Laproduccion simbolica

en M6xico
durantelosafrosochenta

Alejandro NavarreteCort6s

La producci6nsimb6licaen Mexicoadopt6 nuevostintes poli- P oder,seg(n C arl osMonsi vdi s,l que representabla a t elevisic-
ticosy est6ticosa finalesde losanossetenta y principios de los en rel aci 6ncon l a prensay l a radi o,cuyousoestabasist em dt lc: -
o chent a.E l dis c urs od e l a sa rte ss e c e n tr6e n u n a probl emS ti -menteorquestado desdeel gobi erno, y al mi smoti e m pola r ea: -
ca aneja,la polit iz a c i 6 d
n e l a sfo rma ss i m b 6 l i c a s,
que pareci a ti vaci 6nde l a demandade i nformaci on
de l a opi n i6npiblica
"
re for m ular
algunosa s p e c to os l v i d a d o sd e l a o tro ravanguardi a consecuencidel
a 68;tambi enel desgastedel regim enpolt t: :
Con los a v a n c e q
me x ic ana. s u e h a b i ai n a u g u ra d ol os pri meros que,despu6sde vari asd6cadas,
dej abaentrevere l sur gim ie- -
Sa lones I ndependi e n teasfi n a l e sd e l o sa fl o ss e s e nta, y l a acti vi - to de una democraciam5s participativa: es posiblelrazarL)-.
d a d gr em ialdur an tel o s s e te n tac o mo re s p u e s ta a una pol i ti ca hi stori apol i ti cade l a producci onsi mb6l i caen qu e dichosc=-
cu lt ur aldes ar t ic ul a dyau n i l a te racl ,u y oi l n i c oe s fu e rzoresi di aen tonadoreso i mpul sores i ndi rectoshan fomentadola apar icc-
va lidarlo y a v alida d os, ed e s e n c a d e n a rou n as e ri ed e pr5cti cas de resi stenci as
y potenci asde di sti ntoordenestet icoy polit : :
d i s c ur s iv as s Ia v i s i 6 nh e g e m 6 n i c qa u e p re val ecien
alt er na a a el S erdnecesarirecurri
o ar doscategori as de l a antropologia,
id: ^-
a mbient ec ult ur aly a rtfs ti c oL,a ma y o ri ad e l o sl l a m ados
Grupos ti dady di ferenci a,
l ascual eshanarti cul adouna se r iede ef ec: : :
-ProcesoPentSgono, Mira,el tnt o Suma-seenfrentabadirecta- y vi ci si tudes sobreel suj etoy el otro cul turalcon l a int enci6n: :
me nt ec on los m eca n i s modse l p o d e rq u e h a b i a nsusci tadol a reordenarl as potenci asdel afuera.N uestroi ntereses r ast r . : '
re pr es i6n
del M ov im i e n toE s tu d i a n tidle 1 9 6 8a, d e mdsde l a i m- aquel l as
producci ones que,desdel asdi ferenci as o polit icas
de :
plementaci6n y
del terrorismode Estado la violaci6nsistem5tica i denti dad, propi ci aron
unaseri ede prdcti cas que ha nr esquebr "-
de losderechoshumanos,en casitodo el contextolatinoameri- j ado l osrel atosi nsti tuci onal es si nl a i ntenci onde se rlegit im ac: :
ca no,dur ant ela llam a d a ' g u e rra s u c i a " d e s dperi n c i p i os
y medi a- o admi ni strados
desdel a i ndustri acul turala, pesarde que ; -
dosde losanossetentahastabienentradoslosochenta.Lavieja al gunoscasos, estahayasi dosu consecuenci a.
q u er ellaent r epr od u c c i 6 ny v i d a p a re c i ac o n d u c i rnos haci aun 2B aj ogu6 paradi gmasse desarrol l aron di chas t dct ic; :
artepollticoo unademagogiaest6tica,una paradojaque parece si mbol i cas,
en l as que el cuerposi rvecomo sopo r t epr incip.
senalarel inevitableprocesoque sufretodo productoartistico, y c6mo operarondentrodel dmbi tode l a produ cci6ncult u- :
a p es arde que en a l g u n o sc a s o ss u s e n ti d oe ra e fi m eroal per- en M6xi co?i C 6mo fue posi bl eel surgi mi ento
de las ident ic: '
l e l a i n s ti tu c i 6 on m a n te n e rse
ma nec eren el um bra d todavi adel desacompasadas del avancetecnol 69i co dentrodel espacio: .
l a dodel im ouls ov ita l . una utopi aposi bl e?
i C u6lfue el l ugarde estenue vopr oduct 3'
Trasuna modernizaci6n acelerada y fragmentada, cuyostro- simbolicocon respectoa la geografiadel procesode prod-:-
p i ez osv andes delai n d u s tri a l i z a c ie6ln6 c tri chaa s tal a ssupuestasci 6n,di stri buci 6n
y consumo?P aratal esefectos,
se r Snecesa.:
ventajasde la privatizaci6n de loshidrocarburos; un crecimiento esbozarunateori asobreel cuerpoen l a que di cha st ensiones,
de la pob l a c i 6 ne n l o sc o n fi n e sd e l a c i u d ad;l os per- resi stenci as
a celer ado devel enuna mec5ni ca
en que operaun a polit ica: =
sistentesconflictos6tnicosy de clase-donde el campesino,el la representacion, cuyosecosresuenanen la tecnica.
obreroo el maestroya no operabancomo agentessociales y, en Frentea l os avancesque l os medi osmasi vo sqe cor nu--
su l ugar el
, m endig oo e l p o rd i o s e ro
fu n c i o n a b a cno moembl e- caci 6nhabi andemostradoal ej ercerl a estrategia
f alocent r ': :
ma sde un paisen a s c e n s o -;
e l a v a n c eq u e l o sm e d i osde comu- col oni al i staen su concepci 6n
tecn6crata de l a cult ur a,cons
2 !-
n i c ac ionadquir ianco momo d e l o p a ra l a s u b j e ti v i d ad,
el C uarto tenteen el usoi nstrumental
de l a mi radaal neqarla visibilid- :
Je ciertosagentessociales que pocoa pocose han alejadode la de pi ntorescomoJul i oGa15n, E nri queGuzm5no NahumB.Zenil,
=g ur adel pr olet ari oa, p a rti rd e l a u to p i ai n c o n c l u sa
de unamo- cuyoempl eodel cuerpooperaen di chadi n6mi cade f uer zas.
