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la producción simbólica en México durante los años 80´s

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Publicado en el catálogo de la exposición La era de la discrepancia
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Categories:Topics, Art & Design
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05/12/2014

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LaproduccionimbolicanM6xicoduranteosafroschenta
Aleja droNavarrete ort6s
Laproducci6nimb6lica nMexicoadopt6 nuevos intespoli-ticosyest6ticosfinales e losanossetentaprincipioselosochenta.ldiscurso e lasartes e centr6en una problemSti-ca aneja,apolitizaci6nelas ormas imb6licas,ue pareciareformularlgunos spectos lvidadose la otrora anguardiamexicana. on osavancesuehabia nauguradoosprimerosSalonesndependientesinaleseosaflosesenta,laactivi-dadgremialurante ossetenta omoespuestaunapoliticacultural esarticuladaunilateral,uyo lnico sfuerzoesidia nvalidaroyavalidado,edesencadenaronnaserie epr5cticasdiscursivaslternasIavisi6n egem6nicaueprevalecianelambienteulturalartfstico,amayoria e os lamadosrupos-ProcesoentSgono,ira, l nt o Suma-seenfrentabairecta-menteconosmecanismoselpoderquehabianuscitadoarepresi6nel Movimiento studiantile 1968,demds e a m-plementaci6nel errorismo e Estado laviolaci6nistem5ticade losderechos umanos, n casi odo el contextoatinoameri-cano, urantea lamada'guerraucia"desderincipiosmedia-dosde osanos etentaastaienentradososochenta.aviejaquerellantreproducci6nvidapareciaonducirnosacianartepollticounademagogiast6tica, naparadojaue parecesenalarl inevitableroceso uesufre odoproductoartistico,apesarequeen algunos asos usentidoraefimero lper-manecer n el umbral ea nstituci6n mantenerseodavia elladodel moulso ital.Tras namodernizaci6nceleradafragmentada, uyos ro-piezosandesdeandustrializaci6nl6ctricaastaas upuestasventajaseaprivatizaci6ne oshidrocarburos;n crecimientoaceleradoe apoblaci6nn osconfines e aciudad;osper-sistentesonflictostnicos declasedondeel campesino,lobreroo el maestroanooperaban omoagentesociales,ensuugar,l mendigoelpordioserouncionabanomoemble-masde unpaisn ascenso-;l avanceueosmediose comu-nicaciondquirian omomodeloparaasubjetividad,l CuartoPoder,eg(n CarlosMonsivdis,luerepresentabaa televisic-enrelaci6non aprensala adio, uyousoestaba istemdtlc:-mente rquestadoesde lgobierno,al mismo iempoa ea:-tivaci6n e a demandaenformacione a opini6npiblica"consecuenciael 68; ambienel desgasteel regimenoltt:que,despu6s e varias6cadas,ejaba ntreverl surgimie--to deuna democraciam5sparticipativa:sposiblerazarL)-.historiaoliticae laproduccionimb6licanquedichos =-tonadoresimpulsoresndirectos anomentadoaaparic -deresistenciaspotenciase distintordenesteticopolit::Serd ecesarioecurrirdoscategoriase aantropologia,d:^-tidadydiferencia,asuales anarticuladonaserie eefec:::yvicisitudesobrel sujeto el otroculturalon a ntenci6n:reordenaraspotenciasel afuera. uestronteres s rastr.:'aquellasroduccionesue,esdeasiferenciaspoliticase :identidad,ropiciaronnaserieeprdcticasuehan esquebr"-jadoos elatosnstitucionalesin a ntencioneser egitimac::o administradosesde andustriaultural,pesareque;-algunosasos,sta ayaido uconsecuencia.2Bajogu6 paradigmase desarrollaronichas dctic;:simbolicas,n lasqueelcuerpo irveomo soporterincip.yc6mooperaronentrodel dmbitode laproducci6nultu-:en M6xico?C6moueposiblel surgimiento e las dentic:'desacompasadaselavanceecnol69icoentro elespacio. unautopiaposible?iCu6lue ellugare estenuevoproduct3'simbolicoon respecto lageografiaelprocesoeprod-:-ci6n, istribuci6nconsumo? araales fectos,erS ecesa.esbozarna eoria obrel cuerpo n aquedichasensionesresistenciasevelennamec5nicanqueopera napolitica=la representacion,uyoscos esuenann aecnica.Frentelosavancesuelos mediosmasivosecornu-caci6nabianemostradol ejerceraestrategiaalocentr'::colonialistan suconcepci6necn6cratae la cultura,2ons-tenteen el uso nstrumentaleamiradal neqar a visibilid-:
 
