabcdefghijklmn
opqrstuvwxyz123
4567890{“.;:,!?”}(åç
èíñöû)[@#§$£€%
&ß*-+=/>]
Tipo
ABCDEFG
HIJKLMN
OPQRSTU
VWXYZabc
defghijklm
nopqrstuv
wxyz1234
567890{“
.;:,!?”}(åçèíñ
öû)[@#§$£
€%&ß*-+=/>]
Stencil
Tipog
1937: Gerry Powell
ABCDEFgHiJK
LMNopQRSTUV
WXYZ12345678
90{“.;:,!?”}(åç
èíñöû)[@#§$£
€%&ß*-+=/>]
ABCDEFGHIJKLMNOP
QRSTUVWXYZabcde
fghijklmnopqrs
tuvwxyz12345678
90{“.;:,!?”}(åçèíñöû)
[@#§$£€%&ß*-+=/>]
Wide Latin
1940: Stephenson Blake
Tip
ABCDE
FGHIJ
KLMNO
PQRST
UVWXY
Zabcdef
ghijklm
nopqrst
uvwxyz
123456
7890{“.;
:,!?”}(åçè
íñöû)[@#
§$£€%&
ß*-+=/>]
ABCDEFGHIJKLMNOPQRS
TUVWXYZabcdefghijklm
nopqrstuvwxyz123456
7890{“.;:,!?”}(åçèíñöû)[
@#§$£€%&ß*-+=/>]
Tipo
Snap ITC
1995: David Sagorski
ABCDEFGH
I J K L M NO P
QRSTUVWX
YZabcdefgh
i jklmnopqrs
tuvwxyz12
34567890{
“.;:,!?”}(åç
èíñöû)[@#§
$£€%&ß*-+
=/>]
ABCDEFGHIJK
LMNOPQRSTUV
WXYZabcdefghi
jklmnopqrstuv
wxyz1234567890
{“.;:,!?”}(åçèíñöû)
[@#§$£€%&ß*
-+=/>]
Tipog
Jokerman
1995: Andrew Smith
ABCDEFGHIJ
KLMNOPQRS
TUVWXYZab
cdefghijklmno
pqrstuvwxyz
1234567890{
“.;:,!?”}(åçèíñ
öû)[@#§$£€
%&ß*-+=/>]
ABCDEFGHIJKL
MNOPQRSTUVW
XYZabcdefghijkl
mnopqrstuvwxy
z1234567890{“.;:,!
?”}(åçèíñöû)[@#§$£
€%&ß*-+=/>]
Tipogr
Ransom
N/a
ABCDEFGHIJK
LMNOPQRSTUV
WXYZabcdefghi
jklmnopqrstuvw
xyz123456789
0{“.;:,!?”}(åçèíñ
öû)[@#§$£€%&
ß*-+=/>] regular
AaBbCcDdEeFfGg bold
AaBbCcDdEeFfGg italic
121
Como inserir um símbolo?
A = (Wingdings)
Shift ou + A = (Wingdings)
acender luz
Num
Lock e Alt + 0 , 1 , 7 , 2 = (Wingdings)
<>~`[\]=_ABCDEF
GHIJKLMNOPQRSTU
VWXYZefghijkmnq
uvwxyzdloabc
prst
abcdefg
Bon Apetit MT
1994: Carolyn Gibbs
hijklmnopq
rstuvwxyz
abcdefghi
Holidays MT
1994: Carolyn Gibbs, Steve Matteson
jklmnopqr
stuvwxyz
0123456789abcd
Parties MT
Carolyn Gibbs
efghijklmno
pqrstuvwxyz
SÍMBOLOS 123
Sports Two
Carolyn Gibbs, Steve Matteson
ABCDEFGHI
JKLMNOPQR
STWXYZabc
efghijklm
nopqrstuv
wxyzdU V
Sports Three
abcdefgh
Carolyn Gibbs, Steve Matteson
ijklmnopq
rstuvwxyz
Monotype Sorts 2
1990-92: Monotype
!"#$%&'()*+,-./01234567
89:;<=>?@ABCDEFGHIJKL
MNOPQRSTUVWXYZ[
\]^_`abcdefghij
klmnopqrstuvwx
yz{|}~•€•‚ƒ„…†‡
ˆ‰Š‹Œ•Ž••‘’“”•–—
˜™š›œ•žŸ ¡¢£¤¥¦
§¨©ª«¬-®¯°±²³´µ
¶·¸¹º»¼½¾¿ÀÁÂÃÄ
ÅÆÇÈ
IJKLMN
OPQRSTUV
WXYZabcd
efghijkl
mnopqrst
uvwxyz
Vacation MT
KLJMNOPQR
STUVWXYZ
abcdefigh
jklmnopqr
stuvwxyz
+,01234567
89:;<=>?@A
BCDE./-
SÍMBOLOS 125
Webdings
1997: Microsoft, Monotype
!"#$%&'()*+,
-./01234/\|8
9:;<=>?@ABCDE
FGHIJKLMNOPQ
RSTUVWXYZ[\]
^_`abcdefghij
klmnopqrstuvw
xyz{|}~•€•‚ƒ
„…†‡ˆ‰Š‹Œ•Ž•
•‘’“”•–—˜™š›
œ•žŸ ¡¢£¤¥¦§
¨©ª«¬-®¯°±²³
´µ¶·¸¹º»¼½¾¿
ÀÁÂÃÄÅÆÇÈÉÊËÌÍ
ÎÏÐÑÒÓÔÕÖ×ØÙÚ
ÛÜÝÞßàáâãäåæ
çèéêëìíîïðñò
óôõö÷øùúûüýþ
bsdfgpouia
Signs MT
1994: Carolyn Gibbs
hjkvlzmne
wqytrcx
126 GUIA DE TIPOS
Directions MT
ABCDEFGHIJKLMN Steve Matteson
OPQRSTUVWXYZabc
defghijklmno
pqrstuvwxyz
!"#$%&'()*+,-
Wingdings 3
1990: Charles Bigelow, Kris Holmes
./0123456789:;<=
>?@ABCDEFGHI
JKLMNOPQRS⌃
⌥VWX⇪Z[\]^_`
abcdefghijklm
nopqrstuvwxy