En
d e r nidadc uy aspr o m e s a es c o n 6 m i c acso n tra d e ci an la
sobresale
y agi taban la mayorlade susrepresentaciones, fragmentaci6n
:l p anor am a r e l osasuntos del cuerpo,un desmembrami ento
polit i c ol,ad i s c u s i 6 sno b ree l d e v e n i d quecontradi c la
e l69icahabi-
:stet ic osm ig16ha c i au n b i n o mi oq u e p a re c ei n d i s ol ubl e: cuer- tual deldeseo:muti l aci 6n
comoprograma
que,l ub r icada,
cedeel
que se pasoa l a penetraci 6n;
p o y t 6c nic as ec on v i rti e roenn e l m6 v i ld e l a si d e n t i dades cuerpossometi dos a l acarencia,
a laim po-
propagarondesdefinalesde los setentahastala entradade los sibilidad,y en esa privaci6nencuentransu potencialde sentido.
anosnoventa.Asi,seconstruy6una correlaci6n t6cni coque per m it ecalcular
de fuerzasentre E l dol orsi rvecomo un di sposi ti vo
ristintossoportesy el uso,cadavez mdsextendido,de estrate- el umbraldel cuerpoparaextenderl o si n mdscon secuencia que
g i asde r epr es en ta c i 6dni s i d e n te d de l osl i mi tes.Lafracturatambi 6nocur r ecuando
s e l a h o m e o s tasiismpuesta l avi ol entaci 6n
co r la dom inantec u l tu ra l .Es ta ste c ti c a ss i mb 6 l i casi ntentan se hacede la t6cnicaun soporte:ArmandoCristetodesarticula
, t 6r m i n o sg e n e ra l e su,n a a n a to mi ad e l a represen- lo realfotogr6fico,
:ons t r uiren y poneen evidenciala higienizacion de la tec-
n e l p ro p i ocuerpocomo ni caen el momentode l a i magen
:ac i6n,la c uales t r i b ae n l a u ti l i z a c i 6 d (de l a seri eE Ic ond6n, 1978) ,
scpor t ede ins c r ip c i o ny ,a u n e n s u mu ta c i 6 ny c o nti nui dadpor cuandosuturael negativoparaevitarsu corrupciony amputa
cs s ignosen s u pu e s tae n e s c e n ad,o n d ee l c u e rp oesel vehl cul o partesque impidanla transferencia del mensaje.Bajola t6nica
f e unaec onom la d e re c u rs o y
s d e s i g n o s
s u s p e ndi cuya
dos i n- de l a l aceraci Laura
6n, Gonz6l experi
ez mental a dif icult adde
:ervenci6ngeneradiferencias; en otraspalabras, de senti rde l a t6cnica;r ayala
se construyela vi vi rel cuerpoy l a i mposi bi l i dad
sobreel cuerpoy a trav6sde 61.Dichaanatomfade la i magen,l a esci nde,
escritura" l a vence,y en esedol orencuent r a su f uent e.
inv o l u c rae,n p ri me rl u g a r,u n p ro cesoen el que Tantoen su experimentode cine
'epr es ent ac i6n (Heart
Stripper, 1990)como en
cs limitesdel cuerpose flexibilizan(m6todo,en tanto camino susci anoti pi as (1986-1987), dobl egal a pel i cul a(e lsopor t e)cer
, -

!ue alc anz aun es ta d ol i q u i d o ),a l q u e d e n o mi n a remos descor- cenaelementossignificantes paracolocarotrosy los une como
:or aliz ac i6n;un us od e l a s e x u a l i d a dh,a s tae n to n cesrepri mi da qui enprocreaunaentel equi an6mal
a a.
enc abez ada por la c o m u n i d a dh o m o s e x u ay ll a p o sturafemi ni s- En la exposici6n"Las transgresionesdel cuerpo"realiza-
mascul i na),da en el MuseoCarrilloGn (997), EdgardoGanadoKim ofrece
:a, as i c om o la r ed e fi n i c i 6dne l a h e te ro s e x u a l i dad
q u eenglobala ide ad e trSn s i toy c o n fl u y ec o n u n a di stri buci on una posiblerespuestaa la utilizaciondel cuerpocomo soporte
provocadapor el sismode 1985y el ston;por fltimo, si mb6l i codurantel os ochentay l os noventa,y pr oponesu r e-
geopolftica
rtro procesoen el que sedeconstruye al cuerpocomo portador codificaci6n, al plantearlacomo una soluci6na la normatividad
Tletaf6ricode la naci6ny la identidad,donde la noci6nde fron- impuestadesdeOccidente,tal vez como parte del procesoco-
:erasirvecomo espacioparala desterritorializaci6n. Nosintere- lonizador,en que se identificanalgunosdispositivost6cnicos
la
;a s eRalar m od i fi c a c i 6qnu e l a p ro d u c c i 6 n
s i mb6l i casufri 6a (comoel dolor,la violencia,el placer,el cansancio,
la enferme-
s e h a c e r-d o n d e e l c u e rp ose ha vuel to dad,entreotros)que han transgredidonuestrapercepci6ncoti-
ca r t irde ot r asm a n e ra d
a g ent edel s ent id oy, l at6 c n i c an o s 6 l ou n m e roi n strumento de di anadel cuerpo.a Y aseacomo una respuesta al p r edom iniode
proyecci6n, sino el complejotramadoque los entrecruza-que la manufactura conceptualy de la sufridadesmaterializaci6n del
,,ahabiansido empleadas por la mayoria de los colectivos una objeto de arte que prevaleci6durante la d6cada de los seten-
C6cadaantes,pero ahoraproliferaban bajo una mec5nicade la ta con loscolectivos, o como consecuencia de la visibilidadque
'epr es ent ac ion de l o pol i ti co propi ci aron
qu e p ro p i c i a b ae l a d v e n i m i e n to l asmi nori assexual es
con l a i nsti tuc ionalizaci6n
de
comotransformaci6n socio-cultural. Mec5nicaen el sentidode l asmarchas y de semanas cul tural es-i ncl usoaqu ellas
ot r asm a-
que tanto el cuerpocomo la t6cnicaofrecenresistencias y pro- ni festaci onesque i ncl ui ana otro ti po de mi nori a sque,aunque
m uev enunadind mi c ad e s u sc a m p o se, n ta n toq ue fri cci onen- no fueransexual es, empl eabanel cuerpocomo s opor t ede sus
:re cuerpoy t6cnica;y en tanto que fricci6n genera energia, es demandas politicas; recu6rdese el ensayogrdficorealizadopor
decir,sentido. PedroValtierraen 1985con respectoa los minerosde Pachuca,
En esteempleode lasfuerzasde producci6nse utiliz6una H i dal go-,hay un cambi oen l asmanerasde hacerel : de la des-
economiade recursos(t6cnicos, sem6nticosy sint5cticos) que corporalizaci6n del productoartistico.Dicho proceso resideno
La
lasf o rma sd e i n s c ri p c i 6sni mb 6 l i c a s .
