'j

www.cimec.ro
Iea I puI
Nr. 6 (anol VI) lunie 1961
REVIST LUNAR* EDITAT
OE MINISTERUL NVTMNTULUI SI CULTURII
I OE UNIUNEA SCRIITORILOR DIN R. P. R.

S U M A R *L
DECAPA DRAMATURGIEI ORIGINALE CONTEMPORANE
Premille Decadei 1
Imagini clin Deoad 4

MILIONAEII
Comdie In trel acte
de ION ISTRATI 14
25 DE ANI DE LA MOARTEA LUI GORKI
Valentin Silveslru
GORKI, CONTEMPORANUL 47
Taliana Nicolescu
GORKI PE SCENELE NOASTRE 50
TEATRU SI CONTEMPORANEITATE
Florin Tornea
A DOUA TINEREE A SCRISORII PIERDUTE" 57
PORTRETE I MRTLRII
At. Mirodan
MONI GHELERTER 70
CRONICA
Marele fluviu 1st adun apele" de Dan Trchil (Tcatrul pentru
Tineret i Copii); Ferestre deschise" de Paul Everac (Teatrul
de Stat din Sibiu); Ziaritii" de AI. Mirodan (Teatrul Secuiesc
de Stat din Tg. Mures) ; Antoniu i Cleopatra" de Shakespeare
(Teatrul C. I. Nottara"); Hamlet" de Shakespeare (Teatrul
de Stat din Timioi.ra) 73
lilt Rusu
PE MALUL DUNRII, PR1NTRE ARTITII AMATORI . . . Rf>
MER I DIANE
Radii Penciulescu
PR1N TEATRELE DE COPII I TINERET DIN MOSCOVA . . 89

Coperla I: Svellana Mizeri (Valia) i Eduard Marlevici (Serghei) tn

Povestcdin Irkutsk de A. Arbuzov ( Teatrul ,,V. Maiukovski" din Moscova)
Coperta IV: Artistul poponilui George Vraca (Poveslilorul) tn Prinulvaia
de A. Mihale (Teatrul C. I. Nottara")

REDACIA SI ADMINISTRAS
Str. Constantin Mille nr. 5-7-9 - Bucuretl - Tel. 1 4 . 3 6 . M ^
Abonamentele se fao prln factorll potall si of Ici f f o postale dln Intreaga tara
PREUL UKUI ABONAKEKT
15 tel pe trel lunl, 30 lel pe ase lunl, 60 lel pe un a n
www.cimec.ro
pjp.

DECADA
DRAMATURGIE)
ORIGINALE
CONTEMPORANE
ntre 11 i 21 mai a.c. a avut loc, in Capitale, Dcoda dra-
maturgiei originale contemporane, in cadrul creia teatre
din ntreaga ar au prezentat spectacole cu piese ale auto-
rilor notri contemporani.
La captul celor zece zile de spectacole teatrale, ju-
riul a acordat premii i meniuni celor mai merituoase
realizri.
n paginile ce urmeaz publicm imagini din spec-
tacolele premiate in Decad, ca i cronici pe marginea unor
realizri scenice nc neconsemnate in paginile revistei
noastre. Despre spectacolele Oameni care tac (Teatrul Na
tional I. L. Caragiale"), Prietena mea Pix (Teatrul de Co
mdie), Passacaglia (Teatrul Municipal) i Celebrul 702
(Teatrul de Stat din Galai), am publicat cronici detaliate,
in numerele 1, 3 i 5/1961.

PREMII COLECT1VE
PREMIUL I
Colectivului Teatrului de Stat din Sibiu, pentru realizarea spec
tacolului cu piesa Ferestre deschise de Paul Everac.
Colectivului Teatrului National I. L. Caragiale" Bucuresti, pen
tru realizarea spectacolului cu piesa Oameni care tac de Al. Voitin.
Colectivului Teatrului de Comdie din Bucuresti, pentru reali
zarea spectacolului cu piesa Prietena mea Pix de V. Em. Galan.
PREMIUL II
Colectivului Teatrului Municipal din Bucuresti, pentru realiza
rea spectacolului cu piesa Passacaglia de Titus Popovici.
Colectivului Teatrului Secuiesc din Tg. Mures, pentru realizarea
spectacolului cu piesa Ziaritii de Al. Mirodan.
PREMIUL III
Colectivului Teatrului de Stat din Galai, pentru realizarea spec
tacolului cu piesa Celebrul 702 de Al. Mirodan.

www.cimec.ro
PREMII INDIVIDUAL
PENTRU REGIE
. PREMIUL I
Dumitru Neleanu, pentru regia spectacolului cu piesa Marele flu-
viu i adun apele de Dan Trchil, la Teatrul pentru Tineret i Copii
din Bucureti.
Mihai Dimiu, pentru regia spectacolului cu piesa Ferestre des-
chise de Paul Everac, la Teatrul de Stat din Sibiu.
PREMIUL II
Radu Penciulescu, pentru regia spectacolului cu piesa Prietena
mea Pix de V. Em. Galan, la Teatrul de Comdie din Bucureti.
PREMIUL III
Gheorghe Harag, pentru regia spectacolului cu piesa Ziaritii de
Al. Mirodan la Teatrul Secuiesc din Tg. Mure.
Clin Florian, pentru regia spectacolului cu piesa ntoarcerea
de Mihai Beniuc la Teatrul National din Cluj.

PENTRU SCENOGRAFIE
PREMIUL II
Erwin Kuttler, pentru scenografia spectacolului cu piesa Feres
tre deschise de Paul Everac la Teatrul de Stat din Sibiu.
Paul Bortnovski, pentru scenografia spectacolului cu piesa
Marele fluviu i adun apele de Dan Trchil la Teatrul pentru Tine-
ret i Copii din Bucureti.
PREMIUL III
Tatiana Manolescu-Uleu, pentru scenografia spectacolului cu
piesa Uriaul din cmpie de Mihail Davidoglu la Teatrul de Stat din
Constanta.
Vasile Romart, pentru scenografia spectacolului cu piesa Oa
meni care tac de Al. Voitin la Teatrul de Stat din Botoani.
PENTRU INTERPRETARE
Juriul apreciaz realizrile artistice deosebite ale artitilor po-
porului:
Grigore Vasiliu Birlic, pentru realizarea rolului Zigu din spec-
tacolul Oameni care tac de la Teatrul National I. L. Caragiale" din
Bucureti ;
George Vraca, pentru realizarea rolului Povestitorul din spec-
tacolul Primvara de la Teatrul C. Nottara" din Bucureti ;
Jules Cazaban, pentru realizarea rolului Profesorul din specta-
colul Passacaglia de la Teatrul Municipal din Bucureti.
De asemenea juriul apreciaz contribuia artitilor emeriti care
au participt la Decad.
Artitilor cu titluri nu li s-au acordat premii pentru interpretarea
individual n actuala Decad.
Juriul acord urmtoarele premii individuale pentru interpretare :
PREMIUL I
Tatiana Iekel, pentru realizarea rolului Caterina, din spectaco-
lul Marele fluviu i adun apele de la Teatrul pentru Tineret i Copii
din Bucureti.
Lrnd Lohinszky, pentru realizarea rolului Cerchez din spec-
tacolul Ziaritii de la Teatrul Secuiesc din Tg. Mures.
Vasilica Tastaman, penitru realizarea rolului Mihaela-Pix, din
spectacolul Prietena mea Pix de la Teatrul de Comdie din Bucureti.

2
www.cimec.ro

PREMIUL II
Aurel Munteanu, pentru realizarea rolului Casapu din specta
colul Oameni care tac de la Teatrul National I. L. Caragiale" din
Bucureti.
Ion Ciprian, pentru realizarea rolului Milan din spectacolul
Marele fluviu i adun apele de la Teatrul pentru Tineret i Copii din
Bucureti.
Ileana Predeseu, pentru realizarea rolului Ada din spectacolul
Passacaglia de la Teatrul Municipal din Bucureti.
Emmerich Schffer, pentru realizarea rolului Vintil Gru din
spectacolul Explozie ntrziat de la Teatrul German de Stat din Ti-
mioara.
Gheorghe Ghiulescu, pentru realizarea rolului Andrei, in spec
tacolul Passacaglia de la Teatrul Municipal din Bucureti.
PREMIUL III
Nicolae Tomazoglu, pentru realizarea rolului Lutarul n specta
colul Marele fluviu i adun apele de la Teatrul pentru Tineret i
Copii din Bucureti.
Angela Costache, pentru realizarea rolului Schner Tereza in
spectacolul Ferestre deschise de la Teatrul de Stat din Sibiu.
Ion Bessoiu, pentru realizarea rolului Stelic Fotea, in spec
tacolul Ferestre deschise de la Teatrul de Stat din Sibiu.
tefan Iordnescu, pentru realizarea rolului Vlaicu in specta
colul Vlaicu i feciorii lui de la Teatrul de Stat din Baia Mare.
Iosif Gabor, pentru realizarea rolului Preotul n spectacolul
Celebrul 702 de la Teatrul de Stat din Oradea (Sectia maghiar)
Gina Patrichi, pentru realizarea rolului Miss Pope, in spectacolul
Celebrul 702 de la Teatrul de Stat din Galai.
Cornel Vulpe, pentru realizarea rolului Tudor Chiricu n spec
tacolul Ochiul albastru de la Teatrul Muncitoresc C.F.R. din Bucureti.
Virgil Costin, pentru realizarea rolului Tudor Chiricu n spec
tacolul Ochiul albastru de la Teatrul National din Iai.
Dan Nicolae, pentru realizarea rolului Lamine n spectacolul
Primvara de la Teatrul C. Nottara" din Bucureti.
MENIUNI
Constantin Stnescu, pentru realizarea rolului Freniu Teodor,
n spectacolul Ferestre deschise de la Teatrul de Stat din Sibiu.
Istvn Ferenczi, pentru realizarea rolului Miu, n spectacolul
Ziaritii de la Teatrul Secuiesc din Tg. Mures.
Laureniu Azimioar. pentru realizarea rolului Milan n specta
colul Marele fluviu i adun apele de la Teatrul de Stat din Timioara.
andor Cseke, pentru realizarea rolului Joe n spectacolul Ce
lebrul 702 de la Teatrul de Stat din Oradea (Sectia maghiar).
Ion Buleandr, pentru realizarea rolului Radu Dungeanu n
spectacolul Oraul fr istorie de la Teatrul de Stat din Bacu.
Ferencz Tamas, pentru realizarea rolului Tomovici n specta
colul Ziaritii de la Teatrul Secuiesc din Tg. Mures.
Emil Liptac, pentru realizarea rolului Axinte din spectacolul
Oameni care tac de la Teatrul National I. L. Caragiale" din Bucureti.
Nae Floca, pentru realizarea rolului Zigu din spectacolul Oa
meni care tac de la Teatrul de Stat din Botoani.
Ion Frianu, pentru realizarea rolului Coltun n spectacolul
ntoarcerea de la Teatrul National din Cluj.
Geta AngheJut, pentru realizarea rolului Caterina, n specta
colul Marele fluviu i adun apele de la Teatrul de Stat din Timisoara.
Boris Gavlichi, pentru realizarea rolului Tudor Tomescu n
spectacolul Anii negri de la Teatrul de Stat din Braov.
Juriul acord o mentiune spciale tov. Titi Constantinescu pentru
realizarea luminilor la spectacolul Marele fluviu i adun apele de la
Teatrul pentru Tineret i Copii.
www.cimec.ro
 IMAGIIMI DIM l>H/\l>/\
.FERESTRE DESCHISE" DE PAUL EVERAC
TEATRUL DE STAT DIN SIBIU
Premiul I pentru spectacol

www.cimec.ro
Angela Costache (Tereza Schoner),
premlul III pentru interpretare, si
Constantin Stnescu (Frenlu Teodor),
meniune pentru interpretare

www.cimec.ro
 : % ' % . #

Scen din actul II

OAMENI CARE TAC" DE AL. VOITIN

TEATRUL NATIONAL I. L. CARAGIALE"
Premiul I pentru spectacol

l\l \<.l\l DIN DEi/\D/\

www.cimec.ro
 - '
' '

..
''"'' ^Jt>>4o*iA

poporului Gr. Vaslliu-Birllc

www.cimec.ro
>::,.:.,:,

www.cimec.ro
PRIETENA MEA PIX" DE V. EM. GALAN
TEATRUL DECOMEDIE BUCURETI
Premiul I pentru spectacol

Scen din actul

Radu Penciulescu, premiu"

11 pentru regie

IMAGIIMI DIIM D U \ l > \

www.cimec.ro
Sceiia din actul III

ZIARITII" DE AL. MIRODAN

TEATRUL SECUIESC DIN TG. MURES
Premiul II pentru spectacol

IMAGIIMI DIN DECAD

www.cimec.ro
 PASSACAGLIA"
DE TITUS POPOVICI
TEATRUL MUNICIPAL
Premiul II pentru spectacol

Sttnga : scen din actul I. Ilea-

na Predescu (Ada), premiul II
pentru interpretare, i artistui
poporului Jules Cazaban (Profe-
sorul)

Jos : Gheorghe Ghiulescu (An

drei), premiul II pentru inter
pretare.

?
De la stnga la dreapta :
Ferenczi 1st vn (Miu),
meniune pentru interpre
tare

Tams Ferenc (Tomovici),

menfiune pentru interpre UAf*
tare

Lohinszky I.or.iiui (Cer

cliez), premiul I pentru
interpretare

Harag Gyrgy, premiul

111 pentru regie

www.cimec.ro
 *- va

;/CELEBRUL 702" DE AL. MIRODAN

N. Tomazoglu, premiul III

pentru interpretarea rolului
Lutarul din piesa Marele
fluviu Ii adun apele"

Stnga : Teatrul de Stat din Ga-

lafl. Glna Patrichi (Miss Pope),
premiul III pentru interpretare

Sus : Teatrul de Stat din Oradea

sect i a maghiar Gabor
I os if (Preotul), premiul III
pentru interpretare

www.cimec.ro
MARELE FLUVIU I ADUNA APELE"
DE DAN TARCHILA
TEATRUL PENTRU TINERET I COPII BUCURETI

Emmerich Schffer, pre-

miul II pentru Intcrpre-
tarea rolului Vintll Gtr-
ii din Explozle inttr-
ziat" de Paul Everac
(Teatrul German de Stat
din Tlmioara)
D. D. Neleanu, pre- Paul Bortnovski, pre-
miul I pent regie miul II pentru sceno-
grafie

I!

tefan Iordnescu , pre-

miul III pentru Inter-
pretarea rolului titular
11 din Vlaicu i fecioril
lui" de Lucia Demetrius
(Teatrul de Stat din Baia
Mare)

Clin P. Florian, premiul

III pentru regia specta-
colului cu piesa Intoar-
cerea" de Mihai Beniuc
(Teatrul Nalonai din
Cluj)

www.cimec.ro
JUlLIONRII
Comdie n Irei acte (cinci tablouri)
de ION ISTRATI

Reprezentat pentru prima oar pe scena Teatrului National

I. L. Caragiale", n seara zilei de 2 mai 1961
www.cimec.ro
 Scen din spectacolul Teatrulul National I. L. Caraglale"

PERSONAJELE:
Vasile Ursu, preedintele gospodriei agricole colective ;
Ruxandra, soia lui ;
Mircea, fiul lor ;
Neculai Chiper, brigadier-ef la ferma ;
Sultana, soia lui ;
Natalia, fiica lor ;
Aurel Hoar, mputernicit raional al AGEVACOOP-ului ;
Damian Fgurel, instructor territorial de partid ;
Alecu Bordeianu, secretar al biroului organizaiei de partid ;
Dafina, secretara organizaiei U.T.M. ;
Costacne Vnturache, achizitor ;
Ilie Trtcu, operator cinematografic ;
Anton Butoi, contabil ;
Andrei Vasluianu, prim-secretar al comitetului raional de partid
Maria Adomnici, activiste a comitetului raional de partid ;
Filomela, fiica ei ;
Marghioala, cresctoare de psri ;
Floria, ngrijitoare la crescoria de porci ;
Veronica Mdtitiuc, inginer agronom ;
Mihai ului, cioban ;
Iordache Pelin, responsabil la vie ;
Toader Vlvoi, stupar ;
Dumitru Panicu, livadar ;
Vairvara Tarhon, mulgtoare ;
Ion Mosneguu, paznic ;
Gheorghe Marafoi, referent la sfatul popular comunal ;
Mihai Badea, activist al comitetului raional de partid.
Aciunea se petrece n zilele noastre, ntr-un sat complet colec-
tivizat din Moldova. www.cimec.ro
A C T U L
T A B L O U L 1
sn Creang".
Sediul gospodriei agricole colective Ion Cra O cas nou, care are n fa, zidit
din piatr, o mic teras cu balustrade i scri 1latrale, naintea creia se afl o banc de
lemn. Cu trotuare tnguste, pietruite cu bolovanini de rru, din fundalul pe care satul se proiectea^
cu case acoperite cu olane, tabl i i, vine ine si
i trece spre dreapta o osea ncted, strjuit
jn'ci i electrici. In unul din acetia, plasat mai n
de romi desfrunzii, precum i de stlpi telefon'ci
prim-plan, st agat plnia unul megafon, din care.can nc nainte de ridicarea cortinei, se aude
apta, cogiada Varvarei, iar mal n fund, o fntn.
cntecul popular moldovenesc Coasa". In dreapta,
E o amiaz blajin de sfrit de toamn.nn. D Din stnga, tbrcind cu anevoin un panou
ct o u, ns dus n aa fel s nu se poat iat vedea
vec ce scrie pe el, apare Iordache Pelin, un
btrn la aproape 60 de ani, cu plrie de pai pe cap, cu bru rou ncins peste cmaa alb
:ioare.
de tort, cu pantaloni de doc i bocanci n picioare.

VARVARA (o ranc ca la vreo 35 atunci se irosete, n/u ine. (Bea din

de ani, din ograda ei) : Ii-ra, cume-
t r e Pelin, d a r o a r e de ce n e ocolesti
casa si nu vii s trag o ulcic de
vin nou ? Doar nu eti oprit de
dof tor ?
PELIN : Care doftor, V a r v a r a ? Doar
vinu-i laptele btrnilor, chiar fel-
ceria mi-o spus.
(La megafon se aude glasul craini-
cului. care anun : Ateniune, a-
teniune ! Gospodria agricole co-
lectiv Ion Creang" din satul Li-
nitea de Jos aduce din nou la cu-
notin tuturor membrilor ei c
snt rugai s-i ridice produsele
ce li se cuvin, pn n ziua de 15
curent. n caz contrar, celor ce nu
se vor conforma, li se vor aplica
sczminte de 10 la sut la crale,
15 la sut la vin, 10 la sut la varz
i 10 la sut la cartofi". Dupa ce
glasul crainicului nceteaz) Ai a u
zit, V a r v a r a ?
VARVARA : De auzit a m auzit, dar
u n d e am s mai pun i restul, nu
tiu. H a m b a r u l mi-i plin, beciul i
el, iari... ct despre poloboc, ochi.
$i ce mai vin ! P r i m a nti ! M
duc s-i aduc o ulcic. (Iese.)
PELIN (aezndu-se pe banc i of-
tnd, n vreme ce melodia ncetea-
z) : Hei, vrednic mmlig se
face i la noi n Moldova, i m u l t e
ruri de sudoare m a i vars uneori
omul pentru dnsa ! Dar i cnd a-
junge s-o strng bo \(i mn i s-o
nting, aa-colea, n brnz !
VARVARA (intr cu o ulcic n mi
na) : Cinstete sntos, cumetre, i
ia-1 de bine. Cum i p a r e ? 'Mneata,
ca rspunzabil cu via colectivei, te
pricepi !
PELIN (gust i strmb din nos) : Mde.
fa. Parc are un fel de iz, dar sa
tii, cu vremea se mai roade. Mai
aies dac izul nu vine de la doag,
nou.)
VARVARA : Dar, grade ceva a r e ?
PELIN : Are, a r e ! i-apoi, tria-i ter-
ge tot mirosul cel ru.
VARVARA: Oare?!
PELIN : Daa, un cofaiel-doua, i p e
u r m cat-i izul cu lumnarea, las'
dac-ai s-1 m a i afli \
VARVARA : M reped s-i m a i aduc
una ?
PELIN : Ca s-i afki tria, musai !
(Varvara iese. Pelin se ridic de
pe banc i ntoarce panoul cu faa,
lsnd s se vada astfel scris mare,
cu creta, urmtoarele : Anun ! To-
vari ! Cine nu-i ia produsele pn
la 15 curent, se aplic scderea
10 la sut crale, iar la vin 15.
Rog lichidare". Aaz cu cazn pa
noul n spatele bancii, cnd, din
stnga, cu capul descoperit, intr a-
btut i d s treac Mihai ului,
un brbat ca la 45 de ani, pe care
Pelin il oprete.) Ei, b r e ului !
ULUI : Ziua bun, mo Pelin. De ce
t e mocoeti acolo ?
PELIN : Iaca, m necjesc cu nite
m u n c de ajitaie. N-am scris-o eu
a s a de grozav, d a r ce s-i f aci ?
(ului ndreapt 12 greeli orto-
grafice.) Te-ai gsit cu critca. Da'
ce, bre, eu s Creang, Sadoveanu ?
Tii ! Dar cu tine ce-i ? i-ai aninat
mintea undeva, n vr-un cui acas,
de-ai pornit pe uli cu capul gol ?
ULUI : Apoi, moule, asta-i : m duc
pn-la biseric sni spun popii s
trag clopotul cel mare.
PELIN : li, talanga i religia ta de
colectivist ! Dar ce-i, b r e ?
ULUI : Iaca, necazuri, moule : o m
rit soacr-mea, i pace !
PELIN : Cum, b r e ?
ULUI : Pi cum ! O m r i t de subit,
i gta.
PELIN : -tt-tt ! Dar cnd, bre, c