z{|}~•€•‚ƒ„…†
‡ˆ‰Š‹Œ•Ž••‘’“”
•–—˜™š›œ•žŸ
¡¢£¤¥¦§¨©ª«¬
-®¯°±²³´µ¶·¸¹º»
¼½¾¿ÀÁÂÃÄÅÆÇÈ
É↖ËÌÍÎÏÐÑÒÓÔÕ
Ö×ØÙÚÛÜÝÞßà
áâãäåæçèéêëìíîï
SÍMBOLOS 127
Monotype Sorts
1990-92: Monotype
!"#$%&'()*+,
-./01234567
89:;<=>?@ABCDE
FGHIJKLMNOPQ
RSTUVWXYZ[\]^
_`abcdefghijk
lmnopqrstuvwxy
z{|}~•€•‚ƒ„…†‡ˆ‰Š‹Œ
•Ž••‘’“”•–—˜™š
›œ•žŸ ¡¢£¤¥¦§
¨©ª«¬-®¯°±²³´
µ¶·¸¹º»¼½¾¿À
ÁÂÃÄÅÆÇÈÉÊËÌ
ÍÎÏÐÑÒÓÔÕÖ×Ø
ÙÚÛÜÝÞßàáâãä
åæçèé
Almanac MT
Steve Matteson
ABCDEFGHJK
LMNOPQRSTU
VWXIYZabcd
efghijklmno
pqrstuvwxyz
128 GUIA DE TIPOS
!"☼$♀♁♂()*+ Bookshelf Symbol 3
N/a
,-./0123456
789:;℞=>?@A
"#$%&'()*+
Wingdings
1990: Charles Bigelow, Kris Holmes
,-./0123456
789:;<=>?@AB
CDEFGHI☺KLMNO
PQRSTUVWXYZ[☯
]^_`abcdefg
hijklmnopqr
stuvwxy⌧{|}~•€
•‚ƒ„…†‡ˆ‰Š‹Œ
•Ž••‘!’“”•–—
˜™š›œ•žŸ ¡¢
£¤¥¦§¨©ª«¬-®
¯°±²³´µ¶·¸¹º
»¼½¾¿ÀÁÂÃÄÅ
ÆÇÈÉÊËÌÍÎÏÐ
Ñ⌫⌦ÔÕÖ×ØÙÚÛ
ÜÝÞßàáâãäåæç
èéêëìíîïðñòó
ôõö÷øùúûü
SÍMBOLOS 129
!"#$%&℡()*+,-
Wingdings 2
1990: Charles Bigelow, Kris Holmes
./0123456789
:;<=>?@ABCDEF
GHIJKLMNOPQRSTU
VWXYZ[\]^_`abc
defgh0123456
789stuvwxyz{
|}~☼€•‚ƒ„…†‡ˆ
‰Š‹Œ•Ž••‘’“”•–
—˜™š›œ•žŸ ¡¢£
¤¥¦§¨©ª«¬-®¯°±
²³´µ¶·¸¹º»¼½¾¿ÀÁ
ÂÃÄÅÆÇÈÉÊËÌÍ
ÎÏÐÑÒÓÔÕÖ×ØÙ
ÚÛÜÝÞßàáâãäå
æçèéêëìíîïðñ
òóôõö÷
MS Outlook
1996: Microsoft
!"#$%&'()*
Marlett
Microsoft
0123v4w5678
9abcdefghij
klmnxyopqrs
130 GUIA DE TIPOS
!∀#∃%&∋()∗+,./01234567 Symbol
1989: Monotype
89:;<=>?≅ΑΒΧ∆ΕΦΓΗΙϑ
ΚΛΜΝΟΠΘΡΣΤΥςΩΞΨΖ[
∴]⊥_αβχδεφγηιϕκλµνο
πθρστυϖωξψζ{|}∼ϒ∂′≤⁄∞
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×÷≠≡≈…↵ℵℑℜ℘⊗⊕
∅∩∪⊃⊇⊄⊂⊆∈∉∠∇
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∑ 〉 ∫ ⌠ ⌡
MT Extra
#$%&()1234678<> 1990: Design Science
CDIKLMNOQU`abcf
hlmoprstuvw{}
mⁿōrṣṭvʷˣʸz¡¢£ŋ¥´¹ČĪŌ
ăáāãäåǣĕéēëīíĭïðŏóôọőŭū
ûüýþ⁰¹²³⁴⁵⁶⁷⁸⁹/×÷⁺-
dḗğhḷṃśţũˇ`Þ£½ż¿ÂĈËḩħňÓ
ÕÙŚŞŢŪÞŽàáâãäĉæçẽęêëìịîı
ðñòóřõöøùúůüýþž0123456789!"#$
%&()*,.:▲/×÷+-
SÍMBOLOS 131
132 GUIA DE TIPOS
Exemplos
COSTUMA dizer-se que uma imagem vale mais do que mil palavras, e neste
caso não existe nada melhor que um bom exemplo para demonstrar como
se devem utilizar melhor os Tipos de letra.
O conjunto de exemplos que se segue foi reunido de forma a abranger
um grande número de situações e aplicações. Na primeira parte surgem os
objectos gráficos onde as Fontes foram mal aplicadas, seguindo-se a segun-
da, onde surgem alguns exemplos de boa utilização. No primeiro caso, os
exemplos foram redesenhados de maneira a corrigi-los tipograficamente. Os
exemplos menos bons são assinalados com o símbolo : e o seu melhora-
mento com o sinal ;.
Talvez quisesse mais exemplos dos que foram aqui reproduzidos, mas a
melhor forma de os encontrar é olhando á sua volta. Infelizmente é com
relativa facilidade que se vêm objectos gráficos tipograficamente mal dese-
nhados. Este Guia apenas tenta instigar a crítica tipográfica e aumentar a
atenção visual.
Acredito que desta maneira ficará mais alerta para os problemas que
“minam” a Tipografia e pensará duas vezes antes de se decidir por um Tipo
de letra.