re pos ic ion6 pi nturapa- en el abandono del cuerpocomo su movi l i dadha ciaot r ot ipo de
reciaest6rilfrentea la utilizaci6nde nuevossoportescadavez configuraci6n que,en estecaso,consistiriaen el uso extendido
mdstecnologizados: video, fotografla y cine. Estas tecnologias, de la cSmara fotogr6fica,
la televisi6n,
el sfper 8 o el video,el
q u e pas ar ian l asposi - offsety el mime6grafo-la procreaci6n
de s e ra n Sl o g aas d i g i ta l e sd,e s e rti ficaban de im5genest6cnicas-,
b i lidadesde la pin tu raa p a rti rd e s u c re c i e n tei n c l usi 6nen bi e- dan cuentade estamodificaci6nal avizorarel desbordamiento
nalesy salonesde experimentaci6n.3 No obstante,a pesardel de los limitesdel cuerpo,ya no el empleo de la fuerzade tra-
de la
a g ot am ient o p i n tu ra a l g u n o s i n to re ss e sumarona l os bajo (pufloo mano),como la mutacionpor su esfuerzo(dedoo
, p
esfuerzos que las"im5genes t6cnicas" procuraban. Talfue el caso indice).En ningtin otro momento se habiaejercidotal presi6n
sobreel lindedel cuerpo,de lo humano,ni se hablaencontrado confinarlo.Proceso
de constrenimiento
de dos casualidades
ab-
oue dichoslimitescedenen su constanteenfrentamientocon solutas,'tonfiguraci6n de lo improbable"iniciadapor la t6cnica
q
l a t 6c nic a.Habr ia u e a n a l i z asr i e s ta" c o n d i c i 6 n
de l o humano" o mds adn, por el uso de "aparatos" y el trSnsito-principiode
no es el preludiodel advenimientode la est6ticaposthumana, sintetizaci6n y significacion- de un c6digoa otro (del lenguaje
no tanto la desaparici6n de este,como su auge;el sometimiento al conceptocientificoy de 6stea la imagent6cnica)provocado
de lo inc alc ulab leen ta n to q u e d e y e c c i 6 nd e l a partemal di ta por el "programa'i
en un juego inagotablede situaciones
no pro-
del cuerpo:su materia.Si en los afiossesentala utopia de los bables(patr6ny variables).7 Esteefectode Ia imagent6cnicaim-
mediosmasivoscomo expansi6nde laspotencialidades corpo- plicael conjuntoanticipadode conocimientos
(fisicos,
quimicos,
planeaba
ra les el d e s e oto d a v i ai n c o n c l u sdoe u n aal deagl obal ,5 mecdnicos, que prometenno s6lo la ilu-
6pticoso electr6nicos)
entonces,durantelos af,osochenta,la posibilidadde sostener si onde anal ogi asi nol a certezade su uti l i dada p ar t irde cier t os
dicho espacioabarcabala t6cnicano s6lo como las ex-tensio- c6digosde correspondencia.
En palabrasde ArlindoMachado,
nes del cuerpo,sino como sus in-tensiones;capacidades tanto losaparatosson"mdquinassemi6ticas"que provocanel trayecto
extSticas(hacia (hacia
el exterior)como quir(rgicas el interior).6del mundoexteri ora i magent6cni ca.
Lat6cnica,m5sall5de serconsiderada
como un instrumento,
se Valela penarecordarlasim5genesorgiSsticas
de un futuris-
contemplacomo un procesoque ha transformado
capacidades mo decadente-donde el coitotecno-corporal
impugnala l69ica
propiasdel ser humanoen tanto dispositivoque promuevela occidental,y en su lugardetona un dadaismoonomatop6yico
fricci6n:la tensionde fuerzas,es decir,la producci6nde senti- de cualidades
sintdcticas y corruptas,
redundantes el ruidocomo
do. Un intentopor desvanecer lasfronterasen que el cuerpose cualidadmds que defecto- que ZalathielVargasrealiz6parala
extiendey se distiende:procesoend6genoy ex6genoa partir revistaSucesos para todosdurante los afios setentay anteceden
de la t6cnicaen su devenirpolitico,que provocauna situaci6n al "estilotecno-noir"de una modernidadinvertidaque Olivier
-geogr5ficay geol6gicao, en otrost6rminos,anat6micay fisio- Debroisereconociera en la pelfculaBladeRunnerde RidleyScott
l69ica-diferentedel cuerpoen el espacio. de (1979),como sintomade la nostalgiaposmoderna.s
AporiacartogrSfica Lo que se
ubicarla carnebajo ciertascoordenadas. Nuestratareaconsiste le escapaa Debroise, sobretodo por la relaci6nestablecida en-
" lo t 5 c ti l "fre n tea l p re d o mi n i od e l a vi sual i dad:
en r es c at ar l os tre l a pel i cul ay l a computadora
que publ i ci ta,
es que a pesarde
us osde lasdis t in ta sma n e ra sd e h a c e re n s u c o n stantefrui ci 6n reconoceren la Macintosh"Classic" (1984)su est6ticafunciona-
co n el c uer poha n p e rmi ti d ou n d e v e l a mi e n to d e l a t6cni caen lista,olvidamencionaren qu6 consistenel procesoy losefectos
orgdnicay funcionalparael desarrollode los de la transcodificaci6nque logran el hardwqrey el softwaredel
tanto excrescencia
nuevosagentessociales
dentrodel espaciode la esferapIblica. ordenadorpor su legibilidadvisual:la llamada"interfasegr6fica".
Hayque c ons i d e raerl c a mb i od e u n a p o l i ti caasexualque
, En esteprocesode traducci6nhay un intercambiode c6digos,
respondea los ecosbalbuceantes de la vieja estructuraimpe- que va del l enguaj ea su correspondi enteval orb inar io.Hayque
rialistay hegem6nicadel prototipofalocr6ticomasculino-blan-revisarsi en esteprocesode codificaci6n-de supuestacorres-
co-occidental,operaci6nque efectuaronlasagrupaciones de los pondenci a-no haydegradaci 6n del si gno,puest oque en t odo
setenta,haciala politizaci6n de la carne,de lossexos,del afuera: trabajohayp6rdidao empobrecimiento de la experiencia.
Mien-
a l o sc u e rp o sy l at6 c n i c ad o n d eel senti dosi m- tras la Macintoshaparentabafacilitarnuestrarelaci6ncon los
ter m odinS m icde
plementecirculasin principioni final,y goza de una potencia sistemasdigitales,en realidadse nos escabullia de lasmanosla
polimorfa.Un procesoque va de la modificaci6nde los medios posi bi l i dad
de ser" j ugadores" -en
el senti dodeV il6mFlusser ,
de
de producci6na favordel proletariado
como agentehist6ricoa ser productores-verdaderos funcionarios del aparatoy no s6lo
que propicianlosdiscur- operadores
la aparici6nde nuevosagentessociales "redundantes" (la"redundancia" seriala enajenaci6n
sosde raza,g6nero,clasey sexualidad,entreotras.M5sallSde provocadapor la opacidaddel programade la m5quina).e Uno
considerarel cuerpocomo mdquina,cuyasfuncionesparecfan de los primerostrabajosnotablesen dichaapuestapor la pro-
obsoletasfrente a los avatarestecnol6gicosy su consecuente ducci6nsint6tica,en tanto provocabaconfiguraciones
impro-
necesidadimperantede proveersede una pr6tesis,nuestrain- bablesdel mundo, fue Fotograffopara recordarde PedroMeyer.