Je ciertosgentesocialesue pocoapocosehanalejadoe a=guradelproletario,partirea utopianconclusaeunamo-dernidaduyasromesascon6micasontradecianagitaban:lpanoramaolitico,adiscusi6nobrel devenir e osasuntos:steticosmig16 acia nbinomioueparecendisoluble:uer-poyt6cnicaeconvirtieronnelm6vilde as dentidadesuesepropagaronesde inalese lossetentaasta a entrada e losanosnoventa.si, econstruy6nacorrelaci6ne uerzasntreristintosoportesel uso, adavezmdsextendido, e estrate-giaserepresentaci6nisidentesela homeostasismpuestacorla dominanteultural.stasecticas imb6licasntentan:onstruir,n t6rminosenerales,naanatomia ela represen-:aci6n,a cualestriba na utilizaci6nelpropiouerpo omoscportee nscripcion,aunensu mutaci6n continuidadorcssignos nsupuestanescena,ondelcuerposelvehlculofe unaeconomlae recursosde signosuspendidosuyan-:ervenci6neneraiferencias;n otraspalabras,econstruyeaescritura"obrel cuerpoa trav6se61.Dicha natomfaela'epresentaci6nnvolucra,nprimerugar, nprocesonelquecslimitesel cuerposelexibilizanm6todo,ntanto camino!uealcanzan estadoiquido), lquedenominaremosescor-:oralizaci6n;n usode a sexualidad,asta ntonceseprimidaencabezadaoracomunidadomosexuallaposturaeminis-:a,asicomoaredefinici6nelaheterosexualidadasculina),queenglobaadeade rSnsitoconfluyeon unadistribuciongeopolfticarovocada orel sismoe1985 el ston;orfltimo,rtroproceson elquesedeconstruyel cuerpo omoportadorTletaf6rico e a naci6nla dentidad, ondea noci6nde fron-:erasirve omo espacioaraa desterritorializaci6n.os ntere-;aseRalara modificaci6nueaproducci6nimb6licaufri6cartire otrasmanerase hacerdondeel cuerpo ehavueltoagenteelsentido,la 6cnicao s6loun meronstrumentoeproyecci6n,ino elcomplejoramadoquelos entrecruza-ue,,aabian idoempleadasoramayoria e loscolectivos naC6cada ntes,eroahoraproliferabanajouna mec5nica e la'epresentacionue propiciabal advenimiento e lopoliticocomoransformaci6nocio-cultural.ec5nica nelsentidodequeantoel cuerpocomoa 6cnicafrecen esistenciaspro-mueven nadindmicae susampos,n antoquericcionn-:recuerpot6cnica;en tantoquericci6neneranergia,sdecir,entido.Enesteempleode lasuerzaseproducci6neutiliz6unaeconomiaerecursost6cnicos,em6nticossint5cticos)uereposicion6as ormase nscripci6nimb6licas.apintura a-recia st6rilrentea la utilizaci6ne nuevos oportesadavezmds ecnologizados:ideo,otografla cine.Estasecnologias,quepasariane seranSlogasdigitales,esertificabanasposi-bilidadese apintura partire su crecientenclusi6n n bie-nales salonese experimentaci6n.3o obstante,pesardelagotamientoelapintura,lgunosintoresesumaron losesfuerzosueasim5genes6cnicas"rocuraban.al ue el casodepintoresomo ulioGa15n,nrique uzm5nNahumB.Zenil,cuyoempleo elcuerpo peran dicha in6micaeuerzas. nla mayorlae sus epresentaciones,obresalea ragmentaci6ndelcuerpo, n desmembramientouecontradicea 69ica abi-tualdel eseo:utilaci6nomoprograma ue,ubricada,ede lpasoapenetraci6n;uerpos ometidosacarencia, a mpo-sibilidad,en esaprivaci6nncuentranupotenciale sentido.Eldolorsirve omoun dispositivo6cnicoue permitealcularel umbralelcuerpoaraxtenderloinmds onsecuenciauelaviolentaci6ne os imites.a racturaambi6n curreuandose hacede la t6cnica n soporte:rmandoCristetoesarticulalo real otogr6fico,poneen evidenciaa higienizacione a ec-nicaen elmomento e la magendeaserieIcond6n,1978),cuandosuturaelnegativoparaevitarsu corrupcionamputapartes uempidanaransferenciael