Cinemudoycinesilenciado:

laobradeVelascoMaidana

AlfonsoGumucioDagron

Prembulo

ElcinedeJosMaraVelascoMaidana,ydeotrospionerosdelcineboliviano,no
solamentefuecinemudo,sinocinesilenciadoyacallado.

Fueuncinecensuradoporunasociedadelitistaydiscriminadoraquecontrolabael
poderylacultura.

Fueuncinequeseerigicomopropuestainterculturalantesdequeeltrmino
existieraparahacerfrentealanarracinhegemnicadenacin.

Fueuncinequeaportconhistoriasfundacionalessobrelaculturanacional,
subrayandoelcarcterindgenadelamayoradelapoblacin,sometiday
empobrecidaporunaminoradeorigeneuropeo.

Boliviacontabaentoncesconun80%depoblacinruralindgenaquechua,aymaray
guaraneranlosgruposprincipales.Sinembargolospresidentesseeleganconunos
cuantosmilesdevotosdelosquesabanleeryescribir.

Hastalarevolucindeabrilde1952lasegundaenAmricaLatinadespusde
Mxicoelvotocalificadopermitiqueseturnaranenelpodercivilesque
representabanalasempresasminerasymilitaresquelosservanfielmente,con
algunashonrosasexcepciones.

Laminera,principalfuentededivisasdelpas,estabaenmanosdelosllamados
baronesdelestaoPatio,HoschildyAramayocuyosintereseseconmicosse
prolongabanhastaEuropa.

Aunqueelpastenaunabajadensidaddepoblacin(2millonesdehabitantesenuna
extensinmayoraunmillndekilmetroscuadrados)losindgenasnopodanser
propietariosdelastierrasquetrabajabanparaotros.

Perfilrenacentista

DurantevariasdcadasJosMaraVelascoMaidanafueunpersonajesecreto.Haba
referenciassobrelenlosdiariosdelosaos1920sy1930s,peroapartirdeallel
personajesedesvanecadelamemoriadelosbolivianos,comosihubieraatravesado
unumbralsinretorno.

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Paralasnuevasgeneraciones,lapersonalidaddedonJosMaraVelascoMaidanaera
prcticamentedesconocidaenBoliviahastaelao1975.Unacapadeolvidocubrial
personajedesdeprincipiosdelosaos1940scuandodecidiabandonarsupaspara
siempre.Solamentelorecordabanquieneshabantrabajadoconlenlosprimeros
proyectosdelcinebolivianooenlasactividadesmusicalesqueorganiz,perono
sabansivivaan,nidonde.Suobracomocineastaycomocompositorsedabapor
perdida.

Desdeprincipiosdelosaos1970s,mientrasiniciabalainvestigacinparamiHistoria
delCineBoliviano1,lahistoriadeuncinesinhistoria,elpersonajemefascinporsu
carcterrenacentista:unhombrequedesdeiniciosdeladcadade1920sededicaba
alamsica,alapintura,algrabadoyalnovedososptimoartequepocosaosantes
haballegadoaBolivia.

Ejercielcinecomounrebelde,ajenoalasconvencionesdelasociedadeuropeizante
conservadorayexcluyente.Fueuncineastacreativoeinventivoapesardelas
enormeslimitacionesdelpasquecarecadeindustriaflmica.

Brevebiografa

JosMaraVelascoMaidananacienSucre(Bolivia)el4dejuliode1896yfallecien
Houston(EstadosUnidos)el2dediciembrede1989.SuspadreseranLucioPrez
Velasco,connotadafigurapolticadelPartidoLiberal,yEstelaMaidana.

Comocineasta,suobracumbrefuesindudaWaraWara,queparalapocafueel
equivalentedeunasuperproduccinactual,conescenografaespecialmente
construidaparalafilmacin,vestuarios,yunaplyadedeactoresreclutadosentrelo
msgranadodelosartistaseintelectualesbolivianosdelmomento.

WaraWaraltimofilmmudodelcinebolivianofuevctimadelallegadadelcine
sonoro,loqueconstituyunafrustracinparaVelascoMaidana,aunquequizsno
mayoralaquesufricuandoviocensuradosuprimerlargometrajeLaprofecadel
lago.Estostropiezoscomocineastalomotivaronadejarelciney,posteriormente,
dejarelpasamediadosdeladcadade1930.

