teatpul

w-AR Fl
J in i J

. - ' " " . . .

. www.cimec.ro
leal pal
Mr. 12 lanul VI) Decembrie 1961
REVIST LUNAR EDITAT
DE MINISTERUL NVAMNTULUI SI CULTURII
SI DE UNIUNEA SCRIITORILOR DIN R. P. R.

S U M A R Jt
DE N-AR FI IUBIRILE..."
Pies n trei parti
de DOREL DORIAN
. 1
Mira Iosif
A DOUA CONSFATUIRE A OAMENILOR DE
TEATRU DIN REGIUNEA BRAOV . . . . 37
A. Karaganov
DESPRE CONTEMPORANEITATE IN MOD CON-
TEMPORAN . . . 47
TONI GHEORGHIU I TITI CONSTANTINESCU
DESPRE SCENOGRAFIE SI LUMIN IN SPEC-
TACOL 54
Dinu Negreanu
INTENII REGIZORALE PENTRU AL PA
TRULEA" 58
Mircea Alexandrescu
MI SE PARE ROMANTIC de Radu Cosau PE
SCENA TEATRULUI DE COMEDIE 61
Emil Riman
FIICELE de Sidonia Drguanu PE SCENA TEA
TRULUI NATIONAL I. L. CARAGIALE" . . . 67
PUNCTUL DE VEDERE AL REGIZORULUI
Liviu Ciulei
CRITIC N SLUJBA TEXTULUI SAU DEMON
STRATE DE CRITIC ? 72
MERIDIANE
Sergiu Frcan
Note de drum din S.U.A. : PE BROADWAY (II) 81
Dana Criv
STAGIUNEA TEATRAL LA PARIS . . . . 86
INDICE BIBLIOGRAFIC 90

Coperta I : Septimiu Sever i Beate Fredanov in Al patrulea" de

Konstantin Simonov (Teatrul Lucia Sturdza Bulandra")
Coperta IV : Scen din Biatul din banca a doua" de Al. Popovici
(Teatrul Tineretului)

REDACIA SI ADMINISTRATE
Str. Constantin Mille nr. 5-7-9 - Buouretl - Tel. 14.35.58
Abonamentele se fac prln factorll postal! $1 oficlile postale din Intreaga tara.
PRETUL UNUI ABONAMENT
15 lei pe trel lunl, 30 lei pe ase lunl, 60 lei pe un an
www.cimec.ro
 m

T*M-6Z~/12_ W
*d
'/'
rfitTTIITULUI
www.cimec.ro
 INCHINARE

Nenumrafilor Petre Teiu, Ene Cristea, Pandele

Manu, eroi i, n egal msur, coautori ai aces-
tei piese privind dobndirea unei noi caliti etice
i devenirea noastr comunist, ca oameni ai aces-
tor ani.
Pentru tot ajutorul, nelegerea i, mai ales, n-
crederea, n afara crora aceste pagini n-ar fi
existt niciodat.
Dorel Dorian

PERSONAJELE:
Petre Teiu 4548 de ani (cu gam de interpretare, 3060)
Radu Andone 3235 de ani
Maria Andone 5558 de ani
Jana Mincu 2223 de ani
Natalia Goran 2730 de ani
Ene Cristea 5560 de ani
Pandele Manu 2025 de ani
Valentin Horia 5052 de ani
Floricel 1820 de ani.
Numrul personajelor episodice, n funcie de posibilitile
teatrului.
Ilustratie de VAL MUNTEANU
www.cimec.ro
 P A R T E A I

Obinuita ridicare a cortinei, un motiv melodic discret ca inceputul unei destinuiri i, in sfirit, cteva
raze de lumin descoperind, in intunericul scenei, un pian. Aplecat deasupra claviaturii eu concentrarea
profesionistei Maria Andone : nu mat e tinr, degetele lungi, subiri, i-au mai pierdut din agilitate....
i reflectorul o cerceteaz indelung, surprins parc de cldura interpretrii.
In colul opus al sccnei, ca atras de muzic, o fat imbrcat in alb : o privire deschis, un zimbet
trist i, mai presus de orice, o simplitate cuceritoare. Cu linitea grava a marilor emoii s-a apropiat de
rampa. Comentator lucid, muzica va aduga confidenei... numai ceca ce nu st in puterea cuvintului.

INTERPRETA JANEI : Numele meu
este M. N. (de fiecare data numele
adevrat al actriei). Fac teatru de
aproape ase ani, am jucat n tot
felul de piese, iar rolurile unii
dintre dumneavoastr ar putea con
firma n-au fost din cel mai u-
oare. D e ce ns i pe bun
dreptate toat aceast confi
dente ? Am s v spun : eroina al
carei roi l voi interprta ast-sear
Jana Mincu a mrit n urm
cu numai cteva luni. i mi se n-
tmpl pentru prima oar ncerc
un sentiment ndeajuns de ciudat
s interprtez rolul unui om care
n urm cu numai cteva luni s-ar
fi putut afla aici, n faa mea, la
numai civa pai... Cnm se explic
totui c am acceptt rolul ? Pornind
pe urmele Janei, pe la Alunis,
Frumoasa, Tureni, prin Oltenia, i
ntlnind multi dintre prietenii i
tovarii ei de munc, oamenii prin-
tre care a crescut i a devenit de
fapt ea, Jana Mincu", am neles
un lucru emoionant i care, toto-
dat cum s v spun ? a
schimbat i rolul i semnificaia pie-
sei... poate chiar i ceva din felul
meu de a nelege viaa. Jana
Mincu, ntr-adevr, a mrit. Dar
pentru maistrul Ene Cristea... (S-a
intors spre scen). Tovare Cris
tea !
CRISTEA (descoperit de reflector n mi-amintesc i eu...")
ntunericul scenei) : Pentru mine,
Jana triete i azi. i-i aceeai fat
plin de via, siritoare, puin b-
ieoas. (Reflectorul se stinge.)
INTERPRETA : Iar pentru Pandele
Manu, care a iubit-o... (optit, spre
scen) nu te superi c le-nam spus,
nu-i asa ? (Pandele, cu nelipsita-i
muzicu acelai joc al reflecto-
rului , pare c-ar voi s-i rs-
pund, dar renun n favoarea
unui acord de vis)... i o va iubi
totdeauna, v-ai convins i dumnea-
voastr, Jana va rmne aceeai fat
vistoare, romantic. (Nu fr un
anumit umor.) El o vedea mai alt-
fel ! Mai subiectiv ! Iar Floricel, care
n-a mplinit nici 18 ani... Unde eti
Floricel ? (Reflectorul o descoper i
pe ea n ntunericul scenei.)
FLORICEL : Eu n^as vrea, fi reste,
s v infliuentez, dar albul prea
anume f cut pentru ea ! i chiar
atunci, n ultima zi, dar noi, de-
sigur, nu tiam c-i ultima, Jana era
mbrcat ntr-o rochie alb, pe
talie, eu cteva pliuri. (Descrierea,
n funeie de costumul interpretei.)
INTERPRETA (din nou singur n
faa spectatorilor) : Ca vrst, era
de vrsta mea ; ca fizic tot aa...
apropiat... Iar Petre Teiu care
a fost pentru Jana mai mult dect
un printe mi-a mrturisit c
atunci cnd rd i snt foarte vesel,
i m port ca i cum n-a fi pe
scen, semnm ca dou picturi de
ap. Dar asta ar nsemna nu-i
aa ? c toate fetele seamn
putin ntre ele ? (Ride ncetior,
nenelegnd c a fcut o mare
descoperire.) Despre viaa Janei ce s
v mai spun ?
CRISTEA : A fost unul dintre copiii
aceia, dac v-amintii, adui cu
trenurile prin '46, n timpul secetei...
FLORICEL : Pe atunci avea numai
78 ani...
PANDELE (un anumit comentariu mu-
zical care ar putea s nsemne : da,.
CRISTEA : i Petre Teiu, care aflase
c Jana nu mai are prini, a
oprit-o la el.
FLORICEL: Si au trait numai asa, ei
doi... (Eventual, o nou intervenie a
muzicuei lui Pandele.) i a iubit-o
ca pe fiica lui, pentru c Teiu r-
msese i el, tot asa, singur.
INTERPRETA (dup ce toi ceilali au
reintrat n ntuneric) : Da, asa au
trit... i dac Teiu era la Albeti
sau la Codrudes, pentru c el, ca
specialist n intervenii, v dai
seama, era mereu trimis cu forajul,
Jana de fiecare data l nsoea. De
altfel i Janei i plceau cl-