16
www.cimec.ro
 d o a r ieri diminea a m grit eu
dnsa la buf et ? !
ULUT : Iaca aa, bine.
PELIN : Nu m - n e b u n i !
ULUI : Dac-i spun eu !
PELIN : i, cum, m rog ? Doar era
sntoas i nu p r e a avea ani. Era
c a m u n cotigent eu b a b a mea,
Dumnezeu s-o ierte, ca i-aeeea
avea o meli, i-i u m b l a , de
parc-mpusca dintr-nsa, nu alta !
TULUI : Apoi, ce m a i vorb lung ?
O btut, nainte de-amiaz, nite
fasole, pe u r m o mnoat o felie de
m m l i g cald eu nite lapte dul-
ce, o ciugulit vreo dou j u m r i .
PELIN : A s a !
ULUI : I a r d u p aceea, stul cum
e r a i c a m trudit, o a t e m u t o
scoar p e p a t lng sob, s-o cul-
cat n b u n regul i...
P E L I N : i-i?
ULUI : i asta-i : o d o r m i t linitit
ca la u n ceas bun, poate mai bine,
d a r cnd s se trezeasc, asta-i : s-o
sculat m o a r t !
P E L I N : -t-tt ! Auzi p a g u b ! Dac
nu-mi vine s m atc de ciud !
Pi, cum dracu' s moar, bre, aa
dintr-o data, cnd e a avea a-mi da
m i e 83 de lei ?!
ULUI : Apoi nu, c d e cei 83 d e lei
o spus deunzi.
P E L I N : Ei, asa d a a ! B r a v a !
(Intr grbit prin stnga, clcnd
mrunel i eu un b ncrligat n ntre cei doi, dar, gras cum e, abia
mn, Ion Moneguu, un moneag
n iari i hain de dimie).
MONEGUU (fluiernd dup ului) :
ului, ului, stai, b r e ! Nu t e m a i
d u c e nicieri. Stai c s-o a n u l a t !
TULUI : Ce s-o anulat, mosule ?
MONEGUU : S-o a n u l a t problema
eu soacr-ta !
PELIN : Ha ?
MONEGUU : Da, mai Mihai, c-o
alergat m - t a la fsca aceea d e fel-
cerd a lui T n a s e Frunz, care o
venit n t r - u n suflet d ea tie
c u m o piscat-o c-o ijcie i...
TULUI (odat eu Pelin) : i, i ?
MOSNEGUU : Ce m a i tura-vura,
nene ? Cum o-nepat-o, cum o i
m r i t m o a r t e a din soacr-ta ; s-o
sculat n pioioare i-o nvdet.
PELIN : Ai vzut comdie ? Eu cnd
spun, bre, c-ai s-auzi, ca mine-poi-
mine, c s-o iventat o drcie d e
main c a r e s ucid m o a r t e a d e
vie, ce, griesc prostii ?!
TULUI : Da, da, culc-te d u m n e a t a pe
ndejdea asta, c-ai s trieti ct
stnea. (Iese prin stnga.)
2 Teatrul nr. 6
www.cimec.ro
PELIN : Ce spui, vere, d e hututuiul
ista ?
MONEGUU : N-are grune la cer-
d a c ! Cnd se ntmpl attea, cnd
azi lumea merge grozav nainte i
cnd se nscocesc attea, el...
PELIN : Daaa ! Pi, nu mai d p a r t e
d e cnd au ieit penicilinurile ies-
tea, bre... materniturile, creurile.
Ei. mai moare lumea ca-nainte v r e -
m e ? Nuo ! (Asezndu-se pe banc.)
MONEGUU : Aici ad dreptate. Atta
numai c, uneord, ca de pild la
noi la gaspodrie, prea se m -
nnc o m eu om !
PELIN : Ei, de ! Te gndesti la Vasile
Ursu, presedintele nostru, i la Ne-
culai Chiper, brigadierul-ef, aa-i ?
MONEGUU (se aaz lng Pelin) :
Da, nu-i dau nici mina, dom'le,
parc^ar fi plini d e ride cpreasc.
(Intr Varvara eu nc o ulcic.)
VARVARA : Iaca, a m mai adus o
prob.
PELIN : Miulmesc ! (Trece ulcica lu*
Moneguu.) l a d-i i tu, vere, eu
prerea.
MONEGUU (dup ce bea) : Brr, vin
d e doua urechi, nene. Tragi o d u -
c, i culed, ia asa, capul pe-un u-
mr, i zici : Bun", mai arzi
cteva gturi i-i lasi urechea si pe
cellalt u m r : Foarte bun".
VARVARA : Mi l-o l u d a t d tovarul
Fgurel. (Se aaz i ea pe banc,
are loc.)
MONEGUU : Stai, fa Varvar, ce
faci ? Si mad slbete i tu. i
cine-ai zis c l-o ludat ?
VARVARA : Instruotorul d e partid.
PELIN : Acela care st n gazd la
Chiper, nu ?
VARVARA : Chiar el.
MDNEGUTU : Iaca, nc nu-1 cunosc
c u m trebuie.
PELIN : Nici eu.
VARVARA : Iha, i foc i para, c u -
metre. Abia o venit i l-o luat la
trei p e presedintele nostru.
PELIN : Da ! Dac presedintele ne m -
trete din a v u t ?
VARVARA : Pare de plocoane n-o fi
auzit ?
MONEGUU : n s e a m n c 4 tare,
bre, tare.
PELIN : Instructorul ? Pi, eu, vere,
cnd spun, degeaba s p u n ? Bre, u n
harbuz nu-i m n e a r e ; o sut d e lei
nu-s parale. S-neleag cine poart
cum neagr.
MONEGUU : Adic, Ursu ?
17
VARVARA : Ba o sunat la tilifon din
pricina preedintelui chiar la raio-
nul de partid, i mare miirare dac
nu ne-om pomeni aici chiar cu vre-
un secretar. (lntr prin areapia,
fetches. Hie Trtcu, un tnr de
vreo 20 de ani, cu mot n frunte,
fudul.)
TRTCUT : Norocul cel mare si...
(le face semn s-o tearg) evacua-
rea !
VARVARA : Oleu, ia te uit la el,
curcanul.
TRTCUT Att am zis : rupei
rndurile !
PELIN : Vezi s nu-i musc eu vreo
dou-trei scatoalce, s fug duhu-
rile din tine, tu... sta... Ilie Tr-
tcu".
TRTCUT : Fr metode tari i
fr tu", c-o s ai contract cu ghi-
nionul. A picat cdneva de la raion,
i-i de ru. Dac v gsete acdlea,
parfumndu-v cu esen de stru-
guri, iese scandal i prelucrare, d o
s fie jelanie.
PELIN : Eu cnd spun c aista o face
pe prostul, dac n-o fi chiar prost-
ciocan, nu m-ai crezut. Poftim.
(Ctre Trtcu) Ascult tovare"
Trtcut. Cu mine au mai ncer-
cat i alii s-o fac pe detepii,
dar li s-au strepezit mestectoarele.
MONEGUU : Chiar asa. Ai un cap
n care snt nouzeci la sut ta
ri te.
TRTCUT : Ascult, btrine, nu
te pune-n bee cu mine, c eu las
la o parte cultura i ... (Intr prin
stnga, salut pe cei de fa, micu
cum e, tinr, inginera agronom
Veronica Mititiuc, pe care Trt-
cu o ntmpin curtenitor.)
MITITIUC : Bun ziua.
TRTCUT : Tovar inginer Mi
titiuc, dai-mi voie s v srut m-
nuele.
MITITIUC : Iar mie, permiteti-mi s
cred ca s ma exprim n lim-
bajul dumitale c, sau ai... cteva
atmosfere la cap, sau c te-am
prins iari n flagrant delict de ri-
dicol ! (Din sediu, ort i cu mu-
tr acr, iese, nclat cu cisme
birgher, cu cum neagr pe cap,
cu hain i cma, fr cravata la
gt, ursuz, Vasile Ursu.)
URSU : Noroc, tovar inginer. (C-
tre ceilali.) i voi ce-ateptai ? De
ce nu v ducei s lichidai la so-
cotitor ?
PELIN : Iaca... Ateptrn i noi s ne
mbii cu... ceva plocoane. (Lui Mo-
www.cimec.ro
neguu.) I-am zis-o... (Pelin i Mo-
neguu intr n sediu, iar Varvara
n ograda ei.)
TRTCUT : Tovare preedinte, a
venit la" !
URSU : i... cum i pare ?
TRTCUT : E dat dracului... Are
un papagal ! Pun gtul c-i bot n
bot cu sfatul raional.
URSU : Crezi ?
TRTCUT : Dac nu mai am nici
eu nas politic, apod...
URSU (ofteaz) : Mde !
MITITIUC : Dar de cine vorbiti ?
URSU (abtut) : D-un tovar.
MITITIUC : Si, ce asa abtut astzi,
tovare Ursu ?
URSU : M-o pus naiba i-am mncat
nite porcrie de ardei umplui cu
varz murat, i m rupe-n doua o
srcie de seteee...
MITITIUC : Fleacuri, las'c tiu eu :
cnd auzi c vine cineva, tremuri
ca varga i ai da i cmaa de pe
dumneata !
URSU : Dumneata, tovar, prea tii
multe !
TRTCUT : Just !
URSU : Tu, d-i btaie i ai grij de
ce-am vorbit.
TRTCUT : Pun flerul n func-
iune. (Iese prin dreapta.)
MITITIUC : Si mie... mie n-aveti nimic
s-mi porunciti ?
URSU : Dumneata s-mi dai bun
pace, c mie i-aa-mi bzie capul.
MITITIUC : O fi din cauza nivelului
politic, tovare preedinte.
URSU : n orice caz, eu nu-rni sfrm
creierii buchisind ziare i brouri
din cel care vor s m-nvee pe
mine, ran get-beget, c ptlge-
lele i gogoarii snt roii cnd se
coc.
MITITIUC : Dar articolele din Scn-
teia" n legtur cu grija fa de
om sau de avutul obtesc, le-ai
citit?
URSU : Le-ai studiat prea destul dum
neata i brigadierul-ef Chiper.
Le-ati subliniat cu creion rou i-ai
mai i adugat pe margini, ca i
cnd ai fi mai destepti dect cei
ce le-au scris.
MITITIUC : i socoi c asta te scutes-
te pe dumneata s le citesti ?
URSU : Eu ?! Eu de ce s le mai ci-
tesc ? Nici n-am cnd.
MITITIUC : Tovarase presedinte !
URSU : D-mi pace, tovar inginer.
Dumneata, dac te-ai aiiat cu to-
varul Chiper, n-ai dect : ia zia-
rele, urc-te cu ele pe motocicleta,
18
 du-te la cmp i vezi c grul, ca
s creasc, are nevoie de ploaie, to-
var, nu de articole de fond din
jumale.
MITITIUC : O s le citim oamenilor.
URSU : Da, da, i nu uitai s le spu-
nei c, nainte de nsmnare, sa
ung cartofM eu untur, ca s r-
sar porci mangalia. (Intr, rznd,
prin dreapta, Dafina, scrtera or-
ganizaiei U.T.M., o fetican vioaie,
ngrijit mbrcat, eu bondi n-
florat i catrin roie.)
MITITIUC : Nu gseti c ai gura cam
prea sprintem, tovare Ursu ?
URSU : Dar dumneata nu gseti c
eti prea...
MITITIUC : Prea cum ?
URSU : i-am spus deschis, nc de
cnd ai fost repartizat aici. li fi
dumneata eu carte, priceput, dar
esta cam puintic. la, acolo, o mn
de femeie. Mie-mi trebuie aici un
zdrahon de barbt, nu o... pitulice...
DAFINA : Dar ce-i, de nu v nele-
ged, c doar nu s-o-ntHnit tusea i
eu junghiul ?
URSU : Ce s fie ? Fierbe sngele-n
mine ca bulionul, i dnsa se o-
rte la mine i-mi comand s se-
mn ppuoi numai la -f(8. Mie
nu-mi trebuie barometru. Eu m-a-
ez jos pe brazd i dac simt cald
dedesubt, nsmnez. sta-i baro-
metrul meu.
MITITIUC : i-i merge, ca ciubotelor
din picioare.
URSU : Dumneata s nu te legi de-n-
clrile mle, fiindc ai venit aici
la de-a gta i habar n-ai ce-a fost
la noi, eu ani n urm. Aici, na
inte de rzboi, nu existau n
tot satul dect patru perechi de
ciubote.
DAFINA : Ei na, si ce-i eu asta ?
URSU : i tu ce te uii aa mpung-
re la mine, c n-ai de unde ti. Eu
cnd m-am nsurat, eram srac ca
greierul. Cel puin, pe nevast-mea
am adus-o-n cas numai ntr-o bu-
leandr. Aa c nu te uita cruci
la mine.
DAFINA : Doar n-atepi s-i fac ochi
dulci.
URSU : Tu f-i ochi dulci lui Mara-
foi, referentul de la sfat care, din
pricina nsucului tu, se foiete ca
o zvrlug. i nu te mai zmbri
atta. O secretar de U.T.M. ca
tine, care vede just chestia eu mo-
rala, n-are voie s rd dect o
data : ha", sa chibzuiasc un
www.cimec.ro
minut-dou, i abia atunci s fac
ha-ha". i-apoi, iar s chibzuiasc.
DAFINA (ironic) : Ce vrei, dac nu-s
n stare de-atta chibzuiai nechib-
zuit ca dumneata ? !
URSU : Mie mi spui asta ? Dar cine
a fcut dintr-un sat srac i pric-
jit, o gospodxie mare ct un ocean,
i-a sltat-o frunta pe raion ? Tata
din groap ? Neeulai Chiper ? Voi ?
Rspund de o colectiv eu peste trei
mii de hectare, strig, asud i alerg
toat ziua ca un buhai comunal, i
ce folos ? Tovara Dafina, secreta-
ra U.T.M.-ului, se uit la mine ca
din pod, tovara Mititiuc scoate
sufletul din mine cu tot cu oase ;
de la raion vine eful seciei agrare
i m pune s numr cte mii de
gndaci gheboi am pe tanlaua nu-
mrul patru, banca m strnge une-
ori de gt cu creditul cel de apte
sute de mii i cu procentele. Cen-
trocoopul m bombardeaz cu livr-
rile de brnz, sfatul regional mi
cere o cru de hrtii i situaii la
zi ; nevast-mea ip c n-am ati-
tudine pozitiv fa de gospodria
personal i pretinde s-i iau de la
trg bluz i ciorapi de nylon ; la
ferma de psri a dat bolitea n
gini, oferii cer piese de schimb
la camioane ; Chiper m amenin
cu procuratur a cnd mai fac i eu
cte o atenie, cte o cinste unuia
sau altuia de care are nevoie gos-
podria ! M rog, or fi avnd drep-
tate, dar ce-s eu, s nu gresesc,
ce-s ministru ? ! Savant ?
DAFINA: Geniu?!
MITITIUC : Nu te vicri atta, tova-
re preedinte, c i-o mai trebui
gura i alt data.
DAFINA : Si nu rcni de parc te-ar
fi mpuns careva cu suvacul !
URSU : S-1 vd eu pe altul care s
fie n locul meu preedinte peste
715 familii, peste o colectiv care
se menine frunta de trei ani,
fr s-i spintece ca mine gura de
70 de ori pe zi, sau fr s suduie
uneori de toi sfinii din cer i de
toate icoanele de pe pmnt.
MITITIUC : Dac va fi nevoie, vom
gsi si un astfel de presedinte.
(Intr, purtnd un pulover alb i o
fust de tergal, cu ciorapi de m-
tase i pantofi cu toc, Floria, o
fat de vreo 2022 de ani.)
URSU : S-1 vd, c-1 mnnc ! Il n-
ghit cu tot. cu bocanci i potcoave !
 FLORIA : lieu, tovare prsdinte,
dar ce, alt mncaxe d e pete nu-i
*nai suf ere ?
fySSU : Iac-te-o i p e asta. Educade,
tovar secretar. Rodul muncii
organizaiei voastre d e U.T.M. Mai-
c-sa poart cma d e tort, de-i
roade oldurile, iar dumneaei, o
singur data a fost la Bucureti, t r i -
mis d e noi la Expoziia sovietic
i unde n-a clcat neam de neamul
ei, i op, a i venit de-acolo cu
fusta asta crea-crea de 600 de
lei, care zice c nu se boete, c
benga tie din ce-i fcut
FLORITA : E o fust de tergal.
URSU : C d e sac, acolo la m a t e r n i -
tatea de scroafe u n d e lucrezi
nu era bun ?
FLORIA : Da, s m - a r a t e cu degetul
toi crancii, nu ? i s le umble
leoarba zicnd c-s porcreas, i-s
plin de lip, d e r a p n i de zoaie !
DAFINA : Poart, Floria, sntoas !
i tergal, si relon, i ce vrei, n-
caltea s se atace de ciud si s
plesneasc toate aele brfitoare i
toi cracaleii.
MITITIUC : F a t a a muncdt, muncete,
iar dac-i elegaint, t r e a b a ei !
URSU : Dar ce, i artist ?
DAFINA : Dar Didina lui Caitarama
i artist ?
URSU : Dar ce, e a se pretinde cu Di
dina ?
FLORIA : Doar n-am s in bainii la
C.E.C. pn mi s-or rsucd ciola-
nele de btrnee.
URSU : Mai bine cumprai i creteai,
sa ai de tiat la iarn, vreun
junghi de purcel.
FLORIA : Nu p u r t a grij : a m acas
trei, nu unul, i dac-i p u n azi la
cntar, cntresc tustrei...
MITITIUC : Mai m u l t dect tot ep-
telul de la postul d e radio Buropa
libra".
(Apare din sediu, slab i usciv,
contabilul Anton Butoi, un om ti-
cit i domol.)
BUTOI : Tovare preedinite, tovare
preedinte, telefonul f.f.f. urgent.
URSU : Dar ce s-a m a i ntmplat ?
BUTOI : Cu livrrile. Eu nu m - a m e s -
tec !
DAFINA (odat cu Floria) : Cu ce, cu
ce?
MITITIUC : Doar a m livrt totul !
BUTOI : Da, dar livrrile, tovari,
dac-s livrri, trebuie livrate, fiind-
c o gospodrie colectiv care n - a r e
livrri i n u livreaz la s t a t n ca-
www.cimec.ro
drul livrrilor, nseamn c n-o l i -
vrat !
URSU : sta t e scoate din pepeni. Hai
c vin ! {lse prin fund, urmat de
Mititiuc, Dafina i Floria, i intr
in sediu. Pe drum, venind din stin-
ga, apar inndu-se drgstos de mi
na, Natalia, fiica lui Chiper, care
e cu o cldare, semn c se duce
la ap, i Mircea, feciorul lui Ursu,
mbrcat n salopet.)
MIRCEA : Of, Natali, Natali, dac
ai ti tu ce nduf a m pe suflet, ai
sta i m-ai asculta.
NATALIA : Ineleg eu u n d e baa pon-
tul ! Dup ce ai fost i te-ai dis-
t r a t l a bal la Avrmeni... eu h a r -
buzoaica ceea a lui Nicolai, vii
s-mi ndrugi...
MIRCEA : Of, eu p e t i n e te-as f jucat
acolo, d a r tii bine c mmica,
n u m a i cnd viseaz c sntem m-
preun, s a r e n sus d e o prjin !
NATALIA : Las-c te-oi domoli eu
de-ai s umbli d u p mine ca mie-
luelul eel blnd.
MIRCEA : S m o r eu dac asear,
cnd te-am uierat s ied la por-
ti, nunmi btea inima ca la pi-
igoiul cel prins n la ! (O cu-
prinde.)
NATALIA : As.tmpr-te, Mircea,
d - m i drumul. Dac ne vede tata,
iese o ceart, ce mai, n e j u -
puiete de piele pe amndoi.
(Chiper d buzna eu o nuia n mi
na, iar Mircea se ferete.)
CHIPER : Asta-i Casa d e oultur, du-
duie ? Ai ? Joci teatru ? Facd r e -
petiii maita ?
MIRCEA : tii... j u c m m p r e u n o
pies, tovare Chiper, i m - a r u -
gat s copiez rolul p e curt !
CHIPER : Tu ntinde-o ct 'nu-mi sare
fna.
NATALIA : Ttic.
CHIPER : Nici un ttic ! Dac te-oi
m a i p r i n d e cu cleampul sta de
feoior al lui Ursu, scutur un snop
de urzici pe fundul tu. Hai !
(O ia de mn i ies prin stnga, n
vreme ce Mircea rmne descumpanit
locului i i aprinde abtut o igar,
lsndu-se astfel prins, fr s vrea,
de maic-sa Ruxandra, o femeie cor-
polenta, care intr prin dreapta eu un
ceaun n mn.)
RUXANDRA: Bei tiutiun, v r a s zic?!
Fumezi, crpa-i-ar obrazul. Aa !
Te-ai inut iar dup pampuca cea
nsprncenat a lui Chiper ? ! I a r
umbli dup fusta ei ?!
20
MIRCEA : Mmic !
RUXANDRA : N i d o mmic. Fata
lui Chiper n-o a d u c n o r n cas !
S-i i n t r e bine n cap, biea (i
arat ceaunul), c a l t c u m n e des-
prim eu mmliga. A m c u m p r a t
ceaun nou i-am s m n n c din el
n u m a i eu i taic-tu, de o parte,
i a r tu n-ai dect s-i pui leafa de
l a S.M.T. la btaie i s-i buct-
reasc mndra...
MIRCEA : Las, mmie, nu mai f
scandal.
RUXANDRA : Gura, i hai acas.
MIRCEA : Eu o s viu eu tata.
RUXANDRA : P e taic-tu las-1 n
plata lui. E furios, dunre, had !
(l nfac de mn i ies prin
dreapta, n vreme ce din sediu a-
pare Ion Moneguu, care numr
nite bancnote, urmat de Marghioa-
la, o ranc mai n etate, dar nc
n putere.)
MARGHIOALA : Ce-i pas ? Bani ai
ncasat, nimeni nu-i zice m c a r hr,
sntos eti... Un trad i-o via, n-
naule ! (Intr prin stnga, nclrat
pe o motociclet, eu o damigean
i eu o serviet subsoar, Aurel
Hoar, un orean n pufoaic i
cu pantaloni bufani.)
HOARA : U n d e e organizaia d e par-
tid, uncheule ?
MONEGUU : Cine ?
HOARA : Partidul, a m ntrebat.
MONEGUU : D-apoi, u n d e nu-i, to-
v a r e ! Peste tot ! Dar d u m n e a t a
cine eti ?
M A R G H I O A L A : Eti v-un ispector
ceva ?
HOARA : Nu, cu alte problme. Tri-
mite, moule, p e careva dup ei,
c snt grbit.
M A R G H I O A L A (apart) : Aista, sigur
i venit de la c e n t r a ! S vede dup
geaimandan l
MOSNEGUU (n ua sediului) : D,
bre, un tilifon dup tovaraul pre-
edinte i tovarul secretar, c-1
caut cineva de la c e n t r a ! Aa !
Vra s zic, nu esti ispector ?
HOART : Dar d u m n e a t a eti coleoti-
vist?
MONEGUU : Nuuu !
HOART : Atunci, ce h r a m pori aici ?
MOSNEGUU : Cum, c u m ?!
HOART : Ce meserie ai, unchesule ?
MOSNEGUU : Apoi eu, tovare, m-i
crede, nu m-i crede, eu s milio-
ner !
HOART : Ii a r d e de gluin ! Pi
ce, asta-i meserie ?
www.cimec.ro
MONEGUU : Oho-ho ! l a s capei
d u m n e a t a l i an de an, ca mine, cte
trei sute cinzeci kile de gru, tot
attea de ppuoi, cte 15 kile de
zahr, plus alte mruniuri, plus
parale n mn n fiecare lun, plus
ce mad a m eu pe lng cas, ce-ai
zice ?
HOART : Cu alte cuvinte, rentier,
unchesule ?
MONEGUU : Ne-ne-ne ! De tia o
fost boier Vulpe. Ei s milioner. Co-
lectivist-milioner !
HOART : Dar mi-ai spus c nu esti
colectivist !
MONEGUU : Nu-s, dup pofta ini-
mii, c lia 80 de ani ci am, mi-au
m a i slbit i mie blmlile i nu
mai pot munci cot la cot cu alii.
MARGHIOALA : Dar s-a inscris n co-
lectiv chiar de la-nceput, din 1950,
i-o lucrat ca paznic la ntia, cu
trei sferturi procent.
MONEGUU : Aa c dac a m lucrat,
merit acum s m hodinesc ? Merit f
HOART : i-s muli milioneri" din
tia ca dumneata, aici ?
MONEGUU : Te-te-te ! Apoi om fi
peste 700 de familii.
MARGHIOALA : Iar din cei ca n-
nau Ion, care-s mai n etate i
care dup statut capt ajutor, s n t
peste 30.
HOART : Nu-i ru !
MONEGUU : Cum ru, dac-i bine ?
S primesti dumneata cte 54 de lei
la zi-munc i s ai facute 1.300'
de zile-munc, cum a r e la noi N i -
chifor Ispas cu ti ai lui...
MARGHIOALA : Parc n u m a i el ?
MONEGUU : Socoteste : ce-i mai
trebuie?
HOART : Eu tot n u prioep ce fel d e
milionar esti d u m n e a t a !
MOSNEGUU : Ee, c n-oi fi vrnd
s umblu ou nailionul la techerea ?
MARGHIOALA : lntreab-1 d u m n e a t a
pe socotitoral nostru, Butoi, i i - a
s p u n e l clar c cel vreo opt m i -
lioane venituri cte-s d e toate anul
ista, aie cui snt, dac nu aie noas-
tre?
MOSNEGUU : Da' coala de a p t e
ani, dispensarul, grdinia, casa d e
cultur, grajdurile, saivanurile, m a -
gaziile i eelelalte acareturi, aie cui
snt ? Aistea cu ce s-au fcut ? Cu
vnt ? Ca pe timpul lui A r n u t u ?
HOART : Care A r n u t u ?
MONEGUU : A r n u t u care era, cnd
ni ci nu visam eu s ajung milioner,
arenda pe moia boierului i care
venea la noi eu alegerile pentru ca-
21
 mer i snat. Pairc-1 vd : strn-
gea lumea p e toloac, lng bise-
ric, i ntreba : Ai pmnt, dom-
nu'Moneguu ?" N-am, cucoane,
nici un palmac n-am !" Tirece-J. pe
list cu dou hectare". Mulumesc,
coane". Dar boi ai, domnu'Mone-
guu ?" N-am nici boi, cucoane !"
Trece-l i c-o pereche de boi".
Mulumesc, coane". Dar bab ai,
moule ?" N-am cucoane". Trece-1
i c-o bab !".
MARGHIOALA : Rs i batjocur era.
MONEGUU : Acu' s m vad cum
m duc t r a p acas, sucesc butonul,
d a u d r u m u l la radio, beau un ph-
rel, dac poftesc. i-n afar de asta,
mi cnt, nene, Fnic Luca i Ma
ria Tnase, pin' la miezul nopii !
s milioner ? Is !
HOART : Lmurit, tovari, lmurit...
E limpede. (Moneguu i Mar-
ghioala ies prin stnga, iar prin
dreapta intr Chiper, care se o-
prete i d mina cu Hoar.)
CHIPER : Hai noroc, tovare Hoar !
HOARTA : Ura, efule !
CHIPER : Cu ce ocazie p e la noi ?
HOART : Sarcin urgent.
CHIPER : S-auzim.
HOART : Uite, tovare Chiper. Eu
cu d u m n e a t a a m mai lucrat pe li-
nie d e stat i acu' civa ani, cnd
erai presedinte la ntovrire i tii
c cu m i n e nu m e r g e ! Eu, cnd a m
luat n m n o problem, la m i n e
n u se ncape, nu merge cu fofrlica.
CHIPER : S nu mai dezgropm morii.
tovare Hoar.
HOART : Deci, iat d e ce a m venit
azi la voi : trebuie livrate pn inli
n e cantitile trecute aici. (H arat
o adres.)
CHIPER : Pi, de ce ? Noi a m livrt
peste plan, n afar d e contract, 80
de tone de crale la achiziii. Avem
acte la contabilitate.
HOART : Birocraie, efule. Burtolo-
gie. Ti-o spun n calitatea m e " de
mputernicit, d e delegat al AGEVA-
COOP-ului, i fii a t e n t c-i vorbesc
la nivelul raional, ia seama.
CHIPER : Vorbete d u m n e a t a cu pre-
edintele.
HOART : Cu el m-neleg eu, n-avea
team, ns dumitale ca briga-
dier-ef ce eti i, pe deasupra.
ca m e m b r u n biroul organizaiei
d e partid i m e m b r u n consiliul
gospodriei, i trasez sarcin n
mod foarte serios.
CHIPER : Tovare Hoar, m i e sarcini
nu-mi poaite trasa dect partidul.
www.cimec.ro
HOART : Esti mecher, nu ? (Intr
Alecu Bordeianu, secretarul birou-
lui organizaiei de partid.)
BORDEIANU : Aa... Tovarul Hoar-
?!
HOART : n persoan, tovare Bor
deianu.
BORDEIANU : Dar ce, frate, a r d e
ceva ?
HOART : Arde, tovare, arde. Fiind-
c d u m n e a t a , ca secretar al orga-
nizaiei de partid de-aici, trebuie
s vezi problema n toat profun-
zimea, fr ca eu s mai fiu obli-
gat s duc m u n c de l m u r i r e cu
dumneata.
CHIPER : Ia-o m a i p e viu, tovarse
HOART : Dumneata s taci. Statul
democrat-popular m trimite aici s
v art c-n viaa economic a -
rii cooperaia a r e o sarcin foarte
i m p o r t a n t n dezvoitarea schim-
bului de mrfuri ntre ora i sat.
BORDEIANU : Astea snt lucruri pe
care le cunoatem eu toii.
HOART : Dar c voi ne facei greu-
ti, tii ? Aud ?
BORDEIANU : Tovare Hoar, s
trecem la concret.
HOART : Nu ! Eu vreau, mai nti,
s discutm principal. M rog,
contractrile i achiziiile nseamn
chezia bunei stri a ranului
muncitor ?
BORDEIANU : nseamn.
HOART : i i-i olar dumitale, t o -
vare secretar, chestiunea c, dei
volumul mrfurilor industriale care
se desfac la sate prin mine, coope-
raie, a crescut, totui eel al con-
tractrilor i achiziiilor nu e La ni
velul posibilitilor de producie n
sectorul agricol ?
BORDEIANU : Noi, planul la contrac-
tri 1-am mplinit p r i n t r e cei dinti,
iar la achiziii a m valorificat prin
cooperaie cu m u l t peste ceea ce
a fost stabilit la nceput.
CHIPER : N u m a i c, ni s e p a r e c nu
ntotdeauna capacitatea voastr or-
ganizatoric este la nlime.
HOART : F r critic, c deviem. Eu
a m explicat destul de principial. i
dac teoretic i-am expus eu pro-
blemele, practic, dumneata, sat
complet colectivizat, trebuie s-i a-
nalizezi adne autocritic, poziia de
productor agricol fa de stat.
BORDEIANU : n fond, d u m n e a t a ce
vrei, tovare Hoar ?
HOART : Pi, vreau s tii c mai
snt gospodrii colective care, fa
22
 de mine, pn acum nu s-au achi-
t a t de toate obligaiile.
BORDEIANU (surprins) : La noi n
raion ? ! Care anuime ?
HOARA : Care ? (Caut n serviet.)
Pi... gospodria nainte", de al-
turi, din Pdureni, de exemplu !
CHIPER (ironie): Serios ?!
BORDEIANU : Noi i-am dat eu m p r u -
miut 8 tone d e smn d e gru se~
lecionat.
HOARA : Nu m intereseaz. Mie,
tovare, eti obb'gat ca n zece zile
(scoate o hrtie din serviet), cnd
raionul a r e sarcina fa de rgi une
s ndeplineasc planul, s-mi li-
vrezi l a baza de recepie 60 tone
floarea soarelui, de soiul WNIIMK,
25 tone porumb-boabe, 25 tone
gru i 18 tone cartofi |
CHIPER : Aiurea ! (Intr, venind din
dreapta, achizitorul Costache Vin-
turache, un ran ntre dou vrsta,
mustcios i grsun.)
VNTURACHE : S-a arenyat, tovare
mputernicit ?
HOART : Eu, tovare Vnturache,
n - a m t i m p de pierdut.
VNTURACHE : Dumneavoastr ?! la,
u n d e se alla ! pirt, nu alla ! pirt !
HOART : D u m n e a t a mi raportezi te-
lefonic, mine la zece, dac s-a n-
ceput sau nu p r e d a r e a cantitilor
stabilit.
VNTURACHE: Sfnt, tovare Hoar!
HOART : Nici un sfnt. M-ai auzit
pe m i n e pomenind d e sfini, m-ai
auzit vorbindu-i de Dumnezeu ?
Noi eu misticismul a m lichidat.
L-am dat dracului.
VNTURACHE : De acord f Noi, tova-
ri, sntem naturali, azi natura-i
la putere, iar eu miticismul am li-
chidat-o !
HOART : Deci, tovare Bordeianu,
dac nu se excuta dispoziia mea,
v blochez toate conturile din
banc!
BORDEIANU : Dar, ce ceri dumneata
e ilegal, tovare.
HOART : Eu atta a m avut d e spus :
predai cantitile. n caz contrar,
rspundei eu capul \
BORDEIANU : F r ameninri, tova-
re Hoar. Noi n e vom interesa
la raion i dac, n adevr, e ne-
voie, vom livra.
CHIPER : Nici nu ncape ndoial.
Vom stabili n censiliu cantitile i
vom da.
HOART : Pi ce, frate, eu a m spus
altfel ?
www.cimec.ro
BORDEIANU : Numai c noua ni se
p a r e c nu aa stau lucrurile. Alta-i
treaba, i i-o spunem ca s-o tii.
Dac e vorba de interesul dumi-
tale...
CHIPER : ...noi... buzunarul, nu i-1
umplem ! (Intr Ursu.)
URSU : Noroc, tovare mputernicit.
HOART : S-o lsm eu ploconeala.
Tovare achizitor, rpta ordinul.
VNTURACHE : De predat : 60 tone
rsrit, 25 tone gru, 22 porumb...
HOART : 25, Vnturache. Dac eti
scurt de creier i uii, noteaz, to-
vare, c aa procdez i eu. (h n-
tinde preedintelui hrtia, iar aces-
ta o citete nedumerit.)
BORDEIANU : Ai priceput, tovare
preedinte ?
URSU : Da, pricep, numai s fie legal.
CHIPER (ironie) : Este, cum s nu fie,
ca d e obicei. Nu, tovare Hoar ?
URSU : Eu eu dumneata nu discut.
Punct.
CHIPER : Ai s-mi dai d u m n e a t a so-
coteal.
U R S U : D u m i t a l e ? ! Niciodat.
CHIPER : Om tri i om vedea !
URSU : Api nu-i de mirare. Ai ajuns
s ai tot satul contra mea !
CHIPER : Api, dac faci mereu numai
dup c u m te taie capul...
URSU: Eu?
CHIPER : Dar cine ? i tovarul
Hoar att ateapt. Numai s ve-
dem ce o s zic i consiliul.
HOART : Dar ce ? Iau ceva p e n t r u
mine ? Pentru stat iau, tie i to-
varul vice de la sfatul raional,
i secia agrar.
BORDEIANU: S dea dispozitii scrise!
HOAR : Noi, birocraia a m pus-o la
muzeu, tovare. Ct despre colec-
tiva Inainte", e limpede oricui, nu
e un dusman, ci o sor a voastr,
aa c trebuie s-o ajutai.
URSU : Dac e nevoie, om da, c eu
totdeauna a m dat. Om da.
HOART : Nu om da". Mie, mine, s
mi se raporteze de ndeplinire.
VNTURACHE : Ordin, tovare m
puternicit.
CHIPER : Tovare Hoar, cred c
ai auzit clar, dac ntr-adevr e
nevoie, d m ! Altfel ns, nici un
bob ! Auzi ? Nici u n bob ! (Intr
n sediu, mpreun eu Bordeianu.)
23
URSU (apart) : S-a f cut, tovare.
Doar eu s preedinte.
HOART : Fii atent, c dumneata rs-
punzi. Dumneata eti organ execu-
tiv. Semneaz de luare de cuno-
tin, si, executarea. Hai... (Intr
n sediu, urmat de Ursu i Vntu-
rache, n vreme ce prin dreapta a-
pare Sultana, soia lui Chiper, m-
preun eu loader Vlvoi i Dumi-
tru Panicu.)
SULTANA (ctre ceilali) : Iraa, oare
cine-a mai fi i-aista, de-i merge
gura ca o moric ?
VlLVOI : Deh, dac are burduf i*
subsuoar, o fi vreunul cu vreo
conferenie.
PASNICU: Musai, nu 1-ai auzit cum
gria de sus ?
VLVOI: Mie-n sut c-i cu conferen-
tie.
SULTANA: O fi !
VlLVOI: Numai s nu fie ca cel
venit n var, de a strns U.T.M.-
ul, la vreo sut i ceva de flci i
fete, n sala de edine.
PANICU: Care, bdie ?
VlLVOI: Ei, na ! Ochelrosul cela care
s-o ridicat la mas, o scos ca la
un metru cub de hrtie i-o prins
a ceti i a ceti an ceas. Ba de
fluturi, ba de trntori, ba de alto-
iuri. de convaier... Iar cnd ai nos-
tri au vzut c nu pricep o iot
din toat psreasca lui, au prins
a spla putina unul dup altul,
ieind tiptil afar.
SULTANA: Da, mi-aduc aminte c-mi
povestea fiic-mea, Natalia. Cic
l de vorbea s-a trezit deodat cu
Olga lui Lupacu. Asta, drcoas,
nainte de a o terge si ea i a lsa
sala goal, i-o zis: Tovare con-
fereniar, poftim cheia de la club.
Cnd i isprvi de cetit, v rog
s nchidei ua i s punei cheia
n cui, pe sal."
PANICU: Pi nu ? ! Vine uneori cte
unul i vorbete, i spune, dar ce
folos c de conferentia lui, ppu-
oiul, iaca, nu ine seama, iar p-
mntul ca guma tot nu se-ntinde.
VLVOI: Eeee, dar ia s vie, colo la
mine-n stupria gospodriei, s-i
art eu lui fluturii i trntorii...
SULTANA: Sau cum le dai albinelor
penicilma !...
PANICU: Ori la mine la livad, s
vad altoi !...
www.cimec.ro
SULTANA- Te cred ! Ei, cu sntate !
Eu m duc s-mi iau omul, c i-o
ajunge de azi diminea.
VLVOI: Ia-1, Sultan, c pe Chiper
greu s-1 faci s stea pe acas !
(Sultana intr n sediu. Vlvoi i
Panicu i continua drumul, ieind
prin fund. La megafon ncepe un
crmpei de srb. Din dreapta, cu
o tufnic n mina, intr instruc-
torul de partid, Damian Fgurel,
care dnd s se ndrepte spre
sediu e strigat de Natalia, care
intr prin stnga cu un teanc de
ziare i o scrisoare n mna.)
NAT ALITA: Tovare, stai puin !
FAGUREL: Uite c-am stat ! i chiar
cu plcere !
NATALIA: Poftii ! (i d un plie.)
Un plie recomandat. L-a adus pos
ta acum un sfert de ceas, i fiindc
v-am observt...
FAGUREL: Dar cine eti mtlu
care ai ochi att de ageri i observi
totul?
NATALIA: Adevrat, nu ne cunoas-
tem personal, eu toate c stai la
noi.
FAGUREL: Oo, am ghicit, eti fata
tovarului Chiper !
NATALIA: Da, iar dumneavoastr,
noul instructor de partid, Fgurel.
FAGUREL: n cazul asta, nu mai e
necesar s ne recomandm.
NATALIA: Cred c nu.
FAGUREL (se aaz pe banc, invi-
tnd-o i pe ea s ia loc) : In orice
caz, eu i mulumesc c mi-ai adus
scrisoarea. (li ofer floarea.)
NATALIA: D-o mata cui ai mai
dat-o, tovare !
FAGUREL: Nu vrei ? - bine; s tii
c eu am cui s-o dau !
NATALIA: Daa ? !
FAGUREL: Da. Nite ochi att de
ageri ca ai matale cred c au
bgat de seam c plicul e totui
de la cineva" ! ?
NATALIA: Nu m-am uitat.
FAGUREL: i spun eu acu'. (Deschi-
de plicul.)
NATALIA (ridicndu-se): Atta lu-
cru neleg i eu ! (n fund apare
Mircea, care e zrit de Natalia.)
Totui, a fi dorit s v ntreb dac
v simii bine la noi ?
FAGUREL: Deocamdat, foarte bine.
(Natalia vrea sa piece.)
NATALIA : S tii c m bucur
foarte m u l t !
F G U R E L : Dar, nu pleca. Vreau s
te-ntreb i eu ceva. Ia loc.
NATALIA: Da ! (Se aaz lng el
pe banc.)
F G U R E L : A vrea s tiu c u m m e r
ge, dup p r e r e a dumitale, gospo-
dria colectiv ?
N A T A U A : Eeei, parc d u m n e a v o a s -
t r , cei d e la raion, nu tii totul ! ?
Doar n u trim n pustiu ! ? De noi
se tie ht, t a m a n i la Bucureti.
FGUREL: Firete ! Ins eu voiam
s te ntreb, aa... d e exemplu,
dac la d u m n e a v o a s t r aici, adu-
n r i l e gnrale se in rgult, dac
se discuta...
NATALIA: De ce s nu se discute ?
i nc c u m !
FGUREL: Ce fel de problme dis
cutt! ?
NATALIA: Ei, ce fel ? De toate i
t e miri ce.
F G U R E L : Atunci, tot e bine.
NAT A L I T A : Chiar bine-bine nu e,
pentru c oamenii notri cteodat,
s pe linie, nu-s p e linie, mai m-
puc i nite sfinte njurturi...
F G U R E L : ...chiar i femeile ?
NATALIA: Matale ce p a r r e ai ?
Femeile snt gale eu brbaii, sau
nu?
FGUREL: S n t !
NATALIA: Vino o d a t a m echip la
m i n e i-i auzi-o p e Catrina lui
P u n , o muiere, ia aa, ct fagul
i eu limba brumrie, i te-i con-
vinge singur, tovare Fgurel, i
teoretic, d a r m a i aies practic, c
n privina a s t a u n a ca ea ntrece
n drepturi, nu u n brbat, ci pa-
tru, pui n flanc.
F G U R E L : Serios ?
N A T A L I T A : p r e a serios. (i ntinde
mina; Fgurel se ridic i i-o ine
ntr-a lui, voind s-i mai spun
ceva, cnd, intrnd prin dreapta,
vine repede, gfind, Gheorghe Mar-
afoi, referent la sfatul popular,
care i surprinde astfel i care cli~
pete din ochi, semn c-i are la
mn.)
MARAFOI: Pardon. Nu vreau s v
deranjez, tovare, da-i ceva e x t r a
extra !
FGUREL: Dumneata cine eti ?
www.cimec.ro
M A R A F O I : Eu s eu naveta. George
Martafoi, referent de sfat, eu slujba
aici i eu casa la ora, sa trii !
FGUREL: De trait, las, e t r e a b a
mea.
MARAFOI: Hei c sntei t a r e ! P r o -
blema-i ns c v-ateapt tovar-
ul inginer-ef d e la sfatul raional,
jos, n fa, la farmacie. E cu Sko-
dia.
F G U R E L : Pi, s u r c e pn-aici
dac-i cu maina !
M A R A F O I : Teoretic i cu maina,
d a r practic e cu daradaica. A r e o
p a n i nu poate veni. V-ateapt.
S p u n e c-i ceva direct d e la raion.
FGUREL: Bine, vin. (Dm sediu a-
pare, mpreun cu Vnturache i
Chiper, delegatul Aurel Hoar,
care vede scena; Nataliei) L a r e -
vedere. (Apare din nou Mircea.)
NATALIA (artnd floarea): i...
FGUREL: Poftim, a m vrut s i-o
dau de la bun nceput. (Iese mpreu-
nd eu Martafoi, prin stnga. Prin
dreapta iese Natalia, iar prin fund,
ctrnit, Mircea.)
HOART: Dar cine era tipul la ?
VNTURACHE: Noul instructor de
partid.
HOART: Aha ! iiii... bujorul sta
d e fat ?
CHIPER: E fiiic-mea-n persoan.
HOART: Aa... pi acum neleg eu
d e ce t e tii d u m n e a t a att d e bos
i m a tot amenini cu instructo-
r u l " dumitale !
VNTURACHE: Concret, st n gazd
chiar la tovarul Chiper.
CHIPER: Si ce dac st ?
VNTURACHE: Tovare, nimic nu-i
ntmpltor !
HOART: Lmurit, efule, lmurit.
Am plecat, i dac pn mine la
zece nu ncepei p r e d a r e a c a n t i t i -
lor, steagul d e frunta p e raion
nu-1 mai pupai, de-ai interveni
voi, nu eu un Fgurel, ci eu o stu-
prie-ntreag.
VNTURACHE : Sfnt ! (Se corecteaz.)
Just!
CHIPER: Dar u n d e crezi d u m n e a t a ,
tovarse, c t r i m ?
HOART: O s vedem noi unde. Deo-
camdat, att: livrai cantitile.
Ordin !
VNTURACHE: Izecutarea !
CORTINA
25
A C
T A B L O U L 2
Sediul organizatjei de partid din Linitea de Jos. La birou se afl Bordeianu, secretarul orga-
nizatiei de partid, i n fat, pe un scaun, Damian Fgurel, care citete ultima pagina a unui
raport. In tind st Moneguu.
FGUREL (ctre Bordeianu) : E-n or-
dine. Atta numai c prerea mea
ar fi ca de ultima problme s fie
tras la rspundere, direct, tot to-
varul preedinte Ursu, cruia i
intr n mod firesc n atribuie...
Nu crezi ?
BORDEIANU: Ba da, nici nu mai n-
cape ndoial: trebuie scuturat cum
scuturi un praz de rn. Numai
asa l putem ajuta sa se dezbare
de toate metehnele n care a prins
s intre n ultima vreme. Nu de
ailta, dar se in greelile de el ca
scaiul de coada oii.
FGUREL: Numai, nu pricep cum un
om de ndejde ca el, eu activitate
frumoas, eu mrite incontestabile
n consolidarea gospodriei, a putut
totui, la un moment dat, s-o ia
razna ? !
BORDEIANU: E i vina fostului birou
de organizaie, de bun seam, ns
principalul e c vrnd s comande
ca un vtaf de pe vremuri, Ursu
nostru a nceput, pe ici pe colo,
s dispun dup bunul lui plac de
averea noastr obteasc, i trep-
tat...
FGUREL: ...S-a rupt bineneles de
cei din consiliu...
BORDEIANU: Ba i-a luat-o-n cap
c-i mare milionar i nu mai as-
cult de nimeni.
FGUREL: Cu excepia celor de care
are nevoie, nu ? !
BORDEIANU: i crora, la o adic,
le mai unge i osiile la car, s nu
scrie.
FGUREL: Clar, tovarse Bordeianu.
(Se ridie.) Da ! i cu asta, gata-i
pe ziua de azi. (Se aud btai n
usa.)
BORDEIANU: Intr !
MARAFOI: V rog s m scuzai,
ns...
FGUREL: ns, ce ?
MARAFOI: Am o scrisoric" reco-
mandat, pentru tovarul de la
regiune.
BORDEIANU: Care tovar de la re
giune ?
MARAFOI: Tovarul nostru Fgu-
rel.
FGUREL: Eu nu-s de la regiune.
T U L I I
MARAFOI: Nu, dar ca mine, poi-
mine o s fii. Poftim, va rog.
(Insinuant.) E a treia n sptmna
asta. Pe celelalte doua a inut s
vi le predea chiar, tovara Nata-
lia. Ce vrei, tinerte !
FGUREL: Mulumesc. Dar nu era
necesar nici s-mi ii contabilita-
tea" epistolar, nici s te oboseti
pn aici. Treceam eu pe la Sfat.
MARAFOI : Ce nu fac eu pentru
dumneavoastr ? V salut, s trii!
(Iese.)
FGUREL (deschiznd scrisoarea si
citind-o repede): Mama... tot mam
rmne: cum o d, cum o sucete,
mereu o aduce din condei eu nsu-
rtoarea.
BORDEIANU: Pi are i dreptate, e
timpul.
FGUREL: tiu eu ? nc nu m-am
decis. A vrea mai nti s termin
coala medie. Mai am de fcut nc
un an la fr frecvent.
BORDEIANU: Dar fata... fata ce zice ?
FGUREL: Ce s zic ? E nc tnr,
cteodat poate cam naiv. Dei, ea
i mine ar zice da" la sfatul
popular.
BORDEIANU: Sigur, fetele se gr-
besc la mriti ca ursul la urdini.
FGUREL : Da, dar mai e i maic-
sa... Maic-sa nc habar n-are c
noi... (Intr Butoi, Moneguu, Var-
vara, Floria, Dafina i ului.)
MONEGUU : Nu se poate. Tovar-
ii au edin. Nu-i voie.
TOI : Ba se poate. Trebuie s se
poat.
BORDEIANU : Ce s-a ntmplat, to-
vari ?
BUTOI : Tovari, eu care am calita-
tea de contabil, i ca gestionar, rs-
pund de gestiune...
VARVARA : Pzeste-i gestul, tovare
Butoi, i nu m da laoparte ! To-
vari, uite ce-i : dac statul nos
tru democrat mai are nevoie i de
alte bucate dect cel pe care le-am
livrt, noi dam cu drag inim.
PELIN : C noi, totdeauna cnd a fost
nevoie, am dat.
TULUI : C doar avem din belug.
FLORIA : Dar s nu vie aa, cte un
pezevenghi...
2G
www.cimec.ro
VARVARA : Cte un gur-bogat care
s ne arunce colb n ochi...
DAFINA : i care s nu respecte le-
gea, fiindc doar noi, tie i re-
giunea de partid, planul la contrac-
tri 1-am mplinit cei dinti, la achi-
ziii am valorificat i am ctigat
mal mult dect anul trecut.
PELIN : Dar se poate una ca asta ?
ULUI : Niciodat, domnule, c doar
nu cooperaia l-o trimes aici, las'
c tim noi.
FGUREL : Linitii-v, tovari !
BORDEIANU : i vorbii desluit, oa-
meni buni !
FLORIA : Cu neputin, tovare in
structor, c aici nu-i, aa, un sat
fr cni !
PELIN : Auzi, chiar la s vie !
VARVARA : Hoar, tataie.
ULUI (tare) : S se fleasc, s se
strniceasc n faa efllor lui c-o
fcut i o dres, c-i rzbttor, c-i
grozvit.
BORDEIANU : Vorbii mai desluit,
oameni buni, i calm.
DAFINA : Ce s mai facem atta s-
mn de vorb i atta rsad de
zbav ? Eu, ca secretar de U.T.M.,
ridic aici problema i susin c
Hoar aista trage spuzapeturta lui.
VARVARA : Cnd e tiut c el um-
bl otrocol, s-i cptueasc punga
eu remize i prime de pe spinarea
noastr.
PELIN : Noi toi sntem mpotriva lui
Hoar ! C i la gospodria colec-
tiv Inainte" tot asa a vrut s m-
brobodeasc lucrurile.
MONEGUU : Umbl teleleu pe banii
statului i trncnete din gur de
ai zice c e deteptul pmntului,
dar nu uit s piece napoi acas
cu conia i cu damigeana plin.
DAFINA : Aa c noi toi sntem
contra lui Hoar.
TOI : i noi. i eu. i noi.
BUTOI : Care noi, lele ? Care noi ?
Ce, eti un colectiv ?
VARVARA : Tu s taci, butoi fr
doage, c nu tii nimic.
BUTOI : Eu atta tiu : s contabil.
FLORIA : N-ai mai fi s fii ! Naie
de om cheltuit la cap.
BUTOI : Eu am aprobare scris de la
preedinte. Negru pe alb. Fiindc
preedintele ca preedinte mi-o dat
dezlegare scris s dau oantitile de
livrri care se livreaz.
ULUI : Nu se mai livreaz nimic,
fr hrtie de la sfatul raional.
DAFINA : Nimic. Nimic. Dar cartofii
s ca i ncreai n camioane.
www.cimec.ro
FGUREL : Dar Hoar unde e ?
FLORIA : tie-1 holera unde e i
unde-o face pe geambasul de cai
verzi pe perei.
DAFINA : Unde e, unde nu e, cami-
oanele dumnealui snt venite i-s
trase la magazie cu un ef de ea-
lon care are aprobare la mn.
BUTOI : i care trebuie respectat,
pentru c eu, ca contabil, trebuie s
iau act de documentul scris de pre-
edintele nostru care-i momentan
la raion la o edin, dar care mi-o
dat ordin s eliberez.
FGUREL : Dar tovarul Chiper, un
de e ?
FLORIA : Unde s fie ? La magazii !
ULUI : i noi am venit aid la partid,
s aflm unde e justul.
BUTOI : Just, just, dar m-ai adus pe
sus.
BORDEIANU : Pe sus, pe jos, bine-au
fcut c a u venit aici
FGUREL : Tovari, problema e Cla
ra. Fii linitii si vedei-v de tre-
buri. Nu se va preda nimic aces-
tuia, pentru c nu-i cazul. Ct des-
pre Hoar sta, n-avei team, a-
vem noi grij s-1 punem la punct
i s-i dm n vileag toate coc-
riile. Deocamdat, d-ta, tovare
Bordeianu, du-te cu oamenii la ma
gazii i rezolv problema.
ULUI : Atunci, napoi la magazii,
oameni buni !
BUTOI (ieind) : Vleu, dar o s se
mnie tovarul preedinte.
DAFINA : Las' c 1-om judeca noi
i pe tovarul presedinte.
FLORIA : Of, dar-ar norocul s-i n-
cap o data chica lui Hoar n
morica minilor mle, s-i fac p-
rul permanent cu nylon, de s m
in minte cte zilioare o mai avea
de zburdat pe pmnt.
FGUREL (ridic receptorul) : Vin i
eu ndat, tovar Floria. Numai
s dau un telefon. (Vorbete la te-
lefon.) Alo, alo, centrala ? Aici Da-
mian Fgurel. D-mi, te rog, raio-
nul de partid, tovar. Alo, da ?
Atunci, te rog, cum ai firul liber,
cum m suni. (De-afar se aude un
pcnit de motociclet.)
MONEGUU : O venit o motoriz.
(Intr aferat Hoar, iar Moneguu
iese).
HOARA : Uite, ce-i, efule. Dac d-ta
ai uitat c trim n 1960 i c anar-
hia capitaliste din producie a fost
de mult data laoparte, te interesea-
z direct. Eu ns...
27
FGUREL : Dar ce s-a ntmplat, to-
vare ?
HOART : Cine eti dumneata, n de-
finitiv, tovare, de ndrzneti s
anulezi ordinele date de mine, or
gan raional, aflat n exerciiul func-
iunii ?
FGUREL : O s m cunoti d-ta !
Deocamdat, ia loc, c avem unele
problme de discutt.
HOART : C de stat la taclale mi
arde mie. Poate ai de gnd s inem
i o edin n doi ?
FGUREL : Nicidecum ! Vreau doar
s pun cteva ntrebri.
HOART : Dumneata mie ? Eu snt
eel care am venit aici s ntreb
i atept un rspuns. Vreau s tiu
de ce s-a luat msura s se sigileze
i s se blocheze cantitile respec
tive pe care eu, ca organ raional...
FGUREL : Te-ai apucat s le iei sa-
mavolnic din ceea ce statutar re-
prezLnt veniturile gospodriei, pro-
duse ce se cuvin a fi mprite oa-
menilor. Exact ! Asta e problema pe
care vreau s-o discutm.
HOART : Nu dumitale am s-i dau
eu socoteal.
FGUREL : Ba ai s-mi dai, i chiar
acum. la loc !
HOART : Uite-ce, tinere, pe mine s
nu m iei eu ultimatumuri, c e
de ru.
FGUREL (autoritar) : Stai jos, am
spus.
HOART : Eu nu execut dect ordi
nele superiorilor mei.
FGUREL : O s m cunosti imediat
i pe mine. (i arat delegaia.)
HOART : Mide, m rog | V stau la
dispoziie. V previn ns, s fii
scurt, operativ i expeditiv, fiindc
la mine, timpul e bani. Time is
money, cum spune francezul... Eu
am un grafic de deplasri de la
care nu ma pot abate nici eu doua
grade Caius... Calinus.
FGUREL : Celsius ! (Apart) stuia
i zboar prin scfrlie, cel puin
un stol de sticlei !
HOAR : Celsius, da. Dar v-as ruga
s revenim la obiect.
FGUREL : Am s in seama. Pe ce
baz ai venit...
HOART : Ai" venit... S fim, to-
tui, politicoi.
FGUREL : Eu de cioturi procdurale,
tovare Hoar, nu m prea m-
piedic. i nici de cei care dau eu
mciuca n balt.
HOAR : Cu toate astea, s discu-
tm, dac se poate, principial.
www.cimec.ro
FGUREL (ironie) : Deci, pe ce baz
ai" venit dv. cu suplimentari de
plan, acum, la ncheierea anului,
la gospodria colectiv de aici, obli-
gnd-o s predea surplusuri de pro-
duse ? Hai, te rog, f un efort de
memorie, dac nu cumva i lip-
sete acest articol din inventar, i
. rspunde !
HOART : Pe baza faptului c n-
treaga noastr conomie de stat se
conduce, afl d-ta, dac nu tii,
dup un plan unie, rational. (Duce
mina la cap.) M i doare capul cu
d-ta.
FGUREL: Fr s ne enervm, to-
vare Hoar | Ct despre cap, ce
s-i fac ? Pe om ntotdeauna l
dor mai nti prile cel mai slabe.
HOART : Pi, cum s nu m ner
vez, tovare ? Dar ce, eu vin cu
dispoziii din buzunar de la mine ?
FGUREL : Exact : din buzunar de
la dumneata !
HOART : Slujesc eu alt proprietate
dect cea cooperatist ? Nu m n-
cadrez n formaiunea social-econo-
mic socialiste ?
FGUREL : Prerea mea e c, cel pu-
in n cazul la care m refer, nu
ai procdt legal.
HOART : Tovare drag, iart-m,
dar i dau un sfat tovresc : n
loc s te tii de goange i s-mi
faci mie caragae, mai citete, frate,
mai pune-te la punot cu ideologia.
FGUREL : Mda ! Aici cam ai drep-
tate : mie nu-mi crap capul, ca
dumitale, din pricina prea ridica-
tului nivel (subliniat) demagogic !
HOART : n orice caz, ai cuvntul
meu de cinste, o s vin mine-
poimine careva de sus, i o s te
ia la ntrebri. i dac n-ai s
tii, de pild, c eu reprezint la
scar raional contractrile i achi-
ziiile i snt nu-i asa ? una
din prghiile economice principale,
o s dea cu dumneata de pmnt.
FGUREL : Nu-i permit s discui
astfel cu mine. Nu de alta, dar te
pot invita imediat s nchizi usa
pe dinafar. Cu toate c, recunosc,
eu nu snt ca dumneata, o asemenea
eminen cenuie, n-am un creier
aa beton-armat ca al dumitale.
HOART : Uite ce, frate-meu, sntem
amndoi activiti pe Unie de stat,
pe Unie de partid, i trebuie s
colaborm frete, s ne ajutm
n munc. Uneori, mde ! unii din-
tre noi o mai greete, o stlceste.
28
FGUREL : O mai vopsete.
HOART : Mai avem i unele dfi
ciente. Asa e pe teren : nu merge
chiar nur totul. A ridica un sin-
gur amendament. O mic observaie
de esenie as face, i i-o spun asa,
de la om la om.
FGUREL : neleg i-i foarte mulu-
mesc. Ce mai ? E clar c n dum-
neata zace o asemenea... comoar
de altruism" nct...
HOART : M rog. Eu ns te ntreb
de ce ai tulburat spiritele din con-
ducerea gospodriei, care, la rn-
dul lor, au agitt masa membrilor,
lovind n prestigiul i autoritatea
mea, boicotnd i subminnd astfel
ndeplinirea planului rneu raional ?
Asta e una la mn. A doua la
mn-ailalt e c, procednd astfel,
anarhic...
FGUREL : Anarhic ai ncercat, ca de
obicei, s procedezi dumneata, care,
sub masca AGEVACOOP-ului, um-
bli eu limba scoas de un cot dup
remize, dup procente i dup
prime bneti !
HOART : Iar dumneata ai crt o
bre n buna aprovizionare apopu-
laiei muncitoare de la ora. n
mod practic, ai dat peste cap o s
rie de grafice la unele sortimente
de marfuri.
FGUREL : Iar eu, ca s sfreti eu
liturghia asta eu brag a dumitale,
vreau s te ntreb un singur lucru.
HOART: i mai multe.
FGUREL: Gospodria Ion Creang"
i-a respectt integral contractele
ncheiate ?
HOART: Da, ns a realizat peste
prevederile planului su general de
producie i nsemnate surplusuri.
FGUREL: Din care, cea mai mare
parte le-a dat la achiziii.
HOAR: n cea mai mare parte da,
nu ns totul.
FGUREL: Nici n-ar fi fost just,
fiindc potrivit statutului adu-
narea a aprobat din aceste sur
plusuri sporirea rezervei de se-
mine i a fondului alimentar de
rezerv, a aprobat o seam de re-
tribuii suplimentare oamenilor; n
fine, a procdt att de legal, nct
n-a rmas datoare la nimeni. i
apoi, organele raionale nici n-au
cerut !
HOART : Gospodria Ion Creang'%
nu, dar altede, ca de pild gospo-
dria colectiv nainte" din P-
dureni...
www.cimec.ro
FGUREL : Cunosc situaia ! Gospod-
ria nainte" i-a ndeplinit planul
ca i noi, numai c dumneata le-ai
cerut i lor, tot n mod samavol-
nic, din surplusuri. Asa c n-am
ce-i face altceva dect s-i urez
n mod respectuos cltorie... sprn-
cenat !
HOART : Dumneata nu vei fi avind
ce-mi face, dar eu, cnd vd c
treaba nu se face, eu, nenicuie, m
sesizez din oficiu.
FGUREL : neleg eu n numele c-
rui... oficiu te sesizezi dumneata
(ironie), erifule ! n propriul dumi
tale interes ! Si mai neleg c n
cazul de fa ai procdt abuziv.
HOART : La mine primeaz intere-
sul general i, ca mputernicit, sus-
tin c am dreptul i datoria s
apr proprietatea cooperatist i s-o
consolidez, dnd dovad de spirit
de iniiativ. Att !
FGUREL : i adio !
HOAR : n rest, dac nu vrei s ai
de-a face eu mine, d ordin cedor
de la gospodrie, s dea jos si-
giliul de la magazie.
FGUREL : Asta nu, fiindc la ora
asta problema a i fost rezolvat
aa cum trebuie !
HOART : Glumesti, tovare ! (Intr
Bordeianu.)
FGUREL : Cu dumneata nu glumesc !
Sportul sta l practic numai cu
oamenii inteligeni !
BORDEIANU : E n ordine, tovare
Fgurel, marfa a fost blocat.
HOART : Tare a fi curios s-1 vd
pe eel care a avut ourajul s ne-
socoteasc dispozitia mea !
BORDEIANU : Iat-m-s, tovare
Hoart !
FGUREL : i pentru c mi se pare
c nc nu eti destul de lmurit,
ai s fii chemat s dai socoteal
pentru comportarea dumitale ile-
gal, n faa raionului.
HOART : Eu de ameninri nu m
sperii.
FGUREL : Nu-i nici o amenintare.
HOART : ...lucrez n chestiile agrare
de zece ani, flcule.
FGUREL : Btine, nu se prea cu-
noate.
HOART : Cine trebuie s m cu-
noasc, m cunoaste.
FGUREL (batjocoritor) : Da !! Ca pe
un cal breaz !
HOART : Pi da, fiindc n vreme
ce unul ca dumneata fcea ochi i
care, probabil, abia n ultimii ani
te-ai colit, cnd lucrurile s-au ae-
29
 zat i snt limpezi pentru toat lu-
mea, eu luasem n piept sute de
situaii, ducnd n spate zeci de
campanii.
FGUREL : Aa o fi \ Fr dumneata,
e sigur c rnimea noastr mun-
citoare o punea de mmlig! Este?
HOART : Pi, e ! S te fi vzut pe
dumneata n '47, cnd reaciunea
avea nite coli ca nite fildei de
elef ant. Dar ce zic eu, de elef ant ? !
Coli de mamut, efule. la, aa de
mari !
FGUREL : Ct ai dumitale, maistre !
BORDEIANU : Or mai fi ei i alii,
tovare Hoar, care-i aduc a-
minte cum a fost pe atunci.
HOARA : La mine, ce-am spus, a
fost, este i va fi sfnt ! Liter de
evanghelie !
FGUREL (ironie) : n vecii vecilor,
amin !
HOART : Fr liturghie, c aduce a
prohod. Eu, bdie, slav Domnului,
pe unde am lucrat : la Aprozar la
Vatra Dornei, la Comcar la Flti-
ceni, la Plafar la Brlad, la Ipro-
coop-ul din Focani, la baza Com-
raicoop din Tg. Ocna, la Vinalcool
la Hrlu, la TAPL Roman la frate-
meu, la Vaslui, la Craiova, la Hui,
la Dorohoi, la Vlcea, peste tot
numai realizri 300%, pozitive ! Am
un dosar, !
BORDEIANU : Dee, dac ai supt la
attea vaci eu lapte.
HOART : Eu am tact. Am miestrie
cooperatist i m pricep s umblu
la inima omului.
FGUREL : Da, da, vraite ! Am v-
zut. Ne-am convins.
HOART : S tii dumneata c am.
Intereseaz-te ce caracterizri am
la dosar. Liter de rezoluie, efule.
BORDEIANU : , bieel !
FGUREL : Numai c, de ast data,
ai s cam bei lapte acru, dar acru
al naibii, zborit la culme, de-au
s i se ncrucieze ochii !
HOART : Ce f aceee ? ! Dumneata esti
boboc n munca asta. Aa c nu te
nfige. Ia-o mai domol eu mine,
fiindc n chestiile transformrii so
cialiste n agriculture la sate snt
doctor
FGUREL : Se poate ! Doctor de to-
cat burei pe perei ! Numai c i
s-o gsi leacul i dumitale. (Intr
repede Vnturache.)
VNTURACHE : Tovare mputerni-
cit, eu am vrut s izeeut ordinul
dumneavoastr, dar s m desfac
n apte dac-i posebil.
www.cimec.ro
HOART : Eti un trie-bru.
VNTURACHE : Sfnt. (Se corecteaz.)
Just!
HOART : Halal achizitor !
VNTURACHE : Dac nu-i fir de pu-
tere, nu-i i nu-i. (Intr Butoi.)
BUTOI : Vi s-a raportat, tovare
Hoar, sau nc nu ?
VNTURACHE : Spune 'mneatale ce-i
i cum.
BUTOI : Eu, ce s-i spun, dac pre-
edintele nu-i preedinte cum tre-
buie s fie un preedinte, eu ca
un contabil ce snt, s vreau s
contabilizez, n-am ce contabiliza la
ieire, c totul a intrat la loc n
cont, fr mcar s fi ieit. (Intr
Chiper i Natalia.)
FGUREL : Ei, ce se-aude, tovari ?
HOART : O s vedem noi ce spune
i raionul !
FGUREL : Vom vedea ! Eti liber,
tovare Hoar. Iar noi, tovari,
ce-ar fi s mai mergem oleac i
pe la casele noastre ? (Intr Mir-
cea.)
NATALIA : Chiar aa, c de mult a
trecut de-amiaz i v ateapt
acas, tovare Fgurel, o buntate
de colunai eu brnz de oi. Aa
cum v plac dumneavoastr. Eu vi
i-am fcut. (Mircea face ochii mari,
e foarte surprins i du s ias.)
FGUREL : Mulumesc, tovars Na-
talita ! Ei, dar ce s-a ntmplat,
tovare Mircea ?
MIRCEA : Nimic. Vreau s tiu unde
duc cartofii.
BORDEIANU : Auzi ntrebare ! Unde
s-i duci, napoi de unde au fost
luati ? !...
MIRCEA : Da, dar a rmas n pan
tractorul care trage remorca, drept
n faa porii la tovarul Chiper.
HOART (insinuant) : Trage-n curte
la dumnealui.
CHIPER : Dar de ce n curtea mea ?
HOART : Aa, ca s aib din ce
face fiica dumitale colunai tova-
rului Fgurel. (Mircea rmne stu
pfit.)
FGUREL : Pn aici, tovare Hoar.
NATALITA : C doar nu i-oi face
dumitale : nu de alta, dar rn tern
c i-or sta n gt, or i-or cdea
greu la stomah.
CHIPER : Asa c, valea, tovare
Scoar ! (Intr Moneguu.)
BORDEIANU : Ai grij, moule ! (Iese
cu Fgurel.)
HOART : Vnturache, vzui ? M-am
lmurit. Aici e familiarism curat.
VNTURACHE : Sfnx... ... just.
30
 (Hoar iese furios, urmat de Vn-
turache. O clip scena rmne goa-
l. Sun telefonul.)
MONEGUU : Alu ! Alu ! Cum ?
Cum ? Da', noi, partidul. Cu cine ?
Aaa, cu tovarul Hoar. Moment,
s vd dac n-o plecat cu moto-
riza. Moment. (De la fereastr.) To-
vare Hoar ! Ei. bre. n-auzi ? !
Ti c h e a m sfatul raion la tilifon.
(Telefonului, de dparte.) Vine, vine
ndat !
HOARA (revine n fug, lund po-
ziia de drepi i aplecndu-se ser
vit, ca i cnd cel de la captul
firului ar fi de fa) : Alo... a m
onoarea s v salut, tovare vice...
Cum... o clip, v rog. (Lui Mos*
neguu) Moule, f-te c m caui
pe-afar, hai, hai, trap ! (Mone-
guu iese, dar va trage cu urechea
n tot timpul convorbirii.) Alo !
V ascult, tovare vice. Nu, n-am
rezolvat... De, m a i greete omul...
Numai cine nu muncete.. De ce
n-am rezolvat ? Instruotorul
partid mi face greuti... Nici un
ajutor, dimpotriv... Nu, nici orga-
nizaia d e partid... V povestesc eu
m a i p e larg ast-sear... Da, privete
ngust problema... Nu, nu, altceva.
(ip nervt la careva care se
interpune pe fir.) Alo ! Care Todi-
reti ?... Care m a r m e l a d ? Las-m,
tovarse. eu m a r m e l a d a dumitale
T A B L O U L 3
A doua zi, n faa comitetului raional de partid.
FILOMELA (ieind din sediu i z~
rindu-l pe Fgurel care urc strada
ngndurat) : Damian !
FGUREL (surprins) : Filomela !
FILOMELA : l a te uit. De aceea nu
mi-ai r&puns la ultima recoman-
dat. Ai i n u t s vii chiar tu. Asta
zic i eu surpriz.
FGUREL : i nu te bucuri ?
FILOMELA : Ghici.
FGUREL : tiu i eu ?
FILOMELA : Rule tii tu foarte
bine. A m impresia ns c mai de-
grab tu eti eel c a r e nu t e prea
bucuri.
FGUREL : De u n d e ai mai scos-o
i p e asta ?
FILOMELA : Te trdeaz ochii. In
orice caz, nici nu-i nchipui ce fe-
ricit snt c ai venit. De ast
www.cimec.ro
i nu t e bga p e fir !... Sigur,
vorbesc, vorbesc cu raionul... Alo,
tovarse vice ? Tovarul vice D-
nil ? Bun, tot eu la telefon. Ches-
tiunea-i delicat, d a r e clar. V
spun eu, e ceva pe linie de moral
proletar. Ce mai ?! Se a r e bine cu
fiica lui Chiper, tie tot satul. Pi,
dac st chiar la ei n gazd. Daa,
da, da, chiar va rog, tovare vice...
Sesizai cazul i raionului de par
tid, s tie i tovara Adomnici,
d e la agrar... Da, asta-i cauza.
Concret ?... V spun eu mai pe
larg cnd vin ! n concluzie, des-
compunere moral, tovare vice
Dnil : fac amndoi... descompunere
moral... i mnnc colunai din
brnza colectivei. V salut, v sa
lut. (Aaz satisfcut receptorul n
furc i, nainte de a iei, exclama
triumftor.) Scot eu brnza din voi
toi. Unu-i Hoar de la raion, se
ttlor ! (Lui Moneguu care re-
intr amenintor, cu bul.) Ce
de faci aici ?... Om btrn...
MONEGUU : V-am cutat pe-afar
i nu v-am gsit.
HOART : Bine, m - a m d u s !...
MONEGUU : Du-te nvrtindu-te ca
oaia capie i vino cnd te-oi chema
eu, hroaga dracului !
CORTINA
data nu mai scapi. Ii s p u n e m i
mamei taina noastr, i gta. De ce
taci ?
FGUREL (preocupat de alte gnduri):
Mda, sigur c da, numai c...
FILOMELA : Numai c, ce ? Te-ai
rzgndit ?
FGUREL : Ei, asta-i !
FILOMELA : Am neles : nu m mai
iubesti.
FGUREL (drgstos) : Nu fi copil.
Atta ncredere ai tu n mine ?
FILOMELA : Las, las, c tiu eu.
Ochii care nu se vd se uit.
FGUREL : N-ai dreptate.
FILOMELA : Dovedete.
FGUREL: Cum?
FILOMELA : Nu tiu cum.
FGUREL (mngind-o) : Doar i-am
spus d e attea ori c mi-eti drag,
31
 c iu la tine, c tot timpul eti n
gndul meu, c...
FILOMELA : Vorbe... vorbe...
FGUREL : Of... bine-a zis cine a zis :
fetele snt ca urzicile ; dac te
apropii de ele cu sfial, te n-
ghimp. Dac ns le apuci curajos
dintr-o data, le smulgi eu rdcin
eu tot.
FILOMELA : Mda ! Parc ardeii, pn
nu^i muti, tii dac snt iui sau
nu ?
FGUREL : Da ? Foftim ! (O srut.)
FILOMELA : Damian !... Aici, in
strad !...
FGUREL : Acum, m crezi ?
FILOMELA : S mergem la mama.
(Intr amndoi n sediu. Pe un cu-
loar a\ sediului, Mihai Badea, acti
vist ol raionului, sjrete o discu-
ie eu Ursu.)
BADEA : L-ai luat pe nu" n brae,
tovarse Ursu, i presimt c la mo-
dul sta de a discuta, n-o s ne-n-
elegem nici mine.
URSU : Eu, tovare Badea, aista-s !
La mine : ce-i n gu, i i-n c-
pu. i eu nu greesc.
BADEA : Vorbim dou limbi deose-
bite. M rog, recunoti c acolo, la
Linitea de Jos, ca i n orice or
ganism socialist, conducerea trebuie
s fie colectiv ?
URSU : Colectiv-colectiv, dar rs-
punderea e unic. Att ! Dac-s pre-
edinte i semnez o hrtie, s se
respecte. Altfel...
BADEA : Altfel, ce ?
URSU : Nici cu dumneata nu m-ne-
leg. Ma duc direct la tovarul
prim-secretar, la tovarul secretar
doi... Cum, adic ? Hoar-i ru, eu
ru ; n schimb, tovarul Fgurel,
care st la Chiper, i bun, dum-
nealor alcatuiesc un anume fel de
colectiv, dumnealor s buni, s foarte
buni. Nu, eu am plecat i-am ter
mint. M duc la tovarul prim.
BADEA : N-o s poi vorbi. cu el.
Acu' e ntr-o edin.
URSU : Stau aici pn-or mntui-o. Nu
m las eu cu una, cu doua.
BADEA : Cum crezi ! (Intr n biroul
su. Ursu iese prin stnga. Intr
Filomela cu Fagurel. Ursu trece
morocnos pe lng cei doi, fr
s le rspund, i iese. Filomela i
Fgurel intr n biroul Mariei.)
FILOMELA : Dar unde o fi marna ?
Adineauri a fost aici.
FGUREL: Poate c ar fi bine sa-i
spunem alt data.
www.cimec.ro
FILOMELA : Nu, nu, trebuie s apar.
O fi alturi. la loc.
FGUREL : Filomela, eu as avea pu-
tin treab pn dincolo la agi-
tatie.
FILOMELA : Ai sa te duci dup
aceea. (Cu emfaz.) Of ! Ct tre
buie s ne luptm, noi femeile,
pn ne njghebm un cmin.
FGUREL (glumind) : Pi, tu nu tii?
Cstoria, dup un anume soi de
opinii, e ca o cetate : unii lupt s-o
cucereasc, s-o ocupe ; alii se cz-
nesc, se zbat, s evadeze din ea.
FILOMELA (cochet) : Snt ceti i
cetti ! Dar de ce nu stai jos ?
FGUREL (se uit la ceas) : Filomela,
eu totui trebuie s m duc s re-
zolv nite problme pentru care am
fost chemat aici.
FILOMELA (surprins) : Cum, che
mat ? Va s zic, de asta ai venit ?
Nu pentru c...
FGUREL (ntrerupnd-o) : Am s-i
explic. Revin ndat. (Iese.)
FILOMELA (contrariat) : Ce s-o fi
ntmplat ?
MARIA (intrnd n birou) : Ai spus
c pleci acas. De ce te-ai ntors ?
FILOMELA : Marna ! (Sun telefonul.)
MARIA (la telefon) : Alo, da, tovar-
ul Dnil ?... Spunei, da, neleg,
va s zic, dumneata pretinzi c
l cunoti pe Hoar sta ca pe un
element ntreprinztor i plin de
iniiativ... Da, neleg, garantezi...
bine, bine. Att am vrut s tiu.
Mulumesc, tovare Dnil. Cine ?
Tovarul Fgurel ? Ce legtur
sentimentale ? O s cercetez. Asta-i
treaba noastr, nu a voastr, de la
sfat.
FILOMELA (crezndu-se ironizat pen
tru tinuita ei dragoste) : Nu e
adevrat. Nu-i ce crezi tu.
MARIA (nedumerit) : Filomela ! Cu
bine, tovare vice.
FILOMELA : Degeaba m privesti
aa... Am neles ironia... aluzia ta...
S tii !
MARIA : Care ironie, care aluzie ?
FILOMELA : tii tu prea bine care.
Numai c judeci lucrurile foarte
la suprafa. Da, da.
MARIA : Nu pricep o iot. Ce tot n-
drugi acolo, fato ?
FILOMELA : Nimic. i eu care toemai
hotrsem s stau azi cu tine de
vorb !
MARIA : Foarte bine, o s stm
acas.
FILOMELA : S'gur, niciodat n-ai
timp pentru mine.
32
MARIA : Dar pricepe o data : a m
itreab. Acum atept un activist de
partid.
FILOMELA : i m rog, cine este
aceast personalitate", pe care t r e -
buie s o atepi eu atta interes ?
M A R I A : Unu... Jb'gurel. N-ai tu de
unde-1 cunoate. (Filomela devine
curioas, dar nu pe deplin ncrez-
toare.) Cic, s-a ncurcat acolo pe
unde-a fost trimis, eu una care...
FILOMELA : Cum ? Asta nu se poate!
M A R I A : Eei, nu se poate ? !
FILOMELA : Va s zic, asta voia
dumnealui s-mi explice.
M A R I A (brusc) : Nu c u m v a mi-ai
venit popc s intervii pentru el ? !
FILOMELA (minind i aprndu-se) :
Nuu, vai d e m i n e !
M A R I A : Atunci ?
FILOMELA : A m zis i eu asa... pen
t r u c.. nu pot s cred c cineva,
trimis undeva d e partid, s...
MARIA : Uite c se mai ntmpl !
F I L O M E L A : Asta nu se poate, n u se
poate ! (Iese plngnd. n usa se n-
tlnete eu Fgurel.) S-i fie r u -
ine !
F G U R E L : Filomela ! (Intr n birou.
Ctre Maria.) Bun ziua, tovar
Adomnici.
M A R I A : Tovarsul Fgurel, da ?
F G U R E L : Eu !
MARIA : Poftete, ia loc !
F G U R E L : Mulumesc.
M A R I A : l a spune. Cum merge eu
munca ?
F G U R E L : Cum s mearg ? Ar
merge ea...
M A R I A : Da. i, pe ct mi se pare,
dac snt bine informat c eu
snt ceva mai noua aici, la agrar,
n raion la noi n-ai mai muncit.
F G U R E L : Ba da, ba da. A m lucrat
o vreme, ndat d u p ce a m fost
seos din producie, ca instructor al
comitetului U.T.M. p e linie d e p r o
paganda, iar de-atunci ncoace, m e -
reu la ar.
MARIA : Cum vd, activist eu oare-
care vechime ? !
F G U R E L : Oarecum !
M A R I A : Ce nseamn oarecum" ?
FGUREL : Pi, dac dumneavoastr
ai spus oarecare" referitor la v e
chime, a m zis i eu, oarecum",
tovar Adomnici.
MARIA : Mda... De origine esti d e la
tara?
F G U R E L : Nu, muncitor. De meserie:
strungar.
MARIA : i cum ai ajuns s lucrezi
n problema socializrii satului ?
S Teatrul nr. 6
www.cimec.ro
FGUREL : Pi, cum ? ! A fost m a r e
nevoie, m-a chemat la comitetul
regional cnd nc e r a m utemist,
m i - a t r a s a t sarcina sa m d u c n-
tr-un sat i s mobilizez tineretul
la construirea unui iaz, i... m-am
dus !
MARIA : i ? Ai construit iazul ?
FGUREL : Greu, dar s-a construit.
MARIA : i pe u r m ?
FGUREL : P e urm, ce s mai fie ?
A m cutreierat d e colo-colo, c u m
v-am spus, a m nsmnat porumb
n ptrat, m - a m specializat n pole-
nizarea artificial, a m colindat eu
echipe volante d e rpart unelte
agricole, a m njghebat echipe a r -
tistice, n fine, iarovizare, chimi-
zare, edine, preluorri, rapoarte,
bucurii, neeazuri, puin gastrit...
MARIA : Interesant autobiografie !
FGUREL : E-o biografie obisnuit.
MARIA : A m auzit ns c, n ultima
vreme, te-ai cam lsat pe tnjeal
i-ai uitat d e toate.
FGUREL : n privina asta nu-s d e
acord eu dumneata.
MARIA : Dar eu critica i, mai aies,
eu autocritica, eti d e acord ?
FGUREL : Fireste ! M-oi fi chemnd
eu Fgurel, nurae care pe unii i
duce eu gndul la miere, ns
atunci cnd e cazul, primesc i cri-
tici, vreau-nu vreau, nghit c u m
se spune i cte-un hap-dou d e
chinin. E a m a r foc, ns recu-
nosc face bine.
MARIA : i la Linitea de Jos, d u p
prerea dumitale, dar privit n
mod autocritic, cum se desfoar,
n general, treaba ?
FGUREL : Repet : nu ru, d a r n u
destul d e bine. E o gospodarie
mare, bogat, milionar, as zice
chiar de frunte, ns eu multe po-
sibiliti i resurse locale care nc
nu-s rational folosite.
MARIA : Ndjduiesc c cunoti bine
situatia ?
FGUREL : Prea bine, nc nu. Snt
nou trimis acolo. Trebuie mai b i n e
organizat munca n interior. Cred
c e nevoie s se fac unele r e
structured, poate chiar unele schim-
bri organizatorice. In orice caz,
oamenii trebuie ajutai mai serios.
MARIA : i dumneata cum i-ai aju-
tat?
FGUREL : Eu ?
MARIA : Uite ce e, tovare Fgurel.
Am auzit c te-ai fi dedat la m e -
tode ciudate, c ai fi nceput s faci
acolo anchete, s zdruncini, pare-se,
 autoritatea unor tovari eu munci
de rspundere. Ni s-a spus c n-ai
sprijinit unele aciuni pe linie de
stat.
FGUREL : V referii la cazul
Hoar?
MARIA : i la el, desigux ! De ce nu ?
FGUREL : V rog s m credei c,
n cazul acesta, eu snt eel care
am dreptate. Pun capul c...
MARIA : Mda ! nc ceva. Spune-mi,
frate, colunaii eu brnz de oi i
plceau i nainte de a fi trimis
la ar ?
FGUREL : Da, e una din mncrurile
mle prefexate, da' de ce m n-
trebatf ?
MARIA : Mi s-a spus c te-ai fi in-
stalat n casa unui colectivist i c
ai cultiva eu fiica acestuia relaii
eu totul neprincipiale...
FGUREL : Nu-i adevrat, tovar.
MARIA : i, cel puin, ai de gnd s-o
iei n cstorie ?
FGUREL : Nuuu ! Nici pomeneal,
nici prin gnd nu-mi trece.
MARIA (ridicnd receptorul telefonuui
care sun) : Alo ! Da. Eu. tiu, la
ora ase ! (Lui Fgurel) Bine, tova-
re Fgurel. Zilele astea voi veni
la Linitea de Jos, s vd perso
nal cum stau lucrurile. Bun ziua.
(Intr Andrei Va&luianu, prim-secre
tar al comitetului raional, un brbat
ca la 45 de ani, care exclama bucuros.)
VASLUIANU : Felicitrile mle ! Ai
i transat totul att de repede ?
MARIA : Precum vedei, tovare
prim-secretar. N-a prea recunoscut
c...
FGUREL : Vreau s v vorbesc, to-
vare prim-secretar.
VASLUIANU : Inutil, drgu. Mi-a
spus totul fata.
MARIA : Ai vzut, tovare Fgurel ?
i mai neereai s-o scalzi !...
VASLUIANU : Aa-s tinerii tia, to-
var Adomnici : i nchipuie c
ne pot duce pe noi de nas.
MARIA : Daa !
VASLUIANU : Nu se prinde, drgu-
tule!
FGUREL : Tovare prim-secretar,
dai-mi voie s v spun cum a
fost.
VASLUIANU : Acum e prea trziu :
explicaiile nu-i mai au rostul.
FGUREL : Totui, vreau s v po-
vestesc.
VASLUIANU : Dac ai stat de vorb
eu tovara Adomnici, gata-i ! Cum
a spus dnsa, aa rmne. i nunta,
www.cimec.ro
pe cnd ? O s fie o petrecanie
stranic !
MARIA : Da, eu tmblu.
FGUREL : Tovarase prim-secretar,.
v spun drept, snt complet zpcit.
VASLUIANU : Aa-i dragostea asta
prdalnica : dac apuc a se vr
n inima omului, face o mulime
de pozne.
FGUREL : Dar snt nevinovat. O sa
v convingei.
VASLUIANU : Cum, adic, nevino
vat" ?
MARIA : Neag, dac am neles eu
bine, unele aspecte. Incearc s-o
scalde.
VASLUIANU: Pi, de ce? Doar nu
pretinde acum i zestre ?
MARIA : Despre asta, nici pomenealt
VASLUIANU : Atunci, care-i nene-
legerea ?
FGUREL : Eu nu am nimic eu fata
tovare prim-secretar.
VASLUIANU : Cum nu ai, hoomane?
Dac nu m-nel, chiar eu te-am
vzut eu ea la bra de vreo cteva
ori ? !...
MARIA : Poftim : vra s zic, poveste
veche ? !
FGUREL : Asta-i altceva, tovar
Adomnici. E ceva serios.
VASLUIANU : S vrei s ai o nevast
ca Filomela noastr, nici nu poate
fi ceva neserios.
MARIA (uluit) : Pe cine s ia de ne
vast ? Pe fata mea ?
VASLUIANU: Pi cum? Nu tii n i
mic, tovar Adomnici ?
MARIA : Nici pomeneal.
VASLUIANU : Atunci, ce naiba ai
discutt aici ? Ce tot vorbeai d e
nunt ?
MARIA : Eu m refeream la eu totul
altceva. l chemasem aici pentru
eu totul alt problem. Nici prin
gnd nu mi-a trecut... i nici nu-i
eu putin.
VASLUIANU : Ei, tovar Adomni-
ci... Copiii se cunosc de multior.
Pe fiica dumitaie o tiu de cnd'
era attica, iar de el, garantez eu.
Soul dumitaie, tovar Adomni-
ci, 1-a cunoscut bine pe btrnul
Fgurel. Am lucrat toi trei la de-
pou. Pcat c nu triesc s-i vad
mari. Aa c garantez eu pentru el.
MARIA : Poate n-ar trebui s mai ga-
rantati, tovare prim-secretar, fi-
indc ati auzit i singur : dumnea-
lui, eu una e serios, iar eu alta e
altceva".
VASLUIANU : Care alta ? Mai e ca-
reva pe fir ?
34
MARIA: Este.
FGUREL : Nu este. De ce nu m
lsai s v lmuresc ?
MARIA : Este una care-1 hrnete eu
colunai eu brnz de oi.
FGUREL: Calomnii, tovare prim-
secretar, i bnuiesc eu din partea
cui anume. Dar dumneavoastr, to-
var Adomnici, ce-ai vorbit,
nainte de a intra eu, eu fiica dum-
neavoastr, fiindc, aa netam-
nesam, cnd a ieit afar din birou,
m-a fcut neruinat ?
VASLUIANU: Pi de ce, drgu?
FGUREL : Eu tiu ? n orice caz,
dup plecarea ed, ndat ce am
ajuns aici n faa biroului tovar-
ei Adomnici, dumneaei m-a luat
la zor, bazndu-se pe nite recla-
maii fcute la adresa mea, proba
bil de tovarul Hoar.
VASLUIANU: Cine? Care Hoar ?
Acum vreo doi-trei ani am cu-
noscut i eu unul, cnd munceam
la raionul Tg. Neam. Un carierist
de nelecuit, care lucra n coope
r a t e i care a fost dat afar. Nu
cumva s-o fi oploit n raion la
noi ?
FGUREL : Ala trebuie s fie, tova-
re prim-secretar. Susine c am
purtri necorespunztoare.
MARIA : Imorale. Se vorbete despre
o aventura eu fiica gazdei la care
locuiete dumnealui.
VASLUIANU : E ceva concret, dove-
dit, cercetat, tovar Adomnici ?
MARIA : Nu. S-a sesizat sfatul popu
lar, tovarul Dnil i cineva de
la Agevacoop.
VASLUIANU : Sesizat-sesizat, dar de
contrlt s-a contrlt ?
MARIA : Nu, acum snt n curs.
VASLUIANU : Intotdeauna trebuie s
verificm, tovar Adomnici.
(Usa se deschide i apare Mircea.)
MIRCEA : Bun ziua. O caut pe tova-
ra Adomnici.
MARIA : Eu snt, tovarse.
MIRCEA : Nu dumneavoastr. O caut
pe tovarsa Filomela. Mi s-a spus
c o gsesc la camera 18. M iertai.
FGUREL : Stai. stai, tovare Mir
cea. Intr. (Mircea l privete b-
nuitor.)
VASLUIANU : De unde te cunosc eu
pe dumneata, tovare ?
FGUREL : E mecanizator la noi n
brigada permanente. E fiul pree-
dintelui i un utemist de ndejde.
VASLUIANU : Aha ! i ce ai eu tova-
rsa Filomela ? Nu cumva i faci
curte i dumneata ?
www.cimec.ro
MIRCEA : Nu, tovare prim-secretar;
eu nu-s tovarul instructor Fgu-
rel, s...
MARIA : S ce ?
MIRCEA : Ei, ce ? El, da. Le cam face
curte le fete, le cam trage clopo-
tele.
FGUREL : Glumete, tovare prim-
secretar.
MIRCEA : Pn nu faci foc, nu iese
fum!
MARIA : Va s zic, aa eu tovarul
nostru Fgurel?!
MIRCEA : Cam aa umbl vorba !
MARIA : Dumneata, dac eti de la
Linitea de Jos, probabil cunoti pe
una Natalia Chiper ?
MIRCEA (oftnd) : Cum s nu ? O cu
nosc, i nc foarte bine.
MARIA : nseamn c trebuie s tii
dac ntre... Natalia i tovarul in
structor a fost sau n-a fost ceva ?
MRCEA : Se zice c ar fi fost, to-
var !
MARIA : Ai vzut, tovare prim-
secretar ?
FGUREL : Tovare Mircea, te rog
s te exprimi d a r !
MIRCEA : Eu cred c nu de florile
mrului umbl vorba c a fost !
(Intr Filomela i Natalia.)
FILOMELA : Iertai-ne, n-am tiut
c sntei n edin.
VASLUIANU: Intr, Filomela. Intr !
MIRCEA : Hai odat, tovar Filo
mela, toat echipa de dansuri te
ateapt de un sfert de or jos n
main. O s ntrziem programul.
Puteai s te grbeti i dumneata,
tovar Chiper.
MARIA : Nu cumva mata eti fiica
tovarului Chiper ?
NATALIA: Ba da.
FILOMELA : Spune. Natali, cum a
fost. Spune tot ce mi-ai povestit.
MARIA : Poate i dumneata ai de
fcut vreo plngere mpotriva tova-
rsului Fgurel ?
NATALIA : Drept s v spun, ar fi
una : vrea s se mute de la noi,
pentru c s-au scornit i-au ieit fel
de fel de vorbe.
MARIA : Aha !
VASLUIANU : Descurc-te, bre tova-
re, c glum-glum, dar...
MARIA : Ce s se mai descurce ?
Nu vedei ? Dnsa reclama. (Arat
spre Mircea.) Dumnealui e martor...
MIRCEA : Eu ? !
MARIA : N-ai spus dumneata c ntre
ei doi a fost ceva ?
NATALIA : Tu, Mircea ? !
35
MIRCEA : Nu te supra, Natalia, d a r
dac s-o strnit zvonuri, nseamn
c ceva tot o fi fost !
VASLUIANU : V rog, desluii-o
o dat : a fost. n-a fost, ce-a fost ?
FILOMELA : Spune tu, Natalia.
NATALIA : A fost o intrig la m i j -
loc, tovare prim-secretar, pus
la cale d e clnul la d e Hoar.
MARIA : Nu p r e a vd d e ce a r fi
f aeut-o ?
NATALIA : A vrut s se rzbune pe
tovarul instructor, c 1-a mpie-
dicat s ne ia eu de la sine putere
din bucate i s se mpopooneze
astfel eu laude grozave, s fie bine
vzut de efii lui. Este, tovare
mecanizator Mircea ? (Mircea las
capul n jos, ndrugnd un spit
mda".)
FGUREL : Este problema p e care a m
vrut s-o discut eu dumneavoastr,
tovare prim-secretar.
VASLUIANU : Mda ! Tovar Adom-
nici, convoci la mine p e tovarii:
Ursu, Dnil, Chiper, Bordeianu i
p e acest Hoar. Rmi i d u m -
neata, tovarse Fgurel, i t e p r e -
zini i dumneata, tovar Adom-
nici, s-a neles ?
M A R I A : Ineles, tovare prim-se
cretar.
VASLUIANU : Ei, tovar Adomni-
ci, n-ar strica s mergi i s dez-
bai problemele la faa locului. Noi
nu avem voie, tovar Adomnici,
s ne pripim cnd caracterizm oa-
menii... (ctre Mircea) ...s ne plecm
urechea la toate brasoavele, tovare
utemist Mircea. Ct despre milionarii
notri, au toate ansele s se gospo-
dreasc bine. Le lipsete ns o mai
bun organizare. Or, rolul decisiv
pentru aducerea la ndeplinire a
hotrrilor partidului, l a r e munca
organizatoric concrete, pe teren.
Asta-i problema principale. (De
afar s-aude claxonul unei maini.)
FILOMELA : Aoleu ! Ne-am l u a t aci
cu vorba...
NATALIA : i toat echipa artistic
n e ateapt jos.
FILOMELA : Am zburat ! Cu bine !
(Iese repede, urmat de Mircea.)
VASLUIANU : Succs, fetelor ! Si v e -
dei s fii la nlime ! S trecem
la mine, tovare Fgurel. Nu uita
d e convocri, tovar Adomnici.
(Iese).
MARIA : Cum o s uit, tovare p r i m -
secretar ? (La tele f on.) Alo ! Alo !
D-mi, te rog, Linitea de Jos.
CORTINA