133
Certificado de Matrícula Exemplos melhorados
Comic Sans MS (bold italic)
corpo 16pt
Comic Sans MS
corpo 11pt
entrelinha 23pt
50% A4
Tw Cen MT bold
corpo 16pt
Georgia
corpo 11pt
entrelinha 22pt
CERTIFICADO DE MATRÍCULA
___________________________________ e de _________________________
_________________________________________, no ano lectivo de 2001/2002, é
aluno(a) e está matriculado(a) e inscrito(a) nesta Escola Superior no ____º ano no Curso de
_______________________________________________________________.
O presente certificado vai firmado com o selo branco em uso nesta Escola.
Escola Superior de Tecnologia de Tomar, ____/____/2001.
O Secretário,
______________________
TIFICADO DE MATRÍCULA
Comic Sans MS
corpo 24pt
AVALIAÇÕES
Exames
1° Semestre 2° Semestre Recurso Trabalhador Época Especial
Estudante
PERÍODO DE AULAS
2° Semestre Fé
Início Fim Natal Ca
21 Dezembro
4 22
a
Março Junho
2J n i 13 F
Trebuchet bold
corpo 30pt
Período de Aulas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
determinada no calendá
Nos três dias seguint
em falta, devem dirigir-
gularização da inscrição
Período de Aulas . . . . . . .
1º Semestre 2º S
Início Fim Início
1 26 4
Outubro Janeiro Março
Times New Roman bold italic
corpo 12pt
NOME: _________________________________________________________
colar
DISCIPLINA: ____________________________________________________
Times New Roman bold
corpo 10pt AVALIAÇÃO
EXAME ORAL
O N D J F M A M J O N D J F M A M J
1 16
2 17
3 18
4 19
5 20
6 21
7 22
8 23
9 24
10 25
11 26
12 27
13 28
14 29
15 30
31
OBSERVAÇÕES: _______________________________________________________________________
__________________________________________________________________________________
__________________________________________________________________________________
__________________________________________________________________________________
_______________________________________________________________________________________
50% A4
Este exemplo não é exactamente um caso
de má utilização dos Tipos. Ele serve mais
para demonstrar que existem muitas outras
ESTGT – DEPARTAMENTO TAG
Fontes, para além da Times New Roman, que
se adequam tão bem, ou melhor às várias
FICHA DE ALUNO ° Semestre situações. Com ele constata-se também que
o simples facto de trocar o Tipo de letra
NOME: ___________________________________________________ para Trebuchet MS fez alterar o aspecto
colar
do documento. Este agora parece muito
fotografia
N.º: _______ ANO: ______
_ TURMA: _______ ANO LECT. ____/___ mais simples e actual.
DISCIPLINA: _______________________________________________
AVALIAÇÃO
FREQUÊNCIAS
INFORMAÇÃO FINAL:
EXAME ESCRITO
EXAME ORAL
ASSIDUÍDADE
O N D J F M A M J O N D J F M A M J
1 16
2 17
3 18
4 19
5 20
6 21
7 22
8 23
9 24
10 25
11 26
12 27
13 28
14 29
15 30
31
OBSERVAÇÕES: _____________________________________________________________
_________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________
Cartaz
Verdana bold
corpo 36pt
entrelinha 36pt
Verdana
corpo 14pt
entrelinha 20pt
Verdana
corpo 8pt
entrelinha 20pt
50% 300×225mm
BALLET
FORSYTHE
O coreógrafo de Frankfurt reg
a Portugal com quatro espect
E com uma entrevista Pág. 26
Cartaz
Franklin Gothic Demi
corpo 36pt
entrelinha 36pt
Franklin Gothic Medium
corpo 14pt
entrelinha 20pt
Franklin Gothic Medium
corpo 8pt
entrelinha 20pt
BALLET
FORSYTHE
O coreógrafo de Frankfurt regressa
a Portugal com quatro espectáculos.
E com uma entrevista Pág. 26
BALLET
FORSYTHE
O coreógrafo de Frankfurt regres
a Portugal com quatro espectácu
E com uma entrevista Pág. 26
Verdana
corpo 11,5pt
Cartaz
Verdana bold
corpo 32pt
Garamond regular/bold
corpo 11pt
entrelinha 12,5pt
Verdana bold
corpo 12pt
O cinema reabre hoje as portas com «Quem És Tu», de João Botelho, e muita produção nacional
Começa o f
O que era cor de laranja enferru- amplificadores d
jado voltou a ser dourado vivo. ma». Na Sala 2
O empapelado das paredes, em de Sousa, de An
cima do qual se tinha procedido beiro; e na Sala
a sucessivas pinturas, regressou à gem ao passado,
madeira original. Devolveu-se ao ca Anedótica,
S. Jorge a sua traça inicial, sem ti- de Leitão de Bar
rar nem pôr, a mesma alcatifa e do fica como ho
as mesmas cadeiras que sensivel- gratuita a quem
mente há um ano se encontra-
Franklin Gothic Book
corpo 12,5pt
Cartaz
Franklin Gothic Demi
corpo 36pt
Franklin Gothic Demi
corpo 14pt
entrelinha 22pt
Começa o f
O que era cor de laranja enferru- amplificadores d
jado voltou a ser dourado vivo. ma». Na Sala 2
O empapelado das paredes, em de Sousa, de An
cima do qual se tinha procedido beiro; e na Sala
a sucessivas pinturas, regressou à gem ao passado,
madeira original. Devolveu-se ao ca Anedótica,
S. Jorge a sua traça inicial, sem ti- de Leitão de Bar
rar nem pôr, a mesma alcatifa e do fica como ho
as mesmas cadeiras que sensivel- gratuita a quem
mente há um ano se encontra-
Verdana bold
corpo 11pt
O queijo na Culinária
Verdana regular/bold Apesar de se perderem nos meandros da História
as origens do queijo, a sua versatilidade invade
cada vez mais o domínio da culinária. Há sempre
corpo 7pt
um queijo para cada ocasião, desde os mais suaves,
entrelinha 10pt passando pelos mais maduros, até à gama dos
salgados e dos picantes, nas suas inúmeras
colorações e texturas, ora mais macias, ora mais
consistentes, ora marmoreadas, ora coaguladas...