3
www.cimec.ro
 toriile i sondele... i cel mai fru-
moase amintiri... Dar nu, s v n-
treb mai tnti altceva : tii cum
i se spunea Janei ?
CRISTEA (ca de foarte dparte) : Ma
biatule, m !
PANDELE (ndrgostit i-acum) : M
Mincule, m...
FLORICEL : lar eu, cnd m certam
eu ea, i spuneam : Jeanette-tie-tot
Jeanette-tie-tot !
INTERPRETA (din nou singur) : i
ntr-adevr tia... Pentru c nsoin-
du-1 mereu pe Teiu i trind prin-
tre sondori, Jana nvase i ea o
mulime de lucruri, i ar fi putut
comduice o echip, chiar i mai
multe echipe !... Visul ei, ns, a
fost s nvete i s inventeze, cuim
s v spun... (eu o naivitate, fr
voia ei. amuzant) aa... un sistem
automatizat, ca sondorii s stea,
adic, toi la birouri... i s apese
pe butoane, cum snt la noi la
teatru soneriile pentru cabine.
Apei i>e un buton o cabin,
adic o sond !... ait buton alt
sond... Dar, n sfrit... (Muzica,
discret, sporete tensiunea momentu-
lui.) Acum, o s v strie puin dis-
poziia : cum a mrit Jana. (Totul
a intrat n ntuneric ; doar pe faa
interpretei mai cad de undeva
cteva raze de lumin.) Jana i ter-
minase facultatea la nceputul lui
iunie ; i pentru c tot i mai rm-
seser cteva sptmni pn s
intre n productie, a plecat s-1
vad pe Teiu, care se nimerise s
lucreze toemai atunci la un foraj
experimental... Dup sistemul acela
nou, dac ati auzit, al inginerului
Radu Andone, care a fost i pro-
fesor la institut, la catedr... (Muzica
se ntrerupe pentru cteva clipe, in
terprta Janei, surprins i ea, se
ntoarce spre pian, dar muzica, la
fel de inexplicabil, a renceput (sa
se aud.) Acurn sonda, ce s mai
vorbim, fusese forat ; Radu An
done, care condusese personal lucra-
rea, o considra drept o mare rea-
lizare... (Muzica se ntrerupe eu totul,
Maria Andone, pianista, prbuin-
du-se peste clapele pianului.)
MARIA (n oapt, poate chiar nu-
mai micarea buzelor) : Ap, puin
ap...
INTERPRETA (ncercnd s-o ridice) :
Maria Andone, ce-i eu dumneata ?
Ce s-a ntmplat ? S chem poate pe
cineva ? S se fac lumin !
www.cimec.ro
MARIA : Nu, te rog. Nimic ! Nu s-a
ntmplat nimic. Nu vreau s se
observe. Continua !
INTERPRETA : Poate n-ar fi trebuit
sa vii. Pentru dumneata e totusi un
efort, o emotie.
MARIA : Nu, nu... Continua ! Reintr,
te rog, n roi. i explic-le. S nu
se supere.
INTERPRETA (n timp ce muzica re-
vine la primul motiv care a marcat
ridicarea cortinei) : Tovara care
ne acompaniaz i care v roag
s-o scuzai e Maria Andone. Da,
chiar marna inginerului... profeso-
rului Radu Andone... cel eu forajul,
de care v^am vorbit mai nainte. n
mod obinuit, firete, ea nu lu-
creaz la noi, la teatru, dar cu-
noscnd foarte bine ntreaga ntm-
plare pentru c M&ria Andone se
afla toemai atunci la Tureni . i
pentru c ea, ca specialitate, tii,
e profesoar de muzic, s-a oferit
sa ne dea tot concursul i s ne
ajute cel puin la primele specta-
cole. (Apoi, Mariei Andone) Pot s
continui ?
MARIA : Te rog...
INTERPRETA : Rmsesem la sosi-
rea Janei la schel i v vorbeam,
mi se pare, de sonde, de un nou
sistem de foraj i, n sfrit, de mai-
strul Petre Teiu, omul pe care mi-1
imaginasem , nu tiu dac v-am
spus ca fiind foarte btrn i
1-am descoperit trecut, e adevrat,
de 40, poate chiar de 50 de ani, dar
de o neobinuit tineree sufleteasc.
(Aproape simultan, un reflector ne
ofer posibilitatea confruntrii. Petre
Teiu se afl n faa noastr i in
terprta Janei pare s mu fi exag
rt : e un om n vrst, i totui
fr nimic paradoxal nc foarte
tnr.)
INTERPRETA : Tovare Teiu, a fi
vrut s te rog...
TEIU (din dreptul unei etajere de pe
al crei ultim raft se pregtete s
aleag cteva ziare vechi) : Cred c
nu mai e nevoie. Toemai i preg-
team ziarele. (I le nmneaz.)
INTERPRETA (rsfoindu-le) : Viaa
sondorului" din 7... Viaa sondoru-
lui" din 8...
TEIU : Da, viata noastr de fiecare zi,
dintre 7 i 11 iunie. Tot ce-ai fi
vrut s afli e sublimt eu rou.
INTERPRETA (citind) : Colectivul
de foraj experimental al inginerului
Radu Andone, cunoscutul specialist
n formatiunile de tarie medie,
 marne i argile, a nceput sparea
ultimelor sute de metri..."
TEIU : Treci mai dparte, la 8.
INTERPRETA : Durata mult redus
a forajului numai 53 de zile
tinnd seam de adncimea coloa-
nei... straturi... specific... brecie..."
(n ait ziar.) 9 iunie...
TEIU (anticipnd) : Brigada lui Horia
ncepuse de-acum cimentrile.
INTERPRETA : 10 iunie...
TEIU : Da, n 10 se terminase cimen-
tarea i au nceput s apar pre-
siunile.
INTERPRETA : 11 iunie... Intervenia
de nalt calificare i spiritul de
nalt rspundere al brigzii con-
duse de inginera Jana Mincu..."
TEIU : Pe pagina a doua, n chenar...
INTERPRETA : ...Colectivul de mun-
citori, ingineri i tehnicieni al sche-
lei Tureni anun eu adnc du-
rere ncetarea din via..." (nele-
gnd c lectura nu poate dect s-l
ndurereze.) S nu mai citesc ?
TEIU : Jana nici n-ar fi ntrebat ; ar
fi aruncat ziarul i ar fi strigat :
Nu-i adevrat, Teiule !" Sau : Nu
vreau s fie adevrat..."
INTERPRETA (ca la o repetitie) : Nu-i
adevrat, Teiule ! Nu vreau s fie
adevrat ! Snt tnr, am 22 de
ani... i vreau s triesc ! Vreau sa
fiu fericit !" (Redevenind ea n-
si) Am spus bine ?
TEIU : Jana ar fi spus-o fr cuvinte :
eu ochii, eu minile...
INTERPRETA (spune i ea acelai
lucru eu ochii, eu minile, vesel.
rznd, srutndu-l pe Teiu... Apoi, se
ntrerupe, i din nou ea nsi) : i
atunci... n ultima zi ?
TEIU : Chiar i atunci ! Nici n-ajun-
sesem bine acas i m-a luat n pri-
mire : Haina cea noua e pe scaun,
mbrac-o ! (i mbrac haina cea
noua.) Cravata, sus n dreaptia, ipe
etajer. Vezi, nu-ti strica nodul !
(i pune i cravata.) Batista n-o mai
cuta ; e n buzunarul dinuntru.
(Verified, este.) i capul sus, zm-
bet larg, azi plecm s petrecem !..."
INTERPRETA (ca pentru sine) : i
ai plecat s petrecetl...
TEIU : Am plecat ? Am fugit ! Am
ajuns n statie eu sufletul la gur ;
dei timp ar fi fost berechet, am
luat bilete prin fa explicind la
toat lumea unde" i de ce" ne
grbim , am mai ateptat un
sfert de or pe peron, pentru ' ea
trenul, ce s faci, sosete la ore
exacte, apoi alte trei sferturi n pi-
www.cimec.ro
cioare, pe coridorul unui vagon su-
praaglomerat... i toate astea pentru
c inginera Natalia Goran, care lo-
cuia toemai n ora la blocurdle
trustului, ne invitase la o mic fes-
tivitate ! Dar, n sfrit, dup amiaz,
la 5,20 &cu ironie) am nceput s
petrecem. (Apoi, odat eu rellectorul
care, vizual, i va ntregi replica.) O
mas frumos mrx>dobit, o mulime
de flori si de sticle eu tot felul de
etichete, muzica de rigoare. covoa-
rele strnse. vezi bine, s aib Petre
Teiu unde dansa... si n mine, nu-
mai eu tiu, o dorin. uite asa. s
se termine totul mai repede i s
m vd odat Dlecat ! (n limitele
aceluiai idecor descoperit de re
flector, cteva spaii \suplimentare
de joc : o msu eu doua fotolii,
oarecum distanate de rest, un mie
balcon spre exterior, un telefon
presupus ntr-o ncpere alturat.
Invitatii 810 persoane, aa cum
va reiei de altfel <i din replic.)
Srbtoritul, dup cum i nchipui,
era inginerul Radu Andone. Gazda
Natalia. Noi i spuneam Nata.
Iar n functia ' de capelmaistru,
stricndu-ne tot cheful. tehnicianul
acela cu cimentrile. Valentin Ho
na.
HORIA : ngduiti-mi, tovari, s
salut prezena celor mai apropiai
colaboratori ai inginerului Radu
Andone ! (Toasteaz.)
TEIU : Iar colaboratorii, cum ar veni,
eram noi : Pandele, care-i tot n-
chidea gura lui Horia i-1 aeza jos...
(l i aaz) ; Cristea care nu buse
la viaa lui din phrele din astea
ct degetul... (le arat) i nici n-ar
fi but n ziua aceea, s-1 tai, c
nu degeaba se spune c omul btrn
are un al aselea sim. i, n sfr-
it, mai eram eu (a intrat i el n
cadrul decorului), i mai era Jana,
care se tot nvrtea n faa une!
Qglinzi (interprta intr i ea n
rolul Janei) si-i tot explica lui
Cristea, sracu' (Cristea s-a apro-
piat i el de oglind), de ce-i mai
bine s-ti lucrezi rocniile la Arta
modei", la Bucureti, unde, vezi
dumneata, atepi numai ase sp-
tmni pn la prima prob.
JANA : Cum ti se pare, nea Cristea ?
CRISTEA : Cam alb...
JANA : Tovare Cristea !
CRISTEA : Si scurt.
JANA : n partea din fa ?
CRISTEA : n partea de jos...
JANA : Ai mbtrnit, nea Cristea !
Frecie, reumazol ! Ai rmas n schel special pentru Radu... i c
urm cu moda !
CRISTEA (explodnd) : Pi, cred
eu ! Moda ! C la mod m i gn-
deam ! N^am umplut nici prima cis-
tern cu petrol i paftim noua
mod !, petreceri, muzic, dans...
JANA (ca o reclamaie) : Auzi, tova-
re Teiu !
TEIU (de dparte, slii) : Da, au-
zeam... i m gndeam i eu : ce
rost are aceast festivitate ? Am
spat o sond, e adevrat ! Am a-
juns i la petrol, am cimentt i co-
loana... Dar tu, Radu Andone, i
tu, Nata... ba chiar i tu, Valhoria !
Hai, raspundei, cu mna pe inim :
n-ar fi fost mai potrivit s mai as-
teptm o zi-dou, s fi intrat cum
se zice n extractie normal, i-abia
dup aceea, poftim, i festivitatea
festivittilor ?
JANA : Dac te-ar vedea cineva, ar
zice c vorbeti singur.
TEIU : Greu e pn te obinuieti.
JANA : $i c te-am adus lgat !
TEIU : Ei, nu ! Chiar lgat, nu !
JANA : Sau c-ai venit numai aa... de
dragul nu mai tiu cui.
TEIU : Al rochiei ! Orice rochie se
cere nnoit. Sarcin !
JANA : i nu puteam dect aici (anti-
cipnd o anumit animozitate), n
prezenta tovarei Nata...
TEIU : Nu, la Nata nu m gndisem.
JANA : Sau poate i nchipui (ceea
ce ar ntrece msura) c m aflu
aici pentru Radu ? !
TEIU : Nici el n-a observt rochia ?
JANA : C m-oi fi ndrgostit de des-
coperirile lui.
TEIU : Oricum, ar fi fost mai frumos
s observe.
JANA : ...Dar eu l cunosc de foarte
mult vreme ! L-am avut i profe-
sor ! i asa, strict din respect...
TEIU : De la strict" ncepe. Asta-i sis-
temul !
JANA : Si dac am venit la aceast
srbtorire e pentru c, tiinific
vorbind...
TEIU : Cnd e de-acu' tiinific"
o-ho-ho ! e grav !
JANA : E pentru prima oar cnd se
reuete un foraj rapid.
TEIU : Si dac-i i prima oar"... G
ta ! S-a termint !
JANA : Eu nu-neleg ce vrei mata,
Petre Teiu ?
TEIU : A fi vrut s nu uii c fes
tivitatea aceasta e organizat de Na
ta, c Nata l cunoate pe Radu ce-
va mai de mult... c a venit la
nu-mi vine a crede s fi organizat
i toat aceast petrecere, cnd n-af
fi fost nici momentul, numai de dra
gul ochilor ti.
HORIA : ngduiti-i, tovari, priete-
nului dumneavoastr, Valentin Ho-
ria...
CRISTEA : Auzi, m Pandele, te stri-
g prietenul ! (Semn s-i nchid
gura).
HORIA (eliberndu-se) : ngduii-mi
un toast n sntatea Mariei Ando
ne ! (Apropiindu-se de Maria Ando
ne, care a intrat i ea n atmosfera
petrecerii.) Cu regretul imens c
fiul dumneavoastr v-a invitt la
schel abia acum, eu ocazia termi-
nrii lucrrilor, i c nu v-am cu-
noscut mai devreme, ngduii-mi sa
m bucur alturi de dumneavoastr,
s v felicit !
CRISTEA (jocul anterior) : Pandele,
felicit-1 i tu !
MARIA (dup ce a cioenit cu cei mai
muli, n faa lui Teiu) : Dumneata
nu ciooneti ?
TEIU : Pentru bucurie ?
MARIA : Pentru linitea acestei clipe.
TEIU (punnd paharul deoparte) : Nu,
n linitea acestei clipe nu cred !
RADU (care toemai s-a apropiat i a
reuit s aud ultimele replici) : Nu
crezi ? Interesant. (Uor ironie.) Ai
putea s ne spui i de ce ?
TEIU (surprins i, poate de aceea, pu-
tin prea grav) : n urm cu o sin-
gur or i nu m ateptam s
uii chiar att de curnd ne mai
aflam pe peron. (Apoi, Mariei, n
timp ce un reflector descoper un
colt de peron.) i Radu, dac n-ai
uitat cumva i dumneata, toemai fu-
sese chemat la telefon... (Revenind
cu privirea spre Radu, ajuns ntre
timp lng telefon.) i la nceput
exact ! ai ezitat s rspunzi... i-i
prea chiar ru c mama dumitale
i cu mine, urmndu-te (au intrat i
ei n atmosfera peronului), ne-am
aezat pe o banc (se i aaz) la
numai civa pai...
RADU (la telefon) : Nu vd nici un
motiv s ne alarmm chiar dac
presiunea a ajuns la 37 de atmos-
fere ! E un procs firesc, logic... i
stabilizarea presiunii va interveni
cu sigurant dintr-un moment n-
tr-altul. n orice eaz, dac, prin ab
surd, ar continua s creasc, tele-
fonai, v rog, la inginera Natalia
Goran, la 11.64. (A nchis telefonul
fi
www.cimec.ro
 i s-a apropiat de Maria Andone.)
M suspectezi ?
MARIA : De cte ori n u te vd o pe-
rioad m a i lung, mi pari totdeauna
schimbat.
RADU : Poate c agitaia, apropierea
sfritului i emoia. (i ca s-o m-
pace, conspirativ.) Emoia serbrilor
de sfrit d e an, amintete-i...
MARIA : A m totui impresia c se n-
tmpl eu tine un lucru ciudat. De
ce taci ?
RADU : Probabil ca s n u mint.
MARIA : Si cnd te gndeti c pe v r e -
m u r i mi plcea s cred c snt sin-
gura profesoar creia elevii nu-i pu-
teau ascunde nimic. Ezitau doar cte-
va clipe, apoi... Nu vrei s-mi spui ?
RADU (nu fr rezerve) : Azi unmau
s fie extrase primele tone d e iei.
i mai u r m a ceea ce ar fi fost
esential s vrifie tot ce a m fa-
cut pn azi. S m vrifie !... E a-
muzant, nu-i aa ?
MARIA : i-n ultima zi ?
RADU : In ultima zi... (Cu ironie.) A
serbrii de sfrit d e an, a u a p r u t
presiuni n spatele coloanei de ex
tractie '. Dar a s t a n-ai c u m s n-
telegi. Cnd a m plecat d e la sonda,
erau 34 d e atmosfere. Cnd a m vor-
bit la telefon 37 ! De ce zm-
beti ?
MARIA : i s-a parut. n t r e a b J i
pe tovarul Teiu.
TEIU : i totui ai zmbit, a m obser
vt i eu.
MARIA : Poate pentru c nu reuesc
s neleg d e ce atta agitaie n ju-
rul unei sonde. Ce nseamn o son
da ? i dac o s se piard o son
da ? Nu vor m a i exista sonde ? (E
gta s rida.)
RADU : Vor exista. Dar sonda asta,
sonda cu nr. 243... snt totui eu.
Omul care a creat-o. i cntarul
pentru c n tot i n toate exista
1 Pentru problematica piesei pentru evoluia
lui Radu Andone, ct i pentru nelegerea propriu
zis a dramei precizarea, riguros tehnic poate,
c presiunile ar fi aprut bunoar n spatele co
loanei de ancoraj i nu direct in spatele coloanei
de extractie, ca limita de rezisten variaz de la
o sonda la alta etc., n-ar fi servit, credem la
nimic. Caictului-program, de altfe' venind n tpri-
jinul autorului, i-ar rmine s solicite in mod d
clart atcnia spectatorului spre nelegerea procesu
lui apariiei presiunilor interioare, umane, i nici
o clip asupra procesului tehnic, nu intimpltor
mult i poate inc insuficient simplificat. i dac
uncori, s admitem, metafora si simbolurile vor for-
a exactitatea i preciziunea amnuntului tehnic,
pritnii care vor subscrie la accast licen vor fi.
eu sigurant, adevraii specialiti in petrol.
www.cimec.ro
un cntar n - a r e dect dou gra-
daii : r a t a r e i succs.
MARIA : Trebuia s-mi fi spus...
RADU : Nu m^am nstrinat ndeajuns
p e n t r u a-i comunica linitit o n-
doial.
MARIA : i nu se mai poate face n i
mic ?
RADU : Ba d a : s nu pui ntrebri.
E o superstiie. i s ateptm. E
i singura solutie. Coloana-i calcu-
lat pentru 100 de atmosfere. Pre-
siunea n-a ajuns dect la 37. N-am
nici un motiv s-mi crez singur
obsesii... (Apoi, lui Teiu, grbind prin
aceasta finalul retrospectivei.) i n
general, n u vreau s-mi amintese de
nici un peron (peronul se ntunec),
de nici un fel de discuii... (i re-
intrnd simultan in atmosfera festi-
vitii.) Ne aflm aici, n locuina
Nataliei Goran, i lumea poftim !
petrece, e linitit, e vesel !
TEIU (ca i la nceputul retrospecti
vei) : In linitea acestei clipe n u
cred ! (i pentru c Radu, ostenta-
tiv, a ridicat din non paharul.) i
n u crezi nici dumneata... N - a r e sens !
Nu beau !
RADU (surprins, renunind la prima
intenie i apropiindu-s? de Maria
Andone) : Atunci, n doi ! P e n t r u
revedere. P e n t r u c n - a m cioonit de
mult. i pentru c n-a fi v r u t s-i
faci griji.
MARIA : Dar poate n-ar trebui nici
noi, Radule... Poate mai trziu...
RADU (ncercnd s-o liniteasc) :
Dac-ar fi existt un perieol real,
imediat, tovarsul Teiu s-ar fi aflat
n aceast clip la sonda.
TEIU : i inginerul Andone, snt si-
gur, n - a r fi ntrziat s-1 urmeze.
RADU (agravind) : O ipotez ? O su-
gestie ? O prevenire ?
TEIU : Mai mult, poate. (Ridicnd pa
harul ca pentru un pact mutual.) O
dovad de ncredere.
RADU (din nou cu ostentaie, renun-
ind s mai bea) : Nu ! P e n t r u ncre
dere, pentru... nelegere, pentru...
stim i pdagogie, refuz ! (Noua in
ter ventie a lui Horia il va gsi de-
acum n coltul opus, ct mai dpar
te de Teiu i Maria Andone.)
HORIA : Tovarsi, ngduii-mi... (i
pentru c nimeni nu-l ia n serios.)
Sau n u ! Ingaduiti-mi, v rog, mai
trziu !
JANA (din apropierea lui Radu, mi-
znd pe surpriz) : Sntei prost dis-
pus, nu-i aa ?
RADU (neconvins) : A, nu... O impre-
sie...
JAN A : Mi-am dat seama din felul
cum v^ati aezat aici, n fotoliu.
RADU ; M-am aezat, cred, normal.
JANA : V nelai. (Apoi, ca o dova-
d.) La facultate eel puin, mi se du-
sese vestea, era suficient s v vd
apropiindu-v de catedr, ca s-mi
pot da seama de tot. i cum v mer
ge eu sntatea, eu luerarea... i da-
c aveti vreun motiv de ngrijorare...
RADU (prelund) : Iar la l'imita... tot
ce gndesc, ce m frmnt, ce simt...
JANA (dezarmant) : Da. Totul.
RADU : Aturici, i-n clipa aceasta...
Putem verifica !
JANA : n clipa aceasta, ncercai s
fii ironie... sobru... distant (cu pa
rre de ru) i, pe ct se poate, s
gsii un pretext pentru a schimba
subiectul discuiei.
RADU : A, nu... deloc ! (ncercnd s-o
dezmint i implicit confirmnd.)
M gndeam doar c nu v-am v-
zut de mult.
JANA : Nici eu... nc din primul se-
mestru.
RADU (conversaie de salon) : n va
cante ?
JANA : Da, ultima vacan.
RADU : i peste cteva luni...
JANA (prelund) : Cu diploma n bu-
zunar, cu trei stampile i cu dis-
tinctie"...
RADU : Mi se pare c-ai susinut ce-
va lgat de foraj.
JANA : Noi metode de intervenie.
(Apoi, nemairezistnd conversaiei"
i izbucnind ntr-un hohot de rs.)
M-ati fcut s rd.
RADU : Dar n-am spus nimic...
JANA : Tocmai pentru asta. Dumnea-
voastr mi vorbeati de intervenii,
iar eu m gndeam ce amuzant ar
fi s m invitati la dans : profeso-
rul cu fosta lui student...
RADU (ridicndu-se i invitnd-o) :
Snteti invitat.
NATA (ca din pmnt lng ei) : i
tocmai n momentul n care Radu
Andone se pregtea s se incline n
faa partenerei, soarta n persoa-
na inginerei Natalia Goran Ln-
terveni ntre ei. (Apoi, Janei.) i-1
rpesc ! i ca s nu intrm n con
flict, cu aprobarea i sub privirea
ncurajatoare a familiei.
MARIA (amuzat de scen) : Nu te-ai
schimbat deloc, Nata !
NATA (la braul lui Radu) : Toat
arta e s nu se observe schimb-
rile.
www.cimec.ro
MARIA : i aa cum te tiam dintot-
deauna : spiritual, cu sursul pe
buze.
NATA : O femeie care surde e de
doua ori mai tnr.
MARIA : Categoric, fr ezitri.
NATA : Ezitrile snt specialitatea br-
bailor.
MARIA : i, tot ca de obicei, rea.
NATA : A fost visul meu... Dar n-am
avut nclinatii, talent.
MARIA : O fat att de capabil...
NATA : Inutil, talentul e nativ.
HORIA : Tovarsi, ngduii-mi s ri-
dic un pahar n cinstea Nataliei Go
ran !
CRISTEA (n oapt) : Ce faci, Pan-
dele?
PANDELE (cu referire la Horia) : S-a
calcult ! La urmtorul e sub mas !
HORIA (continund toastul) : Dar nu
n cinstea gazdei att de primitoare,
nchin. i nici a inginerei, att de
capabile... presupun, ci a femeii, a
simplei Nata (i ntorcndu-se spre
ea), da, Nata... pentru c tu, Nata...
(celorlali) i cnd spun tu", m
gndesc la eternul i nenlocuibilul
tu", cel de-al doilea personaj al e-
xistentei umane, nelipsit n cas, pe
strad, n familie sau... n afara fa
miliei, dar n esen, tu, Nata", fe-
meia care iubete i nu poate avea
alt menire. S bem, tovari ! (In-
cepe primul sa aplaude.)
MARIA (lui Teiu, observnd c nici
nu s-a atins de pahar) : n locul
dumitale, cel puin a fi aplaudat.
TEIU : Au aplaudat alii i pentru mi
ne. (Si vizndu-l direct pe Radu, a
crui reacie a urmrit-o tot timpul
toastului.) i fr nici un fel de re-
zerve. Din toat inima !
RADU (nerezistnd) : Am impresia c
am nceput s m bucur (umpln-
du-si un nou pahar) de o prea mare
atentie...
TEIU (nu fr aluzie) : Nu era nevoie
s-1 umpli... Paharul de alturi e
tot al dumitale. De la toastul ante
rior.
RADU : i n general, beau ct mi
place, aplaud ct vreau, iar n pro-
blema relatiilor mle cu Nata, pen
tru c aici voiai s ajungi...
TEIU (anticipnd) : Preferi s i se
spun ceea ce i convine.
RADU : mi convine absolut tot !
TEIU : n urm cu o jumtate de or,
n tren, preai mai puin convins.
RADU (minimaliznd) : Sa presupu-
nem...
TEIU : Numai c, spre deosebire de
mine, dumneata... uii mult mai
uor.
RADU : In privinta Natei, n-am uitat
niciodat nimic.
TEIU : Atunci e i mai grav : te mini !
RADU (infirmnd) : O cunosc de peste
zece ani !
TEIU : Aa cum a cunoscut-o" pro-
babil i mama dumitale...
MARIA (regretnd c-a fost ameste-
cat) : Tovare Teiu !
TEIU (surprins) : Sau poate ai uitat i
dumneata c, n urm eu o jurntate
de or, aflndu-ne pe acelai coridor
al vagonului i la aceeai fereastr,
aveai eu totul alt parre... S v
reamintesc atunci... Ar fi pcat s
nu v reamintesc.
(ntr-un alt cot al scenei se luminea-
z coridorul (unui vagon de cale fe-
rat. Muzica, jocul luminilor etc. ac-
centueaz senzaia de micare a tre-
nului.)
NATA (n tren) : Peste 20 de minute,
n Vlureni. Peste alte 10, n jurul
<unei mese frumos ornate...
RADU (de la aceeai fereastr a vago
nului) : i, n sfrit, va ncepe.
NATA : In sfrsit. se va termina.
RADU (surprins) : Aveam impresia c
apropierea festivitii...
NATA : Abia o atept ! Dar nu festi-
vitatea. Nu m nelege greit !
RADU : Atunci ?
NATA : Clipa ! Singura clip n care
inginerul Radu Andone nu-i nici
prea absent, nici foarte preocupat...
RADU : Si exista ?
NATA : Da. Atunci cnd termini un
calcul, un proiect, un studiu, i n-ai
nceput urmtorul.
RADU : M i imaginez : plictieos, sus-
ceptibil...
NATA : ngrozitor ! i ceea ce-i mai
grav : tandru, declarativ ! (Imitn-
du-l.) Nata, dac te gndeti bine,
viata noastr e ciudat...".
RADU (prins) : i-ntr-adevr e ciu-
dat.
NATA : Si familia, din moment ce
exista attea familii, iar noi ne cu-
noatem de atia ani i ne vedem
n fiecare zi..." M urmreti ?
RADU : Nu.
NATA : Te gndesti la creterea pre-
siunii ?
RADU : Sper s se fi oprit la 37.
NATA : Ei, vezi, toemai acesta-i me-
ritul acelei clipe ! Nu mai exista nici
un fel de sonde, presiuni, i devii
Lucid, domestic, dispus chiar, la li
mita, s m ceri n cstorie.
www.cimec.ro
RADU : Nu pot nelege de ce n-ai a-
mnat festivitatea !
NATA (imputare i alint) : Deci, nu
m ceri...
RADU : Nata !
NATA : Nu, acum e prea trziu ! Ce-
rerea se respinge ! (i parafnd".)
Nu ! Nu ! Nu !
RADU (prins totui de joc) : Obi-
nuitul nu".
NATA : i totui, a fost o zi. Acum
vreo doi sau trei ani. Tu i aprai,
dac nu m-nel, disertaia i tre-
buia s urci undeva sus, la un fel
de tribun...
RADU : Mi-amintesc. (i ca din amin-
tire.) Dezminind teoriile unanim
acceptate privind imposibilitatea fo-
rajului rapid n formaiunile de ta
rie medie, marne i argile..."
NATA (ntrerupndu-l) : i la un mo
ment dat, nu te-am mai auzit. i
vedeam doar micrile, gesturile, ca
printr-o perdea de lumin. i m
gndeam c, n clipa n care vor n
cepe aplauzele, noi vom fugi din
sal i nu tiam unde vom fugi
i c, pe neateptate, pentru pri
ma oar, fr nici o introducere, m
vei ntreba... (Un uierat prelung de
locomotive.)
RADU : Si atunci ai spus : Nu".
NATA : Pentru c i atunci, n ultima
olip, ai fost ridicol, penibil...
RADU : Dar ai auzit foarte bine, Na
ta ! S-au ridicat absolut toi mpo-
triva caracterului pur teoretic al lu-
crrilor mle.
NATA (ironic) : i tu ai promis, fi-
rete, c viitoarea ta lucrare va fi
concretizarea... i aplicarea... i des-
coperirea practic... i aa mai d
parte !
RADU : Dar era datoria mea, nelege
NATA : Dac ai fi tiut, dimpotriv,
s surzi i s-i sfidezi, dac ai fi
fost puternic i ai fi fost tu nsui,
a fi fost a ta !
RADU (nedreptit i ntr-un fel dis-
perat) : Nata !
NATA : Si a mai fost o zi, acum un
an, mi se pare, pe la sfritul lui
septembrie, cnd ai descoperit acest
nou sistem de foraj.
RADU (naiv) : Si am venit n aceeai
sear la tine s-i spun...
NATA : Nu ! Nu atunci ! Cteva spt-
mni mai trziu, pe peron. i cnd
din nou, penibil... ridicol... parc te
aud !
RADU (tot ca din amintire) : Fii li-
nitit, Nata ! Vom avea asigurate
y
 toate conditiile. Firete, la nceput
un confort limitt..."
NATA : Acceptai s schimbi labora-
toarele i bibliotecile institutelor
bucuretene pe mirajul unei schele !
RADU (explicndu-se, parc) : Dar au
venit la mine, N a t a ! Au insistt !
Nu puteam s-i refuz !
NATA : Dac-ai fi rupt n clipa aoeea
biletele i mi-^ai fi spus : Nu, Na
ta : N-are sens ! R m n e m aici !"
(un nou uierat de locomotive), as
fi fost a ta 1
RADU (nestpnit) : Dar a m venit !
A m fort. A m realizat un record. Ai
organizat o festivitate !
NATA : Atept clipa.
RADU : nceteaz !
NATA : Atept s devii lucid. Festi-
vitatea nu nseamn nimic.
RADU : Atunci, de ce ai organizat-o ?
NATA : P e n t r u ca s-ti ofer prilejul
unei srbtoriri. (Ironic.) In pre-
zena unor ilutri brigadieri, efi de
echip i a l t e m a r i personaliti.
Pentru ca s-i aminteti c nu
eti fcut s trieti la captul p-
mntului ! i c-i stupid s perse-
verezi n a fi un umil inginera de
teren, atunci cnd a r p u t e a exista un
mai bine", mai sus".
RADU : Dar melege-m, N a t a !
NATA : Dac mi-ai fi rspuns : di-
sear, d u p t e r m i n a r e a festivitii,
plecm... a fi fost a ta !
RADU (disperat, poae, c o pierde) :
Nata ! (Un uierat prelung de loco
motive ; la o alt fereastr a ace-
luiai vagon : Maria Andone i dic un p a h a r n cinstea eminentului
Teiu.)
MARIA : Eu nu vd bine fr oche-
lari. Cine-i alturi de Radu ? Cu ci-
n e vorbete ?
TEIU (nu fr subtext) : Cu Nata...
MARIA : Dar n u se poate ! Nici nu
seamn ! (ntr-adevr, Nata are cu
totul alt coafur : prul strns, sau,
dimpotriv, lsat lung.)2 Nataaa !
NATA (apropiindu-se de ea) : T e a s -