VelascoMaidanavolviasuprimerapasin,lamsica,ycontinusutrayectoriacomo
compositorydirectordeorquesta.Introdujovoluntariamenteunquiebredefinitivo
entresuvidacomocineastaysuvidacomomsico.Unadesusobrasmsimportantes
fueelballetAmerindia,dondeexpressuscapacidadesdecompositor,decoregrafo,
deescengrafoydeartistaplstico.LaobrafuepresentadaenAlemaniaelao1938,
paradjicamenteenplenapocadelIIIReich.

CuandoJosMaraVelascoMaidanasefuedeBolivia,hizounalargagiradevarios
mesesapartirdefebrerode1943porvariospasesdeAmricadelSur,deAmrica

1Laobrasepublicfinalmenteen1983,casisimultneamenteenBolivia(LosAmigosdelLibro)y
enMxico(FilmotecadelaUNAM).SupublicacinenBoliviasehabaretrasadoarazdelgolpe
militardejulio1980.

2
CentralyElCaribe,dondefueinvitadocomodirectordelasorquestassinfnicas
nacionalesenlosteatrosmsimportantes.Asrecibiunreconocimientointernacional
comomsico,quenohabarecibidocomocineastaenBolivia.

Per,Ecuador,Colombia,Venezuela,Cuba,Mxico,Guatemala,ElSalvadorfueron
alejandoaJosMaraVelascoMaidanadesupas.SuperiploculminenMxico,
dondevivivariosaosdedicadoalasartesplsticas,yluegoenEstadosUnidos.Hacia
1963secasconlapintoraestadounidenseDorothyHood,yambosseinstalaronenla
ciudaddeHouston,donderetomlamsicaycompusonuevasobras:supera
"Churayna","PensamientosIndios",RioQuirpinchaca","Quinteto","CancionesIndias
alAmanecer",entreotras.

Enlamsica,enelcineyensuobraplstica,VelascoMaidanafueuncomunicadory
unagitadorculturalmuyavanzadoparasupoca.Hombrescomolerancapaces
desacudirlaadormecidasociedadbolivianadelosaosveinteytreinta,para
hacerlaalgomsconscientedelaproblemticaculturalysocial,ymssensiblealas
expresionesartsticas.PeroBolivianosupoentenderesadimensin,elpasresult
demasiadoestrechoparaesteartistamltipledecorterenacentista.

Losiniciosdelcineboliviano

Elcinebolivianohasidouncinesinhistoria.Supasadosereduceaunaseriede
episodiosmsomenosaisladosquedieroncomoresultadopocosfilmesperomuchos
cineastaspionerosfrustrados.

AntesdeVelascoMaidanaelcinebolivianosereducaaunpuadodeaficionados,en
sumayorpartecamargrafosdedicadosacapturarimgenesdeactualidades.

Comolamayorpartedelospasesdelaregin,Boliviaconociprimeroelcineatravs
deloscamargrafosviajerosprocedentesdeFrancia,Italia,yotrospases,que
llegabanparamostrar"vistas"deotroslugares.

Lasprimerasfilmacioneslocalestenancomoobjetivoconvenceralasociedaddela
respetabilidaddelcinecomoespectculo,yaqueavecesencontrabaunafuerte
resistenciaenlossectoresmsconservadores.

Quizsporellolasprimerasvistaslocalesfilmadasen1909porelBigrafoIris,de
propiedaddelSr.Kenning,seestrenaronenunasesindegalaconelttulo:La
exhibicindetodoslospersonajesilustresdeBolivia.LosretratoserandelPresidente
IsmaelMontes,elMayorGeneralJosManuelPando,elDoctorMacarioPinilla,elDr.
EliodoroVillazn,yunalargalistadecelebridadesdelapolticalocal,einclusoun
prcerdelaindependencia,fallecidocienaosantes,en1810,PedroDomingo
Murillo.Nofaltabalaimagendelescudonacional,quearrancabacadavezaplausosde
laaudiencia.

Conunaintencinsimilar,elBigrafoValenti,depasoporBolivia,nodesaprovechla
oportunidadparafilmarundesfilemilitar,unasalidademisadelaiglesiadeLa

3
Merced,yvistasdelcntricoPaseodelPradoeneldadeTodosSantos.Coneste
tipodefilmacionesloscineastasdelapocaestablecanbuenostratosconlas
autoridadesciviles,militaresyreligiosas;ylegitimabanalcine.

