Formas Expresivas

Formas expresivas.
Desarrollo de nuevas formas.

Formalismo de la “Tercera
Generación”
Primera generación del Movimiento Moderno. Producción arquitectónica a
partir de 1910, realizaciones influyentes en los 20’s. Mies Van der Rohe,
Walter Gropius, Le Corbusier, Eric Mendelsohn, Gerrit Rietveld.
Segunda generación del Movimiento Moderno. Desarrollaron obra a partir

de los 30’s. Alvar Aalto, Buckminster Fuller, Lucio Costa, Marcel Bruer,
Giussepe Terragni, Óscar Niemeyer.
Los arquitectos de la segunda generación realizaron su obra más

importante en los 50’s, fue aquí donde empezó la actividad en la nueva
generación por arquitectos como: Eero Saarinen, Kenzo Tange, José
Antonio Coderch, Jörn Utzon, Alison y Peter Smithson.
Conciliación de continuidad de las propuestas del movimiento moderno

con un impulso a la necesidad de renovación.
Generación”
Manifiestos de la evolución formal. Del modelo de la máquina se pasa a
un modelo donde la naturaleza, el contexto, lo vernáculo y la
expresividad de formas orgánicas y escultóricas predominan.
Capilla de Ronchamps, Ópera de Sidney,

Le Corbusier. 1950 - 1955 Jörn Utzon. 1957 - 1974
Generación”
Influencias contextuales o naturales, recuperación romántica de las
relación del hombre con la naturaleza, arquitectura griega (una vez más)
paradigma de la perfección formal y la interpretación de estructuras
espaciales arquitetípicas para un enriquecimiento formal.
Esculturas sobre plataformas.
Crece la importancia en las ciencias sociales. Revalorización de la vida

cotidiana y la sicología toma un papel predominante en la arquitectura.
Mayor monumentalidad en la arquitectura. La arquitectura se olvida de la

lógica de los volúmenes autónomos y repetitivos. Los volúmenes son
singulares, relacionados entre sí sobre grandes Zócalos.
Alberto Giacometti.
Project pour une place. 1930 – 1931.

Le Corbusier.
Sociedad de Naciones en Ginebra, 1927.

Le Corbusier.
Palacio de los Soviets, Moscú, 1931.

Le Corbusier.
Naciones Unidas, Nueva York. 1947.

Le Corbusier.

Harrison y Abramovitz.

Generación”
Cualificación de un espacio urbano, resultado de las relaciones entre los
volúmenes establecidos por los edificios. El espacio entre los edificios es
más importante que los mismos edificios.
En los cincuentas se construyen las más importantes realizaciones de

volúmenes escultóricos sobre plataformas:
- Ciudad Universitaria, Mexico, D.F. 1950
- Universidad Central de Venezuela, Caracas. 1946
- Centro de Gobierno de Brasilia, Brasil. 1957-1960
- Capitolio de Chandigarh, India. 1952-1965

Generación”
Ciudad Universitaria, México, D.F.
- Trazo guiado por lo principios del Movimiento Moderno y el modelo de la

“Ville Radieuse”, entre un paisaje de piedra volcánica.
- Repertorio tipológico Moderno articulado entorno a una gran

plataforma.
- Multiplicidad coherente y unitaria.

Mario Pani/Enrique del Moral.
Ciudad Universitaria, México, D.F. 1950.




Generación”
Ciudad Universitaria, Caracas, Venezuela.
- Solución opuesta a la UNAM.
- Pasarelas y jardines tropicales entre los que hay edificios de escala

doméstica, introvertidos.
- Integración total de las artes con la arquitectura, Plaza Cubierta.

Carlos Raúl Villanueva.
Ciudad Universitaria, Caracas, Venezuela, 1946.




Generación”
Plaza de los tres poderes, Brasilia.
- Estructura más escultórica y minimalista.
- Nueva monumentalidad, edificio plataforma horizontal, dos torres

gemelas en vertical.
Óscar Niemeyer.
Plaza de los tres poderes, Brasilia. 1957 - 1960.

Óscar Niemeyer.

Óscar Niemeyer.

Óscar Niemeyer.