Enfim, a fantástica família de queijos é
Verdana regular/bold composta por infinitas delícias e infinitas são
também as suas possibilidades de utilização.
corpo 33pt
O Queijo na
Culinária
eijo na Culinária
Culin
o pelos mais maduros, até à gama dos
s e dos picantes, nas suas inúmeras
es e texturas, ora mais macias, ora m
ntes, ora marmoreadas, ora coaguladas.
Berlin Sans FB demi bold
corpo 12,5pt
O queijo na Culinária
Apesar de se perderem nos meandros da História
as origens do queijo, a sua versatilidade invade Berlin Sans FB
cada vez mais o domínio da culinária. Há sempre
corpo 38pt
um queijo para cada ocasião, desde os mais suaves,
passando pelos mais maduros, até à gama dos
salgados e dos picantes, nas suas inúmeras
colorações e texturas, ora mais macias, ora mais
consistentes, ora marmoreadas, ora coaguladas...
O Queijo na
Culinária
ueijo na
60% 145×160mm eijo na Culinária
de se perderem nos meandros da Histó
ns do queijo, a sua versatilidade inva
Culin
z mais o domínio da culinária. Há sem
jo para cada ocasião, desde os mais suav
o pelos mais maduros, até à gama dos
s e dos picantes, nas suas inúmeras
es e texturas, ora mais macias, ora m
ntes, ora marmoreadas, ora coaguladas.
Arial Rounded MT
corpo 38pt
entrelinha 40pt
Docent
Arial
Training
corpo 9,5pt
entrelinha 13pt
Program
A commitment to education and
the preservation of Houston's history
Arial Rounded MT
corpo 17pt
entrelinha 20pt
Arial italic
corpo 13pt
entrelinha 15,5pt
Arial Rounded MT The Heritage
corpo 11pt
Society
entrelinha 13pt
Walk into
Houston's
Past
50% A4
The Heritage Society museum, Tour Reservations Students must remain orderly
located in Sam Houston Park in the heart Reservations are required for all school tours; and quiet; chaperones are
of downtown Houston, is dedicated to tour are at 10 a.m. weekdays. They are responsible for supervising the
preserving a segment of Houston's past. scheculed on a first-come, first-served basis students while on tour.
Eight historic structures and a museum and are limited to a maximum of 45 students.
gallery are open for tours seven days For tour information and reservations,
Stay with the group
and tour guide at all times.
a week. An accredited museum, The please contact the Group Tours Secretary
Heritage Society provides a wide range at 713-655-1912
Photography is prohibited
of educational and cultural programs
inside the museum gallery and historic
designed to provoke an awareness Admission structures. Photos are permitted
of the importance of history. $1.00 per student outside in the Park.
$3.00 per chaperone
A $20.00 non-refundable deposit is required Please do not touch
to reserve the date. Reservations without a the museum artifacts, including all
deposit will not be guaranteed. furniture within the historic structures.
Walk in designated areas only.
Chaperones
School groups are divided into groups of
Food, gum, and drinks
are not allowed inside the buildings.
10-15 students. One chaperone is required
Students are welcome to bring their lunches
for every ten students.
to eat outside in the Park after the tour.
Arrival
Tour start promptly ate 10:00 a.m. and
last approximatly 1 ½ hours. Groups TEACHERS, please review
arriving late may be subjected to abbreviated these rules with students
or canceled tours. before touring!
Parking
Heritage Journey is part of the museum's Parking is available in the lot behind the
educational program, offering guided tours Kellum-Noable House (Allen Parkway inbound
of several historic structures in Sam Houston on the right past 1-45). Students should remain
Park. The tours are designed to enhance the on buses until a chaperone has checked in at
curriculum of the third and fourth grades in the Tour Office, located in the Long Row
the Texas school system. Building at 1100 Bagby.
Poor Richard
corpo 44pt
Poor Richard
corpo 17pt
entrelinha 20pt
Arial italic
corpo 10pt
A commitment to education and entrelinha 14pt
the preservation of Houston's history
Arial regular/bold/italic
Walk into Houston's Past corpo 9,5pt
entrelinha 12pt
Tour Reservations
Reservations are required for all school tours;
tour are at 10 a.m. weekdays. They are
scheculed on a first-come, first-served basis
and are limited to a maximum of 45 students.
For tour information and reservations,
please contact the Group Tours Secretary Rules for Student Conduct
at 713-655-1912
Students must remain orderly and quiet;
chaperones are responsible for supervising
Admission
the students while on tour.
$1.00 per student
$3.00 per chaperone
Stay with the group
A $20.00 non-refundable deposit is required
and tour guide at all times.
to reserve the date. Reservations without a
deposit will not be guaranteed.
Photography is prohibited
inside the museum gallery and historic
Chaperones
Walk into Houston's Past with School groups are divided into groups of
structures. Photos are permitted
outside in the Park.
10-15 students. One chaperone is required
The Heritage Society for every ten students.
Please do not touch the museum artifacts,
The Heritage Society museum, Arrival
including all furniture within the historic
structures. Walk in designated areas only.
located in Sam Houston Park in the heart Tour start promptly ate 10:00 a.m. and
of downtown Houston, is dedicated to last approximatly 1 ½ hours. Groups
Food, gum, and drinks are not allowed
preserving a segment of Houston's past. arriving late may be subjected to abbreviated
inside the buildings. Students are welcome
Eight historic structures and a museum or canceled tours.
to bring their lunches to eat outside in the
gallery are open for tours seven days Park after the tour.
Parking
a week. An accredited museum, The Parking is available in the lot behind the
Heritage Society provides a wide range Teachers, please review these rules
Kellum-Noable House (Allen Parkway inbound
with students before touring!
of educational and cultural programs on the right past 1-45). Students should remain
designed to provoke an awareness on buses until a chaperone has checked in at
of the importance of history. the Tour Office, located in the Long Row
Building at 1100 Bagby.
Gill Sans MT bold
corpo 20pt
Garamond bold
corpo 29pt
INCENTIVOS ÀS EMPRESAS
Gill Sans MT regular/bold/italic
corpo 12pt
entrelinha 18pt
Redução de Taxa
• Decreto-Lei N.° 89/85, de Maio
- Isenção de contribuições 100% às empresas durante 36 meses
Times New Roman bold italic
corpo 14pt
Quem tem direito:
- Quem contrata trabalhadores à procura do 1°emprego ou desempregado
de longa duração.