A C T U L III

T A B L O U L 4
Dup cteva zile. undeva n aer liber, Mircea nvrtete la manivela unui trior de selecionit
smn. Pelin mestec cu un bat ntr-un butoi cu solutie. Femeile cos saci. Ceilalti curt
tiulei etc.
Inainte de ridicarea cortinei, de pe scen se aude tumult de glasuri ntrtate i frnturi
viforoase de vorbe i rsete, astfel ca : ,,Nu, nu, nu, cum ? Nu pune soluie prea mult. Sigur I
Da, da ! Ce ? He-he ! Invrte mai noet ! Hopa ! Hopa ! Ssst 1", dup care cortina se ridic i-1
vom vedea pe Ursu, care, exasprt, eu falmele ridicate n aer, se scoal de pe un sac i se
apr de ceilalti, cernd n continuare cuvntul.

URSU : Mi, dar tiu c v merge FGUREL (mucnd dintr-un mar) :

gura mai stranic dect triorului
sta ! M rog, s-aude ? Un singur
cuvnt v-a mai spune, i a m ter
mint.
RUXANDRA (ridicndu-se de pe o
gleat, unde st i crpete nite
saci) : Doar nu v-a presurat careva
chiper pe limb, oameni buni.
Avei oleac de respect i mai
tcei din gur, c dac om ine-o
a a nainte cu ho" i cu teo"
ne-o apuca a m i a z a - m a r e .
P E L I N (trnd un sac la gura trioru
lui) : Potolii-v, bre, c tiu c
doar nu v-o pierit ruinea.
Tovari, se poate s fie i puin
linite ? Eu cred c se poate.
NAT ALITA : Mircea, opreste selec-
torul !
CHIPER : Hai ! Zi, tovarse pree-
dinte, d-i drumul. S auzim !
URSU : Pentru unu' ca d-ta, n-am ce
s mai adaug alta.
PELIN (nvrtind cu bul n butoi) :
Bre, bre, bre, ce smn d e oa
meni ! I a r v ncierai ca cucoii ?
Acum, dac te-ai seulat n picioare,
vorbete, tovare preedinte, nu
sta ca o anten d e radio.