Continuación de la búsqueda expresiva.
Transformación de la arquitectura racionalista.
El tratamiento de la fachada cambia de ser lisa y homogénea a individual

y diversa formalmente.
Formas de carácter escultórico que llevan al tratamiento libre de la

cubierta, superación de la cubierta plana. La cubierta es elemento básico
de todo edificio público para desarrollar la mayor expresividad del
edificio.
Las formas compactas, prismáticas y cerradas de los 20’s cambian a

formas más abiertas, articuladas y diseminadas.
La arquitectura cambia de la idea primordial de ESPACIO a la idea de

LUGAR.
Le Corbusier.
Capitolio, Chandigarh, India. 1952 - 1965.

Le Corbusier.
Capitolio, Chandigarh, India. 1952 - 1965.

Eero Saarinen.
TWA, Nueva York. 1956 - 1962.

Kenzo Tange.
Piscinas cubiertas para los Juegos Olímpicos de Tokio, 1964.

La arquitectura con valor escultórico.
La ópera de Sidney.
Paradigma de la arquitectura de la “tercera generación”. Jörn Utzon

planteaba la adecuación al contexto topográfico, natural y cultural.
Nuevo concepto de monumentalidad en la arquitectura pública.
Gran plataforma en el agua con cascarones fachada-cubierta. Altamente

expresivo, gran complejidad técnica (1957-1963) seis años de estudios
Ove Arup and Partners.
Propuesta final, esbeltez y ligereza, cada arco autoportante.
Interior diferente del perfil exterior.

Jörn Utzon.
Ópera de Sidney, Australia. 1957 - 1974.

Jörn Utzon.

Jörn Utzon.

Jörn Utzon.

Jörn Utzon.

Jörn Utzon.

Jörn Utzon.

La arquitectura con valor escultórico.
Expresionismo estructural.
Búsqueda de nuevas formas a partir de las nuevas técnica y materiales.

Predominio de la experimentación y la expresividad por sobre la
productividad.
Surge en los países en vías de desarrollo, expresionismo tecnológico con

los modestos medios disponibles.
Realizaciones singulares en América Latina. Félix Candela en México y

Eladio Dieste en Uruguay.
Félix Candela.
Los manantiales de Xochimilco, México, D.F. 1957.

Félix Candela.
Los manantiales de Xochimilco, México, D.F. 1957.

Félix Candela.
Pabellón de Rayos Cósmicos, México, D.F. 1952.

Félix Candela.
Club Nocturno, Acapulco. 1952.

Eladio Dieste.
Iglesia de la Atlántida, Uruguay, 1952.

Eladio Dieste.

Eladio Dieste.

Eladio Dieste.

Eladio Dieste.

Revisión formal en Estados Unidos.
Liderazgo de la arquitectura estadounidense a partir de la segunda

guerra mundial, crisis en Europa, los mejores intelectuales emigran a los
Estados Unidos.
Tres figuras tuvieron la influencia más crucial:
- Frank Lloyd Wright.
- Eero Saarinen.
- Luis Kahn.
Museo Guggenheim, Nueva York.
Ejemplo de intervención urbana y de edificio, obra cumbre de la

experimentación con la figura del círculo y el espiral. Carácter anti-
urbano expresado en sus formas orgánicas.
Dos aspectos de estudio contradictorio: lo sólido, lo tectónico, carácter

introvertido del edificio y la búsqueda de dinamicidad, de las
plataformas, formas esbeltas en movimiento.
Conviven referencias orgánicas y naturales con la admiración de las

máquinas.
Frank Lloyd Wright.
Museo Guggenheim, Nueva York, 1943 - 1959.

Frank Lloyd Wright.

Frank Lloyd Wright.

Frank Lloyd Wright.

Frank Lloyd Wright.

Frank Lloyd Wright.

Eero Saarinen.
Su obra se mueve en dos direcciones: Racionalistas, formas

rectas y simples, miesianas y obras expresionistas, simbolistas y
ornamentadas, alarde estructural, formas libres y orgánicas.
Incorporación de la metáfora en la arquitectura contemporánea

sobre los requerimientos funcionales.
La estética y el simbolismo están por encima de los materiales,

estructura y la matemática.
Máximo expresionismo: TWA en Nueva York.

Eero Saarinen.

Eero Saarinen.

Eero Saarinen.

Eero Saarinen.