oult, Maria Andone.
MARIA : Aproape s nu te recunosc.
NATA (revenind la vechea coafur) :
Lsat lung, prul mi alungete faa.
MARIA : i totui, acum o or, pe
peron...
1 Pstrarea sau renunarea la momentul plecrh
spre schel deci ultimele opt replici la apre-
cierea regiei.
2 Ar fi de dorit, poate, pstrarea de-a ungul
intregii piese, a acestei sublinieri, am spune, fla
grant vizibile", a tuturor trccerilor de la Nata
cochet, spiritual, afectuoas, la Nata sobr,
lucid, interesat. Fireste, fr ostentaie.
www.cimec.ro
NAT A (schimbndu-i i felul de a
vorbi) : O or n viata unei femei
ipoate fi decisiv.
MARIA : Zmbeai cu totul altfel.
NATA : Asortat cu coafura.
MARIA : Parc ati fi dou Nate !
NATA : Ai ghicit ! Sntem chiar dou.
Dou surori.
MARIA (pentru c discuia a cptat
tonul unei glume) : Acum eti din
nou Nata, oea pe care o cunose.
NATA : Cea de-a doua o s neeroe
s nu v mai derainjeze.
MARIA : Confuziile snt d e obicei a-
muzante.
NATA : Cel grave Radu ar putea
s n e confirme snt tragiee.
RADU (dinafara momentului, solici
ting, ntreruperea retrospectivei) :
Dar n u neleg '...
NATA (in timp ce trenul reintr n n-
tuneric) : Se ntmpl uneori s in-
tlneti un om, s-i faci visuri i s
constati c te-ai nelat. Cel doua
Nate se retrag.
RADU (pe tonul anterior, de data a-
ceasta ns lui Teiu, n locuina Na-
tei) : Nu ! P e d u m n e a t a n u te n-
eleg ! De ce-ai tinut s-mi r e a m i n -
teti toat aceast discuie ?
TEIU : P e n t r u c exista o singur Nata
i-i stupid s te mini ! P e n t r u c
d u m n e a t a cunoti adevratul mobil
al acestei festiviti. i pentru c
exista discuii care ar trebui s te
cutremure !
HORIA : Tovari, ngduii-mi s ri-
specialist Radu Andone, care ntr-un
termen record de numai 53 de zile...
(Aplauze, muzic i respectata tradi-
Ue a ciocnirii paharelor cu srbto-
ritul, care, pentru a salva aparen-
ele, ncearc s para bine dispus.)
RADU (Janei, ultima care s-a apropiat
de el) : V multumesc !
JANA : Numai c n-a vrea s bem
nici pentru eminen i nici pentru
recorduri.
RADU : M faci curios...
J A N A : N-o s rdeti ?
RADU : Promit.
JANA : P e n t r u p r i m a fnaz eu care
v-ai nceput cursul n anul III. (In-
sistnd.) Amintii-v...
RADU : N-am pic de memorie.
JANA (citndu-l) : V doresc cumpli-
t a i nobila pasiune pe v r e m u r i
i spuneam splendida nebunie de
a studia forajul la forma epuizant,
d e neneles n afar, i d e a cuta
solutii i sisteme noi, chiar i acolo
10
 unde, n mod logic, n^ar mai prea
s fie "
RADU : Mi se p a r e c stteai n rni-
dul I, chiar ling margine... (i a-
propie paharul ca pentru a ciocni.)
J A N A (ntrziind) : i pentru nc ce-
v a : pentru confidena de la sfrit.
RADU (mirt) : A fost i o confiden
te ? Snt pierdut.
J A N A (citnd) : Iertai-mi forma pu-
tio discursiv i lirismul expunerii..."
RADU : A, da... (Amintindu-i.)
vrsta d u m n e a v o a s t r arn fost i eu
ndrgostit de aceast idee a navi-
gatiei n adncurile straturilor meo-
iene i sarmatiene... c a r e se n u m e s -
te foraj. A m fost i d e ce s as-
cund ? a m rmas."
J A N A : S bem pentru acesti m a r i n-
drgostiti.
RADU : i pentru tria pentru c
m a i exista un secret p e n t r u ta-
ria d e a-i rpta eu nversunare,
ani la rnd, eu pot, eu vreau, eu
trebuie". i, c u m a r fi a d u g a t Na-
ta : mipotriva oricui i a orice !"
J A N A : Dar asta-i... o glum ! Nici
d u m n e a t a nu crezi... (i pentru c
simte c nu e o glum.) Nu ! P e n t r u
asta n u beau !
(In acelasi moment se aude sunnd te-
lefonul. Radu, urmat n fug de Cris-
tea i mai apoi de Jana, se retrace In
colul telefonului".)
RADU : Alo !... Da '... A n d o n e la t e -
lefon. Nu se a u d e ! Ct ai &pus ? 41
d e atmosfere ? La ce o r ? Mai tare,
v rog ! Ce i m p o r t a n t e a r e c m
auziti dumneavoastr acolo, dac nu
v aud eu aici ! M intereseaz ten-
dina ' Dac e n orestere... Nu !
N-aud ! (Lui Cristea) Nu se a u d e
nimic !
CRISTEA : S-o trimit p e Floricel !
Au curs la 7 !
RADU (la telefon) : nregistrai, v
rog, presiunea exact la ora 7 i tri-
miteti un buletin eu p r i m a curs !
S vin Floricel, bine ! Ne gsete
la inginera Goram ! Cu p r i m a curs !
(Apoi, lui Cristea.) 41 !... La 5 !
CRISTEA (scondu-i ceasul) : Cinci
i iumtate...
RADU : Crezi c a mai orescut ?
CRISTEA : Cine tie...
RADU : Mult ?
CRISTEA : 4750...
RADU (exasprt) : i eti calm !
J A N A (nesesiznd, cu admiraie) : Cel
m a i calm om din lume.
RADU (pe acelai ton) : i spui 50, de
parc-ai spune...
CRISTEA (sec) : 50... Asa spun eu !
RADU : i \i-e indiferent ! Din partea
dumitale, s urce la 70, la 100 !
J A N A (surprins) : Cristea ? Indife
rent ? Dar nu-1 cunoatei !
CRISTEA : Tu nu te bga, Mincule !
J A N A : Dac i-ar fi fost indiferent,
nu i^ar fi cerut lui Teiu s dubleze
echipa de s u p r a v e g h e r e a somdei.
CRISTEA : Mincule !
RADU : P e m i n e n u m intereseaz
echipa ! La ct a ajuns ?
La JANA (mai mult lui Cristea) : Iar
d u m n e a t a ai putea s-i rspunzi c
i m p o r t a n t nu-i la ct a ajuns...
RADU (ironie) : Nici nu m ndoiesc !
I m p o r t a n t e de ce" !
CRISTEA (Janei) : Vezi ? tie i el !
RADU : i mai aies, de ce n - a m tiut
s-o prevenim ? i de ce toemai a-
cum ? i n continuare, nc o mie
de al te de ce"-uri. (Spre Cristea)
Exagrez ?
CRISTEA : Putin. Primele doua a r a-
junge.
RADU : Si dac vom ti de ce", s
admitem, va nceta pericolul ? Nu
va m a i crete presiunea ?
CRISTEA : Oricum, e altceva. Esti
mai linitit. (E mai linitit.) Te a-
ezi... (Se asaz.) Mai ntrebi pe
unu', p e altu'...
RADU : Ti s-a ntmplat vreodat i
dumitale ?
CRISTEA : Da' cuim ? !
JANA : Cunosc i eu vreo cteva ca-
zuri. Chiar i n lucrarea d e stat...
CRISTEA (suprat c se amestec) :
M biatule, m a !
RADU (lui Cristea) : i cum s-a ter
mint ?
CRISTEA : P r i m a oar ?
RADU : Prima.
CRISTEA (oferindu-i tabachera) : Fu-
mezi ?
RADU : Nu, multurnesc ! (Neatent
ns, a luat o igar.)
CRISTEA : Eu, tot de atunci, de la
prima, a m nceput s fumez.
(Maria Andone, care a urmrit ultima
parte a discuiei, s-a apropiat de Teiu,
asezat ntr-unul din cel doua fotolii
spaiu de joc oarecum dlimitai.)
MARIA : Tovare Teiu, n u t e su-
peri, a fi vrut s n e certain.
TEIU : Oricnd. (Mai mult chiar.) Cu
plcere !
MARIA : E vorba ns d e Radu...
TEIU : Cu att mai mult !
MARIA : Dar s n e certm serios,
dac vrei.
TEIU (pe via i pe moarte) : Ne i
batem !
U
www.cimec.ro
MARIA (mai grav dect ar fi vrut) :
Dumneata pori vina de a-1 fi a-
dus aici.
TEIU : Partea a doua a vinei.
MARIA : Partea a doua ? Cum, par
tea a doua ?
TEIU : Vina de a-1 fi adus att de tr-
ziu.
MARIA : Dar dumneata 1-ai convins.
Amintete-ti. n seara n care ai
venit prima oar...
TEIU (vag) : I-am artat o hart geo-
logic, un memoriu tehnic, cteva
probe. (Apoi, eu un regret tardiv.)
L-am convins prea uor.
MARIA : Tovare Teiu !
TEIU : i asta n-ar fi nimic, dar nu
m-am ntrebat niciodat pentru ce
a venit, ce 1-a adus la noi ?
MARIA : S-ar putea explica...
TEIU (ca cerndu-i confirmarea) : Do-
rinta de af irmare ? Cntarul eu doua
gradaii ? Sau poate aceast festivi-
tate, teoriile Natei ?
MARIA : ncepe s-mi para ru c
l-am lsat s vin.
TEIU (eu o ironie care va crete con-
tinuu) : Ei, da ! A fost o lips... L-ai
lsat mult prea liber... Nelegat...
MARIA : Iar fratele meu parc-ar fi
tiut... Mi-a spus-o de zeci de ori :
Oprete-1, e spre binele lui !"
TEIU : Firete... S nu-i rite cariera,
situatia... (Apoi lui Radu care s-a
apropiat de ei.) Unchiul dumitale,
hotrt ncepe s-mi plaa !
MARIA : El 1-a crescut pe Radu.
TEIU : Asta mi place mai puin.
MARIA : Era maior de aviaie...
TEIU (eu subtext) : Ei, da, maiori... i
maiori...
MARIA : i toi cunoscutii notri au
fost de parre c educaia pe care
ar fi putut s i-o dea fratele meu...
TEIU (continund) : i mai aies ambi-
ia, dorinta de a parveni, de a face
cariera...
RADU : Snt din nou acuzat ?
TEIU : Nu, deloc. Marna dumitale n-
cearc doar, preventiv, s te apere.
MARIA (eu marea sinceritate a naivi-
tii) : Eu l vedeam pe Radu la
ctiva ani o data...
TEIU : E si asta o vin. L-ai vzut
mult prea rar.
MARIA : Eu eram profesoar. l che-
mam la fiecare serbare de sfrit de
an...
TEIU : i ai mai avea, poate, i vina
de a-1 fi chemat numai la serbri.
MARIA : i de fiecare data, mi-amin-
tesc, dup ce se-mpreau premiile...
Te plictisete ?
12
www.cimec.ro
TEIU : Dimpotriv. Ramsesem la>
premii...
RADU : De fiecare data, btrna pro-
fesoar de muzic Maria Andone,
care visase i ea n tineree s a-
jung o mare solist, se aeza la
pian i cnta.
TEIU : Si aviaia ? Maiorul ? Suporta
i el muzica ?
MARIA : El mi spunea totdeauna :
Tu n-ai reuit n via, Maria, pen
tru c ai fost prea cinstit, pentru
c ai avut prea multe principii i
n-ai ndrznit s calci totul n pi-
cioare !"
RADU : Si avea perfect dreptate l
N-ai ndrznit ! Niciodat !
(Se sting toate luminile, Teiu apro-
piindu-se de ' rampa.)
TEIU (repetnd) : Avea perfect drep
tate..." S calci totul n picioare"...
Da, ncepe s-mi fie team, Maria
Andone.
INTERPRETA JANEI (ca i cum ar fi
ascultat pn acum povestirea lui
Teiu) : Dar asta ar nsemna, Petre
Teiu, c dumneata presimeai nc
de atunci...
TEIU : Stiu eu ? n momentul acela
nu exista nc un motiv real de a-
larm. Presiunea abia trecuse de 40^
primele msuri de siguran fuseser
luate i, totui, ce-i drept, m ntre-
bam ce-o s se ntmple dac pre
siunea va crete. Puteam fi sigur de
limita de 100 de atmosfere ? Si dac
nu, ntelegnd c n-^ar putea rezista
pn la 100, va accepta oare Radu
Andone o intervenie pe parcurs^
preventive, i la limita, omorrea
sondei ? N-o va considra drept un
eec personal ? Cum va reaciona ?
(Se lumineaz pentru cteva clipe pe-
ronul.)
RADU (ca si atunci, n timpul primer
retrospective) : Sonda aceasta, sonda
eu numrul 243... snt eu, creatorul
ei ! i cntarul, pentru c n tot i
n toate exista un cntar, are numai
dou gradaii : ratare i succs.
(Peronul dispare, rmnnd din nou
doar Teiu i interprta Janei.)
TEIU : Sau dimpotriv... Ar fi prf
rt, n numele unei aa-zise afirmri,
s amne interventia pn n ultima
clin ?
INTERPRETA (speriat) : Dar neexis-
tnd o limita sigur, ar fi nsem-
nat s rite sonda i zcmntul...
Poate chiar i vieile unor oameni...
Ar fi nsemnat s accepte riscul
eruptiei !
TEIU : Nu, la erupie nu s-ar fi ajuns.
Eram acolo pentru a o preveni i,
ndat ce ar fi existt un simptom
eruptiv, n-am mai fi amnat inter-
ventia. Ar fi nsemnat ns alt-
ceva...
INTERPRETA : Nu-mi spui ?
TEIU : Ar fi nsemnat c nu 1-am
neles ndeajuns pe Radu Andone,
c n-am intervenit la timp, c
n-am fort suficient de adnc...
INTERPRETA : i Jana ?
TEIU : Se ntristase i Jana.
(Se lumineaz din nou locuina Nata-
liei.)
HORIA : Tovari, ngduii-mi... (Dar
pentru c \nu-l ia miment n seam,
i ngduie singur s mai goleasc
un pahar ; apoi, ca la o descoperire.)
Vais !
JANA (lui Teiu) : Hai s dansm !
TEIU : Hai !
JANA (dup o singur piruet) : Dar
dumneata n-ai chef...
TEIU : N-am !
JANA : Atunci, hai pe balcon, la
Pandele...
TEIU (ntrziind o clip cu privirea
asupra balconului abia luminat i ndrgostit de-o fat".
simulnd un regret) : Nu pot ! Imi
face semn Cristea... Cic, mi s-ar
fi dus tinertea, auzi, i nu mai
snt receptiv la romane.
(Se lumineaz balconul. Cu nelipsi-
ta-i muzicu, aplecat peste baus-
trad, Pandele Manu. Si pentru c
se tie singur prezena Janei
va fi pentru el o surpriz , renun
la muzicut i reia aceeai mlodie,
ca pentru sine, cu cuvinte.)
PANDELE (cntnd) : Ce s-ar face
fetele de n-ar fi iubirile..."
JANA : Pandele !
PANDELE: Cnt
JANA : Am fcut o descoperire,
Pandele.
PANDELE : Mare ?
JANA : Foarte mare.
PANDELE : Scrta ?
JANA : Foarte scrta.
PANDELE (impunndu-i discreie i
rencepnd s cnte) : Ce s-ar face
fetele de n-ar fi iubirile..."
JANA : n cntecul sta, Pandele, nu-i
vorba numai de ceea ce se ne-
lege de obicei prin iubire.
PANDELE : Asta-i descoperirea ?
JANA : E vorba de toate iubirile !
PANDELE : Nu vorbi !
JANA : $i de-o iubire... aa... (unete
printr-un gest tot ce s-ar putea afla
n jaa ei : i case, i oameni, i
cer)... o iubire pentru tot, nelegi ?
www.cimec.ro
PANDELE (relund melodia) : Ce
s^ar face fetele de n-ar fi... (se n-
trerupe i nuaneaz n noua ac
cepte iubirile ?"
JANA : Vezi ?
PANDELE : Ar mri ca frunzele,
toamna cnd cad brumele..." Vd !
JANA : Nu mai cnta.
PANDELE : Nu mai cnt.
JANA : i povesteste-mi ceva. Aa,
despre tine, ce-ai mai fcut ? La ce
te-ai mai gndit ?
PANDELE : Cu dragoste ?
JANA : Fr !
PANDELE (voit plicticos) : A fost
odat ca niciodat o sonda. Se ter-
minase forajul, se cimentase co-
loana..."
JANA (prelund) : i^n ultima zi au
nceput s apar presiuni..." Asta
am mai auzit-o !
PANDELE : Dac ai vrut fr"...
JANA : Fr, dar nu deloc !
PANDELE (o alt poveste) : Aoum
vreo ctiva ani, care va s zic..."
JANA : Vreau o poveste mai noua.
PANDELE : ...sau poate numai acum
cteva luni, sau cteva zile, m-am
JANA : Mai frumoas dect toate
fetele."
PANDELE (dup ce o privete cu
atenie ca pentru a se convinge) :
Frumoas frumoas... dar nici
cea mai frumoas ! (Radical.) S nu
exagerm !
JANA : Ba cea mai frumoas, Pan
dele ! Cnd iubeti, e totdeauna
cea mai"... (i ea radical.) Din
oficiu.
PANDELE (ca neavnd ncotro) : Bi-
neee... M-am ndrgostit de cea
mai frumoas !"
JANA (simplu, ca un adevr oare-
care) : i ea nu te iubea...
PANDELE : Nu m iubea ? Adic, tii
tu sigur c nu m iubea ?
JANA : Unde-ai mai pomenit tu,
Pandele, o poveste n care s se
iubeasc amndoi de la bun nceput?
S-ar termina prea repede.
PANDELE (resemnat) : i ea nu m
iubea..." (Rvoltt.) Dar i asa, vezi,
cnd nu se iubesc, tot repede se
termina.
JANA (ca o soluie) : Trebuia s-o fi
minit" i tu c-i aduci luna i
stelele.
PANDELE (a privit cerul ndelung,
cu parre de ru) : Nici c s-ar fi
putut, c era cer fr lun !
JANA : Inseamn c i-o adusese alt-
cineva mai nainte...
13
(Pe ultima replica, apare lng ei Va
lentin Horia, artnd asa cum poate
s arate un om dup 56 pahare de
butur.)
HORIA : Tovari ! Salvai-m ! Da-
ti-mi o idee de toast !
PANDELE (amuzat) : Cu dragoste ?
HORIA : Depit ! Ride lumea !
PANDELE : Ca s vezi... (Janei) Con-
tradescoperire !
HORIA (cu importana omului ame-
it) : i aceasta, pentru c dragos-
tea, ca i petrolul, e un zcmnt
limitt. Se prospecteaz, se extrage
i, ntr-o bun zi, gta ! Rmn amin-
tirile !
JANA : Pcat !
HORIA : E o lege a firii.
JANA : Pcat c n urma ta nu va
rmne nimic.
HORIA : Prezentul conteaz.
JANA : i tu eti totdeauna absent.
Horia !
HORIA (voit tandru, afectuos) : Ct
de sinoer m comptimeti...
JANA : Poate prea sincer.
HORIA : n urm cu 25 de ani a fi
fcut pentru dumneata marea i,
evident, singura pasiune. Apropo,
se spune c prin griatrie... (Trans
figurt.) Tovari, am gsit '. S bem
pentru griatrie ! H3 ! (Muzic,
aplauze, clinchet de pahare i, ine-
rent, \0 anumit interferen a dia-
logurilor : Maria Andone, Radu i
Teiu, ntr-o parte a scenei ; Horia
i Nata, in cealalt).
RADU : Primul toast pe care n-o s-1
refuze nici Teiu.
NATA (mai mult dect autoritar) :
Horia !
MARIA (strict lui Teiu, ca la un con-
siliu intim) : Intr-adevr ? Eti de
parre s bem ?
NATA (lui Horia, lundu-i paharul
din mn) : Eti la al zecelea, Horia !
TEIU (Mariei) : Ispita e mare...
HORIA (nedreptit) : H3 e o victo-
rie a tiinei !
RADU (pregtindu-se s ciocneasc
cu Maria i Teiu) :... S ntinerim.
atunci !
MARIA (corectiv realist) : ...S rm-
nem asa cum sntem !
TEIU (completind i el urarea, mai
mult lui Radu) : S nu mbtrnim
peste noapte !
NATA (din nou lui Horia) : i ar fi
eazul, Horia, s nu mai uii nici o
clip unde te afli !
HORIA : S nu uit ? (Lundu-i un
nou pahar.) Atunci, sa bem, tova-
rsi, pentru ca s nu uitm... i sa
www.cimec.ro
tinem minte mereu... (i pentru c
a uitat de-acum ideea.)... i s ne a-
mintim totdeauna... i s nu ne n-
ele niciodat memoria... Si ce mai
ncolo i-ncoace : triasc memoria !
TEIU (n continuarea aceleiai urri) :
Iar pentru memorie, cu att mai
mult ! Aici ai nimerit-o, Valhoria !
RADU (amuzat totui) : S-a ameit
complet ! Tot timpul ride, ar bea...
(Apoi ca invitndu-l s se apropie.)
Tovarse Horia !
TEIU : Nu-1 striga ! (i pentru c
Radu pare surprins.) Maria Andone
ar fi prfrt s nu-1 strigi...
RADU (nenelegnd nc) : Un pahar
n plus, unu' n minus... Ce impor-
tan mai are ! Tovare Horia !
TEIU : ...Si s-1 evii...
RADU : Dar e absurd ! Il cunosc
foarte bine !
TEIU : ...i, eventual, s-i acorzi mai
putin ncredere...
RADU : Ne aflm totui la aceeai
mas '... Serbm acelai eveniment
TEIU : ...i ti-ar mai fi putut dovedi
c nici nu-1 cunosti, c nu serbeaz
nimic. (Apoi, ca cerndu-i confirma-
rea.) Te rog, Maria Andone, con-
vinge-1 !
MARIA : Dar nu tiu... Cum s-1 con-
ving ? Si de ce tocmai eu ? Cu ce
drept?
TEIU : S zicem... cu dreptul memo-
riei.
MARIA : Dumneata m sperii !
TEIU : Dumneata, nu mai puin ! i
asta pentru c nu pot crede c acest
glasvand, bunoar (il ntredes-
chide)... s nu-ti aminteasc nimic.
(Invitind-o s treac de partea cea-
lalt.) N-ai mai fost n aceast n-
cpere ? Ori, poate crezi c diseu-
ia la care, fr voia noastr, arn
fost martori nu 1-ar putea interesa
pe Radu Andone ?
RADU : Care discuie ? Ai venit
odat cu mine... Nici n-ai avut
cnd.
MARIA : Ba da... La sosire ! Cnd
Nata i Horia mai fceau nc ulti-
mele pregtiri.
TEIU : Exact ! Cnd luminile nu fuse-
ser nc aprinse (ncperea princi
pale a festivitii trece n ntuneric),
cnd masa nu fusese nc ornat, i
cnd noi, primii venii, se pare, am
fost rugai s ne retragem puin...
i ne-am retras aici.
(Un reflector descoper din nou nc-
perea principal, de data aceasta fr
invitai ; semintuneric, linite, senza-
ie de gol ; Nata i Horia fac ultimele
14
pregtiri pe tot parcursul
vor orna rnasa eu jlori, sticle de bu-
tur etc.)
NATA : n c e p s n u t e m a i recumose,
Horia ! Sprinten, vioi, tinerel !
HORIA (cu totul altfel dect
acum : lucid i cinic) : Apropierea
festivittilor m raconforteaz.
NATA : Oricare a r fi, o r i u n d e ?
HORIA : Invitt s fiu... Dac-s invi
tt, nchid ochii.
NATA : E o filozofie...
HORIA : E o experien d e via.
NATA (ventru c Horia i umple
un pahar) : Bei cam m u l t !
HORIA : Nu-s invitt prea des...
NATA : i dac presiunea a r conti
n u a s creasc ?
HORIA : S creasc lent.
NATA : Nu vd deosebirea.
HORIA : Sase toasturi s p r i n d i pe
urm... potopul.
NATA : S-ar putea ca Teiu s fie
de alt parre...
HORIA : l pri veste ! Libertatea opi-
niei !
NATA : Esti cinic...
HORIA : n afara produciei.
NATA : i izbucnirile astea naive, de
d u s m a n dclart, n u s e . m a i poart,
Valhoria. S-au dmodt.
HORIA : Croiala clasic, madam...
NATA : Stofa r m n e veche !
HORIA : Cu, al te cuvinte : S-a sfr-
it cu tine, Horia !"
NATA : Cu aceleai...
HORIA : Si n u mai snt bun de
nimic?
NATA : L a cimentri... n producie...
contrlt zi de zi...
HORIA : i n via ?
NATA : Depinde...
HORIA : De mine ?
NATA : De felul cum vei r s p u n d e la
urmtoarele trei ntrebri : Cnd
pleac trenul spre Bucureti ?
HORIA : La 0,40. Noaptea.
NATA : Si bilete ?
HORIA : Pn n ultima clip.
NATA : i presupunnd c a cum-
pra dou bilete, al doilea
p e n t r u Radu, cunoti vreo metod
ca s-1 determin s piece ?
HORIA : Constrms ?
NATA : De b u n voie.
HORIA : Compromis ?
NATA : Dimpotriv.
HORIA : Rechemat ?
NATA : E stupid.
HORIA : Implicat n... ?
NATA : F r implicaii.
HORIA : Cu dosar ?
NATA : F r dosare.
scenei HORIA : P e v r e m e a mea...
NATA (ca la captul unei dmonstra
tif : Vezi, asta e, Valhoria ! V r e m e a
ta a trecut. Secolul X X a doua
j u m t a t e prfra beia de idei,
pn virusul psihologic i sentimentul
complex s u m d e sentimente...
HORIA (naiv) : i Radu A n d o n e ?
NATA : n ultim instan, un b r b a t
ca toti brbaii, i un creator ca
toi creatorii.
HORIA : Intriga, ns...
NATA : F r intrig ! Snt a l a t u r i de
el, caut s 4 neleg i-i vreau binele.
Sincer. l iubesc.
HORIA : i cine-i d sigurana... ?
NATA (ntrerupndu-l) : M iubete
i, ceea ce tu n^ai s nelegi, se
iubete.
HORIA (tie i el) : Un rest d e egoism,
p u i n orgoliu, o mic vanitate...
(Pe replica lui Horia, Nata deschide
usa glasvandului, nelege c Maria
Andone si Teiu le-au urmrit ntrea-
ga discuie, dar, mascndu-i prima
reacie, ncearc \s se comporte ca
i pxnd atunci.)
NATA (continund replica lui Horia):...
i m u l t neprevzut, foarte mult,
Horia ! S-nchini, apropo, nu uita,
i p e n t r u acest neprevzut.
HORIA (fr s realizeze comicul si-
tuaiei) : O s-i displace lui Teiu.
De neprevzut, s n-aud.
NATA : De cel tehnic, poate. Dar
exista si unul u m a n . Poate fi i el
prevenit ?
HORIA : Te referi tot la plecarea lui
Radu ?
NATA : Nu mai vorbesc cu tine, Horia
Vorbesc direct cu tovarui Teiu.
TEIU : P r o m i t s fac tot ce depinde
d e mine.
NATA : Informndu-1 i asupra acestei
discutii ?
TEIU : Nu informndu-1. Cerndu-i s-o
nteleag.
N A T A : n s e a m n c nu-1 cunoti. Va
vita s-ti rspund.
fiind TEIU (apropiindu-se de Radu, aflat
din nou n plin lumin, ca i la
nceputul retrospectivei) : Poate c
ntr-adevr nu te cunosc. i p o a t e
c n-ai s-mi rspunzi. Dar n u te
minti. In j u r u l acestei m e s e snt
tot felul de oameni. i nu serbeaz
toti acelai eveniment. i n u pe toi
i cunoti.
(Pe ultimele cuvinte se aude ritul
prelung al unei sonerii.)
RADU (fericit c-a gsit un pretext) :
A s u n a t cineva ! S-ar putea s n u
15
www.cimec.ro
 fi auzit ! Poate-i Floricel... Eu m
duc s deschid !
(Un reflector, simultan eu plecarea
lui Radu, o va descoperi ntr-un cot
al scenei, ca i la nceputul piesei, pe
interprta Janei.)
INTERPRETA (lui Teiu, care se apro-
pie de rampa) : Dar trebuia s-1
opreti ! S-i ceri s-i rspund !
TEIU : Ar fi trebuit... Dar Radu An
done a prfrt s alerge spre u,
s-o deschid chiar el, s fac orice,
dar s vite rspunsul.
INTERPRETA : i ceilali ?
TEIU : Muzica de dans, clinchetul pa-
harelor i toasturile lui Horia se
auzeau ca i pn atunci. (ntr-adevr
se aud, i simultan se lumineaz
din nou locuinta Nataliei. n jurul
mesei sobinuita agitaie.)
HORIA : Tovari, ngduii-mi un
toast pentru neprevzutul care n
aceast clip intr pe usa noastr !
FLORICEL (intrnd pe fondul unei li-
niti desvrite) : Presiunea la
P A R T E a
Ridicarea cortiriei pare sa reediteze intrutotul
il kiceputul
aceeasi intervenie discret a reflectorului. In scen,
, tot ca
prta Janei ct mai aproape de rampa.
INTERPRETA : Partea a doua a pie
sei, aa cum ati prevzut probabil
i dumneavoastr, se desfoar la
schel, avnd n centrul aciunii
continua cretere a presiunilor. Spre
deosebire, ns, de partea nti, obi-
nuitele interventii aie lui Petre Teiu
privind evoluia personajelor i evo-
lutia dramei se vor mbina acum, n
spiritul unei ct mai fidle recon-
stituiri, eu interveniile Mariei An
done. i iat de ce :
Maria Andone a fost singurul per-
sonaj aflat n permanen n biroul
lui Radu. Strin de latura tehnic
a procesului, ea s-^a putut concen
tra, aproape exclusiv, asupra evolu-
iei umane, as spune, a presiunilor
i respectiv a conflictului. i, n
sfrit, pentru c drama Mariei An
done, prin forta lucrurilor, nu a
putut cunoate e xteriorizri pe m-
sura adevratei ei intensiti. In
momentele hotrtoare, strin de
viaa sondei, era obligat s reac-
ioneze n surdin : printr-un gest,
o privire, un surs. Pornind de aici,
www.cimec.ro
sonda, n spatele coloanei de ex-
tractie, 47 de atmosfere ! Tendin
continua de cretere...
RADU (lundu-i buletinul din mn) :
Cu urmtoarea curs, toat lumea
la schel ! (i pentru c muzica a
renceput.) Oprii, v rog, muzica !
(Totul reintr n ntuneric, cu excep-
ia pianului, la care a reaprut Maria
Andone, i a acelui col al rampei
unde a rmas interprta ; din nou,
muzica de la nceput.)
INTERPRETA : La captul aceleiai
zile, Jana Mincu nu mai era n
viat. Radu Andone se ntreba n
ce msur e vinovat de cel ntm-
plate, iar Maria Andone se simea,
pentru prima oar, cutremurat.
Dar despre toate acestea, dac
n-aveti nimic mpotriv, n partea
a doua a piesei.
CORTINA
ll-a
kicepu partii I : acelai pian, acelai motiv melodic,
c si atunci. Maria A n d o n e la pian, i inter-
vom rspunde i unei nedumeriri
provocate adesea de muzica oarecum
neobinuit a acestui spectacol : re-
nuntnd la obinuita ei funcie ilus-
trativ i reprezentnd-o strict pe
Maria Andone, muzica i propane
s aduc fiorul unei participri ac
tive, de pe poziia unui personaj
real, contient de toate sensurile i
implicaiile dramei '. Firete, vei
spune, Maria Andone nu putea bnui
la timpul respectiv nimic din ceea
ce avea s urmeze. Foarte adev-
rat ! Dar a existt totui un moment
n desfurarea dramei, i prin a-
ceasta n viata Mariei Andone, cnd
realiznd apropierea pericolului
n limitele piesei, a deznodmntu-
lui . diferitele ntmplri i dis-
cutii nregistrate la timpul lor, mai
1 Deci inc o data : nimic din ceea ce te in-
elege n mod curent prin muzic de scen. Inter-
veniile melodicc reprczint replici intcnii, te-
meri, frmintri, tot ceea ce, pentru a nu fahifica
raporturile precise ale dramei, n-a putut fi incre-
dintat textului.
m
 mult sau mai puiin involuntar, au
cptat dintr-o dat semnificaie,
sens... ($i ntorndu-se spre scen
ca pentru o confirmare.) Maria
Andone !
MARIA (fr s se ridice de la pian) :
Da, a existt un asemenea moment.
M aflam n biroul lui Radu, era
trecut de ora b noaptea, i Floricel
tocmai adusese un nou buletin.
VOCEA LUI FLORICEL (ca de foarte
dparte) : Presiunea la sond, n
spatele coloanei de extracie, 93 de
atmosfere ! Pronunat infiltraie d e
gaze ! Prim simptom eruptiv ! Apro-
pierea de sond, periculoas ! J a n a
Mincu transmite...
MARIA : i-n clipa aceea, poate o s
vi se para de necrezut (muzica se
ntrerupe), a m avut sentimentul c
retriesc fulgertor toate cel n-