mensaje.ajo a t6nicadela laceraci6n,auraGonz6lezxperimentaa dificultadevivirel cuerpola mposibilidade sentir ela 6cnica;aya aimagen,aescinde,avence,en eseolorencuentrauuente.Tantoen suexperimentode cine(HeartStripper,990) omoensus ianotipias1986-1987),oblegaapeliculaelsoporte),er-cenaelementosignificantesaracolocartrosylosunecomoquienprocreanaentelequian6mala.En la exposici6nLasransgresionesel cuerpo"ealiza-da en elMuseoCarrilloGn(997),EdgardoGanadoKim ofreceunaposibleespuestala utilizacion el cuerpocomo soportesimb6lico uranteosochentalosnoventa,proponeu re-codificaci6n,lplantearlaomo una soluci6nla normatividadimpuesta esdeOccidente,alvezcomopartedelprocesoo-lonizador, nquese identifican lgunosdispositivos6cnicos(comoel dolor,a violencia, lplacer,l cansancio,aenferme-dad,entreotros)uehan ransgredidouestraercepci6noti-dianaelcuerpo.aasea omouna espuestalpredominioelamanufacturaonceptualdeasufridaesmaterializaci6nelobjeto de artequeprevaleci6urante a d6cadae los seten-ta con oscolectivos, comoconsecuenciae la visibilidaduepropiciaronasminoriasexualeson a nstitucionalizaci6nelasmarchas de semanasulturalesinclusoquellas trasma-nifestacionesuencluian otro ipo de minoriasue,aunqueno fueran exuales,mpleabanl cuerpo omosoporte e susdemandasoliticas;ecu6rdeselensayordficoealizadoorPedro altierran1985 onrespectolosminerosePachuca,Hidalgo-,ayuncambion asmaneras ehacer: lde a des-corporalizaci6nelproductoartistico.ichoprocesoeside oenelabandonoelcuerpoomosumovilidad acia troipodeconfiguraci6nue,en estecaso, onsistirian el usoextendidode la cSmaraotogr6fica,a televisi6n, l sfper8 o el video,eloffsetyel mime6grafolaprocreaci6ne im5genes6cnicas-,dan cuentade estamodificaci6n l avizorar l desbordamientode los imitesdel cuerpo,ano el empleodela fuerzade tra-bajopufloomano), omo amutacionorsu esfuerzodedooindice). n ningtinotromomentose habiaejercido alpresi6n
 
sobre lindedel cuerpo, e o humano,ise hablaencontradooue dichosimitesedenensu constante nfrentamientoonla 6cnica. abriaueanalizari estacondici6ne o humano"no es elpreludioel advenimiento e la est6ticaosthumana,noanto adesaparici6neeste,omosuauge; l sometimientode lo incalculablen tantoquedeyecci6nelapartemalditadel cuerpo: u materia. i en los afiossesentaa utopiade losmediosmasivosomoexpansi6n elaspotencialidadesorpo-raleslaneabal deseoodavianconclusoe unaaldealobal,5entonces, urante os af,osochenta,aposibilidadesostenerdicho espacio barcabaat6cnicanos6locomo asex-tensio-nesdelcuerpo, inocomo sus n-tensiones;apacidadesantoextSticashacial exterior)omoquir(rgicashacial nterior).6La6cnica,m5sall5de ser consideradaomoun nstrumento,econtempla omo unproceso ueha ransformadoapacidadespropiasel serhumanoen tantodispositivoue promueveafricci6n:a tensiondefuerzas, s decir, aproducci6ne senti-do. Un ntentopordesvanecerasronterasnqueel cuerpo eextiendese distiende:rocesond6geno ex6genopartirde la t6cnica n su devenirpolitico, ue provocanasituaci6n-geogr5ficageol6gica, en otros6rminos,nat6mica fisio-l69ica-diferente elcuerpo n el espacio. poria artogrSficaeubicar a carnebajociertas oordenadas.uestra areaconsisteen rescatarlot5ctil" rentealpredominioe la visualidad:osusos e asdistintas aneras e hacer n suconstanteruici6ncon el cuerpohanpermitidon develamientoe la 6cnicantantoexcrescenciargdnicafuncionalarael desarrolloe osnuevosgentes ocialesentrodel espacioeaesferaIblica.Hayqueconsiderarl cambio eunapoliticasexual,ueresponde los ecosbalbuceantese la viejaestructurampe-rialista hegem6nicaelprototipoalocr6ticomasculino-blan-co-occidental,peraci6nueefectuaronasagrupacionese ossetenta, acia apolitizaci6ne acarne, e ossexos,el