36
www.cimec.ro
URSU : Eu atta mai am de spus :
Ce-am putut, am fcut, am realizat
i cred c se vede ! Am fost i
snt popular eu toat lumea.
MARGHIOALA : Auzi : dumnealui i
poplar" ! Dar, eu cine ? Cu Fi-
limon, cu care-i vr de-al doilea
i cruia i d crua noastr pe
mutete, s se plirnbe pe la nuni ?
Cu finu-su, Pintilie, cruia i-e na ?
i cu toat puzderia de cumetri
pe care i are ?
URSU : Dar ou tine ce fel de rube-
denie snt, de i-am dat doua zile
la rnd trei cotiugare, nu unu', de
i-ai adus lemn de cas ? Am m-
prumutat crua tuturor celor ce
aveau neaprat nevoie.
CHIPER : Dar i celor care cumpr
fin de ppuoi de la ai notri...
i-apoi o vnd cu un prt de spe
cula la trg.
URSU : Ei, tovare brigadier-ef, mai
trebuie s nehizi ochii cteodat.
Aa-i cnd trieti printre oameni :
trebuie s ai obraz de piele, nu
gard de nuiele, ca Marghioala care
se tie c n-are jug la vorb.
MARGHIOALA (croindu-i loc, spre
Ursu) : Cum n-am, roi-i-ar obra-
zul dumitale, tovare preedinte,
nu mie. (Intr ului cu un sac n
spate.)
ULUI (oprind-o, nadins, s avan-
seze) : Stai, lele, c erai s m
drmi de pe picioare cu uhalul
ista cu tot. (O calc pe Varvara.)
VARVARA : Vleu, cumetre ului, dar
ce boala nu te uii pe unde calci ?
Mi-ai turtit degetele de la picioare.
ULUI : N-ai dect s-i ii degetele
acas. (O calc i pe Marghioala.)
MARGHIOALA : Eiii, comdie, d'apoi
te fereti de Varvara i m calci
pe mine, cumetre ului ?
ULUI : Ce s-i fac, lele Marghioala ?
MARGHIOALA : S-mi plteti o cu-
tie de vax, c iaca, toat m-ai
tmnjit de glod pe papuci, cu
bocancii ceia ai dumitale (rsete).
BORDEIANU (ridicndu-se de pe un
butoi rsturnat) : Bre, oameni buni!
Are s ne dee careva ca mine-
poimine la ziar, pentru c ne-am
apucat cic de o treab i iese pe
dos. i o s rd tot raionul. Toat
regiunea o s ne arate cu degetul,
c la noi, aici, la Linitea de Jos,
cum scoate unul un cuvnt mai
poznit" pe poarta gurii, cum sar
www.cimec.ro
toi, de parc am fi din satul
Gigia.
URSU : Ai vzut-o pe Marghioala
cum face ocoluri i o ia pe dup
dealuri cnd vorbeste ? Totdeauna
o ia razna.
FGUREL : Apoi, dac vorbii aa,
halandala, tovari, eu plec !
MARGHIOALA : Halandala vorbete
tovarul presedinte, nu eu ! C eu
mult n-am cnd face zeam Iung.
Dincolo, la ferma, mi stau ginile
nemncate, nebute, fac poate con
cert ncfonic, sracele, ca s nu
mai zic c acui mi se nclcesc
i mie maele de foame, iar tova-
rul preedinte tot bate doba aici
i pretinde c-i poplar.
FGUREL : Dar dumneata pretinzi c
ai temeiuri cnd iei omul asa, la
refec ?
MARGHIOALA : Apoi, am temei. S
tii dumneata c dumnealui i dar-
nic cu puiorii primvara i cu
puicue toamna, luate de la mine,
de la cresctorie, i fcute cadu
la fel de fel de draci de efulei cu
care are legturi, vntur averea
noastr i se crede poplar. Ba, rni
spune mie c am obraz de nuiele !
TRTCUT (care intr cu un sac
n spate) : De-ai avea i dumneata
zece la sut obraz din ct are to-
varul preedinte, i nc ar fi
pozitiv.
MARGHIOALA : Tu s taci i nlem-
neste acolo, c i-oi stuchi acui
vreo doua vorbe mai zmuncite...
TRTCUT : Poftim : stuchi-zmun-
cit", vocabular foarte naintat !
FLORIA (din alt col) : C tu, gro-
zvit vocabular ai, mi coteodac !
NATALIA (ieind de dup trior) :
Pleav, f, pleav, nu vocabular.
Toat ziulica flituiete din gura
aceea de mprumut. Atta are !
PANICU : i grguni n cap !
DAFINA : De o mie de ori scoi mai
uor guzganii din pivni de la
cooperativ, dect grgunii din
capul tovarului Trtcu. Dar
i gsim noi i lui ac de cojoc.
PELIN : Eu cnd spun c aista n-are
bostan, n-are dovleac, ci numai o
bostnic ct pumnul, eu griesc
fleacuri ?
MARGHIOALA : la, o trtcu acolo,
asta are.
TARTACUA : Pe mine s nu m
luai asa, la sigur. i-n primul rnd,
una ca... lelea Marghioala.
DAFINA : Poate tovara" Mar
ghioala.
37
TRTCUT : Ma rog, tovar, tov-
roaic, tot Marghioala e, ca acum
o sut de ani.
MARGHIOALA : Ba-s colectivist, i
nc milioner, chiar de m cheam
Marghioala. (Il strmb.) Na !
TRTCUT : O bab eu limba
neagr.
DAFINA : Tovare Trtcu, dar
aa, oleac de ruine nu ai ?
TRTCUT : Pardon : o bab... de
tip nou.
MARGHIOALA : Trtcu de tip
veohi ce eti tu, eu smburi din
cei noi nuntru, dar seci aproape
toi. Dar nu te tiu eu ? li pori de
colo-colo pota tovarului pree-
dinte, care, se tie aa-i, femei-
lor ? de unde la nceput era
hamic i omenos, de o vreme n-
coace, de cnd umbl numai eu
camionul i poart cum neagr
i cizme eu curele, croite din vi-
elul eel chirol...
VARVARA : Da, da, eel pe care 1-a
dus la ORACA.
FLORIA : i care a pierit pe drum
de dragul cizmelor tovarului Ursu.
(Rsete.)
ULUI : Iaca iese dedesubtul. (Intr
Mititiuc eu doua sticle de soluie,
din care toarn n butoiul adus de
Chiper, iar Moneguu, eu o g-
leat.)
MARGHIOALA : i pe deasupra tutu-
ror dedesubturilor, tovari, eu
dac-i cer tovarului preedinte
vitarum" de cela, ori cum i mai
zicG f ?
MITITIUC: Vitaurom!
MARGHIOALA : Aa, aa, penicilin
de-aceea, anume ca s-o dau eu
raia la psri...
FLORIA : Ori la porci...
VARVARA : Dar parc la viei, nu ?
MARGHIOALA : Tovaru' preedinte
n-aude, c el n-are ncredere n ce
scrie la carte, fiindc el pune car-
tile pe oalele eu lapte prins. (Pelin
adaug ap n butoi, supravegheat
de Mititiuc.)
URSU : tii ce ? Eu nu-s agronom Eu
agronom am pe schema !
MITITIUC : Azi, fiecare ran trebuie
s devina un agronom, tovare
Ursu, altfel, buruienile... se nghe-
suie toate s mannee din strachina
ranului.
MONEGUU : Asta tie el, fiindc,
ce-i drept, preedintele nostru, tre
buie s recunoatem, ar avea el
bune pitre, bune valuri la moara
lui (indicnd capul).
www.cimec.ro
CHIPER : Numai c nu le prea folo-
seste !
MONEGUU : Apoi, aici i baiul,
fiindc dac ntr-o moar nu torni
grune destule, se tocesc valurile
i fac numai colb i vuiet, iar pn
la urm se stric. Tot aa-i i eu
glagoria, eu mintea : n-o pui la
treab, nu bagi dox la cap, eu
timpul i se deart cpna i de
ceea ce ai tiut odat, i prinde s
rsune a gol.
MARGHIOALA : Api, asta aa-i. C
eu cnd i cer talaj pentru aternut,
sau var pentru spoit, sau pnz de
pus la geamuri la cotee, cum scrie
la cri, dumnealui : nu i nu.
URSU : Ei, nu, c-i fi vrnd s le fac
i sufragerii acu'. Gaina, de soi s
fie ; n rest, de cnd i lumea,
doarme unde o apuc seara i tr-
iete din ce scurm.
MARGHIOALA : De asta m-ai repezit
eu doi dumnezei cnd i-am cerut
creolin, c m 'nbu mirosul de
gina ?
FLORIA : Asta-i adevrat. C nici
pe la mine pe la porci nu prea
mai d.
VARVARA : li miroase, f, c doar
are nasul subire.
MARGHIOALA (ironie) : Cum i i
obrazul!
URSU (rvoltt) : Eu, eu obraz i nas
subire ? Eu, fudul ? Asta-i de-a
dreptul neobrzare.
MARGHIOALA : De ! Atuncea-mi fac
otocritica. Recunosc, tovarul pre-
edinte nu are obrazul subire. Are
obraz gros !
RUXANDRA : Auzi acuzare ! Brbatu-
meu i obraz gros !
MARGHIOALA : Da, i nu-i just ?
RUXANDRA : S tii c nu !
MARGHIOALA : Atunci, n-are obrazul
gros. N-are obraz nici deloc !
RUXANDRA : Dar cum o rabzi,
Vasile ?
URSU : Dar tu nu vezi, s-au pornit
toate mpotriva mea. Asta-i coala
lui Chiper !
CHIPER : Poate, i a mea. Ce s-i
faci, noi nu legm cartea de gard !
URSU : Eu fac agriculture. Att.
FGUREL : Fr s ne colim nu se
poate. Pn mbtrnim, tot avem
de nvtat, tovare Ursu !
TARTCU : Eu snt convins c
tovarul Ursu are dreptate cnd
nu d atenie preteniilor lelii
Marghioala.
MITITIUC : Ai putea s-i zici tova-
r" c nu i-or cdea galoanele.
38
TRTACUT : Tovarei", m rog.
ns, v ntreb eu, din punct de
vedere tiinific, oare tovara"
acolo, la ginile ei, respecta tezele
economiei politice ?
FLORIA : Dar tu cum crai, m,
doftor n tiine de tiet frunze la
cni ?
TRTACUT : Eu susin c nu, i
bine face tovarul preedinte c
n-o ia n seam. Fiindc, tovari
dragi, tiu precis c tovara"
Marghioala are acolo la ferma o
srie de gini pe care le ine
ca^ntr-un fel de lagr.
MARGHIOALA : Ce ai tu eu ixpe-
rienele mle ?
TRTCUT : Experiene ? Exploa-
tare, scumpi tovari, dumneaei si-
leste ginile respective s fac, nu
un singur ou, cum o lsat bunul
Dumnezeu, ci cte doua pe zi.
MARGHIOALA : Ei, deocamdat m
muncesc numai eu vreo zece gobai,
dar poate am s le pun la regim
i pe celelalte.
PELIN : i o s se ou toate de doua
ori pe zi ? i o data noaptea ?
TRTCUT : Exact, iubii tovari :
Exploatare, ca^n Belgia, ca-n Da-
nemarca... i nu rdei, tovari,
fiindc dup prerea mea i a
altor filozofi...
MITITIUC : Ca i dumneata !...
TRTCUT : Perfect ! n Belgia sau
Danemarca e explicabil situaia,
dar la noi, la gospodrie, unde
se tie nu avem gini private, a
asupri psrile care snt proprie-
tate socialist obteasc, e de ne-
admis. i dac noi nu analizm i
lsm...
FGUREL : Nu analizm i-l lsm
pe tovarul Trtcu s nu aib
habar de ceea ce se cheam m-
rirea productivitii muncii. (Direct
lui Trtcu) Dae nu te vom s-
puni bine pentru sczutul d-tale
nivel politic i pentru toate cele
lalte lipsuri, abia atunci ai s r-
mi d-ta ca o ceap degerat.
MITITIUC : i s nu ne mire dac
mine-poimine are s plvrgeasc
i mai i, susinnd, de pild (imi-
tndu-l) s distrugem smna de
porumb din Romnia, fiindc po-
rumbul, precum se tie, a fost adus
la noi n ar din America acum
cteva sute de ani ; n plus, e o
planta cultivat i n feudalitate,
ornduire pe care noi am dep-
it-o". Nu ?
TRTACUT : Tovari...
www.cimec.ro
FGUREL : Stai jos ! Gini care se
ou de dou ori pe zi exista i-n
Uniunea Sovietic, i-n Islanda, i-n
America, i...
PELIN : Si la lelea Marghioala...
FGUREL : i... am termint eu d-ta.
BUTOI : Eu, dac pot, pot spune ceva,
tovari ?
FGUREL : Dar scurt, tovare Butoi !
BUTOI : Se aprob, se aprob.
BORDEIANU : Fr polologhie mult.
BUTOI (scond nite pagini scrise) :
Aici i i ur personal la mijloc,
tovari.
MITITIUC : ntre cine ?
FLORIA (odat eu urmtorul) : Spu
ne pe leau !
PASNICU : Care eu care ? S-auzim.
BUTOI : Eu, atta-i la mine. Treaba
cucosului : am cntat ? Am cntat !
Fac-se ziu cnd o vrea i-o pofti...
BORDEIANU : Treci la concret.
BUTOI : Concret, ce-i ? Dac-i ur
personal, nu-i dragoste. Gospod-
ria ns e mare, tovari, fiindc
nu-i mic, i-i greu de condus,
fiindc nu-i uor s ai peste 3000
de hectare, care nu-s 300.
PELIN : Hei, zi-i odat, gur bogat !
BUTOI : Ce a fost ns la nceput,
tovari ? (Bea repede o can eu
ap.) La nceput...
ULUI : Iii ! Pi, dac-o ncepe eu
povetile...
FGUREL : Zu, tovarse Butoi, dac
ntr-adevr vrei s spui ceva, intr,
te rog, n fondul chestiunii.
BUTOI : Am intrat, tovare instruc
tor, i spun c la nceput nu era
ca acum, cnd noi avem azi 420
bovine, din care 320 vaci eu pro-
ducie medie de 2111 litri lapte
de fiecare, 2830 oi, din care 1200
merinos, 584 porci...
CHIPER : Sari peste asta, tovarse !
NATALIA : nvrtete selectorul cela,
Mircea ! D-i drurnul mai tare !
MIRCEA : Gta la urm !
BUTOI : Nu sar nimic ! Stai, stai,
Mircea ! (Tare) Aa ! Vra s zic,
orz ! Orzul, dac-i planta graminee,
ce-i ?
PANICU : Termin-o, nene, eu orzul.
BUTOI : Tovare preedinte, eu con-
tinui, ori ce fac ? M rog, tovari
(reia filele i le ntoarce), naintm
napoi, ori ne napoiem nainte ?
CHIPER : Ce te tot nvri n jurul
cozii, tovare ? Eu vreau s tiu
aa. M rog, una i eu una fac
dou. Preedintele...
URSU : De la dumneata nu vreau
s-aud nimic !
:)<>
BUTOI : De-acord, nu eti la cuvnt.
URSU : Ceteste-le, tovarse, s se vad.
CHIPER : Nu mai ceti nimic. Noi nu
sntem venii ca s ascultam o
dare de seam.
DAFINA : Asta o s-o auzim la adu-
narea general.
FGUREL : Tovari, ar fi bine s
fini mai seriosi. S legm discu-
iile noastre, ct se poate, de pro-
blemele care ne frmnt. Dai
unele sugestii n legtur eu mbu-
ntirea muncii, a produciei, ce
trebuie fcut s mearg gospodria
bine. Asta ne intereseaz n pri-
mul rnd.
RUXANDRA : Ei, pi dac-i vorba de
edin, eu m duc acas, c i
aa am un cap ct o gleat.
BORDEIANU : Stai, lele Ruxandra, c
nu-i vorba de nici o edin. Tova-
rsul instructor vrea numai s cu-
noasc i prerile noastre.
MIRCEA : Noi, utemitii, ne-am an-
gajat ca, n 1961, pe baza sarci-
nilor trasate de Congresul al III-lea
al partidului, s cptm mai multe
produse i mai bune' n sectorul
vegetal i zootehnic. Am i cifrele
pe care le-am stabilit mpreun i
pe care am s le nfiez n adu-
narea gnrale.
FLORIA : Noi ne-am sftuit i eu
organizaia de partid.
DAFINA : Vrem s arm i s sem-
nm n aa fel, ca s dobndim
400 kg. de gru mai mult la
hectar...
CHIPER : Oameni buni, eu a vrea
s v spun ceva...
TRTCUT : Stai, Flori, c mi-am
prins nasturele de la hain eu ar-
amurile de la broboada asta a ta.
Ce te tot fi, fa ?
FLORIA : S nu griesti buruienos
eu mine, tovarse Trtcu, c
acui... Spune, tovare Chiper.
CHIPER : Uite ce trebuie spus n
adunarea general : conveierul ver-
de oare se cere organizat pentru
la var ? Trebuie !
MITITIUC : Trebuie ! Suprafaa des-
tinat a fi semnat eu plante fu-
rajere pentru nutre verde trebuie
triplat.
CHIPER : Asta-i o problem. A doua,
porumb pentru siloz, asa nct s
avem asigurate zece tone pentru
o vac, trebuie cultivt eu rncar
40 de hectare n plus ?
VARVARA : Chiar aa : vorb mult,
srcia omului. Tovarul Chiper
gndete sntos. Eu, tovari, am
www.cimec.ro
scos anul ista de la vaca Micu-
nica, dup cum se tie, 4.100 litr
de lapte. i cum altfel, dect eu
porioar, eu tain bun dat eu
ceasul, dup grafic, nu cnd mi se
nzare mie, cnd mi aduc aminte,
ori cnd d domnul.
BUTOI : Natura, Varvar !
VARVARA : Ce natur ? Eu, cnd se
crap natura de ziu, s la grajd.
Nu m-a rsti la vac pentru nimic
n lume, sau s-i fac vreo obser-
vaie, ferit-a sfntul ! Pe urm', eu
am deprins oleac vacile i ou
freciile, eu refreciile...
MITITIUC : Cu rflexe, tovar Var-
vara. Rflexe condiionate.
BUTOI : Sminteli !
VARVARA : Ce sminteli ? ! Vaca, to-
vari, dup metoada" asta cu
frectiile...
MITITIUC : Cu reflexele !
VARVARA : Aa : dac-o mulgi cu
ceasul, dac nainte de a sta i freci
oleac pulpa...
MITITIUC : Masaj, masaj !
VARVARA : Ei, da, oleac alintat,.
oleac dezmierdat, apoi face un
uger ct cimpoiul i sloboade lapte
ca din ipot. Conditional sloboade
ca de la robinet !
TRTCUT : Interesant ! Si totui
chestia cu mulsul i chestie mai
mult de nrav, i nu de experien.
VARVARA : Cheme-se cum s-o chema.
Eu, cum v-am spus, am scos de
la Micsunica 4.100 de litri i-am
primit de la colectiv, pentru dep-
ire de plan, 1.800 lei. i d dumi-
tale prin bil, tovare Trtcu ?
FGUREL : i ce propui ?
VARVARA : Propun : n-avei dect s
v luai la-ntrecere cu mine. Asta
o spun, i asta am s-o supin n
adunarea care vine. ncolo, sn-
tate i pace, oameni buni, iar cui
nu-i place, n-are dect ! Gta, t o -
vari ! Iaca, am mntuit, dar cine-a
mai vorbi de-acum nainte, s i s e
strmbe gura. Are cuvntul tovar-
ul Trtcu.
TRTCUT : Poftii, tovari : ati-
tudine dumnoas fa de un in-
telectual eu munc de rspundere.
C eu aici snt operator cinemato-
grafic, nu fleac.
MIRCEA : Atitudini de astea ai dum-
neata, tovare Trtcu. i-o spun
aici, ca s se tie. Dumneata, cnd
dai drumul la film, s nu bagi
turaie mare la aparat, c nu mai
nelege omul nimica.
40
MITITIUC : i s te zbai s-aduci
filme ca lumea !
FLORIA : Aha-ha, a h a - h a ! S ne-a-
duci i noua Hamletul", i filme
eu olohov... i Idiotul", detep-
tule...
MIRCEA : Avem i noi capete s p r i -
oepem i altceva n afar d e j u r -
nale.
N A T A L I A : Sigur c da ! Mircea a r e
dreptate !
RUXANDRA (eu ironie) : Are-are,
fiindc n u m a i d e cnd 1-ai m -
brobodit tu, a apucat s n u m mai
asculte.
TRTCUT : Pi da. Influente !
URSU : Influena colii lui Chiper, da.
De-o bucat d e v r e m e a prins s
m judece chiar p e m i n e !
F G U R E L : Dac o face fr p r t i -
nire, nu trebuie s-i fie eu sup-
rare, tovare Ursu.
URSU : Doar n-oi sri n sus de...
bucurie.
CHIPER : Poftim, auzii-1 !
URSU : Dumneata s nu m sapi.
Att ! Ct despre Mircea, e feciorul
meu...
RUXANDRA : i dac n u i-o ved
lungul nasului... -
URSU : Scot eu fumurile dintr-nsu',
n-avei grij !
NATALIA : Nu te da, Mircea !
MIRCEA : Nu m dau, fiindc vreau
s spun aici, n legtur eu cel
vorbite pn acum despre tovarul
preedinte Ursu.
URSU (nervt) : Poftim !
FAGUREL : De tatl dumitale ? ! M
rog, n - a m nimic mpotriv. Numai...
Spune-i, eu dragoste, din toat ini-
ma i... obiectiv !
URSU : El, i... obiectiv ! De cnd, m
rog?
MIRCEA : De cnd snt de acord eu
criticile ce i s-au adus.
RUXANDRA : Ai mneat mselari,
mai biete ? Dar cine te-a crescut,
cine te-a h r n i t ?
URSU : Bag de seam, Mircea. Nu
t e lua i tu d u p capul lui Chiper.
MIRCEA : Mi se p a r e c nc ai fost
prea puin criticat, tat. Asta-i !
DAFINA : Zi, Mircea ! C o cam uitat
c l-o fcut ara gospodar d e frunte
i o srit din opinci n ciubote.
MIRCEA : Oameni buni ! Tata s-a
lsat pe tnjeal, s-a lsat influen-
at, nu mai ascult pe cei din jur...
URSU : M judeci tu pe m i n e ?
RUXANDRA : P e taic-tu, neobrza-
tule ? Las' c tim noi cine i-a
mpuiat capul !
www.cimec.ro
URSU : Bag d e seam, biete, snt
m e m b r u d e partid din 1947, i a r
tu de-abia ai naintat dosarul, nici
candidat nc nu esti.
FGUREL : Tovare Ursu...
MIRCEA : Snt utemist, tat.
RUXANDRA : Poi s fii. Pn la a
fi candidat d e partid, ohoho !
MIRCEA : Linitete-te, tat, i as-
cult-m.
URSU : Nici un tat" !
MIRCEA : Uite ce, tovare" tat. Ai
vzut c u m s-a dus de-a berbeleacul
Hoar al dumitale. d a r vd c
n-ai n v a t nimic din toat t r -
enia asta.
URSU : Tu p e Hoar las-1. Omul
n-a venit la noi s ne ia ceva eu
hapea. Ne d a bani, ne pltea.
PANICU : S nu n e pomenim mine-
poimine i a r eu Hoar c scoate
capul ca bureii cei nebuni.
ULUI : Unul ca Hoar cade mai
totdeauna n picioare, ca mta.
FGUREL : Despre Hoar, tovari,
s nu mai avei nici o grij. A
fost pus bine eu botul pe labe.
Zi-i Mircea, mai dparte.
MIRCEA : Ti-ai ridicat n cap p e
mai toi colectivitii care...
URSU : Care ce ? n chestie de bani,
eu rspund. Eu s presedintele.
RUXANDRA : Aa c, taci, frn-
gule !
MIRCEA : Mmic, tata dac o mai
ine aa, trebuie s lase locul
altcuiva.
URSU : Da, da : poate tovarului
Chiper, cruia vrei s-i iei fata,
s-i devii ginere.
RUXANDRA : Neruinatule ! Ii fac
eu pielea cimpoi. Las, las !
MIRCEA : Nu mai poate m e r g e aa,
m a m , pe tata nu-1 mai ine cu-
reaua, trebuie s-nelegi.
URSU (ieind eu Butoi dup el) : J u -
pesc eu apte rinduri d e curele d e
p e spinarea ta. Vorbesc eu eu t i n e
acas.
MIRCEA : I a r eu vorbesc aici. T o -
vari, tata trebuie scos...
CHIPER : Dar s nu scot eu u n t u l
din tine, tovare mecanizator.
MIRCEA : Din mine ?
CHIPER : Nu te mira, Mircea. C eu,
cnd te-oi lua n p r i m i r e c u m tiu
eu, la caz de trebuin, i merg
fulgii !
NATALIA : Ttic !
CHIPER : Tac-i muzica ! N-ai auzit
cum s-a mpintenat la taic-su ? !
F r u m o s i ? Drept i ? Un om ca
presedintele Ursu nu se judec aa.
41
FGUREL : Spune, tovarse Chiper.
CHIPER : Iaca spun. Dar ce, prese-
dintele nostru mrita s fie festelit
chiar aa ?
DAFINA : Adevrat. Prea am srit
buluc pe dnsul. Tovarasul Chiper
are dreptate.
VARVARA : Asta aa-i.
FLORIA : Just !
PELIN : Nici aa, nu-i aa ?
RUXANDRA : Bravo !
CHIPER : M rog, are i lipsuri ca
cel care s-au spus aici i pe care
el e adevrat nu le prea
recunoate. Dar are i caliti,
tovari, ori n-are ?
PELIN : Gospodros !
FLORIA : O ornduit echipele !
NATALIA : Brigazile !
ULUI : O pus ordine la stn !
PELIN : La vie !
PANICU : La stupin !
CHIPER : Pi, dac-i aa, dac de
cnd e el preedinte, sntem gospo-
drie frunta, milionar, oare nu
e i meritul lui ? Cine s-a zbtut
dup materiale de construcie, cine
s-a zbtut pe la Bucureti dup
aprobare pentiru camioane, cine
alearg zi i noapte ?
RUXANDRA : Aici, ce-i al lui, e-al
lui !
T A B L O U L 5
Peste o sptmn, seara, pe o teras a Casei de cultur din Linitea de Jos, tn a crei
sal tocmai s-a termint programul artistic dat n cinstea nmnrH steagului de gospodrie frunta
pe raion i a premierii lui Chiper. La ridicarea cortinei, de undeva dinuntru, s-aud aplauze,
tnuzic i veselie. In carte, Pelin d cep la un butoi, tnconjurat de alti ctiva. Din cl'dire apare Ursu,
urmat de Ruxandra, care strig nspre partea opus.
RUXANDRA : Hei, nevestelor, fetelor,
Marghioal, Varvar, Dafin, ce v
tot mocii acolo ! Aducei odat
rciturile celea de coco i pldn-
tele i prjoalele, fa, c-ateapt
mesenii ! (Intr Floria, urmat de
Trtcu.) Vezi, Flori, cat i tu
de ne d o mn de ajutor ! (Iese
dup Ursu.)
TRTCUT : Domnioar Floria,
serviciile mle v stau la dispo-
ziie.
FLORIA : Apoi, eu fluturele sta la
gt, un ervet alb i mai lipsete
n mn i poi cere transferul la
bufetul Garii Botoaia ! (Iese rznd.
Intr i tree prin scen, una dup
alta, eu tvi eu mneare, eu couri
de pine i plcinte, Varvara, Mar-
ghioala i Dafina.)
www.cimec.ro
CHIPER : Pi, ia s stm noi strmb
i s judecam drept ! Dm, izbim
aa ntr-un om, eu ghiotura ? Aa
ne nva partidul, tovare Mir-
cea ?
MIRCEA: tiu... ns...
CHIPER : Las^ la naiba pe ns".
Auzi, sta s-mi fie mie ginere ! ?
RUXANDRA : Aa-i trebuie, dac nu
i-ai tiat crrile de la nceput.
CHIPER : Pi, sta mai pune mine-
poimine mna i pe un hahu i
m i bate ? !...
RUXANDRA : A-ha ! Sc ! S triasc
Dumnezeu !
BORDEIANU : Pn la Dumnezeu, ia
s isprvim noi eu munca noastr
voluntar. Nu, tovari ?
FGUREL : Vorb mult... sau cum,
tovara Varvara ?
VARVARA : Srcia omului !
FGUREL : Atunci, la treab ! Ct
despre tovarul preedinte, n-am
eu team : are s4 judece adunarea
general, cu vrf i ndesat ! Spor
la munc, tovari.
(Fgurel i Bordeianu ies. Ceilali
continua munca voluntar.)
CORTINA
MARGHIOALA (trecnd) : S o iuit
lumea !
VARVARA (acelai joc) : i s-o deli-
cit, f ! S-o subiet !
D AFIN A : Vleu, toat m-am fript !
TRTCUT (ctre Pelin) : Hei, b-
trne, mai reziti, mai reziti pe
poziii ? N-ai nevoie de un adjunct
pe schema M.A.T.-ului ?
PELIN : Vezi s nu te fac acu eu mat
(artnd o stic) dintr-o singur
micare.
TRTCUT : Uite ce-i, monege,
las-te de sportul sta, c altfel
te provoc la lupte greco-romane.
PELIN (ieind cu sticlele) : S nu-i
buesc eu o trnt romneasc, s
ias duhurile din tine.
MITITIUC : Dar ce-i, tovare Trt-
cu, fetele n-au cu cine juca, iar
42
 diumneata f aci statistic astral ?
TRTCUT : Eu nu cunosc aceste
dansuri folclorice.
MITITIUC : Nici o grij, te-or nva
le ! (Iese)
TRTCUT (ieind prin partea opu-
s, unei perechi de tineri ndr-
gostii) : Ei voi, de colo, atenie la
moral ! De asta nu plou.
RUXANDRA (intrnd din direcia
opus, mpreun eu Ursu) : Ai s
faci aa cum i cnt eu.
URSU : Las-m, nevast, nu te-ames-
teca n aie mle buclucuri.
RUXANDRA : Ba ai s te duci la
dnsul drept i ai s-i spui : Tova-
re Chiper, n calitatea mea de
preedinte care am primit azi stea-
gul de gospodrie fruntas pe
rai on..."
URSU : Nu m duc nicieri.
RUXANDRA : Iaca, ucig4 toaca, eu
i spui ca o femeie descuiat la
cap, iar el...
URSU : Tu eti dintre muierile celea
crora le crete mseaua de minte
abia dup moarte. (Intr Mititiuc.)
MITITIUC : Dar ce facei singurei
aici ?
RUXANDRA : Iaca, mai grim i noi
discuii, ca s mai treac timpul
vremii.
URSU : Ba vrea s m duc la tova-
rul Chiper i...
MITITIUC : Aha ! (l nfac amn-
dou.) Atunci, s mergem !
URSU (mpotrivindu-se i pornind n
direcia opus) : Lsai-m s m
mai rcoresc. Atta crm la minte
am i eu.
MITITIUC : Atunci, haide, tovar
Ruxandra. (les.)
MIRCEA (intrnd eu Natalia, n vreme
ce Ursu se ndeprteaz) : Nu, nu,
nu ! Nu cred, Natalio.
NAT ALITA : Dac n-am auzit, n-am
auzit.
MIRCEA : Cum s nu auzi ? Doar
te-am uierat clar, doar un minut-
dou s fi ieit i tu la poart !
NATALIA : Uite c n-am ieit.
MIRCEA : Vreau s tiu : de ce ?
NAT ALITA : Iac aa ! Cum s ies,
dac asear era lun plin i se
vedea ca ziua ?
MIRCEA : Las asear ; iaca, acu'
nu-i lun, nu-i lume, noi ce facem ?
(O srut.) Haidem s dansm !
NATALIA : Bine, dar te poftesc :
dac mai joci vreodat eu Didina
lui Cataram, n-o mai tot corcoli
atta, n-o tot cuprinde chiar aa !
www.cimec.ro
MIRCEA : Eu, Natalia ? Ea m-a in
vitt. Era damenvals i, n plus,
prima m-ai invitt tu !
NATALIA : Da, da, dansai eu mine,
ns...
MIRCEA : Ins, ce ?
NATALIA : Eh, brbaii... cteodat
ed eu trupul ici, lng tine, dar
inima... la dracu' ! Hai ! (les.)
(Intr bosumflat Floria, urmat de
Trtcu.)
FLORIA (oprindu-se) : S tii : chiar-
chiar nu te sufr deloc.
TRTCUT : Florio ! (Face o ple-
cciune.) V rog s-mi permitei !
Cnd te vd, cnd te ascult, mi
crete inima ct un cantalup...
FLORIA : i mintea i rmne ct o
perj.
TRTCUT : Of, Floricel, Floricel !
FLORIA : Ia nu m mai strni, c
iau foc !
TRTCUT : Dar, din punot de
vedere...
FLORIA : Ce punct ? Te-oi puncta
eu acui ntre ochi, de-ai s auzi
cnii n... Iai !
TRTCUT : i, totui, domnioar,
dac ridic problema strict tiini-
fic, eti nc o proprietate parti-
cular a maic-tii. Or, noi ngr-
dim sectorul particular care nu
corespunde la sentimentele noastre.
(O apuc de bra, iar Floria i d
o palm, gest pe care-l surprinde
Filomela, care intr i se aaz n
preajm pe o banc.)
FLORIA : Atentie la moral !
FILOMELA : Avei o discuie n con-
tradictoriu ? (Trtcu iese fuga.)
FLORIA : Dar cum, s puie mna pe
mine, drag Filomela, i s m
pite ? (Apropiindu-se de Filomela.)
FILOMELA : Va s zic, 1-ai poenit ?
FLORITA (rde): Altul n locul lui,
dac avea cap i nu chileag, i-ar
fi pstrat firea mcar oleac, fiind-
c doar n-avea s-i plesneasc
inima numai din attica lucru...
FILOMELA : Dar ai acionat, nu
glum ! (Intr Fgurel.)
FLORIA : Ce s-i fac ? Eu, tii,
lucrez la maternitatea de scroafe.
i cnd cte vreun porc ca aista
nu-i la locul lui, l crpesc peste
bot la iueal. Ce vrei ? Deprin-
derea.
FGUREL : Deformaie profesional,
tovar Floria.
FILOMELA (tresare i se ridic) : Vai,
ce m-am sperat !
FLORITA : Las, drag Filomela, c
i^a trece. (D s piece.)
43
FGUREL : Nu stai puin eu noi ?
FLORIA : Nu, eram numai aa, n
trecere. -apoi, cltorului i st
bine eu drumul. (Ieind.) M duc
s-i mai ard un joc.
FILOMELA (drgstoas) : Damian,
i^a plcut programui echipei noas-
tre artistice ?
FGUREL : Da, Filomeia ! Tocmai
asta voiam s-i spun. i iart-m
c te-am fcut s m atepi un
pic aici.
FILOMELA : Te-am asteptat eu graii
de mpciuire i seducie".
FGUREL : Eee, pi, dac-mi vor-
beti eu cuvintele eroinei din pies,
nseamn c nu m iubeti.
FILOMELA : Ai ghicit ! Nu ! (Rde.)
FGUREL : De fapt, asta-i ceva mai
general : cnd o femeie i spune
azi nu"...
FILOMELA : Mine va zice da",
cunosc povestea !
FGUREL : E cumva inexact ?
FILOMELA : Exacte e, dar e veche
i, ca s-o completm, mai trebuie
de sublimt c ntre acel nu" i
acel da", mai exista i un poate",
care face toat toat poezia.
FGUREL : i noi ? ! Nod cum stm ?
Am depit cumva poezia, am tre-
cut la genul liric i-am dat n eel
dramatic, sau cum ?
FILOMELA : Tovare Fgurel Damian
de la fr frecven !
FGUREL : Prezent !
FILOMELA : Eu, ca simpl munci-
toare ce snt, nu prea m descurc
eu teoriile literare, dar cred c ai
uitat de genul epic, care face bun
cas i ou poezia i eu drama.
FGUREL : N-ai vrea s punem abs-
traciunile astea s stea niel la
naftalin i s trecem la concret ?
(O srut.)
FILOMELA : Uf, pupeiosule !
(Izbucnesc n hohote, nti ea, apoii
el, rznd de ex nii, poi intr
Vasluianu i Chiper, mpreun eu
ceilali, care continua o discuie.)
VASLUIANU : n afar de felicitri
pentru diploma de brigadier-ef
zootehnic, ce i-a acordat-o sfatul
regional, i pentru faptul c adu-
narea general te-a aies n postul
de vicepreedinte, ce a mai avea
eu de spus ?
FGUREL : De exemplu : (treburile
aici, la noi, s nu mai mearg
dinspre planificare nspre realitate,
ci s-o ia de la realitate spre pla
nificare.
www.cimec.ro
VASLUIANU : Vorba tovarului F-
gurel : de ce aici, unde avei attea
multiple posibiliti, nu armonizai
mai bine toate sectoarele de pro-
ductie ?
CHIPER : Eu, dup mintea mea, judec
cam aa, tovare prim-secretar.
Este o legtur ntre fne, nutre,
ciread de vite, porci, gunoi, ogorr
i-aa mai dparte ?
VASLUIANU : Sigur c da ! Lanul
agro-zootehnic.
CHIPER : Bun neles ! i trebuie ca
porcul s calce dup vac ori
dup oaie ?
VASLUIANU : Sigur, i asta !
CHIPER : Pe urm, vorba ceea : vita,
dac vrei s-o alini, alint-o eu
hran bun, data la timp... Ce
mai ? ! Soiul i poiul !
VASLUIANU : Soiul ? Nu prea snt de
acord eu formula rasa, casa, niasa ?
Mai degrab e vorba de mas,
casa, rasa.
CHIPER : neleg eu ns, de pild,
de unde i cum s punem noi
adptori automate la grajdul de
vaci ? Dv. doar tii c acolo...
FGUREL : Ar fi un motora la
S.M.T. care st degeaba i-1 m-
nnc rugina. De ce nu 1-am cum-
pra noi ?
VASLUIANU : Foarte bine.
CHIPER : O s ne chibzuim.
VASLUIANU : Se poate confeciona o
staiune de pompe eu care s tra-
gei apa din fntna din vale, ur-
cnd-o ntr-un bazin.
DAFINA : Ca la grdina de legume,
da.
VASLUIANU: Pi, vedei !
MITITIUC : Pe urm, ar mai fi de
procurt o toctoare de nutre.
DAFINA : nc o moar eu ciocnele.
CHIPER : E drept. Ba, m mai bate
gndul ca, n loc s scoatem bani
ghea din banc pentru igl la
grajduri, s facem rost de-o pres
a noastr, s producem noi olane,
n cuptoare proprii.
VASLUIANU : Ai putea face i chir-
pici spre primvar !
DAFINA : Si eu banii astfel conomi
sai, ce mai oi am cumpra, tova-
re Chiper !
CHIPER : Da, oi din cel bucli,
albe i ngre, oi chipoase, oachee,
bine cldite, bine legate. Parc le
i v"d berbecate la cap...
ULUI : C n-om mai cheltui no-
treul" eu corciturile celea care abia
44
 i trie coada. (Intr Sultana
se apropie i ea.)
C H I P E R : P r e a m u l t e din astea nu
prea mai avem.
"TULUI : Snt destule nc, tovare
Chiper, i din cele babane, fr
dini n g u r ; hapsne, c a r e nu stau
la muls ; aripree, care o iau or-
beste naintea crdului ; crnice,
c a r e o apuc razna.
VARVARA : Ce vrei ? Oi d e felurite
soiuri, deprinse eu necazurile i
nevoile de-acas, u n d e au oreseut
nainte d e a le interloca" aici, la
grmad !
S U L T A N A : Oi individuale", tovarse
prim.
C H I P E R : Iaca i nevasta-mea !
VASLUIANU : Va s zic, le-ai i
clasificat tiinific", tovar Chi
per ?
C H I P E R : Apoi, ea ou munca tiin-
ific nu se prea mpac.
S U L T A N A : Cum s m mpac, tova-
re prim, dac dumnealui, ct o
fost la coala d e zotenie, eu a m
r m a s b r b a t la cas ; eu eu r n i -
tul la porci, la vaci. La colectiv
iarsi, esal, mulge, alpteaz vieii
la gleat...
C H I P E R : Te lauzi, nevast !
S U L T A N A : M laud, c a m 216 zile-
munc, n v r e m e ce dumneata,
omule, vii acas, t e trnteti pe p a t
i scoi cartea, chiorndu-m cu
becul pln d u p miezul nopii. Ba,
i mai i free cmile i i le
zolesc cu leie. Apoi, m u n c tiin-
ific" i asta ?
M A R I A : Mai iniiaz i d u m n e a t a ,
tovar Chiper, la asemenea lu-
crri practice, i fata.
S U L T A N A : Natalia ? Ducei-v n-
u n t r u s-o vedei, i bzie s se
mrite. (Intr Pelin c-o can de
vin i pahare.)
PELIN : Tovare prim-secretar, eu a
avea u n plan cu dumneavoastr.
VASLUIANU : S-auzim, Mo Pelin.
PELIN : A m mai adus un galon de vin.
MARGHIOALA : Pervi, tovare, ca-
litatea nti. l a luai i gustai i
din aista.
PELIN : Vin din eel ngrsat, tova-
re prim-secretar, st p e unghie
ca mrgica, fuge pe gt ca nimica.
(H toarn.) la s v vd sntoel !
VASLUIANU : Noroc i spor !
CHIPER : S t r i m cu toii pn la
viaa morii.
ULUI : Cine n-a vrea, nu-i /ina mea.
PELIN : S t r i m i s-avem cuvinte
bune !
i MARGHIOALA : S n e triasc gloata
i bucata.
ULUI : Ba chiar s trii, tovare
prim-secretar, s nu uguii.
VARVARA (ciocnesc toi): i s t r -
iasc i dumanii, s ne v a d fe-
ricii, dac le d mna. (Intr cam
eu chef Moneguu care cnt o
mlodie potrivit ad-hoc.)
MONEGUU :
Foaie verde, trei alune,
Drag mi-i s triesc pe l u m e !
Jele mi-i c-am s mor mine !
Om i straie putrezesc
Doar ciolanele se-alghesc.
MARIA : N-ai nceput-o c a m prea
devreme, tovarse Moneguu ?
MONEGUU : D-apoi, tot lucru-i
bine s-1 faci la locul i la timpul
lui.
MARIA : Dar un cntec mai nou, mai
plin de elan, mai tineresc, nu tii ?
MONEGUU : Iii, nici n-am apucat
a-1 m o r m i tot, i m-ai i luat la
preducrat ? !
MARIA : Glumesc !
MONEGUU : Dumneatali i fi glu-
mind, d a r iaca ast-primvar o
venit la noi u n a asa tineric, mai
tineric dect d u m n e a t a , i m-o
fcut cu ou i cu oet fa cu
lumea : De ce lipsesti de la cursu-
rile d e sear cu Miciurin ?"
Mde u n d e fac eu tovric,
a m 80 d e ani, i ca mine-poimine,
a m cinstea s studiez chiar per
sonal cu nsui Miciurin."
Frunz verde foi ca bobul,
Cine mbtrnete omul,
Numai scrbele i dorul...
(Apare Ursu.)
RUXANDRA : Hei, barbate, noi doi
a m a v u t o vorb.
URSU : D-mi bun pace, femeie, c
tiu eu ce a m de fcut. (Ctre
Chiper) Tovare Chiper, n cali-
tatea mea de preedinte care a m
primit azi steagul de gospodrie
frunta pe raion, te felicit pentru
diploma i... iart-m, frate. Destul
ne-am tot ciondnit. Recunosc. ai
i d u m n e a t a dreptate. De pild, n
problema cu Hoar, c a r e acu'
s-a dus, n sfrit, de-a berbeleacul.
Iart-m ! (i string mina i toi
aplaud.)
F A G U R E L : Aa da, tovari, felici-
trile mle !
CHIPER : Deh, b r e Vasile, se mai
ceart oamenii. i se mai critic.
MARIA : I a r dac va mai fi nevoie...
BORDEIANU : Nevoie a r e sa fie !
45
www.cimec.ro
VASLUIANU: Nu o s fie". Nevoie
este ntotdeauna... Acum ns,
dai-mi voie s ridic un pahar i,
in numele comitetului raional de
partid, s felicit clduros pe mem-
brii gospodriei colective milionare
Ion Creang" pentru frumoasele
succese dobndite. V urez, tovari,
noi i msemnate biruine pe drumul
desvririi construciei noastre so
cialiste.
TOI : Ura ! Ura ! Triasc milionarii
nostri ! (Ciocnesc eu toii i beau.)
MONEGUU : O idee, tovari. Stai,
o idee !
TOI : Lasnne, moule, ce vrei ?
MONEGUU : Ne-ne-ne ! Fiindc eu,
nti i nti, vreau s beau pentru
cine tiu eu.
TOI : Pentru cine ? S auzim !
MONEGUU : Tovari, eu am de
la o fat a mea, de la cea mai
mic, Aglaia, o nepoic de aproape
cinci ani.
VARVAKA: Da. Ogenia, o tiu.
MONEGUU: Stam de vorb ast-
var eu maic-sa i griam de Con-
gresul al III-lea, de viaa noastr
de ieri, de traiul nostru de azi,
de Pemereu ! Griam de vremea
cnd aveam nite clcie crpate
de-mi cntau greierii n ele, de
jalea i lacrima care o fost nainte,
pe timpuri, griam, cnd, nepoat-
mea, Ogenia, casc ochii mari i
deodat m ntreab : Bunicule,
ce e acela -Pemereu- ?" Eu am n-
C O
www.cimec.ro
gheat. Ce s-i spun eu, colea, unui
bo de copil ? S-o ncep toemai de
la Adam i Eva ? S-i istorisesc
despre Carol Marx ori de Lenin ?
I-am spus atunci : Fa, norocul i
Dorohoiul cui te-o fcuit cnd
i auzi de Pemereu, apoi s tii
tu c acela e Ft-Frumos din La-
crinii !"
Fiindc eu ce greesc eu chiar
aa de tare, dac zic c-i zmislit,
ntr-nadevr, acum vreo 40 de ani
n urm1, din lupta, din suferina
i din plnsoarea amar a noastr,
a celor oropsii ? Nu ? Iaca, pentru
cine ridic eu acu' paharul ista i
zc : S triasc Ft-Frumos din
Lacrimi ! S triasc Pemereu !
(D de duc paharul, iar ceilali
aplaud i strig : Ura" ! Apoi,
Moneguu prinde a juca i a n-
ndi iari cntecul) :
i iar verde, mur crud,
Muli mai au pe mine ciud !
Dumanii eu dumnia
i noi eu gospodria !
Dinuntru se aude orchestra care
izbucnete puternic, cntnd melodia
popular moldoveneasca Coasa", pe
care am ascultat-o n actul I, trans
misa la difuzor, iar Moneguu des-
chide cel dinti dansul, invvtnd-o eu
plecciuni pe Maria care, la nceput,
se sfiete, dup care toi le urmeaz
exemplul i pornesc astfel nsufleit
jocul eu perechi, n vreme ce cade
ncet
R T I N A
HlliWimWWIlllljliMl
m
trecut un sfert de veac de cnd a ncetat s mai bat inima mare
a lui Maxim Gorki, dar romanele, piesele, poemele sale foc i azi
s bat mai puternic inimile a milioane de oameni, vpaia scrisu-
lui su dogorete pe cuprinsul nemsuratei sale patrii i pn n
cel mai netiute unghere aie planetei. Gorki a jost lgat de po-
porul su prin tot ce avea mai bun. El i-a nsuit imensa mo-
tenire cultural a umanitii, a venerat bogata creaie spiritual
a poporului rus i s-a mndrit ntotdeauna c aparine marelui su
popor. Cutreiernd Rusia n lung i n lat, nu n scopuri de documentare scriitori-
ceasc, ci mnat de vnturile nevoii, sau surghiunit de ar, totdeauna eu o arztoare
sete de cunoatere i o adnc iubire pentru oameni, Gorki a tiut s fie un preves-
titor al furtunii regeneratoare care se pregtea n adneuri. El a fost cel dinti
scriitor european care, n amurgul celui de-al nousprezecelea veac, a zrit lim-
pede culorile roii ale rsritului celui de-al douzecilea. Cel dinti muncitor revo-
luionar comunist din literatura mondial a fost crt de Gorki dupa cel mai
bune modle oferite de viaa revoluionar rus. Acest erou literar a btut ntia
oar nu la porile unei tipografii sau aie unei edituri, ci la intrarea principal
a unui teatru. El era mecanicul de locomotiv Nil, nscut n 1900, n piesa
Micii burghezi.

47
www.cimec.ro
 La vnceput, lucru nu mergea, scriitorul suferea, i blestema paginile, le
rupea, le nlocuia eu altele, le prsea, dar teatrul l atrgea nespus de mult,
trupa Teatrului de Art l solicita eu cea mai mare prietenie i el simea aproape
fizic nevoia de a se exprima ntr-un gen care i oferea posibilitatea s nfrunte
caractre tari, de oameni puternici, n ambiana frmntat de conflicte a prere-
voluiei. Chiar n clipa cnd luase hotrrea de a renuna definitiv, i spunea lui
Cehov : Totui, o drama tot o s scriu. Neaprat. Lucrul acesta este joarte inte-
resant ca disciplina, te nva s-i precupeeti cuvintele". Apoi, timp de aproape
patru decenii, Gorki a labort douzeci de piese de teatru, care au cunoscut i
cunosc o joarte mare popularitate. Aceasta e o dramaturgie revoluionar n care
analiza corosiv a burgheziei e nsoit de compasiune profund pentru oamenii
eu rdcinile rupte, de mhnire nengduitoare pentru intelectualii izolai i
stingheri ntre burghezie i popor, i de o ncredere fr margini n muncitorii
comuniti care i-au luat pe umeri sarcina de a schimba viaa. Aceasta e o dra
maturgie a adevrurilor limpezi, dar nu servite de-a gta de autor spectatorului,
ci cutate ntr-un efort chinuitor i sntos de creaie printr-un labirint de
ipoteze i ndoieli asupra fiecrui personaj i afirmate, la captul unei demon-
straii artistice, eu o mare for de convingere. Aceasta e o dramaturgie a gndirii
profunde exprimate n forme elevate, n cuvinte alse eu cea mai mare grij pen
tru a fi cel mai potrivite i, n acelai timp, cel mai puin banale ; aid se m-
bin constatarea aparent indiferent eu sarcasmul distrugtor, visarea tulbur-
toare eu simbolurile ndrznee, plastidtatea imaginii eu poezia replidi i sur-
priza situaiilor neateptate ; aid se mbin armonios subtilitatea psihologica a
investigaiei ideilor eu fermitatea conducerii aciunii spre deznodmnt pe cel
mai zigzagate ci. Gorki srie extrem de laconic i te invita tot timpul la medi-
taie. De multe ori, personajele par a nu avea legtur ntre ele, rostind parc
monologuri unul n prezena celuilalt. Dar fiecare vorbete fiindc se vrea ascultat
i urmat, i de aceea vorbete n chip natural, eu maxima expresivitate, aa cum,
n chip natural, unele flori au fost hrzite eu culorile i miresmele cel mai
atrgtoare. Undeva, n drumul conflictului, aceste aparente monologuri se unesc
ntr-un nod dramatic, strns la paroxism, apoi se desfac iar i iar se unesc, pn
cnd i gsesc dezlegarea definitive. Pe acest drum capt consisten caracterele,
conflictul se ncordeaz pe nesimite, ideea i face loc din ce n ce mai larg i se
impune, n final, puternic, luminoas, stenic, pentru c, despre orice ar scrie
i oricum ar scrie, Gorki i exprima credina n om i n viitor.
Piesele sale snt lecii vii pentru oamenii de teatru, iar sfaturile sale, date
dramaturgilor eu prietenie dar tios, exact, fr menajamente i fr ironii
inutile, eficient, eu valoare practic i bogat filon teoretic snt totdeauna ac-
tuale ; pentru c dramaturgul le formula din eel mai cuprinztor punct de ve-
dere : al realismului socialist. Din acest punct de vedere i eu cea mai mare rs-
pundere, pe foarte muli i-a sprijinit eu dragoste s ajung pe scen, pe toi i-a
ajutat hotrtor. V. Ivanov, L. Leonov i alii i datoresc primii lor pai spre tea
tru. Pe unii i-a sftuit s nu mai struie. Piesa dumitale i sria lui V. Starski
n 1935 mi se pare o lucrare nereuit, artificial, rece ; aceasta pentru c este
strbtut de indiferent, pe care ncerci s-o marchezi prin cuvinte dulcege, i
pentru c nu nelegi importana biruitoare a muncii colective". i n alt parte :
arta este n esena ex o lupt pentru sau contra ; nu exista art indiferent",
adevrata art nu se terne de nimic". Nu e oare acest ndemn, spre spirit mili
tant muncitoresc, pe deplin contemporan ? Rspunznd la o scrisoare a lui Afino-
ghenov, scriitorul pledeaz ca, n conflictul piesei, sa fie pui fa n fa doi
oameni, nu doua idei ; toemai aid se ridic problema relaiei ntre esen i
forma ; i nu este indiferent ce fel de oameni susin cel doua idei potrivnice :
este necesar ca ideea leninist s fie exprimat eu fora care i este caracteris-
tic, iar ideea duman s fie nfiat de asemenea eu for, doenirea puter-
nic sa reliefeze adevrul care e de partea noastr. i s-l reliefeze ntr-un mod
ct se poate de limpede. S dm teatrului cuvinte, gesturi, idei ct mai clare i
scria, de la Sorrento, Gorki lui A. N. Tihonov, n iarna lui 1932 , s-i acordm
un caracter ideologic artistic indiscutabl, care s exclud orice nedumerire a
spectatorului... Pornesc de la convingerea c n epoca noastr, n condiiile noastre
spcifie, teatrul trbuie s-i asume datoria profund pedagogic de promotor sincer,
persvrent i neobosit, al culturii n rndul maselor, de a trezi la ele emoii revo-
luionare, de clas. Teatrul, care, n trecut, a fost furnizorul unor spectacole mo
notone, de drame de familie, de conflicte individuale, trebuie sa dezvluie n

4H
www.cimec.ro
zilele noastre ct se poate de limpede motivele sociale ale acestor drame i
conflicte". Iat un ndemn spre complexitatea caracterelor i problemelor piesei
de teatru nu spre simplificare ; ctre dezvluirea complex a omului vzut
n relaiile sale sociale, din perspectiva contemporaneitii i nu spre dra-
parea vechilor drame de camera n falduri de culoare modern. Exigent eu
sine i exigent eu alii, Gorki se exprima deosebit de drastic fat de lucrrile
neisprvite, ori de cite ori descoperea comoditatea, neglijena, impostura. Drama
^ spunea cere micare, dinamism din partea eroilor, sentimente puternice,
frmntri intense, care se desfoar ntr-un ritm rapid, exprimare clar, con-
cis". Refuznd s dea aprobarea pentru reprezentarea unei adaptri dramatice
a trilogiei sale, Gorki explica prin pres direciei Teatrului Tnrului Spectator
<din Kiev : Snt n general mpotriva adaptrilor^, deoarece ele reduc cerintele
publicului fa de arta dramatic, iar printre scriitori dezvolt parazitismul i
lucrul de mntuial". Piesa dumitale e schematic i spunea lui T. Voloin
pentru c nu are aproape deloc caractre si de aceea este aa de dparte de rea-
litatea sovietic, ca i cnd ar fi fost scris n deceniul al noulea al veacului
al nousprezecelea". Dac m ntrebai i rspundea la o scrisoare lui P.
evov v spun c socotesc drama cea mai gra lucrare literar. Piesa cere
n primul rnd caractre pregnante, aici severitatea caracterului este realizabil
numai prin specificitatea limbajului fiecrui personaj... n pies doar totul se ba-
zeaz pe cuvinte.., iar aciunea evolueaz prin logica faptelor svrite de eroi...
Dar eroii, dei vorbesc, nu acioneaz. I-ai crt pe toi uniform, primitiv, necon-
vingtor. Pretutindeni vezi cum autorul mpinge personajele unul mpotriva altuia
i toemai n aceasta const greeala : c o face autorul, n-o fac personajele
insei... Nu e destul s declari n pies despre un om c e pop, chiabur, comso-
tnolist, membru de partid trebuie s-o demonstrezi..." M sufoc fr obscuri-
tatea prfuita a culiselor de teatru" i scrie un tnr lui Gorki. n afar de
faptul c v sufocai i se rspunde avei vreun ait stimulent, mai serios,
de a scrie piese ? Dac nu v ndeamn i altceva, cred c vei avea multe dezi-
luzii pe drumul pe care vi l-ai ales". Teatrul se spune n ait loc e o
treab foarte serioas, teatrul trebuie s-i neleag rolul de nvtor politic...
Realitatea noastr cere n mod imperios s grbim i s adncim n toate direc-
iile educaia cultural-revoluionar a maselor". Iar drama trebuie s fie riguros
i pe deplin dinamic, deoarece numai astfel poate provoca emoii reale att
de necesare n zilele noastre, cnd se cere un cuvnt combativ, nflcrat".
Piesele lui Maxim Gorki se reprezint la noi din primul deceniu al acestui
secol. Ele s-au jucat i pe marile scene mbriate eu cldur de marii notri
artiti realiti, dar prigonite de oficialitatea burghezo-moiereasc ; s-au repre-
zentat i de ctre trupe de muncitori-artiti amatori sau mici companii teatrale
progresiste, urmrite de poliie i aprate de spectatori. n primii ani de dupa
Eliberare, cuvntul fierbinte al lui Gorki a rsunat de pe scenele Teatrului Po-
porului n orae i sate. Piese de-ale sale au fost jucate n toate teatrele profesio-
niste i de sute i sute de echipe amatoare. In piese de Gorki au pit prima
oar n faa publicului, cutremura\i de emotie, tineri care absolveau coala nou
de teatru. Piesa Dumanii la Teatrul Poporului din Bucureti, Azilul de noapte,
Egor Bulciov i alii i Cei din urm la Teatrul National, Micii burghezi la Tea
trul Secuiesc din Tg. Mures, Vassa Jeleznova la Teatrul Municipal au constituit
succese nsemnate aie teatrului nostru. Dar dramaturgia gorkian nu a fost nc
explorat pe de-a-ntregul de artitii notri. Repertoriul teatrelor romneti s-ar
mai putea efectiv mbogti eu Barbarii, sau drama Copiai soarelui, Btrnul, sau
Oameni ciudai, sau Vilegiaturitii. Fr ndoial c ar fi primite eu mare interes
de spectatori acele piese scrise dupa revolufie, n care Gorki abordeaz curajos
problme politice i morale, spcifie perioadei de trecere de la capitalism la
socialism, de pld Dostigaev i alii i Somov i alii. Dramaturgul Gorki e
oricnd o prezent binevenit ntr-un teatru, piesele sale dau totdeauna prilej
actorilor s-i dezvolte miestria, regizorului s-i demonstreze maturitatea ideo-
logic i artistic n contemporaneitate, ele ofer publicului desftarea artistic
pe care i-o procura totdeauna bogtia de idei i calitatea literar-dramaturgic
elevat, gndul naripat i expresia fin.
S ne ntlnim ct mai des n teatre eu Maxim Gorki contemporanul nostru^
una din cel mai luminoase constante aie umanittii, scriitor de o glorie nemu-
ritoare ca revolutia socialiste, al crei fiu bun a fost.
Valentin SiJvestru
4 Teatrul nr. 6
www.cimec.ro
GORKI
PE SCENELE
NOASTRE

Moment dln Azilul de noapte", pe scena Teatrulul Na

tional din Bucureti, n regia lui Paul Gusty. Spectacol
montt n stagiunea 19151916. In distribue : Aurel Ata-
nasescu, Al. Mlhalescu, Romald Bulflnsky, C. Radovici,
Gh. Storin, Ion Manu, Sonia Cluceru, Constanta Dnie-
triad, Petre I. Sturdza .a.

n n afirmarea gloriei europene i chiar mondiale a lui Maxim Gorki,

operelor sale dramatice i n primul rnd, piesei Azilul de noapte
le revine un roi de seam. Dup apariia n 1901 a monografiei
lui Melchior de Vogue, nchinate tnrului scriitor rus, aproape
concomitent eu publicarea primelor traduceri aie nuvelelor lui
Gorki n limba francez i german, publicul din strintate a
nceput s se intereseze din ce n ce mai mult de numele acestui
nou reprezentant al literaturii ruse, care venea s adauge o pagina
de strlucit art la cel nscrise de predecesorii i contemporanii si : Turgheniev,
Dostoievski, Tolstoi, Cehov. In aceast atmosfer de curiozitate nscnd a rsunai
eu att mai puternic succesul piesei Azilul de noapte, prezentate n 1903 la Berlin
de binecunoscutul teatru al lui Max Reinhardt. Aceast strlucit biruin sce-
nic a contribuit simitor la ntrirea prestigiului european al tnrului scriitor
i la impunerea sa n ochii cititorilor i ai spectatorilor.
Cam n aceeai vreme (19011902), numele lui Gorki a nceput s apar
i n paginile ziarelor i revistelor din Romnia. Cteva traduceri (Cntecul oi-

50
www.cimec.ro
mului, Makar Ciudra, Konovalov) i unele articole cu caracter informativ des-
coperiser n linii mari cititorului romn aspectele principale ale personalitii
literare a lui Maxim Gorki, care ns de-abia de-acum nainte trebuia cunoscuta
mai ndeaproape. La stimularea interesului cititorilor pentru creaia scriitorului
rus a contribut nendoielnic prezentarea n 1904 a piesei Azilul de noapte pe
scena ieean (premiera la 30 martie). Spectacolul desfurat cu mult succs a
dat un netgduit imbold popularizarii operelor lui Gorki n ara noastr. In
primul rind, prin posibilitile sale de comunicare direct i de influenare
nemijlocit a spectatorului, scena era un propagandist mai eficient, mai activ
dect tlmcirile, care se pierdeau sau se uitau n paginile diverselor periodice.
n al doilea rnd, nsui Azilul de noapte era un mesager viguros, strlucit, al
talentului gorkian, de natur a captiva interesul i simpatiile publicului pentrui
eel ce-i era tot mai des prezentat ca cel mai popular scriitor, nu numai n>
patria lui, cd n apusul ntreg" ', ca o noua celebritate literar2 aprut pe ori-
zontul senin al literaturii ruseti", ca poetul vieilor suferinde" , ca poetul pro-
letariatului", autor cu o reputaiune universal" 8 .
Piesa Azilul de noapte intra n repertoriul ieean nsoit de ecoul marilor
succese repurtate pe scenele celor mai de seam teatre europene, ceea ce desigur
era de natur a-i asigura dinainte, n parte mcar, curiozitatea binevoitoare a
spectatorilor. Dar totodat ea aprea ca unul dintre primii soli ai dramaturgiei
ruse, care pn la acea data cunoscuse destule victorii pe marile scene europene,
dar la noi n ar rmsese oarecum n afara repertoriului. De fapt, cu excepia
Furtunii lui A. N. Ostrovski, reprezentat cu puin timp nainte tot la Iasi, n
tara noastr nu se jucase pn atunci vreo alt oper dramatic rus autentic
i de prestigiu. (Revizorul general 1874 era, precum se tie, o localizare dupa
o traducere francez a lui Gogol, iar Crim i pedeaps 1898 era o drama-
tizare francez dup binecunoscutul roman al lui Dostoevski.)
Ceea ce era cu att mai regretabil i mai nefiresc, cu ct i presa de spe-
cialitate i oamenii de teatru erau atrai de reputaia i autoritatea repertoriului
clasic rus realist i de nalt inut artistic , iar n conditiile de dezvoltare
aie literaturii noastre dramatice n anii de la sfrsitul secolului al XIX-lea i n-
ceputul secolului al XX-lea, pilda acestuia nu putea fi dect rodnic pentru dra>-
maturgia romneasc.
Spectacolele cu Azilul de noapte n 1904, la Teatrul National din Iasi, au
impus piesa lui Gorki ca pe o creaie de seam a literaturii raliste, ca pe o
opera de factura original i cu un bogat coninut de idei. Subliniind c ne aflm
n faa unei lucrri dramatice, care d prilejul cel mai potrivit de a se vedea
ct i de mare i de nsemnat menirea adevratului teatru : s cuneze micri
sufleteti adnci, nltoare i hotrtoare de fpturi pentru propirea omenirii",
cronicarul Gazetei Moldovei" releva : asa-i de puternic drama lui Gorki, c
nu tiu s fi vzut vreo alt pies n care sugestia de realitate s fie asa de
puternic, nct vecinic s uii c eti n teatru i s ai iluzia c se desfoar
nainte-i pri din viaa unor oameni..." 4
Dar reprezentaiile Azilului de noapte nu au nsemnat numai o afirmare
scenic de incontestabil valoare, att n ce privete descoperirea talentului de
dramaturg al lui Maxim Gorki, ct i valorificarea bogatelor resurse artistce aie
unor interprei ca Vlad Cuzinski, Rdulescu Marius, Morun etc.
Piesa aceasta, strbtut, c a de altfel toate creaiile lui Maxim Gorki, de
protestul mpotriva rnduielilor lumii exploatatoare, care n Rusia a rsunat ade-
sea ca o chemare la lupt, nu a putut s nu aib i la noi n ar o rezonan
agitatoric. Dac documente i mrturii contemporane primelor reprezentatii cu
Azilul de noapte n Rusia, nainte de revolutia din 1905, amintesc de manifestaii,
actiuni de protest izbucnind din sala de spectacol, sub nrurirea piesei, acestor
fapte le putem aduga cazul att de interesant i de semnificativ petrecut la
Teatrul National din Iai.
In timpul spectacolului din 11/24 februarie 1905, un grup de tineri cu idei
naintate, din Cercul de studii sociale, nsufletiti de pilda de lupt a proletaria-
tului rus, de atitudinea protestatar a lui Gorki nsui, au transformat reprezen-

> Ascanio, Maxim Gorki, Revista Ilustrat". 1902, nr. 23, p. 254.
2
C. Steanu, Maxim Gorki, ,,Revista Modern". 1901, 15 iulie, p. 1.
3 Maxim Gorki, Facla", 1901, 16 noiembrie, p. 6.
* G. G. Ndejde, Azilul de noapte, Gazeta Moldovei*4, 1904, 5 apr.. p. 2.