Antesemejantedesplieguedeactosoficialeslonicoquelaprensadelapocapoda
criticareranlosaltossombrerosdelasdamasqueasistanalasfunciones,porque
impedanverlapantalla:Ennombredelsexofeopedimosalassimpticashijasde
EvaguardenelsombreroparalucirloenelParqueoelPrado,diceuncomentarista.

BigrafoPars,GranBigrafoPath,BigrafoExcelsior,BigrafoQuiroz,Bigrafo
AlfonsoXIII,BigrafoOlimpo,BigrafoEdison,BigrafoFernandez,BigrafoSelecta,
BigrafoYanque,BigrafoGar,BigrafoKinema,BigrafoUniversal,BigrafoAlemn,
BigrafoElectra,BigrafoVictoria.sonalgunosdelosmuchosquepasanporBoliviaa
principiosdelsigloXXymstardeseinstalanensalaspermanentes,paraexhibircintas
deotraspartesy,demsenms,parafilmarvistaslocales.

Eseprocesocoincidedesdeladcadade1910conelabandonodeltrminobigrafo
yelusocadavezmsfrecuentedelapalabracine,cinematgrafooempresa
cinematogrfica.Aparecentambinlosprimerosrealizadoresbolivianos,aquellosque
trasciendensupapeldecamargrafosyproyeccionistas(queeranoficiosalternos
comolasdoscarasdeunamoneda),paraadoptarrolesdeguionistasydirectores.

Entrelospionerosdeesadcadahaydosquedestacanporlacalidadyabundanciade
suproduccin:LuisCastilloyJ.Goytisolo,elprimeromsperseveranteyduraderoque
elsegundo.Laprensadestacabalanitidezylaclaridaddelastomasdeestos
cineastas.Lasempresashabanmodernizadoparaentoncessusequiposdefilmaciny
deproyeccin,ascomolosprocesosdelaboratorio.

Amediadosdeladcadalaproduccinlocalpareceestancada,quizsdebidoala
saturacindeparadasmilitares,deactosoficialesyreligiosos;encambio,lacensura
sientasusbasesinstitucionales.LapresidenciadelHonorableConsejoMunicipaldeLa
Pazdirigealosdueosdeestablecimientoscinematogrficosunmemorando
disponiendoquediariamenteseremitanalinspectordeespectculoslosprogramas
presentados,yseanexhibidaspreviamenteenpresenciadeesteinspectorlaspelculas
quedebenproyectarseenfuncionesdematine,paraevitardeesamaneraquese
exhibancintasinmorales.

Enenerode1917seprecisanalgomslasdisposicionesdelacensura,yseestableceel
lmitede16aosdeedadparaciertaspelculas.Unaomstardedosmuncipes
presentanunproyectodeordenanzaparaprohibirenlasmatinslaexhibicinde
pelculaspasionalesopoliciales;elartculotercerodisponequeparaconservarel
ordenyhabituaralosniosaconservarlacomposturanecesaria,laquenoestreida
conlavivacidaddecarcter,concurrirnalasmatinsuncomisarioydosgendarmes
delapolicaurbana.

Perohayqueesperarcasidiezaosparaveralgodiferente,unaevolucinenla
concepcindelcine,queyanoselimitararegistrareventosaisladossinoarecrear

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historias.Laspelculassehacenmslargas,implicanguin,edicin,msicaydireccin
deactores.ElprocesoseparecealquesedioenFranciaentrelalneadetrabajodelos
Lumiere(lasactualidadesenvivo)yladeMelis(larecreacin,larepresentacin
fantstica).Lairrupcindelaficcinenelcineboliviano,sinembargo,tuvodesdeel
iniciounasideroenlarealidadsocialynuncanisiquieraenaosrecientesdesbord
enpropuestasdefantasa.

LaprimerapelculabolivianaconalgodeambicincinematogrficafuePormipatria
(1924),dirigidaporPedroSambarinoitalianodenacimientoyproducidaporBolivia
Film.Elanunciopublicitariodelfilmhacapreguntasqueibanapredisponeralos
espectadores:Culeselidealdeunpueblo?Cmosepreparaparaconseguirlo?.
Alparecerelfilmnoofrecaningunarespuestaalasinterrogantes,peroelpblico
quedabaentusiasmadoyhenchaelpechopatriticamente.

