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Un Atisbo de Algo

Un Atisbo de Algo

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Texto para el catálogo de la exposición Encubrimientos
Texto para el catálogo de la exposición Encubrimientos

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Encubrimientos (Un atisbo de algo)
Por Juan Antonio Molina
Sebastián Friedman.
Souvenir 
. Detalle de instalación, 2008
 
 
1-Una historia ilustrada de la mentira
El término “encubrimientos”, usado como título de esta exposición, tiene tantas
implicaciones políticas como poéticas. De hecho, puede suponerse que el uso de
“encubrimientos”
encubre
una implicación política tras una poética. O viceversa.Dos obras de esta exposición pudieran ilustrar perfectamente ese extremo en elcual el encubrimiento se exhibe como gesto político (en un caso) y el gesto políticose descubre como simulacro (en el otro). Hablo de la pieza titulada
Souvenir 
, deSebastián Friedman, y del políptico de Cia de Foto, titulado
Políticos
.La primera es una obra que invita a los espectadores a formar parte del actofotográfico por medio de una escenificada usurpación de identidades. SebastiánFriedman ha recortado y montado unas siluetas en tamaño natural, dejando huecala parte correspondiente a la cara, de manera que las personas pueden optar portomarse una foto posando con su rostro a través de una silueta ajena. Esto es loque se hace a veces en lugares turísticos con siluetas de personas famosas,celebridades del mundo del espectáculo o la política. Es un acto en el que la gentejuega a exhibirse como quien no es, ironizando sobre su propia fantasía yvulgarizando el
 glamour 
de los famosos con su propio anonimato.Friedman mantiene la ironía, pero invirtiendo su sentido, pues las siluetasutilizadas son
de gente de las clases populares: pudieran ser obreros, sirvientas,desempleados o personas que vive en las calles. No es el tipo de gente que uno quisieraser (literalmente, no queremos vernos en sus zapatos) y muchas veces es el tipo de genteque permanece invisible.
La relación entre aspiración, deseo y posesión, implícita enla ficción de las identidades, se vuelve aquí también una relación política, casi
pudiéramos decir que es una relación “políticamente incorrecta”. Al invitar al
 
 público de la exposición a fotografiarse con estas figuras, Friedman hace que estarelación política pase a conformar el lado pragmático de la obra, afectando la lógicade su consumo y sustituyéndola por una lógica de la participación. Lógica tambiéninvertida, pues si participar es tanto formar parte como tomar partido, en estaobra ambas opciones existen solamente como sendas ficciones.La serie que presenta el colectivo Cia de Foto consiste en tres trípticos quemuestran a diferentes candidatos a la alcaldía de Sao Paulo en distintos momentosde sus respectivas campañas. Cada tríptico aquí es en realidad una sola foto.Quiero decir, cada tríptico es la representación de un mismo sujeto, en una mismacircunstancia de tiempo y espacio, solamente que tomado desde tres ángulosdiferentes. Es un caso en que adquiere verdadera relevancia y provecho real lapluralidad con que grupos como Cia de Foto reconstruyen la figura del autor. A unautor multiplicado corresponde una foto multiplicada. Pero en este caso esamultiplicidad implica otras cosas: la multiplicidad de los puntos de vista y, enconsecuencia la multiplicidad de las versiones de la realidad.Tratándose de la actividad política, las versiones de la realidad se vuelvencruciales. Pero este trabajo de Cia de Foto no pretende cuestionar el modo en queel discurso político reconstruye la realidad, sino el modo en que el discursofotográfico sostiene y legitima a las figuras políticas. En cada uno de los trípticosaparecen los fotógrafos de prensa trabajando alrededor del personaje, además hayuna vista del personaje, tal como lo ven los fotógrafos (tal como serán mostrados alpúblico de los medios, definitivamente) y por último, hay una vista noconvencional, que niega y descubre la visión mediática. Lo que resulta, más que un

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