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  • Cahier #34: Romantisme Noir

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    Herne Editions
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    Sous la direction de Liliane Abensour et Françoise Charras. Retrouver la dimension créatrice d’un mouvement littéraire et artistique par-delà le moment et le lieu de son émergence, à la fin du XVIIIe et au début du XIXe siècles en Angleterre, telle est l’ambition de ce Cahier de L’Herne. Par sa présentation même, il entend réaliser la mise en évidence d’une multiplicité de facettes souvent tenues dans l’ombre et provoquer, par un jeu de juxtapositions, de répétitions et même de contradictions, des confrontations nouvelles. Il vise à ne pas enfermer le mouvement « gothique » dans ce qui est connu en France, de façon très limitative, sous la dénomination restreinte de « roman noir » c’est-à-dire dans ce qui ne pourrait être qu’un chapitre mineur d’histoire littéraire, occultant ainsi le dépassement constant des limites qui enserrent habituellement les différentes formes artistiques ou encore qui séparent l’art de la culture populaire et de la vie quotidienne, dépassement toujours présent dans le « gothique ». Il s’agit ici essentiellement d’une structure à choix multiples, à entrées multiples, d’une construction imaginaire à partir de fragments éclatés et non d’une patiente reconstruction historique. Élaboré à partir de textes littéraires inédits ou inconnus en France, d’articles critiques ou de théories esthétiques de témoignages et d’illustrations, ce Cahier de L’Herne, pour la première fois consacré non pas à un personnage mais à un mouvement, se veut la présentation d’une somme jalonnée d’une série de questionnements en profondeur. Il est constitué de cinq sections qui ne représentent pas pour autant des cloisonnements : Terreurs Gothiques, Grotesques, Métamorphoses, Envoûtements et Éclatements.

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    Cahier N° 34 : Romantisme Noir

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    Sous la direction de Liliane Abensour et Françoise Charras. Retrouver la dimension créatrice d’un mouvement littéraire et artistique par-delà le moment et le lieu de son émergence, à la fin du XVIIIe et au début du XIXe siècles en Angleterre, telle est l’ambition de ce Cahier de L’Herne. Par sa présentation même, il entend réaliser la mise en évidence d’une multiplicité de facettes souvent tenues dans l’ombre et provoquer, par un jeu de juxtapositions, de répétitions et même de contradictions, des confrontations nouvelles. Il vise à ne pas enfermer le mouvement « gothique » dans ce qui est connu en France, de façon très limitative, sous la dénomination restreinte de « roman noir » c’est-à-dire dans ce qui ne pourrait être qu’un chapitre mineur d’histoire littéraire, occultant ainsi le dépassement constant des limites qui enserrent habituellement les différentes formes artistiques ou encore qui séparent l’art de la culture populaire et de la vie quotidienne, dépassement toujours présent dans le « gothique ». Il s’agit ici essentiellement d’une structure à choix multiples, à entrées multiples, d’une construction imaginaire à partir de fragments éclatés et non d’une patiente reconstruction historique. Élaboré à partir de textes littéraires inédits ou inconnus en France, d’articles critiques ou de théories esthétiques de témoignages et d’illustrations, ce Cahier de L’Herne, pour la première fois consacré non pas à un personnage mais à un mouvement, se veut la présentation d’une somme jalonnée d’une série de questionnements en profondeur. Il est constitué de cinq sections qui ne représentent pas pour autant des cloisonnements : Terreurs Gothiques, Grotesques, Métamorphoses, Envoûtements et Éclatements.

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    Romantisme noir

    Ce cahier a été dirigé


    par M a n e Abensour
    et Françoise Charras
    bornmaire

    Liliane Abensour
    Françoise Charras Le choix du noir.

    Terreurs golhiques
    11 J. et A.L. Aikin Du plaisir que procurent les objets de terreur, suivi
    de Sire B Wrand, fragment littéraire.

    16 GOTHIQUE
    William Warburton. Thomas Warton. Nathan Drake. Richard Hurd.
    Hugh Blair. Alexander Pope.

    21 PITTORESQUE
    Uvedale Price. William Gilpin. Josue Reynolds. Charles Brockden
    Brown.

    2s SUBLIME
    Edmund Burke. John Milner. Friedrich Schiller.

    30 PAYSAGE
    Thomas Warton. Ann Radcliffe.
    34 Charles Maturin La Famille de Montorio.
    37 Robert Hume
    et Robert Platzner Gothique ou Romantique ? : controverse littéraire.
    51 Horace Walpole La Mère mystérieuse.
    59 Mary Shelley Mathilda.