HastaelestrenodePormipatriaelcinebolivianosehabareducidoalosrollitosde
vistassincompaginacin,quefilmabanCastillo,Goytisoloyotroscamargrafos.
Sambarino,dotadodetalentoempresarial,obligalcinebolivianoaprofesionalizarse.
LoquehizoenPormipatriaparecerahoyalgoobvio,peronoloeraenesapoca:
tomimgenesdeactualidadessobrediversosacontecimientosylasorganizenuna
pelculamslarga,lesdiosentidoyunidadatravsdelaedicinymediantela
introduccindeunnarrador,segnleemosenlaprensadelapoca.2Sambarino
transformelcinedeactualidadesbolivianoencinedocumentalintroduciendola
nocindeldiscurso.

ElaportedeSambarinofuetambinimportanteenelPer,dondecontinuapartirde
1929sucarreracomocamargrafodeunodelosprimeroslargometrajesdelcine
peruano.

1925Eliniciodelaficcin

Unaomstardetuvolugarunhechotrascendentalenelcinemudoboliviano:se
produjeronlasdosprimeraspelculasargumentalesdelargometraje(aunquelas
duracionesexactasnohanpodidodeterminarse).ElpropioPedroSambarinorealiz
CoraznAymara,yJosMaraVelascoMaidanaincursionenelcinedeficcinconLa
ProfecadelLago.UnaodespusseestrenaraLagloriadelaraza(1926)dirigidapor
elarquelogoArturoPosnansky.

Elparaleloentreestastresproduccionesessorprendente:todastienenuna
sensibilidadinterculturalyvalorizanpersonajesindgenas,marginadosenlarealidad
socialquevivaBoliviacuandoseaprestabaacelebrarlosprimeroscienaosdesu
independencia.

LapelculadeSambarinoeraunavisinidlicadelacomunidadindgenaaymara,y
segnnotasdelapocamostrabalasobriedad,ladocilidadyelespritudetrabajode

2Comolaspelculaserananmudas,podratratarsedeunpersonajequeaparecaenlaimageny
queseexpresabaatravsdelosinterttulos.

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larazamslaboriosadeBolivia,presentandoalavezmagnficasescenasdesuvidaa
plenocampoyalasombradelasmontaasmselevadas,elIllimaniyelIllampu.

Otroscomentariosdeprensadelapocahacenreferenciaalcontenidosocialdelfilm,
caractersticaqueseconvertirenunamarcaindelebleenelfuturocineboliviano,casi
sinexcepciones,desdeSambarinoyVelascoMaidanahastaJorgeRuizyJorgeSanjins.

Diceunrecortedeprensaen1925:CoraznAymaraesunodelosinnumerables
gritosdeaquelclamorqueprotestacontralaefectivaesclavituddelosindios,
esclavitudquesemanifiestaconlasservidumbresfeudalesaquesiguenobligados,con
laindefensin,lainculturaenquesehanvistocircunspectosdeliberadamente,la
extorsindepartedepatrones,corregidores,prrocosyotroselementosmsque
medranenlasaldeasconelbeneficiodelesfuerzoindgena.

EllargometrajedeArturoPosnansky,realizadoconelconcursodeLuisCastillocomo
camargrafo,narralahistoriadeunarquelogoquecruzaenunalanchaamotorel
LagoTiticacaenviajedeinvestigacin.Enelhorizontedivisaunabalsarsticade
totoraconunancianopescadordeaspectovenerablequellevaelvestidolargo
caractersticodelacomunidaddelosUrus,casiextinta.Elantroplogo,encarnadopor
elpropioPosnansky,entablaunaconversacinconelancianoUruquienrevelala
historiadesusantepasados,previaconsultatradicionalconlashojasdecoca,yle
hablasobreladesaparicindelacivilizacindeTiahuanacu.

Mientrascruzanellago,elancianoUruhacequeelextranjeropuedaver,atravsdel
ojodeuntupus(topo,alfiler)unaseriedeescenasquetienenqueverconsurelato.
Luego,enlaisladelSolasistenaunaseriederitosyceremonias,yaldasiguientese
dirigenaTiahuanacuydescubrentumbasincaicasdelasqueextraentesorosyobras
dearteenoro,plataycermica.