tmplate, c asist din nou la tot jo-
cul acela cumplit al presiunilor, de
parc atunci a fi intrat pentru pri
ma oar n biroul lui Radu, i pen
tru prima oar, atunci... cptasem
puterea s vd, s aud, s neleg.
(A renceput s se aud muzica, s-a
luminat ntre timp i biroul lui Radu,
i Maria Andone tocmai a intrat n
birou.)
MARIA (comentnd interiorul) : Un
birou care nici mcar nu-i birou...
Avnd n stnga (ridic o draperie)
o ncpere nefolosit, iar n dreapta
(deschide o u)... ntuneric com
plet ! l
RADU : Nu exagra, mam. Ateapt
s aprindem lumina.
MARIA : Nu lumina ! Fereastra, te
rog... Pentru c o ncpere insufi-
cient aerisit... i toi levii mei tiau
acest lucru...
RADU (deschiznd o fereastra care
rspunde spre cmpul de sonde) :
Poftim, fereastra !
MARIA : i cnd rmi noaptea . la
schel ? Sper c nu dormi pe birou ?
RADU : Trebuie s fie pe undeva un
pat, un ezlong... (Arat n direcia
aa-zisei ncperi nefolosite.)
MARIA (descoperind biblioteca) : i
dac as fi bnuit unde o s ajung
toate aceste cri, nici nu i le mai
trimiteam ! Ct se poate citi ? Pn
la u r m o s-i strici ochii.
RADU : Mlam, mi-ai mai spus. Am o
memorie excelent.
MARIA : Atept s-i vin ideea
s-mi oferi i un scaun...
' Decorul In limitele indicaiilor existence
a aprecierea rcgiei.
2 - TeatruI nr. 12
www.cimec.ro
RADU (aducnd dou scaune) : Alt-
ceva ?
MARIA (venind spre ramp, sala fi-
ind imaginat ca o prelungire a bi-
roului) : Nu pot nelege d e ce a fost
nevoie ca biroul s aib n prelun
gire toat aceast sal ? !
NATA (care tocmai a intrat i a auzit
ultima replica ; ironic) : Aici se
adun oamenii dimineaa, nainte de
a pleca la lucru, i seara, cnd se
ntorc... (Ca i cum s-ar scuza.) Eu
i-am i spus lui Radu : ar fi trebuit
s-i dm foc !
RADU : Nata !
NATA : Bine..., (concesiv) nu-i mai
dm '
FLORICEL (aducnd un buletin i r-
mnnd n scen doar pe durata re-
plicii) : Orele 21.00 ! Presiunea la
sonda, n spatele coloanei de extrac-
tie, 49 d e atmosfere 2
MARIA (ca pentru sine) : 49... (Apoi,
Natei.) 49 e mult ?
NATA : Ceva mai putin de 50. Apro-
ximativ eu 1.
MARIA : i de ce tocmai n spatele
coloanei ?
NATA : Probabil pentru c acolo
apar...
MARIA (exasperat) : Ar putea s-i
fie ruine ! Astea nu snt rspun-
suri, i pe viitor n-am s te mai n-
treb nimic. Absolut nimic ! (Trece
n ncperea cealalt, n aa-zisa
ncpere nefolosit", unde va n-
cepe s fac puin ordine.)
RADU (Natei) : Pari bine dispus.
NATA : S-ar putea s a m i anumite
motive.
RADU : Mai explicit, te rog.
NATA : Am reinut biletele pentru
trenul de 0.40.
RADU (nu jr o anumit admiraie) :
Tu eti nebun, Nata !
NATA : i pentru c tot snt nebun :
tii ce a m n pachet ?
RADU (desfcndu-l) : Cacaval, pa-
rizer, pine tiat felii.
NATA : Exact ! Sandviuri ! Pentru
d r u m ! (i ntinde mna ca pentru
a-i fi srutat.)
RADU : Nata, fii rezonabil !
NATA (imitndu-l) : Nata, fii rezo-
nabil..." (Apoi, rznd ndelung.)
Mi-amintesc c odat, n timpul unei
excursii, eram n anul II, mi se pa-
2 Exprimate laconic, mereu aceeai formulare, re-
plicile lui Floricel vor trebui sa difere prin sub-
textul dramatic corespunztor fiecrei noi presiuni.
La 49, bunoar invitaie la prudent ; la 53
ingrijorare ; la 6 sol ici tare afectiv ; la 71 - -
alarma prelungit, febril etc.
17
 re, ne-am pomenit fr voia noas-
tr desprini de grup. i mi-ar fi
plcut, ti-aminteti, s rmnem d
parte de toi ceilali. Dar tu i a-
tunci mi-ai cerut s fiu rezonabil.
RADU : N-am fost mpreun n nici
o exoursie... Astea-s fanteziile tale !
NATA : Dar am fi putut fi. (i ofe-
rindu-i un sandvi.) Parizerul pre-
supune mai puin imaginaie.
RADU : i tii la fel de bine c nu
mi-a plcut niciodat.
NATA : Parizerul. tiu. Iar mie, br-
baii fr imaginaie.
RADU (aparent calm) : Ultimul bu-
letin indica 49. i vreau s m pot
gndi. Am nevoie de linite.
NATA (lund de undeva, de pe un
raft, o caraf) : Toarn-mi puin
ap. Vreau s^mi cltesc minile.
RADU (acceptnd totui) : A ajuns la
tine o manie \
NATA : Te neli. (i n timp ce Radu
i va turna apa.) E un mie antaj
psihologic. Vrnd-nevrnd, sntem
nevoiti s ne gndim la avantajele
confort ului.
RADU : Nata ! mceteaz !
NATA : i s-ti aminteti c, n urm
eu ani, tot n timpul unei excursii
mai toarn-mi puin ! , am
cobort ntr-o gar. Mi se fcuse sete.
Nu att de mult, ajunge i-
abia dup ce am gsit pompa de
ap ce pompa ! o nenorocire !
nu m-ai lsat s beau ' S nu r-
cesc... (Bea i acuma din pumni.)
Bra ntr-adevr rece.
RADU : Nu neleg unde vrei s a-
jungi. Ce rost au toate aceste ex
cursii ? De ce le inventezi ?
NATA (ca si cum n-ar fi auzit sau,
poate... dimpotriva) : Am promis c
vei da un telefon la gar. Trebuie
confirmate biletele.
RADU : Cred c n-ai s m ntelegi
niciodat...
NATA : Ori eu alte cuvinte : Nata (ca
o implorare), n-am dreptul s plec...
(Apoi, grandilocvent.) Presiunea la
sond ar putea s mai creasc, son
da ar putea fi n pericol i rspun-
ztor pentru tot ce s-ar mai putea
ntmpla n urmtoarea sut de ani
pe pmnt, sub pmnt i n ceruri,
snt numai eu : inginerul Radu An-
done." (Ridicnd receptorul.) Alo !
Dati-mi gara !
RADU : N-ai alte argumente ?
NATA : nceteaz s fii ridicol ! Peni-
bil ! Si ncearc s nelegi c >n-ai
venit aici pentru a-ti sufleca mne-
cile i a te vr pn la gt n pe
www.cimec.ro
trol. Ai venit s verifici un nou sis-
tem de foraj. i ai fort, 1-ai verifl-
cat ! Obligaiile tale au i ncetat ?
(Din nou n receptor.) Alo !... V-am
rugat, gara... (n aceeai clip l-a
zrit ns pe Teiu i a ntrerupt con-
vorbirea.)
TBIU : Nu trebuia s nchizi. Se ob-
tine greu.
NATA : Ca de obicei, ironie !
RADU : Eu a fi prfrt s-mi spur
mai nti ce se aude. Ce veti ?
TEIU : Nimic deosebit. Crete...
MARIA (ca pentru sine, n ncperea
alturat) : Nimic deosebit... cre-
te..." Dar asta-i vocea lui Teiu ! (Si
trecnd n biroul lui Radu.) Te-am.
recunoscut dup voce.
NATA (surprins) : Aproape i uitasem
c te mai afli aici. (i pentru c
Maria Andone o privete insistent.)
Ce i se pare curios ?
MARIA : Nimic, aa... Pari mereu
alta, schimbat. (Din deprtare se
aude suieratul unei locomotive.)
NATA : i ai inut eu tot dinadinsul
s mi-o spui. S nu-mi nehipuL
cumva, c n-ai urmrit ntreaga dis-
cutie.
MARIA : Dar deloc, Nata ! Te neli f
Aici e foarte cald. Afar trebuie sa
fie rcoare... (i incurcndu-se din
ce n ce mai mult n explicaii.) i
voiam s cobor, s iau puin aer...
(Coboar spre interprta Janei, pe
care un reflector toemai o lumi-
neaz.)
INTERPRETA : N-ai fost cinstit r
Maria Andone ! Trebuia sa-i fi rs-
puns : Da, am ascultat ntreaga
discutie ! Am neles tot ce urma-
reti ! i-am s4 previn pe Teiu !
Am s-1 previn chiar acum !"
MARIA : S-1 previn ? Dar nu ! Nu
puteam s-1 previn ! Pe atunci, vezi,
eu mai eram convins c Nata are
dreptate... i m-as fi bucurat s-I
tiu pe Radu plecat, ct mai dparte
de sonda, de schel... (Odat eu ulti-
mele cuvinte, interprta Janei re-
intr n ntuneric, iar n biroul lui
Radu odat eu revenirea Mariei
Andone se aude sunnd telefonul.)
TEIU : Alo ! Cine ? Gara ? (Din ce in
ce mai surprins.) Trei bilete pentru
trenul de 0.40 ? Trebuie s fie o
greeal. (Se uit la Radu ca pen
tru a primi confirmarea, apoi la
Nata, la Maria Andone.) Sau poate,
cine tie ? Nu. Nu le anulai. A-
teptati s vi se comunice. (Inchide
telefonul.)
18
NATA (lui Teiu, ostentativ) : Vedei
vreun motiv special pentru care
n-ar fi trebuit s reinem biletele ?
TEIU : Bu a vedea chiar mai multe.
FLORICEL (eu intrarea ei obinuit) :
Orele 12.30 ! Presiunea la sonda, n
spatele coloanei de extracie, 53 de
atmosfere Cui predau buletinul ?
TEIU : Natei, te rog. (Natei) Unul
dintre motive.
NATA (pierzndu-i calmul) : n situa-
ia data, indiferent de toate aceste
buletine...
TEIU : Sau dimpotriv, innd sea-
ma de ele...
NATA : ...nu mai exista dect doua
solutii !
TEIU : Retinem sau nu reinem bilete.
NATA (iritat) : Prima i vorbesc
ct se poate de serios o inter
venue preventive, pe parcurs, la o
presiune rezonabil.
RADU : Dar care ar echivala eu omo-
rrea sondei ! (Cteva clipe de t-
cere, muzica reamintind scena de pe
peron i replica Sonda aceasta...
snt eu".)
NATA : i a doua care ar putea s
ne convin i mai puin s nu
intervenim nc i s acceptam li-
nitii eventualitatea erupiei.
TEIU : Exista i o a treia.
NATA : Fantezist, poate ! ?
TEIU : Lipsit de orice fantezie : sta-
bilizarea natural a presiunii.
RADU (ntr-o agitaie aparent nejus-
tificat) : i in acelasi timp, cea
mai simpl ! Cea mai logic ! Teiu
are dreptate !
NATA : i tot pentru c are dreptate
(accentund ironia) i pare att de
convins de iminenta stabilizare a
presiunii, tovarul Teiu n-a pregetat
nici o clip n a-i lua toate msu-
rile de sigurant. (i pentru c Teiu
surde.) Nu vd nimic amuzant.
TEIU : Evit neprevzutul... V-am pro
mis...
NATA : Atunci, s trecem de-a dreptul
la omorrea sondei.
TEIU : Ar fi i asta o soluie. Ai
prinde nc trenul de 0.40.
INTERPRETA (de undeva dintr-un
cot al scenei, nemaiputndu-se st-
pni parc) : Dar trebuia s-i explici
c a fi pregtit pentru intervenie
n orice moment e o datorie elemen-
tar, pe cnd a omor sonda la 53 de
atmosfere, cnd nu e nc un pe-
ricol direct... e absurd !
TEIU : O tia foarte bine i singur.
Era doar inginer. i cred c nici
nu spera s m conving. O irita
www.cimec.ro
doar faptul ceea ce-i esenial pen
tru nelegerea situaiei c n
acel moment Radu i eu mine ne a-
filam pe aceeai poziie : s nu in
tervenim, stabilizarea mai este po-
sibil. (Interprta reintr n ntu-
neric.)
NATA (relund scena) : i pentru c
mi se pare c rmasesem la tren :
dumneata, fii sineer, te poi des-
curca la fel de bine i fr ajutorul
lui Radu...
TEIU (dezarmant) : Ei, nu... E o curs
prea ieftin...
NATA : Dar din moment ce tot ai
nceput pregtirile n vederea inter--
ventiei (i subliniind) fr aprobarea
lui...
TEIU (pentru c Radu nu comentea-
z) : N-a reactionat nici el... Trebuia
o doz mai mare !
NATA (nerezistnd provocrii) : i
totui, la 0.40 vom fi pe peron.
TEIU : Dac-1 convingi, vin i eu : v
aduc i flori, v car i valizele...
NATA : i asta numai pentru a n-
cerca pn n ultima clip s-1 o-
preti...
TEIU : Exact Pentru asta ! i de
fapt, nu pentru asta : pentru a-i
dovedi ct de sigur snt c nu va
pleca. (Se pregtete s treaea n
biroul lui.)
NATA : Dar n-ai servit nici un sand-
vi...
TEIU : Lsati... La 0.41... Dup ple-
carea trenului.
NATA (lui Radu, dupa plecarea lui
Teiu) : Aa cum era de ateptat !
Nici n-ai intervenit !
RADU : Am fost ns reprezentat...
NATA : n msura n care m a juta
memoria, eti autorul unui sistem
de foraj, care n urmtoarele ore i
va ctiga sau nu confirmarea.
RADU : Si ca de obicei, m comport,
probabil, penibil, ridicol...
NATA : Dac n-ai fi, ai alege totui
un drum, o soluie, ai lua o hot-
rre.
RADU : Atta timp ct presiunea se
mai poate stabiliza, n-am nici un
motiv.
NATA : Intervenind ns n ultima
clip, s-ar putea crede c ai vrut
s-i maschezi, printr-o hotrre de
ultim moment, nereuita, compromi-
terea.
RADU : Mi-ar fi, de-acum, totuna.
NATA : Te neli. Cnd omori o son
da la 53 de atmosfere, poi fi aeu-
zat eel mult de un excs de pru-
denta. Si nc de un excs justifi-
19
 cat : nu te-a interesat sonda, extrac-
ia, ci pur i simplu forajul. Im
portant i decisiv pentru tine era s
verifici acest nou sistem de foraj !
Eti om de tiin, cercettor. (Ne-
nelegndu-i privirea.) Ce te sur-
prinde ?
RADU : Nimic. Sau poate felul tu de
a gndi.
NATA : Minti. Te surprinde faptul
c gndim la fel, c ne punem uce-
leai ntrebri, c gsim aceleai
rspunsuri. (Se aude sunnd telefo-
nul, dar Nata l nchide imediat.)
Lipsete din birou.
RADU (alarmt) : Trebuia totui s n-
trebi... Poate era urgent...
NATA : Nu-ti cuta prtexte pentru a
ntrerupe discutia ! Trebuie sa ho-
trsti !
RADU : Sonda aceasta nu va fi omo-
rt !
NATA : E ultimul moment cnd o mai
poti face din proprie iniiativ.
RADU : Si nu va fi omort nici a-
cum, nici mai trziu, niciodat.
NATA (ca pentru sine) : Niciodat ?
(Cu parre de ru.) Dac 1-a fi b-
nuit pe acest niciodat, n-as mai fi
fost astzi aici. i n-a fi fcut
greeala de a te considra un om
deosebit. (Sun din nou telefnnul.)
Alo ? Gara ? O clip... (Acoperind
receptorul cu palma.) i vezi o sa
ti se para ciudat pn n ultima
clip am crezut c, sunnd telefonul,
vei spune totui da". Dac nu din
convingere, eel puin din dorina
meschin de a te rentoarce la masa
ta de lucru. (Ispit). S ntreb la ce
or sosete ? Mi se pare c la 6.50...
(ncetnd jocul.) i din dorina de a
telefona dis-de-diminea profesoru-
lui, colegilor : Alo... am revenit !
Sistemul s-a verificat. Perfect... Son
da ? Nu, m-am ocupat exclusiv de
foraj..." Sau din dorina, i mai
meschin, de a umbla pe strzi asfal-
tate, de a nu te spla deasupra unui
lighean i, n sfrit, din dorina,
omeneasc i ea, ca la ora cnd vei
deveni tandru i dclara ti v... (Pe
ultimele cuvinte a intrat Jana, fr
a fi pentru moment observat.)
Alo !... (Bate n furc.) Au nchis !
Oricum, e ns bine c te-ai hotrt
ntr-un fel i c 1-ai aies singur
pe nu". i nici n-ai s regrei. Tu
ai nevoie, n fond, de un om care
s-ti admire framntrile, chibzuina.
(Observnd-o, n sfrit.) Jana, tu
n-ai vrea s fii un astfel de orn ?
(i pentru c sun din nou telefo
www.cimec.ro
nul.) Le rspund eu ? Le rspunzi
tu?
RADU : S mai atepte... S le rein.
(i ca s justifie concesia.) Poate
pn atunci se va stabiliza... (Pr-
seste biroul.)
NATA (abia acum rspunznd la te-
lefon) : Alo ! Cine ? Cristea ?... A i
plecat ! (Apoi, cu sigurana nving-
tOTului.) Nu mi-ai rspuns. Jana, n-ai
vrea sa fii un astfel de om ?
JANA : N-am nteles. Ce fel de om ?
NATA (controlndu-se) : A, nu ! Ni
mic ! Gndurile... Asociaii ct se
poate de stranii ! M ntrebasam
o clip dac ai fi n stare s cuce-
reti un brbat.
JANA : S cuceresc ? Un brbat ?
NATA : Dar acum nu mai are impor-
tant. Radu nu se mai afl n bi
rou. A plecat.
JANA : Nu-i nimic. l atept.
NATA : i a mai fi vrut s-i preci-
zez c, de la o anumit vrst, nai-
vittile ca i rochiele prea scurte
devin putin indcente.
JANA : Cred c cel mai bun lucru
ar fi s nu-ti rspund.
NATA (regretnd) : Dar m-ai neles
greit. (Exagrt de serviabil.) Eu
a fi vrut dimpotriv s te a jut : s
te nvt cum s te mbraci, curn s
te porti, cum se cucerete un brbat...
JANA (sec) : Contez pe bunul sim.
NATA : Numai pe bunul sim ? Fr
s tii dup ce criterii trebuie s
alegi ciorapii cu dung sau fr ?
Fr un ruj Revlon ? Fr o pudr
Coty ? (Izbucnind ntr-un hohot de
rs.) Dar am glumit, Mincule ! Am
vrut s te necjesc. (i lundu-i un
al.) Restul scuzelor, cnd m ntorc
de la gar. Am plecat ! (Srutnd-o
pe obraz.) mi nchipui c Radu se
poate ntoarce din moment n mo
ment, i n-a vrea s te intimideze
prezena mea... (Rde, ca dup o
nou glum, i dispare.)
MARIA : Nu trebuia s-i fi dat voie
s te srute, Jana ! Trebuia s-o zg-
rii, s-o bai, s-o loveti !
JANA : Ce curios ! Dumneata stai, te
uiti la oameni, de parc ai voi s
le spui de fiecare data ceva... i nu
le spui nimic.
MARIA (ca pentru sine) : Da, e ade-
vrat ! Atunci nu i-am spus nimic.
JANA (neauzind-o) : lar eu, dimpo-
triv, eu simt nevoia s spun... asa...
tot ce gndesc i ce simt, iar dac
am o bucurie uitai-v mi se
citete pe fa !
20
MARIA (citind) : Trebuie s fie o
bucurie eu adevrat mare.
JANA (n joac) : Sigur... Snt cineva !
MARIA : Poftim ? !
JANA (eu importan) : Creatoarea
unei noi metode ! Pentru sonda, vor-
besc. n cazul interveniei. N-ai n-
teles ?
MARIA : Mi se pare c nu.
JANA : Dar e o soluie ct se poate
de simpl. V-a putea-o explica... i
n cel mult 3-4 sptmni, dac v
explic metodic...
MARIA (eu parre de ru) : Poimine
seara plec.
JANA : Dar e descoperirea mea ! A
fost tema lucrrii mle de diploma !
Doi ani am lucrat ! Colegii spuneau
c am o idee fixa : intervenii i iar
interventii. Numai eful catedrei...
(Si pentru c il aude pe Teiu apro-
piindu-se.) Ssst ! (Se apropie de
harta geologic prins pe unul dintre
perei.) i fac o surpriz !
TEIU : Mincule !
JANA : Lucrez.
TEIU : Nu faci nimic.
JANA : Fac propuneri.
TEIU : Te ii de prostii.
JANA : Tehnice...
TEIU : Mai bine i-ai aminti c eti
ditamai inginer !...
JANA (pentru c n-ajunge toemai
acolo" sus, unde ar avea ea ceva
de nsemnat) : Un scaun, te rog !
TEIU : ...i specialist n foraj ! (H d
totusi scaunul.)
JANA : n interventii ! (S-a urcat pe
un scaun i-ncepe s traga tot felul
de linii pe desenul reprezentnd, se
pare, o seciune printr-o coloana.)
TEIU : Si linia aia, ce-i ?
JANA: O idee...
TEIU : Prima oar o vd !
JANA : E o idee nou.
TEIU : i acolo, n dreapta ?
JANA : Oglind de bton.
TEIU: La ct?
JANA : La 1300.
TEIU : i vrei s perforezi ?
JANA : Se ntelege...
RADU (care a reintrat ntre timp i
a urmrit, se pare, tot schimbul de
repici) : n esen, rmne ns tot
o interventie ! Mai rapid, mai si-
gur poate, ideea e chiar interesan-
t, te felicit... (Schimbnd tonul.) Dar
la o coloan calculat pentru 100
de atmosfere, atunci cnd presiunea
a trecut abia de 50, refuz s discut
despre interventie.
JANA (nedreptit) : Dar propune-
rea mea nu-i dect o propunere pen
www.cimec.ro
tru un caz de fort majora ! O so-
lutie de ultim moment ! Nu neleg
ce v supr.
RADU : Totul ! i mai aies faptul c
nu exista om care s nu se simt
obligat s-mi propun soluii, s-mi
vin n ajutor...
TEIU (ntrerupndu-l) : Mi se pare fi-
resc. Presiunea a trecut de 50. Tre
buie s fim pregtii.
RADU : Pregtii !" Ei bine, chiar i
acest pregtii" 1-am auzit n urm
eu 10 minute de la Cristea ; n ur-
m eu 5 de la Pandele, i acum, aici,
pentru a treia oar ! Sntei formi-
dabili ! Cum de v-ai putut aduna ?
Ce v-a adus ?
TEIU : Eu credeam c nici pe dumnea-
ta nu te-a adus altceva.
RADU : Ba da ! Altceva ! M-au adus
acesti patru pereti ! (i pe neatep-
tate, simplu, pe tonul unei mari con
fidente.) Interferena aceasta de pla-
nuri. (Indicnd spre fereastr.) Unul,.
real un peisaj n alb i negru ;
un al doilea, teoretic (aprinde i
stinge o veieuz care-i mprtie
lumina pe rafturile de cri) ; i n
sfrit, un al treilea (peretele eu har
ta geologic), peretele alb al pre-
zumiilor, al calculelor i soluiilor
neateptate, al marilor descoperiri...
(lund de pe perete o fund), inclu-
znd bineneles funda ! (Mariei)
i-o aminteti ?
MARIA (surprins) : Funda ?
RADU : Cel mai inteligent lucru pe
care 1-a gndit fratele dumitale :
Dect s treci prin via fr s
lai urme pe acest perete alb al ma
rilor afirmri, mai bine pune-tr
treangul !" (Janei, colegial.) i am
nlocuit treangul printr-o fund,
din considerente estetice. E funda-
coroanei de lauri pe care am pri-
mit-o ntr-a ntia de liceu.
TEIU : Ai uitat cel de-al patrulea pe
rete.
RADU (spre sal, minimaliznd) : A,
da ! Aceast sal ! n care se adun
oamenii... Colectivitatea... Opinia
public !...
TEIU : A, nu ! (Nuanndu-le la ade-
vrata lor valoare.) Oamenii ! Colec
tivitatea ! Opinia public !
RADU (ca pentru sine) : Al patrulea...
TEIU : Al patrulea sau primul... (Din
joc : Cum vrei s-o iei".) Cel care nu
poate lipsi !
MARIA (depit de sens) : De ce
n-iati fcut un perete despritor ?
TEIU : Ca s nu ne despart...
21
FLORICEL : Orele 22.00 ! Presiunea
la sonda. n spatele coloanei de ex-
tractie, 57 de atmosfere !
MARIA (venind spre ramp, spre in
terprta Janei, in timp ce, in scen,
pentru citeva clipe, biroul lui Radu
intr in intuneric) : 57 ? ! Nu se
poate ! S fi ajuns ntr^adevr la
57 ? (Apoi, interpretei.) i Teiu
de parc mi-ar fi auzit gndurile
s-a mai ntors o data din drum.
TEIU (poate numai vocea lui Teiu) :
S sperm c peste o or, cnd m
ntorc de la sonda, va fi tot 57.
INTERPRETA : Radu nu i-a rspuns ?
MARIA : Nu 1-am mai auzit. Se apro-
piase de fereastra biroului i rpta
la nesfrit cine tie cum i-a
amintit un neeput de cntec. (Un
reflector ni-l descoper pe Radu.)
Eu Incercam s fac puin ordine
n birou. (ntr-adevr, ncearc.) i
se fcuse linite, mult linite, anu-
me parc pentru a ne auzi unul al-
tuia gndurile.
INTERPRETA (intrind i ea in birou) :
Si Jana ?
MARIA : A rsturnat mai nti un vas
de filori (il i rstoarn), s-a uitat
apoi n stnga, n dreapta, de parc
ar fi ateptat s fie mustrat (se uit,
ateapt), apoi s-a asezat la birou
i a neeput s lucreze.
RADU (fr adres) : Vezi, mi se pare
cumplit ! S fii specialist n foraj,
s ai n fata ta un buletin 57 de
atmosfere , s tii c acolo, unde-
va, e n joc soarta a tot ceea ce ai
fcut pn azi, s nu poi interveni
eu nimic, s te obsedeze stupid !
un neeput de cntec, s te ama
ze ca n jur se mai face ordine. (Se
apropie de Jana i-i cerceteaz pen
tru o clip hrtiile.) Numai dumnea-
ta mai ai tria de a cuta noi so-
lutii, de a le sustine !
JANA : Cred c va trebui schimbat
i compozitia noroiului. Va fi ne-
voie de un noroi mult mai dens.
RADU : Nu mai crezi n stabilizarea
presiunii ?
JANA : Ca s fiu sincer... (Din pri-
viri : nu".)
RADU (cercetind-o mai dparte, preo-
cupat) : Acum mi amintesc precis :
stteai n banca nti, la margine !
i-i venea mereu, nu tiu de ce, s
rzi. De ce rdeai ?
INTERPRETA (smulgndu-se parc din
faa lui i venind spre rampa, spre
Maria Andone) : Dar nu se poate,
Maria Andone ! Presiunea era n
cretere ! Eu snt sigur c Radu
www.cimec.ro
nu mai putea vedea pe nimeni n
jur...
MARIA : i toemai atunci cnd ai fi
crezut c nu mai e n stare s vad
pe nimeni n jur (convingnd-o parc
sa reintre n roi), pentru c preai
linitit i nu erai... (ca o sugestie)
i respirai agitat, pentru c mai
erai mbrcat ca pentru festivitate
i festivitatea rmsese n urm...
te-a vzut.
RADU : Cti ani ai, Jana ?
JANA : 23...
RADU : i-i cunoti de mult pe Teiu,
pe Cristea ?
JANA : De cnd m tiu.
RADU : i-a mai pus cineva, vreo
data, ntrebri din astea prosteti ?
JANA : Nu, niciodat. i nu snt...
prostesti.
RADU : Ai ncercat, ns, vreodat, o
senzaie de team i nevoia asta ab
surde de a vorbi i de a auzi pe
altii vorbind ?
JANA : Uneori, la erupii...
RADU (surprins) : Cum ? Ai mai par
ticipt la eruptii ?
JANA (grav) : De zeci i zeci de ori.
MARIA (n oapt, ca o indicaie re-
gizoral) : Dar nu aa, mai bine dis-
pus, rznd. Pentru c Jana nu
participas de fapt la nici o eruptie.
Era vorba doar de un simplu joc
din anii copilriei.
JANA (rznd) : Casa noastr era un-
deva sus, pe un deal. i ne strn-
geam noi copiii aveam pe atunci
78 ani s ne jucm de-a erup-
tia. De fiecare data, unul dintre b-
iei murea pentru c asa era jo-
cul i eu trebuia s ma fac c
plng, pentru c eu eraml marna sau
fiica celui care a mrit.
RADU : Un joc ciudat...
JANA : Si numai cnd am crescut, au
neeput s m ia i pe mine n e-
chip, uneori chiar ca efa echipei,
i trebuia s-1 srut pentru c
Pandele schimbase rgula jocului
pe eel care salva sonda. Dar eu f-
ceam ce fceam i o salvam singur,
i nu-1 mai srutam pe nici unul !
NATA (care a auzit probabil ultima
replic) : Prea lent, Jana ! Orice joc
se ncadreaz n anumite reguli...
ntr-un anumit ritm ! Trebuia s
joci mai rapid ' Nu te mai pot a-
juta eu nimic. (Apoi, lui Radu, n-
1 Relatarea jocului fiind ea insi un joc, tonu-
rile grave, sumbre, snt de la sine excluse. Dac
nu se rcuete, ceea ce rmne la aprecierca regiei,
se va rc'iiun.i eu totul la jumtatea a doua
replicii.
22
 mnndu-i un plie.) Biletele pentru
trenul de 0.40.
FLORICEL : Orele 23.00 ! Presiunea
la sonda, n spatele coloanei de ex
tract e, 62 de atmosfere.
TEIU (reintrnd i raspunzind parc
privirii lui Radu) : S-a aranjat S-a
pregtit totul ! i aim vorbit i eu
Cristea. El cunotea soluia Janei
mai de mult. Sustine c la noi se
potrivete mnu. Exact ce ne tre-
buie !
RADU (surprins) : Exact ce ne tre-
buie... interesant ! Surprinztor
chiar ! (Un ris scurt, nervos.) La 37
de atmosfere ne urcam n tren s
petrecem ; la 41, eram n plin festi-
vitate ; la 47, plecam spre schel ;
la 49, preai ferm convins de stabi-
lizarea presiunii ; la 53, intenionam
doar s fim pregtii ; la 57, mai
discutam despre cel de-al patrulea
perete... iar la 62, solutia Janei este
exact ce ne trebuie".
NATA (apropiindu-se de Radu) : na-
poiaz-mi biletele !
RADU : Ce vrei s faci ?
NATA (lund biletele i rupndu-le
unul cite unul) : La 62 de atmosfe
re nu mai are sens s plecm.
RADU : Dar mai mainte, n tren, a-
minteste-ti...
NATA : Nu trecuse de 40.
RADU : i excursiile, ornorrea pre-
ventiv a sondei...?
NATA : Nu trecuse de 50.
RADU (privindu-i, rnd pe rnd, pe
Nata i Teiu) : Parc v-ai fi schim-
bat rolurile !
NATA : A trecut de 60.
RADU : i v-ati schimbat rolurile
ceea ce-i jignitor pentru mine
fr s v fi ntrebat nici o clip
de ce am refuzat mai nainte s
plec, de ce n-am fost de acord eu
ornorrea sondei atunei, de ce nu
snt nici acum, de ce nu voi fi nici-
odat.
INTERPRETA (ca pentru sine) : Nici-
odat ? Dar nu se poate... E absurd !
RADU (fr s-o fi putut auzi i deci
in continuarea propriei sale replici) :
i ca s nu vi se para absurd : orno
rrea sondei ar nsemna pentru mi
ne compromiterea a tot ceea ce am
fcut pn azi, infirmarea unui n-
treg sistem de foraj n care, ani la
rnd, am crezut i continuu s cred !
i-i munca mea ! Snt gndurile
mle !
INTERPRETA (de data aceasta, lui
Teiu) : Dar tot nu neleg... De ce
23
www.cimec.ro
aceast izbucnire ? De ce attea jus-
tificri ?
TEIU : Presiunea era n continua cre-
tere, ansele de stabilizare scdeau,
datele problemei deveniser altele
i ceea ce e din nou esenial pen
tru ntelegerea momentului pozi-
tiile noastre ncepeau s se deose-
beasc.
INTERPRETA : Trebuia s-1 previi.
TEIU : L-am prevenit. (i ntorcn-
du-se spre Radu.) Nu-i cere nimeni
s intervii la 60 de atmosfere. Ar fi
o prostie. Snt de acord. Dar dac
i propui s refuzi ideea interveniei,
n general, oricare ar fi presiunea,
ne desprtim. Pornim n directii
opuse.
RADU : Fr aprobarea mea nu va
interveni nimeni.
TEIU : Iar odat eu apariia primului
simptom eruptiv, eu sau fr a-