afuera:termodinSmicae oscuerpos la 6cnica ondel sentidoim-plementeirculainprincipioni final,y gozade unapotenciapolimorfa.Unprocesoueva de la modificaci6ne losmediosdeproducci6nfavordelproletariadoomoagentehist6ricolaaparici6n e nuevosgentes ocialesue propicianosdiscur-sosde raza,6nero,lase sexualidad,ntreotras.M5sallSdeconsiderar lcuerpocomo mdquina,uyas uncionesarecfanobsoletasrentea los avataresecnol6gicos su consecuentenecesidadmperante eproveersee unapr6tesis,uestra n-tenci6nesapuntar acia l extravfoe os imitesel cuerpo, nelquedichoprocesoevagabundeo rr6ticoe dirigehaciaelengendramientoeloinforme; e aquelloqueest5enproce-sodeormaci6nrin... alvez nacabado.nformeo comounaconcepci6nueevocaomonstruoso,osalvaje lo ncontrola-do,sinocomo unprocesonconclusoueescapal determinis-mo en antoquesenalaa mpotenciaordelimitarlprincipioo el fin de su configuraci6n, agnituddel sentidouese niegaa sercalculadoorqueescapa rebasa uestraosibilidadeconfinarlo. roceso e constrenimientoe doscasualidadesb-solutas,'tonfiguraci6ne lo improbable"niciadaora6cnicaomdsadn,porel usode"aparatos"eltrSnsitoprincipiodesintetizaci6nsignificacion-e un c6digoa otro(delenguajeal conceptoientifico de6stea la magen6cnica)rovocadoporelprograma'in unuegonagotableesituacionesopro-bablespatr6nvariables).7ste fectoe Ia magen6cnicam-plical conjuntonticipado econocimientosfisicos,uimicos,mecdnicos,pticoselectr6nicos)ue prometenno s6lo a lu-sionde analogiaino acerteza e suutilidadpartire ciertosc6digose correspondencia.npalabrase ArlindoMachado,losaparatosonmdquinasemi6ticas"querovocanl rayectodelmundoexteriormagen6cnica.Vale apenaecordaras m5genesrgiSsticase un uturis-modecadentedondeel coito ecno-corporalmpugnaa 69icaoccidental,en su lugardetonaun dadaismonomatop6yicode cualidadesintdcticasedundantescorruptas,l ruidocomo cualidadmdsquedefecto-queZalathiel argas ealiz6araarevistaSucesosaraodosduranteosafiossetentaantecedenal"estiloecno-noir" e una modernidad nvertidaueOlivierDebroiseeconocieran apelfculaladeRunnereRidleycott(1979),omo sintomade la nostalgiaosmoderna.soquesele escapaDebroise,obre odoporarelaci6n stablecidan-tre apeliculalacomputadoraue publicita,squeapesarereconocern la MacintoshClassic"1984)u est6ticaunciona-lista,lvidamencionarnqu6consistenlprocesolosefectosde latranscodificaci6nuelogranel hardwqreel softwaredelordenadororsu egibilidadisual:a lamadainterfaser6fica".Enesteprocesoe traducci6nayun intercambioe c6digos,queva del enguajesucorrespondientealorbinario. ayquerevisar ien esteprocesoe codificaci6ndesupuesta orres-pondencia-o haydegradaci6nel signo,uesto ueen todotrabajohayp6rdidaempobrecimientoe aexperiencia. ien-tras aMacintoshparentabaacilitaruestra elaci6non lossistemasigitales,n realidade nosescabulliae lasmanos aposibilidade ser"jugadores"-enlsentidoeVil6m lusser,eserproductores-erdaderosuncionariosel aparato nos6looperadoresredundantes"laredundancia"eria a enajenaci6nprovocadaorla opacidad elprogramae la m5quina).enode losprimerosrabajos otables n dichaapuestaorlapro-ducci6nsint6tica,n tantoprovocabaonfiguracionesmpro-bablesdel mundo, ue Fotograffoararecordar e PedroMeyer.En1990,stenuevoespecialista,ugadorde"im5genes6cnicasinformativas'iealiz6n interactivon elquesincronizabal so-nidocon a magen.oserd asualidadueel sintomarincipaldeestanarraci6nelprocesontimode desgaste e amemoriaydelcuerpo-coincidaon un macroprocesouereflejal ma-lestarocial. nesemismosentido,olaWeissacede laelevi-si6n,mdsqueun instrumento,uarmadepenetraci6n;on esaf5bricautomSticaesignos segurabaa rradiaci6nuedemo-cratizariaaproducci6nel consumode la imagenapesarde

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