Unfolletopublicadoparaelestrenorecogeelargumentoendetalleyprecisaquela
pelculasecompusodeacuerdoconestudiosdecostumbres,leyendasandinasy
excavacionesenlosestratosdelaculturaprehistrica,yquelasjoyasdeplatayoro,
cermicas,armasytejidosusadosenellasonoriginales.

Silenciadoporlacensura

SieltemaindigenistafuetoleradoenCoraznaymara,yaplaudidalaevocacindel
granpasadodeTiahuanacuenLagloriadelaraza,encambioLaprofecadellago
corriunasuertediferenteenlamedidaenquecuestionabalasconvencionessociales
msarraigadasyponaenevidencialascontradicciones.

ElprimerlargometrajededonJosMaraestambinelprimerprecedentedecensura
cinematogrficaenBolivia.LaProfecadelLagofuedesdesuestrenounfilmmaldito;
maudit,lapalabrafrancesapareceadecuarsemejoralsentidodeestaobra
injustamentecensuradaprimero,perseguida,yluegosencillamenteolvidada.

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Suprimeraexhibicinpblicafuediferidaindefinidamente,solamentellegarona
mostrarsealgunasescenasenunasesinespecialparalaprensaylosamigosdel
realizador,segndaaconocerlaprensadeesosdas.Apartirdeesemomentoel
silenciomsabsolutorodeaalapelcula.Noessinomesesmstardequeaparecela
noticiaenlaqueseanunciasuincineracinporrdenesdeunjuez.

Qumotivlacensura?SegnDonatoOlmosPearanda,quienparticipenLa
ProfecadelLagocomoactor,lapelculamostrabaaunseormillonario,confincas
cercadellagoTiticaca,cuyaesposaseenamoradeunindioquecuidalacasade
hacienda.Comoelfilmescandaliztantoeldadesuestreno,nodurnidosdasen
cartelera,recuerdaOlmosPearanda.

LaescultoraMaraNezdelPradoserefierealacensuradelfilmenlossiguientes
trminos:Fueunapelculaprohibidaporrazonesmorales,acausadeunpasajeque
insinuabaqueunaseoraestabaenamoradadeunindio.AlparecerVelascoMaidana
habatomadoeltemadelarealidad.EsaseoraexistaenLaPazysumaridoestaba
entoncesenaltasesferasdegobierno.Poresolapelculafueprohibidaynollega
darse.

Laprensareaccionencontradelaordenanzamunicipalquedisponalaincineracin
delfilm.ElDiariodel10deseptiembrede1925estimaqueelinspectorde
espectculosyelConcejomismoseextralimitanensusatribucionesenesteasunto,
puessiseconsiderainconvenientelapresentacindelacitadapelcula,deberan
limitarseaprohibirsuexhibicinenlosteatrosocinesdelalocalidad,msenningn
casoordenarlaentregadeellaparasuincineracinocualquierotrofin.

ElpropioJosMaraVelascoMaidana,conquinconversenHoustonafinesde1978,
norecordabaqupasconsupelcula,cuandoselopregunt;lociertoesquela
pelculaseexhibimesesdespusenelinteriordelaRepblica,yunacopia
incompletafuerecuperadadcadasdespus.

Censuraomnipresente:elfusilamientodeJuregui

Lacensuranodabarespiroalosprimeroscineastasbolivianosyconspirabademanera
dramticaparaquelanacientecinematografanopudieradesarrollarseenBolivia.

PosnanskyyCastillodisolvieronlasociedadCndorMaykuFilmsquehabanformado
pararealizarLagloriadelaraza,ycadaquiensiguisucamino,curiosamentepara
abordarelmismotemaensusprximosproyectospersonales:ambosfilmaron,cada
unoporsulado,lasltimasetapasdelruidosojuicioporelasesinatodelGeneral
Pando,exPresidentedelaRepblica.Elprocesoquedurdiezaostermin
condenandoamuerteaAlfredoJuregui,elmsjovendelostressindicados,quien
tenaapenas17aoscuandoelexPresidentefuevictimadoenlasafuerasdeLaPaz.