ceast aprobare...
RADU : Cu sau fr ?
TEIU : i prin aceasta... cu sau fr
Radu Andone, noi tot vom inter
veni.
RADU : Interesant ! i oarecum ex-
plicabil : i-e team ! Pentru c, o-
rice s-ar spune, o intervenie de
ultim moment la o presiune foarte
ridicat ar fi legat de un anumit
rise. Mai aies pentru eful echipei
de interventie ! (Apoi, mai mult de-
ct ironie.) i cine ar putea s-1 a-
cuze pe comunistul Petre Teiu
eful echipei c-a ncercat s vite
un anumit rise ?
MARIA : Radule, ce se ntmpl cu
tine?
RADU : Nimic. Constat doar c tutu-
ror ne e team. Dumitale (s-a oprit
n faa Mariei), pentru c, orice s-ar
spune, i rmn fiu (Maria Andone
se retrage spre Teiu) ; Natei, pentru
c m iubete (s-a apropiat de Na
ta) i mai aies m-ar iubi dac a
fi mai putin penibil, ridicol (Nata
prsete biroul) ; Janei, pentru c
ntelege ce nseamn toat aceast
navigaie spre adneuri i-i contien-
t, poate, de rise ; iar mie pentru
c i mie mi-e team : de ratare, de
compromitere. de toate aceste stra-
turi de marna, de argil, de brecie !
MARIA (lui Teiu, n oapt) : Ce n-
seamn brecie ?
TEIU : O ntreptrundere diabolic de
roci, care ne-^a rupt mai nti fore-
zele, ne-a disitrus nervi, iar acum
ntr-o ultima zvrcolire...
MARIA (ca pentru sine) : Brecia...
TEIU (lund funda de pe perete i
desfcnd-o) : O brut !
RADU : Bru ta la care te referi avea
un admirabil principiu.
TEIU : mi nchipui... Admirabil !"
RADU : Cine-i nscut pentru locul
nti nu-1 poate accepta pe al doi-
lea !"
TEIU : O brut roas de ambiie.
RADU : Un om care, la marrie mane-
vre din '39, a avut curajul s pilo-
teze un avion care nu fusese nici
mcar ncercat. La 3000 de rnetri dea-
supra Ozanei !
MARIA : i a czut...
TEIU (ironie) : Dac nu cdea, ocupa
locul nti...
RADU : Ca de obicei ! Moral !
TEIU : Nu, morala abia urmeaz : n-ai
niciodat dreptul, de dragul locului
nti, s riti vieile celor din jur !
FLORICEL : Orele 23.30 !...
INTERPRETA (ntrerupnd scena) : O
clip, v rog ! (Lui Teiu) La orele
23.30 1-ai prevenit deci din nou c
el, personal, de dragul locului n
ti", continua s rite vieile celor
din jur...
TEIU (nenelegnd nc) : Trebuia
s-1 previn... Era o datorie !
INTERPRETA : i tot la 23.30 erai
hotrt i Radu tia acest lucru
ca la apariia primului simptom
eruptiv, eu sau fr aprobarea lui,
s ncepeti interventia. Ei, bine...
TEIU : neleg. Dac n-a fost cumva
o greeal de tactic ? i dac nu
cumva, 1-am eliberat de rspundere ?
INTERPRETA (ca o scuz) : Pentru
nespecialiti...
TEIU : Chiar i pentru nespecialiti :
intervenind abia n ultima clip, n
momentul primului simptom erup-
tiv, ti rnine totdeauna un anumit
rise, un procent de neprevzut. Iar
pentru a interveni pe parcurs, deci
naintea acestui prim simptom erup
tiv, fiind vorba de un foraj expri
mental, aveam nevoie de aprobarea
lui Radu Andone.
INTERPRETA : i el tia acest lucru ?
FLORICEL (relund) : Orele 23.30 ! Pre-
siunea la sonda, n spatele coloanei
de extractie, 67 de atmosfere !
RADU : 67... sau 77... sau 87 !
TEIU (interpreted : tia... (Aped, lui
Radu) Sperm totui c vei nelege
acest lucru nainte de 87 !
RADU : Voi ntelege sau nu... Dac nu
exista puncte noi de vedere, m-ar
bucura s ntrerupem discuia. (li
urmrete cu privirea pe cei care
prsesc biroul, apoi se ntoarce spre
www.cimec.ro
Jana, surprins parc de ndrzneala
de a fi rmas.) Dumneata ?
JANA : Ateptam s fiu ntrebat.
RADU : Tot n legtur cu sonda ?
JANA : Nu. O consultaie.
RADU : Nu s-ar putea amna ?
JANA : Ar fi pcat.
RADU : E o problem complex ?
JANA : Despre un om complex... Mi-a
fost i profesor...
RADU (iritat) : i aflndu-te n biroul
lui, nu te-ar putea da afar ?
JANA : Mi-e team c-i n stare.
RADU (mbunat) : i-e antipatic ?
JANA : Cunosc oameni care ar sus-
tine contrariul.
RADU : Trebuia s-i dezmini, s pro-
testezi...
JANA : N-ar fi ajutat. S-a crt n
ultima vreme aceast impresie
care n-a fost suficient combtut
c toate fetele de vrsta mea se n-
drgostesc ca la comand de ingi-
nerii de vrsta lui.
RADU : Dumneata ns, nu m ndo-
iesc, n-ai suferit" de aceast im
presie.
JANA : Ca s fiu sincer... Nu.
RADU : i fa de (nimeni.
JANA : De nimeni. Dar Pandele, ve-
deti, e de parre c n-ar fi exclus
s m indue singun ntr-o grava
eroare. Adic, ispune el, s sufr"
(ca i cum ar fi spus s iubesc"), c1
doar nu-is de piatr, dar tneavnd
criterii de comparaie pentru c
a sufari" de fapt prima oar <,
nici s nu tiu ct de mult snt n
stare s sufr".
RADU : Adic, n-ar fi cu totul ex
clus...
JANA : N-ar fi... Dar fr tirea mea.
(Se aude sunnd telefonul.)
RADU : E curios c, n momente de
mare ncordare, oamenii ajung s-i
spun lucruri la care s-ar fi atep-
tat cel mai puin. (Apoi, ridicnd re-
ceptorul.) Da, Andone... I-am explicat
mai nainte lui Teiu... Cum ? Nu va
rezista pn la 100 ? Vreau argu
mente ! Da, scrise ! i nici scrise !
Nu admit nici o intervenie ! (Re-
venind spre Jana.) Oamenii acetia
nu vor s nteleag c nu-mi pot
semna singur nfrngerea, capitula-
rea !
JANA : i dac nesemnnd se ntm-
pl o nenorocire ? Dac se pierde
zcmntul ? Dac ar mri un om ?
RADU (ncercnd s vite) : mi nchi
pui c omul pentru care ai putea
suferi" ar interveni imediat...
JANA : Tocmai n aceast problem
voiam s v consult. (Cu sentimen-
tul grav al runei declaraii de dra-
goste.) Ce-ar trebui s fac dac
acest om ar refuza s intervin ?
RADU (necontrolndu-se) : Am dreptul
s amn pn la 100 de atmosfere.
Limita legal...
JANA (continund) : Nu mai e nici
ea sigur. Nu mai e legal ! Abia
vi s-a comiunicat. i nu-i vorba de
legi.
RADU (persiflant) : tiu... De ncre-
derea celor din jur... De responsa-
bilitate... De o mie de alte lucruri...
JANA (mut mai simplu) : Da, va
trebui s ne ntlneti, s ne spui
bun ziua", s ne ntrebi Ce mai
faci, Mineule ?", Ce mai faci, Te-
iule ?" De o mie de alte lucruri !
FLORICEL : Orele 24.00 ! Presiunea la
sonda, n spatele coloanei de extrac-
ie, 71 de atmosfere.
JANA (lui Radu) : Apoi vor fi 72... 73...
RADU : tiu s numr i singur.
JANA : Am rmas la 73.
RADU : ncearc mai bine s te
transpui n situatia mea !
JANA : Am ncercat.
RADU : Uitnd ns c eti Jana
Mincu.
JANA : ncercnd s uit...
RADU : i nchiznd ochii ! Spunn-
du-ti c n jur nu e nimeni !
JANA (nchiznd ochii i repetnd) :
n jur nu e nimeni"...
RADU : i c presiunea n-a ajuns
dect la 71 ; c i-au ramas 29 de
anse din 100 : aproape o treime !
i c tu nu poi renuna ! De oe-ai
deschis ochii ?
JANA : Pentru c v-am auzit vocea...
i vocile altora...
RADU : Dar e vorba de cutrile
tale, de creaia ta ! i crezi n ele !
Nu poti admite eecuri ! i eti
convins c presiunea se va stabi-
liza... Eti linitit !
JANA : V tremur vocea...
VOCEA LUI FLORICEL (ca de foarte
dparte) : Presiunea la sonda, n
spatele coloanei de extracie...
JANA : i ansele scad. Au mai rmas
28 ! 27 ! i cei din jur v ntreab...
RADU : Trebuia s uii c eti Jana
Mincu.
JANA : Dar n-am putut uita c exista
o Jana, un Teiu, un Cristea...
RADU : E conditia realizrii tale !
JANA : Dar realizarea aceasta are va-
loare doar prin ei, pentru ei ! i
www.cimec.ro
nu te poti realiza n afara lor, m-
potriva lor ! (Pe ultimele cuvinte o
intrat Cristea.)
CRISTEA (nmnndu-i lui Radu o
hrtie) : Raportul ! Argumentele !
RADU (refuzndu-l) : Tocmai i ex-
plicam tovarei Jana c nu voi
mai citi astzi nici un raport.
CRISTEA : n locul dumitale, mai c
a face o excepie.
RADU : mi place s cred c glu-
meti. (Apoi, Natei i lui Horia,
care au aprut n pragul uii.) V
rog, intrati. Tovarul Cristea a
aies cel mai potrivit moment pen
tru glume.
CRISTEA : Cnd presiunea trece de
70, nu prea mi se ntmpl.
HORIA (btios) : Coloana-i calculate
pentru 100 !
NATA (n oapt) : Nu te-amesteca,
Horia ! Jocul acesta nu mai e pen
tru tine !
CRISTEA : Iar eu artam n raport,
negru pe alb, de ce coloana ar putea
s cedeze n jurul lui 9095.
FLORICEL : Orele 0,30 ! Presiunea
la sonda, n spatele coloanei de ex-
tractie, 74 de atmosfere ! (n timp
ce muzica accentueaz tensiunea mo-
mentului, un reflector ne-o va des-
coperi pentru cteva clipe pe inter
prta Janei, chiar lng pian, n
apropierea Mariei Andone.)
INTERPRETA : Dar nu mai neleg !
Nu se poate ! Parc abia au fost
71 de atmosfere. Cnd s-a adus
noul buletin ? S fi trecut de atunci
o jumtate de or ?
MARIA : Nu tiu. Nu mai puteam
urmri. Se adunaser acolo i Cris
tea, i Nata, i Horia, ntr-un trziu
i Pandele. biroul devenise parc
mai mie, mai nencptor, i m co-
pleise senzatia c se strnge mereu
n jurul meu... Iar mie mi rmnea
s alerg de la unii la alii, ncer
cnd s-i urmresc, s-i neleg, s
gsesc un drum, o ieire ! (Vn re
flector ni-i descoper, ntr-un col
al biroului, pe Nata i Horia ; se
aude un fluierat prelung de tren.)
HORIA : Trenul de 0,40 ' Am impre-
sia c n-ai s-1 mai prinzi !
NATA : Nu te-ai trezit cu totul, Val-
horia.
HORIA : i mai spuneai c aa i pe
dincolo, iubire, metode moderne...
NATA : E un procs prea cornplicat
pentru tine, Valhoria ! i cnd spun
procs...
HORIA : M gndesc la sanciuni !
25
"NATA : Nu fi meschin. Trieti in
plin d r a m a .
HORIA : Dramele tree, sanciunile
rmn.
NATA : Presiunea a treout de 74 !
Trezeste-te '.
HORIA : Din m o m e n t in m o m e n t se
va interveni. Snt ct se poate de
treaz.
NATA : F r a p r o b a r e a lui Radu An-
done ?
HORIA : Cine tie ? Ar putea uita s
i-o cear.
NATA : Cu att m a i bine, Valhoria...
HORIA (ca pentru sine) : S te fe-
reasc Dumnezeu s te iubeasc fe-
meile.
NATA : Radu n u va putea uita nicio-
d a t c i-a fost clcat n pieioare
m a r e a lui ans de afirmare.
HORIA : Se va resemna. S-au resem-
n a t i altii-
NATA : Un resemnat e capabil d e
ur, d e resentimente. Trebuia s n-
chini, Valhoria, i pentru resem-
nai. (Un reflector ni-i descoper,
n ait cot, pe Jana i Pandele.)
J A N A : Cnd ai sosit, Pandele ? Nici
nu te-am vzut...
PANDELE : Foaie verde trei lalele,
unde-i chef, hop i P a n d e l e !"
JANA : i-a putea s j u r c-ai t r e -
c u t pe la sonda.
PANDELE : De dragul lui Cristea.
Nensurat, sracu'. F r oopii. Suflet
d e om i dnsu', vorba nevesti-mi.
J A N A : Nici nu eti nsurat, Pandele,
d e ce minti ?
PANDELE : P u n r u l n fa !
J A N A : i abia daenai fi fost, s-ar fi
zbuciumat sraca, ar fi plns, te-ar
fi oprit, poate...
PANDELE : Plng o r, iarsi rd/
pleac, zic, s nu t e vd..." Nu se
poate conta pe femei... Nu-s se-
rioase !
RADU (care tocmai s-a apropiat) :
Tovarsul P a n d e l e ! Tocmai m mi-
r a m c n u eti a i d . C n-ai nceput
Si d u m n e a t a s-mi vorbeti d e pre-
siuni, coloan, intervenii !
P A N D E L E : Pi, ce s mai ncep, to-
v a r s e inginer ? C eu m i - a m dus
i baritul, a m pregtit i pompele,
un ordin s m a i fie, i gta !
FLORICEL : Orele 1.00. Presiunea la
sonda, n spatele coloanei de ex-
tracie, 76 d e atmosfere !
R A D U : Ei bine, tocmai acest ordin
nu-1 vei primi. Nu voi da acest
ordin. Presiunea se m a i poate sta-
biliza. i-atta t i m p ct se m a i poate
www.cimec.ro
stabiliza, refuz sa intervin. nelegi ?
Refuz !
INTERPRETA (Mariei Andone) : i
Pandele nu i-a r s p u n s ?
MARIA : Nu i-a rspuns nimeni. De
ce s-i fi r s p u n s ? Din toate aceste
izbucniri i din toat aceast zgomo-
toas sigurant a m neles cu toii
c nici el nu mai credea n stabili-
zarea presiunii. (Un reflector xi des-
coper pe Radu i Nota.)
RADU : Din nou penibil, ridicol ?
NATA : Din nou. Cred c e o tr-
s t u r d e caracter.
RADU (ncercnd o justificare) : Era
totui normal... simeam nevoia s
strig !
NATA : Dar ai strigat prea tare. Ca
atunci cnd i-e team, cnd ceri
ajutor.
RADU : i totui, n j u r u l lui 100...
Exista legi, obligaii morale !
NATA : P e n t r u tine tot a r fi inutil.
Nu ti se va ierta niciodat c-ai
a m n a t pn n ultima clip.
RADU : i-atunci, ce vrei ? S nu mai
atept ? S intervin ?
NATA : S nelegi c, juond totul
p e o carte, e stupid s-i opreti 30
de bani d e tramvai...
RADU : Ultimul buletin indica 76.
NATA : ...S u i t m pentru o clip de
sonde, d e presiuni, d e foraj...
RADU : Dar e absurd !
NATA : ...i s plecm ntr-o minu-
nat excursie !
RADU (cucerit, totui) : Tu eti n e -
bun, Nata !
NATA : S nu p u t e m fi acuzati c
a m ratt, cine tie, ultima noastr
noapte, ultima clip d e dragoste...
RADU : Uneori m ntreb dac m-ai
iubit vreodat.
NATA : i eu m - a m ntrebat n pri-
vina ta. i n - a m aflat. Poate te-am
intrigat doar. Ca un parfum ciudat,
ca un surs ciudat, ca o femeie
ciudat. Ce te s u r p r i n d e ?
RADU (repetnd oarecum o scena
anterioar) : Nirnic. Sau poate felul
tu de a gndi.
NATA : Nu te minti. Gndim la fel :
ne p u n e m aceleai ntrebri, gsim
aceleai rspunsuri. Snt un fel de
oglind care, fidel, te reflect.
RADU (privindu-se n aceast oglin-
d") : Art prost ?
NATA : Nu. Rvit doar. Ca la ca-
ptul unei nopiti refuzate.
RADU : Noptile care n-au existt.
NATA : Nopile care vor veni. Ex-
cursiile de la captul fiecrei zile.
26
RADU : Ai o obsesie.
NATA : Nerespectarea traseului, fuga
din obinuit i saltul mortal.
FLORICEL : Orele 1,30 ! Presiunea la
sonda, n spatele coloanei de ex-
tnactie, 78 de atmosfere !
RADU : 78... (Apoi, Natei) Uneori, m
ntreb de ce nu m-ai prsit pn
azi !
NATA : J u m t a t e a frivol din m i n e
i-ar fi dorit, firete, o via uoar,
un amant, doi amani, o main...
Cealalt ns, un b r b a t in care
s cread. (Cutndu-i privirea.) i
a m crezut !
RADU : n m i n e ?
NATA : n eel care ai fi pu tut deveni.
RADU : i n u voi deveni ?
NATA : Ai nceput s te ndoieti de
tine nsuti ! Nu mai vrei cum voiai
altdat ! i cine n u vrea, cum n-a
v r u t nimeni pn la el, n u devine !
RADU : Nu-neleg u n d e vrei s a-
jungi.
NATA : S perseverezi, vreau ! S ai
curaj, vreau ! S-i aminteti
acel miraculos eu pot, eu vreau, eu
trebuie !" i-n orice condiii : mpo-
triva oricui i a orice ! (Un
tor i %umineaz pe Teiu si Jana.)
TEIU : Nu prea ari vesel, Mincule !
JANA (ca pe o descoperire) :
schimb oamenii greu...
TEIU : Ne nelm, uneori, creznd c
se schimb uor.
JANA : Poate a r fi trebuit totui s
intervenim.
TEIU : Vorbeti prostii, Mincule ! P e -
trolul conteaz !
JANA (nenelegnd) : De asta i spu-
neam...
TEIU : Petrolul din oameni !
JANA : ti place s glumeti...
TEIU : m i p a r e ru ! n fiecare
snt vreo 23 picturi !
J A N A : Chiar i n Radu Andone ?
TEIU : Se ntelege ! i n el ! Sntem
o a r foarte bogat !
J A N A : i ca s ajungem la cel 23
picturi...
TEIU : Tocmai asta-i ! Trebuie
form ! S form zi i n o a p t e ! i
naiba tie ce te-or m a i fi nvat i
pe tine la facultate... c la
cminte. stai ru d e tot, Mincule !
(n colul opus se continua discuia
dintre Radu i Nota.)
RADU : i dac n ultima clip voi
hotr s intervin ?
NATA : Vei pierde nopile albe i
excursiile...
RADU : Dar tu, Nata, nelege !
NATA : i va trebui s-i gseti un
a l t tu", m a i modest, m a i neleg-
tor, m a i comod.
RADU (ntelegnd) : Ca d e obicei,
deci : nu".
NATA : O singur ans...
RADU : O ans ?
NATA : S-ar putea, cine tie, ca din-
tr-un banal compromis, dintr-<un
calcul meschin...
FLORICEL : Orele 2.00 ! Presiunea la
sonda, n spatele coloanei d e ex-
tractie...
NATA {lundu-i buletinul din mn
i ntrerupnd-c) : S-ar putea, spu-
neam, s ncerc s m obinuiesc eu
ideea acelui da", puin blazat, puin
frigid, pe care-1 arunci unui b r b a t
oarecare. (Continund citirea bule-
tinului.) 78 d e atmosfere. Esti rugat
s treci pe la sond. (Dup ce Radu
prsete scena, Mariei Andone, care
s-a apropiat de ea.) A m impresia
c a m nceput s te intrig.
MARIA : Ultima voastr disouie a
de lmurit totul.
NATA : E un repro ?
reflec MARIA : Nu, d a r nu mi-au plcut
niciodat antajele.
NATA : Crezi c trebuia s-i ascund
Se c-1 iubesc ?
MARIA : Nu te minti ! Te iubeti
doar pe tine. i ai vorbit m u l t prea
m u l t despre acel tu", singurul care
1-ar putea ntelege, care i-ar voi bi-
nele... ca s te mai pot crede i eu.
NATA : M ateptam la o nvinuire
m a i grava.
MARIA (fcndu-i pe plac) : Exista
i un altfel d e tu".
NATA (ironic) : Sentimental, naiv,
romantic, n stare s descopere noi
om sis terne d e interventie...
MARIA : $i care te alarmeaz, te
sperie, tocmai pentru c simi c-1
iubete i ea. i-i un a l t fel d e a
iubi.
NATA : Mai bine ti-ai aminti c eu
i-am insuflat lui Radu dorina de
s a se realiza. Eu a m continut opera
fratelui dumitale.
MARIA : S-ar fi realizat oricum.
z- NATA : Dar nu oricum, ci p r i n el
nsusi.
MARIA : Nu-i meritul tu !
NATA : De la m i n e a nvat acel
eu pot, eu vreau, eu trebuie !" i,
n afara ambitiei mle, tot acest
eu" n^ar fi existt niciodat !
MARIA : Si d e ce ai fcut-o ? Din
altruism ?
27
www.cimec.ro
NATA : Nuuu... (Ironic i, fr voia
ei, sincer.) Pentru c snt egoist,
pentru c mi vreau realizate micile
mele vanitti i, n general, toat
filozofia mea ncape n trei cuvinte:
e dreptul meu" sau, i mai simplu,
mi se cuvine". Aici voiai s a-
jungi ?
MARIA : Incep s nteleg de ce ai fi
vrut ca Radu s piece nc n noap-
tea asta, eu primul tren, i de ce
toat discutia aceea ciudat eu
Teiu...
NATA : Ar fi putut s-1 opreasc.
MARIA : Probabil c asta i urm-
reai. Incercnd s-1 opreasc, 1-ar
fi provocat, i-ar fi rnit orgoliul...
i poate, abia atunci ar fi plecat !
NATA : A putea s-ti amintesc c la
60 de atmosfere am rupt eu nsmi
biletele. La asta ce-mi rspunzi ?
(Pentru c o vede *pe Jana apropiin-
du-se.) Sau poate mi rspunzi dum
neata ? De ce le-am rupt ?
JANA : Ti-ai dat probabil seama c-ai
fcut o greeal. Acest om e n-
drgostit de foraj. i sonda aceasta
nseamn, pentru el, ani de munc,
de cutri...
NATA : Uneori pari mai puin naiv.
JANA : i-ai mai nteles c acesta
i-e singurul drum : s-1 mpingi
spre rise, s se opun interven-
tiei...
NATA (imprudent) :... i lui Teiu, lui
Cristea, tuturor ! Pentru c e dreptul
lui ! Conditia realizrii sale ! (Re-
gretnd.) Presiunea se mai poate
stabiliza.
JANA : Nu, nici dumneata nu mai
crezi.
NATA : Atunci, cum ? i nchipui c
vreau s-1 fac rspunztor de o e-
ventual erupie ?
JANA : Nu, pe erupie n-ai contt
niciodat. tiai foarte bine c la o
anumit presiune noi tot vom in-
terveni. Dar ndemnmdu-1 s nu ac
cepte interventia, ti rmnea spe-
rana c, la un moment dat, trecnd
peste hotrrea lui, l vom rupe de
noi, l vom pierde, l vom urca n
tren.
NATA : N-ai dect s te duci s-i in-
formezi pe Teiu, pe Cristea !
JANA : Ei te cunosc mai de muit i
mai bine...
NATA : i chiar dac ar fi aa ! Chiar
dac ar fi fost un calcul... a fost
un calcul exact ! Radu nu va in-
terveni !
FLORICEL : Orele 2.15 ! Presiunea la
sonda, n spatele coloanei de ex-
tractie, 81 de atmosfere !
www.cimec.ro
(In partea opus a scenei, eventual
n biroul lui Teiu, un reflector sur-
prinde discuia dintre Teiu i Cristea.}
CRISTEA : Cam amni, Teiule ! Nu-mi
place c amni !
TEIU : Si ce-ai vrea ? S tree peste"
Andone ?
CRISTEA : La nevoie, i peste".
TEIU : O s-i nchipuie c am fcut-o
pentru linitea mea. Pentru c o
interventie la 8085 ar fi mai puin
periculoas dect n ultima clip \
Si, n sfrit, pentru c echipa e
condus de un fricos... De Teiu !
CRISTEA : i dac ar conduce-o alt-
cineva ?
TEIU : Dac" nu schimb nimic \
Fr dac" !
CRISTEA : La 85, echipa ar fi fost
alt data acolo".
TEIU : Va fi i azi. Nici o grij !
CRISTEA : Si la 2.15, ai auzit, ajun-
sese la 81...
TEIU : Ajunsese ! Da ! tiu ! i a
continut s creasc ! tiu i asta l
Dar avem datoria s mai ncercm,
s-i mai vorbim.
CRISTEA : Dac-ar fi condus-o altci-
neva, te-ai fi aprins mai puin...
TEIU : Asta nu-i un motiv...
CRISTEA : Si i-ai fi vorbit mai usor...
Mai limpede !
TEIU : Ce vrei s spui ?
CRISTEA : Ce-ai auzit ! Romnete :
s-o conduc altcineva !
TEIU : Dar n-a fost interventie la care
s nu fi fost acolo"...
CRISTEA : Ai fi mai nimerit. de data
asta, aici".
TEIU : Eu rspund de intervenie ! Eu
hotrsc !
CRISTEA : Asta ar fi al doilea mo
tiv : dac-ar conduce-o altul, ai
rspunde mai mult... Ai trece mai
curnd peste"... Ai hotr mai
usor !
TEIU : Si cine s-o conduc ?
JANA (care s-a apropiat ntre timp) :
Nu-i o problem, cine ! Cristea are
dreptate !
CRISTEA : Tu nu te amesteca, Min-
cule !
JANA : E dreptul meu s m ames-
tec ! E metoda mea i nimeni n-o
cunoate ca mine !
CRISTEA : Asta-i alt problem...
JANA : E aceeai, nea Cristea !
CRISTEA : Dar e mai gra. S rs-
pund mai marii !
JANA : Dar dac dumneata ai fi cel
mai mare i ai fi director, mi-
nistru si eu i-a telefona c la
 noi situatia e aa i aa... ce-ar
hotr ministrul ?
CRISTEA (neacomodndu-se dintr-o
data eu noua calitate) : Ar ntreba
mai nti : care e prerea lui Teiu ?
C nu se poate, trebuie s aib i
el o parre !
JANA : Teiu n-o s accepte, tovare
ministru. Snt fiica lui. Nu-1 ntre-
bai pe Teiu.
CRISTEA : Atunci, s-ntrebm pe al-
tul. Cine mai e pe-acolo ?
JANA : Ar fi tovarul Cristea, co-
munist, om n vrst.
CRISTEA (flatat) : Atunci, vorbii cu
Cristea ! S v judece el.
JANA : Dar e o problem special,
tovare ministru !
CRISTEA : Cum adic... special ?
JANA : Pentru prima oar n petrol,
o fat v cere permisiunea s con
duce echipa de intervenie.
CRISTEA : E vorba chiar de tine ?
JANA : De mine.
CRISTEA : De cnd te tiu, Minoule,
ai fcut greutti ministerului !
JANA : Dar snt inginer, tovare
ministru' Si intervenia se face dup
un sistem al meu. dup o metod
proprie.
CRISTEA (prins ntre Jana i Teiu) :
Tu ce zici, Teiule ?
TEIU : Nu zic nimic.
JANA (ministrului) : E dreptul meu !
CRISTEA (mai dparte, lui Teiu) :
Zice c-i dreptul ei !
JANA : i ar fi o nedreptate...
CRISTEA : Auzi, zice c e o nedrep
tate. Ce s-i rspund, Teiule ? (i
pentru c Teiu ridic din umeri,
traducnd.) Zice s-ti rspund c-au
mai rmas cteva... (Apoi, din nou
lui Teiu, cu toat autoritatea minis
trului.) Dar trebuie lichidate i ele,
Teiule ! Asta nu-i un rspuns ! (i-
apoi, decisiv.) Noteaz ! Ordin de zi :
azi, 11 iunie, pentru prima oar n
istoria petrolului...
TEIU (ultim protest) : Tovare minis
tru, gnditi-v...
CRISTEA : Dac tovarul Cristea
accepta s lucreze sub conducerea
ei, se aprob ! Semnat, ministru
Cristea. (i pentru c s-a apro-
piat i Pandele.) A doua semntur,
adjunctul meu, Pandele !
TEIU : S-a n teles, tovare ministru !
CRISTEA : i spunei-i lui Cristea s
piece ndat la sond ! Pandele s-1
urmeze ! (Apoi Janei) i nici efa
echipei s nu mai piard vreme !
29
www.cimec.ro
PANDELE (ca la o presimire) : To-
varse Cristea ! Ne descurcm sin-
guri ! Poate c n-ar fi nevoie...
CRISTEA : E dreptul ei, Pandele ! Ea
a gsit solutia !
PANDELE : Dar o fat, acolo, e pen
tru prima oar...
CRISTEA : Fiecare lucru s-a ntmplat
cndva prima oar.
PANDELE (lui Teiu) : Mcar azi s
mai fi fost dumneata. O singur
data. O zi.
TEIU : A zis ministrul c-s cam b-
trn, Pandele...
PANDELE : i nu vei mai fi nicio-
dat acolo" ?
TEIU : ...i c-ar fi nevoie de cineva i
aici"... De cineva care a mai fost de
rnulte ori acolo".
PANDELE : N-o opreti ?
TEIU : Dac-mi dai voie s-i spun c
tu mi-ai cerut-o... i c-am oprit-o n
numele tu... ($i pentru c Pandele
nu accepta.) Hai, du-te... (i ca o
ncurajare.) Ce s-ar face fetele..."
(n timp ce Pandele i Cristea dis-
par, un reflector ni-i readuce pentru
cteva clipe pe Radu, revenind de la
sond, i Nata.)
RADU : i vd, i aud vorbind, i nu
pot nelege de ce numai eu snt
nelinitit.
NATA : Toti snt... Nu toi arat !
RADU : Si dac n realitate snt si-
guri de ei i nu se tem de nimeni
i nimic ?
NATA : Ar fi puin naiv... In cazul
unei eventuale erupii, responsabili-
tatea i riscul rmn n primul rnd
ale lor !
RADU : La asta nu m-am gndit. i
poate n-ar fi trebuit s mi-o spui...
Nu trebuia s-o tiu ! (n colul opus,
continua discuia dintre Jana i
Teiu.)
TEIU (Janei, pregtit s piece) : Nu
pleca ! Mai rmi...
JANA : Cnd te rugam i eu n urm
cu ani, nici nu voiai s auzi. i te
rsteai la mine (imitndu-l, proba
bil) : Noaptea asta, Mincule, mai
am puin treab !"
TEIU : i, vezi s fii atent !
JANA (cu nelegere) : S-au inverst
rolurile...
TEIU : Si cnd ai s ajungi la baraca
de interventie, s suni de trei ori...
S tiu c-ai ajuns.
JANA : Am s sun.
TEIU : i s-ti aminteti c odat,
naintea unei intervenii, mi-ai
scris aa, o lozinc : Eroismul n-
 seamn druirea vieii pe parcursul
unei ntregi viei..."
JANA : i dumneata mi-ai spus, la
plecare, c uneori oamenii i pot
tri viaa ntr-o singur clip.
TBIU : Asta a fost aa... ca s rdem.
JANA : i din prag te-ai mai ntors
o dat.
TEIU : Asta a fost atunci, cnd ai
ipins.
JANA : i m^ai tras de urechi (imi-
tndu-l) : De ce eti copil, Jana
Mincu ? Cine n-ar voi s triasc
1000 de ani ? i s triasc cu ade-
vrat... i s triasc puin, ct de
puin, chiar i atunci cnd nu va
mai fi ?..."
FLORICEL : Orele 2.30 ! Presiunea la
sond, n spatele coloanei de extrac-
tie, 85 de atmosfere ! (Jana va dis-
prea odat eu Floricel, nu mai
nainte de a-l privi lung pe Radu,
care s-a apropiat de Teiu.)
RADU : Presiunea a trecut i de 85.
TEIU (simindu-i agitaia) : Da, s-ar
prea c a trecut !
RADU : Pentru dumneata, poate i
pentru altii, amnarea interveniei
ar fi legat de un rise.
TEIU : i-atunci ? Ce-ai hotrt ?
RADU : S-ar cuveni poate s renunt
la dreptul de a hotr.
TEIU : Nu. Nici asta n-ai fi n stare.
Nu eti omu' s renuni ! i nu e
un simplu drept ! Rspunzi pentru
sonda !
RADU : i totui, nu m pot hotr !
Taie-m, spnzur-m, d-m n ju-
decat. intenteaz-mi procs !
TEIU : Nu un procs... Sau, nu unul
obisnuit ! Pentru c, de data asta.
rechizitoriul va anticipa crima '
RADU : Dar e abtsurd. Acest Radu
Andone, pe care dumneata vrei s-1
judeci, a aplicat primul un nou sis-
tem de forai, a strbtut nesfrite
straturi de marne i argile, a n-
vins brecia... .
TEIU : Nu, n-am nvins-o cu totul.
RADU : i a avut doar neansa ca.
n ultimul moment, n mult ateptata
zi a primului su mare succs i a
festivittii, s constate apariia unor
presiuni interioare !
TEIU : De aici i ncepe rechizitoriul :