tenci6nes apuntarhaciael extravfode loslimitesdel cuerpo,en En 1990,estenuevoespecialista, jugadorde "im5genes t6cnicas
el que dicho procesode vagabundeoerr6ticose dirige haciael informativas'i realiz6un interactivoen el que sincronizaba el so-
engendramiento de lo informe;de aquelloque est5en proce- ni docon l a i magen.N o serdcasual i dadque el si n t om apr incipal
so de f or m ac i6na ri n ...ta l v e zi n a c a b a d oIn. fo rmeno comouna de estanarraci6n-el procesointimode desgastede la memoria
concepci6nque evocalo monstruoso, lo salvajeo lo incontrola- y del cuerpo- coincidacon un macroprocesoque reflejael ma-
do, sinocomo un procesoinconclusoque escapaal determinis- lestarsocial.En esemismosentido,PolaWeisshacede la televi-
m o en t ant oque s e n a l al a i m p o te n c i ap o r d e l i m i tarel pri nci pi o si6n,mdsque un instrumento,su armade penetraci6n; con esa
o el fin de su configuraci6n, magnituddel sentidoque se niega f5bri caautomS ti ca de si gnosaseguraba quedem o-
l a i rradi aci6n
a ser calculadoporqueescapay rebasanuestraposibilidadde cratizaria la producci6ny el consumode la imagena pesarde
 l o que quedabade la lSnguiday
l ue s udes t inos 6l oh a y ac o n te m p l a d ao l s e g u n d oS. i ncaeren el fervi enteacto de i conocl asi a,
l g ar c om r inde la fe mi n i z a c i 6cno m oe s p a c i od e vul nerabi l i dadextenuada espectral aurora.
o sl e n o v e l e rolso, q u e s e p reci saba
. de s ent im ent a l i s m te era l a Entre1983y 1984,LourdesGrobetofreceuna exuberancia
:os ibilidadde ot o rg a ra l a t6 c n i c au n ac u a l i d a ds exual(sensual )epi d6rmi cadel cuerpoa parti rde un procesod oble de r eves-
o ropia:de la m 5qu i n aq u e re p ro d u c e a l a md q u i n aque se repro- timiento y develamiento. consisteen una secuencia
Striptease
tuc e, un c ar 5c t edr e a u to c o n c i e n cqi u
a e c o n d u c i rial
a suj eto-ob- de di aposi ti que
vas l a muestranvesti da,perocu bier t apor una
et o a s u r epr odu c c i 6anu to m6 ti c aEs . tap o te n c i ade l a c6pul a imagenfotogr5ficaque la "exhibe"en procesode desnudarse;
: utomatizada se ve realizada con mayorexitoen losjuegosque el l ase deshacede su propi ai magendesnudahast aquedarso-
'r ponen la gr am 6 ti c ag e n 6 ti c ay l a s ti p o g ra fi a sb i nari as...E n l amentecon su vesti do.Obsceni dadi nverti da-obscenidaden
s
:fec t o, e per s eg u ivai o l e n ta l
r o sl fm i te s
d e l a t6 c n i ca. tanto excesoque no ocul tanada- como puestae n escenacan-
a ad 6 j i cpoe n s aqr u e h a s i d oe s tep ro ceso
Res ultpar el que ha cel ada.La i magen,que susti tuyeal desnudamientdel o cuer po
:es pojado al c uerp od e s u sa n q u i l o s a d s
o i
s g n i fi c a ntes
cul tural es y al mismo tiempo opera como vestimenta, se vuelveun acto
:omo la ropao el maquillaje) pararevestirlo con otrasgrafias.El que cuesti onal a mi radamascul i na, l a mi smaque ha hechodel
:r er po par ec ederra ma rsaen tes u p o s i b i l i d adde c ontenedor si n desnudofemeni noobj etode contempl aci 6n y gocesolopar ael
rrites,donde la putrefaccion-en tanto linde que facilitaotro hombre.l magenvuel taacci 6n,en tanto l a frena .G ast oim pr o-
: oo de configuracion mat6rica-cedesu lugar,progresivamente,ducti vode l a seducci 6n que corroeel" acto"al gra dode expulsar
: sucorrespondiente informe.A pesarde 6sto,hayuna recupera- toda posi bi l i dad del goce,en otraspalabr as,
de cul mi naci 6n la
: on quer et ieneo e l o n g al afi n i tu dd e l ac a rn efre ntea l atrascen- t6cni caanunci asu potenci aprecozmente que aplaca
di srup t iva
:enciadel concepto,la idea;ya no afecci6n,sinoafectaci6ndel su propi afuentede pl acer...E xtaside s l a pardl i sis.I.ner
. ciahas-
:cporte (procesode degradaci6n, pero no de p6rdidatotal),pa- ta el v6rti go.Lai nversi 6n de l a mi rada,en tantopost ur aopuest a
, e roe n e s ep a th o se n c u e n tr a
:et is m ode la c ar n e p su potenci al . alfal o,recuerda
l asacci ones emprendi das por Ma r isBust am ant e
-o
l u er poc om o' t am p oe x p a n d i d o " q u i z d s
i n v a d i do-abordado o M6ni caMayer,y en un l i naj esi mi l de
ar l a post ur af em inist a,
y E ugeni V
l o r la t 6c nic aque c o rro mp ee l e s ta tu tos e n s i b l ep or el i ntel i gi - LauraGonz6l ez a argasdeconstruyen l a m ir adasexist a
:le. A la luzde lo a n te ri o r, e n 1 9 8 1A d o l foPa ti fl o,
en un actode de y
Occidente se ofrecenfrentea la cSmara
en su car6cterobje-
:' av es t is m politi
o c od, e n u n c i al o s l i m i te sd e u n a mascul i ni dadtual.Enestaactitudque reviertela fascinaci6n del objeto,estas
:f er r adaal f alo qu e p ro l o n g a
e l e s ta tu to d e l a h e t erosexual i dad hacen
artistas de su Dejeuner surI'herbe(1989)
un productoque
:nhies t a.E n s u in te n top o r h a c e ro p e ra ru n a l terego,el agen- searrojaa unazonadel afuera(1oprovinciadel adentro?).
:, am ient ode f ue rz a so c u rree n e l mo me n tod e l a pol i val enci a: Anestesiadel cuerpoo sobreexcitaci6n de los sentidos,ya
(e n l a t6cn icase pr esent a
-n m is m o' t ont e n e d o r" e s tec a s oe l c u e rp o )con di sti ntos seacomocancel aci 6n o comosaturaci 6n,
(tal
gnificantes vez valores) es el sustantivo que opera como tambi 6ncomo un l i mi tei nfranqueabl para
e el cuer po,im posibi-
-
. er bo,es el pr ono m b req u e o p e rac o m oto d o sl o spronombres:lidadparala fricci6n,retenci6ndel sentidoporqueno escapao
el"c am biapor " e l l ay" ta Iv e z p o r " n o s o tro sT' :ra n s val oracidel
6n no engendra.P osi bi l i dadperdi daparael desbor dam ientpar o, a
.ujet o- c om o ind i v i d u oq u e d e fi n e(e n c i e rrac)i e rtaconci enci a- l a procreaci 6n.A unquesueneparadoj i co, qui enconsigueest e
ya
tue no es sujetocomo contenido, amarrado, sujetado, sino efecto-tatuaje invertido-de la imagen es CarlaRippey.En un
:ue pr opic ias u d e s b o rd a mi e n to su al teri dad. pequeflogestode iconofobiadesgastael excesode significan-
s u, mu l ti p l i c i d ad,
ratino extiendeel travestismoa los medios,de la fotografiaal tes encadenados en i m5genesde revi stas.