Eero Saarinen.

Eero Saarinen.

Eero Saarinen.

Eero Saarinen.

Frank Gehry.
Guggenheim de Bilbao.
Frank Gehry.
Frank Gehry.
Frank Gehry.
Frank Gehry.
Frank Gehry.
Guía de estudio.
1. Después del movimiento moderno, arquitectura de la segunda

mitad del siglo XX, Josep María Montaner, Ed. Gustavo Gili
- III. Características formales de

La tercera generación pág. 42 - 46
- IV. La revisión formal en Estados

Unidos pág. 190 - 203
Deconstructivismo.
Arquitectura del caos.

Antecedentes.
Arquitectura = orden y estabilidad. Los edificios se construyen con
formas simples, cubos, cilindros, esferas, conos. Reglas compositivas que
evitan conflictos.
Deconstrucción. La forma pura ha sido alterada desde su interior.
No es desmontaje, demolición o disimulación. La alteración de la forma

desde el exterior sólo la daña, es ornamento.
Best Products, SITE, Romeo y Julieta,

Sacramento California, 1977. Peter Eisenman,
Bienal de Venecia, 1985.
Antecedentes.
Deconstrucción. Localización de los dilemas inherentes dentro de ellos.
Identifica la impureza reprimida, interrogatorio de la forma.
VANGUARDIA RUSA DE PRINCIPIOS DEL SIGLO XX.
Constructivismo torció radicalmente la tradición arquitectónica, rompió las

reglas clásicas de la composición. La formas simples entraron en conflicto
para producir geometría inestable e intranquila. Artes tradicionales eran
un escape a la realidad social, en contra de la revolución.
Pintura suprematista. 1915 - 1916.

Antecedentes.
Arquitectura: arte con suficiente base

funcional para fines revolucionarios.
La revolución rusa requería una
revolución arquitectónica.
Monumento a la tercera internacional, 1919.

Antecedentes.
El marco se desintegra. Las formas no tienen relación estructural y

parecen producto de una explosión.
Relieve en esquina, 1914 - 1915.

Vladimir Tatlin/Aleksander Rodchenko.
Café Pittoresque, interior, 1917.

Aleksander Rodchenko.
Emisora de radio, 1920.

Antecedentes.
El conflicto se fue disolviendo gradualmente. Los montajes inestables se

convirtieron en maquinistas, formas en armonía. La fantasía se convirtió
en realidad.
Palacio del trabajo, Palacio del trabajo,

boceto preliminar, 1922. proyecto definitivo, 1923.
Antecedentes.
La inestabilidad no fue una propuesta estructural, las formas individuales

no fueron cuestionadas. No fue capaz de transformar la condición
tradicional del objeto arquitectónico.
Al convertir los experimentos en estructuras arquitectónicas el

dinamismo se tranformó en estabilidad.
La vanguardia radical fracasó y fue corrompida por la pureza del

movimiento moderno.
La vanguardia convirtió en ornamentales las cuestiones estructurales.

Geometría deconstructivista.
El deconstructivismo explora la inestabilidad de la primera etapa de la

vanguardia y la estabilidad del movimiento moderno.
DE-CONSTRUCTIVISMO. Los proyectos arrancan del constructivismo, a la

vez son una desviación radical del mismo.
La geometría irregular se entiende como una condición estructurada. No

es simplemente el conflicto entre formas puras, el conflicto es producido
dentro de la forma. Alteración desde el interior.
La distorsión es inquietante, pertenece a la forma, parece haber sido

liberada por el diseñador.
La forma se somete a una tortura y se fortalece con ella. Desaparece el

punto donde se divide la forma de la distorsión, son una entidad
simbiótica.
Coop Himmelblau.
Remodelación de un ático. Viena, 1985.

Coop Himmelblau.

Coop Himmelblau.

Coop Himmelblau.

Coop Himmelblau.

Coop Himmelblau.
UFA Cinema, Dresden Alemania, 1998.

Coop Himmelblau.

Coop Himmelblau.

Coop Himmelblau.

Coop Himmelblau.

Coop Himmelblau.

Coop Himmelblau.

Frank Gehry.
Casa en Santa Mónica, California, 1978 - 1988.

Frank Gehry.

Frank Gehry.