Gill Sans MT bold
corpo 16pt - Quem contrata trabalhadores Deficientes (Dec.Lei N.° 299/86, de 19 de
Setembro)
Taxa de 12,5% para as empresas
Brush Script MT italic
corpo 30pt - Quem contrata trabalhadores Pensionistas de Velhice
Taxa de 15,30% para as empresas
Taxa de 7,80% para os trabalhadores
Para mais informações contacte os nossos serviços
SOLIDARIEDADE E SEGURANÇA SOCIAL
Mais perto de si!
80% 128×158mm
Lucida Sans
corpo 20pt
4à procura do 1°emprego
ou desempregados de longa duração Marlett
corpo 13pt
4deficientes (Dec.Lei N.° 299/86, de 19 de Setembro) entrelinha 20pt
Broadway
corpo 17pt
entrelinha 22,5pt AGÊNCIA DE DOCU-
MENTAÇÃO
Arial bold italic De: Maria Eduarda Luz Ruivo Lourenço
corpo 8pt
Ao seu dispôr para os seguintes serviços:
- Legalização de Viaturas Nacionais e Estrangeiras
Arial - Legalização de Cartas de Condução
corpo 10pt
escala horizontal 125% - Cartões de Condomínio e Firmas
- IRS Mod. I e II
- Isenção de Horários de Trabalho
Arial bold
corpo 8,5pt RUA DO MONTEPIO, N.º1 - 2200-429 ABRANTES - TELEF.241 372 797
entrelinha 14pt
Wingdings
corpo 55pt
Agência de Documentação
De: Maria Eduarda Luz Ruivo Lourenço
Haettenschweiler
corpo 25pt
Serviços:
Legalização de Viaturas Nacionais e Estrangeiras Arial
corpo 6pt
Legalização de Cartas de Condução entrelinha 10pt
Placard condensed
corpo 11pt
entrelinha 18pt
v impressos
Directions MT
Algerian
tesouraria u
Impressos
p
Directions MT
Franklin Gothic demi condensed
Tesouraria q
Tw Cen MT condensed extra bold
Impressos
Tesouraria
Bodoni MT
corpo 12pt
entrelinha 15pt
City Councillor • conseiller municipal
Bodoni MT
corpo 11pt
entrelinha 14,5pt
Suscipit Lobortis Nrerqewr 14, 0000
Nulla Facilaugra
000 Hendrerit Stamu
0R0 H0N
Dreabs Sorip
Lorem ipsum dolor sit amet, consectetuer adipiscing elit, sed diam nonummy nibh euismod
tincidunt ut laoreet dolore magna aliquam erat volutpat. Ut wisi enim ad minim veniam, quis
nostrud exerci tation ullamcorper suscipit lobortis nisl ut aliquip ex ea commodo consequat.
Duis autem vel eum iriure dolor in hendrerit in vulputate velit esse molestie consequat, vel
illum dolore eu feugiat nulla facilisis at vero eros et accumsan et iusto odio dignissim qui
blandit praesent luptatum zzril delenit augue duis dolore te feugait nulla facilisi. Lorem ipsum
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laoreet dolore magna aliquam erat volutpat.
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nostrud exerci tation ullamcorper suscipit lobortis nisl ut aliquip ex ea commodo consequat.
Duis autem vel eum iriure dolor in hendrerit in vulputate velit esse molestie consequat.
Vel illum dolore eu feugiat nulla facilisis at vero eros et accumsan et iusto odio dignissim
quiblandit praesent luptatum zzril delenit augue duis dolore te feugait nulla facilisi.
Luptatu m Chortum
City Hall, 510 Main Street • Hôtel de ville, 510 Rue Main • Winnipeg, Manitoba R3B 1B9
50% Letter
Suscipit Lobortis
Nulla Facilaugra
000 Hendrerit Stamu
0R0 H0N
Dreabs Sorip
Lucida Sans
corpo 9pt
entrelinha 12,5pt
Unit or Service
Private Bag 3010
Hamilton
New Zealand
Lucida Bright
Phone 07 838 6699
www.hcc.govt.nz corpo 8pt
Date
entrelinha 12,5pt
Name of Addressee
Business Title
Company Name
Street Address/PO Box
Suburb
City Lucida Sans
corpo 8pt
entrelinha 12,5pt
This example of a letter shows how all Hamilton City Council general correspondence should look.
The top margin should be 50mm (text aligning with the top of the fading blue bar on the left side
of the page). The left margin should be 20mm and the right margin 40mm. The bottom margin must
be at least 15mm.
The base line of the words ‘Hamilton City Council’ is 20mm from the top of the page. Where it is
necessary to include unit or team titles they should align with the 20mm baseline.
All text is aligned to the left, not justified. If you need to put a subject heading at the beginning of
the letter, leave one line after the salutation and put it there in bold (no capitals or underlining).
Note there is no punctuation in the address details, the salutation or the closing. The text should
always be single spaced, with two returns between paragraphs. If your letter is longer than one page
use a plain follow-on sheet.
Body text size may be based on the amount of text in any given letter but should be no larger than
11pt.
Bold and italics should not be used unless words or phrases need emphasising.
It’s easy to make mistakes when you’re writing a letter. Make sure you spell-check and proof-read
it before you send it.