E n un m undo sat u-
rerformancey de 6stea otro recubrimiento, susMarcosde refe- rado de iconosfotorrealistas, Rippeyreciclalas imdgenesbajo
". - nc iao s us pola ro i d s (i
e v i d e n c i a lna d i s te n s i o n ndi sti nci on)
de l a consi gnade mostrarnosuna aplicablea
ecol ogi aal terna t iva
c s lim it eshas t aq u e s e m e z c l a nA. d i fe re n c i d a e P ati fi o,en un el l as.
a l ta l a n ted e l N o Gru p oGu , s ta voP radol l eva l a provocaci 6n
E nesteagenci ami ento tambienocur r ecuan-
l e s t o que r ec uerd e
:ste gesto hastael extremocon el sometimientoobjetualque do l at6cni cahacedel cuerpoun deshecho. U n re st oque,despo-
AuroraBoreal"(a principiosde los noventa)desempeiafrente jado de todossusorganos(susreferentes org5nicos), lo muestra
: la c6marafotogr6fica; es la fascinaci6n del objeto,en estecaso inservible, expuestafrenteal poderiode la t6c-
inrjtil.Fragilidad
al
a aur or aim agina d aq,u e a d q u i e reu n c a rd c tecr a s iontol 6gi co ni ca;
i ncapaci dadde soportaraquel l os m 5spesados
si gni fi cant es
rrismotiempo que reactivala esteticaapropiadadelstarsystem que su mi smamateri a.E lcuerpo-o deberl amos decirsu car ne,
J e lasdiv asdel c i n eme x i c a n oE. ld e s e od e P ra d oe ssi mi l aral de su vestido-seescurreal no encontrarsost6n(contenido). SiCar-
pat ino;c ons t r uiru n aa l te ri d a d e s fmi s mo u , n d e sprendi mi entolos Ariastrasvisteuna "t6cnicafemenina'idonde teje y desteje
que adopt auna p e rs o n a l i d apdro p i a a l a esteti za- l aspotenci al i dades
a d e re z a dcon que desprende
l i ngri i sti cas e l cuer po,M 6ni-
c ionque logr ael c a mp ,u n c l o nq u e s u p l a n taa l o ri gi nalen tanto ca C asti l l oreal i zaun di ari ode aqu6lmedi antes usexcr ecencias
e reflejodifieredel sujetoque est6frente a 6l-ella;tal vez lle- (Lamal eta,1994); el cuerpomurmuray en esesi lencioso susur r o
v adopor una para n o i ai n fu n d a d ae, n 1 9 9 4Pra d ol i qui d6,en un denunciasu lastre.Asi,la probabilidadde ejercerlo politicose 28s
vu e lv euna der r ot ap o r d e s i g u a l d adde c i rc u n s ta n ci as.
Todosi s- OrdenMundial"enla era Reagan-Thatcher.La piezamanufactu-
tema de organizaci6n est6empenadoen invertiresfuerzos para radahaclaevidentela dicotom[ade una geopoliticaabiertaa la
desentrafrar su parteinservible, por escasez o por exceso;en ese mundi al i zaci 6n,
y l a partel acerada con n ost algiapor
suspi raba
g a s t os ins ent idoel d e s p o j op a re c es e fra l aarq u e l l oq ue sequi e- l a l l egadade un porveni irnterrumpi do
por el si smola
, coyunt ur a
re liberar.5e buscala restricci6n del dolor,del cansancioo del de versei ncl ui daen otro despl azami ento econ6micoy polit ico
p l ac erque c ont r ad i c e nl a l 6 9 i c ad e l a p ro d u c ti v i dad, puesto sin haberfinalizadoel anterior.Un afio despu6s,RubenOrtizTo-
q u e 6s t oss ef r alanl o s l i m i te so l o s p ri n c i p i o sd e l o org5ni co, rres pint6 El fin del modernismo
(1986).10
No es casualidadque
y l o que s e r equie ree s e x te n d e re l u mb ra lc o mo una fuerza Orti z haya uti l i zadoal propi o medi o para sefi alardos cosas:
q u e alim ent elaspo te n c i a sE. nd i c h aa n e s te s ipao r saturaci 6n o por un l ado,representaba el fi nal de l a narrati vapr ogr esist a;
p o r c anc elac i6n,
pro v o c a d ap o r l a t6 c n i c as, e h a c ee vi dentel a y por el otro, real i zoel propi o f6retrode l a produ cci6nt r adi-
a menaz a.No nos qu e d amd sq u e re c u rri ra l a sc u a l i dades t5c- ci onalde i m5genes, que enci erra,
trassu b6l sam ode t r em en-
ti l es ,c 6digosdel c u e rp o c, o mo m e c a n i s modse d e fensaque se ti na,aquel l osanti guospoderesde l a mi mesi s.
o p ongana la l6gic ad e l p ro g re s o . Enel fltimo Sal6nde Espacios Alternativos(1987),unaexpo-
iHastaqu6 puntodichanoci6nde lo informecorresponde al sici6nde prScticas
ecl6cticas
realizadaen el mnm,DiegoToledo,
procesode modernizaci6n -aceleradoen losterrenosde la mar- E mmanuelLubezkiMari , oR angely R ub6nOrti zTor r eshabian
o va montado una instalaci6ntituladaTodolo queno es tradici6nes
g i n a lidadlat inoam e ri c a n ae-,l c u a ls e n a l ae l d e s a rrol l que
d e u nas oc iedad ded i c a d a p ro d u c i rb i e n e sh a c i au nasoci edad plagio,en la que el materialde desperdiciohacialasvecesde
a b oc adaa adm inistrayr re p ro d u c isr i g n o s ?;O h a stad6nde el parafernal iya,unai mpotentecol umnacai day frag m ent ada a lo
surgimientode lasidentidades ha operadocomo criticapostco- largodel cascajomostrabalo (nico que no se pudo sostener: el
l o n i ala par t ir (e
de la e x c l u s i 6 n na l g u n a sa, p a rti r
d e l a i ncl usi on) suenoet6reode un proyectoinconcluso.En el fondo se proyec-
como mecanismoque rechazasu referencia (1964)de LuisBufiuel,y la ins-
frenteal proyecto taba un loopde Sim6ndeldesierto
moderno,en tanto racistay de supremaciablancamasculina?talaci6nse ve(arodeadapor televisoresy videograbadoras que
La sospecharesideen que el cuerpo,al convertirseen blanco mostrabanfragmentosa parti rde esapel i cul a.D e igualf or m a,
de nuevosmediosde producci6n, se ofrecea nuevasformasde Mauri ci oMai l 16, Gabri elOrozcoy Mauri ci oR ochas e r ef ir ier on
a
h a c eren s u c ons t a n tere s i s te n c yi aa s i mi l a c i 6 na,n u nci andosu los efectosdel sismoen la ciudadpararealizarApuntalamiento
u ti lidaden un 169i me np ro d u c ti v od e d i c a d oa l a i nformaci 6n.para nuestrasruinasmodernas.llNo obstante,la lecturade las
In-corporaci6n a un r6gimende fuerzasecon6micas, donde el pi ezasi ndi cabauna p6rdi da,sl ntomade mal estarque anuncia
cu er poadquier eot roti p o d e u ti l i d a dy o troti p o d e v al orcomer- l a i nterrupci 6ndel ascenso que una naci 6nhabi aconf iadoa la
ci a len una ec onom i ad e s i g n o sd, o n d ee l " m i me ti s mocul tural " funci onal i dad C ai da...[ndi ceque sef ialael
de su arqui tectura.