Jureguifuefusiladoalamanecerdel7denoviembrede1927;Castillofilmlasetapas
ltimasdeljuicioylaejecucin,mientrasquePosnanskyhizounareconstruccinde
loshechos.CastillomostrabaaJuregui,antesdeserfusilado,interpretandoala

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guitarraalgunascanciones;luegovenaladescargadelpelotndefusilamientoysu
muerteatadoaunasilla.Castilloestabaconsucmaraenunatrincheraapocos
metrosdelreo,yfilmlaescenacontododetalle.

Afinesdeesemismomes,elCineParsyelCinePrincesadeLaPaz,lasdosprincipales
salasdeexhibicincinematogrfica,sedispusieronaestrenarlasdosversiones
diferentes:ElFusilamientodeJuregui,deLuisCastilloyLasombratragediade
Kenko,deArturoPosnansky.

AntesdelestrenoeldiarioLaRazntitulostentosamente:ElfilmdelprocesoPando
nodebeexhibirse,enreferenciaaldocumentaldeCastillo.Eldiariorecomendaba
quesuexhibicinseviesereservadaalosmagistradosjudiciales,paraluegoser
recogidalapelculaoriginalsinsacarcopianingunaparasuarchivoenlaCorte
Superior,comounapruebamsenelsensacionalproceso.

Aldasiguiente,29denoviembre,elmismodiarioinsistaenlaprohibicindelfilm,
alegandorazonesdemoralpblicaydeconveniencianacional,aunquecriticabala
actituddelapolicamunicipalquehabaimpuestocoercitivamenteaLuisCastillola
entregadelapelcula:Nosparecequeenestosehaobradocondemasiadaligereza,
puessideberecogerselapelculayprincipalmenteeloriginalparaevitarcopias
nuevas,sedebereembolsarpreviamenteaCastilloelvalordesusmaterialesydesu
trabajo.

Elmismoartculorecomiendalaprohibicindelaotrapelculasobreelproceso,lade
Posnansky,alegandoqueelrealizadoreraelcomercianteporexcelenciaquehayen
elpas,hareconstruidotodaslasescenasdelprocesoyactualmentesabemosque
tienefilmadoscuatrotambores,loquedarauntotaldemsde1.200metros.Esa
pelculatampocodebeserexhibidayconesecomerciantedebeprocederseenla
mismaformaqueseprocedeconCastillo,esdecir,seledebenotificarparaque
entreguelascopiasquetiene,antelasautoridadesrespectivas....

LasacusacionesdehacernegocioconescenasescabrosashicieronquelaAlcalda
prohibieralacintadeCastillo,quienprotestargumentandoquesupelcularecin
estrenadasehabaconvertidoenlamstaquillera:ElPresidentedelaRepblica
pasunoficioalPresidentedelConsejoparaquenoseevitaseexhibicinenloscines
localesniotrosdelaRepblica,peroenrespetodelbuennombredelpas,seevitara
quesaliesealexterior.Esoeraloquemspreocupabaaquienespromovanla
censura:queenelexteriorsevieraunaimagendocumentaldelasarbitrariedadesde
lajusticiaenBolivia.

Dichaspelculassonlaostentacinafrentosadenuestrasdebilidades(...)nuestras
pobrezasdesfilanallcomouncortejovergonzosoquenoesdableexportar.No
podramosencontrarpeorpropagandaparanuestrocrdito.Hastavalaquelas
subvencionarnlosenemigosdelanacionalidad,seleeenlapginaeditorialdeLa
Raznel18dediciembre.

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Eleditorialistanoreprochaalfilmlaescenadelfusilamiento,yaquefuetomadadela
realidad,sinootrosdetallesquesonpocovistosos,comoserellucimientodelas
autoridades,lugares,testigos,indios,indias,caserosmiserables.Noescapaal
periodistasuroldecensorcuandoescribequenoesunapelculaparaexhibicinsta
quecensuramos.

ElestrenodelfilmdePosnanskyablandquizselcriteriodelasautoridades
municipalesqueterminaronautorizandolaexhibicindelasdoscintasconlanica
limitacindequenofueranexportadassopenademulta(10.000bolivianos).Unavez
exhibidas,ambaspelculasdebanqueserentregadasalaCorteSuperiordelDistrito,
parasuarchivo.

Esprobablequeambasproduccionessehayanperdidoopodridoenalgnrincnde
loslegendariosarchivosjudicialesenlosquelasratasygusanosdancuentadelos
trmitesdelajusticiaconmayorceleridadquelosjueces.