s^a ajuns la 85 de atmosfere, i asta
la o coloan la care se tie absolut
precis c va cda nainte de 100.
RADU : Dar presiunea se mai poate
stabiliza. Chiar i acum, n aceast
clip. S-ar putea s fie un fen omen
limitt. S intrm n extracie nor-
mal !
30.
www.cimec.ro
TEIU : E la fel de posibil i contra-
riul : s creasc !
RADU : Si atunci ?
TEIU : Esti dator s alegi ntre cel
doua variante.
RADU : Stiu : omorrea deliberate a.
sondei...
TEIU : Dar, omorrea nseamn n a-
celai timp i evitarea erupiei, evi-
tarea neprevzutului.
RADU : Pentru mine echivaleaz ou o-
nfrngere : sisternul de foraj al lui
Radu Andone s-^ar dovedi prin a-
ceasta falimentar ! Ideile mle se
va spune n-au dus la nimic ! n
frngere ! Esec !
TEIU : Un esec temporar. Dup sis
ternul Janei, n dou sptmni in
tram n normal. Totul va fi n or-
dine.
RADU : Eu ns vreau s-mi joe car-
tea pn n ultima clip '
MARIA : Dar gindeste-te, Radule !
RADU (Martel) : M-am gndit. i m
gndesc de mult. De pe vremea cnd
m invitai la serbrile de sfrit de
an tu tii c n-am lipsit nicio-
dat i ateptam ca profesoara de
muzic Maria Andone s treac la
pian, i m gndeam, ascultndu-te,
ct de mult te-a mistuit i pe tiney
cndva, o pasiune, dac ani la rnd.
n numele ei, ai continut s-ti rupi
din orele de sonnn ore de repetiii
i s transformi n vis cel puin
midle voastre festiviti n ma-
rile taie recitialuri. i eram singu-
rul om, care la sfrit nu te aplau-
dam niciodat.
MARIA (disperat) : Nu m-ai aplau-
dat?
RADU : i te comptimeam c i-a
lipsit eurajul de a fi persvrt, cu
ra jul marii verifictri, eurajul Oza-
nel '
MARIA : Radule...
RADU : De asta am tot amnat ! De
asta nici acum nu pot hotr ! Nu
pot ! i vreau verificarea ! Cu orice
rise ! Pn n ultima clip ! Singura
care-mi poate spune cine snt, ct
pot i ce merit...
TEIU : Dar am trecut de 85. Ne apro-
piem de 90. i asta, la o sonda la
care, i repet, nu avem certitudinea
c va rezista pn la 100 i unde
nu-i vorba de succesul sau insucce-
sul unui recital. Alege !
RADU : De ce mi-ai spus s aleg ?
TEIU : Nici ntr-un caz pentru a te
speria. Erupia, orioum, va fi pre-
venit. La primul simptom eruptiv,
noi tot vom interveni. Dar amnnd
 pn n ultima clip, dumneata ai
acceptt totui un anumit rise : al
ntmplarii, al accidentului, al ne-
prevzutului. i aceasta, n numele
unei asa-zise aiinmri a personalit-
tii umane, n numele orgoliului care
i se vrea satisfcut. Al unei eo-
roane de lauri ! Alege ! E ultima
clip cnd mai poi s alegi !
MARIA : Poate am greit i noi, Ra-
dule ? Poate am trecut prin via
prea uor ? Poate ar trebui s ne
oprim o clip i s privim n uirm ?
(Se aude sunnd de trei ori telefo-
nul i, pentru cteva clipe, apare
imagined Janei, de undeva, de foarte
dparte.)
P A
La ridicarea cortinei, ca #i la inceputul prij I i a Il-a, Maria Andone la pian, i interprta Janei
ct mai aproape de rampa ; acelasi motiv melodic, aceeai intervenie discret a reflectorului, aceeasi atmosfer.
INTERPRETA : Moartea Janei Mincu
i n-a voi s anticipez asupra
semnificatiilor dramei s-a produs
atunci cnd sonda era n aar de
orice pericol. Intervenia se desf-
urase a spune peste atep-
tri, se turnase oglinda de bton, se
perforase coloana i, dintr-un mo
ment ntr-altul, ar fi urmat s
noeap aa-numitul procs de scur-
gere a presiunilor. ntmplarea a
fcut ns ca toemai atunci unul
dintre membrii echiped, un tnr,
dorind a se dovedi, poate, deosebit
de curajos, nerespeetnd priai aceas
ta normele absolut obligatorii de
protecie a muncii, s se apro-
pie de prevenitor. Presiunea r-
msese nc n jurul lui 90, jetul de
gaze care rzbtuse prin spatele co-
loanei de ancoraj resfira n aer o
ploaie periculoas de pitre si
ceea ce tnrul n-ar fi trebuit s
piard din vedere, i Cristea i-o spu-
sese de zeci de ori ventilele aflate
i acum sub presiune continuau s
fie casante. i ar fi fost suficient o
simpl impruden ca sonda, zc-
mntul, viaa acestui om s fie pen
tru totdeauna pierdute. Jana, care
a sesizat prima pericolul zgomo-
tul fcea imposibil orice comuni-
care verbal , s-a repezit spre el
s-1 retin, s-1 salveze... i 1-a sal-
vat, sadvnd pentru a doua oar, n
TEIU (ca pentru sine) : A ajuns la-
barac... Ai grij, Jana ! Mi-ai pro
mis.
JANA : Cine n-ar voi s triasc 1000
de ani ? i s triasc eu adevrat...
i s triasc puin, ct de puin,
chiar i atunci cnd nu va mai fi ?..."
(Imaginea Janei dispare.)
RADU (lui Teiu) : De ce mi-ai spus s
aleg?
TEIU : M-ai ntrebat cndva, ce n-
seamn ou" i fr" Radu An
done.
FLORICEL : Orele 3.00. Presiunea la
sonda, n spatele coloanei de ex
tra ctie, 93 de atmosfere.
CORTINA
R T E A a lll-CT
felul acesta, i sonda. Prins ns de
uvoiul de gaze, izbit de pitre,
lovit de sfrmturile ventilului...
ce important mai are cum ? La ca-
ptul aceleiai zile, Jana Mincu nu
mai era n via ! Am depit a-
ceast prima dificultate a rolului.
tragismul unei mori autentice, eu
sentimentul neateptat pentru mine
c, n amintirea celor care au cu-
noscut-o, Jana a ramas la fel de-
vie i azi... i eu convingerea c n
fiecare sear. n faa mea, la spec-
tacol, vor fi zeci i zeci de Jane,
bieti sau fete... Da, am spus inten-
tionat bieti sau fete ! Dar am mai
ntlnit o dificultate n interpretare..
i toemai aceasta din urm a trans
format, a spune, toat partea a.
treia a piesei ntr-un fel de dezba-
tere ntre mine i eroii acestei dra
me. S m explie ns : chiar i prin
aceste seurte comentarii care preced
actiunea, eu am fost solicitat n
permanent ca, n afara rolului Ja
nei. s interprtez i un al doilea.
al meu, al actriei avnd i ea o-
anumit experien de via, senti-
mente i resentimente. i dac Jana.
bunoar, l iubea pe Radu Andone
nu ncerc s-i justifie iubirea, iu-
birea nu se justific , convins
fiind sufletete c, mai devreme sau
mai trziu, Radu va nelege c rea-
lizarea sa nu este posibil n afara
noastr i, nici ntr-un caz, mpo-
31
www.cimec.ro
 triva noastr, pentru mine ca inter
prta Radu rmlnea o enigma, un
semn de ntrebare. Ce s-a ntmplat
cu Radu dup discuia cu Teiu, unde
a mai fost, cu cine a vorbit i care
au fost, in ultima instan, gndu-
rile acestui om n noaptea de 11 spre
12 iunie, nainte de a fi semnat or-
dinul de intervenie, nainte de a fi
alergat spre barac ? (i ntorcn-
du-se spre Radu, pe care un reflec
tor ni-l descoper.) Pentru c nu
se poate, a existt cu siguran i-n
viata dumitale o clip cnd, ntr-o
fulgertoare i stranie frmntare...
RADU : Da, a fost ! A fost o astfel
de clip ! M hotrsem n sinea
mea s intervin i alergam spre
sond. Alaturi de mine Petre
Teiu. i simteam rsuflarea i, din
cnd n cnd, la fiecare serpentin a
drumului ce urca spre baraca de in
tervenue, mi se prea c-ml op-
tete : Mai repede, mai repede !"
i auzindu-1, mi spuneam : Radu
Andone, alergl alturi de un om ;
alturi de un om pe care atta vre-
me nu 1-ai nteles i pe care de
attea ori 1-ai nfruntat. Mai poate
avea oare ncredere n tine ? i tot
eu mi rspundeam : dar tu ce tii
despre el" ? Ai trit doar atia ani
alturi de acest el"... Mai ii minte,
cel putin, cnd te^ai ntlnit prima
oar cu el" ?
(n ntunericul care nvluie pentru
o dip scena, un reflector l va des-
coperi pe Teiu, n picioare, n faa
unui birou elegant biroul din Bucu-
reti, se pare, al lui Radu Andone
reeditnd prima lor ntlnire.)
TEIU (scond dintr-o serviet tot
felul de planuri, de eprubete etc.) :
O hart geologic, un memoriu teh-
nic i cteva probe de iei...
RADU (aprnd de partea cealalt a
biroului) : Caracterul pur teoretic al
lucrrilor mle...
TEIU (nirerupndu-l) : Acest iei as-
teapt s fie extras !
RADU : Am impresia c am fost n-
trerupt la jumtatea frazei...
TEIU : Iar extragerea presupune un
nou sistem de foraj !
RADU (prsind momentul rtro
spectif) : Da, mi-amintesc ! Era chiar
anul trecut, n septembrie... (Cu o
anumit tristee a evocrii.) Atunci,
m-am ntlnit prima oar cu el" !
TEIU : Te neli ! l ounoteai de ani
i ani ! Te-ai ntlnit cu el" de zeci
i sute de ori ! i sub haina diferi-
telor lui vrste i nfiri ai regsit
www.cimec.ro
de fiecare data acelai i totodat
ait el"... Amintete-i !
RADU : S-mi amintesc ? De cine ?
D-mi mcar un indiciu !
(Un reflector descoper n spatele lui
pe treptele unei scri, urcnd n spi-
ral dintr-un cot al scenei spre col-
ul opus, tot felul de oameni. Plat-
formele intermdiare aie scrii 2-3
platforme pe ct se poate libre.)
UN TNR DE PE PRIMELE TREP-
TE : De mine chiar, unui din nenu-
mratii ti colegi de liceu, care te-am
simtit ntotdeauna strain de preocu-
prile noastre i preferam s stau
n ultima banc din clas dect n
prima, alturi de tine.
O FATA : Sau de noi, fetele, care te
poreclisem btrnul", pentru c te
simtisem nc de atunci o fire n-
chis, retras...
UN ALT TNAR : Sau de noi, putinii
ti prieteni, care te-am sftuit nc
din '45 s te despari de maior.
RADU (spre Teiu, prsind pentru o
clip toat aceast lume a oameni-
lor cunoscuti altdat) : Da, mi-a
mintesc. A fost cineva care mi-a
cerut acest lucru...
TEIU : A fost acelasi el".
UN STUDENT : i tot el" a fost i
colegul de facultate pe care ai n-
cercat s-1 sfidezi pentru c i cerea
s deschizi ochii i s priveti n
jur...
RADU (privindu-l ndelung) : Mi-a
mintesc
UN ALT "STUDENT : i aminteste-i
atunci i de noi. Colegii ti de ca
mera, de care timp de trei ani ai
ascuns c ai o prieten, c o cheam
Natalia Goran i c ai fi ndr-
gostit... (Urcnd printre ei, Radu i
Teiu au ajuns pe <prima platform
pe care se poate citi : Martie 1949.)
RADU (ndrgostit de Nata) : Crezi c
nu m iubete ?
TEIU (n rolul unui coleg cu ochelari,
cu base) : l iubete pe eel care ai
putea deveni.
RADU : E convins c nu m va nela
niciodat.
TEIU : Ct timp vei fi celebru... i
numai dac vei fi !
RADU : Uneori, o descopr gndind ca
i mine.
TEIU : Prseste-o atunci. Pn nu-i
prea trziu !
RADU : Dar nici moar n-o cunoti !
TEIU : Te cunosc pe tine. Mi-ajunge.
RADU : Cu ce drept i permii s m
judeci ?
S?
 TEIU (prsind momentul retrospec-
tiv i rencepnd s urce) : Cu drep-
tul aceluiai el".
UN OM MAI IN VRST (ntre prima
i a doua platform) : i tot el" a
fost si maistrul acela btrn a-
mintete-i care te-a prevenit, erai
n ultimul an : Numai eu ce se
nva din cri. tinere, nu se trece
prin brecie !"
UN TNR CU OCHELARI : i ingi-
nerul acela care s-a ridicat mpo-
triva caracterului pur teoretic al lu-
crrilor tale !
ALT TlNR : i tc-U colegii ti de
la catedr, amintete-i, i profeso-
rii... (Radu i Teiu au ajuns la cea
de-a doua platforma Aprilie
1954.) '
RADU (tnr cercettor tiinific) : To-
vare profesor, ce parre avei des-
pre lucrarea mea ?
TEIU (n rolul unui profesor mai n
vrst) : Un vector, dragul meu, i
subneleg prin aceasta o for, tre-
buie s aib n afar de dimensiuni,
respectiv de talent, i perseveren
i sens !
RADU : N-am sesizat ideea...
TEIU (mai simplu) : Vrei s te afirmi ?
RADU : Dar e o dorin lgitima !
TEIU : Uitnd c munca ta trebuie s
serveasc cuiva ? C nu poi tri
doar pentru tine ? C oamenii snt
oameni pentru c pot visa, pentru
c au idealuri ?
RADU (prsind momentul retrospec-
tiv) : Obisnuita moral a profesoru-
lui meu. Chiar i n ultima sorisoare
primit de la el...
TEIU (ncepnd s urce spre ultima
platform) : Era acelai el"...
UN TNR : i amintete-i i de
imine ! Eram vecinul dumitale de
apartament...
O FAT : Eu v-am fost student...
AL DOILEA TlNAR : Eu am avut o
discutie cu dumneata acum cteva
luni ntr-un tren...
AL TREILEA TNR : Eu te-am cri-
ticat ntr-o edin...
AL PATRULEA TNAR : Eu 1-am in
formt pe Teiu c dumneata eti
creatorul unui nou sistem de foraj...
(i ajungnd n sfrit pe ultima
platform, unde-i vom regsi pe
Pandele si Cristea Iunie 1960.)
PANDELE : Alege !
1 In msura In care, In reprezentaic, scena ar
necesita o anumit scurtarc, se va putea renunta
la platforma a doua, respectiv la discuia dintre
profesor i Radu Andone.
3 Teatrul nr. 12
www.cimec.ro
CRISTEA : Trebuie s alegi !
RADU (ca i n prima scen a pero-
nului) : Sonda aceasta snt eu... i
cntaruil, pentru c n tot i toate
exista un cntar, n^are dect doua
gradatii : r a t a r e i succs."
TEIU (n propriul su roi) : ...Am
trecut de 85. Ne apropiem de 90. i
asta, la o sonda la care nu avem
certitudinea c va rezista pn la
100. Alege".
RADU : Dar astea toate le-am mai au-
zit de la Pandele, Cristea, Teiu...
TEIU : De la acelai el".
RADU (cobornd pe partea opus a
scrii) : De ce mi-ai spus s aleg ?
TEIU (ntorcndu-l cu faa spre ze-
cile de oameni ntlnii pe acest
drum al vieii") : Pentru c nu
exista dect doua variante : alturi
de el", sau mpotriva lui".
RADU (simplu, o oapt poate, dar cu
toat semnificaia actului care-l an-
gajeaz pentru intreaga via) :
Alturi.
(Toat scara reintr n ntuneric ; n
aceeai clip, un reflector surprinde
apariia lui Floricel.)
FLORICEL : Orele 3.00 ! Presiunea la
sonda, n spatele coloanei de extrac-
ie, 93 de atmosfere ! Pronunat in-
filtratie de gaze ! Prim simptom
eruptiv ! Apropierea de sonda, peri-
culoas ! J a n a Mincu transmite...
(ngrozit, Radu \se repede s-i smulg
buletinul.)
INTERPRETA : O clip, t e rog ! nc
o ntrebare ! S presupunem c
nainte de a fi intrat Floricel, m a
inte de a se fi aflat c presiunea a
ajuns la 93, Nata a r fi ncercat din
nou s te conving, s-ti schimbe
hotrrea.
MARIA : A i ncercat. S-a apropiat
d e Radu, dar era de-acum prea tr-
ziu. i a simit atunci i ea c-1
pierduse.
NATA (lui Radu, ironic) : Deci, aa
cum ti-a cerut Teiu... Te-ai hot-
rt s intervii !
RADU : E aproape de limita, Nata.
Ultima clip, nelege !
NATA : Uitnd c orice afirmare pre-
supune curajul unui m a r e act vo-
luntar...
TEIU (n timp ce scara se lumineaz
din nou) : Nu mpotriva lui" !
NATA : Si c riscul singur d pre-
tuire ideii !
TEIU : Numai alturi de el" i prin
el". (Scara reintr n ntuneric ;
fr un cuvnt, Nata se ndreapt
spre usa.)
S3
RADU : Ai plecat ?
NATA : Incerc s am bun sim.
RADU (fr convingere) : Dar poate
peste o singur clip...
NATA : E riscant. Mi s-ar putea
spune : pleac !
RADU : Te-ai ntristat, totui...
NATA : Aa se obinuieste...
RADU (surprins) : i acum, surzi...
NATA : Ca s simplifie scena.
RADU (ca un comentariu) : Nata...
NATA : Ca i cum ai fi spus : a fost
odat o Nata.
RADU (totul s-a termint) : Nata.
NATA : Pentru c n fiecare din noi
a existt o Nata. (Dispare.)
INTERPRETA (lui Teiu, dinafara mo-
mentului) : Dar nu-i adevrat ! Nu
in fiecare din noi !
TEIU : Nu n fiecare, e drept. Dar
fiecare din noi ar trebui s-o cu-
noasc i s-o recunoasc sub haina
feluritelor ei nfiri.
INTERPRETA : i dac n-ar fi ple
cat ?
TEIU : Chiar dac n-ar fi plecat.
Chiar dac, prin absurd, ar fi reu-
it s-1 conving, dac la 0,40 s-ar
fi aflat n tren, dac s-ar fi csto-
rit i ar fi ntemeiat o familie...
Crezi c, mai devreme sau mai tr-
ziu, n-ar fi nteles c exista doua
feluri de a iubi : aa cum, trind.
1-ar fi iubit Jana, cunoscndu-1, n-
elegndu-1, pentru el... i aa cum
1-a iubit Nata, pentru ea ? i n
ziua n care ar fi nteles, n '65 sau
'75, drama ar fi fost alta ? Nu ! Des-
prtirea lui Radu i a Natei era
inevitabil.
FLORICEL (reintrnd) : Orele 3,00 !
Presiunea la sonda, n spatele eo-
loanei de extractie...
INTERPRETA : Nu nc, te rog ! Mai
am o ntrebare : s presupunem c
intrnd, Floricel ar fi anunat, dim-
potriv, stabilizarea presiunii. (Lui
Radu) Ce-ai fi fcut ?
MARIA : Acelasi lucru 1-am ntrebat
i eu. (Apropiindu-se de Radu). Dar
nu-i totul pierdut, nu-i aa ? S-ar
putea ca urmtorul buletin...
RADU : N-ar mai schimba nimic.
MARIA : Eu m gndeam la stabiliza
rea presiunii. S nu mai fie nici un
fel de presiune.
RADU : nluntrul meu ar rmne...
MARIA : Exista i acolo o limita ?
RADU : A a.iuns chiar la limita. i
buletinul de acolo" (arat spre
sonda) nu mai nseamn nimic. Simt
c trebuie... Trebuie s intervin, s
aleg, s iau o hotrre.
34
www.cimec.ro
TEIU (tot dinafara momentului ; in
terpreted : i chiar dac n-ar fi
simtit acest lucru ! Dac i s-ar fi
parut c totul se reduce la ce se
ntmpl afar i n afara lui, dac
Teiu, i Cristea, i Jana nnar fi n-
semnat nc nimic pentru el, ar fi
fost posibil s treac prin viata
nenelegnd-o ? Dac n-a fi gsit
eu cuvntul, nu 1-ar fi gsit alii ?
S-ar fi putut mpotrivi vieii ? i,
mpotrivindu-se, nu exista un mo
ment n viata fiecruia cnd aminti-
rile rscolitoare i vinoviile vechi
ncep s ne urmreasc ? Laii, de-
zertorii pot dormi linitit ?
FLORICEL (relund scena) : Pronun-
tat infiltraie de gaze. Prim simp-
tom eruptiv. Apropierea de sonda,
periculoas !
RADU (repezindu-se spre telefon) :
Alo, sonda ? Andone la telefon :
Nu mai amnati nici o clip !
INTERPRETA (ntrerupindu-l) : i a
treia ntrebare.: cerndu-le n sfr-
it, s intervin, ncerci cumva
sentimentul c vei putea terge prin
aceasta urma oricrei vinovii ?
TEIU (lui Radu) : Telefoneaz !
INTERPRETA : Dar telefonul acesta
nu mai poate schimba nimic ! Nu-i
micoreaz rspunderea, vinovia, i
nu-1 mai poate scuza !
TEIU : Dar nu pentru a-1 scuza, ci
pentru a nu-i nchide drumul, sin-
gurul drum de ntoarcere !
RADU (din nou la telefon) : Nu mai
amnati nici o clip ! Intervenii
i mdiat ! Perforati !
INTERPRETA : O ultima ntrerupere.
S presupunem. c la telefon, rs-
punzndu-i, ar fi fost chiar Jana.
RADU : Fii atent, Jana ! Snt 93 de
atmosfere ! Si fii atent cum acio-
nezi ! Cel mai important este oum".
JANA (a urcat ntre timp pe ultima
platform a scrii ; n primele clipe.
la telefon, pe urm fr, comunicnd
direct, discuia nepropunndu-i s-o
rpte pe cea de atunci" dect n
esen i nu n litera ei) : Cum n-
chizi ventilele... Cum porneti pom-
pele... Cum faci perforarea... Asa am
crezut mult vreme i eu. Darca s
nfruni presiunea, nu-i suficient s
tii cum", trebuie s tii pentru
ce".
RADU (ntrerupnd-o) : Concentreaz-
te, Jana ! Gndete-te bine la fie
care operatie n parte i numai la
operatia n sine.
JANA : Numai la uvoiul de gaze...
Numai la prevenitor... Numai la
 miearea minii, a braului... Dar
nu-i adevrat ! Trebuie s te gn-
deti mai nti c tie, unei fete de
23 de ani, ti st n puteri s evii
o nenorocire, s salvezi o sond, un
zcmnt, linitea i viaa unor oa-
meni.
RADU : i s nu umbli fr caschet,
Jana ! S nu uiti !
JANA (neauzindu-l, poate) : S nu
uiti cine eti... S nu uii c rs-
punzi... S nu uii c oamenii au
avut n tine ncredere !
RADU : i dac nu mai eti sigur
de noua metod... Dac, prin absurd,
nu mai crezi...
JANA : Snt sigur ! Cred ! Cum a
crede n mine !
RADU (cu ndoial) : E totui nou.
Jana, e neverificat ! Nu tii ce se
ascunde n spateie unei metode noi !
JANA : Se ascunde felul meu de a fi,
de a gndi, de a nelege viaa. N-ai
ncredere n mine ?
RADU : Orict a avea... deschide bine
ochii ! Nu mai visa, Jana !
JANA : Deschide bine ochii... Tine-i
ct mai deschii ! i, dimpotriv, vi-
seaz ! Toate visurile lumii cuprinse
ntr-un vis !
RADU : E o clip decisive...
JANA : Toate snt decisive i toate
se leag cu cel ce au trecut, cu cel
ce-or veni.
RADU : i fii puin egoist. De ce ai
risca ? Pentru ce, i n numele oui ?
JANA : Al lui Pandele, i al cntece-
lor sale, i al lui Cristea, al ntelep-
ciunii, poate ; i al lui Teiu, al cre-
dintei n om ; i al tu, al cutrilor
tale. (Ca o chemare de dragoste.)
Al tu... da, al tau...
RADU : Nu fi naiv, Jana. Ce nseam-
n cutrile ?
JANA : nseamn mult iubire.
RADU : S uitam de foraj...
JANA : Foraju-i tot iubire. Chiar tu
m-ai nvtat...
RADU : Dar eu, nelege-m...
JANA : i n fiecare eu" e iubire. De
ce te minti ?
RADU : Dar nu risca, Jana ! ntoarce-
te ! Ne-ateapt zeci de sonde.
JANA : i-n fiecare sonda e ascuns
iubirea celor care au trit i mrit
pentru ea.
RADU : Dar datoria ta, nelege...
JANA : E un ideal, o convingere. i-n
fiecare datorie mplinit, un nou iz-
vor de iubire.
RADU : Dar coloana, mi s-a transmis,
a fost perforat. Presiunea nu mai
crete ! Partea ta e fcut !
35
www.cimec.ro
JANA : Nu exista o parte a ta. Totul
e al tu. i-n acest tot", al tu, e
sensul iubirii !
RADU : Teiu mi spune s-i transmit
c eroismul nseamn...
JANA : Spune-i c n-am uitat... Cea
mai nalt iubire ! (Muzica accen-
tueaz tensiunea momentului i dra
ma care se consuma n aceast clip
la sond.)
RADU : Dar ce se ntmpl, Jana ?
Nu-ti mai recunosc vocea. Presimt
c se ntmpl ceva !
JANA : Un om... S-a apropiat un om
de prevenitor. (ngrozit.) Ce vrei
s faci, omule ? Hei, omule !
(n timp ce ntunericul o nvluie pe
Jana, ecoul reia de zeci de ori : Hei,
omule !... Hei, omule !"... Radu a por-
nit n fug, pe scara n spiral, spre
ultima platform, unde fusese Jana.
dar Jana nu mai e.)
RADU (disperat) : Jana !
INTERPRETA (s-a napoiat din nou
lng pian) : A fost odat o Jana...
RADU (cutnd-o) : Jana !
INTERPRETA : Pentru c n fiecare
din noi e o Jana... i Jana rmas
n viat... Jana din rndul trei...
cinci... doisprezece... apropie-te,
tovare Radu , ar fi vrut s te
ntrebe acum, nainte de lsarea cor-
tinei : Nu te simi vinovat de ni-
mic ?"
RADU : n seara aceea, acolo, nu m-a
ntrebat nimeni...
INTERPRETA : n teatru, pe scen, te
vor ntreba.
RADU : Si dac refuz s rspund ?
INTERPRETA : Refuzmd, vor nelege
c nu te crezi ndeajuns de vinovat.
(Cu o ironie fr voia ei, trist.)
i nu te crezi vinovat, vor nelege
i asta, numai pentru c moartea
Janei s-a produs atunci cnd dum-
neata nu-i aa ? acceptasei
intervenia, cnd sonda fusese sal-
vat i, n sfrit, numai ca o con-
secint indireet a dramei.
RADU : De ce mi-o spui ?
INTERPRETA : O reprezint pe Jana.
Rspund de intervenie. i tocmai
pentru c rspund : ce s-ar ntmpla.
dac am admite, fie i pentru o sin-
gur clip, c Jana a mrit direct
i evident ca urmare a amnrii in-
terventiei ?
RADU : Dar s-a ntmplat totui alt-
fel ! i-n faa legilor...
INTERPRETA : Altfel, poate, dar da-
torit lor ! (i cuprinde dintr-un gest
pe Teiu, Pandele, Cristea, ca i pe
toi cei din sal.) i numai datorit
 lor, n faa legilor, azi, n-ai aparent
nici o vin. i pentru c ai trecut
i dumneata printr-o drama, pentru
c ai pierdut-o pe Jana, vei >fi chiar,
cine tie, comptimit. i-ar plcea
s fii ?
RADU : Eti o interprta ciudat.
INTERPRETA : n dezacord cu rolul.
RADU : Nu nteleg...
INTERPRETA : n locul Janei, nu
te-^as fi iubit niciodat ! Sau nu
te-^a mai fi iubit azi, acum, aici,
cnd vrei s-i ascunzi vinovia. Si
dac Jana ar fi trait...
RADU : Ce vrei s spui ?
INTERPRETA : Te-ar fi chemat i ea
aici, n fata lor (spre spectatori), i
le-ar fi spus (le spune) : judecai-1 !
Spunei-i c-i vinovat ! i c jude-
cata dumneavoastr e aspr, tocmai
pentru a-1 a juta, pentru c avem n-
credere n el, pentru c n fiecare
dintre noi snt 23 picturi de pe
trol.
PANDELE (s-a apropiat de interprta
ca pentru a-i face o destinuire) :
Poate c acolo, la dumneavoastr,
la teatru, Jana ar trebui totui s
rmn n viat.
INTERPRETA : Acolo, da. Acolo va
rmne. Pentru c la noi, acolo, mor
numai oamenii de care te nstrinezi
i te desparti sufletete, i mor, mai
aies, atunci cnd i uii nc nainte
de a fi plecat de la teatru.
CRISTEA (ca i la nceput) : Pentru
mine, Jana triete i azi. i-i ace-
eai fat plin de via, sritoare,
puin bietoas...
FLORICEL : Iar eu v spun doar a-
tt : albul era parc anume f cut
pentru ea. i chiar atunci, n ultima
zi, era mbrcat ntr-o rochie alb,
pe talie, cu pliuri...
PANDELE : Si cum se va termina
piesa ?
INTERPRETA : Dumneata vei veni
lng mine i-mi vei opti : Am fa-
cut o descoperire !"
PANDELE (conformndu-se) : Am
fcut o descoperire...
INTERPRETA : Mare ?
PANDELE : Foarte mare... (Motivul de
la Ce s-ar face fetele...")
INTERPRETA : Scrta ?
PANDELE : Foarte scrta... (Motivul
de la De n-ar fi iubirile...")
CRISTEA : Mai bine ai nvta i tu
alte cntece...
PANDELE : Dar tocmai de la cntec
pornete '
INTERPRETA : Atunci. o tiu... Cu iu
birile...
www.cimec.ro
PANDELE : O alta... A mea ! n cln-
tecul sta nu-i vorba numai de
fete... E vorba de noi... i nu mai
rde, Floricel de noi... de toi e
vorba !
INTERPRETA (venind ling Teiu) :
Si dumneata ?
TEIU : Asa cum v-am 1promis. (i n-
mneaz o scrisoare.)
INTERPRETA (deschiznd-o i apropi-
indu-se cu scrisoarea de rampa) :
Mi-ati cerut cteva cuvinte pe care
s le transmiteti din partea mea
spectatorilor. i m-am tot gndit care
anume s fie cuvintele, i mi-am
spus : poate asa, mai nti, c n-am
uitat-o pe Jana... Ori, legnd cumva
de festivitatea pe care o organizase
n ziua aceea Nata, c festivitile
noastre, cel adevrate, snt altfel i
c vin aa dinluntrul sufletului, a-
tunci cnd simti c ai fcut i tu
ceva ca cel 23 picturi de pe
trol din adncul oamenilor s ias
la lumin. i-ar mai rmne, poate,
i sfritul povetii ! Radu Andone
e i astzi la noi... i n-a uitat... Nu
va uita niciodat cel ntmplate a-
tunci. Pandele s-a inscris la serai...
Cnt, el, tot aa, despre dragoste,
dar durerea-i durere ! Cristea, azi-
mine, asta-i viaa, iese la pensie,
dar facem mpreun protest la mi-
nistru s ne primeasc napoi... Ct
despre mine, cum m titi, eu inter-
veniile, c dac asta ai nvat, asta
faci ! Iar despre Nata, dac o fi s
v ntrebe careva, spunei-i c-i de
la sine nteles c povestea Natei ar
fi, de fapt, o alt poveste."
TEIU (ca o completare a scrisorii) :
Si nc ceva ; la urm de tot, n-
trebati-i : dumneavoastr fiind n
locul Janei, tiind c v st n pu-
tere s preveniti o eruptie i s sal-
vati vietile unor oameni, ce ai fi
f aot ?
C O R T I N A
1 In atenia regie: :
In condiiile in care nu se poate realiza
scena amintirilor Radu-Teiu, partea a treia a piesei
(pstrind doar prima jumtate din monologul inter-
pretci, scenele Radu-Nata, Radu-Maria Andone, Radu-
Jana, cu respectivele intervenii ale interpretei i
aie lui Teiu, inclusiv finalul scrisoarea) se unetc
cu partea a doua.
30
HDtlUR
CONSFflTDIDE
H
ODMENILOD
DE TEHTRU
DIN DEGIDNED DDDDV
ea de-a doua Consftuire a oamenilor de teatru din regiunea Brasov *