    63 SADISME
    Marquis de Sade. Maurice Heine. La Cloche de minuit.

    72 Leslie Fielder Gothique américain.


    82 Charles Brockden
    Brown Wieland ou la voix mystérieuse.

    Grotesques
    91 PARODIQUE
    Le Spectre flamboyant. Louis Randol. Jules Janin. Aux chroniqueurs
    de toutes les revues, de tous les magazines et de tous les journaux.
    98 Texte anonyme Orasmin et Almire, conte oriental.
    101 Ann Grieve Avatars gothiques.
    107 G. Simmel Réflexions suggérées par f'aspect des ruines.

    112 MAGES ET NECROMANTS


    Francis Barrett. Cazotte. Les Voyages de Saint-Léon, Le Premier Mira-
    cle de la nouvelle foi.
    125 Raymond Immenvahr L'Ironie romantique et l'arabesque romantique avant
    le romantisme.
    134 Edgar Allan Poe U n article à la Blackwood.
    137 N. Willis Une veillée funèbre troublée.

    Mélamorphoses
    143 L'ARMURE DE FRANÇOIS I"
    Lettre au révérend William Cole. Histoire des négociations.
    148 Kenneth Clark Romantisme et archéologie.

    is4 DU MEURTRE CONSIDERE COMME L'UN OU L'AUTRE


    DES BEAUX-ARTS
    La Nonne sanglante. La Main ensanglantée.
    161 Marguerite Yourcenar Lettre.
    163 Herman Melville Clarel.

    165 PRISONS
    Baculard d'Arnaud. Le Linceul de fer. Edgar Huntly ou les Mémoires
    d'un somnambule. Les Victimes cloîtrées. -
    181 VARIATIONS SUR a UNE NONNE ITALIENNE D
    Jean-Jacques Rousseau. Isaac Mitchell. Apocryphe attribué à Rousseau.
    Sarah Wood.
    187 Mario Praz Une imitation en anglais de U la Religieuse >P

    de Dideroi.

    194 REBELLES ET BRIGANDS


    S.T. Coleridge. F. Schiller. S.T. Coleridge. Alonzo et Melissa.

    199 << LEONORA n


    Walter Scott. Gérard de Nerval. Charles Lasailly. Jean Starobinski.
    Le Cheval d u cauchemar. Le Roi des eaux.
    208 Ado Kyrou U n cinémtz gothique.
    21 1 Evelyne Caron-Lowins
    et Alain Garsault Châteaux en enfer.

    Envoûtements
    22 1 Clara Reeve Extrait de The Progress of Romance.
    224 Eliza Parsons Le Paysau;: d e la forêt des Ardennes.

    227 LIMITES NON FRONTIERES DU GOTHIQUE


    Tristan Tzara. André Breton. Benjamin Péret. Julien Gracq.
    234 Norman H. Holland
    et Leona F. Sherman Virtualité.; d u gothique.
    244 Ellen Moers Gothique au féminin.

    253 FIGURES LEGENDAIRES


    Ann Radcliffe. Mary Shelley.

    26 1 GOTHICOMANIE
    La Quête du Graal gothique. La collection Sadleir-Black. Qui achète les
    romans noirs ? Gothicomanie.
    283 Victor N. Neuburg Les Livres de colportage.
    287 R.D. Mayo Etiologie d u roman gothique.
    298 George Moore L’Abbaye de Grasville.

    Ecl aIe irnenls


    303 L’EMBOZADO
    U n drame que lord Byron n’a jamais é‘zrit. Hallucinations.
    Le Purgatoire de saint Patrice. Un fantôme littéraire.

    312 C’EST BIEN LE DIABLE ASSCREMENT


    P. Baour Lormain. Le romantisme n0.r et les a petits D romantiques
    français.
    316 VAMPIRES
    Lord Byron. J.W. Polidori.

    320 A PROPOS DU SURNATUREL


    Henry James. Michel de Ghelderode. H.P. Lovecraft.
    328 Nathaniel Hawthorne L’Invocation d’Alice.
    337 Hubert Juin Lettre.
    341 Louis Janover Les trembleurs de la poésie.
    351 Marc Chénetier Le Monstre et les discours.
    357 Julio Cortazar Notes sur le Gothique vu du Rio de la Plata.

    363 BIBLIOGRAPHIE
    Maurice Lévy Bibliographie du roman << gothique D anglais en
    traduction française (1767-1827).
    Bibliographie générale

    Avertissement au lecteur :Dans de nombreux textes, l’orthographe de l’édition


    française de référence a été conservée.

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