61
www.cimec.ro
taia ntr-o manifestaie de simpatie pentru revoluia rus i pentru autorul Azi-
luiui de noapte, ntemniat atunci la fortreata din Petropavlovsk, protestnd m-
potriva mcelurilor i nelegiuirilor prin care arismul osndit la pieire, caut
s-i prelungeasc agonia..." 5 .
Aceast ntmplare a frnat, desigur, ntr-o bun msur, popularizarea
ulterioar a piesei Azilul de noapte. Cci a trebuit s treac un deceniu pn
cnd drama a fost pus n scen la Teatrul National din Bucureti. Ori de cte
ori se punea problema de a o scoate din portofoliu i a o juca, se ridicau mereu
temeri i obiecii c piesa nu va prinde la public. De fapt, aeeast motivare nu-i
avea temeinicia, ntruct reprezentaiile din 1904 dovediser tocmai contrariul.
i, de altfel, i succesul din 1915 a demonstrat limpede c publicul spectator nu
este refractar piesei. De aceea, asemenea temeri ne apar mai curnd a fi prtexte
pentru a masca adevratul motiv : Mca de efectul politic, agitatoric, al piesei,
innd seam, mai ales, de cel petrecute la Iai n 1905. i coi att mai mult eu
ct, ntre timp, n istoria romneasc se asternuse hotarul sngeros al lui 1907.
Amploarea rsunetului pe care 1-au avut reprezentaiile din 1915 a depit
pe cea a spectacolelor din 1904. La aceasta a contribuit desigur i realizarea
scenic de nalt calitate la care au conlucrat iscusina marelui regizor Paul Gusty
i arta unor actori ca G. Storin (Vaska Pepel), C. Radovici (Actorul), Petre Sturdza
(Luca), Agepsina Macri-Eftimiu (Natasa). Ana Luca etc. Un adevrat spectacol
de art" 6, interpretarea 8e desvrit" 7 , unul din cel mai remarcabile succese
aie primei noastre scene" se9 ntreceau n laude cronicile. Liviu Rebreanu nota :
Azilul de noapte face furori" , iar Victor Eftimiu dclara : Azilul de noapte
a fost o srbtoare artistic" 10.
Dar, a contribuit ntr-o bun masur i lupta de opinii ce s-a nscut n
jurul piesei lui Gorki, transformndu-se ntr-o discuie destul de ampl pe
marginea ei.
Pies de idei, opera eu caracter filozofic i, mai aies, oper scris de pe
poziii naintate de considerare a vieii sociale, Azilul de noapte era firesc s
determine confruntri de pozitii ideologice.
O prim pnoblem asupra creia s-au nscut preri contradictorii a fosit
cea a realismului i a valorii dramatice a piesei. In timp ce scriitori adepi
ai realismului, ca Victor Eftimiu, oonsiderau Azilul de noapte, o capodoper
a literaturdi dramatice" M i relevau veridiedtatea, originalitatea ei de construcie,
vigoarea tipurilor nfiate, un critic estetizant ca Eugen Lovinescu urmat
de publicaii conservatoare, ca Epoca" cuta s submineze prestigiul piesei, in-
vocnd structura ei nedramatic, absena actiunii, forta brutal" a realismului ei. 12
Interpretarea sensului i a semnificatiei dramei a strnit o polemic i mai
aprins. Presa burghez a cutat ntotdeauna, i n Rusia i n Apus, s prezinte
Azilul de noapte drept o pies plin de pitoresc, de un nou exotism : ntr-un fel,
un tablou interesant prin lumea aceasta necunoscut a fundulul societtii", pe
care o zugrvete. Adic, s treac sub toere mesajul social i protestatar al
dramei. De altfel, nu ntimpltor mai toft comentatorii de aceasta orientare pre-
zentau pe Luca drept personajul principal, purttorul semnificaiei fiiozofice a
dramei. Acelai lucru s-a ntimplat i la noi n tara. Inc dup premiera din
1904, ziarul Liberalul" din Iai 13 caracterizase drama lui Gorki drept o pies
psihologic i vzuse n Luca singura figura" care lumineaz toat ntunecimea
azilului, care aduce un aer mprospttor, o mblsmare sufleteasc"...
i aceleai afirmatii le vom gsi n paginile Epocii" sau aie altor publicatii
conservatoare i librale. Dimpotriv, presa eu simpatii dmocrate a relevt suflul
profund umanist al dramei i mesajul ei puternic protestatar, conturnd n felul
acesta semnificaia real a piesei Azilul de noapte. Astfel, Viata Romneasc"

6 Convorbiri sociale", 1916, 20 febr., pp. 110111.

6
Seara", 1915, 2 sept., p. 2.
7 Cortina", 1915, 7 sept. p. 5.
8 Aciunea", citt dup Rampa", 1915, 4 sept. p. 2.
9 L. Rebreanu, Cronica teatral, Ft-frumos", 1915, nr. 3. p. 12.
10 Victor Eftimiu. Insemnri, Rampa", 1915, 5 sert., p. 1.
'1 Victor Eftimiu, ibidem.
12 vezi E. Lovinescu Cronica dramatic, Flacra", 1915, 12 sept., pp. 515516.
13 Liberalul". 1904, 4 aprilie, p. 2.

52
www.cimec.ro
N. Bleanu (Baronul) n Azl-
lul de noapte" Teatrul Na
tional din Bucuretl

sublinia caracterul social i orientarea critic a dramei (..problema rului i a

nenorocirilor umane s-a nfiat lui Gorki drept consecin imediat i fatal a
nedreptei alctuiri sociale"), insistnd totodat asupra apelului la ,.ndurare pen-
tru oropsiii14 soartei"..., la comptimirea izvort din nelegere i din solidaritate
omeneasc" . Iar ziarul Romnia Muncitoare", ce se situa pe poziiile de lupt
ale proletariatului romn, scotea n eviden mai ales valoarea agitatoric a piesei.
Tralul mizerabil pe care-1 duc eroii lui Gorki n acest azil de noapte, nedrep-
tatea strigatoare pe care o zresc deodat, fac ca n sufletele lor s ncoleasc
uneori smna urei i a revolted"...15
Asemenea confruntar de opinii, n esen pe aceeai Unie de opoziie ntre
puncte de vedere progresiste i reactionare, surprindem la fiecare noua reluare
a piesei lui Maxim Gorki. Iar asemenea reluri nu au lipsit. In anii urmtori i
pn la 1944, drama a fost jucat de mai multe ori n Capitale, ca i n provincie.
Trebuie spus c pn la 23 August 1944, Azilul de noapte a fost singura
pies a lui Gorki care a figurt n repertoriul romnesc Despre alte creaii dra-
matice aie scriitorului (Midi burghezi, Vilegiaturitii, Copiii soarelui, Barbarii
etc.) apreau uneori tiri, scurte nsemnri, dar nici una dintre ele nu a fost

H Cronioa teatral. Viata Romneasc", 1915. ni. 7. 8. 9 pp. 263267.

'5 M. Bradu, Cronica teatral. Romnia Muncitoare", 1915. 4 oct. p. 2.

53
www.cimec.ro
Stnga : moment din Egor
Bulciov i altii" pe scena
Teatrului National din Bucu-
reti. G. Calboreanu (Bul
ciov) i Dina Cocea (Glati
ra). Regia : Moni Ghelerter

Mijloc : Marcela Rusu (Na

dia) i Irina Rchieanu-iri-
anu (Tatiana) n Dumanii"
Teat ru 1 National I. L.
Caragiale". Regia : Al. Fini

Dreapta : scen din Azilul

de noapte" Teatrul Munici
pal. Regia : Liviu Ciulei

jucat n acest rstimp. In anii dintre cel dou rzboaie mondiale, prezena lite-
raturii ruse i sovietice era mereu primejduit de politica reacionar a guver-
nelor burgheze. In conditii de urmrire i nbuire a tot ce era gndire i art
progresist, dramaturgia lui Gorki, nsufleit de spirit protestatar, nu avea anse
s ptrund pe scen. Excepia care se fcea eu Azilul de noapte se poate explica
i prin rsunetul mondial al acestei piese i prin fiaptul c burghezia cuta totui
s-i dea interpretri n conformitate eu interesele sale, s-i reduc rezonana
critic. Tocmai de aceea, ori de cte ori se punea din nou n scen Azilul de
noapte, punctul de vedere al opiniei publie progresiste venea s contrabalanseze,
s anihileze interpretrile tendentioase burgheze. Aa s-a petrecut eu prilejul
montrii piesei lui Gorki la Teatrul National din Cluj, 1921/1922 (regia lui Sic
Alexandrescu, eu Al. Ghibericon, Olimpia Brsan, Dem. Psatta, Neamu-Ottonel),
al relurii ei la Iai (stagiunea 1921/1922 i 1931/1932) i, mai aies, eu ocazia re-
prezentaiilor de la Bucureti n 1931/1932.
Pe scena Teatrului National din Capitale, Paul Gusty a reluat vechiul su
succs, repurtnd eu un ansamblu n bun parte modificat (Blteanu Pepel,
Finteteanu Baronul, G. Calboreanu Luca, G. Ciprian Actorul, Sorana
Topa etc.) o victorie nu mai puin strlucit dect n 1915. Ca i atunci, au aparut
voci n cronica dramatic ce au ncercat s desfiineze piesa ca oper literar,
sa conteste chiar succesul evident al spectacolului, doar c i-au mprosptat ca-
lomniile eu o tent antisovietic. Dar eu mai mult vigoare au rsunat elogiile
neprecupetite, admiraia pentru 16textul profund omenesc", pentru vigoarea unic"
eu care snt zugrvite tipurile . Spectacolul este un triumf al primei noastre

l 6 T. Teodorescu-Branite, Cronica teatral, Adevrul", 1931, 2 dec. p. 5.

54
www.cimec.ro
scene, al artitilor, n gnre, i al d-lui Paul Gusty. ndeosebi" 17 , scria zia-
rul Lupta".
Dispariia aproape eu desvrire a piesei lui Gorki din repertoriul romnesc
n anii ce urmeaz, ani de nsprire a reaciunii, dovedete limpede c burghezia
se temea de mesajul ei umanist i protestatar i prfra s nu dea prilejuri publi-
cului s mediteze la nedreptile sociale att de puternic zugrvite n pies.
Dezvoltarea noua a teatrului nostru n anii de dup 23 August 1944 a crt
premise i posibiliti noi, mai bogate, pentru afirmarea dramaturgiei gorkiene.
Bra firesc ca, n condiiile unei arte noi, legate de aspiraiile poporului, de
lupta lui pentru o lume mai bun, dramaturgia marelui scriitor realist-socialist s
trezeasc interesul deosebit al artitilor, al oamenilor de teatru, al colectivelor
dramatice. Interpretarea pieselor lui Gorki le ngduia apropierea de o lume de
idealuri i nzuine nalte, de eroi nsufleii de patos revoluionar i umanist,
le deschidea poarta spre ntelegerea adnc a artei realist-socialiste. De aceea,
pentru muli dintre actorii notri i pentru multe din colectivele noastre teatrale
deopotriv, profesioniste sau de amatori ntlnirea creatoare eu dramaturgia
lui Gorki a nsemnat o adevrat coal, care le-a nlesnit nsuirea unei concepii
noi asupra vieii, a artei i a misiunii artistului ntr-o lume noua. De aci, prezena
att de bogat, de susinut, a pieselor gorkiene n repertoriul teatrelor noastre
astzi att de numeroase. Am putea spune, fr team de a exagra, c numele
marelui dramaturg sovietic nu a fost ocolit de nici unul din teatrele de pe ntin-
sul rii noastre. Iar pentru unele dintre ele, cum ar fi cazul Teatrului Secuiesc
17 Lupta", 1931. 2 dec. p. 3.

5
www.cimec.ro
de la Tg. Mure, comuniunea spiritual i artistic eu opera lui Maxim Gorki a
fast ou adevrat izvorul succeselor i progreselor nregistrate pe drumul spre o>
art nou, realist-socialist.
Sub semnul dramaturgiei gorkiene i-au afirmat primele biruine scenice-
Studioul actorului de film C. Nottara" din Bucureti, Teatrul de Stat din
Oradea etc.
innd seam de interesul susinut pentru dramaturgia lui Gorki, era firesc
ca i explorarea acesteia s se fatca n chip mult mai substantial dect pn la
1944. Spectatorul romn de astzi nu-i mai rezum cunotinele la piesa Azilul
de noapte. El a avut prilejul i bucuria s descopere creaii ale dramaturgului
sovietic din perioada nceputurilor, de pild, Micii burghezi, i s urmareasca,
maturizarea talentului gorkian n piesele din ultima perioada a activitii scriito-
iului, ca Vassa Jeleznova, Egor Buliciov i alii. Publicul bucuretean a avut oca-
zia s vad reprezentndu-se o pies de importana Dumanilor, oper socotit,.
alturi de romanul Mama", a fi printre primele afirmari aie metodei realist-
socialiste n creaia lui Gorki. Att pe scenele din Capital, ct i pe cel dii*
provincie, s-a jucat n repetate rnduri zguduitoarea dram Cei din urm, zugr-
vind viaa ultimelor vlstare degenerate, descompuse, ale unei lumi ce piere.
Aceast arie larg de mbriare a creaiei gorkiene nu a nsemnat nicidecum
uitarea piesei Azilul de noapte, care a fost jucat n 1948 la Teatrul National din
Bucureti, n 1960 la Teatrul Municipal (regia Liviu Ciulei), a figurt n reper-
toriul Teatrelor Nationale din Iai, Cluj, al Teatrului de stat din Oradea etc.
Piesele lui Gorki au oferit celor mai de seam dintre artitii i regizorii
nos tri prilejul de a face creatii viguroase, profunde, de a realiza spectacole de
neuitat. Aproape toi marii nostri actori pot cita mcar un roi, o mare creaie-
ntr-o pies a lui Maxim Gorki. Am putea aminti, ntre multe altele, creaia
Luciei Sturdza Bulandra n Vassa Jeleznova, a Aurei Buzescu n Cei din urm,
a lui G. Calboreanu i a lui Birlic n Egor Buliciov i alii, a lui tefan Ciubotrasu
n Vassa Jeleznova etc. Un spectacol bazat ndeosebi pe cteva creaii individuale
aie marilor actori, i mai puin pe ansamblu a fost Azilul de noapte, n 1948,
la Teatrul National din Bucureti. La aceste reprezentaii, toat greutatea reali-
zrii scenice a dramei a fost suportat de trei actori, care s-au achitat n dhip
strlucit de misiunea lor i au atins momente de art adevrat : G. Storin
(Actorul), Bleanu (Baronul), Ion Manolescu (Satin).
i totui, orict de sustinut a fost prezena dramaturgiei gorkiene pe scena
noastr n anii de dup 23 August 1944, nu se poate spune c tezaurul ei a fost
epuizat i c spectatorul romn este complet edificat asupra tuturor modalittilor
i aspectelor talentului lui Maxim Gorki. Nu s^a reprezentat nc, i ar mrita
s fie fcut cunoscut publicului nostru, piesa Copiii soarelui, att de viguroas.
n optimismul ei i totodat plin de o subtil poezie. Nu am vzut nc pe scena
noastr o pies de nendoielnic actualitate, ca Somov i alii. i s-ar mai putea cita
i alte itluri de opre dramatice aie lui Gorki, care ar trebui popularizate (Bar-
barn, Btrinul etc.). Experiena cunoaterii i nsuirii creatoare a teatrului gor
kian, care s-a dovedit n decurs de atia ani rodnic pentru artitdi i regizorii,
notri, se cuvine continuat eu perseveren i entuziasm sporit.

www.cimec.ro
Tatiana Nicolescu
 TEATRU
CONTEMPORAIN EITATE

AVOUA
TINERETE
A
JCRKORli //

PIERWTE
Dorina Lazr (Zoe) l Vasilc
Gheorghu (Tiptescu)
PE MARGINEA SPECTACOLULUI
DE LA STUDIOUL INSTITUTULUI
DE TEATRU

red c spectaoolul O scrisoare pierdut la Studioul Instdlutului de

Art Teatral i Cinematografic I. L. Caragiale" depete ca-
drele unei oarecare manifestri artistice a unei clase de studeni,
i cadrele unui rezultat pedagogic de care, pe bun dreptate, se
poate bucura maestrul acestor studeni, Ion Finteteanu. Dincolo
de realizrile interpreilor (unii dintre ei dovedind realmente fru-
moase perspective) i dincolo de unele aspecte de amnunt i de
ansamblu regizoral-scenografic (remarcabile i, de altfel, remarcate
la vreme n cronica de speoialitate), spectaoolul ni s-a artat pentru rezolvrile
noi, incercate ori sugerate, n problema vaiorificrii unei opre clasice c in-
tr vdit n sfera larg de preocupri, de cutri i experiene care fac particu-
laritatea de azi a creaiilor i inteniilor creatoare aie oamenilor nostri de teatru.
In majoritatea lor, artitii teatrelor noastre snt dornici s imprime realizri-
lor lor, artei noastre dramatice ca atare, o valoare transformatoare, corespunza-
toare epocii noastre. Si ni se pare c din acest esenial punct de vedere se cere
privit O scrisoare pierdut n felul cum se joac la Studioul Institutului : ca o
intenie de a realiza un pas spre o nou etap n valorificarea scenic a marelui
clasic al comediei noastre.

57
www.cimec.ro
 O scrisoare pierdut nu mai prezint astzi nimnui taine. Este o viguroas
demascare a sistemului de gndire, a eticii i practicii ornduirii burghezo-moie-
reti. Caracterul protestatar al comicului lui Caragiale este de asemenea, evi
dent pentru oricine total, lipsit de reticene i de ambiguitate. Cnd s-a ntm-
plat ca o echip de actori s-i joace, fr tire i fr vrere, comedia ca pe o co
mdie de circumstan (nchipuind personajele ei sub masca unor politicieni ai
zilei), autorul Scrisorii pierdute s-a mpotrivit eu vehemen unei atari interpretri.
Lucrrile mede", a spus dnsul, snt nu nite bufonerii menite s parodieze n
treact persoane reale, ci nite lucrri de art eu intenia de a nfia ntr-un mod
mai durabil chipuri idale". Asadar, chintesene umane odioase i rizibile tot-
odat reprezentative pentru o anumit epoc, pentru o anumit societate. Linia
ofensiv a criticii i comicului lui Caragiale este i ea clar. E a intuiete la stlpul
infamiei sistemul curt constitutional" de pe urma cruia huzureau, n care-i
fceau mendrele i pe care-1 reprezentau proti ariviti de tipul lui Farfuridi, ca-
nalii antajiste de tipul lui Caavencu, sinteze cepelege aie acestora, de tipul lui
Dandanache, i alii din acelai aluat. Dar ea vizeaz n plin ndemnul vodevi-
lesc al finalului : muzica ! muzica !" i necesitatea nlturrii acestor tipuri,
necesitatea dispariiei lor istorice. Firete, nu explicit. Comedia lui Caragiale se
desfoar ntre hotarele realismului critic. Orizonturile ei nu descoper ieiri, nu
ofer certitudini eliberatoare. Rsul ei e o pavz n faa odiosului ilar, o arma
de lichidare moral a acestuia, dar nluntrul sistemului" i n perspectiva unui
viitor incert (de domeniul nzuinelor aprige, dar numai al nzuinelor). Scrisul
lui Caragiale a nsoit ns, eu vigoarea lui nestins, certitudinile i lupta clasei
rruncitoare, care a dus, n zilele noastre, la nlturarea tipurilor i aezrii so
ciale nfierate de Caragiale.
De-a lungul acestei ndelungate i grle lupte, comedia s-a pstrat n actuali-
tate si a dinuit mereu proaspt i irezistibil n perspectiva protestului mereu jus-
tificat de realitile sociale date, n perspectiva necesitii, mereu resimite de omul
de rnd, ca aceste realiti s-i nceteze existena, s se schimbe. Era o perspectiva
de viitor, ntins peste ani i ani. nluntrul acestor ani, tiparul scenic, iniial, al
comediei (tiat de nsui Caragiale, i nu din ambiie deart aprat de dnsul ct
a fost n via, mpotriva degradrilor i rstlmacirilor) a fcut tradiie. Perfeciu-
nea liniilor formale aie tiparului nu s-a pierdut nici n condiiile care (n regimul
"teatrului burghez) au dus la ngroparea tradiiei prin eludarea caracterului ofensiv
al comediei, prin zgrdrea satirei pn la dimensiunile bnigne aie unui mrunt i
gratuit pretext comic. Asa fund, fora de oc a Scrisorii pierdute s^a putut totui
manifesta, chiar dac mai slab, i sub aceast zodie gra a carierei sale. Cu att
.mai viu i mai puternic a miscat ea spiritele spectatorilor, cnd acesti spectatori
n 1948, n plin procs revoluionar de nruire a ornduirii burghezo-moiereti i
de nceput al operei de construire a socialismului se aflau, pe plan istoric, deopo-
triv contemporani cu tipurile i moravurile din Scrisoarea pierdut i supravie-
uitori ai acestora. n acest moment, comedia revendica cu ndreptire reluarea
tradiiei restaurarea" tiparului scenic initial al comediei.
La aceast restaurare", Ion Fintesteanu a participt activ i cu recunoscut
strlucire, silindu-se laolalt cu ceilali interprei ai Teatrului National, strunii
de bagheta regizoral a lui Sic Alexandrescu, s se apropie ct mai mult de ceea
ce documentele vremii i amintirile regretatului N. Soreanu artau a fi fost n
fondul i n formele lui spectacolul vrut si pus de Caragiale nsui. Un spectacol
cu oameni (astfel cum i-a cunoscut, i-a vzut i nfiat" autorul ; cu adevrata
lor stare civil de membri ai oligarhiei sau ai aparatului acesteia") i nu o bufo-
nerie cu paiae (cum deczuse n anii de dup moartea lui Caragiale). Aadar, un
spectacol menit a restabili caracterul realist-critic al operei" i a reconstitui ct
mai fidel autenticul stil Caragiale al spectacolelor clasice, realizate sub conducerea
marelui dramaturg"*. Acest act de restaurare, de reconstitute a unui spectacol mon
tt n 1884, repunea, n toat valoarea lor, puternicul coninut antiburghez i anti-
moieresc i toat uriaa ncrctur portretistic i comic a satirei. In acelai
timp, el repara, cu respectul pe care revoluia noastr cultural l poart marilor
valori ale treeutului, nedreptatea pe care trecutul o fcuse i lui Caragiale i operei
lui. In acest act de restaurare i reparare, furitorii spectacolului au prezentat de

* Vezi : ,,Caiet de regie pentru O scrisoare pierdut de I. L. Caragiale", ntoemit de Sic

-Alexandrescu i redactat n colaborare cu Radu Beligan, E.S.P.L.A., 1953, pag. 7.

58
www.cimec.ro
aceea O scrisoare pierdut din perspectiva ei protestatara, n graniele realismului
critic. i ca un strlucit spectacol realist-critic, a fost i continua s fie i astzi
preuit.
* **
Iat ns c perspectivele care au prezidat la scrierea i tradiia Scrisorii pier-
dute snt azi altele. Sistemul constitutional" luat de Caragiale n trbac i ars cu
fierul rou este la noi de domeniul trecutului. Iar tipurile reprezentative ale acestui
.sistem nsoesc la caracterul lor comic un caracter fantomatic. Perspectiva spectato-
rului fa de universul de idei i de relaii sociale existent n Scrisoarea pierdut a
ncetat de mult de aproape doua decenii s fie perspectiva unei ndrjiri lip-
site de alt putere dect aceea a osndirii prin rs. Este perspectiva omului care a
atins piscul, a cuceritorului care a nvins dumanul. Privind la Scrisoarea pierdut,
el priveste napoi, i rsul lui este rsul tonic al celui care s-a desprit de trecut.
Comicul realizat de Caragiale, punnd n contrast emfaza i pretenia personajelor
sale cu coninutul lor politic i uman, real comicul acesta de neegalat, sporete n
ochii spectatorului de astzi, care adaug la ilaritatea structurale a acestor perso
na] e, micimea lucrurilor vzute de dparte sau cu ochianul ntors.
Putem, n aceast perspectiva, s mai prezentm, pe tiparul restaurt", O scri
soare pierdut ? Nu cumva, oprindu-ne la acest tipar, limitm marea comdie a lui
Caragiale la dimensiunile unui document artistic ilustru, nespus de savuros, nes-
pus de instructiv dar document ? Dincolo de interesul documentar, de savoarea
ei comic, nealterat i nealterabil, nu ne ofer O scrisoare pierdut nimic n m-
sur s mite, n i pentru actualitatea noastr, pe spectatorii notri ? S ne mulu-
mim oare cu eventualitatea unui spectacol, n universul istoric, social i de idei
al cruia s ne plasm (uitnd ctigurile eseniale pe care contiina noastr le-a
dobndit n anii notri revoluionari) pentru a gusta numai valorile desfttoare ale
spectacolului ? Poziia spectatorului de azi fa de actul artistic a ncetat de mult
s fie una pur i pasiv hedonist. Emoia artistic se pretinde, contiinei contem-
porane, deschiztoare de noi perspective. Ea se pretinde productive, ca s in-
dicm, n nelesul eel mai constructiv, sensul forei i funciei transformatoare a
emoiei artistice. Dac este asa, nu putem oare mbogti tradiia Scrisorii, pentru a
gsi astfel n ea resurse n stare s contribuie la accelerarea procesului de trans-
f ormare ce se petrece n contiina noastr ?
La asemenea ntrebri ni se pare c ncearc s rspund spectacolul O scri
soare pierdut, pus de Ion Finteteanu la Institutul de Art Teatral. i strdania
regizorului de a afla si oferi rspuns acestor ntrebri este cu att mai vrednic
de salutat, cu ct, cum artam, el a participt la restaurarea" din 1948 i putea
deci s rmn prizonierul acestei restaurri".
***
Actualizarea Scrisorii pierdute s-a infiltrat mai de mult n preocuprile unor
creatori de teatru. Ca o ispit. i ca o problem. Soluiile s-au cutat ns, se pare,
mai mult pe tarmul nnoirilor aparente, al modernizrii" n spectacol a liniilor
formale aie pdesei. Asadar, soluii strine de fondul problemei, destinate firete
eecului si derutrii. Caragiale nu poate i nici nu se cere modernizat, cum
nu poate Hamlet i nu cere s fie mbrcat n sacou englezesc pentru a fi ac
tual. Cad, orict de modernizate, tipurile Scrisorii pierdute rmn, pentru noi, ti-
puri aie trecutului. Vremea i istoria n-au schimbat n ele dect vesmntul,
noflte manierele, poate psihologia. Esena lor social, chiar dac rafinat, rmne
ns aceeai : curat murdar".
A nfia n chip contemporan aceste figuri nseamn, de aceea, nu a le a-
propia de timpul, de lumea i gndirea noastr, ci dimpotriv a le pstra, n epoca,
n vemintele, n climatul social-moral n care le-a descoperit si fixt pentru eter-
nitate Caragiale ; aadar, a dlimita clar : ntre ieri i azi ; ntre ei i noi. Figurile
comice aie satirei vor fi, astfel, n perspectiva zilei de azi, i figuri de trist adu-
cere aminte. Marul cu mult brio", care salut victoria in alegeri a lui Danda-
nache, va rsuna, astfel, n urechile noastre, ca marsul de ngropciune al clasei
i al ornduirii pe care el i famiila lui de la patuzopt n camera" a reprezentat-o.
In esen, problema nftirii contemporane a Scrisorii pierdute este o pro
blme de luciditate, de stpnire a legilor istoriei, nu numai una de poziie critic
fa de lumea pe care o prezint piesa. Ceea ce teatrul contemporan (cdtete : rea-
TtATRU
59 CONtEMPOR^MIMIf
www.cimec.ro
list-socialist) numete comuniune a scened eu sala, trebuie s se realizeze n mani-
festarea deschis, combativ, din partea scenei, i n iscarea vie n sal a acestei
luciditi. In cazul nostru, ceea ce, din perspectiva treoutului, prea imuabil, irever-
sibil (n msur eel mult a fi tratat cu protestul ascuit al satirei comice), cat a
dobndi cu claritate, din perspectiva actual, caracterul legic al relativitii, al vre-
melniciei. Adevrul c lumea devine, c e transformabil, c se transforma, urmeaz
s ptrund ca o supraproblem, prin excelen actual, n substana comediei, s
rpeasc actului ei demascator prundiul ireversibilului, care struia altdat, oa-
recum amsar, la fundul lui. Aceste ntmplri, aceste idei, aceast etic, aceast
lume" au existt cndva ; noi am putut-o zdrobi, noi am zdrobit-o i nlocuit-o :
iat si sentimentul major, actual, care cat s stpneasc pe spectatorul de as-
tzi al Scrisorii pierdute.
Contiina calitii umane superioare, puternice, libre, deschise spre cucerirea
celor ma naintate si luminoase orizonturi aie cunoasterii, se cere ns a fi nu nu-
mai demonstrate, ilustrativ, spectatorului. Ea cere s-i fie i stimulat, dinamizat.
Cu alte cuvinte, ceea ce poate fi obmut prin contrastul izbitor dintre chipul moral
al spectatorului de azi i etica rimelor ou ifose ce populeaz i constituie umani-
tatea" Scrisorii pierdute, a trecutului, a vechiului, nu e ndestultor. A nfia pen-
tru omul de azi, n chip activ, sensul satirei lui Caragiale, a extinde acest sens
n problematica zilelor noastre nseamn a da noi proporii i o adres mai larg
cuprinztoare personajelor satirei i faptelor lor. Aa fel, nct precum nelep-
ciunea i fora de penetraie continua a proverbelor (i a multora din replicile co
mediei) ele s devina transmutabile unor situaii i comportamente, puine cte
se mai ntlnesc n zilele noastre. Dincolo de elementele concrete ale fabulei,
acest obiectiv poate fi descoperit n latenele ei generalizatoare, etice, filozofice.
i, ca atare, nu are dect a fi dtectt i dezvluit. n adevr, protestul lui Cara
giale, tintind istoricete mpotriva unei ornduiri sociale apuse, dac vizeaz ne-
mijlocit o lume dominnd ca o spum arogant suprafaa acelei societi, el poate
viza cu aceeai for (chiar dac nu de-a dreptul), n condiiile de azi, rmiele
morale ale acestei lumi, prizrite ca o drojdie, tnznd s mineze mersul nainte al
societii noastre. Linia i fora iniial protestatar a comicului lui Caragiale vor
ptrunde nealterate, i cu att mai mult, n problematica inexorabil nnoitoare i
constructoare a zilelor noastre. Cci protestul satirei caragialiene este, la urma
urmelor, n ceea ce afirm negnd, un elogiu adus noului, o chemare la lupt pentru
nou. Pe plan uman, o chemare la lupt pentru o calitate uman nou, superioar.
Nu as vrea s fie considerate cel spuse mai sus, mai mult dect vor s fie :
nite preri (bucuroase a se confrunta cu altele) ntr-o probleim ce ni se pare n-
semnat, n climatul de cutri n care se desfaoar micarea noastr teatral.
Roade ale acestor preri, strnite de spectacolul de la Institutul de Art Teatral,
vor fi de aceea i cele gndite n legtur cu expresia scenic pretins de imagi-
nea cu care se impune azi gndurilor noastre, Scrisoarea pierdut.
* *
Din unele soluii propuse (ori sugerate) de spectacolul lui Ion Fintesteanu re-
iese (chiar dac nu statornic) o prima preocupare de baz a regizorului, de a privi
trecutul Scrisoarea pierdut (fabula, culoarea, oamenii ei") din perspectiva
actualitii. Ceea ce nu nseamn doar perspectiva cantitativ a timpului ce ne des
parte de momentul comediei, ci i ceea ce este esenial din perspectiva cali-
tativ, a revoluiei i a clasei revolutionare care marcheaz net i iremediabil a-
ceast desparire. Apoi, o a doua preocupare de baz : de a aduce pe spectator la a-
ceast perspectiva. iDe a-1 face s-i dea seama c societatea i moravurile din
Scrisoarea pierdut nu numai c nu snt aie lui astzi. dar c n-au fost nici alt-
dat, vreodat, ale lui. Ambele preocupri tind s se releveze nu prin infiltrarea
imaginii dramatice (a anecdoticii, situaiilor i caracterelor) n contiina interprei-
lor i publicului ; cu alte cuvinte, nu prin risipirea aburului timpului istoric, nici,
mai aies, prin eludarea (chiar vremelnic i de dragul conveniei artistice) a dife-
renelor ideologice, sociale, umane, care nstrineaz de noi personajele Scrisorii i
care le fac n ochii notri deopotriv odioase i ridicole. Poziia critic adoptat
fa de aceste personaje i fa de aciunile i timpul lor nu e de ordinul arjei
traite"; ea duce necesar la nlocuirea intrrii clasice a intenpretului n pielea rolului,
iar din partea spectatorului, la ocolirea contopirii lui, pe calea emoiei, cu paniile
eroului. Spectatorul e chemat nu s se regseasc" n eroi. El e chemat, dimpotri-

60
www.cimec.ro
 Scen din actul I.

v, s ia cunotin de ceea ce l desparte de ei, s rd de ei, s se bucure c ei

nu mai snt. De iregsit, pstrndu-ne n cadrele conveniei teatrale, speatatorul
e chemat s se regseasc n interpret : n linia deschis i ofensiv critic _ a
jocului su. Interpretul, n cazul eroilor lui Caragiale, este ndemnat nu s-i
triasc", ci, eu cea mai elocvent dar treaz sinceritate, s-i denune oprobriului
nostru, prezentndu-ni-i n ceea ce au ei caracteristic, reprezentativ, pentru clasa,
timpul i grupul lor de interese ; mimnd, dar n fond relatnd i indicnd precis
atenei noastre, comentnd, cnd este cazul (i cnd scenic este eu putin), fap-
tele, Jatitudinile, gndurile lor.
n acest loc, al interpretrii, se pune ns eu ascuime problema (una din
marile dificulti ale nnoirii lui Caragiale) raporturilor dintre perspectiva tra-
diiei i perspectiva actualittii n montarea Scrisorii perdute.
Putem i cum ? pstra tradiia spectacolului lui Caragiale, cnd vrem
s realizm eu textul comediei lui un spectacol actual ? Perspectiva tradiiei i
perspectiva prezentului, simultan n jocul interpreilor : prima perspectiva
fabulei (o perspectiva construite, relatat, mimat, perspectiva rolului lng actor) ;
a doua perspectiva concluziilor (o perspectiva de subtexte, de comentarii adia-
cente, perspectiva actorului lng roi). Iat soluia la care, praictic, pare c a fost
condus Ion Fintasteanu. A$a se face c spectacolul studenilor n-a omis mai nimic
din ceea ce tradiia a ntiprit ca nealterabil n desfurarea aciunii i n sub-
linierea anumitor situaii-cheie. Chiar pe linia micrilor, gruprilor, atitudinilor,
accentelor, interpi'eii au respectt adesea indicaiile tradiiei. Numai c jocul lor
rEATMJ
(Il COIMTEMPORAMEITATE
www.cimec.ro
e treaz, nu covrsit de roi, nu una eu rolul. Actorii stpnesc rolul i-1 mnuiesc
ca pe un argument-mrturie ntr-o pledoarie. Ceea ce e trait la ei e pledoaria
(rechizitoriul), nu persona jul. Vorbesc, fireste, gndindu-m foarte mult la intenia
i ambiia regizorului i, mai puin, la realizrile interpreilor. Dei, ntr-un mo
ment de avntat micare, de uitare de sine", a interpreilor, Ion Finteteanu ne-a
fcut mrturisirea : i vezi ? In orice moment i poi ntrerupe din joc eu o ntre-
bare. Nu-i vor pierde firea, i vor rspunde calm i apoi i vor continua jocul
eu acelai brio". Am cutat s confrunt mrturisirea aceasta, preioas i edifica-
toare, eu realitile personal constatate. i efectiv, n bun msur, ceea ce mi
s-^a parut vrednic de reinut n evoluia scenic a tinerilor actori-studeni (dincolo
de ceea ce la unii dintre ei vorbeste despre lipsa de familiaritate eu scena) a fost
vdita lor strduin de a sublinia coninutul social i socdalmente anacronic i
ridicol al personajelor interpretate. Ne gndim bunoar la Dandanache, construit
de Marin Mjoraru, nu att din pelticie i ntrziere mintal, ci din pronunate stig
mate de degenerescen de clas ; nu att prost, ct simulnd tactic prostia ; nu att
uituc i distrat, ct circumspect. Ne gndim la Marian Hudac. al crui Trahanache,.
mai puin ramolit dect ni 1-a lsat tradiia, se impune ateniei noastre, prin apa-
rena bonomiei, ca stpn netulburat de machiavelcuri" al intereselor partidului
su, descoperindu-se n acelai timp un dibaci trgtor de sfori i trgtor pe
sfoar. Ignorarea deliberat a calitii sale de prieten" eu Tiptescu (de so n-
cornorat) cade pe al doilea plan (tras poate napoi de tradiie, dar poate i pentru
c aceast latur a rolului s^a parut interpretului c-1 stnjenete n relevarea
liniei lui majore, prin excelen social-politic). Am urmrit valorile geometric
studiate ale lui Gaavencu la Voicu Jorj i cel, dimpotriv, nscute i micate n
haos, marcate haotic, aie gesticii i agramatismului lui Farfuridi, la Constantin
Rschitor. n general, caracterul lucid-critic al jocului interpreilor ni s-a artat
prdominant. Unele inconseevente pe aceast linie ntresc, dup prerea noastr,
toemai prin neajunsurile ce nasc, inteniile i, desigur, formula nou ncercat de
Ion Fintesteanu de a sublinia epoca Scrisorii pierdute, eu caracterul ei socialmente
vetust, de a desprinde aceast epoc i lumea ei de epoca noastr, de a lega
n vederile critice aie protagonitilor, pe de o parte tradiia Scrisorii pierdute de
perspectivele nnoitoare aie actualitii, i pe de alt parte, de a uni, n aceste
vederi, scena (n ceea ce denun i comenteaz) eu sala.
De aoeea ne-a surprins ca o dare napod (pe acest plan al comuniunii cri
tice, a actorilor eu sala), recursul la procedeul prelungirii scenei n sala de spec-
tacol, toemai n momentele nodale aie comediei : n actul ntrunirii lectorale de
la primrie i n actul final al alaiului notabilitilor urbei, n fiaa casei lui Tra-
hanache. Ca realizare artistic, momentele snt remarcabile. Strbate prin ele
suflul caricatural al liniilor puternic comice aie lui Jiquidi. Preocuparea de a
individualiza eu pregnan elementele de figuratie, de a le intgra n problematica
satirei i de a-i spori astfel acesteia dimensiunile, este nu numai clar, dar, ceea
ce e important, mplinit. O seam de personaje ce plutesc mai mult n umbr
de-a lungul piesei capt aci carne i rezonaint, sporind linia demonstrativ, con-
temporan agitatoric a spectacolului. I^am recunoscut, de pild, n actul III, i i-am
putut urmri n atitudini i gesturi, de o savoare real, lipsit de ostentaia arjei
i a prim-planului, dar toemai prin modestia lor scenic, mai subliniat, pe Io-
nescu, pe Popescu, pe Popa Pripici, pe Tchi, Petcu, Zapisescu, toat gaca n
par". T^bloul actului III pctuiete ns, eu un efect duntor care nu poate fi
trecut eu vederea, prin punerea fa n fa a tribunei electorilor eu sala. Evident,
substana semidoct a oratorilor i a cuvntrilor lor se realizeaz eu claritate ;
deopotriv i calmul eu care Trahanache pregtete lovitura numirii candidaturii.
Dar n construcia actului care este prin excelen plastic-scenografic, un act
de stamp ilar a epocii linia critic n care tim c s-au lucrat interpretrile
se pierde. Asa cum se pierde unitatea, ce se vrea realizat pe baza viziunii critice
i a" perspectivei actuale, ntre scen i sal. In schimb, adugnd i extinderea
slii de ntrunire, de pe scen n sala de spectacol, se ncheag n chip neacceptabil
(desigur, fr vrere nici din partea regizorului, nici din partea interpreilor) o co-
muniune a alegtorilor de ieri eu publicul de azi.
S fie vinovate condiiile de spaiu ale scenei ? Sau, poate, s recunoatem
aici gndul regizorului de a marca, odat eu stingerea moravurilor i tipurilor
zugrvite n Scrisoarea pxerdut, i rmie ale lor n zilele noastre ? Am
saluta aceast eventualitate ; i oricum, vom reveni asupra d. Cci, ea ni se
pare preioas n descifrarea nu numai a formelor, dar i a combativitii pentru

62
www.cimec.ro
actualitate a spectacolului. Ne exprimm ns, aici, ndoiala eu privire la eficiena*
soluiei artistice adoptate. Deoarece, o sal de teatru publicul nu poate fi
privit dect global. Ca atare, ea reprezint azi, la noi, n principiul ei, un timp,
o etic, o societate care neag pe cel de ieri. A o comunia (i tocmai n tablourile-
pivot ale comediei) cu men tali tatea i apucturile eroilor" din Scrisoarea pierdut
este o contradicie n soluia scenic de ansamblu i derutant n rezultate. In per-
spectiva actualitii, Thtre de Poche, la Paris, poate folosi cu succs aceast.
formula. Nu numai din lips de figuraie", cum mrturisesc conductorii lui, dar
i pentru c, n Frana, moravurile lectorale (i etice dominante) nu se deosebesc-
prea mult de cel zugrvite de Caragiale. La noi ns, formula n cazul po-
menit i, n bun msur, n cazul marii veselii din ultimul act este inadver-
tent. i cu att mai pgubitoare, cu ct, privite ca realizare artistic n sine,
tablourile snt, cum remarcam, ntr-adevr valoroase.