Frank Gehry.

Frank Gehry.

Frank Gehry.

Frank Gehry.

Arquitecturas del caos.
Caos. Impredictibilidad de los sistemas, los sistemas físicos estables

según las leyes de Newton se desestabilizan y obedecen a su propio
orden.
El caos ha recorrido el siglo, desde el dadaísmo hasta la filosofía

post.estructuralista.
El caos se produce en el mundo de la indeterminación, el futuro no esta

escrito, un mundo que acepta lo impredecible, lo inmesurable y lo
infinito.
PETER EISENMAN.
Teorías y proyectos que destruyen las certezas y reglas de lo clásico,

afronta la actual condición de crisis y problematicidad. Antifuncionalismo,
antihumanismo y atopía. Prototipos y modelos del Movimiento Moderno
se transforman, destruyen, deconstruyen y pervierten.
GEOMETRÍAS FRACTALES, Benoit Mandelbort, 1975.
Geometriza el caos de las formas naturales, lo mide y lo representa.

Representa cualquier objeto natural o artificial.
Un objeto irregular, fragmentario o interrumpido de la naturaleza

(vegetales, relieve de la costa, las galaxias) se pueden reducir a una ley
formal fractal que se repite incesantemente. La estructura obtenida es
invariante en todas las escalas.
Esquema de Cluster,
Alison y Peter Smithson.
GEOMETRÍAS FRACTALES, Benoit Mandelbort, 1975.
Formas ramificadas o de cluster revelan estrategias fractales en la

naturaleza: Los árboles que buscan la luz solar, las estructuras de las
esponjas, las venas del cuerpo humano. Misma forma arborescente en
cualquier tamaño o escala.
Se lleva a cualquier terreno, la pequeña rama de un árbol, los móviles de

Alexander Calder, las modulaciones de la música de Beethoven.
Móvil, Alexander Calder.

Ferrater, Canosa, Figueras, Pedrola y
Bossy.
Jardín botánico de Barcelona, 1999.

Ferrater, Canosa, Figueras, Pedrola y
Bossy.
Jardín botánico de Barcelona, 1999.

EL PLIEGUE, Gille Deleuze, 1988.
Análisis del pensamiento Barroco: las infinitas geometrías del pliegue. La

frialdad cartesiana confunde la distinción entre las partes con la
posibildad de su separabilidad. Las formas del Barroco gozan de
ubicuidad viviente. El mundo, los seres vivos y las cosas están
conformados por pliegues.
Pliegues, lo vivo e imprevisible

de la naturaleza, el acontecimiento,
“la fluctuación de la norma sustituye
a la permanencia de la ley”.
Max Reinhardt Haus,

Peter Eisenman. Berlín, 1992.
Max Reinhardt Haus,

Max Reinhardt Haus,

Max Reinhardt Haus,

Max Reinhardt Haus,

EL PLIEGUE, Gille Deleuze, 1988.
La inflexión, concavidad y pliegues permiten interpretar la esencia de la

naturaleza y del alma.
El Pliegue posee la misma lógica de la naturaleza y los movimientos

geológicos.
Análisis de las formas

desordenadas y complejas
del universo.
Terminal marítima de Yokohama,

ALEJANDRO ZAERA POLO, 1994.



Rem Koolhaas.
Educatorium, Utrech.
Rem Koolhaas.
Educatorium, Utrech.
El caos se ha tomado como paradigma. Es posible vivir y crear en el caos.
La belleza clásica se supera por la belleza convulsa y violentada.
Las arquitecturas convencionales son superadas por las arquitecturas

inestables y dinámicas.
Expresan el drama social, la tensión con las líneas quebradas, la angustia

del vacío.
Estación de bomberos, Basilea Suiza,

Zaha Hadid.
Zaha Hadid.
Estación de bomberos, Basilea Suiza.

Zaha Hadid.

Zaha Hadid.

Zaha Hadid.

Zaha Hadid.

Zaha Hadid.

Daniel Libeskind.
Museo Judío, Berlín, 1999.

Daniel Libeskind.

Daniel Libeskind.

Daniel Libeskind.

Daniel Libeskind.

Daniel Libeskind.