Yours sincerely
Your Name
Your Position
Your Unit
Phone 07 (your phone)
Fax (your fax)
Email (your email)
Name of Addressee
Business Title
50% A4
Company Name
Street Address/PO Box
Suburb
City
Calisto bold
corpo 7pt
NAME
TITLE (IF APPROPRIATE)
PROGRAM/DEPARTMENT/
Calisto OFFICE (IF NECESSARY)
corpo 6pt
entrelinha 11pt
Georgia
corpo 9,5pt
Gill Sans MT bold University of California, San Diego
corpo 7,5pt
NAME OF CARD HOLDER
UCSD Official Title
Office, Department, or Organization Title
Gill Sans MT regular/italic
corpo 7pt
9500 Gilman Drive TEL: (858) 534-0000 ext. 000
entrelinha 8,5pt
La Jolla, California FAX: (858) 534-0000
92093-0000 emailaddress@ucsd.edu
Gill Sans MT regular/italic
corpo 6,5pt
entrelinha 9pt
Georgia
corpo 8,5pt
Goudy Old Style
corpo 8pt
entrelinha 9,5pt
N U I M AY N O O T H News Gothic MT regular/bold
Ollscoil na hÉireann Má Nuad
corpo 6,5pt
entrelinha 8pt
Tw Cen MT Condensed
corpo 7,5pt
Parc Industriel des Hauts Sarts +32 (0)4-240 52 11
4040 Herstal - Belgique Fax: +32 (0)4-240 52 12 entrelinha 8pt
Gsm: +32 (0)75-67 90 27
e-mail: aalmeida@browning.com
Tw Cen MT Condensed
corpo 11pt
High Tower Text italic
A N A A L ME I D A corpo 6pt
directora de marketing
Franklin Gothic Heavy
corpo 22pt
Marta Ribeiro
Rua do Mercado, 17
Palhavã, 2300 Tomar
Californian FB telefone > 249 656 212
corpo 12pt e-mail > mribeiro@correio.pt
entrelinha 15pt
Habilitações
Dolor sit amet, consectetuer adipiscing elit, sed diam nonummy nibh euismod tin-
cidunt ut laoreet dolore magna aliquam erat volutpat. Ut wisi enim ad minim ve-
niam, quis nostrud exerci tation ullamcorper suscipit lobortis nisl ut aliquip ex ea
Franklin Gothic Demi commodo consequat. Duis autem vel eum iriure dolor in hendrerit in vulputate ve-
corpo 16pt lit esse molestie consequat, vel illum dolore eu feugiat nulla facilisis at vero eros et
accumsan et iusto odio dignissim qui blandit praesent luptatum zzril delenit.
Lorem ipsum dolor sit amet, consectetuer adipiscing elit, sed diam nonummy nibh
euismod tincidunt ut laoreet dolore magna aliquam erat volutpat. Lorem ipsum do-
Franklin Gothic Demi lor sit amet, consectetuer adipiscing elit, sed diam.
corpo 11pt
entrelinha 15pt
Formação Académica
1997 Licenciatura de Enfermagem, graduada com distinção com média de 17 valores
Escola Superior de Medicina e Enfermagem de Silves.
Experiência Profissional
2000 - presente Enfermeira Superior, consectetuer adipiscing elit, sed diam nonummy nibh euis-
mod tincidunt ut laoreet dolore magna aliquam erat volutpat.
1997 - presente Enfermeira Assistente, ut wisi enim ad minim veniam, quis nostrud exerci tation
ullamcorper suscipit lobortis nisl ut aliquip ex ea commodo consequat. Duis autem
vel eum iriure dolor in hendrerit in vulputate velit esse molestie consequat, vel il-
lum dolore eu feugiat nulla facilisis at vero eros et accumsan et iusto odio dignis-
sim qui blandit praesent luptatum zzril delenit.
1995 - 1996 Ajudante de Enfermagem, sorem ipsum dolor sit amet, consectetuer adipiscing elit,
sed diam nonummy nibh euismod tincidunt ut laoreet dolore magna.
1991 - 1994 Assistente de Laboratório, aliquam erat volutpat adipiscing elit, sed diam. Dolor sit
amet, consectetuer adipiscing elitate.
Outros Dados
Consectetuer adipiscing elit, sed diam nonummy nibh euismod tincidunt ut laoreet
dolore magna aliquam erat volutpat. Lorem ipsum dolor sit amet, consectetuer adi-
piscing elit, sed diam. Lorem ipsum dolor sit amet, consectetuer adipiscing elit, sed
q diam nonummy nibh euismod tincidunt ut laoreet dolore magna aliquam erat vo-
lutpat. Lorem ipsum dolor sit.
commodo consequat. Duis autem vel
lit esse molestie consequat, vel illum 50% A4
accumsan et iusto odio dignissim qui
o Académica
Licenciatura de Enfermagem, graduad
Escola Superior de Medicina e Enferm
››
News Gothic MT regular/bold/italic
30 | 31 1|2|3|4 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18 | 19 | 2 corpo 6pt
rço | abril | maio | junho | julho agosto | setembro | outubro | novembro | dezembro entrelinha 9pt
›› PORTONATALTEATROINTERNACIONAL
Estreia absoluta News Gothic MT bold
BALLETEATRO AUDITÓRIO
Teatro Meridional (Portugal) corpo 9pt
[ 11|16 DEZ ] entrelinha 13pt
› História de uma Gaivota
e do Gato que a Ensinou a Voar
de LUIS SEPÚLVEDA
encenação
MIGUEL SEABRA e NATÁLIA LUIZA News Gothic MT
co-produção
TEATRO MERIDIONAL e TEATRO NACIONAL S. JOÃO
corpo 10pt
Terça-feira a sábado, às 21h30. Domingo, às 16h00.
TEATRO NACIONAL S. JOÃO
um projecto ANCA News Gothic MT
Jérôme Bel (França)
corpo 5pt
[ 12|14 DEZ ] entrelinha 7pt
› The Show Must Go On
concepção e encenação
JÉRÔME BEL
co-produção
THÉÂ DE LA VILLE (Paris), GASTHUIS (Amesterdão),
CENTRE CHORÉGRAPHIQUE NATIONAL MONTPELLIER News Gothic MT regular/bold
LANGUEDOC-ROUSSILLON, ARTELEKU GIPUZKOAKO FORU
ALDUNDIA (Donostia - San Sebastian) e RB (Paris)
corpo 5,5pt
Quarta a sexta-feira, às 21h30. entrelinha 7pt
››
30 | 31
RIVOLI TEATRO1 MUNICIPAL
| 2 | 3 | 4 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18 | 19 | 2
rço | abril | maio | junho | julho agosto | setembro | outubro | novembro | dezembro
Ex Machina (Canadá)
›› PORTONATALTEATROINTERNACIONAL
[ 14|16 DEZ ]
› La face cachée de la lune
concepção e encenação
ROBERT LEPAGE
produção
EX MACHINA
Sexta-feira, às 21h30. Sábado, às 15h00 e 21h30. Domingo, às 16h00.