B
a tost un eveniment semnifioativ pentru dezvoltarea micrii noas-
tre teatrale. Axate in jurul luptei pentru o calitate superioar n
arta spectacolului, lucrrile Consftuirii au dezbtut cu spirit de
rspundere i la un nivel ridicat de contiiint partinic i profe-
sdonal, o seam de aspecte aie acestei cerine majore a teatrului
zilelor noastre, ncadrndu-se astfel n preocuparea i efortul de
a oferi publicului spectacole de o nalt valoare artistic i edu-
cativ. Cel trei teatre din regiuine, care au prezentat discutiei unele roade aie
muncii lor creatoare, au avut n acelasi timp si posibilitatea unui larg i util schimb
de experien.
n decurs de patru zile s-au prezentat sapte spectacole. Pornind de la acest
material artistic concret, s-au nscut discutii vii, generalizatoare, cu o ntins arie
de cuprindere a fenomenului teatral. O baz principial i util discuiilor au
constituit-o cel trei referate introduotive n problem, prezentate de teatrele res
pective.

MPOTRIVA SPECTACOLELOR CENUII, NATURALISTE

P rima zi a Consftuirii a fost consacrat discutrii celor dou spectacole pre

zentate de Teatru! Maghiar de Stat din Sf. Gheorghe : Oameni care tac
de Al. Voitin i Chef boieresc de Mricz Zsigmond. Spectacolele teatrului
din Sf. Gheorghe au oferit, pe toate coordonatele faotorilor scenici, un prilej pentru
discutarea i criticarea concepiilor i metodelor naturaliste n regie, inter-
pretare i scenografie. Cci, n adevr, lipsa unei poziii active, creatoare, a unui
spirit contemporan fa de textul dramatic, a dat natere, dup cum au remarcat
participanii la Consftuire, unor spectacole cu iz nvechit, cenuii, neinteresante,
n care decorul construit dup tipicurile scenografiei naturaliste s-a mpletit cu un
joc teatral melodramatic, solistic, al interpreilor.
In spectaeplul Oameni care tac (regia Vlgyesi Andrs) o anume limjpezime
a mesajului ajunge la spectator, datorit clarittii ideilor textului i unor reuite
actoriceti pariale (Kovts Dezs). Dar asa cum a reieit din discuii, momentele
nchegate aie spectacoiului s^au pierdut, devenind neesentiale, din cauza lipsei de
ierarhizare a ideilor textului, a neglijrii rolului transforma tor al comunitilor, a
psihologiei difonmate atribuite unor personaje ca Flora i Zigu, a dezordinii mi-
crii scenice. i mai puternic a fost criticat spectacolul Chef boieresc (regia Kovts
Dezs), socotit drept un exemplu gritor pentru nodul negativ de tratare scenic a
unei piese aparinnd fondului clasic al literaturii dramatice. Lipsit de o just
orientare ideologic i artistic, spectacolul s-a artat tributar gustului mic-burghez,

* -2530 octombrie 196t.

37
www.cimec.ro
paseist, strnind un viu schimb de preri n rndurile participantilor la Consf-
tuire. Nioolae Albani, directorul Teatrului de Stat din Sibiu, a struit asupra vizii-
nii regizorale deficitare care, n oglindirea mediului social surprins eu ascuime
critic de Mricz Zsigmond, a subliniat eu accente nostalgiee, toemai atmosfera
tradiional-patriarhal a lumii demascate de autor. Cheful" a fost tratat n mod
concesiv fa de gustul mic-burghez, ca un element de pitoresc gratuit i nu ca un
argument ajtistic menit s duc la condamnarea acelei societi. Oum jueim, ce
orientare dam textelor clasice pe care le includem n repertoriul nostru, ce nseamn
a prelua n mod creator motenirea teatrului realist-critic ?" e o ntrebare n jurul
creia s-a discutt mult, insistndu-se asupra primejdiei montrilor scenice greite
ideologic, montri ce deformeaz mesajul piesei i nu justific pentru cei ce nu
cunosc textul dramatic inoluderea lui n repertoriu. Marius Oniceanu, regizor la
Teatrul de Stat din Braov, a pus scderile speotacolului Chef boieresc, mai aies
pe seama interpretilor (Kirly Jzsef, Bir Levente, Botka Lszl), care au prfrt
s amuze eu orice chip publicul, neglijnd s prezinte critic profilul moral dgradt
al personajelor ntruchipate, transformnd tarele moralei nfierate de M. Zsigmond
ca viciul, beia, descompunerea n motive de haz, acoperindu-le eu un val
inofensiv de simpatie.
S-a artat, n concluzie, c montarea acestui spectacol nu slujete educrii
contiinei socialiste a publicului, din cauza viziunii obiectiviste, atemporale a tex
tului, a transpuneri sale scenice naturaliste. Spectacolul Chef boieresc se apropie,
din pcate, de Oameni care tac, prin aceeai lips de calitate artistic, ambolor
speetacole fiindu-le comun nelegerea pasiv a textului dramatic i nu folosirea
lui ca un element de baz pentru transmiterea unui mesaj contemporan, n con-
cordan eu preocuprile i cerinele spectatorilor.

MUNCA ACTORULUI CU SINE NSUI, CERIN VIE SI PERMANENT

L a analiza productiei artistice a teatrului din Sf. Gheorghe, a contribuit eu

reale rezultate pozitive referatul eu care acesta s-a prezentat la Consftuire.
In mod firesc i gndit, acest rfrt a centrt problema luptei pentru calitate,
n jurul muncii de fiecare zi i al relaiilor de munc ale colectivului, n jurul
legturii eu viaa a personalului artistic. Putem spune c majoritatea actorilor
teatrului nostru se arat n rfrt , att cadrele mai n vrst ct i cel tinere,
duc, n ultimul timp, o lupt drz eu ei nii, deoarece simt c ceea ce dau pe
scen nc nu este destul, c este nevoie s dea din ce n ce mai mult. Cu alte
cuvinte, ei snt nemulumii cu ei nii, i acest lucru constituie chezia cresterii
calitative a murncii coleetivului nostru. Teatrul nostru se spune mai dparte n
rfrt se mndrete cu o srie de actori constiincioi, ,pasionati, talentati... Aceti
actori se strduiesc din toate puterile s devina actori de tip nou, s se debara-
seze de mentalitatea i praotieile nvechite." In rfrt se arat cu spirit critic i
exemplificri concrete c unii actori din acest teatru snt preocupai de succesul
lor imediat, personal (lucru observt, de altfel, i n spectacolele respective), ceea
ce duneaz muncii n colectiv. De asemenea. referatul ridic cu ascuime problema
nivelului cultural al actorilor, subliniind necesitatea mbogtirii orizontului lor spi
ritual, ca i legtura mai temeinic cu realitatea constructive din jur. Neglijarea
observrii permanente a fenomenelor vietii noi s-ia manifestt, i nu o data, la
actorii notri, provocnd situaii care au dus la destramarea unitii spectacolului
i dunnd astfel calitii lui. Uneori, pe scen nu apar dect doi actori, dar dife-
rena n maniera lor de joc ne indic o jumtate de secol. Unul triete cu recuzita
invechit a trecutului, iar cellalt apari^e realitilor zilelor de azi ; unul ncearc
s conving pe spectator printr-un patos fais, iar cellalt atrage publicul prin sim-
plitate i ton natural ; unul lucreaz cu rutin, cellalt i rezolv rolul eu trie i
convingere." Cu combativitate i sim de rspundere, referatul critic pe actorii
rutinieri, ca i pe cei pasivi fat de munca artistic a colectivului, care prin como-
ditate frneaz eforturile creatoare aie celorlalti. Preocupndu-se, n vederea ridi-
crii calittii spectacolului, de gsirea noului" n expresia soenic, a acelui nou
corespunztor cerinelor i exigentelor spectatorului contemporan, referatul con
stata : n spectacolele noastre, elementele vechi i cel noi nc se amestec. Aveni
creatii nc naturaliste, avem nc decoruri, copii fidle aie realittii. Trebuie s
nvm nc mult, pn ce mijloacele noastre de exprimare se vor transforma, se
vor cizela i vor putea fi ntelese de toat lumea."

38
www.cimec.ro
 Simul critic i autocratic, spiritul responsabil care a prezidat acest rfrt,
ca i poziia autocritic a regizorilor celor doua spectacole constituie un punct
ctigat n lupta teatrului din Sf. Gheorghe pentru dobnidirea calitii artistice,
pe care o ateapt de la acest colectiv ntreaga noastr micare teatral.

LA BAZA CALITAII SPECTACOLULUI, CALITATEA TEXTULUI DRAMATIC

S pectacolele prezentate de Teatrul de Stat din Sibiu Mare meci la Chioani

de D. Stanea, Moartea unui comis-voiajor de Arthur Miller i Jurnalul Annex
Frank (la secia german) au constituit obiectul disouiilor n cea de-a
doua zi a Consftuirii.
Cu toate meritele echipei actoriceti, ale stilului interpretativ i conducerii
regizorale, spectacolui Mare meci la Chioani (regia Mihai Dimiu) nu s-a bucurat
pe deplin de calificativul major al calittii artistice. Fiindc textul dramatic care
a stat la baza acestui spectacol realizat pe trsturile care ncep s se cristali-
zeze ntr-un profil distinct al teatrului din Sibiu nu poate fi privit cu adevarat
ca o pies de teatru", ci ca o niruire de aspecte, de o noutate" limitat, culese
din lumea satului, fr finalitate. Cu o tem aparent actual, nenchegat ns pe
plan dramatic, cu un conflict artificios i o compozitie convenional, textul lui
Dominic Stanca nu las urme n contiina speetatprului, nu-i d nici un rspuns,
pentru c nu pleac de la nici o ntrebare, i apare de aceea nelalocul lui n reper-
toriul unui teatru care i-a ctigat prestigiul pentru preocuprile sale n valorifica-
rea scenic a dramaturgiei originale. Faptul a fost subliniat n repetate rnduri n
lurile de cuvnt aie participantilor.
Cutnd s acopere lipsa de idei, srcia psihologic a personajelor, spectacolul
a pdalt pe pitorescul dialectal al limbajului, pe ritm i micare, agreabil realizate
din punct de vedere al omogenitii stilistice, dar golite de sens ideologic, de
adevr omenesc. In ciuda eforturilor vdite ale echipei sibiene i a calitilor ei
recunoscute la ultima Decad a dramaturgiei originale, n cirda muncii ngrijite a
regizorului Mihai Dimiu, spectacolul a demonstrat astfel zdrnicia efortului
artistic, atunci cnd acesta se druiete lucrrilor minore, nereprezentative pentru
stadiul actual al dezvoltrii dramaturgiei originale.

MESAJUL SPECTACOLULUI SA FIE TRANSMIS PRIN TOATE ELEMENTELE

ARTEI SCENICE

J urnalul Annex Franck, dramatizarea lui Goodrich i Hackett, i ndeosebi

Moartea unui comis-voiajor de Arthur Miller, oper reprezentativ pentru
dramaturgia progresist contemporan, ating contiina spectatorului nostnj
prin modul revelator n care dezvluie realittile tragice din lumea ostil omului.
Ble pretind regizorului o pozitie ideologic naintat, clar. n faa inerentelor
limite ale textului.
Moartea unui comis-voiajor (regia Mihai Dimiu). spectacol montt n urm
eu doi ani pe scena teatrului din Sibiu, i-a pstrat pe coordonatele sale eseniale,
spiritul naintat al gndirii regizorale, fiorul tragic al interpretrilor, stilizarea grava
i totodat poetic a decorului. Regizorul Mihai Dimiu a nteles destinul tragic al
lui Willy Loman, ca o ilustrare a prbuirii individului n jungla capitalist, ca o
destrmare a tuturor iluziilor strecurate perfid omului de pe strad de sloganuri
si reclame, ca o demonstraie concrete a inconsistentei i caracterului de clas al
filozofiei pragmatice. n mod subliniat, regizorul readuce n memoria spectatorilor
n momentul sinuciderii comis-voiajorului, concluziile imprimate pe benzi de
magnetofon aie celor din jur, care au neles c distrugerea lui Willy Loman e
o consecin a ncrederii sale naive n mirajul modului de via american. Dar
inteniile limpezi aie regiei n^au fost servite de interpretarea actorului Costel Rdu-
lescu. Acesta a imprimat destinului lui Willy Loman, datele ntmpltoare i stranii
aie unui caz particular, patologic, de dizolvare psihic continua. Din aceast pri-
cin, demonstratia textului dramatic se altereaz, devine confuz, planul tririi
reale i cel al intro- i reti-ospectiilor se amestec, tratate n aceeai tonalitate de
intens dezechilibru. Spectacolul i pierde astfel din fora revelatoare si, n
ce privete mesajul, din eficien.

39
www.cimec.ro
 Pe bun dreptate a fost criticat n spectacolul Jurnalul Annei Franck (regia
Hanns Schuschnig), discordanta suprtaare dintre elementul plastic-scenografic
(Olga Muiu), care, singur, a fost chemat s exprime ideile regizorale i atmosfera
general a ntregului spectacol. S-a vdit n dezbateri c elementele unui spectacol
nu se pot disjunge, c ele trebuie privite i discutate numai in perspectiva mesa-
jului, a exprimrii lui concludente. n acest spectacol, casca de oel eu cruci ncr-
ligate simbol al terorii fasciste, ce apas ntregul cadra scenografic a rrnas
ns un element izolat, cruia i s-a asociat, numai n mic msur, jocul interpre-
ilor. Majoritatea actorilor au pierdut din vedere tema principale, suprasarcina
ntregului spectacol : de a prezenta substanta degradatoare a fascismului, efectele
terorii lui n contiina i viaa omului, necesitatea luptei omului pentru salvarea
demnitii sale.
Relevnd scderile ce s-au manifestt n spectacolele Teatrului de Stat din
Sibiu, pentru a sublinia necesitatea colaborrii tuturor factorilor scenici n obtinerea
unei caliti artistice superioare, nu s-a trecut totui eu vederea aportul unor actori
ca Ion Bessoiu, Livia Baba, Sebastian Papaiani, Teodor Portrescu, Alfons Kolow-
rat, care au vdit un nivel interpretativ deosebit.