Cel remarcate n legtur cu principiul interpretrii se cuvin si se pot:
extinde asupra ntregii linii de desfurare a spectacolului. Publicul trebuie atras
nu n ce se ntmpl pe scen, ci n cum se ntmpl i n ce se explic din ce se
ntmpl. El trebuie s-i nsueasc argumentele spectacolului i s priveasc fa
bula (desigur desftndu-se ct mai copios), nu pentru ea nsi, ci ca pe un mijloc
de ptrundere a acestor argumente. De-a lungul spectacolului, spectatorul cat a
fi una cu linia lucid-critic a scenei (de la decor pn la interpret, figuraie, joe
de lumini i de sunet). i datoria celor ce furesc spectacolul i rspund de fora.
de transmisie a ideilor incorporate n el este ca spectatorul s nu fie furat de
fabul i de eroi, s nu devina n timpul i sa nu piece dup spectacol, com
plice cu el.
Din acest punct de vedere, aflat la temeiul inteniilor regizorale (i orientrii.
profesorale) aie lui Ion Finteteanu, ni s-a parut, din capul locului, cu totul eloc-
vent faptul c, nainte de a se declansa" propriu-zis aciunea, publicul este invitt
s mediteze nu fr o real nota de destindere anticipat la fabula i sensul
Scrisorii pierdute, la geniul i adresa comic ale lui Caragiale. n acest scop s-a
dat cortinei funcia unui prim i sintetic, dei mut, comentator. Pe schia care
nfieaz caricatural panorama capitalei judeului de munte, n care vor avea
lor ntmplrile din Scrisoarea pierdut, pictorii-scenografi Yvonne Vldu i Camil
Ossorovitz au marcat izbitor trei jaloane-cheie aie ntmplrii. Un jalon : expresia
curt murdar", expresia de raisonneur fr voie a lui Pristanda, ntins ca un.
dicton heraldic deasupra panoramei populaiei capitalei de jude. Mai jos, al
doilea jalon : pe un portativ muzical, literele-note ce compun, ca un refren sta-
pnind atmosfera, numele lui Dandanache. In sfrit, al treilea jalon : n lturi,.
curbat n liniile lui frnte, Ceteanul turmentat susinnd peisajul, precum leul
unui blazon, armele unei case ilustre. Este o punere n lumin a zilelor noastre",.
att de ascuns-ironic precizate de Caragiale ca moment al comediei : zilele noas
tre" epoca ornduirii burghezo-moiereti. Este, n acelai timp, o neechivoc des-
prire a noastr de epoca acestor zile. Un sput de lumin dup btaia de gong,,
dar nainte de ridicarea cortinei, urmrete apoi, nota cu nota (n sunetele unei
cntri lutreti, i aceasta trimind la epoc), numele lui Dandanache. Cortina
aceasta cade de tred ori dup fiecare act punetnd esenialul, preciznd epoca,
oamenii si ideologia lor, distanndu-ne (ca s folosim pentru toat claritatea,.
termenul) de ele. Fiecare cdere (i invitaie la reflectare) a cortinei readuce n
contiina privitorului, pe diferitele trepte aie conflictului, esena i sensul acestui
conflict al lumii i vremii care 1-au putut isca. Le readuce, sporite n pregnan
de datele aciunii, pentru ca, dup marele i veselul" final cu cntece, urale,
cioeniri de pahare i pupturi, cortina s cad pentru ultima oar, cu elocven.
De data aceasta, ea e rnenit s-1 rpeasc pe spectator din eventuala bun dis-
poziie n care 1-ar fi putut purta atmosfera scenic n care se petrece dulcea m-
pcare vodevilesc dintre prostie i ticloie : veselia aceasta a fost ; veselia aceasta
a fost a acelei lumi...
Este o chemare la realitatea zilelor noastre.
Realitatea zilelor noastre nu se reduce ns la satisfacia de a ne ti rupi
i deasupra realitilor imunde de ieri. O asemenea satisfacie ar slbi contiina
noastr n ceea ce i este, cu deosebire astzi, caracteristic : elanul spre mai
IEATRU
(',.] t U \ f l MPORAM 11*11
www.cimec.ro
dparte, spre continua nnoire. Asa fiind, putem oare privi astzi Scrisoarea pier-
dut numai din perspectiva depirii datelor ei istorice ? E ndestultor s actua-
lizezi comedia, distannd lumea ei de lumea noastr, s dezlegi, aadar, proble-
matica Scrisorii, numai deschiznd orizonturile care se artau nchise autorului
i ? Chestiunea ni se pare crucial. O lucrare dramatic se justific i-i vede
dinuind n timp valoarea, mai mult prin ntrebrile eu care agita, dect prin
rspunsurile eu care mpac i linitete contiinele. S-i fi istovit Scrisoarea
pierdut virulena, dei lumea pe care ne-o nfieaz i-a ncheiat veacul ?
S nu mai pun oare Scrisoarea pierdut nici o ntrebare, azi, lumii noastre ?
Am ncercat s artm c nu. Problematica istoric-politic a satirei caragialiene
da a fost dezlegat. Dar n plin dezlegare, aceast problematica se ex-
linde, ncorporndu-se e drept, mai greu sesizabil i mai puin organizat
n problematica celei mai stricte actualitti : n sfera de problme care prdvesc
construcia nou a contiinei noastre, afirmarea i educarea ei n spiritul uma-
nismului i eticii comuniste, mpotriva spiritului i eticii burgheze i mic-burgheze.
Nu nseamn ns, aceasta, a fora vulgarizator nelegerea satirei lui Caragiale ?
i, aa fiind, nu formulm regizorului o cerin practic de nemplinit ? Credem
c nu. Actualitatea a fost si este tratat n dramaturgie nu numai prin reflectarea
i imediat, ci i prin reflectarea ei mijlocita. Simbolul, alegoria, parabola au, n
aceast privin, funcii de mult statornicite i fora lor clarificatoare i edificatoare
s e arat adesea mai viguros pntrante dect actul i argumentul direct ilustrativ.
La o adic, socotind c adevrata opera de art reflecteaz nu prin cpii (de altfel,
mposibile la modul absolut), ci prin esene i sensuri, convenia simbolurilor (n
nelesul ei aluziv, larg cuprinztor) ne apare drept instrumentul dominant al argu-
mentaiei i generalizrilor artistice. S ncrcm atunci Scrisoarea pierdut con-
flictul ei, aciunea ei, eroii ei eu o pondre simbolic nou, peste aceea pe care
o poart ? Desigur, nu. Aa ceva ar fi forat, artificial, potrivnic, mai ales, respec-
tului eu care ntmpinm i tratm motenirea clasic. Atunci ? Nu ne-am gndit
i nu ne st nou n msur s dm dezlegare practic problemei. Ne gndim
ns c, ntr-o lectur actual a Scrisorii pierdute, realizm nu numai o detasare
istoric de societatea i moravurile ei, ci i o deplasare a centrului ei de greutate :
o deplasare de pe linia comediei de moravuri pe accentele comediei de caracter.
Moravurile Scrisorii (acea tripla ce lume !" a lui Tiptescu i acea soietate fr
prinip" a lui Trahanache) se configureaz astfel ca fundal, ca ambian, lsnd
s apar pe prim-plan, elementele care, conjugate ntre ele, au gnrt i consti-
tuit acele moravuri.
Vremelnicia ornduirii lui Trahanache i compania, disparitia ei se las de
monstrate pe cale documentar. Vetusteea ei apare ireparabil, confruntat eu
ziua i viaa de azi. Dar boarea vtmtoare a ideologiei acestei ornduiri se face
nc simit. E drept, ici i colo, n forme mai puin de epoc, dar nu mai puin
Hare i hidoase : n manifestari si trsturi de caracter nrudite prin esen i
izvorte din tipurile sociale aie Scrisorii pierdute. Disparitia lumii lui Trahanache
nu a dus automat, mecanic, i la disparitia elementelor ei constitutive. Tipurile
din Scrisoarea pierdut depaite pe plan istoric ramn arhetipuri (simboluri)
aie anumitor porniri i deprinderi, de care contiinta noastr este educat s se
dezbare. Apropiem astzi, apelativ, de Caavencu, lipsa de scrupule i carierismul
zgomotos i dubios, mascat de dmagogie. Numim brnzovenism i farfuridism,
oportunismul ascuns dup principi gunoase (dac e trdare, s-o tim i nod"),
laitatea tmp-agresiv (trebuie s ai curaj ca mine ! Trebuie s-o iscleti : o dm
anonim"), aflarea pretioas n treafo, dar nu mai puin tmp (ori s se revi-
zuiasc, primesc, dar s nu se schimbe nimica ; ori..."). Evocrn pe Dandanache
cnd ne e dat s ntlnim canalia drapat de prostie. Evocm pe Trahanache, cnd,
n duhul ntelepciunii i blndetei aparente, descoperim personificndu-se tergi-
versarea interesat, betele n roate, intrigria...
Prezenta, ici i colo, a acestor actuale deprinderi i trsturi de caracter s-ar
cere s-o resimt spectatorul n galeria de tipuri ale comediei lui Caragiale. i impul-
sul spre lichidarea lor din contiinta noastr i din preajma noastr ar trebui s-1 de-
tepte spectacolul. Am crezut c remarcm n spectacolul lui Ion Finteteanu aceast
preocupare. Atunci cnd am discutt solutia dup prerea noastr, derutant i
contradictorie a prelungirii aciunii scenice n masa gublicului. Dar, n an-
samblul lui, spectacolul urmrete mai mult latura distantrii noastre n timp de
lumea Scrisorii pierdute, dect latura distantrii de ea n principiul ei etic. De
sigur, aceste laturi coincid ; nu se pot ntelege una fr alta. Totui, una e latura

64
www.cimec.ro
moravurilor (care trimite in trecut i satisface), cealalt e latura caracterelor (i
acestea snt ntlnite nc n prezent i agita). Nu se poate face sesizabil,
pentru speetatord, distincia ? Sntem convini c da. Pentru c sntem convdni de
fora actual educativ a Scrisorii pierdute. Dup cum, n acelai timp, sntem
convini de dificultatea soluiei. Oricum, fr a ne hazarda ntr-un domeniu care
aparine creatorului de spectacole, sntem ispitii s vedem calea spre soluie
n nsei datele textului lui Caragiale. Snt n acest text, dac-1 citim pentru uzul
actualitii, posibiliti latente de alternare ntre ieri i azi, ntre aparene i
esen, posibiliti care pot proporiona convingtor pe coordonatele noastre chi-
purile Scrisorii. Caragiale a mprumutat unor personaje dou un fond cert
de umanitate, contrastant eu fondul total dezumanizat al reprezentanilor societii
burghezo-moiereti : unul, sub masca servilismului Pristanda ; cellalt, sub
masca indeciziei politice Cetteanul turmentat. In universul fr omenie in
care trdesc, ed joac din nevoie jocul lipsei de omenie. Lipsa de umanitate a
ptrunis n ed dinafar. Ea nu este ca la reprezentanii ornduirii o tar
organic. (Ba, Ceteanul turmentat se pstreaz, n toat amara lui fa rizibil,
ntr-o statornic i ingenu onestitate.) De aci, att la unul ct i la cellalt, dis-
poziia i disponibilitatea spre comentariul critic, spre rezonare, detasarea lor
adesea marcat de lumea ,,stimabililor" eu care se afl n relaii. Pe ei, istoria
nu-i condamna ntru totul. Nu ar pu tea interpreii acestor dou personaje
s comenteze deschis (nu eu aparteurile sau apropourile sfioase la care i
silea tiparul" vremii i al spectacolului clasic) i s arate rspicat, n spi-
ritul liber al contemporaneittii noastre, c tipurile din Scrisoarea pierdut snt,
n structura lor sufleteasc i ideologic, rdcinile i smna deprinderilor i
trsturilor de caracter pe care le abhorm ? Ne vine n minte Arlechin Mar
cello Moretti. Jocul lui, trecnd vizibil de la ieri la azi, apropia eu o volubilitate i
o for uimitoare de convingere, satira lui Goldoni, Slug la doi stpni, de actua-
Htate i fcea din ea o comdie actual...
Problema rmne deschis. Sntem ns siguri c dezlegare exista. Si ne
ntemeiem convingerea pe nsesi datele spectacolului O scrisoare pierdut, repre-
zentat la Institutul de Art Teatral I. L. Caragiale". Prin ce a intenionat i
prin cte a realizat (chiar eu umbrele, mad mult din considerente teoretice, sub-
liniate n rnidurile acestea), acest spectacol a deschis, n problema (rididat ac,
o poart. El se asaz fructuos pe drumul strduinelor menite s mbogteasc
cel mai frumoase tradiii ale artei noastre, prezentnd clasicismul realist-critic
n chip contemporan, tratndu-1 adic eu metoda realist-socialist. i nu este oare
acesta drumul spre a doua tineree a Scrisorii pierdute ?
Florin Tonua

Seen din actul III

5 Teatrul nr. 6
www.cimec.ro
 c
73
z
m
C
m
>
i
TO
C

Z
>
>

o
<
Co

De la dreapta la stnga : A. Hanov (Ko-

novalov), I. Ohlupin (Ostaul) i A. Lu- HOTEL ASTORIA" de A. Stein
kianov (Tiulenev)
www.cimec.ro
 VIORI DE PRIMVAR" de A. Stein

De la stnga la dreapta :
Vera Orlova (Katia), L.
N. Sverdlin (Petricev),
Tatiana Karpova (Alev-
tina) i M. Strauh (ah-
matov)

Scen din actul I

www.cimec.ro
 B
S3

POVESTE DIN IRKUTSK" de A. Arbuzov

Scen din spectacol

PPf *>J S Bfe

H '' J u y f l & ffl ^ J il

LI
|

^B^* ^_*^* L B '

^JB
J^B
R^ Plifl
p n i u i Wirm-T
^ '':_ .,;.'t':--.
-
www.cimec.ro
 Sfl ^^^^^
WMWMMtgMWMMMHg! 4-- 1B*~

De la stnga la dreapta : A. Lazarev (Vik

tor), Svetlana Mizeri (Valla) l E. Mar-
evici (Serghei)

Scena din spectacol

www.cimec.ro
PORTRETE l MRTURII

MON
GHELERTER
n iarna anului 1940, pe o strad dosnic din Buoureti, trectorii
puteau zri, sear de sear, la ferestrele unei cldiri cu etaj (unde
la prnz funciona un fel de cantin), cteva umbre agitndu-se, ca
la teatru, cu niicri lente de d r a m a sau, mai ales, cu grave dar
crispate gesturi de tragdie.
Era, dac nu greim, o dup-amiaz tulbure de martie cnd, n
faa casei eu etaj, se opri cutnd intrarea, un brbat de vreo 35 de
ani, potrivit la statur, cu obrajii reci i ochii triti, de o calm i
ironic tristee. Brbatul se fcu nevzut n cas, sui treptele de lemn, scrinde, ce
duceau la etaj, ptrunse ntr-o sal lung i goai, rece si prost luminat, cu mese
de birt asezate pe de lturi, i se opri, n penumtxr, la intrare. In faa lui, pe un fel
de estrad, nite brbai i femei vorbeau gesticulnd i gesticulau vorbind.
Te iubesc uiera unul, drdind i frecndu-d minile nroite de ger.
i eu rspundea femeia, cu un straniu accent, srind de pe un oon
pe altul, pentru a-i nclzi picioarele.
Nu aa. nc o data. Mai interiordzat ! strig graseiat un al treilea...
i urniar cteva indicaii care-1 fcur pe brbatul din u s tresar...
Cnd repetiia" cci era acolo i atunci o repetiie de teatru se termina,
brbatul din u; iei la lumin, se aipropie de regizorul superagitat i-1 salut.
Domnule, a m vzut niulte spectacole de teatru i multe repetidi de tea
tru, d a r niciodat nu am ntlnit pe cineva care s lucreze un text aa cum l
lucrezi dumneata... Iart-m, am uitat s m prezint : mumele meu este Mihail
Sebastian...
V mulumesc bigui regizorul necunoscut. i-i spuse numele, iari
graseind : Moni Ghelerter.

A fost cea dinti ntlnire dntre autor i regizor. Pe urm, un timp, nu s-au
mai vzut.
Sebastian scria sub alt nume Steaua fr nume, din cauza legduirilor fasciste,
asistnd acum n spatele unei coloane la spectacol, ca un infractor.
Moni Ghelerter care, dupa ce urmase n tineree conservatorul de teatru
de la Iai cu profesori ca Mihai Codreanu, rtcise vreun deceniu prin avocatur,
gazetrie i dram punea abia la prul alb, pe o scen, Gemma de Margaret
Kennedy, nc o pies si, pe urm^ imediat d u p a 23 August, Potopul de Berger,
n adaptarea lui M. Sebastian. A fost a doua ntlnire dintre autor si regizor, dar
nu s-au vzut, nu s-au mai vzut.
Sebastian scria i studia i pregtea lecii pentru o universdtate muncitoreasc.
Moni Ghelerter se aruncase, ca atia activiti ai aniior acelora, pe marile scene ale
Bucuretiului revoluionar, adic l a organizarea primelor manifestri artistice ale
primului 1 Mai liber (1945), la primele njghebri de art de la Uniunea Patrioi-

www.cimec.ro
70
lor, la primele emisiuni radiofoniice despre Doftana, despre clasa muncitoare, des-
pre comuniti.
Apod, n timp ce Potopul se afla n turneu prin tara, Sebastian s-a stins din
via. Abia terminase Ultima ora. Atunci, Moni Ghelerter, angajat la National, a
ceruft direciei s i se ncredineze, pentru debutul pe prima scen a rii, pdesalui
Sebastian, Ultima ora. A fost ultima si cea mai autentic nilnire dintre ced doi
oameni de art.
Aadar, Ultima or a lui Sebastian a fost prima or a lui Moni Ghelerter.
Succesul a fost rsuntor. A urmat Unchiul Vania <poate dup opinia noastr
cea mai mare dintre creaiile lui Ghelerter). Pe urm, Nopile mniei de Salacrou i
foarte pura nscenare a lui Romo i Julieta eu Minai Popescu i Maria Botta. Du
pa aceea, Confruntarea de Tur d ednin, eu Costache Antoniu si decorul de Pe-
rahim, apoi Trei surori sa cte altele...

Critica dramatic i competent se va ocupa, sau nu se va ocupa, de analiza

creaiei direotorului de scen de la National, sistemaitic i pe puncte. Noi, mai pu-
tin critici i mai puin competeni, ne vom mrgini, de la galerie, s observm c-
teva linii aie portretului.
ntia Unie : spiritul partinic. Moni Ghelerter s-a nscut ca regizor i s-a dez-
voltat n acelai timp, n acelasi sens i n aceeasi structura eu noul teatru realist-
socialist ; de la Potopul, ntia manifestare dramatic antifascdst de dup Elibe-
rare, ia scena n aer liber de la 1 Mai, i de la scenariile radiofonice de agitaie,
pn la nceputurile dramei pe tema revolutied socialiste din ara noastr. Aici i
astfel se exprima n esen poziia militant a regizorului : prin aducerea pe sce
na a comunistilor i a luptelor purtate de acestia.
1950 : Ziua cea mare de Maria Banu, la National, adic primii rand auten-
tici i de azi, pe o scen romneasc. Fr naturailismele de cuviin" i fr idila
de cuviin". rani. Penitru a-d cunoaste, regizorul a umblat prin satele anului,
a asistat la nasterea unei gospodrii colective, a fost n comiuna care i^a servit
autoarei de sugestie ;
1952 : Vadul nou de Lucia Demetrius, la Municipal ; si
1954 : Oameni de azi tot de Lucia Demetrius, si tot din viaa satelor, i tot
despre procesul viu, dramatic, revoluionar, de transformare a agriculturii. Din
nou, documentare. i nc o data, rani autentici (si nc o data, Premiul de Stat,
prima oar acordndu-i-se clasa I, pentru Trei surori) ;
1955 : Citadela sfrmat de Horia Lovinescu, la National. Una din cel mai
valoroase piese originale de dup 23 August. i unul din cel mai realizate spec-
tacole de dup 23 August ;
1956 : Ziaritii, la National. Niciodat nu va reusi autorul piesei i al artico-
lului de fa s-i exprime recunotina pentru modul cum a lucrat" regizorul eu
textul, construind, din cuvinte i actori, un suflu si, mai aies, un spirit.
i mai dparte, n 1957 : Arborele gnalogie de Lucia Demetrius, i mai d
parte, Surorile Boga de Horia Lovinescu, pies nchinat celei de a 15-a aniver-
sri a Eliberrii.
** *
A doua Unie : distribuia. Referindu-ne la faimoasele distributii aie lui Moni
Ghelerter", ar trebui nu s consemnm, ci s polemizm eu reaua credint a unora
(e mai uor) i eu iprejudecata altora... (e mai greu). Totusi, va trebui cndva s
polemizm eu prejudecata. Ce zice prejudecata ? Prejudecata zice (ntre altele) c
succesul lui Ghelerter se bizuie, pn la urm, pe alegerea potrivit a interprei-
lor, urrnnd ca, odat alegerea fcut, regizorul s-i ia plria, s se duc
acasH, sau la cinema, sau n Delta eu O.N.T. Carpati, i s se ntoarc abia la
premier ntru culegerea aplauzelor. Prejudecata de mai sus este enorm.
Alegerea fericit a interpretilor nu este un lucru oarecare, este pur i sin>
plu esenta spectacolului. A alege interpretii ? se ntreaba Camil Petreseu n
teorie este extrem de uor. In practic, foarte arareori aptitudinile actorului coin-
cid eu nsuirile rolului. Actorul pasionat si cald e prea mie de statur, ar fi ri-
dicol lng actrita nalt, iar cel nalt e mldios ca un morcov. Actria de tempera
ment e si ab i rolul cere une belle femme", altminteri nu se poate realiza atmos-

;i
www.cimec.ro
fera. Actorul X ar juca mai bine partea ntii a rolului, care e mai exubrante, dar
partea a doua e melancolic si X nu mai merge. La care din aceste dou parti re-
nuni ? (...) Snt amuzante cListribuiile pe care cei dinafar de teatru le fac i nici-
odat publicul nu va bnui toat btaia de cap a unui regizor pn se fixeaz la o
srie de interprei." (Teze i antiteze pp. 3'6317).
A alege interprtai ? In teorie este extrc 1 de usor, n practic regizorul tre-
buie s fie un adnc i precis cunosctor de oameni i de via, un psiholog fr
erori. Emil Botta n Matei din Citadela sfrmat este un exemplu de corespondent
ntre roi si actor, ca i Marcela Rusu n Iina, sau oa Matei Gheorghiu n Petru,
ca s nu mai vorbim de Pintesteanu n btrnul Dragomirescu sau de Lucia Sturdza
Bulandra n Bunica. Dar Aura Buzescu i Eliza Petrchescu i Emanoil Petrut n
Cei din Dangaard ? Dar aici vorbesc eu oarecare competen Radu Beligan
n Ziaritii ? Meritul decisiv al alegerii revine lui Moni Ghelerter, care a intuit, ma
inte de btlie, ceea ce dup rzboi au vzut muli viteji.
A alege interpreii ? Dar, scria cineva, acum vreo ctiva and, mai n glum,
mai eu enervare, c tovarului Moni Ghelerter i trebuie pentru fixarea distribu-
iei mai mult vreme dect pentru repetitiile propriu-zise".
A alege interpretii ? Tu, Moni i spunea ntr-o zi marele su prieten Bl-
teanu cnd ai nevoie de un actor, alergi ca un cine bolnav, n cmp, s-i g-
seasc firul de iarb..."
***

A treia Unie : sensibilitatea. Omul acesta care a srit pe scen la rnaturi-

tate, din avocatur i secretariat de redactie, precum Gauguin n pictur, dintr-un
registru de contabil este fericitul d nefericitul posesor al unei sensibilitti rare.
Mo.' Ghelerter este de meserie sensibil. Citati cronicile spectacolelor puse de el
n scen, cuvintele cel mai des ntlnite vor face parte din categoria sensibilitii :
finec, gust, msur, nelegere psihologic, elegan. Atributele l definesc. Metoda
extragerii cuvintelor, mad bine zis a atributelor insistente, n ansamblul eronicdi
teatrale, este util : dac la analiza unui autor vei ntlni n timp i spatiu, obs
dant, ouvntui meteug, este limpede c n-avem de-a face eu oin artist ; dac ved
ntlni da o pies, iari obsdant, cuvntul interesant", este limpede c n-avem
de-a face eu o pies izbutiit, .a.m.d., pentru c orict de rutcioi am fi la a-
dresa cronicii teatrale n frnturi, ntregul ei spune mai ntotdeauna adevrul... Moni
Ghelerter este un sensibil. Stilul lui este valabil prin eredinta fa de substana
textului interprtt. Am spus odat, n cadrul unei anchete, i mi ngdui s re-
iau, c nnoirea spectacolului sau modernizarea" lui este o chestiune nu de struc
tura, ci de expresie. Trebuie, adic, s se dezvolte ceea ce s-a fcut pn acum (si
s-au realizat destule), ajungndu-se pretutindeni i n toate sectoarele spectacolului
la nivelul energiei atomice. M refer la decor, la muzic, la costume i lumin.
In ce priveste ns structura artei spectacolului, interpretarea textului dra
matic, regizorul nu poate s modifie structura si sensurdle textului ; nu are drep-
tul la o interpretare personal - ', nu-i poae subordona drama. Regizorul autentic
nu transforma textul n pretext, nu d rnai muit prt reflectorului dect frazed ;
muzicii dect dragostei din pies ; manetei expresive" de la pantalon dect con-
flictului violent. El nu se d n spectacol, ci d un spectacol.
Marele regizor este interpretul textului. Nu falsificatorul acestuia. Dac prefer
Simfonia a V-a de Beethoven n interpretarea lui Toscanini, este pentru c discul
mi ofer posibilitatea de a-1 auzi pe Beethoven, nu pe Toscanini. De aceea i snt
nereeunosctor dirijorului care transforma partitura ntr-un pretext pentru afirma-
rea personalittii" sale. La teatru vreau s-1 vd pe Hamlet, nu pe regizorul des-
tept. Nu m intereseaz prerile omului de teatru despre Hamlet, m intereseaz
prerile lui Hamlet despre omul de teatru. Regizorul trebuie s fie un supraactor
care, asemenea actorului, s se transpun pn la dizolvare n substanta textului
dramatic.
Regizorul de caktate este aparent att de impersonal pe ct e Tolstoi n roman,
invitndu-te s spui : dar asa... simiplu... a scrie i eu"... Dar aa... simplu... a re-
giza i eu : Spun i subliniez cuvntul aparent, deoarece aici nu e vorba de absenta
personalitii, ci de punerea ei n slujba piesei. Ar fi ceva n genul avocatului str-
lucit care-i ofer servieiile cauzei pe care o apr, sau al criticului literar care
(cnd nu face panseuri pe margi'nea") se strduiete a ntelege i reflecta exact
opera analizat, pstrndu-i, binenteles, atitudinea critic, combativ, personal"

72
www.cimec.ro
deed, n raport eu textul. Este, aadar, regia de teatru un act critic alctuit din
nelegere" i interpretare personal, sau, dac vrei, un fel de prietenie prin-
cipiada". Moni Ghelerter este un asemenea regizor.
De aceea, prezena sa e potrivit la piesele de interiorizare, unde problema
este s rzbai undeva prin sufletete personajelor (vezi Cei din Dangaard).
De aceea, prezena sa e potriviii la piesele de atmosfer, unde problema este
s insufli poezie din resursele taie, pe scen (vezi Trei surori).
De aceea, prezena sa e potrivit n piesele de spirit, de zmbet, de ironie,
unde problema este sa lumpli scena eu o nesfrit und de inteligen (vezi Se
bastian).

n ultimii ani, regizorul, credincios nceputurilor, a montt eu predilecie piese

contemporane : Caleaca de aur de Leonov, A treia, patetica de N. Pogodin ; n
stagiunea ce se ncheie acum, Celebrul 702, contribuind esenial nu numai la nate-
rea unui spectacol, dar, mai mult, la ntemeierea unui nou teatru, iar la Institut
Secunda 58, pies tnr, eu tdneri, despre tineri i nchinat, iari tnr, aniver-
srii a 40 de ani de la nfiioarea Partidului Comunist din Romnia. Aceasta mar-
cheaz contribuia nou a lui Ghelerter la ntruparea pe scen a ccntiinelor con
temporane.
E un fapt mai preios i, de aceea, mai complicat.
Ndjduim c regizorul va merge pn la capt pe drumul faptelor artistice
mai preioase i, de aceea, mai complicate.
Al. Mirodan

Qronica
TEATRUL PENTRU TIXERET SI COPII
MARELE FLUVIU I ADUN APELE" de Dan Trchil
Data premierei : 7 mai 1961. Rgla: D. D. Neleanu. Decoruri : Paul Bortnovski. Costume:
Ovidiu Bubulac. D i s t r i b u a : Tatiana Iekel ""aterina) ; Eugenia Eftimie (Marna) ; N. Neam(u-
Ottonel (Lixandru) ; Margareta Papagoga (iJirectoarea Azilului) ; Gabi Comnescu (Caterina.
mic) ; Radu Meicu (Milan, mic) ; Ion Ilie Ion (Patronul) ; Ion Ciprian (Milan) ; Cicerone lo-
nescu (Sergent I) ; Gheorghe Oprina (Sergent II) ; Vali Cios (Prima femeie de strad) ; Jana
Gorea (A doua femeie de strad) ; Florica Demion (A treia femeie de strad) ; Boris Ciornei
(Eliad) ; Titus Lapte i Ion Cosma (Oniga) ; Gheorghe Vrnceanu (Inspectorul de sigurant) ;
Stamate Popescu (Victor) ; Virgil Marsellos (Muncitorul tnr) : Marin Constantin (Muncitorul
btrn) j/'Silviu Stnculescu (Mihai) ; Aurora Eliad (Muncitoarea I) : Natalia Lefescu (Muncitoarea
a Il-a) ; Dinu Ianculescu (Directorul Doftanei) ; Dona Carozzi (Femeia gras) ; N. Niculescu-Stere
(Negustorul) ; Anghel Ion (Agentul) ; Ilie Frimu (Crciumarul) ; Andrei Codarcea (von Krisch) ;
Lipovan Constantin (Fritz oferul) ; Nicolae Tomazoglu (Lutarul) ; Mihai Dogaru (Sublocotenentul
rnit) ; Gheorghe Gm (AcaruI) ; Nicolae Ifrim (Turistul) ; Doina erban (Turista) ; Virgil Mar
sellos (Soldatul eu minele) ; Ion Cosma (eful grii) ; Marin Constantin (Mecanicul de locomoti-
v) ; Stroe Atanasiu (Ofierul german) ; Tudorel Popa (Profesorul) ; Arcadie Donos (Clugrul) ;
Ion Focneanu (Agentul din gar) ; Tatiana Popa (Detjnuta I) ; Natalia Lefescu (Deinuta a Il-a) ;
Leopoldina Blnu (Deinuta a III-a) ; Aurora Eliad (De(inuta a IV-a) ; Sina Neacu (Deti-
nuta a V-a) ; Luiza Marinescu (Gardiana) ; Jean Lorin (Directorul nchisorii) ; Miu Andreescu
(Functionarul) ; Marcel Gingule?cu (Judectorul).

Dramaturgia care-i propune s re- i spiritul revoluionar eroic caracte-

constituie n imagini artistice trecu- ristic acestui trecut, are un roi deose-
tul de lupt al partidului, atmosfera bit de important n formarea i edu-

73
www.cimec.ro
carea contiinei coimuniste a specta-
torului. Faptele i actiunile comunisti-
ior au dtermint prefacerile adnci
din viaa i noile noastre relaii socia
le ; ele au contribuit nemijlocit la
cristalizarea contiinei revoluionare
a maselor largi de oameni ai rnuncii ;
ecoul lor struie i azi eu neasemuit
for n tot ceea ce ne nconjoar.
De la Arcul de triumf de Aurel Ba-
ranga, Anii negri de Aurel Baranga i
N. Moraru, la Surorile Boga de H.
Lovinescu ; de la Dac vei fi ntrebat
de Dorel Dorian i Explozie ntrziat
de Paul Everac, pn la Oameni care
tac de Al. Vodtin, Intoarcerea de Mi-
hai Beniuc i Passacaglia de Titus Po-
povici, dramaturgia evocrii anilor de
lupt eroic a partidului nscrie n
procesul dezvoltrii dramaturgiei noas
tre realist-socialiste, pagini de valoare.
Aceste lucrari au reuit s transmita
ideea forei partidului, s prezinte ima-
ginea vibrant a aciunilor mobiliza-
toare aie partidului, care, n condiiile
aspre aie ilegalitii, n anii de crunt
teroare fascist, a luminat contiinele
celor exploatai, le-a ridicat i le-a
condus eu pricepere i fermitate la
lupta de eliberare naional i social,
la sfrmarea regimului antonescian,
apoi la instaurarea regimului demo-
crat^popular, la rnarea opera de con
struire a socialismului.
Ceea ce a dtermint valoarea uno-
ra din aceste piese i, mai aies, ceea
ce le d valabilitate n timp este spi-
ritul de partid, pozitia militant de pe
care au fost scrise, faptul c autorii
lor nu s-au muluimit eu simple nre-
gistrri i nsiruiri de evenimente isto-
rice, ci s-au strduit s relev pe ca-
lea conflictelor i aciunii dramatice
semnificairle actuale aie acelor eveni
mente, faptul c autorii lor au folosit
trecutul ca un argument n demon-
strarea unor adevruri prezente, ca
factor mobilizator n rezolvarea unor
problme actuale.
Poemul dramatic Marele fluviu i
adun apele de Dan Trchil adaug
literaturii noastre dramatice eu tema-
tic eroic, oteva noi aspecte eloc-
vente, desprinse din etapele luptei re-
voluionare pe care poporul nostru a
dus-o, sub ndrumarea partidului, pn
la Eliberare. Pe fundalul evenirnente-
lor istorice i al contradiciilor socia
le existente n anii de gra ncercare
ai ilegalitii, autorul i-a propus s
nfieze formarea i clirea contiin-
ei revoluionare a unei tinere femei,
Caterina. Drumul eroinei, care evolueaz
www.cimec.ro
de la rvolta spontan din anii copi-
lriei i adoleseenei, trii n umilin-
a i mizeria exploatrii, la saltul ca-
litativ al nelegerii esenei nedrept-
ilor sociale, la adeziunea contient
la lupta partidului, sirnbolizeaz de
fapt drumuil strbtut de ntregul
nostru popor muncitor care s-a ridi
cat, sub condueerea partidului, de la
robia capitaliste la eliberarea sa defi-
nitiv, la cucerirea condiiei sale urna-
ne demne. Din fapteie eroinei, care
preia sarcinile soului ei arestat i n-
chis la Doftana ; care participa la ac-
iunile de sabotare a frontului hitle-
rist i de pregtire a Eliberrii, care
nfrunt eu euraj represaliile siguran-
ei i ale justiiei burgheze, autorul
ncearc s deslueasc i s transmit
sensul dat ntregii viei umane de idei-
le i lupta partidului, s precizeze m-
reia idealului revoluionar al slujirii
eu devotament, pn la capt, a elibe-
rrii omului de asuprire i exploatare.
Abordnd n prima sa lucrare dedi
cate scenei profesioniste aceast tem
majora, Dan Trchil a izbutit, prin
relatarea unor episoade dramatice care
definesc atitudini i aciuni eroice aie
comunitilor, s transmita speetatoru-
lui patosul acelor zile de lupt i al
acelor figuri de eroi, s reaminteasc
publicului o seam de cunotine le
gate de activitatea i influena comu-
nitilor n rndul maselor largi. Cali-
tatea piesei lui Dan Trchil rezid n
caracterul teatral prin care sugereaz
momentele cruciale care leag desti-
nul Caterinei de destinul comunitilor
i n linii mari conseeinele ma
jore aie ntlnirii ou partidul, decisive
n evoluia tinerei femei. n memoria
spectatorilor struie, de pild, unda
delicat, dar hotrtoare, a ntlnirii
dintre Caterina i btrnul rneter E-
iiad. n momentele de nclestare dra-
matic, de confruntare a eroinei eu re-
prezentanii aparatului de represiune
burghezo-moieresc, se realizeaz i
ptrund n scen patosul i fennitatea
eroic a lupttorilor comuniti. Fora
agitatoric i mobilizatoare a acestor
momente imprima lucrrii valoare edi-
ficatoare, caracter mobilizator.
Pe lng nsusirile de carater eu
care autorul a nzestrat eroina princi-
pal, am descoperit n lucrarea t ui Dan
Trchil i virtuti n ceea ce privete
constructia unor persona je episodice :
tnrul vnztor de ziare Milan, Lu-
tarul, Clugrul (creionai eu preg-
nante amnunte de caracterizare a fi-
zionomiei lor sociale i psihologice).
74
Tnrul autor dovedete de asemenea,
deseori, capacitate n realizarea unor
relaii convingtoare ntre persona je :
cea dintre Milan-Caterina, mai ales,
dezvluie sensibilitate i finee n ob-
servarea vieii i a reflectrii ei ar-
tistice.
Din pcate, privit ia nivelul cerine-
lor actuale ale spectatorilor, care a-
teapt pe bun dreptate (din perspec-
tiva realitilor de azi i prin prisma
maturitii lor ideologice) o pies eroi-
c, emoionant i patetic, n msur
s dezvluie n acorduri majore semni-
ficaiile i mreia vremii pe care o
trim, rspunsul pe care-1 d tnrul
autor acestor cerine nu este pe deplin
satisfctor. Lucrarea lui Dan Trchil
este, nainte de toate, lipsit de un
conflict central n jurul cruia s fie
sudate episoadele care o compun, con
flict care s asigure piesei unitate dra-
matic, iar momentelor de patos revo-
luionar, consecven. Unitatea lucrrii
lui Dan Trchil se bazeaz pe co-
mentariul autobiografic al Caterinei,
pe prezenta permanente n scen a
acestui personaj, care nareaz cea mai
mare parte a ntmplrilor din viaa
sa. Autorul apeleaz la acest compe-
raj, nu numai pentru a lega nenu-
mratele episoade ntre ele, dar i
pentru a povesti ceea ce ar fi fost in-
dicat de fapt s fie ilustrat n scen.
Astfel, contribuia decisiv a celor doi
lupttori comuniti, Oniga tatl i fiul,
asupra evoluiei Caterinei este redat
exclusiv prin intermediul comperaju-
lui. Tot prin comperaj ne este relatt
felul n care partidul mobiliza oame-
nii i realiza legtura eu masele. Un a-
semenea moment ar fi putut, dac ar
fi fost redat printr-o aciune dramatic
efectiv, s mbogeasc substantial
coninutul iuorrii, puterea ei de gene-
ralizare. Faptul c autorul se rezum
uneori l a stricta nregistrare, n epi
soade eu caracter ilustrativ, a eveni-
mentelor istorice, la o simpl redare a
conflictului istoric i nu la o indivi-
dualizare n drarn a acestuia, nde-
prteaz piesa lui Dan Trchil de
sfera dramaturgiei care deschide pers
pective mai bogate asupra vieii i
lumii, de la dezbaterea de idei n care
este atras astzi, n general, teatrul
nostru.
Continutul i perspectivele luptei co-
munitilor nu ating n ansamblul lu-
crrii lui Dan Trchil greutatea cu-
venit, deoarece tipuri dintre cel
mai reprezentative Oniga tatl ;
Victor, fiul su nu dezvluie n
scen trsturile definitorii ale comu-
nitilor. nalta concepie despre via,
despre viitorul patriei, al omenirii, ca-
re-i anim pe comunisti, fora lor spi-
ritual, combativitatea nu au fost re-
levate dect n rnic msur pe calea
aciunii dramatice, ceea ce reduce mult
din fora ideologic a mesajului. Ceea
ce tirbete din valoarea lucrrii este
i reducerea majoritii reprezentani-
lor aparatului de opresiune, ai mainii
de stat burgheze, la simple apariii-
clieu, la enunuri dramatice, fr o
conturare a lor n caractre, n fizio-
nomii complexe, sociale i psihologice.
Reflectarea prin scheme simplifica-
toare a unor episoade eseniale din bio-
grafia eroinei (Caterina la stpn, la
poliie, legtura de dragoste dintre ea
i Victor, complicaia eu Minai) ; unele
momente de facil i inutil senzaional
(cum este episodul Caterinei n mijlo-
cul femeilor de strad), ca i folosi-
rea frecvent a unor mijloace melo-
dramatice, au contribuit la srcirea
de idei i expresie artistic a lucrrii.
Dac se poate vorbi despre un spi
rit creator al teatrului n valorifica-
rea i mbogirea unui text dramatic
original, acest spirit 1-a dovedit, din
plin, Teatrul pentru Tineret i Copii
montnd piesa lui Dan Trchil, Ma-
rele fluviu i adun apele. Acest spec-
tacol emoioneaz eu adevrat i mo-
bilizeaz publicul. El continua firul
succesului i al bunului nceput, con
stitua de Prima ntlnire. Printre ca-
racteristicile acestui nou succs distin-
gem un punct de vedere regizoral
ferm, ndrzne, contemporan : reliefa-
rea pregnant a ideilor spectacolului,
prin mijloace de sintez i sugestie,
utilizarea n acest scop a unei sceno-
grafii dominate de simplitate eloc-
vent i a unei tehnici scenice pro-
iecii, lumini, comentariu muzical i
stereofonic artistic mnuite. Coloc-
viul mut dintre Caterina i Victor la
Doftana, de pild, n care cei doi eroi
stau n plin lumin, iar gndurile lor
snt exprimate prin intermediul mega-
fonului, ilustreaz din plin aportul
creator al acestor mijloace tehnice.
Semnalm aportul nsemnat pe care
1-a adus n acest sens maestrul de lu
mini Titi Constantinescu. Regia iz-
buteste, pe de alt parte, i de data a-
ceasta, eu mult eficien, s comu-
nice n chip nemijlocit eu sala, s an-
treneze pe spectatori la participarea n
aciune. Rolul comentatorului, cruia
i-a revenit de data aceasta, n mod
firesc, cea mai important parte din
75
www.cimec.ro
Cronica
aceast sarein, a fost ntregit mult de
comentariul regizorului, care, n afara
mijloacelor tehnice despre care am
vorbit, a tiut s ruchege i s mane-
vreze n chip sugestiv gruprile de
personaje potrivit dinamicii cerute de
momentele drarnatiee i potrivit per-
spectivelor scenice necesare.
Meritul de baz al regizorului D. D.
Neleanu st n realizarea unitii spec-
tacolului, n evitarea melodrarnatismu-
lui unor episoade, precurn i n adn-
cirea dramatic a unor momente, mai
declarative n text. Regizorul a fost
preocupat i a izbutit s redea erois-
mul autentic ai personajlor centrale,
evitnd grandilocvena i imprimnd
tonul sincer, convingtor.
Sublinierea, eu rnult strlucire ar-
tistic i eu putere emoional, a rno-
mentelor care ilustreaz fora i su-
perioritatea moral a comunistilor, e-
roismul i credina lor n victorie, a-
daug caracterului unitar al specta-
colului i o deosebit for agitatoric.
D. D. Neleanu a fcut ca aceste mo
mente s domine spectacolul, s-i im
prime un patos revoluionar sincer,
convingtor. Relevm, ndeosebi, nunta
Caterinei, intrarea ei n partid, plim-
barea deinutelor n curtea nchisorii,
ca i scena judecii n care Caterina
se transforma din acuzat n acuza-
tor, finalul n care masele de comu-
niti inund temnia. La sublinierea
expresivitii artistice a unora din a-
ceste momente Untrarea n partid,
finalul) a contribut, eu folos, apelul la
corul vorbit, artistic armonizat.
Combativitatea spectacolului lui D.
D. Neleanu este sporit i de modul n
care au fost reliefate momentele n
care evolueaz personajele negative,
folosite mai degrab ca elemente de
sugestie, de simbol, dect ca persona
je efective. Aezarea acestora, n majo-
ritatea cazurilor, eu spatele la public,
luminarea lor parial, plasarea lor n
umbr dovedesc ingeniozitate i fante-
zie. Apariia celor trei comisari la
nunta Caterinei, scena judecii snt
deosebit de expresive n acest sens.
Un merit eu totul deosebit n reali
zarea spectacolului i revine, fr n-
doial, i pictorului-scenograf Paul
Bortnovski, care a dovedit o deose-
bit miestrie n folosirea decorului
laconic i sugestiv. De la decorul piv-
niei de crcium, sugerat printr-o si-
luet de u, la captul a ctorva scri
din mijlocul scenei, eu siluetele bu-
toaielor de o parte i de alta, la de
corul grii, sugerat printr-o singur
www.cimec.ro
bar de metal de care atrn cteva
ghivece, la proieciile zidurilor Dofta-
nei i pn la silueta podului Grant,
decorul lui Paul Bortnovski prezinta
n aceast privin un exemplu al de-
taliului sugestiv, realist, de atmosfer.
Spectacolul Teatrului pentru Tineret
i Copii dezvluie, i de data aceasta,
resursele artistice, gama bogat a mij
loacelor de interpretare aie actorilor
din acest colectiv. Tatiana Iekel rele
va n rolul Caterinei noi laturi aie ta-
lentului ei. Actria dovedete nu nu-
mai cldur i sensibilitate n inter
pretare, dar i o temeinic tiin a co-
municrii eu publicul. Rolul lupttoa-
rei comuniste a fost expresiv con
struit de interprta din drzenie i fer-
mitate, for spiritual i demnitate.
Cu mult subtilitate actria a urcat" i
marcat treptele evoluiei personajului,
de la feticana netiutoare, la lupt-
toarea comunist. Tatiana Iekel a do-
bndit n spectacol prin suflul eroic
i mobilizator pe care 1-a transmis
un ascendent artistic asupra tuturor
personajlor din jur.
Alturi de Tatiana Iekel, s-a iimpus n
spectacol creaia deosebit de vaioroas
a lui Ion Ciprian n rolul tnrului vn-
ztor de ziare, Milan. Actorul a n-
zestrat personajul cu tineree i exu
brante, cu inteligen i ironie, far-
mec, duioie i umor. Remarcabil a in
terprtt actorul momentul dramatic
al mortii lui Milan.
n roluri mai puin generoase, i-au
adus contribuia actorii Boris Ciornei
(meterul Eliad), Stamate Popescu (Vic
tor), Minai Dogaru (Sublocotenentul
rnit), Tudorel Popa (Profesorul), Gh.
Oprina (Sergentul II). Spectacolul este
punctat de oteva apariii episodice
deosebit de interesante i expresive :
N. Tomazogiu izbutete n rolul Luta-
rului o adevrat creaie, exprirnnd cu
mult finee i subtilitate nuanele
tragicomice aie personajului, amestecul
de team i curaj disperat ce caracte-
rizeaz, n esen, acest roi. Remarcm
de asemenea, compoziiile lui Arcadie
Donos (Clugrul), Gh. Gm (Acarul
Oaie), ce se disting prin vitalitate,
umor popular nuanat.
Regia spectacolului de la Teatrul
pentru Tineret i Copii, eludnd, pe
ct a fost cu putin, slbiciunile i e-
videniind n schimb tot ceea ce are
valoros textul lui Dan Trohil, l
nscrie n rndul spectacolelor de cer-
t utilitate n educaia comunist a
tineretului.
Valeria Ducea
TEATRUL DE ST AT DIN SIBIL

FERESTRE^DESCHISE" de Paul Everac

Data premierei : 23 octombrie 1960. Regia : Mihai Dimiu. Decoruri : Erwin Kuttler.
Costume : Maria Bodor. Distribuia : Nicolae Albani (Directorul) ; Romeo Mogo (Vladimir Calis-
trat) ; Zoe Stnescu (Rina) : Ovidiu Stoichi (Petre Urlea) ; Livia Baba (Vica) ; Lucian Da
vid (Ionel) ; Ion Drdea (Gavrila) ; Paul Lavric (Doctor Alex. Rdulescu-Firu) ; Ion Ghie
(Dinu Rdulescu) ; Dorina Stanca (Virginia Sdeanu) ; Eugen Nagy i Mircea Hndoreanu
(Claudiu Sdeanu) ; Nicu Niculescu (Sudrigean Axente) ; Angela Albani (Rozica) ; Const. St-
nescu (Freniu Teodor) ; Angela Costache (Schoner Tereza) ; Ion Bessoiu (Stelic Fotea) ; Se
bastian Papaiani (Coteu loan) ; Stelina Stoicovici (Marina) ; Dorel Banta (Inginer Turturic) ;
Paul Mocanu i Cornel Nicolescu (Inginer Stoian) ; Boris Strelciuc (loachim Boca) ; Teodor
Portrescu (rlea Traian) ; Francisk Kpvary (Marcus Pavel) ; Emilia Georgescu (Biro Gher-
ghina) ; Viorel Branea (Rchitan Vasile) ; Nicolae Rodeanu (Clientul) ; Stefan Erds (Mecanicul
de la turbine) ; Gizi Baras (O martor) ; Ligia B"ossie (O persoan din asisten la Tribunal) ;
Eugenia Barcan (Secretara) ; Emil Schneider (Dispecerul).