ce deel pas oa la hib ri d a c i 6 nl a, me z c l ay l a s u b v e rs i6n
de l asfor- espaci ovaci o,antesocupadopor una construcci6n
m asculi-
masestablecidas por el mainstream. Estasformasde inscripci6n nizadahastael exceso.Sin embargo,estasdos piezas,aunque
em piez a na e s ta b l e c eerl e s p a c i od e i n tercambi ya
si m b6lic as o reflejabanun momento hist6rico,se vieron ensombrecidas, y
lo c a ls, i n og l o b a lte
n o e n un es c enar io ; c n o l o g i aess tandari zadas
quiz6shay que entenderlos profundosefectossocialesdel su-
a n i v elm undialque ,e n s u e n c u e n troc o n c e rta d coo n el cuerpo, ceso,por l a parti cul ari dad que Rolandode la
de l osfotocol l ages
p roduc ens ingular i d a d epso l i ti c a sS. i ne mb a rg oa, q uel l ai l usi 6n Rosahabiahechode laVirgende Guadalupey la 1ltimaCena,al
plet6ricade movilidadascendente que habiasignificadola mo- susti tuilra carade l aV i rgenpor l a de Mari l ynMonr oey la f igur a
d e r nidads e ha v is t oi n te rru m o i d a ... de Jesrj spor l a de P edroInfante.E ncami nada por l a agr upaci6n
fundamentalistaPro-Vida, cuyo car6ctermoraly 6ticose puede
2 C 6m opodem osha b l a r
d e u n d e s a rro l l c
o u a n d o6 s tese ve i m- poneren duda, se real i z6
una que p ediano s6lo
mani festaci 6n
p e didohas t as us f lti ma s c o n s e c u e n c i apso r e l s i smode sep- el ci errede l a muestra,si nol a desti tuci 6n
del enton cesdir ect or
tiembrede 1985,cuyosefectosresuenanen el cuerposocial?La del reci nto, JorgeA l bertoManri que,por haberpermit idola r ea-
d e l E stadopara l i zaci 6nde actosque atentabancontral a i nmacu ladaim agen
gener ad aq,u e e v i d e n c i 6l a i mp e ri c i a
d e s ilus i6n
permitirla organizaci6n, suscit6constrefrimientos de otra indo- de l aV i rgen.Lo que nosi nteresa
sefi al ar que
es l a contr adiccion
le,momentosde crisiso de gravedad que permitieron una inte- operay ha operadoen nuestropaisentreel procesode moder-
racci6nde fuerzas.No tanto el fin de una ideay el iniciode otra, ni zaci 6n y l a preservaci 6nde l astradi ci ones.
Y aunq ueest ehaya
rupturaque pareceolvidaro borrarel pasado.Laideade tr6nsito, si doun casode i ntol erancien a el que l a negoci aci6n no par ece
a p es ardel r uidoy la i n e s ta b i l i d asde, a mo l d aa e s tepri nci pi ode unavi aparal a sol uci 6n,
l osusosy consumos de l a i magensiem -
una m ec 5 n i c q
ci rc ulac i6n, a u e re d i s tri b u ylea sfu e rz asen di sti n- pre dificultardnla separaci6nde las esferasdel conocimiento.
tas direcciones.
El mismoano del temblor,Rub6nOrtizTorresy E s l a i mposi bi l i dadde permi ti run espaci oi nsti t ucionalizado
Emm anuel e ,n u n a s u e rted e p e ri peci t6cni
Lubez kire a l i z a ro n a - parala realizaci6n
de prScticasheterog6neas
que escapena la
ca,un pastichede videosque mostrabanel decursodel "Nuevo domi nantecul turalo, que hayanpuestoen cuesti6nno s6loel
€ si at ut ode la r elig i 6 ne n u n E s ta d ol a i c o ,s i n o e l e stadode l a como" 20si gl osde artemexi cano" (1940;.' Hs abrl aqu edist inguir
.o ciedaddel es pec t5 c u lyo d e s u i n d u s tri ac u l tu ra como l crea- el neomexi cani smo de aquel l asprS cti cas
neomexicanist que as
:cra de idolos . no se i nscri benpreci samente en l a pul si onhomo sexual, per o
No obs t ant e,el a d v e n i m i e n tod e u n a d o b l e i n terrupci on que desarti cul an
de l a mi smamaneral a fal sacon ciencia
de la
^a c ia1986c on la p ro p a g a c i 6 dn e l s tD Aq u e ,a l mi s moti empo, identidad.A diferenciade 55nchez,AbrahamCruzvillegas reco-
:e rm it iola v is ibilid ayd l a o rg a n i z a c i 6dne l a sd i fe re nci as una prdcti cai mportad ade depen-
sexua- noceen el neomexi cani smo
e sa par t irde la inoc u l a c i oinrra d i a d a .r2
E fe c tod e e x pansi 6n que denciaformaly conceptual,cuya miradainocentesupo ver en
:n u nc iano el f in,s in oe l tr5 n s i tou: n ad i s p o s i c i odne fuerzasno esemovimientoun "sesgopopulacheroque revestfaa lasobras
en forma vertical,sino horizontal.Sindromede deficienciaque de un aireiconoclasta y ligero,hastaciertopunto complaciente
j e nunc iala im pot e n c i ap o r c o mp re n d eur n a g e n ci ami ento de y decorativoJ'r6
Habriaque preguntara Cruzvillegas, entonces,
'uerzasy de signosque operanbajootra169ica; nosenfrentamos a qu6 se refierecuandodice que "paranosotrosel flujo de in-
: u n c onjunt ode s l n to m a sc u y a sa c c i o n e sn o p o d e mosanti ci - formacioneramuy importante:entrem5snos'contaminiramosi
o a r ;en es es ent idos, e i n te rru m p el a p l a n i fi c a c i ora
n ci onalque mejor",17
pues,ino es acasouna forma de importaci6nel entre-
e l p ens am ientl69io c oh a b i ac o n s tru i d o" E . x ta s idse l acomuni ca- garsel i brementea l a i nocul aci 6n
tel emdti ca?