Lacensuraquenocesa

Lacensuraseocupabatambindelaspelculasquellegabandelextranjero.
Uncensorespecializadoencineremplazalcensordeespectculosque
seguramentenodabaabastoparaabarcartodoslosestrenos.LaRaznque
promovianteslaprohibicindelosfilmessobreelfusilamientodeJuregui
cuestionsinembargoalcensorcinematogrficoporquemuymojigatoy
comulgadorcomoparece,encuentratodaslaspelculasinmorales.

Elarticulistaseburladelcensor:hanllegadoaestaciudaddospelculasdela
exquisitaBrbaraLamaryelcensor,alorqueerandeBrbara,creyquese
tratabadebarbaridadesylasprohibi.Ysigue:noesposibleejercerlacensura
conuncriterioextremista.Silaspelculasfueranparamonasterios,bienestque
lascensureunmonje,massisonparaelmundosocial,debecensurarlasun
hombredeculturamoderna.

Cualseraelperfildelmisteriosocensor,cuandomesesmstardeElDiario
denunciqueelcensormunicipaldepelculasobraconuncriterioantiguoy
estrechoalprohibirlaexhibicindeElJudoErrantequeesunfilmllenode
inters,artsticamentedesarrolladoeinterpretadoporfamososartistasingleses.
Nohayenestapelculaniunaescenaqueofendaalamoral,nialasbuenas
costumbres;porelcontrario,tieneescenasejemplaresdehumanidad().La
censuradelosespectculospblicosdeberaserconfiadaapersonasconespritu
msamplio.

Paraprevenirotrascensuraslosdueosdesalascinematogrficasdecidieron
organizarpreviamentealosestrenossesionesparalosperiodistas,yenla
publicidaddelasnuevaspelculasprocuranadelantarsealosveredictosdela
censura.ParalaexhibicindeLaFormacindelHombre,publicanunanuncio
dondeselee:Noespelculapornogrficasinounanotableobracientfica,
hechaconelconcursodefamososmdicosalemanes.

9
Cuandoaprincipiosde1928elcensormunicipalprohibilapelculaLaViuda
Alegre,versincinematogrficadelaperadeLehar,ElDiariosealquelacinta
nofuejamsprohibidaenningnlugardelmundo,yquesinembargoenLaPaz
hasacudidolasuspicaciadelcensormunicipal.Losataquesalcensorse
multiplicanenesosmeses,yaqueconsiderainmoraltodapelcula
cinematogrficaquenotratadeuntemareligiosoofamiliar.

Yassucesivamente

WaraWara:estrellafugaz

WaraWarasignificaestrellasenaymara,yestambinelttulodelapelculams
emblemticadelperiodomudodelcineboliviano.Fueelgranproyecto
cinematogrficodeJosMaraVelascoMaidana,suobramsambiciosayaquellaque,
paradjicamente,acabalejndolodelcinedefinitivamente,aunquetodavaparticip
enundocumentalsobrelaGuerradelChaco.

Ningunapelculabolivianahabasidohastaentoncesobjetodesemejante
publicidadenlaprensacuandoannoestabasiquieraterminada.Desde1928en
quecomenzafilmarseyasepublicabannoticiassobreellaenlosdiarioslocales.
FuelapersonalidadmagnticaysoadoradeJosMaraVelascoMaidanalaque
lograglutinarentornoalproyectoalasmsimportantespersonalidadesdelas
artesenBolivia,ascomoaunequipodejvenestcnicoscapacesdedominarno
solamentelascmarassinoellaboratorioytodoelprocesodeproduccin(algo
queconelpasodeltiempo,paradjicamente,sehizoimposibleenBolivia).

Lapreparacindelfilmfueintensa,ylacasadeVelascoMaidanaseconvirtienel
centrodeoperaciones.Allestabainstaladoeltallerdedisfraces,allsecosanlas
vestimentasdetodoslospersonajes.Paralafilmacin,elequipocontabaconuna
cmaraErnemannqueVelascohabatradodeBuenosAires,yquesegnel
camargrafoMarioCamacho,eramsmodernaquelaqueposeaentoncesLuis
Castillo.