75% 110×180mm
Assinatura PoNTI Dezembro
Desconto de 50% na aquisição de bilhetes para todos
os espectáculos (excepto Melodias Estranhas).
Válido para os bilhetes adquiridos até 23 de Novembro.
Bilheteira Central
Teatro Nacional S. João
Praça da Batalha - 4000-102 Porto
Tels. 22 3401910 (Bilheteira) | 22 340 19 00 (Geral)
Fax 22 208 83 03
Balleteatro Auditório*
Praça 9 de Abril - 4200-422 Porto
TEATRO NACIONAL S. JOÃO
Tels. 22 5508918/9 um projecto ANCA
Fax 22 5508919
Jérôme Bel (França)
* No Teatro do Campo Alegre e no Balleteatro Auditório, a bilheteira
encontra-se aberta apenas nos dias de espectáculo a partir das 19h30.
[ 12|14 DEZ ]
Nota Os bilhetes para o espectáculo Melodias Estranhas só poderão ser adquiridos
na bilheteira do Rivoli Teatro Municipal e nos postos de venda da Porto 2001. › The Show Must Go On
concepção e encenação
JÉRÔME BEL
› › Apoios à divulgação
co-produção
THÉÂ DE LA VILLE (Paris), GASTHUIS (A
CENTRE CHORÉGRAPHIQUE NATIONAL
LANGUEDOC-ROUSSILLON, ARTELEKU
ALDUNDIA (Donostia - San Sebastian) e
Quarta a sexta-feira, às 21h30.
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resources and stocks available to satisfy demand and supply objectives
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– Reliable chain planning based on the responsible assumptions on growth,
resources, constraints and stock policies in supply/demand network
Rockwell • Business Performance Driven Sourcing
corpo 21pt
– Based on transparent criterias, cost and value added assumptions and
satisfying sustainable sourcing decisions
Tahoma • Balance Key Optimization Drivers
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– Maintain stable production level in factories and optimal resource utilization
with the highest service level and market satisfaction
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entrelinha 15pt Planning References
• Objective
– Uniform sources of information
– Available & shared by all PM partners
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Schwerpunkt unserer Arbeit ist die ganzheitliche Kommunikation. Auf unserer Kundenliste stehen Firmen
wie Allianz Versicherung, BMW, Bayerische Landesbank, Deutche Bank, geva-institut, LSV Oberbayern,
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Power Play Studios, Royal Studios
Background Vocals by: Khadejia Bass,
Julia Brereton and Mecko Whip
step
RECORDED AND MIXED ON ANALOG
Executive Producer: Herby "Luvbug" Azor
Arial Narrow Produced by Herby "Luvbug" Azor
corpo 7pt Recording and Mix Engineers: Al "Taz" Machera
entrelinha 11pt and Andre DeBourg
Mixed by Herby "Luvbug" Azor, Al "Taz" Machera
Executive Producer: Herby "Luvbug" Azor
and Andre DeBourg
Produced by De De "Spinderella" Roper
Recorded and mixed at Sound Trek Studios
courtesy of Ms. Chibbs Productions
Vocal Arrangement by Kimiko Whittaker and
Co-Produced by Tommy "D.J. Grand" Shannon
Khadejia Bass
Recording Engineers: Andre DeBourg
Background Vocals: EN VOGUE- courtesy of
and Al "Taz" Machera
East/West Records
2nd Engineer: Vaughn "Von" Sessions
3 Feet - courtesy of London Records
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Mixed by Herby "Luvbug" Azor and Al "Taz" Machera
RECORDED AND MIXED ON ANALOG
n
your bu in s ess
Mix Engineer: Al "Taz" Machera
Recording Studios: Sound Trek, Power Play Studios,
Bayside Studios
Background Vocals by Desiree Roper
shoop
RECORDED AND MIXED ON ANALOG
Executive Producer: Herby "Luvbug" Azor
Produced by Herby "Luvbug" Azor
Production Coordinator: Anthony "Sharkee" Williams
Recording and Mix Engineer: Al "Taz" Machera
2nd Engineer: Vaughn "Von" Sessions Executive Producer: Herby "Luvbug" Azor
Mixed by Herby "Luvbug" Azor and Al "Taz" Machera Produced by: Mark Sparks and Cheryl "Salt" James
Recording Studios: Sound Trek, Co-Produced by Sandra "Pepa" Denton
Eurostile
corpo 21pt
St
G ermain
TOURIST
Eurostile
corpos 24 e 27pt
Eurostile
corpo 12pt
Eurostile regular/bold
corpo 6pt
entrelinha 7,5pt
1
2
ROSE ROUGE 7'02
MONTEGO BAY SPLEEN 5'41
3 SO FLUTE 8'29
4 LAND OF... 7'50
5 LATIN NOTE 5'57
6 SURE THING 6'22
7 PONT DES ARTS 7'25
8 LA GOUTTE D'OR 6'17
9 WHAT YOU THINK ABOUT... 4'48
75% 120mm
Century Schoolbook bold/italic
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Century Schoolbook
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1. Crucify
2. Girl
3. Silent All These Years
4. Precious Things All songs written by Tori Amos
5. Winter Published by Sword and Stone Century Schoolbook
6. Happy Phantom ® 1991 Wea International Inc.
7. China © 1991 Warner Music UK Ltd.
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8. Leather A Time Warner Company. entrelinha 6,5pt
9. Mother
10. Tear In Your Hand
11. Me And A Gun For further information
12. Little Earthquakes see booklet.
Distributed by/Distribué par
Warner Music Canada Ltd
1810 Birchmount Rd., Scarborough,
Ontario. A Time Warner Company
All Rights Reserved.
Arial Narrow
corpo 4,5pt
entrelinha 5pt
Comic Sans MS
corpo 10pt
Comic Sans MS bold
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Comic Sans MS bold
corpo 9,5pt
Comic Sans MS bold
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Kristen ITC
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Kristen ITC
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Franklin Gothic Heavy
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Franklin Gothic Medium
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Arial regular/bold
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Ethylenediamine
For Industrial Use Only
Before using this product, read the Material Ethylenediamine
CAUSES SEVERE BURNS • Safety Data Sheet. UN1604
HARMFUL IF ABSORBED DISPOSAL
THROUGH SKIN • HARMFUL IF CONTENTS: When disposing of unused
SWALLOWED • MAY CAUSE contents, comply with the provisions of
ALLERGIC SKIN AND Subtitle C of the Resource Conservation and
RESPIRATORY REACTION CAN Recovery Act. Dispose of in accordance with
all applicable federal, state and local
CAUSE RESPIRATORY TRACT regulations. Consult The Dow Chemical
IRRITATION • COMBUSTIBLE Company for further information.