E ncu alquier
caso,
el mensa- hayquedi sti nguilrasformashegem6ni cas
ci o n " alenf r ent ar sael a i mp o s i b i l i d adde tra n s c o d i fi car que prevalecier onen
_ e ;un pr oblem ade i n te rp re ta c i 6qnu e l a mo d e rn i d adno ha sa- al gunosneomexi cani smos y que se i nscri bi eron
a la l6gicadel
bidodescifrar. T6cnicanegativa(invertida) que modificael plano mercadoy aquel l as otrasque operaroncomodi si d encias.
de lo politico:abre el cuerpo para exponerlo y de esa forma trata El procesoal que se refiere56nchezincideprofundamente
s .u e strapri me- en al gunasformasde producci 6nsi mb6l i caque c ont ienenal
s u s en ti d oe n c i e rta sc o o rd e n a d aN
d e tr ans c r ibir
ra enfermedadglobal transmitidaradialmente; entretejidode cuerpocomo espaci oque deconstruye l a i denti dadnacional.
u n ar edde dis em in a c i 6vni ra la p a rti rd e l c u e rp oc o m ovehi cul o De estamanera,hemosinscritoestecambioen un procesomds
de transmisi6ndel "mensaje'ien cuyo casono tiene sentidola ampl i odenomi nadocomodesterri tori al i zacino 6n,en t er m inos
i n ter r upc i6n que adqui - de movilidad,como lo entiendeSiinchez,
a par t ird e l s e s g oc o rp o ra lL. av i s i b i l i d ad sino como la disten-
rieronlasdiversasminoriassexuales a partirde la sintomatologia si 6nde l osl i mi tesgeopol i ti cos a parti rde su constr enim ientalo
c o i n c i d i 6c o n l a o rg a n i z a c i 6dne l a s pri meras lenguajey al cuerpo,insertados
d e l a def ic ienc ia en una mecdnicade fuerzasque
marchasque exigianla aperturaparaun espaciode la toleran- permiteel intercambio de fluidos:el propiolenguajecomotecni-
ci a .rAr l poc ot iem po s, ere a l i z a ri al an sp ri m e ras e m a nas de l adi - ca que presionasobreloslfmitesterritoriales;
nomadismode las
ve r s idad s ex ual,
a in i c i a ti v d
a e l C i rc u l oC u l tu raG
l a ycomandado formasde inscripci6ngeo-lingr.iisticas; migraci6nde las poten-
por Jos6MariaCovarrubias, cuyoactivismopoliticoencontr6en ci asdel l enguaj eque i rradi ansusvi asde contami naci6n; ext r a-
el MuseoUniversitario del Chopo,hacia1987,un espacioparala vio de losconfinesgeogr6ficos donde lasfronterasentranen un
heterodoxia de lasprScticas de la diferencia(yaseaparala pro- procesode trasl apede capasgramati cal es. S ial gocoincidecon
se x u aol n o ).Mu c h o sa rti s ta s ev e ri anvi ncu- esteprocesode desterritorializaci6n
d u c c i6ns im b6lic a es aquelloenunciadoante-
e ,n tree l l o sJ u l i oG a 1 5 yn N ahumB . riormentesobrelos limitesdel cuerpo,peroya no circunscritos
l a d o sc on es t am ov i l i z a c i 6 n
Ze n il- aun hayque m e n c i o n aer l l o a b l ee s fu e rz q o u e el Tal l erde s6l oa l a cuesti onl ocal si
, noa su trasgresi on
enmascar ada, que
Documentaci6n Visualhicieraya entradoslosafiosnoventa-,al funcionacomo met5stasis en el contextoglobal.Asi,hayque re-
apoyarel ejerciciode estaplataforma, sin contemplarla vertigi- conocerl a hi bri daci 6n de acasy l a demografi extendida
pl a de la
nosarecepci6ny administraci6n
de laszonasdel afuera. cortezasint6ctica y sem6nticade lasgrafiascorporalesque des-
empefl6 GuillermoG6mezPenacomo formasde penetraci6n
Unafltima cuesti6n:Osvaldo56nchezreconocel[cidamenteen culturalparalubricarel contactoentrelasdiferencias. Mecanis-
e l
suens ay os obr eel ne o me x i c a n i s m o Il ti mo p ro c e so
al que nos mo que articul6una seriede estrategiasde representaci6nno
referimos,la6l lo denominauna"desnacionalizaci6n'i consistente linealescon respectoa la homeostasisimpuestapor la ortopedia
si mb6l i codel vocabul ari o...
e n s us t it uirel em ple od e l a re p re s e n ta c i 6dne l c u e rp ocomore- del i ntercambi o Li neaouebr ada. . .
ce pt dc ulode la iden ti d a dn a c i o n a ol , rq u e s ta ddae s deel propi o D es-borde...
Estado, supor "movilidad como m5scara", a trav6sde la pulsi6n
gay.Travestismo politicoque maquillala construcci6nideol6- Coda
gicade la identidady la reviertecomo mercanc[a
de seducci6n No hay imageninocente,ni discursoque la construyaque tam-
e x6t ic a.5i hem osd e re c o n o c eer l n e o me x i c a n i s mcomoo una poco lo sea.Tampocohay posici6ndel observadorque perma-
d o m inant ec ult ur alq u e h i z oo p e ra ti v oe l me rc a d od e l a d6cada nezcapasiva,siemprehay injerencia.
Hay narraciones que s6lo
d e l osoc hent a,
s eas o l a me n te p a ras e n a l aqr u e ,e n s uabandono, sonposiblerelatardesdelascavidadesy losfluidosdel cuerpo.En
e l Es t ador ec upe16
la sa n ti g u a f6
s rmu l a sd e e x p o rtaci 6n
canoni - esesentido,tenemosla obligaci6nde reconocer,
como lo pien-
zadasde la culturanacionalque se ejerciandesdeexposicionessa MichelFoucault, que toda posibilidadde resistencia
deviene 287
 de cualquierarticulaci6n "maquila",
del poder;sinembargo,si invertimosla alimentartoda forma de "pirater(a'i "migraci6n"o de
f6rmulanosdaremoscuentade que no hayr6gimende resisten- " terrori smo" de l asformasde i nscri pci 6n que se en-
si mb6licas
cia que preparea su vez su formade administraci6n.Uno de los frentan,como posiblesdisruptores,a la agotada"aura"ysu valor
efectosde dichavisibilidadde las minoriasno ha sido tanto el espectralen una economiapuritanaque pretendedefenderlos
aumentode la toleranciacomo el constanteprocesode forma- derechosde los supuestospropietariosy no de los verdaderos
cionde ghettos,que nosrecuerdalaarcaicataxonomiaque habia productores.Nuestratarea es confrontaraouellasformas de
empleadoel fascismocomoformade administrar a caci qui smoconceptualy de otrasi ndol es,que r ecuer danlas
la diferencia,
en susdistintasfacetas(la concentraci6nestrategi as
partirde la exclusi6n, i mposi ti vas
del anti guo169i mentra nsf igur adas
en
de losjudios,losviejos,losdiscapacitados,
loshomosexuales,
en mS scaras que en real i dadoperanbajo el con-
de l a i zqui erda,
fin, aqu6llosque no ingresaban en los c5noneseugen6sicos de servaduri smo
de l a ul traderecha.