Lafilmacindurentotaldosaos,apartirde1928;nopodairmsrpido
porquelosactoresylostcnicossolamenteestabandisponiblesdurantelosfines
desemana.Adems,elprocesodefilmacinseviocondicionadoporla
disponibilidaddepelculavirgenqueVelascoMaidanacomprabaenla
importadoraCasaKavlin.Sucedaavecesquelafirmacomercialnorecibaa
tiempolapelculavirgen,yentonceslaproduccintenaquesuspenderse.

Contodosesosretrasos,elargumentodeWaraWarafuetransformndose
paulatinamente.Unresumendelapocanosdicequealfinaldelapocaincaicael
CuzcohabacadoenpoderdeCastillaylosespaolessedisponanapenetraren
elKollasuyoavanzandoporlasescarpadaspeasandinas,dondelarazaaymara
prosperababajoelpatriarcalgobiernotributariodelosIncas.Emisariosdela
CorteRealtraenlanoticiadequeelIncaAtahuallpahasidoapresadoen
Cajamarca,yquelosespaolespidenacambiodesuvidauncuantiosorescateen
oro.Elrescateesreunidoportodoslossbditos,llevadoalomodellamadesdelas
comarcasmslejanashastalacapitalyacogidoenunagrutasubterrnea,juntoal

10
lago.Peroentoncesllegaunchasqui,mensajero,ynarraqueAtahuallpahasidoya
ejecutado.

Eseeselmarcohistricoenquetranscurreelargumento.Enelplanodramticola
pelculanarralarelacinentreelCapitnTristnjovenhidalgohispano,cuyo
espritunobleyhonradonobuscariquezasparasi,niamargurasparalosindios
ylaprincesaaymaraNitaya,delaqueseenamorayescorrespondido.Perolos
sbditosdeNitayavanfermentandoelrencorylavenganzamientraspregonan
elexterminiodelosespaoles.ElconflictoenelestilodeRomeoyJulietaesel
nudoargumentaldelapelcula.

ElreveladoycopiadodelapelculasehizoenLaPaz,artesanalmente.Mientraslos
asistentesRalMontalvo,MarioCamachoyJosJimnezseencerrabanaoscuras
pararevelarlostamboresdepelcula,VelascoMaidanaseinstalabaalotroladode
lapuertaylosdeleitabaconsuvioln.Losmagosdellaboratoriohicieronde
WaraWaraunapelculaencolores;realizaronconproductosqumicosvirajes
adecuadosparacadaescena,porejemplo,enlasescenasdellagoTiticacaelcolor
dominanteeraazulconfondoamarillo.

Laprensaacogifavorablementeelfilm,destacandoquerepresentabaungran
esfuerzo:EnBoliviaelartistaquetriunfa,elempresarioqueseimpone,tieneun
doblemrito,eldehaberlogradoelxitoquedependeelesfuerzopersonal,yel
haberlogradovencerlaindiferenciainexplicabledelambienteysereferaala
dolorosagestacindelarteenBolivia,alpartoartstico,yalnacimientodeun
nuevoarteyunanuevaindustrianacional.

Sinembargo,lacarreradeWaraWaraseviotruncadaapesardesubrillante
comienzo.ElfilmsedistribuyrelativamentebienenLaPazyenelinteriordela
repblica,perocuandoVelascoMaidanasedisponaapresentarlapelculaenel
extranjero,tuvoquecompetirconelcinesonoro,queyasehabaposicionadoen
loscircuitoscomercialesinternacionales,yelloredujolasposibilidadesdedifusin
delapelculaydurantemuchotiempolaspocascopiasexistentesseextraviaron.

Hablamosdeunapelculade1930,comosihablramosdeunaobradela
Antigedad.Elpaslodeterminaas.Esunpassinmemoria,queniegasupropia
historia,dondemuchodelaproduccinculturalsehaperdidoenpocotiempopor
laindiferenciaylairresponsabilidaddelasclasesdominantes,quesonlasquehan
tenidoenlasdiferentesetapaslaposibilidaddeconservar,deguardar.

Felizmente,WaraWarapudorecuperarseyhasidocompletamenterestaurada.
Unainiciativadevariaspersonalidadesdelcine,conelapoyodelaCinemateca
Boliviana,halogradodesde1989elrescatedelostamboresdepelcula,ascomo
archivosdemsica,arteydocumentospertenecientesaJosMaraVelasco
Maidana.Losoriginalesennitratodeplatafueronrestauradosycompaginados
nuevamente.

Porunavez,parecequeelsilenciofuederrotado.

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