Do Not Get In Eyes, On Skin, Or On
Clothing • Do Not Take Internally •
CONTAINER: Unless empty as
defined under Subtitle C of the Resource
Avoid Breathing Vapor • Keep Conservation and Recovery Act, 40 CFR
Container Closed • Use Only With Section 261, this container must be
Adequate Ventilation • Wash disposed of in accordance with all applicable
Thoroughly After Handling • Keep federal, state and local regulations. Consult
Away From Heat And Open Flame The Dow Chemical Company for further
FIRST AID: In case of eye contact, it is information. DO NOT REUSE CONTAINER.
imperative to immediately flush eyes with Crush and dispose of empty container in an
plenty of water for at least 30 minutes. approved landfill, or by other procedures
Immediately call a physician. In case of approved by state and local authorities.
skin contact, immediately flush skin with
plenty of water for at least 15 minutes 181 kg/400 lb
while removing contaminated clothing
and shoes. Call a physician. Wash
G893 4231932-XX/XX/XX
clothing before reuse. Destroy 30421-L2 (POS. ONLY)
contaminated shoes and leather goods.
If swallowed, DO NOT INDUCE
VOMITING. Give large amounts of water,
or milk if available. Call a physician. * 8
LOT
Trebuchet MS bold
corpo 315pt
entrelinha 378pt Sentido Limite de
Velocidade
Único
20
Trebuchet MS bold
corpo 262pt
entrelinha 280pt
km/h
Trebuchet MS regular/bold
corpos 822 e 140pt
Abadi MT condensed extra bold
corpo 115pt
entrelinha 138pt
Trebuchet MS bold
corpo 227pt INSTITUTO INSTITUTO INSTITUTO
entrelinha 262pt
POLITÉCNICO POLITÉCNICO POLITÉCNICO
DE TOMAR DE TOMAR DE TOMAR
Trebuchet MS bold Departamento
Cargas e Parque de
corpo 175pt de Tecnologia
entrelinha 227pt Descargas Visitantes e Artes Gráficas
Trebuchet MS bold
corpo 280pt
entrelinha 297pt
Abadi MT condensed extra bold
corpo 192pt
entrelinha 230pt
INSTITUTO
POLITÉCNICO
Recinto DE TOMAR
Desportivo
Saída
Residência
Feminina
Recepção
Parque
0 25 50 75 100 cm
News Gothic MT bold
corpo 1134pt
H
News Gothic MT bold
corpo 260pt
News Gothic MT bold
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News Gothic MT bold
Tesouraria corpo 277pt
Reprografia
News Gothic MT
corpo 244pt
Direcção
Wingdings
corpo 244pt
Biblioteca
Entrada
Imprint MT Shadow
corpo 30,5pt
entrelinha 29pt
Goudy Old Style
corpo 8pt Thé citron citron vert
entrelinha 8,5pt
Pour garder intact tout l'arôme de ce thé,
il est préférable de le conserver dans une
boîte hermétique, dans un endroit sec et frais.
Goudy Old Style bold Préparation:
corpo 12pt
• Utiliser un sachet par tasse.
• Amener à ébullition de l'eau fraîche et pure
(de l'eau minérale de préférence).
• Dès qu'elle est frémissante, verser l'eau sur
Goudy Old Style regular/bold le sachet.
corpo 7pt • Laisser infuser 2 à 3 minutes, selon les goûts.
entrelinha 9pt
Thé citron
citron vert
Thé aromatisé au citron et au citron vert
avec des écorces de citron et de citron vert
Thé citron
citron vert
Thé aromatisé au citron et au citron vert
avec des écorces de citron et de citron vert
Thé
citro
Pou n ci
rg
il es arder in tron
boît t préfér tact tou
e he able t l'a
vert
rmé de l rôm
tiqu e co e d e
e, da nser ce
ns u ver d thé,
n en ans
•U droi une
tilise Pré ts
• A r un para ec et fra
men sach tion is.
:
Thé citron
e r
(de l à ébu par ta e t
' e a
• D u m ion . l i t s s e
ès q inéra de l'e
u
le s 'el e e le de p au fraî
• L achet. st frémi référenc che et p
citron vert
aisse ssan e). ure
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on l Thé aromatisé au citron et au citron vert
es go
ûts. avec des écorces de citron et de citron vert
25 sachets
143×69×60mm
Primeira:
Os Tipos devem estar na página para servir o texto. Eles foram criados
com o objectivo de facilitar a leitura das palavras. Os Tipos não deverão
sobrepor-se ao texto.
Os Tipos podem ser bonitos e decorativos, mas se chamam a atenção só
para si ou tornam um texto mais difícil de ler, nesse caso a distracção que
provocam torna-os realmente inadequados. Alguns até podem ser bastante
interessantes e tornar a página muito atractiva, mas será que gostaria de ler
um texto composto com eles ?
Segunda:
Não há bons ou maus Tipos, existem sim Tipos apropriados e inapro-
priados. Tenha em consideração o seu leitor e pense no aspecto que quer
transmitir. Só depois escolha o Tipo mais adequado à situação.
Parece demasiado simples ? Talvez até seja, mas a verdade é que se apli-
car estas duas pequenas regras, usando como base este Guia, tudo o que
criar será muito mais legível e compreensível.
173
Bibliografia
BIBLIOGRAFIA 175
!
Este trabalho foi composto em caracteres Lucida Bright 8,5/12,5pt.
Os títulos foram compostos em Lucida Fax corpo 32pt e os subtítulos em corpo 16pt.
Nas legendas foi utilizado o Lucida Sans em corpos 8 e 6,5pt com entrelinha de 10pt.
Para os símbolos foi usado o Wingdings corpo 9pt.