B astacon seh alaroue no ac-
de ciertaest6ticade la dife- tuamoscomo detractoresde laspr6cticasneo-conceptuales,
eficienciaracial).La administraci6n ni
rencia,pr6ximaa serdesechada, y el eufemismode una politica se trata de haceruna apol ogi ade otro ti po de desem penos;
multiculturalo pluricultural
que operabajo el criteriode correc- si mpl emente
apuntamosa l aszonasde aparent esilencio.M e-
ci6n pollticase resguardan
bajola mSscarade la alienaci6n. cani smocuyasombraqui erenextendersobret odo el t er r it o-
Ante estaforma de estetizaci6nde la 'btredad"puestaen rio,en efecto,hay que arrojarluz sobrelaspotenciasdel afuera
pr6cticapor las formas residualesdel autoritarismo,nosotros comounamanerade al i mentarel nomadi smoy la der iva,cuyas
t6rmi no nuevasgrafiasdejenentreverel desarrollode"otras"formas
c o n l a e j e rc i ta c i 6dne l a s u b a l te r ni dad,
r es pondem os del
empleado por Eduardo Subirats para referirse al sometido cul- l enguaj e,
asicomo de di sti soportes
ntos adem 6sdel cuer y
po,
turaly econ6micoque operadesdeel tercermundo.Espreciso de estaforma.hacerdel nortenuestrocentro.. .

Notas
1. V6ase Carlos Monsiv5is,A ustedesles consta.Antologla de la cr6nica en 10. E n un ensayodedi cado al fi n de l a arqui tecturamod erna,R ub6n Orti z
Mdxico, M6xico, Era, 1980. senal adi cho ocaso con el terremoto de 1985;si n embargo, dej a entrev er
2 . D e s p u 6 sd e l a sO lim p ia d a sd e I 9 6 8 cu yatr a n sm isi6 nsed i o a ni velmundi al , l a necesi daddel "buen gusto"frente a l a ecl 6cti caprodu c c i 6npos moderna
la i n d u s t r i ac u l t u r a l em p e z6a e je r ce rsu d o m in io e n M 6 xicocon el poder que baj o l a batuta del hi stori ci smoformal .V 6aseR ub6nOrti z," La arqui tec turade
irradiabala televisi6ncomo formadora de subjetividad.Los afros sesentason la postmodernidad",Mdxico en el Arte, M6xico, rNsn-srp,ndm. i6, Primavera
e l m e j o r e j e m p l od e d ich o e je r ciciod e la m ir a d ain str u m e ntalcon Ia entrada de 1987.
d e l a st e l e n o v e l a sc o m o p r in cip a fu
l e n te d e e n tr e te n im ie nto,
el ci ne de fi che- 11. P araA braham C ruzvi l l egasesta pi eza si gni fi cal a rup tura c on aquel l as
ras promovido por el propio Estado,y la circulaci6nde revistas,como Playboy pr5cti casancl adasen l a tradi ci 6n que equi val dri a,en i gu al dadde c i rc uns -
e n I 9 7 6 , q u e s a t i s f acia la
n m ir a d am a scu lin aSim
. p le m e n tes efral amos
el coto tanci as,al desarrol l odel arte contempordneoi nternaci onalV. 6as eA braham
de poder que se escondeen una sociedadmachistasustentadaen el falo. Cruzvillegas,"Tratadode Libre Comer'i fio und de sombro,M6xico,cNcA,2006,
3 . A n t e l a i n d e c i s i 6 np o r p e r m itir la e n tr a d a d e la fo to g r afi aa l a B i enalde pp.123-155.
G r 5 f i c ad e 1 9 7 7 , s eg e st6 u n a ir r u p ci6 ne n la p r o d u cci6 ntradi ci onalque fo- 12. A unque en 1983 se detectaronl os pri meros brotes d e s tD Aen nues tro
m e n t 6 l a c r e a c i 6 nd e la Pr im e r aBie n a ld e F o to g r a fiae n 1 980.V 6aseR aquel pai s,no fue si no unos afrosdespu6sque sus efectoscobraronres onanc i a.
A
fibol, Episodiosfotogrdficos,
Mdxico, Librosde Proceso,1989,p.62. pesarde que el si ndromehaya permi ti dol a organi zaci 6nd e una c omuni dad
4. Edgardo Ganado Kim, "Transgresionesal cuerpo'i Las transgresionesdel constantementeagredi da por una soci edadhomof6bi c a que di fi c i l mente
cuerpo, M6xico, cNcA,1997. tolera el espacio de la diferencia,el encadenamiento peyorativo fue auto-
5. V6aseMarshallMcluhan, Comprenderlos mediosde comunicaci6n.Lasex- mdtico; la deducci6n "vtt-tluego entonces homosexual"se ha ejercitado con
tensionesdel serhumano, Barcelona,Paid6s,1996. el oasode l os afros.
6 . W a l t e rB e n j a m i np r e sie n teu n a n o ci6 n d e la s ca p a cid a desqui r(rgi casde 13. C arl osMonsi v6i sconsi deraque 1978 fue el afi o en el que s e i ni c i 6 pti -
r a n a lo g iae n tr e e l m a g o y el ci ruj anoo el
l a " s e g u n d at 6 c n i c a "a l e sta b le ce la a pes arde que s u c onti -
bl i camentel a vi si bi l i dadde l asdi ferenci assexual es,
pintor y el operador de la cSmara.V6aseWalter Benjamin,La obra de arte en la nui dad haya si do un poco fragmentada.V 6aseC arl osMo ns i v di s"D
, el nobl e
dpoca de su reproductbilidad tdcnica, M5xico, ltaca,2003, p.79. aprendizaje de la convivencia", Ex profeso. Recuento de afinidades. Colectivo
7 . E s t ec r u c e e n t r e c6 d ig o s r e u n id o se n e l a p a r a to ,q u e ya habi a si do con- pldstica contempordneo,M6xico, urunm,1989. En el mismo cat5logo Carlos
t e m p l a d o p o r V i l 6 m F lu sseer n e l p r o g r a m ad e la fo to g r a fia,de i gual formase B l asGal i ndohace una geneal ogi ade l a acti vi dadde l a S e manaC ul tural Gay ,
p o d r i a e x t e n d e ra o tr o tip o d e te cn o lo g ia sq u e o p e r a n co n l a mi sma 169i ca. l os l ugaresy fechasdonde se l l evarona cabo;v6aseC arl o sB l asGal i ndo,"C ul -
Vil6m Flusser,Hocio una filosofiade la fotografia,M6xico,Trillas,2000. tura artisticay homosexualidad",op. cit.
8. V6ase Olivier Debroise,"(This is not supposed to be read here)",El arte 14. S obre una di scusi 6ndel neomexi cani smov6ase Os v al do S i nc hez ,"E l
de mostrar el arte mexicano, (Ensayossobre los usosy desusosdel exotismo en l a pul si 6n homo s ex ualy l a des na-
cuerpo de l a naci 6n.E l neomexi cani smo:
tiemposde globalizaci6n),M6xico,Turner,en prensa. cionalizaci6n",Curare,nrim.1 7, enero-junio de 2000, pp. 138-139.
9 . S o b r e l a f u n c i 6 n d e lo s a p a r a to s,e l e je r ciciod e l ju g a d or y su aproxi ma- 15. Olivier Debroise,"El arte de mostrar el arte mexicano",op. clf.
c i 6 n a u n a t e o r i ad e la in fo r m a ci6 na, sico m o la n o ci6 nd e simbol oapl i cadaa op,ci t.,p.131.
16. A brahamC ruzvi l l egas,
288 la fotografia que suplanta a la de indice o icono, op. cit. | /. toto..D. | 56.