Prima oar, piesa lui Paul Everac, torului i traducerea ei n expresie

Ferestre deschise, a fost frumos va-
lorificat pe scena unui teatru bucu-
retean de ctre regizorul Horea Po-
pescu. Din spectacolul de atunci re-
ieea dificultatea aducerii pe scen a
acestui text, dificultate izvort pe de
o parte din multitudinea de fapte i
observaii atasate problemei centrale
urmrite de autor, iar pe de alt
parte, din nsui caracterul de repor-
taj dramatic pe care-1 are textul : o
dinamic succesiune de episoade din-
tre cel mai diferite, legate prin firul
conflictului. Astfel, de-a lungul unei
singure piese apar aspecte de via,
conflicte i eroi, ce-i propun s re-
prezinte (mcar n parte) lurnea cet-
ii industriale a Hunedoarei, toate a-
cestea prnd a se desfura n pro-
priul lor fga, dar strns dependente
totui de tema piesei : redarea unui
moment important din viaa uzinei.
Pe scena Teatrului de Stat din Si-
biu, Ferestre deschise a fost pus n
scen de regizorul Mihai Dimiu. Des-
pre acest spectacol a nceput s se vor-
beasc nc de acum cteva luni, cnd
a fost prezentat la Braov, eu prile-
jul unei ntlniri a teatrelor din re-
giune.
Care snt, pe scurt, meritele mont-
rii sibiene ? Primul este tinereea, spi-
ritul nou, viu, optimist, ce se degaj
din desfurarea spectacolului i tot-
odat, climatul de voie bun, att de
specific vieii noastre. De aceea, el
capteaz pe spectator, care-i simte au-
tentieitatea, intr n atmosfera piesei
eu sentimentul c a ptruns n via,
dar n acelai timp i eu sentimentul
unei tratri artistice a celor mai obi-
nuite i de fiecare zi, problme aie
lui. Spectacolul te ine mereu curios
i mereu gta s aplauzi pledoaria au-
scenic, datorat ntregului colectiv de
interprei. Mihai Dimiu a redat viaa
oraului industrial nu ca un turist, ci
ca un om care o cunoaste. De aceea,
caietul su de regie nu e doar adno-
taie tehnic, ci o tradueere n expre
sie regizoral a unor constatri vii,
ce-1 afecteaz vibrant. Regizorul tr-
iete", alturi de eroii adui de Paul
Everac, prin ferestrele ce le deschide
succesiv n lumea coesului i oelului.
De comun acord eu pictorul-scenograf
Erwin Kuttler, el a dat cadrului sce
nic nu o simpl materializare de de-
cor a respectivelor momente din pies,
ci, n primul rnd, caracterul panora
mic, evocator nu numai al cadrului,
ci, mai aies, al noului de pe aceste
locuri, pe fundalul crora apar, succe
siv, episoade de via ce i trag, toate
(pn la urm chiar i Rina, soia in-
ginerului Calistrat, este scoas din im-
pasul ei de via tot de ctre spiritul
optimist i nnoitor al acestei lumi),
obrsia din climatul muncii creatoare
a constructorilor socialismului.
Problema de baz a piesei este preo-
cuparea colectivului uzinei de a rea-
liza coesul, ceea ce a nsemnat o mare
cucerire a industriel noastre. Enuna-
t astfel, problema ar putea prea ari-
d, dac n-am aduga pe data c, n
tratarea piesei, ea devine o adevrat
problema de viat, o problema de fie
care clip a tuturor celor angajai n
procesul producerii coesului, fapt ce nu
rmne un simplu dat de ordin tehnic,
ci o chestiune vital creia eroii pie
sei i nchin cunotinele lor, fa
de care i dovedesc abnegaia, erois-
mul lor n munc. Meteugul lui Paul
Everac st aci n surprinderea acelui
fond uman, comun oamenilor notri,
pe care i difereniaz ns prin

77
www.cimec.ro
ceea ce au ei mai personal, mai ca-
racterizant eu mijloace de expre-
sie puine, dar pregnante. De aceea,
majoritatea personajelor par complexe,
fr a fi compuse, ci autentice, veri-
dice. Dei puine, trsturile persona
jelor snt pu terni ce i, ceea ce este
foarte important, nu le unilateralizea-
z, ci le difereniaz, pstrndu-le tot-
odat i fondul lor comun. Stelic Fo-
tea, de pild, dei surprins prin ceea
ce are el mai colort" n felul su
de a se comporta, nu este totui ne-
les de spectator numai prin aceasta
prism, ci, mai aies, prin fondul su
real sufletesc, care se dezvluie n pro-
cesul de munc n colectiv, prin cura-
jul, abnegaia lui, lipsit de fanfaro
nade (dei totul iprea c pledeaz la
el pentru aceasta). i are aci, fr n-
doial, meritul, i interpretul sibian al
acestui personaj, Ion Bessoiu, care a
avut nelegerea i msura personaj u-
lui, nelsndu-se tentt s fac din el
un roi de succs facil, ci pe acela al
unui adevrat om nou, care se dez-
bar destul de lesne de unele apuc-
turi uuratice (prezente, mai aies, n
vocabularul su).
Regia a cutat s creeze un plan de
preocupare, care s fie permanent n
mintea spectatorului, indiferent de
succesiunea episoadelor ; a cutat s
rein rezolvarea problemei centrale
a piesei, care i ntreine conflictul ei,
permanent n atenia spectatorului. Cu
ajutorul scenografiei, care i ea impri
ma, prin cadrul decorativ, problemati-
ca mare a piesei, Minai Dimiu a redat
episoadele acesteia cu naturalee i fi-
resc, fr teatralism, fr patos exte
rior, urmrind autenticitatea, veridi-
cul, fr a deveni ns banal, ci con-
vingtor artistic.
Toate acestea au fost posibile n pri-
mul rnd datorit druirii cu care
colectivul nsui a muncit la transpu-
nerea scenic a acestei piese.
Meritul principal al regiei este de
a fi ridicat colectivul de interpreti la
o vibraie unic, de a fi dat stil inter-
pretativ unui colectiv n care mai exis
ta, pe ici, pe colo, nclinaii spre ma-
nierism, ctre formele pe care, n ge
neral, cutm s le eliminm din arta
noastr scenic. Odat realizat su-
dura colectivului, regizorul sibian a
cutat s obin din partea interprei-
lor adncirea problemelor personajelor,
aflarea acelor posibiliti ale interpre-
ilor care s serveasc cel mai bine la
exprimarea eroilor piesei pe scen. Un
alt merit al spectacolului este de a fi
echilibrat valoarea rolurilor privite
din punct de vedere strict interpreta-
tiv, astfel nct nici chiar acele perso
naj e nzestrate de autor cu o culoare
mai puternic, redat n special prin-
tr-o vorbire dialectal atrgtoare i
lesne de exploatat n sine, s nu fie
lipsite de for de caracterizare i, n
acelasi timp, personajul s nu devina
solist, ci s rmn n canavaua des-
fsurrii dramatice. Un examplu n a-
cest sens este realizarea actriei Ange-
la Costache (Tereza Schner). Toate
aceste fapte ridic valoarea interpre-
trii colective i snt de natur s dea
o deosebita adneime i vibraie spec
tacolului sibian cu Feresire deschise.
M. Al.

TEATRUL SECUIESC DE STAT DIN TRGU MURES

ZIARITII" de Al. Mirodan

Data premierei : 2 mai 1961. RegLa : Harag Gyrgy. Decoruri-costume : Hry Lajos.
Distribuia : Lohinszky Lrnd (Cerchez) ; Tams Ferenc (Tomovici) ; Sinka Kroly (Brndu) ;
Szamossy Kornlia (Marcela) ; Tth Tams (Toth) ; Tarr Lszl (Romeo) ; Gyarmati Istvn (Leu) ;
Ferenczi Istvn (Miu) ; Kiss Laszl (Guru) ; Mzes Erzsbet (Dorina) ; Magyari Gergely
(Viioru) ; Nagy Jzsef (JPietrosu) ; Varga Jzsef (Tipograful btrn) ; Nagy Imre (Tipograful
tnr) ; Bed Ferencz (Tipograful) ; Suba Endre (Corectorul) ; Tecsy Zsuzsa (Sevasta).

Cnd un text dramatic e scris cu elegan brbteasc a expresiei, pe

mn inspirat, dureaz. Ziaritii e un
asemenea text. A impresionat prin
prospeirne la premier, impresioneaz
i acum, dup patru ani Exista n
Ziaritii o simplitate i o spontaneita-
te a dialogului i aciunii, un desen
clar al conflictului i personajelor, o
care nu le reamintim pentru a face
o nou analiz a piesei, i nici pentru
a-i aduce elogii, ci pentru a sublinia
c regizorul i actorii din Tg. Mures
au avut n faa lor un text dramatic
sigur, o punte de ncercare artistir
solid, trainic ntemeiat.

78
www.cimec.ro
 Dac timpul verific durabilitatea
operei de art, nu mai puin adev-
rat e c i netezete, o lefuiete,
eliminnd prisosurile, rotunjind sub-
stana viabil, stabilind msura exac
te a lucrurilor. Colectivui din Tg.
Mure s-a folosit de avantajul trece-
rii timpului n raport eu textul, i a
limint pe bun dreptate ta
bloid din casa lui Pamfil, care spr-
gea n mod neavenit unitatea de stil
i de atmosfer (la urma urmei, i de
problematic) a lucrrii. A rezultat
astfel o pstrare a unitii de loc, spre
care nsi firea piesei lui Mirodan
ducea eu eviden. Pe de alt parte,
artitii despre care vorbim au putut
observa i greelile altor montri, fie
n ce privete excesul de exubrante
(Cluj) sau, dimpotriv, ncetineala gn-
dirii i micrii scenice (Bacu). Mai
mult, ei au fost ateni i la dezjchili-
brul produs uneori n defavoarea ne-
lesului general de o distribue ne-
omogen (Brila i Insitutul de Tea-
tru). Bazndu-se pe aceste eleinente
de experien i verificare, regizorul i
actorii s-au aternut la un drum, pe
care 1-am dfini att original, ct i
de tendin clasic. Original, n sen-
sul c n spectacol se fac simite noi
accente de coninut ; clasic", n sen-
sul unei limpezimi i armonii, cr.re
convin lucrrilor organic asimilate.
Subliniind fluena ritmului, com-
punerea fireasc a momentelor, spon-
taneitatea dialogului trsturi pre-
zente i n alte montri anterioare aie
Ziaritilor, n special n cea de la
Bucureti vom arta ceea ce aduc
nou diferitele personaje. n primul
rnd, Cerchez. Lohinszky Lrnd, in
t e r p r e t s ediiei mureene, e att spi
ritual, ct i febril, dar adaug la a-
cestea o linite, o stpnire de sine
care conin i rein impulsurile unei
tensiuni luntrice permanente, mai
mult sugerate, de ghicit, dect expri
mate direct. Desigur, modul acesta de
a vedea i reda lucrurile se potrivete
eu mijloacele i temperamentul pro-
priu actorului. Acest mod ilustreaz
complexitatea caracterului lui Cer
chez, spre definirea cruia se poate
ajunge pe mai multe ci. n interpre-
tarea rolului negativ Tomovici, Tams
Ferenc s-a strduit mai aies s disi-
muleze n limitele textului ade-
vrata fa a redactorului-ef adjunct,
care-i face, pn la un moment dat,
jocul nedemn la ziarul Viaa tineretu-
lui". S-a strduit i a reuit, compu-
nnd un caracter contradictoriu, tras
n jos de scopuri meschine, i, pnla
urm, penibil, n raport eu puritatea
mediului mpotriva cruia ncearc s
acioneze. Nelinitea profund, de om
ncolit, n dezacord eu societatea, a
personaj ului lui Tams a dtermint
un semnificativ i necesar contrast eu
calmul i senintatea personaj ului
crt de Lohinszky, omul care dim-
potriv exprima societatea i etica
ei. O zon apart n spectacol o for-
meaz compoziiile. Relevm eu ntie-
tate mobilitatea i aplombul mereu
la obiect al lui Tarr Lszl n Ro
meo. E drept, rolul ofer o scar de
nuane comice variate, pe care inter-
pretul poate urca i cobor n voie, eu
sprinteneal. Dar, n acelai timp, tre-
buie observt c Romeo e un tip spe
cific Capitalei noastre i, ca atare, ri-
dic problme serioase oricrui inter
pret de alt limb. Meritul lui Tarr
rezid toemai n asimilarea expresiv
a temperamentului i vioiciunii de gn-
dire aie lui Romo, ceea ce nu era
chiar att de simplu. Savuros i eloc-
vent, Gyarmati Istvn a reconstituit,
din replici i gesturi mecanice, un Biro-
crat eu majuscule adic prototipic
n Leu. Mai rectilinie, cornpoziia
lui Ferenczi Istvn (Miu) a fost str-
btut pe lng elemente exterioare
adecuate de cldur luntric i de
semnele unei candori binevenite.
Din restul distribuiei care a a-
vut n ntregirne o comportare de i-
nut aleas am mai nott, pentru
cel cteva prim-planuri nlesnite de
respectivele roluri, pe Szamossy Kor-
nelia (Marcela), Kiss Lszl (Guru),
Sinka Kroly (Brndu).
Am pstrat la urm spaiul cuve-
nit regiei. Amprent a specific activi-
tii regizorale a lui Harag Gyrgy a
fuzionat expresiv eu nsei calitile
substaniale ale autorului : poezia lup-
tei i muncii cotidiene i zugrvirea
de tipuri desprinse din estura a-
cestei poezii. n acest sens, se poate
vorbi eu certitudine de o topire a re
giei n aciunea de fiecare moment' a
spectacolului i de o contopire eu com
porta rea fiecrui personaj. Prin urma-
re, o regie prezent nu att prin orga-
nizarea montrii, ct prin viaa sce-
nic (nu lipsit de autenticitate i de
prospeime) obinut n colaborare eu
interpreii.
Bineneles nu vrem, prin aceast
definire, s trecem sub tcere price-
perea compoziional a regizorului,
tiina finalurilor de act, gruparea per-
sonajelor n tipografie, vibraia impri-
79
www.cimec.ro
Cronica.
mat scenei finale etc. Am scos ns
n relief predilecia fundamental a lui
Harag, unul din talentaii regizori ai
generaiei tinere. Astfel, Ziaritii au
avut, n aceast versiune maghiar,
tinereea matur a autorului, regizori-
lor i actorilor.
Decorul lui Hry Lajos s-a decupat
eu un bun efect plastic, dup prerea
noastr, din cadrul grafic al unei pa-
gini de titlu a Vieii tineretului". G-
sim, de asemenea, potrivit pentru uni-
tatea stilistic a imaginii scenoplastice,
tratarea n aceeai cheie grajic, a
fundalului.
Florian Potra

TEATRUL C. I. NOTTARA"
ANTONIU SI CLEOPATRA" de Shakespeare
Data premire! : 13 martie L961. Regia : George Teodorescu. Decoruri : Ion Ipser. Costume :
Lidia Iovnescu. Distribuia : Ion Dichiseanu (Marc Antoniu) ; Cristea Avram i Dorin Moga
(Octavian Cezar) ; Gh. Cmpeanu (Lepidus) ; George Constantin (Sextus Pompeius) ; Dan Nicolae
(Enobarbus) ; George Buznea i G. urcanu (Filon-Scarus) ; V. Arnutu (Eros) ; Toni Zaharian
(Dercetas) ; Paul Nadolsky (Demetrius) ; Costel Zaharia (Mecenas) ; Theo Partisch (Agrippa) ; Petru
Popa (Dolabella) ; C. Niculescu (Proculeius) ; Maricel Laureniu (Tireus) ; Gh. Srbu (Gallus) ;
Nucu Punescu (Menas) ; Ion Radu (Menecrates) ; Costin Dodu (Varius) ; Iulian Marinescu (Tau-
rus) ; Ion Porsil (Canidius) ; Sergiu Dumitrescu (Alexas) ; Ion Dmian (Seleucus) ; Virgil Vasi-
Iescu (Mardian) ; Mircea Corbu (Eufronius) ; A. Ferrt (Un ghicitor) ; Nicolae Meicu (Un ran) ;
Gr. Anghel-Seceleanu (Soldatul lui Antoniu) ; Cornel Ferrt (Locotenent II) ; Dorin Moga (Loco-
tenent III) ; Cornel Elefterescu (Sentinela I) ; Lupu Vasile (Sentinela II) ; Const. Vintil (Senti-
nela III) ; Sabin Fgranu (Solul Cleopatrei) ; I. Igorov (Slujitor I) ; George Negoescu (Slujitor
II) ; Olga Tudorache i Marga Butuc (Cleopatra) ; Sanda Bncil i Vera Lazr (Octavia) ; Nelly
Cutava (Charmiona) ; Mariana Vincze (Iras). Ofiteri, soldati, soli, slujitori etc.

Tragedia, xoman Antoniu i Cleo persona je snt, prin tot comportamen-

patra, pus n scen la Teatrul C.
Nottara" de George Teodorescu, intere-
seaz n primul rnd ca^_experiment.
Ce s-a exprimentt ? Nu vreo prezen-
tare prescurtat (cum s-a ncereat al-
tdat i n alte locuri), ci dimpotriv
s-a optt pentru textul integral i o-
rdginal. Nu s-a fcut o distribuie eu
fore actoriceti consacrate, n msur
s dea certitudinea unor complexe rea-
lizri (aa cum o pretinde fiecareper-
sonaj din pies). S-au ncredinat, n
cea mai mare parte, tinerilor, roluri
de serioas dif icultate i de virtuozitate.
Aceasta, n dorina de a-i obinui eu
problemele (att de numeroase si grle)
aie marelui repertoriu clasic, urmrin-
du-se frumoasa frazare cerut de a-
cesta, rostirea versului, inuta scenic,
respiraia larg a unor roluri, care
nainte de toate snt de rezisten.
Aceast tragdie este poate cea mai
modern dintre tragediile lui Shakes
peare. Regizorul George Teodorescu a
gndit-o desprins de eventualele ca-
noane cerute de invocarea unor per
sona je istorice (i bine a fcut c
s^a desprins de ele i a condus pe
interprei spre conturarea unor oa-
meni foarte compleci, frmntai de
mari pasiuni i dorine), ntruct, dei
aparin prin fabul antichitii, aceste
tul, gndirea i aspiraiile lor, puternic
rinascentiste. Intr-un cadru simplu,
descrcat de orice element scenografic
de prisos (Ion Ipser), s-a crt un loc
de joc pus la dispozida actorului spre
a-1 umple eu impresionanta factura a
personajului pe care este chemat s-1
ntruchipeze. Regia s-a subordonat sar-
cinii pe care o artrn mai sus, s-a
pius eu totul n slujba textului, deci, a
actorului. Iar actorii tineri i neobi-
nuii eu acest gen de teatru, neantre-
nai pentru astfel de masive solicitri
din partea unui text, mrita a fi discu
tt! n parte (cci observaia pe care
am face-o este tocmai c speotacolul
nu ajunge s realizeze deplin coeziunea
de climat ntre interprei, ci se resimte
oarecum de pe urma unor tendine
solistice).
Caractre puternice, dei din alc-
tuiri diferite, Antoniu i Cezar res-
pectiv Ion Dichiseanu i Cristea Avram
apar pe scen ca rezultat al unui
mare efort depus de ced doi actori spre
a gsi resurse variate pentru a da ex-
presie scenic attor cotituri sufleteti,
gnduri i impulsiuni ce frmnt pe
cei doi eroi. Priviti sub prisma expe-
rimentului ce s-a urmait, este sigur
c interpreii au ctigat eu ocazia
muncii lor la acest spectacol o bogat

80
www.cimec.ro
 nvtur pentru care le-ar fi trebuit
poate ani i ani de teatru. Ion Dichi-
seanu are glas, inut, for. Va fi
nvat desigur c, pentru a le folosi
ct mai bine, acestea trebuie dublate
de ptrumderea, n toat plenitudinea,
a elementelor d e vaa ale rolului,
cptuind gestul cu sensul, fcnd din
tcere o prezen la fel de vie ca i
replica. Tnrul actor care este, rrii
pare, abia n al doilea a n de teatru al
su s-a. maturizat cu acest roi, a
ctigat meteug actoricesc (ajutat de
grija pe care a m simit-o prezent, a
spiritului rector, a conductorului a-
cestui teatru, artistul poporului George
Vraca). Pe aceeai linie este i reali-
zarea lui Cristea Avram n Cezar. El
a urmrit, cu srguin i devotament,
meandrele sufleteti ale eroului, in a-
dncul lui, ciudat i mcinat de ambi-
de, in afar de o prestan ce n-
ghea, sobru i sever. El a reuit de-
seori s transmit spectatorului, cu
mijloacele simpbtii expresive, cloco-
tul interior, prezent sub masca st-
pnirii de sine i a luciditii, factura,
universul de gndire ale acestui per
sona j . El a realizat unele m o m e n t e de
vibraie puternic (chiar dac lipsa
unui exereiiu vocal, lipsa dozrii efor-
tului vocal s-au fcut pe alocuri r e -
simite).
Cel mai mari exigene le avem fa
de interprta Cleopatrei, Olga Tudora-
che. Aceasta, pentru c ea este o ac-
tri cu o mai m a r e experien de tea
tru, cu o deosebit nzestrare i sim
al personajului. Nu-d vom contesta
niciodat calitile, nici chiar atunci
Scen din spectacol
cnd realizarea ei va avea note false.
Ca n cazul de fa. Cci, in adevr,
Olga Tudorache verificat n roluri
de m a r e prestan i vigoare d r a m a -
tic i u m a n ncearc d e ast d a t
s mbine, fr roade, aceste d a r u r i
ale sale cu modalitatea unei feminiti
ostentative, plecnd de la falsa can-
doare la erpuiri de alcov, i realizea-
z astfel un personaj inconsistent in
formula lui moral i inconsecvent in
formula lui scenic. i aici, snt de
vin amndoi : regizor i actor. Ccd,
atunci cnd Lnterpretei i scap faptul
c n orice moment de dominaie
sau de slbiciune ea trebuie s aib
maiestate, s nu uite c nu este o
simpl femeie, ci regina Egiptului, un
om de stat care nfrunt alt om de
stat (chiar dac lupta atinge i cmpul
intimitilor), regizorul nu trebuia s
scape acest semnificativ amanunt. Olga
Tudorache este o actri^ care capteaz
uor sala, i n acest privilegiu se as-
cunde i o primejdie : aceea de a lua
lucrurile mai uor dect s-ar cuveni.
Am revzut spectacolul dup un oa-
recare timp, nainte de a scrie despre
el. M-.a bucurat s constat la inter
prta Cleopatrei mai mult pondre,
adncime i simplitate. P a r e c ac-
tria sesizeaz ea nsi ceea ce este
de prisos i ceea ce trebuie s adauge
nc. Este privilegiul talentului i al
pasiunii cu care ea face, in general,
teatru. Ne-am bucura nespus ca, rev-
znd-o peste o alt trecere de timp,
s descoperim n ea pe adevrata
Cleopatra.
www.cimec.ro
 I

Cealalt interprta aOleopatrei, Mar- tiin a lui Marc Antoniu, fr s re-

ga Butuc, s-a strduit mai mult spre
realizarea feminitii personajului, es-
tompnd personalitatea omului de stat
din regina Egiptului. Am crezut mai
mult c farmecul ei fminin poate um-
bri luciditatea i voina lui Antoniu,
dar n-am crezut deloc c, n momen-
tele de nfruntare, ea ar avea fora
s i se mpotriveasc prin viclesug i
abilitate. Cleopatra ar fi, asadar, o
mbinare ntre ceea ce xealizeaz am-
bele interprte, plus o mare prestan
la care s-ar putea gndi amndou.
George Cmpeanu n Lepidus a schi-
at caricatural un om slab i lipsit
de atitudine. Dan Nicolae (Enobarbus)
s-a strduit s fie cea de a doua con-
ueasc ns a ni-1 iprezenta n spec-
tacol ca pe nsui Mlarc Antoniu, pri-
vit n ipostaza trdrii. Dar pentru
actor, experiena ctigat eu acest
prilej este de asemenea preioas. Ca
i pentru George Constantin, n Pom-
pei, privit ca un personaj eu haz i
greutate.
S-a depus munc pentru identifica-
rea ct mai judicioas a ntregii lumi
a curii Cleopatrei, ca si a Romei. Dei
am fi dorit un ritm de desfurare
mai adeevat tensiunii luntrice a tex-
tului, putem spune totui c spectaco-
lul realizeaz ceea ce i-a propus : s
propulseze tineri n roluri de mare
rspundere.

TEATRUL DE STAT DIN TIMIOARA

HAMLET" de Shakespeare
Data premierei : 18 martie 1961. Directia de scen : Dan Nasta. Decoruri : Dan Nasta.
Costume: Virgil Miloia. Distribuas :yVasfle Cosma (Claudius, rege al,'Danemarcei) ; Elena Simio-
nescu, Coca Ionescu (Gertruda, regin a Danemarcei i marna lui Hamlet) ; Victor Popescu
(Polonius, ambelanul curii) ; Stelian Cremenciuc (Laertes, fiul su) ;). Gilda Marinescu (Ofelia,
fiica lui Polonius) ; tefan Mrii (Rosenkrantz) ; Radu Avram (Guildenstern) ; Sever Cmpeanu
(Voltimand) ; Virgil Lechineanu (Cornelius) ; Laureniu Azimioar (Osric) ; Ion Olaru (Un
gentilom) ; Dimitrie Mugur (Un preot) ; Gheorghe Ptru (Duhul tatlui lui Hamlet) ;yDan Nasta
(Hamlet, fiul fostului rege i nerotul lactualului rege) ; ^-Emmerich Schffer (Horaio) ; Victor
Odillo Cimbru (Marcellus) ; George Lungoci (Bernardo) ; Gheorghe Boiangiu (Francisco, soldat) :
George Ovidiu Crlea (Fortimbras, printul Norvegiei) ; Gheorghe Ptru (Actorul rege) ; Lulu
Popescu-Pop (Actorul regina) ; Radu Coriolan (Actorul Lucianus) ; Gheorghe Leahu (Intiul
gropar) ; Daniel Petrescu (Al doilea gropar).

Avem credina c spectacolul Ham
let, realizat de Dan Nasta pe scena
Teatrului de Stat din Timisoara, va
avea acel destul de rar, din p-
cate privilgiai de a stnni discuii,
de a prilejui utile nvminte, mai a-
les atunci cnd va ajunge s ptrund
n rndurile largi de spectatori i oa-
meni de iteatru. Oa unul dintre cei din-
ti care ne ocupm de aceast trans-
punere scenic indiferent de obiec-
tiile ce vor fi fcute, i vor fi
fcute trebuie s spunem c
el iese din comun. Vorbind des-
pre noua nscenare a lui Hamlet
la Timisoara vom avea mereu n ve-
dere precedentele montri ncercatela
noi n ultimii ani eu aceasta pies,
caatnd a stabili dac ea nseamn un
pas mainte n gndirea acestei capo-
dopere a literaturii dramatice univer-
sale. Desiguir, realizarea tiimiorean
cumuleaz experiena celorlalte mon-
tri de pn acum i duce mai dparte
si mai n adneime cercetarea sensuri-
lor operei. Acesta este dintru nceput
principalul ei merit. Oricare ar putea
fi parerile i obieciile formulate n
legtur eu realizarea timiorean, toa-
te acestea vor putea fi fcute, credem,
pornindu-se de la constatarea unanim
recunoscut a culturii artistice i fi-
lozofice ce st la baza speotacolului. i
c este aa o dovedete faptul c, as-
cultnd textul de pe scen, se prefigu-
reaz clar spiritul n care a fost conce-
put opera i care este eel al Re-
naterii, eu toat bogia ei de gndire,
simplitate i vibraie.
Spectacolul lui Dan Nasta valorific
piesa de pe poziia celor mai nain-
tate cuceriri aie gndirii social-filozo-
fice si artistice de azi. Hamlet al su
i devanseaz epoca, iar filozofia, poli-
tica i arta se nmnuncheaz armo-
nios n spiritul su. Hamlet este un
om de cultur (nu n zadar Shakes
peare l-'a imagint ca discipol al ce-
lebrei pe acea vreme academii de la
Wittemberg, prima n lumea evului

www.cimec.ro
 m o d e m care a cutat s dea studiului
caracter laie ; a r e o coneepie de&pre
l u m e dovedind capacitatea de a ana-
liza pe cea existent i de a ntreve-
dea posibilitatea alteia mai bune. La
baza relatiilor d i n t r e oameni stau, n
concepia lui, egalitatea, prietenia, res-
pectul reciproc (un argument n plus
pentru afirmarea caracterului profund
progresist al operei si pe care regia
de la Timioara 1-a situt n primul
plan al spectacolului).
Pentru a sluji o astfel de oper, r e -
gizorul a fcut apel la tot ceea ce 1-ar
putea ajuta s r'ealizeze scenic trstu-
rile eroilor i climatul spiritual al a-
cestei tragedii. (Afar d e o singur
trstur, care uneori nu este deplin
realizat : simplitatea, care de fapt
este sinteza unui procs d e gndire ar-
tistic complex, desvrit Cci n
m s u r a i i n acele m o m e n t e n care
a m simit suipralicitri, prisosuri de
demonstraie, a m simit i o lips n
adneirea sensurilor filozofice aie res-
pectivelor momente.)
Un astfel de spectacol este ns ne-
obisnuit i dif icil. El cere o m a r e pre-
gtire colectivului i u n deosebit efort
de participare spectatorului. Este asa-
dar util ampla descriere, n progra-
mul de sal, a concepiei d u p a care
a fost montat aceasta pdes. Ideile
regizoruliui snt indicate succint n pro
gram, s p r e a sluji drept cluz spec-
! tatorului. Fr a face o ironie, trebuie
s s p u n e m c, n unele momente cel
puin, este absolute nevoie d e aceast
cluz, fr d e care privitorii din sal
nu s-ar putea descurca n tot ce se
ntmpla la curtea Danemarcei. Dan
Nasta a fost cluzit de gnduri intere-
s a n t e i de mult fantezie. Iat dar
dintru bun nceput doi factori ce pot
garanta izbnda. Iat acum i jaloa-
nele tlmcirii scenice a aoestei capo-
dopere shakespeareene. E nevoie s le
menionm de la nceput pentru c,
aa cum spectatorul a r e nevoie s par-
curg programul de sal spre a ne-
lege mai bine spectacolul, tot aa ci-
titorul are nevoie de ele spre a n-
elege mai lesne cronica.
Piesa este, asadar, n concepia lui
Nasta : tragic pe plan individual, dar
profund optimist pe plan istoric. Fap-
' tul acesta a scutit, credem, deznod-
mntul tragediei Hamlet de o anumit
nota funebr, sumbr, redndu-i n
schimb un orizont luminos si ncrez-
tor nspre o, cndva, posibil ieire a
omenirii la liman. Gestul tragic este
redat eu pondre prin monoloage, este
www.cimec.ro
subliniat prin profunzLmea meditaiei
filozofice, prin antagondsmul ce se cre-
eaz ntre erou i lumea despotic pe
care el se pregateste s-o nfrunte. Este
tragic momentul istoric (moment de
rscruce n evoluia omenirii), pentru
c lumea i-a ieit din matc" i el
este chemat s-o repun la loc. Tragi-
cul n Hamlet nu trebuie s fie redat
(si bine a gndit aci regizorul) prin
folosirea accentelor melopeice, ci prin
sublinierea ideii de dezlnuire a ac-
iunii, de lupt. M^sdune deosebit de
gra, pe care Hamlet i-o asum nu
fr constiina caracterului ei nespus
de anevoios, eu att mai mult ou ct
rzvrtirea lui (asa este ea privit de
regizor) nu este a unui simplu Indi
vid, ci a unui om chemat s devina
constructorul politic al rii sale
Hamlet, print al Danemarcei. Tragic
este lupta ce se d n constiina ero-
ului urmrit i ilustrat de mono
loage i nicidecum, lupta pe care
o va da eu despotul. Este tragic fap-
tul c el se simte nc nepregtit pen
tru aceast sarcin istoric, dei are
contiina imperioasei ei urgente. i
toate aceste confruntri eu sine nsui,
care snt monoloagele, descriu, de fapt,
firul devenirii lui Hamlet, metamor-
foza lui de la individ la erou, de la
ovial la aciune. Hamlet d lupta
n numele unui ideal al omului liber,
care nu-i robul patimii", d lupta
n numele Renaterii i mpotriva lu-
mii feudale.
Regizorul a gsit ou cale s izoleze
procesul luntric al eroului de aciu-
nea propriu-zis a piesei, sitund mo
noloagele n afara cadrului obinuit,
n afara aciunii, n faa unui p r e te
ce cobora de fiecare data.
Orict am recunoaste acestei modali-
ti virtui deosebite d e a p u n e n
lumin ntr-*un mod a n u m e umele r e -
plici ouprinznd esena operei, trebuie
s primim eu rezerv rezultatul n
spectacol, cci creeaz o ieire din cli
matul piesei i artificializeaz nsi
meditaia hamletian. Desfsurarea
scenic p a r e atunci ngreunat, fcind
mai vidente ideea regizoral, d e c t p e
aceea a textului propriu-zis. Nu avem
intenia s dm lecii d e regie, dar
oredem c un singur sput de lumin
asupra eroului i o cufundare n bezn
a restului curii ar fi slujit mai potri-
vit scopului urmrit.
i acum, despre alegoria folosit n
spectacol prin statui i personaje ale-
gorice. Spune regizorul c Hamlet nu
lupt numai eu un tiran, ci eu tirania,
nu numai eu desfrnaii, ci eu vicul.
Strjuiesc, aadar, toate momentele pie-
sei, fie materializrile alegorice sub
forma de statui, demascnd societatea
vremii, falsele virtui, scolastica etc...,
fie personaje care, eu ajutorul mtii,
i demasc de fapt adevrata lor struc
tura.
E drept c nsui Shakespeare, ou
ajutorul teatrului n teatru, al panto-
mimei i al scenete jucate de actori,
face uz de alegorie spre a demasca
Tiranul (si, prin el, tirania, despotis-
mul, al crui exponent principal este
Claudius). Snt momente n special
cel dintre rege i regin n care
prezena unor statui sugestive mpli-
nete funcii de cadru i snt binevenite.
Alteori ns, n momentul vorbe,
vorbe, vorbe", personajele ce vor s
demaste scolastica, dogmatismul, nu
snt dparte de a sugera grotescul i
chiar neverosimilul. Aci, am simit
supralicitarea acested modaliti alego
rice, caracterul ei superfluu. Nu cre-
dem, n cazul de fai, c amplificarea
uned sugestii a autoridui (care folosete
o singur data ntr-o lucrare o anume
modalitate i ea este pe deplin eficace)
ajut prea mult, ci mai degrab to-
cete eficadtatea ei. (Dei recunoastem
inventivitatea i bunul gust eu care
au fost realizate n sine mai toate re-
prezentrile alegorice.)
Exista n acest spectacol trei perso-
naje care creeaz ntr-adevr o famille
spiritual : Hamlet, Horatio i Ofelia.
Aceast familie ar fi putut fi ntregit
i de Bernardo i Marcello, dac res-
peotivii interprei, George LAingoci i
Victor Odillo Qmbru, ar fi cutat mai
profund sensul i structura celor doi
martori i prieteni ai si, cum le spune
Hamlet. Dan Nasta, ca interpret, a
adus spectacolul la erou, la Horatio si
Ofelia, a cror prezen domina toat
desfurarea scenic, prin incontesta-
bile mrite interpretative. Aa, de
pild, Hamlet (Dan Nasta) anun pe
crturarul, gnditorul, poetul, omul li
ber al Renaterii. Hamlet al lui Dan
Nasta tinde spre structura filozofic a
celui ce 1-a plmdit n literatura dra-
www.cimec.ro
matic, spre nobleea de gndire i
comportare ce se opune luimii brutale,
despotismului.
Il urmeaz ndeaproape, plmdit din
acelai aluat, Horaio al lui Emmerich
Schaffer, un demn continuator al cau-
zei celui dinti, ou care are certe afi-
niti. I-am simit umrul alturi de
Hamlet n tot oursul desfurrii sce-
nice. In timp ce Ofelia (Gilda Mari-
nescu), atit de ginga i pur, dei
ntregind aceast trinitate spiritual,
aduce mai mult o sensibilitate liric,
prnd prea puin s reprezinte femeia
pe cale de emancipare, de desprindere
din conditia de inferioritate n care o
punea societatea feudal.
Dar restul ? Claudius (Vasile Cosma)
i Gertruda (Elena Simionescu) un
rege care trebuie s-i manifeste des-
potismul, fora samavolniciei, prin tot
ce face, i o regin capabil s se m-
rite a doua zi dup moartea soului
ei" eu fratele acestuia oare nu tre
buie s se amplifie i s se diferen-
ieze pe parcursul desfasurarii, pn n
clipa deznodmntului ? Poate c regi-
zorul, intrnd prea mult n haina per
sona jului Hamlet, a cptat mai mult
o optic global despre lumea opus
lui, dect pe aceea a unui ochi din-
afar care trebuie s fie lucid spre
a putea valorifica sensurile reale, toate,
aie textului i tipologiei.
Seena leciei de actorie este, n spec
tacol, un adevrat moment de nalt
desftare artistic i de profund tl-
mcire a sensurilor ei. Grupul actori-
lor, n frunte eu Gheorghe Ptru, se
apropie vizibil de poezia teatrului vre
mii. lar Gh. Leahu i d Groparului,
eu relief, ntelepciunea i hazul popu
lar att de iubite de Shakespeare. Ar
mai fi, poate, destule de spus n pri-
vina spectacolului timisorean, pentru
c el este presrat ou intenii, idei,
fantezie, are la baza ltd o temeinic
informaie i gndire artistic, are oul-
tur. Credem c pe parcurs el se va
suda mai mult n diferitele lui com
partimente, va realiza armonia.
Mircea Alexandreseu