Guía de estudio.
1. Arquitectura deconstructivista, Philip Johnson y Mark Wigley, Ed.
Gustavo Gili
- Arquitectura deconstructivista,
Mark Wigley pág. 10
2. Arquitecturas del Caos, Josep María Montaner, Revista Arquine 10.
Referencias en internet:
Frank Gehry, Guggenheim http://www.guggenheim-bilbao.es
Coop Himmelblau http://www.coop-himmelblau.at
Daniel Libeskind, Museo Judío http://www.jmberlin.de

Formas Expresivas

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Formas expresivas.

Desarrollo de nuevas formas.

Segunda generación del Movimiento Moderno. Desarrollaron obra a partir

Los arquitectos de la segunda generación realizaron su obra más

Conciliación de continuidad de las propuestas del movimiento moderno

Capilla de Ronchamps, Ópera de Sidney,

Esculturas sobre plataformas.

Crece la importancia en las ciencias sociales. Revalorización de la vida

Mayor monumentalidad en la arquitectura. La arquitectura se olvida de la

Project pour une place. 1930 – 1931.

Sociedad de Naciones en Ginebra, 1927.

Palacio de los Soviets, Moscú, 1931.

Naciones Unidas, Nueva York. 1947.

Naciones Unidas, Nueva York. 1947.

Naciones Unidas, Nueva York. 1952.

En los cincuentas se construyen las más importantes realizaciones de

- Ciudad Universitaria, Mexico, D.F. 1950

- Universidad Central de Venezuela, Caracas. 1946

- Centro de Gobierno de Brasilia, Brasil. 1957-1960

- Capitolio de Chandigarh, India. 1952-1965

Ciudad Universitaria, México, D.F.

- Trazo guiado por lo principios del Movimiento Moderno y el modelo de la

- Repertorio tipológico Moderno articulado entorno a una gran

- Multiplicidad coherente y unitaria.

Ciudad Universitaria, México, D.F. 1950.

Ciudad Universitaria, México, D.F. 1950.

Ciudad Universitaria, México, D.F. 1950.

Ciudad Universitaria, México, D.F. 1950.

Ciudad Universitaria, Caracas, Venezuela.

- Solución opuesta a la UNAM.

- Pasarelas y jardines tropicales entre los que hay edificios de escala

- Integración total de las artes con la arquitectura, Plaza Cubierta.

Ciudad Universitaria, Caracas, Venezuela, 1946.

Ciudad Universitaria, Caracas, Venezuela, 1946.

Ciudad Universitaria, Caracas, Venezuela, 1946.

Ciudad Universitaria, Caracas, Venezuela, 1946.

Plaza de los tres poderes, Brasilia.

- Estructura más escultórica y minimalista.

- Nueva monumentalidad, edificio plataforma horizontal, dos torres

Plaza de los tres poderes, Brasilia. 1957 - 1960.

Plaza de los tres poderes, Brasilia. 1957 - 1960.

Plaza de los tres poderes, Brasilia. 1957 - 1960.

Plaza de los tres poderes, Brasilia. 1957 - 1960.

Transformación de la arquitectura racionalista.

El tratamiento de la fachada cambia de ser lisa y homogénea a individual

Formas de carácter escultórico que llevan al tratamiento libre de la

Las formas compactas, prismáticas y cerradas de los 20’s cambian a

La arquitectura cambia de la idea primordial de ESPACIO a la idea de

Capitolio, Chandigarh, India. 1952 - 1965.

Capitolio, Chandigarh, India. 1952 - 1965.

TWA, Nueva York. 1956 - 1962.

Piscinas cubiertas para los Juegos Olímpicos de Tokio, 1964.

Paradigma de la arquitectura de la “tercera generación”. Jörn Utzon

Gran plataforma en el agua con cascarones fachada-cubierta. Altamente

Propuesta final, esbeltez y ligereza, cada arco autoportante.

Interior diferente del perfil exterior.

Ópera de Sidney, Australia. 1957 - 1974.

Ópera de Sidney, Australia. 1957 - 1974.

Ópera de Sidney, Australia. 1957 - 1974.

Ópera de Sidney, Australia. 1957 - 1974.

Ópera de Sidney, Australia. 1957 - 1974.

Ópera de Sidney, Australia. 1957 - 1974.

Ópera de Sidney, Australia. 1957 - 1974.