PE
MALUL
DUNRII,
PRINTRE
ARTISTII
AMATRI
NU MAI SlNT CIULINI PE BRGAN...
O carte de vizit, eonfecionat din-
tr-o scndur vopsit n galben, reco-
m a n d : comuna Insured, regiunea
Galati. Case frumoase, spoite n cu-
lojri daschise, luminoase. Multe d i n e l e ,
noU Numai n ultimii ani mi se
pune< s-au ridicat, cu venitul reali-
zat la gospodrie, peste 260 de case
noi. Cocenii, ca i stuful, care despr-
eau altdat casa de cer, a u disparut.
Le-au luat looul igla roie c a mrul
copt i foile de tabl alb. Ziduri de
crrnid, trainice, s adposteasc i
pe nepoii nepoilor.
n sat snt patru gospodrii oolec-
tive, cinci coli, din care trei de apte
ani, cmin cultural cu o sal d e patru
sute de scaune, film ca la ora, n fie-
care zi, bibliotec, patru coluri roii,
.a. La unul din aceste coluri roii,
eel al gospodriei colective multimili-
onare Grivia Roie", nfiinat n
1951, am ntlmit p e civa din membrii
brigzii artistice d e agitaie al crei
program l vzusem n ajun, pe scena
Teatrului d e Stat din Brila, cu prile-
jul fazei rgionale a concursului echi-
pelor de amatori din acest an. Iat-i :
Antofi Gheorghe, un tnr c r u i a a b i a
i mijete m u s t a a A absolvit n 1959
coala d e apte ani i acum e ucenic
la atelierul de tmplrie al gospodriei,
unde a r e ca maistru chiar pe tatl su.
Gheorghe face parte din brigada a r -
tistic de la 14 ani i este unul din cei
mai pasionai membri ai ei. La fel de
www.cimec.ro
ndrgostit de brigad e i Neacu Ste
fan, veteranul" (dei a r e numai 21
de ani, e cel mai btrn" dintre m e m
brii ei). Face parte din brigada a IV-a
Munca cmpului" i activeaz n e c h i -
pa artistic de mai bine de cinci ani.
Aceast activitate nu 1-a mpiedicat s
fie frunta n munc. n 1960 a realizat
400 de zile-^munc, pentru care a pri-
mit, n afar de bani, 2.800 kg porumb
i 1.500 kg gru. Am stat d e vorb
i ou ali artiti amatori din gospod-
rie. Cu Florica i cu Dumitra, doua
codane care abia au trecut de 15 ani,
cu nvtoarea Dragu Ioana, direc-
toarea colii nr. 2, i cu alii. (Brigada
n u m r 14 membri, din care 10 snt
colectiviti i 4 nvtori. Toi ute-
miti). Mi-au vorbit, fr s astepte
s-i descos prea mult, de speotacolele
pe care le-au dat, d e cei p e care d-au
ludat, de fierarul Dumitru Barbu pe
care 1-au criticat pentru c se inea
de fel de fel de ciubucuri p e acas i
nu-i prea ndeplinea sarcinile ce-i re-
veneau n cadrul gospodriei, de ngri-
jitorul de vaci Radu Cioroiu care, dac
astzi nu mai vine afumat la lucru i
nu mai las vitele gospodriei nees-
late i neadpate la vreme, datoreaz
acest lucru lor, membrilor brigzii,
care nu 1-au lsat n pace pn nu s-a
ndreptat. Civa tineri, care nu fceau
parte din brigada artistic j u c a u ah
la o masa vecin. Auzind numele po-
menite mai sus, unul din ei a prins
s zmbeasc i mi-a reconstituit pen
tru exemplificare (cu preul unei t u r e
pe care adversarul su, mai atent la
joc, i-a nfcat-o numaidect) cuple-
tele cu pricina care, odat lansate de
brigad, se vede c au fost preluate
i repetate d e nenumrate ori de toi
tovarii de munc ai celor satirizai.
Aflu c preedintele gospodriei, Ni-
colae S. Nicolae, e un m a r e iubitor d e
teatru. A jucat, d e altfel, n piesa
Bucuroi de oaspei i n alte cteva.
Are numai 29 de ani i conduce trebu-
rile gospodriei din 1959. Cunoate,
cum e i firesc, toate cifrele i reali-
zrile pe dinafar : 3.800 ha. teren,
600 bovine, 2.700 ovine, fr mieii din
anul acesta, 108 ha. vii nobile, 6 auto-
camioane, 14 grajduri, 2 magazii de c
rale a 60 vagoane fiecare, 2 tractoare
etc., etc. As vrea ca dramaturgii nos-
tri s scrie mai multe piese legate de
ntarirea gospodariilor noastre colec
tive, piese care s contribuie la crea-
rea unei noi atitudini fa de munc,
fa de avutul obstesc, piese care s
vorbeasc despre noile relaii c a r e s - a u
stabilit i se stabilesc ntre oameni n
cadrul gospodriei. A vrea s dau
doar un singur exemplu care s-ar pu-
tea s para, la prima vedere, nensem-
nat n ce privete schimbrile pecare
le-au adus noile relaii de munc so
cialiste n satul nostru de astzi. Me-
seriile de vcar sau cioban erau luate
nainte n derdere. Astzi, un ngri-
jitor de vite se bucur de aceeai pre-
uire ca oricare ait rnembru al gos-
podriei, n afar de faptul c reali-
zeaz venituri de peste 2.000 lei lunar.
Unul din acetia e mulgtorul frunta
Alexandru Neacu din gospodria
noastr, care a fost premiat recent cu
un ceas, de raionul Brila". Ciobanii
de azi nu mai snt nici analfabei, nici
nepricepui la vreo alt treab (opinie
care circula pe vremuri despre ei). i
nu se limiteaz doar la a pzi mieii
s nu-i fure lupul, i la a cnta din
fluier sau din bucium. Toi tiu carte,
muli din ei urmeaz cursuri de zoo-
tehnie, iar unii snt chiar purttori
ai insignei concursului Iubii cartea".
(Asa cum mi-a relatt o tov ars re
dactor de la gazeta Viaa nou" din
Galai, ciobanul gospodriei colective
clin Gugeti, raionul Focsani, a cerut
s i se aduc la stn pe lng tainul
de alimente, i un tain de cri, indi-
cnd autori i titluri de cri anume).
Peste cteva minute vom intra n
comuna Movila Miresii. Numele comu-
nei e ilegat de o legend. Btrnii din
sait povestese c ntr-o iarn gra, cu
omtul ct carul, nite nuntai veneau
dinspre Mbtotolea, o tarla nvecinat.
Dintr-o data s-au trezit fr mireas.
Ia-o de unde nu-i ! Se vede c a czut
din sanie i a fost troienit de z-
pad. Alii pretind c nite mocani,
aciuai prin mprejurimi, le-ar fi inut
dinadins calea nuntailor i le-au furat
mireasa.
Satul e mare, eu strzi largi i drep-
te, trase parc cu sfoara. Librrie, far-
macie, magazin universal. In central
comuned, pe strada principal, civa
zidari termina o cas Oldire mare.
Viitorul cmin cultural. Stau de vorb
cu meterul zidar, colectivist la gos-
podria Drum nou". A plecat de mie
din sat i a lucrat n diverse orae :
la refacerea grii din Iai, la Pascani,
i n alte locuri. Nu de mult s-a ntors
n comun. A avut pentru ce : ntre
timp, se nfiinase gospodria colec-
tiv. Trebuiau nlate adposturi pen
tru vite, pentru niasini, case de lo-
ouit pentru membrii gospodriei si
multe altele. M-iam desprit, dup
www.cimec.ro
ce i-am urat succs n munc si... un
biat (i dorete de mult vreme a-
ceasta, dar pn n prezent i-au venit
pe lume... patru fetie).
In sala vechiului cmin cultural
fost salon pentru nuni, baluri i alte
petreceri apte fete i trei biei r
pta. E brigada artistic a colii pro-
fesionale agricole din comun, care
pregtete un montaj literar n cinstea
aniversrii partiduilui. Foarte inimoi,
ateni i receptivi la sugestiile care li
se dau. Gesturile cam multe i nelalo-
cul lor. Versurile le rostesc cu o em-
faz ce se cere nlturat. Am observt
aceste neajunsuri la cei mai muli
dintre artitii amatori, debutani. Pen
tru nlturarea lor i pentru ndruma-
rea pe o Unie realist de interpretare,
este necesar o mai atent preocupare
din partea metoditilor caselor de crea-
ie rgionale, precum i sprijinul tea-
trelor de stat din regiune Mi s-a
parut cu totul insuficient numarul de-
plasrilor efectuaite n comunele din
raion de Teatrul de Stat din Brila.
Prezentarea spectacolelor acestui tea-
tru n fata locuitorilor de la sate poate
i trebuie s constituie, pe lng al
tele, i o lecie de interpretare pentru
artitii amatori. n afar de aceast
aciune, actorii teatrului ar putea s
alctuiasc brigzi mobile, care s vi
zi teze, periodic, cercurile dramatice din
satele raionului i s dea ndrumri
preioase.
Un scurt popas la bibliotec : 6.724
de volume. 516 cititori de la 1 ianua-
rile 1961. Cu permisiunea biblioteca-
rei, rsfoiesc cteva fie. Aflu pe a-
ceast cale c Plopeanu Nicolae, colec
tivist n vrst de 50 de ani, e preo-
cupat, ntr-o nsemnat msur, s-i
ridice nivelul profesional. Iat cteva
din crtile pe care le-a citit n ultima
vreme :
Cum se pot obine peste 3.800 kg
lapte pe cap de vac furajat.
Cultura florii-soarelui.
Agricultura sovietic, agricultura
cea mai naintat din lume.
Cum este organizat un colhoz i
cum triete un colhoznic ; (i pentru
c vrea s fie la curent i cu proble-
mele cercetrii cosmosului)
Sateliii artificiali.
Pe Costache Mihai, n vrst de 73
de ani, colectivist i el, l intereseaz
ce spune marxim-leninismul despre re-
ligie. Iar pe Croitoru Ecaterina, n
vrst de 66 de ani, pensionar a
G.A.C., o intereseaz totul. De la 1 ia-
nuarie 1961 a citit nu mai puin de
66 de cri. i pe Cobuc, si pe Tols
toi, i Pmnt deselenit", i pe Ana
tole France etc., etc Nu numai c ci-
tete, dar i nelege i reine totul i
po vestes te de-a fir-a-pr la toi ce a
gsit mai interesant n crile pe
care le-a citit.
La napoiere ne oprirn pentru un
ceas in Vladimiresti, o comun la 15
km de Brila. i aici am gasit un c-
min cultural n construcie. Directoa-
rea cminului cultural era plecat, eu
un delegat de la gospodrie, s cum-
pere cortina pentru scena noului lca
de culture.
OAMENI SI VAPOARE
Un uierat scurt de siren, i vapo-
rul se desprinde uor de cheiul Bri-
lei. Cltori puini. M asez lng un
marinar. De pe un ait vas. Acum, c-
ltor ca i mine. E originar din Tulcea.
Mferinar de la 14 ani. Tatl su a
umblat de asemenea pe ape. mi vor-
beste printre altele de un scafandru
din Sulina care a mrit nu de mult.
A mrit de moarte bun, de btrnee.
Trecuse de 86 de ani. A lucrat pn
mai anii trecui. Un munte de om.
nalt, lat n spete, eu minile ct nite
lopei. Hainele trebuiau s i se fac
numai de eomand. n urm eu civa
ani, un vas care s-a seufundat ntr-un
accident trebuia scos la suprafa. A-
dneimea la care se afla vasul trecea
de 25 m. A cobort un scafandru. S-a
ntors nainte de a ajunge la vas. A
cobort al doilea. Aceeai soart. A-
tunci a cobort moul. Era trecut de 80
de ani. N-a iesit de sub ap pn nu
a termint treaba, si nu a avut nimic
de suferit de pe urma acestei isprvi.
Dac v ducei la Sulina, ntrebai de
el m ndeamn marinarul ou care
am vorbit. Toat lumea 1-a cunoscut".
La antierul naval din Galai. Cte-
va cifre din bilanul pe ultimii ani : doua
cargouri plecate n curs. Al treilea,
Iasi", gta s ridice ancora. Alte doua,
la cheiul de finisaj. Al aselea, Clu-
jul", pe cala de lansare. Alte doua,
n constructie. In afara nenumratelor
motonave de tonaj mai mie i a altor
ambarcaiuni. Urc pe puntea cargou-
lui Iasi" care, n ziua urmtoare, se
va sclda n apele srate ale Mrii
Ngre. Totul strlucete de curenie.
O ochiad prin geamul rotund al unei
cabine mi dezvluie un interior con-
fortabil, cochet mobilat. Pat, ifonier,
scaune, msu de scris, radio. Ca-
www.cimec.ro
bina cpitanului ? Da' de unde, aa a-
rat toate cabinele destinate membri-
lor echipajului. Aparatura vasului, din-
tre cel mai moderne. Trei magazii
imense pentru mrfuri, eu mijloace
de ncrcat i de descrcat proprii.
In&talaie Radar. n cabina de co-
mand, un dulap eu o mulime de ser-
trase, n care vor fi puse drapelele
tuturor rilor prin apele crora va
trece vaporul : Turcia, Italia, India,
Japonia, Brazilia... Marea Neagr, Me-
diterana, Oceanul Indian, Pacificul, A-
tlanticul, toate mrile i oceanele lu-
mii vor fi brzdate de vapoarele cons
truite pe acest antier al nostru. Pre-
ul de cost al vasului a fost micorat
simitor faa de eel al primelor dou
vase lansate. Brigada artistic de agi-
taie a antierului nu e strin de a-
cest fapt. Nu numai c muli din
membrii acestei brigzi au lucrat e-
fectiv la constructia cargoului. Ea are
meritul de a fi contribuit i n altfel
la scderea preului de cost.
ZILE DE CONCURS
...Formaii corale, unele din ele eu
peste 100 de oameni. Bchipe de dan-
suri. Tarafuri. Fanfare. Soliti vocali
sau instrumentale Brigzi artistice...
Pe msur ce ne apropiem de sfri-
tul com,petitiei, oamenii, n loc s o-
boseasc din pricina asteptrii i &-
moiilor, snt mai exuberani, mai plini
de vioiciune. Pe cei de la Cminul
cultural din Iveti, raionul Tecuci, nu-i
ntrece nimeni n entuziasm. Vin sin-
guri la cmin ne spune directoarea
cminului cultural, tovarsa Cau E-
lena. Nu avem btaie de cap eu mo-
bilizarea oamenilor. i tovarul Doro-
b, instructor de partid, i tovarul
tirbe Neagu, preedintele Sfatului, i
preedintele gospodriei colective, tov.
Gheorghe Capri, ne ajut ntr-o n-
semnat msur. Vin, asist la repeti-
ii, ne ntreab de ce avem nevoie Nu
ntmpltor, echipa noastr de teatru
s-a clasat anul trecut pe locul III, pe
ar, la Festivalul bienal de teatru de
amatori. i nu ntmpltor sntem che-
mai peste tot, la toate inaugurrile de
gospodrii, de cmine culturale etc."
Din brigada artistic fac parte patru
familii de tineri. Printre ei se afl i
Suliman Ioana, care activeaz la c-
minul cultural de zece ani, i soul ei,
Suliman Traian, de 11 ani artist ama-
tor. Ambii fac parte i din cor, i
87
din echipa de dansuri, i din brigad,
i din echipa de teatru. Tot mipreun
lucreaz n gospodrie, la brigada
grdinrie.
Printre alte formaii, se prezint ,i
cea de la ntreprinderea textil din
Gailati. Aflu c anul acesta s-au inscris
pentru a urnia clasa a VIII-a a liceu-
lui serai 18 muncitori de la aceast
ntreprindere. Puini ? Da, dar snt ul-
timii 18. Restul snt sau n clasa a
IX-a, sau a X-a, sau a Xl-a, sau ab-
solveni ai liceului, sau elevi la colile
de maitri.
Brigada uzinei Cristea Nicolae" din
Galai a intrat n scen trziu, dup
miezul nopii. Textul brigzii asu-
pra cruia ar trebui s se mai struie
vorbete de realizrile muncitorilor
din uzin ralevnd oa principal obiectiv
lupta pentru calitate. Interpreii, bine
ndrumati. Mult verv, rnult varie-
tate n micare, simplitate an rostirea
versurilor. A fost una din cel niai
laine pregtite brigzi care s-au pr
sentt la faza regional centrele
Brila i Galai alturi de cea a
antierului naval din Galai.
Am remarcat de asemenea unele va-
lori de text i interpretare la brig-
zile I.G.O. i T.R.C.L. Brila, la cea
a Cminului cultural din comuna u-
eti, raionul Furei, la cea a Cased
raionale de cultur din Tecuci, la cea
a Cminului cultural din Iveti, Galai,
.a.
Cteva concluzii eu privire la brig-
zile artistice prezente la faza de con-
www.cimec.ro
ours de la Brila i Galai, la care am
asistat.
Cel mai multe dintre brigzi au do-
vedit o nelegere deplin a rosturilor
i sarcinilor pe care le au : de a fi
legate nemijlocit de producie, de a
ajuta la ndeplinirea planurilor ntre-
prinderilor, de a contribui la ridicarea
calitii produselor, la reducerea pre-
ului de cost, de a oglindi aspecte le
gate de viaa nou a satului (brig-
zile artistice de la caminele culturale
steti), de a aduce date i fapte con
crete din viaa unitilor de munc
din care fac parte. (Excepie a fcut
brigada G.A.S. 30 Decembrie" din
Bujor al crei program a avut un ca-
racter prea general).
Caracterul artistic al programelor
multor brigzi e nc destul de firav.
Unele programe seamn eu nite dri
de seam. Atta doar c-s nsoite de o
mlodie. Alteori, o simpl niruire de
date, cifre, nume potrivite n asa fel
ca s rimeze. Lipsa elementului artis
tic, emoional, n text i n interpreta
re, care face ca spectatorul s nu par
ticipe afectiv la ceea ce se spune sau
se joac pe scen, va trebui s fie
combtut pe viitor de Casa de creaie
regional din Galai. Se cere o ndru-
mare mai metodic a celor care alc-
tuiesc textele. Snt necesare descope-
rirea i atragerea n colectivul de crea-
ie al brigzilor, a muncitorilor i -
ranilor talentai, eu fantezie, eu umor.
Brigada artistic de agitaie trebuie
s devina eu adevrat artistic.
Ilie Rusu
 nsemnri de reg/zor
PRIN
TEATRELE
DE COPII
SI TINERET
DIN
MOSCOVA
oeste nsemnri n-
cearc sa fie primele
dintr-o srie privind
viaa teatral din
Moscova i Leningrad.
L e numesc nsemnri
de regizor" pentru
c a m u r m r i t munca
unor teatre eu ochiul regizorului, n-
cercnd s descopr, dincolo de far-
mecul umui spectacol, procesul de
creaie, ncadrarea spectacolului n
repertoriul general a l teatrului res-
pectiv, modalitatea proprie de expri-
m a r e a fiecrui colectiv teatral. Cer
deci ngduin ciritorului pentru ca-
litatea literar a nsemnrilor mle,
invitndu-1 s nu caute frumuseea
metaforei sau strlucirea calambu-
rului, ci informaii privind expe-
riena teatrului sovietic, tendinele
sale actuale, drumul su de viitor ;
informaii pe care le consider pre-
ioase i lmuritoare pentru o srie
de problme ce frmnt azi pe oa-
menii de teatru din t a r a noastr.
I Una din primele i cede mai ditacile
In centrul Moscovei, n piaa Sver-
dlov", alturi d e Teatrul Mare, se
afl teatrul celui mai mie spectator :
Teatrul Central de Copii. Anul acesta,
89
www.cimec.ro
teatrul i va srbtori 40 de ani de
activitate. Faptul c a fost nfiintat
n 1921, la numai ctiva ani dup
revoluie, reflect importana deose-
bit ce se acord in U.R.S.S. micului
spectator. Datorit grijii eu care a
fost ndrumat, datorit ajutorului mul
tilateral pe care 1-a primit din partea
statului sovietic, precum i datorit
entuziasmului coleotdvului, Teatrul
Central de Copii este astzi nu numai
unul din cel mai importante, dar
i unul din cel mai bune teatre aie
Moscovei
Vznd cteva dintre spectacolele
teatrului i discutnd eu membrid co-
lectivului, poi uor s-i dai seama
care este ideea directoare ce st la
baza activitii teatrului i pe care
o simi vie n toate compartimentele
de munc, n toate manifestrile sale.
Micii spectator! frecventeaz teatrul
de la o vrst fraged : 56 ani pn
spre 1617 ani, adic n plin peri-
oad de formare a personalittii lor.
innd seam de aceasta, teatrul i
propune : pe de o parte, s contribuie
ct mai eficient la formarea unui bun
cetean, venind astfel n sprijinul
educatorilor din coal i din orga-
nizuiile pioniereti, iar pe de ait
parte, urmrete formarea gustului
artistic, a dragostei pentru cultur
i art, formarea unui viitor spectator
cultivt i exigent. Iat deci c tea
trul merge alturi de coal eu
care de altminteri are strnse leg-
turi avnd un caracter pedagogic,
adic propunndu-i s ofere micului
spectator reprezentri bine precizate
asupra diferitelor aspecte aie vieii
i moralei societtii sovietice, cutnd
s nasc i s dezvolte n el calit-
ile de baz ale unui destoinic cet-
ean.
CUM SE FACE UN REPERTORIU
problme care s-au pus n faa tn-
rului teatru pentru copii, a c u m 40
de ani, a fost problema repertoriului.
Dramaturgia pentru copii i tineret
lipsea cu desvrire. I n vederea
crerii unor texte dramatice pentru
copii, teatrul i-a propus atragerea
unor dramaturgi reputai i, n acelasi
timp, atragerea spre dramaturgie a
prozatorilor i poetilor care scriu
despre viaa tineretului i copiilor.
Primul pas a fost legarea scriitorilor
de viaa teatrului. Foarte muli dintre
ei au devenift membri ai consiliului
artistic, partcipnd la repetiii, la
consftuirile teatrului, la discutile
eu spectatorii, eu pedagogii i profe-
sorii. n felul acesta, muli au n-
eles practic, prin contact direct eu
micii spectatori, ct de importante
este problema dramaturgiei pentru
cei mici. Acum, teatrul are n jurul
su un grup de dramaturgi devotai,
dintre cei mai valoroi. Snt de
amintit : Rozov, Mihalkov, Kuzneov,
Marak etc. Teatrul a obinut suc-
cese i n munca de recrutare de noi
dramaturgi, pe care a dus-o printre
prozatori i poei. Astfel s-au nscut
prin colaborare direct eu teatrul
Prietenul meu Kolka, prima pies
a prozatorului Alexandr Hmelik, i
prima pies a prozatoarei Nina
Ivanter, Fotii copii. Munca teatrului
eu scriitorii a avut deci bune rezul-
tate. Acum, n repertoriul permanent
snt nscrise peste 25 de titluri de
piese, n mare majoritate piese sovie-
tice contemporane.
Repertoriul teatrului cuprinde tred
grupe de piese, care se adreseaz res-
pectiv celor trei categorii de specta
tori : prescolarii, pionierii i tinerii
pn la 1617 ani. Pentru cei mai
mici spectatori ai si, teatrul joac
n spcial basme, i cei mai populari
dramaturgi pentru acest public snt
Marsak i var. Nu snt neglijate
nici basmele i nici legendele altor po-
poare. Una din iniiativele valoroase
a fost aducerea pe scen a literaturii
popoarelor de curnd eliberate de sub
jugul colonial (India, Indonezia).
Pentru cea de a doua catgorie de
spectaitori, colarii din clasele mai
mici, teatrul prezint Sombrero, Prie-
tenul meu Kolka, Cravata roie etc.,
n special piese nchinate vieii pio-
nierilor.
Pentru a treia catgorie de specta
tori, cei de 1517 ani, se prezint
piese care vorbesc despre desvr-
irea tnrului sovietic, despre trecerea
lui la o via independent. In
aceast catgorie intr piese ca In-
tr-un ceas bun, Btlie inegal, n
cutarea bucuriei de Rozov, Te voi
gsi de Uspenskaia i Oanin, ca i
90
www.cimec.ro
piesa romneasc a lui Stoenescu i
Sava : Nota zero la purtare (care se
joac dj de trei ani) i multe altele.
Dramaturgia clasic rus i univer-
sal e de asemenea prezent n re
pertoriul teatrului prin : Prea mult
minte stric de Griboiedov, Suflete
moarte de Gogol, Boris Godunov de
Pukin, Burghezul gentilom de
Molire etc. Aceste speetacole au ca
scop mbogirea culturii tnrului
spectator eu maile valori clasice aie
dramaturgiei.
Pentru viitor rni spunea ntr-o
discuie N. A. Morgunova, secretara
literar a teatrului ne propunem
s montm cteva speetacole tiini-
fico-fantastice. Primii pasi n aceast
direcie s-au i fcut. La cererea tea
trului, poetul Valentin Berestov i
prozaitorul Iosif Dick au nceput s
scrie pentru noi doua piese despre
zborul omului n Cosmos".
PENTRU CEI MICI, O ART MARE !
Am vzut la acest teatru patru
speetacole : Ramaiana, Sombrero, Prie-
tenul meu Kolka i Fotii copii.
Primul lucru care m-a izbit a fost
marea bogie i diversitate de mij-
loace de expresie a actorilor. Se
simte din prima clip ca o carac-
teristic principal a colectivului
munca de perfectionare care se duce
n teatru zi de zi. Actorii teatrului
interpreteaz copii, oameni maturi,
animale, eroi ai teatrului clasic, cnt,
danseaz, excuta scene de panto
mime, scene de lupt, eu aeeeai uu-
rin, eu aceeai druire i miestrie
artistic. Lucrul acesta e de-a dreptul
uimitor.
Spectaeolul Ramaiana are la baz
textul poemului clasic indian, drama-
tizat i adaptt de N. R. Guseva. Re-
gizorul spectacolului, maestrul emerit
al artei din R.S.F.S.R., Kolesaev, a
urmrit transmiterea valorilor poetice
ale textului prin mijloacele cel mai
simple, mai accesibile micului spec
tator, fr s se ndeprteze ns de
modalitile tradiionale ale teatrului
indian. n spectacol, micarea e stili-
zat pn la geometrism, scene de
pantomim preced fiecare tablou, sce-
nele de lupt snt adevrate momente
coregrafice ; totul ns, descrcat de
simbolistica complicat a dansului
clasic indian, rmne perfect inteli-
gibil i accesibil. Important e faptul
c toate aceste sarcini deosebit de
ddficile snt eu succs rezolvate de
 aotorii teatrului. Din oonvorbirile
avute cu civa dintre ei, am aflat
c n tot timpul pregtirii specta
colului, actorii au lucrat zilnic ore
ntregi eu un maestru de balet i c
fieoare micare a fost ndelung cize-
lat. Rezultatul acestei munci mig-
loase i pasionate a fost un spec-
tacol echilibrat, perfect finisat i plin
de suflu poetic. La acest spectacol,
holul mare al teatrului era mpodobit
cu numeroase fotografii de sculpturi
i monumente indiene, fotografii dup
picturi murale i schie de personaje
n micare (principalele atitudini aie
dansului clasic indian) ; de asemenea,
un panou de fotografii prezenta vi-
zita tovarului Hruciov n India.
Toate acestea pregteau pe micul
spectator n vederea spectacolului, i
n acelai timp, mbogindu-i euno-
tinele de cultur ntr-o forma atrac-
tiv, l introduceau n imediaita ac-
tualitate. n pauz, grupuri de copii
cutau s recunoasc n fotografiile
de pe perei, eroul prfrt, decorul
n care acesta a trait. n felul acesta,
teatrul oferea tnrului spectator nu
numai un spectacol, ci o sum de date
preioase i atractiv prezentate despre
cultura i arta indian.
Despre Prietenul meu Kolka, unul
din cel mai bune spectacole care
se joac pe scenele Moscovei, s-a mai
scris, aa c n-a vrea s m mai
opresc asupra valorilor morale aie
piesei, asupra coninutului ei edu-
cativ. Socot ns c ar trebui subli-
niat ncercarea ndrznea a tn-
rului i talentatului regizor A. B.
Efros de a obinui pe tnrul spec
tator cu legile conveniei teatrale.
Totul n spectacol (schimbrile de
decor, de loc, de timp) se face la ve-
dere. Spectacolul ncepe n curtea unei
coli. Turnanta, pe care snt montate
diferite aparate de gimnastic, se
rotete ncet. La aceste aparate, ne-
micai, n atitudini caracteristice de
joc, stau elevii. n scen intr o feti
care se adreseaz de la ramp spec-
tatorilor : Clasa a 6-a B e n re-
creaie". n aceast clip, totul se
nsufleete : elevii clasei a 6-a B se
joac. Se termina primul tablou.
Aceeai feti vine la ramp i
anun : Recreaia s-a termint,
mergem n camera pionierului". Acum,
elevii din curte aduc, continundu-i
jocul, rznd i glumind, scaune, mici
panouri, material didactic, pe care le
aaz pe scen, i iat c pe nesim-
ite, fr s ieim nici o clip din
www.cimec.ro
atmosfera tinereasc i vioaie a pri-
mului tablou, ajungem n camera
pionierului". Procedeul se rpta pe
tot parcursul spectacolului i aceste
mici interrnedii excelnt executate
asigur continuitatea aciunii scenice.
Dar inovaia regizoral a lui Efros
nu se oprete aici. Slujind ideea edu-
cativ a piesei, el nu se ferete s
opreasc n anumite momente aciunea
scenic, lsnd n micare doar perso-
najele care n acea clip poart sarci-
nile cel mai importante. E de o mare
frumusee i putere de convingere
finalul piesei, rezolvat pe aceast Unie
a concentrrii ateniei spectatorului
asupra aciunii principale, semnifi-
cative. Clasa e din nou n recreaie.
La un moment dat ns, toi se opresc,
devenind doar un fundal decorativ
pentru cel doua personaje importante
care intr n scen : Kolka i instruc-
torul de pionieri. Acetia se apropie
ncet unul de altul ; instructorul i
napoiaz lui Kolka cravata roie, pe
care acesta o leag de gt cu doua
noduri, strns, de parc ar vrea s
n-o mai piard niciodat.
Socot c, fr s cad n intelec-
tualism sau convenie gratuit, acest
spectacol, prin rezolvrile lui, este
unul dintre cel mai importante n
campania pe care teatrul o duce
pentru formarea gustului artistic al
tnrului spectator.
n marea majoitate a spectacolelor
acestui teatru apar personaje-copii.
Pentru interpretarea lor, teatrul fo-
losete dou soluii : actrie cu bo-
gat experien scenic ce interpre-
teaz curent roluri de copii (joac
n travesti) i copii foarte apropiai
ca vrst de personajele pe care le
interpreteaz. n acest scop, pentru
a vita diletantismul i ntmplarea,
teatrul a nfinat o coal, aa-numitul
studio", n care suit primii copii cu
aptitudini pentru teatru, care au ter
mint clasa a X-a i care capt aici,
timp de trei ani, cunotine temeinice
de arta actorului, istoria teatrului i
istoria artelor, de la regizorii, actorii
i pedagogii teatrului. Din anul doi
de studii, acesti copii capt roluri
n spectacolele teatrului. n specta
colul Prietenul meu Kolka, toate ro-
lurile elevilor snt interpretate de
elevii studioului. Rezultatul este mai
mult dect bun. Aceast distribuie a
asigurat spectacolului o autenticitate
i prospeime care sprijin efectiv
valorificarea ideilor piesei.
91
TEATRUL CONTINUA COALA
Teatrul nu se limiteaz ns la
munca de creare a spectacolelor. El
duce o foarte nsemnat parte a
activitii sale n mijlocul spectato-
rilor, cu ajutorul a trei pedagogi an-
gajai n acest scop.
n teatru exista deja tradiia orga-
nizrii unui activ, format din cei mai
buni speotatori. Membrii actdvului sint
recrutai dintre elevii claselor VIIIX.
Scopul principal al teatrului n munca
sa cu activul nu este numai dezvol-
tarea gustului pentru teatru, ci dez-
voitarea personalitii copilului i a
gustului su pentru frumos, pentru
art i cultur n general. Copiii se
ntlnesc n teatru de doua ori pe
sptmn i, sub conducerea peda-
gogilor, discuta despre teatru, dese-
neaz, scriu articole i chiar mici
cronicd despre spectacolele pe care
le-au vzut. Uneori, impresiile micilor
spectatori snt de un real folos acto-
rilor i regizorilor pentru mbunt-
sirea spectacolelor. Cnd teatrul pre-
gtete o pies din dramaturgia unei
ri straine, activul se pregtete i
el citind despre ara respectiv,
despre literatura i oamenii ei. n
alte cazuri, munca se poart i dup
vizionarea unui spectacol. Ramaiana
i-a impresionat mult pe micii specta
tori i ei s-au apucat cu seriozitate
s citeasc literatur indian. Au
organizat chiar i o expoziie de de-
sene cu subiecte din poemul indian.
n activ lucreaz pn acum copii din
100 de coli din Moscova, i de re-
inut este faptul c ei au devenit pro-
paganditi ai teatrului printre colegii
lor. Se remarc, de pe acum, c elevii
acestor 100 de coli snt spectatori
mai buni dect cealali (asta datorit
muncii membrilor activului).
n cadrul activului snt anumii
copii care ndrgesc cu osebire pro-
blemele de teatru. Acetia formeaz
un cere mai restrns cercul de
teatru care duce o activitate deo-
sebit. n primul an se ocup de pro-
blemele teatrului pentru copii. Citesc
pdesele prezentate i discuta specta
colele (uneori mpreun cu ntreg
colectivul de actori). Se discuta de
asemenea ideile, mesajele spectacolelor.
Una din temele lor preferate este
cum trebuie s fie un tnr sovietic",
i discuiile snt pasionate, nu bazate
pe generaliti, ci pe exemple din
viaa lor, din cri i spectacole. n
anul II i III ncep discuii despre
spectacolele altor teatre din Moscova.
www.cimec.ro
De curnd, teatrul a organizat vizio
narea i disoutarea spectacolului Po-
veste din Irkutsk cu membrii cercului
de teatru. De asemenea, la Casa Arti-
tilor se organizeaz periodic pentru
membrii cercului, lecii de istoria tea
trului, pictur, muzic.
Paralel cu toate acestea, teatrul
mai stabilete i o strns legtur
cu educatorii : directori de coli, pro-
fesori, prini. De doua ori pe an se
organizeaz ziua directorilor de coal,
a profesorilor i a prinilor. n aceste
zile teatrul se sftuieste cu acetia
despre repertoriul trecut i despre
planurile sale de viitor.
Il
n ceea ce priveste Teatrul Comso-
molului Leninist din Moscova, am s
ncep prin a cita opinia primului re-
gizor al teatrului, B. N. Tolmazov,
artist al poporului al R.S.F.S.R.,
despre specdficul teatrului de tineret.
Spectatorii notri spunea Tol
mazov snt tineri ntre 17 i 26 de
ani. Asta spune de la neeput foarte
mult. Este publicul cel mai entuziast
i cel mai dificil n acelai timp. E
vrsta marilor elanuri, a setei de cu-
noatere, a marilor generoziti, dar
e totodat vrsta marilor ncpnri.
Spectatorii nostri se intereseaz de
tot ce e lgat de via, de la dragoste
i prietenie i pn la zborurile inter-
planetare, dar ei au n toate aceste
problme prerile lor proprii, admit
s fie contrazii, dar nu admit s li
se in lecii, s fie dsclii, s se
pun n coada fiecrei dezbateri un
rezumat moralizator. Ei vor s trag
singuri concluzia, s aib satisfacia
c au descoperit-o i nu s le fie
vrta pe gt. Dorim ca spectacolele
noastre s mulumeasc pe spectatori
i s-i ajute. Teatrul nostru va fi deci
un teatru exclusiv contemporan i
un teatru de dezbatere, de proble-
matic contemporan, un teatru agi-
tatoric, viu, eu tendina de a p-
trunde imediat n mijlocul spectato-
rilor, de a nate poziii, reacii, p-
reri, i nu un teatru academizan,
doctoral, didactic".
TEATRUL, LABORATOR AL CREAJIEI
DRAMATICE
Repertoriul Teatrului Comsomolului
Leninist este alctuit exclusiv dip
piese contemporane. Marea majori-
tate o formeaz pissele originale (90%).
92
Se joac i piese din dramaturgia
rilor de dmocratie popular, sau
piese occidentale contemporane.
Acum, repertoriul permanent al tea
trului cuprinde peste 15 piese, din
care citm : Famlia de Popov, Fraii
Erov de Kocetov, Tovari roman-
tici de Sobol, Vrst primejdioas
de Nariniani, Ani de pribegie de
Arbuzov, Flori vii de Pogodin, piesa
maghiar Cu ochii legai de Istvan
Feher etc. Dup cum se vede, teatrul
joac piese aie unor dramaturgi
reputai, ca Pogodin i Arbuzov, dar
duce n acelai timp o mare cam-
'panie de descoperire de autori dra-
matici, de ncurajare a tinerilor dra
maturgi. Teatrul are dj un grup de
tineri dramaturgi cu care lucreaz
i care i-au reprezentat aici primele
piese : Nariniani, Sobolev, Ustinov,
Veiler, Miarin etc. E de subliniat
faptul c teatrul nu are fa de dra
maturgi o poziie pasiv, nu ateapt
de la ei piesele, ci le cere, le co-
mand, oferind dramaturgilor temele.
Aceasta este o practic fireasc a
teatrului, ea rezult din sarcina pe
care i-a luat-o de a fi nu numai
contemporan, dar i actual, de a re-
flecta problme de cea mai arztoare
.actualitate. Teatrul ajut pe drama
turgi s descopere temele actualitii
chiar n mijlocul tineretului, al spec-
tatorilor. Desele deplasri ale tea
trului n fabric!, uzine, colhozuri,
turneele n ar, snt ntotdeauna n-
soite de dramaturgi, care cu aceasta
ocazie cunosc problemele care-i inte-
reseaz pe spectatori. Directorul tea
trului sublinia ntr-o discuie c
piesele* Virst primejdioas i Hamlet
din apartamentul 13 piese care
dezbat problema lichidrii unor mani-
festri uuratice i cosmopolite din
rndul tineretului i, respectiv, lupta
pentru o nalt moral comunist
au fost scrise i puse n scen pentru
c, din discuiile purtate de teatru i
dramaturgi cu spectatorii, a reieit
necesitatea abordrii acestor terne.
Acum, teatrul proiecteaz un turneu
n regiunea pmnturilor deselenite ;
turneul va fi nsoit de tnrul dra-
maturg Igor Sobolev. Fr ndoial
c n urma acestei cltorii se va
nate o nou pies. Noile piese sovie-
tice, scrise clin ndemnul i cu aju-
torul teatrului pe cel mai importante
terne aie actualitii, snt marea mn-
drie a teatrului. Toate aceste piese
poart un subtitlu care consemneaz
aportul teatrului la naterea lor :
www.cimec.ro
Versiune scenic a Teatrului Com-
somolului Leninist".
LANSND IDEEA N PUBLIC...,
Am vzut la acest teatru trei spec-
tacole, ultimele premiere ale tea
trului : Vrst primejdioas de Nari
niani, Hamlet din apartamentul 13 de
Veiler i Miarin, i Flori vii de
Pogodin. Spectacolele abordeaz pro
blme de acut contemporaneitate. Ele
au fost tratate de regizorii teatrului
n manire foarte deosebite. Astfel,
n Vrst primejdioas, regizorul Stein
satirizeaz, cu mijloacele vodevilului,
manifestrile cosmopolite care apar
n rndurile tineretului. Ritmul spec-
tacolului este alert, caracterele dife-
reniate prin tonuri tari ; decorul
montt pe o turnant ce se nvrtete
la vedere creeaz mereu locuri noi
de joc, punnd actorii n situaii
mereu noi. Toate aces tea au ca re-
zultat un spectaeol plin de vioiciune,
umor i farmec, n care ascuiul sa-
tirei este cu dibcie condus.
Regizorul Remez trateaz cu totul
altfel spectacolul Hamlet din aparta
mentul 13. Tema contactului adoles-
centului cu viaa, cu aspectele ei na-
intate i cu aspectele napoiate, cere
gravitate, simplitate. Intr-un decor
unie, neutru, actorii evolueaz eco-
nomisind la maximum micarea, cu-
tnd mereu expresia simpl, sobr,
lapidar. Scene de mare frumusee
se compun n spectaeol prin asocierea,
de pild, a unei proiecii cu o anu-
mit replic sau cu o atitudine bine
surprins a actorului.
Flori vii, pus n scen de primul
regizor al teatrului, Tolmazov, se ca-
racterizeaz prin adneirea amnun-
it a situaiilor scenice, prin urm-
rirea atent, minutioas, a adev-
rului vieii. Tema formrii i des-
vririi unei brigzi de munc co-
nriuniste este privit de regizor ca o
dezbatere de problme de etic, de
atitudine fa de munc.
Toate aceste trei spectacole, dei
tratate n manire foarte deosebite,
au o trstur comun evident care
le situeaz n cadrul aceluiai profil.
Snt spectacole agitatorice, care se
adreseaz direct publicului. Se joac
foarte mult pe prosceniu i n sal,
iar la actori se simte deprinderea de
a lansa, a arunca" ideile direct pu
blicului. i publicul reacioneaz ad-
mirabil. Directorul teatrului ne-a
atras atenia cu mult satisfacie
93
asupra reaciilor slii : Cnd specta-
torii notri snt nfierbntai, cnd
discuta, cnd se pasioneaz de pro-
blemele ridicate de spectacole, con-
siderm c ne-am ndeplinit sarcina"
spunea el.
Aceast aruinoare" a ideilor spec-
tacolfuhii n sal se realizeaz prin
jocul deschis, curat, lipsit de artificii,
al actorilor, prin lupta dus de n-
tregul colectiv mpotriva academis-
mului, meteugrismului, rutinei.
SPECTATORII DETERMINA LINIA
DE ACTIVITATE A TEATRULUI
Inceputurile atragerii spectatorilor
n jurul teatrului au fost dificile. Pri-
mul pas a fost organizarea discuiilor
dupa spectacole. Acest lucru ns nu
s-a fcut la spectacole spciale, sr-
btoreti, prezentate cu acest scop. Nu.
Dup un spectacol obinuit, un actor
ieea la ramp i ruga spectatorii care
au a le comunica impresii, s rmn
n sal. Nu ntotdeauna rmneau
muli, i chiar din acetia numai o
mic parte vorbeau deschis, sincer,
despre problematica piesei i calitile
sau defectele spectacolului. Acetia au
fost totusi primii prieteni. De atunci
ei s-au inmulit mereu i au devenit
nu numai propagandist! ai teatrului n
rndurile tovarilor lor de munc, dar
snt i cea mai eficace legtur pe
care teatrul o are cu masa spectatori
lor. Prin aceti prieteni teatrul ajunge
s cunoasc prerea spectatorilor, pre-
ferinele lor. Dar teatrul nu s-a mulu-
mit s-i apropie spectatorii odat ve-
nii n sala de spectacol, el a pornit
www.cimec.ro
n cutarea spectatorului, prin uzine,
n faibrici, n colhozuri. Teatrul joac
n oluburile ntreprinderilor, dar mai
mult dect att, joac fragmente din
piese chiar la locul de munc, n ate-
liere, n timpul pauzei de prnz. In fe-
lul acesta, colective ntregi au prile-
jul s cunoasc teatrul, s-1 a jute, s-1
ndrgeasc. Scriam mai sus, i a vrea
s ntresc aici, c piesele Vrst pri-
mejdioas i Hamlet din apartamentul
13 au fost, c a s spun asa, comanda-
te" autorilor de ctre spectatori.
Teatrul are acurn o list a prieteni-
lor, list care se mrete mereu. Cu
aceti prieteni teatrul pstreaz o
strns legtur. De pild : toi prie-
tenii primesc prin pot la locul de
muinc afiele teatrului. Un grup de
1012 dintre prietenii cei mai apro-
piai <s nu se cread c e vorba de
critici, ziariti sau oameni de art, ci
de muncitori dm ntreprinderi) snt
invdtai s participe la toate etapele
de pregtire a unui spectacol : discu-
ia din consiliul artistic, lectur, re-
petiii de micare, vizionare i, n sfr-
it, premiera. Acestea snt doar cteva
din mijloacele prin care se realizeaz
legtura teatrului cu spectatorii si.
Vorbind despre importana legtu-
rilor dintre teatru i spectatorii si,
directorul teatrului, A. A. Kolevatov,
ne spune : Teatrul nostru nu-i poate
duce munca n afara preocuprilor,
dorinelor, problemelor spectatorilor
inotri. Asa privind lucrurile, legturile
pe care le avem cu spectatorii notri,
nu numai c ne ajut, dar ne i d
termina, ne traseaz linia principal
de aciune".
Radu Penciulescu
SI EU AM FOST LA ESTRADA...
CUGETRI DE SPECTATORI

Pstrarea contramrcii la spectacol e recomandabil nu

numai pentru oontrolul biletelor, ci si pentru cei care a r
dori s-i noteze textul integral al revistei.

Din programul coregrafic numai costumele aveau ceva

plastic" (polivinilin).

Dup partea muzical. simt deseori manifestari aste-

nice : nu in minte ninc.
i

In ceea ce privete autorii, conducerea teatrului are

mn" bun, dar o siingur mn eu 5 degete" e suficient
pentru a-d numra pe acei care scriu invariabil n acest gen.
Snt multe fete timere n noul sipectacol !
Spui adevrul ?
Adevrul... gol, golu".

Cte picioare etalate n ultimul spectacol i, totui, ver-

surile chioapt !
Ce lips de diciune la dizeuri. Nu neleg nirnic
din ce cnt.
O fi o stratagem a textierilor...
Intre spectacolele d e estrad care se joac n grdini,
i decoruri exista o legtur logic : ambele au mult zar-
zavat".
Nicieri nu se practic mai freevent preluarea mo-
tenirii clasice" dect la Estrada (n ceea ce priveste glumele).
Termeni de specialitate :
Comdie muzical : poveste eu... cntec.
Concert-spectacol : orchestra se d in... spectacol.
Estrada pe terne locale : autor buourestean care srie
pentru un teatru imuzical din provincie o revist eu aspecte
locale. S-a documentt din ghidul orasului respectiv !

Al. P.

www.cimec.ro
!
TEATRUL NATIONAL I. L. CARAGIALE"
STAGIUNEA
In r e p e r t o r i u
SALA COMEDIA
O scrisoare pierdut de I. L. Ca-
ragiale
Regia: Sic Alexandrescu
nvierea, dramatizare dupa Lev
Tolstoi
Regia : Vlad Mugur
Cuxa Vod de Mircea fefnescu
Regia : Sic Alexandrescu
Poveste din Irkutsk de A. Arbuzov
Regia : Radu Beligan
Cidul de Corneille
Regia: Mihai Berechet
Regele Lear de W. Shakespeare
Regia : Sic Alexandrescu
A treia, patetica de N. Pogodin
Regia : Moni Ghelerter
Tragedia optimist de Vs. V-
nevski
Regia : Vlad Mugur
Apus de soare de B. Delavrancea
Regia : M. Zirra
Discipolul diavolului deG.B.Shaw
Regia: Al. Finti
Cnd scapt luna de Horia Stancu
Regia : Vlad Mugur
Oameni care tac de Al. Voitin
Regia : Mihai Berechet
Siciliana de Aurel Baranga
Regia : Sic Alexandrescu
Anna Karenina dupa L. Tolstoi
In p r e g t i r e :
Regia : Moni Ghelerter
Bolnavul nchipuit de Molire
Vlaicu Vod de Alexandru Davila
Macbeth de W. Shakespeare
Neamurile de Teofil Buecan
A G E N I A DE B I L E T E : Calea Victoriei 42Telefon 14.71.71
*
I. P. 2, c. 2228
9*
www.cimec.ro
19601961
SALA STUDIO
Npasta de I. L. Caragiale
Regia : Miron Niculescu
Parada de Victor Eftimiu
Regia : Mihai Berechet
Titanic Vais de Tudor Muatescu
Regia : Sic Alexandrescu
Bdranii de Carlo Goldoni
Regia : Sic Alexandrescu
Maria de Vasile Iosif
Regia: Moni Ghelerter
Tartuffe de Molire
Regia: Ion Finteteanu
Surorile Boga de H. Lovinescu
Regia : Moni Ghelerter
Hangia de Carlo Goldoni
Regia : Sic Alexandrescu
Dezertorul de Mihail Sorbul
Regia: Miron Niculescu
Judectorul din Zalameea
de Calderon
Regia : Dinu Cernescu
Ascult-i inima de Al. Korneiciuk
Regia : Al. Finti
Milionarii de Ion Istrati
Regia: Lia Niculescu
Regia": Sic Alexandrescu
Regia : Miron Niculescu
Regia : Mihai Berechet
Regia: Iamandi erban
^&&*
 MARI
ta

JHl,
Cetvt/uut.
www.cimec.ro
i>

www.cimec.ro