ALEGEREA REPERTORIULUI, IMPORTANT CRITERIU AL CAUTII SPECTACOLULUI

C ontributia stimulatoare la discutii, adus n Consftuire de spectacolele Tea

trului de stat din Sibiu, a fost ntregit de referatul prezentat de acelai
teatra. Pornind de la premisa obiectiv necesar, impus de ntreaga dezvol-
tare a culturii teatrale, ca i de permanenta cretere a exigenei publicului a
luptei pentru calitate n teatru , referatul pune pe primul plan problema alc-
tuirii repertoriului, subliniind, n aceast privin, importanta criteriului actualitii.
Acest criteriu ne-a orientt n selectionarea pieselor care au fost nscrise n
programul actualei stagiuni. n mod concret, trei piese romneti de actualitate
Mare meci la Chioani de D. Stanca ', Mi se pare romantic de Radu Cosau, i
o nou pies a lui Dorel Dorian inspirate din actualitatea vie a patriei noastre ;
apoi Oceanul de Alexandr Stein, care ogiindete constructia comunist n contiinta
oamenilor sovietici, Liturghia de la miezul nopii de Peter Karvas, care nfiereaz
mica burghezie oportunist, Ascensiunea lui Arturo Ui poate fi oprit de Bertolt
Brecht, care atac substanta antisocial a nazismului i previne mpotriva recru-
descenei lui n lume, i Orfeu n infern de Tennessee Williams care ptrunde
n infernul prejudecilor micii burghezii americane." La stabilirea repertoriului
teatrului din Sibiu au prezidat de asemenea i alte criterii : de pild, alegerea unor
drumuri mai puin btute, n consecint, aducerea n scen a unui Clasic uitat,
Costache Caragiale, eu O soar la mahala, i un Shakespeare nc nejucat pe sce-
nele noastre, Zadarnicele chinuri aie dragostei. Totodat, putem aduga la crite-
riile de mai sus c un roi important n alegerea pieselor 1-a jucat acceptarea reper
toriului de ctre ntregul colectiv, considerndu-se c numai prin resipectivul pro-

' Ulterior, directorul Teatrului din Sibiu. Nicolae Albani, a considrt, In spirit autocritic, ca fiind
justificau- oLicciile aduse inscricrii acestei piese in repertoriu.

40
www.cimec.ro
gram ideologic i artistic, colectivul i poate vaiorifica pe deplin nsuirile artis-
tice i fructifica pasiunile creatoare."
Referatul teatrului din Sibiu dezbate pe larg problema omogenitii i a
spiritului de echip al coleotivului, artnd c alctuirea repertoriului In acest
teatru reprezint rodul unei munei coleotive. Sarcina nr. 1 a conducerii teatru
lui nostru se spune in referat este s apropie, s cointereseze ntregul colectiv

Stela Popescn-Puican (Domnica Rotaru) i C. Voinea-

Dclast (Banu Marcs) in Secunda 58" de Dorel
Uorian Teatrul de Stat din Braov

^.uunffijioig

Il II
***

www.cimec.ro
la procesul de producie i e de subliniat c aici nu e vorba numai de o cointere-
sare organizatoric, privind distribuirea de sarcini, ci, n primul rnd, de una
teoretic, o orientare general de perspective, privind mersul nainte al teatrului
nostru." Trebuie de asemenea subliniat i referatul a insistt asupra acestui
punct c la Teatrul de Stat din Sibiu, problema calitii sporite a spectacolului
reprezint un program permanent de aciune : numai Ferestre deschise, chiar
dac reprezint un spectacol bun, nu poate asigura calitatea ridicat a teatrului
nostru. O ntreag stagiune, i dup aceea altele vor trebui s se ridice, n ansam-
blul lor, la cel mai nalt nivel ideologic-artistic."

PROPRIUL MESAJ AL REGIZORULUI

ea de-a treia zi a Con&ftuirii a fost unanim considerate de ctre partici

C pant! ca revelatoare n dezbaterea calittii, datorit celor dou ipostaze
diferite aie spectacolului teatral, oferite de Teatrul de Stat din Braov.
Acest teatru, valorificnd dramaturgia originale, poate ntmpltor dar nu
i fr a oferi prilej de meditaie eu piesele aceluiai autor Dorel Dorian, a
prezentat la Consftuire, cel mai frumos, mai interesant, mai contemporan
spectacol : Secunda 58 (regia Ion Simionescu), i cel mai neinteresant, mai vechi
spectacol, Dac vei fi ntrebat (regia Marius Oniceanu), al lor. Desfurarea acestor
spectacole a demonstrat c nu este suficisnt s precumpaneasca tema actual
ntr-un repertoriu, nici ca piesele originale alse s fie nzestrate eu un coninut
naintat, pentru a pretinde c ai adoptt o atitudine creatoare, stimudatoare, fa
de dramaturgia originale. Dac vei fi ntrebat, aceast valoroas dezbatere etic
privind drumul spinos al nelegerii" pe care 1-a strbtut o anumit catgorie de
intelectuali din ara noastr, i-a pierdut pn ntr-atta pe scena teatrului din
Braov, atributele care au ndreptit preuirea i promovarea ei, nct publicul
s-a ndeprtat de-a dreptul de fondul ei uman i filozofic, din cauza felului primitiv,
schematic i diformat, n care au aprut eroii piesei. strain profilului oamenilor

42
www.cimec.ro
naintai ai zilelor noastre. Asistnd la acest spectacol, pe bun dreptate te ntrebi :
ce-a dorit s spun regizorul urcnd pe scen eroii lui Dorel Dorian ? Care a fost
poziia lui n faa problemelor piesei, in faa conflictului in care snt angrenai
eroii ? C acesta n-a avut nimic de spus, ori c a nteles la ntmplare sensurile artis-
tico-ideologice ale piesei, s-^a vzut din plin din realismul cenusiu" (citeste : antirea-
lism) strain esenei noastre teatrale, care domina spectacolul, din tratarea carica-
tural naturaliste a personajelor negative, din folosirea efectelor de grand guignol',
din ostentaia i srcia de trsturi umane, n care au fost prezentai eroii
comuniti.
Cu att mai revelatoare s-au artat aceste laturi negative ale spectacolului, eu
ct el a putut fi nemijlocit compart cu stilul aceluiasi teatru n montarea piesei
Secunda 58. Revelatoare n ce priveste atitudinea regizorului i a ntregului colectiv
fa de pies, n ce priveste caracterul de pledoarie pe care 1-a dobndit specta
colul n lupta pentru calitatea actului artistic ! La spectacolul Secunda 58, specta-
torul simte c regizorul, scenograful i ntreg colectivul artistic au aies aceast
pies fiindc au avut ceva propriu i important de comunicat. Cu acest spectacol
apare clar c lupta pentru calitate reprezint o problem de contiin partinic.
de etic socialist, c ea implic o atitudine naintat, creatoare, fa de sarcinile
profesionaile. Aceast contiin partinic s-a reflectat n spectacolul Secunda 58,
prin ideile noi pe care el le aduce n elocvente imagini scenioe : ideea frumuseii,
a bucuriei poeziei care lumineaz viaa constructorilor socialismului. Romantismul
muncii comuniste, poezia construciilor, a noului peisaj uman i industrial, s-au
realizat n legtura conoordarit, armonioas, dintre interpretare, scenografie,
micare, muzic. Decorul (Cristina Serion), sugestiv, aerat, care a adus n prim-
planul piesei antierul, noui peisaj industrial, acordndu-i valoare de personaj, s-a
asimilat eu caracterul emotional al interpretrii, ntr-o comunicare direct i
intens cu publicul. Regizorul a dorit ca n aceast montare a Secundei 58 s
spun publiculuideosebit de multe lucruri i a izbutit n cea mai mare parte. De
aici driva i caracterul original al acestui spectacol, trsturile proprii care-1 deo-
sebesc de alte montri cu acelasi text. O atitudine creatoare n faa rolului a
dovedit Stela Popescu-Puican (Domnica Rotaru), a crei interpretare, caracterizat
printr-un lirism tonic, prin demnitatea eticii socialiste i prin umor lucid, a con
tribua la luiminarea deplin a ideii responsabilittii omului fat de colectiv, a
mesajului optimist care strbate ntregul spectacol.
Cum era i firesc, aceste doua spectacole, situate la nivel opus de realizare,
au suscitt un viu schimib de opinii, genernd confruntri, respingeri i apropieri
pasionate. De pild, n mod polemic, oamenii de teatru din Sf. Gheorgbe (care au
inaugurt stagiunea de asemenea cu premiera Secunda 58) au demonstrat o alt
intelegere a piesei, neacceptnd viziunea regizorului Simionescu asupra relatiilor
sentimentale dintre personaje, tonul optimist al finalului, sau unele infidelitti"
fat de indicatiile autorului n legtur cu cunoscuta scen a fugii prin ploaie".
Pozitia lor a fost combtut pe bun dreptate, fiindc plecarea Domnici Rotaru
n final nu invita nicidecum la tristeti melodramatice, ci, dimpotriv, la reflectie
lucid i ncredere n capacittile eroilor zilelor noastre de a-i rezolva problemele
personale, fr s contravin celor aie ntregii colectivitati- n cadrul discutiilor,
s-au nscut i alte polemici care mrita a fi mentionate pentru elucidarea
unor problme de ordin teoretic. Astfel, regizorul Mihai Dimiu, apre-
ciind spectacolul Secunda 58 pentru spiritul nnoitor pe care l inaugu-
reaz n teatrul din Brasov, a considrt pe de alt parte c aoeste doua spectacole
pornesc de la aceeai platforrn ideologic, exprimnd o diversitate de stiluri n
cadrul metodei reailismului socialist. Afirmatia sa a strnit dezacordul participanti-
lor, care au combtut afirmaia, evident eronat, a platformei ideologice comune",
preciznd c diferena dintre cel doua spectacole st toemai n pozitia ideologic
diferit fa de text a celor doi regizori, n poziia diferit fat de fenomenul tea-
tral. Varietatea de expresie, de mijloace artistice, n cadrul unei concepii artistice
creatoare, n cadrul metodei realismului socialist, cum ar fi, bunoar, tratarea n
stil diferit a Povetii din Irkutsk la Teatrul Vahtangov" i la Teatrul Maiakovski",
nu se poate confunda cu poziia diferit a unor regizori n fata fenomenului teatral.
Spectacolul pus n seen de Marius Oniceanu vdete o conceptie veche despre
fenomenul teatral, o ntelegere vulgarizatoare a eficientei mesajului artistic, expri
mat n chip neantistic. Spectacolul Secunda 58, spectacol activ, militant, pe coor-
donata sa principal, a primit la aceast Consftuire, calificativul major al cali-
tii, pentru realizarea deplinei uniti ntre toi factorii artistici care-1 alctuiesc.

lo
www.cimec.ro
COLABORAREA CREATOARE DINTRE REGIZORII ACELUIAI TEATRU

jj nitatea de concepie (nu a mijloacelor de expresie), colaborarea creatoare

J ntre regizorii aceluiasi teatru reprezint o conditie important, de primul
ordin, chiar o premis n asigurarea calitii ridicate a spectacolelor. Aceasta
problem a reieit eu limpezime in urma prezentrii referatului Teatrului de Stat
din Brasov. Cu justee orientt n aspectele teoretice, principiale, ale luptei pentru
calitate n teatru, acest referat n-a izbutit totui s adopte in practice o poziie cri-
tic i autocritic fa de munca respectivului colectiv. El a reprezentat un punct de
vedere izolat, nu rodui unei comuniuni de convingeri a factorilor de rspundere din
teatru. Numeroi panticipanti la discuii, i indeosebi membrii colectivului braovean

(aictorii V. Ftu, G. Gridnuu, Stela Popescu-Puican .a.), au adus obiecii

serioase, ntemeiate, acestui referat. Ioana Baciu Mrgineanu, secretar literar al
teatrului din Bnaov, a considrt c referatul teatrului in care lucreaz nu reflect
o poziie principial just n problema calitii, c el e seminificativ pentru modul
defeotuos al muncii regizorilor din teatru i c oglindete lipsa conlucrrii crea
toare ntre factorii responsabili ai teatrului. Experiena teatrului din Brasov, care
a demonstrat niveluri att de diferite ale realizrii scenice, atest c in lupta pentru
inalta calitate a spectacolului, un factor obligator l reprezint stabilirea unui
climat creator, colaborarea activa a regizorilor, munca responsabil a consiliului
artistic. Din pcate, tocmai n aceast problem i tocmai regizorii teatrului din
Brasov n-^au adus in discuie contribuia ce se ateapt de la ei. S-a constatt, de
altfel, c regizorii, la aceast Consftuire, n-au ncercat totdeauna s dea dezle-
gri teoretice problemelor discutate, n-au analizat temeinic propria lor munc cu
interpreii, caracterul colaborrii cu scenografii, in vederea realizrii unei caliti
artistice superioare a spectacolelor. Unii regizori, n lurile lor de cuvnt, s-au
oprit la aspecte lturalnice, n special de ordin tehnic, extrgndu-le i izolndu-le
din contextul unor fenomene cu mult mai complexe i mai cuprinztoare. Aim
regretat, de asemenea, totala absen la discuii a regizorului Ion Simionescu din

44
www.cimec.ro
Braov, ca i a altora, al cror cuvnt despre propria lor munc (merituoas i ca
a tare apreciat) i respectiv munca altora ar fi adus poate o contribute util n
lrgirea dezbaterilor i n fundamentarea concluziilor.

mportana Consftuirii aotuale a oamenilor de teatru din regiunea Braov

I a fost clar tuturor participantilor. Concluziile au pus teatrelor partici
pante cteva jaloane nsemnate de perspectiv n drumul i lupta lor pentru
obinerea unui nivel calitativ mai nalt n munca artistic. Nu pot, nainte de orice,
s fie trecute eu vederea ca o garantie c lupta pentru calitate va fi dus eu

Stnga : Karin Decker (Anne Frank) i

Alfons Kolowrat (Otto Frank) n Jur-
nalul Annei Frank" de Goodrich i Ha-
ckett Teatru) de Stat din Sibiu, sec-
ia german

Dreapta : KoTts Dezso . (Banu), Kovts

Erzsbet (Maria), Kovts Kat (Flora) i
Botka Lszl (Zigu) n Oameni care tac"
de Al. Voitin Teatrul Maghiar de Stat
din Sf. Gheorghe

succs poziia partinic militant care s-a afirmat de-a lungul dezbaterilor,
puternicul curent de opinie pentru contemporaneitate n continut i forma, atitu-
dinea intransigent fa de rmitele vechiului n gndirea i munca oamenilor
de teatru. Consftuirea a artat ntr-un spirit constructiv de munc tovreasc,
situaia real, nivelul actual al muncii n respectivele teatre ; a dezvluit ntr-un
mod curajos lipsurile nc existente, nevoile imperioase din aceste teatre, indicnd
verigile principale ctre care trebuie s se ndrepte conducerile lor n vederea
obinerii unor nalte rezultate calitative. Totusi, s-ar putea pune ntrebarea de ce
unele colective, ca de pild teatrul din Sibiu, sau eel din Sf. Gheorghe, s-au pre-
zentat cu spectacole montate cu stagiuni n urm, cnd n repertoriul lor se afl
spectacole mai proaspete, i poate mai concludente. Dac n mod sincer, cu spirit
autocritic, unele teatre au adus n fata participantilor tabloul situaiei reale din
teatre, fr a ascunde lipsurile existente, s-a observt n Consftuire i o alt
tendin, uor festivist, caracterizat prin dorinta de a prezenta spectacole asa-
zise de export". Din teama, poate, de a nu-i pierde un prestigiu artistic cucerit ?
Calitatea este o rezultant practic, sintetic, a mai multor factori : de ordinul
orientrii teoretice i al mijloacelor scenice concrete. n ce privete primul facto*",
s-a stabilit c el e nemijlocit lgat de un repertoriu alctuit n spiritul unei nalte

45
www.cimec.ro
exigene politico-artistice, de preocuparea militant pentru lucrri de real aotua-
litate n practica construirii socialismului. n msur s contribute efeetiv la edu-
carea contiinei socialiste a publicului. Dar, aa c u m s-a spus, aiegerea u n o r
piese de m a x i m a valoare i eficien, numai prin simplul act al alegerii, nu confra
calitate spectacolului. Repertoriul propus trebuie s fie realizat deplin pe plan
artistic, pentru ca el s-i poat ntr-adevr justifica programarea, pentru a reven-
dica adeziunea publicului. Teatrul de Stat din Sibiu, de pild, care i-a alctuit
pentru actuala stagiune un repertoriu de o m a r e valoare ideologic i artistic,.
trebuie s munceasc eu mult seriozitate pentru asigurarea unor spectacole pe
msura pieselor propuse. Pentru aceasta s-ar cuveni, credem, completarea echipei
sibiene eu fore tinere valoroase, eu noi absolventi ai institutului, fapt absolut
necesar n mprosptarea (dac nu chiar n justeea) distribuiilor, n ridicarea
calitii rezultatelor teatrului. Dup cum Teatrul de Stat din Braov dup pre-
rea noastr a r trebui s reflecteze eu mai mult spirit de rspundere la posibili-
tile colectivului su de a tri ntr-un climat de munc n adevr creator, pentru
ca repertoriul su s ajung eu eficacitate i consecvent la mplinirea cuvenit.
Responsabilitatea regizorului n asigurarea calitii spectacolului este un ait
factor important n obinerea rezultatelor m a x i m e n munca teatrelor. Consftui-
rea a scos la iveal necesitatea absolute a ntririi muncii regizorale n teatrul din
Sf. Gheorghe, aducerea n acest teatru a unor fore regizorale capabile s-1 ndru-
meze pe fgaul contemporan al artei noastre scenice.
In problemele complexe aie muncii actorului, Consftuirea a demonstrat, eu
exemple vii i edificatoare, diferena dintre interpretarea vie, contemporan, gndit,
generate de o perspectdv creatoare fa de roi, i jocul teatral mbtrnit, domint
de rutin i maniera, gnrt de nentelegerea esentei teatrului nostru contemporan.
Problemele scenografiei i-au gsit de asemenea o sfer larg de generalizare
n dezbaterile Consftuirii, atributul calittii primindu-1 decorul functional, sugestiv.
poetic, bogat n idei, i combtndu-se decorul naturalist, urt, confectionat dup
abloanele unui teatru vechi.
Calitatea spectacolelor presupune studiul profund i permanent al realitii
de ctre oamenii d e teatru, n perspectiva mbogirii necontenite a mijloacelor lor
de expresie, a nnoirii acestor mijloace n concordant eu cerinele fundamentale
aie actualitii i cerinele morale aie construirii socialismului. Stabilirea n teatre
a unui climat creator, fundat pe principiile eticii comuniste, pe responsabilitatea
individual i coleotiv, pe combaterea curajoas a rutinei i ineriei n art, este
un factor din cei mai importani n atingerea unei calitti artistice de nalt nivel.
Organizat n spirit creator d e ctre Secia de nvmnt i cultur a Sfatului
popular regional i sub ndrumarea organelor locale de partid, a doua Consftuire
a oamenilor de teatru din regiunea Braov i-a atins n m a r e msura scopul, oglin-
dind resursele bogate, creatoare, aie micrii artistice teatrale de care regiunea
dispune.
Ea poate sluji ca exemplu i stimulent pentru organizarea alter ntlniri ase-
mntoare ntre oamenii d e teatru din regiuni, si poate consacra aceast forma de
schimb d e experien ea una din cel m a i rodnice pentru dezvoltarea micrii
noastre teatrale.

Mira Iosif

www.cimec.ro
 DESPRE CONTEMPORANEITATE
IU MOD CORITEMPORAIU
Articol scris special pentru revista Teatrul"
de A. Karaganov

Partidul cheam pe toi oamenii de litere i de art s abor-

deze in mod curajos, cu spirit inovator, temele contemporanei-
tii". Acesle cuvinte din raportul lui N. S. Hruciov la Congre-
sul al XXII-lea al P.C.U.S. dtermina orientarea foarte impor
tante a analizelor critice pe care le ntreprindem asupra drama-
turgiei contemporane. Stabilind succesele i lipsurile acesteia,
trebuie s avem grij ca experiena dramatic acumulat de scri-
itori s serveasc drept baz cutrilor creatoare noi, luptei ac
tive pentru o dramaturgie de o nalt tinut artistic, contempo-
ran n coninut i forma.
Nu am pretenia c pot nfia un tablou complet, nici c
a aeza un just echilibru ntre aprecieri i exemple ; a vrea nu-
mai ca, innd seam de cteva opre dramatice, s ridic unele
problme privitoare la dezvoltarea actual a dramaturgiei sovie-
tice. Nu sint noi aceste problme ; totui, mrita s intrziem inc
o data asupra lor, cci de rezolvarea lor depinde n mare m-
sur creaia scriitorilor dramatici.

E ste bine tiut c actorii obinuii s-1 joace pe Gogol n-au vrut la nceput
s-1 joace pe Ostrovski. La rndul lor, actorii formai pe operele lui Ostrovski,
au trecut anevoie la Cehov ; prijma montare a Pescrusului a suferit un
eec, cu toate c interpreii erau talentai i cu experient.
Gogol, Ostrovski i Cehov triesc azi, n cantiina noastr, sub nveliul co-
mun al clasicitii. li stimm n gala msur. Actorilor nici nu le trece prin minte
s-i opun pe unii altora. Lucru firesc pentru oamenii de art cu experiena ideo-
logic i estetic a culturii socialiste.
Dar, folosindu-ne de avantajele noastre istorice, nu uitm oare procesele reale
aie dezvoltrii artei ? Nu prezentm oare ca prea senin istoria dezvoltrii artis-
tice ? Nu minimalizm oare uneori importanta cutrilor creatoare care presupun
descoperiri noi, adesea chiar reexaminarea (nu numai perfecionarea !) elementelor
ce ne snt dinainte date ?
Greesc greu acei oameni de art i critici care socotesc c ploconirea epi-
gonic n faa vechilor modle este primejdioas doar n arhitectur. In drama-
turgia teatral i cinematografic nu exista acceleratori ai inovatiilor, cum snt
metodele noi i noile materiale din industria de constructie. Dar istoria nu bate
pasul pe loc nici n domeniul nostru. i aici procesele de nnoire snt tot att de
impetuoase, chiar dac nu att de vizibile, ca trecerea de la cldirile cu multe etaje
ornate dup stilul Parthenonului i Vasili Blajeni, la cartierele exprimentale
din sud-vestul Mloscovei i Palatul Congreselor de la Kremlin. n prima jumtate

47
www.cimec.ro
a anului 1950, critica teatral a depus eforturi serioase pentru afirmarea nucleului
dramatic n pies, luptnd mipotriva lipsei de conflict. Condamnnd eu hotrre
iieglijarea principiilor elementare aie dramaturgiei, critica sublinia c fr conflict
nu poate exista dram : confflictul dtermina nu numai coninutul. dar i forma
desfurrii ei. Cu acest prilej, se punea de obicei n prim-plan cioenirea caraote-
relor care ntruchipeaz diverse idei, interese i nzuine ale oamenilor. Faimoasa
expresie a lui Belinski cioenirea caracterelor" intr n preferina noastr. In leg-
tur eu nfiarea dramaiturgic a omului, se cerea ca dezvluirea caracterelor s
aib loc n aciune, fr amestecul autorului. Se acorda o mare importan scoa-
terii n relief a persona jului : calea spre aceasta o vedeam n desfurarea acut
a subiectului, n concentrarea evenimentelor i mprejurrilor zugrvite, n sinteti-
zarea limbajului pn la esena aforistic. I>a anaiizarea construciei piesei se
dezvolta inevitabil ideea necesitii unei aciuni ncordate i a unei coliziuni n
fiecare scen. Ond se aprecia compoziia, erau proclamate ca cerine de baz pre-
cizia i claritatea subiectului, existena tradiional a intrigii, a culminaiei i a
deznodmntului.
Amintesc toate acestea nu pentru a purcede la o stupid reexaminare a ade-
vrurilor afirmate ieri. Cuceririle teoretice ale criticii noastre, care s-a ridicat s
apere drama n dram, i pstreaz i astzi vie nsemntatea. Nu este ns greu
s ne dm seama c unele din aceste principii, socotite pn nu de mult drept
obligatorii, snt nesocotite n piesele actuale. Contribuie la aceasta nu numai
tinerii nceptori, dar i maetrii ajuni nelepi graie experienei. i mpinge pe
aceast cale riscat o nzuin creatoare mai temeinic, deoarece are drept sprijin
nsi viaa, nu o nfocare juvenil sau o mod trectoare. i dac aa stau lucru-
rile, este oare necesar s aprm cu atta nverunare nite prinoipii devenite
astzi discutabile ?
In primul rnd, s nu uitm c nimeni, niciodat, nu poate planifica dina-
inte durata unor principii artistice. Apoi c, pe un teren npdit de buruienile
lipsei de conflict, nu ar fi fost cu putin cutrile actuale. i aceasta e esenial.
Ljpsa de conflict ar fi dnaturt in mod necesar calea cutrilor, a fi dnaturt
coninutul i caracterul lor. Cci, una este reexaminarea unor principii n numele
cut.rii de forme noi, n numele cerinei ca n veridicitatea ei lipsit de com-
promisuri dramaturgia sovietic s fie lucid i plin de inspiraie, s vor-
beasc despre contemporaneitate n mod contemporan. i alta, cu totul alta este
renunarea la legile dramaturgiei, la baza eficientei ei conflietul de dragul
afirmrii unor iluzorii, chiar dac consolatoare, imagini aie vieii.
Trebuiau aprate principiile elementare care fac drama^dram ; cci numai
aa literatura noastr dramatic putea, fr a se teme de orict de cuteztoare
cutri, s progreseze n calea ei spre dezvluirea cea mai artistic a caracterului
omului contemporan, a aciunilor, gndurilor i sentimentelor lui.
Ar fi fost o ndeletnicire steril s studiezi particularittile dezvoltrii con-
temporane a dramaturgiei sovietice constatnd doar c multe piese actuale nu
seamn n aspectul lor exterior cu cel scrise ieri. Adevrata inovaie nu se limi-
teaz la invenii indiferente fa de schimbrile ce au loc n coninutul vieii.
Cnd asemenea schiimbri au loc, arta nu-i poate nici ea pstra fora ei vie,
dac la rndul ei nu se schiimb.
Nu exercit oare caracterul obiectului nici o influen, fie ea ct de mic,
asupra cercetrii ? scria Karl Marx. Adevrul nu include numai rezultatul, ci
i calea care duce spre el... i nu trebuie oare felul cercetrii s se modifie dup
obiect ? Cnd obiectul rde, ea trebuie s fie serioas, iar cnd obiectul este inco-
mod, ea trebuie s fie modest". (Marx, Engels, Opre, vol. I, pag. 8, E.S.P.L.P.).
Aceasta s-a spus despre o cercetare tiintific. Dar nu este, cred, nevoie s se
demonstreze n mod special c i perceperea artistic a lumii este subordonat ace-
lorai legi. Odat cu schimbarile din viat i sub influenta lor deterrninant, au
loc i schimbri vizibile n dramaturgie. Se sohimb temele i conflictele, ritmul
aciunii dramatice i formele participrii autorului la desfurarea ei. Viaa dez-
vluie noi tipuri umane i noi trsturi de caracter la tiipurile mai de mult cunos-
cute Nu ramn pietrificate nici structurile subiectelor i nu trebuie s cutm n
fiecare metod nou influenta lipsei de subiect. att de la mod astzi n Occident.
Scenariul Baladei soldatului" nu sufer, din punctul de vedere al acuitaii subiec
tului, nici o comparaie cu lucrrile dramatice al cror temei l constituie desfu-

48
www.cimec.ro
rarea rapid i dinamic a unei singure intrigi. Dar cine mai pune acum n cum-
pn faptul c, fr a nfia mari fapte eroice (primele secvente nu prezint
dect povestea principale"), filmul dezvluie eu mare profunzime izvoarele mo
rale i psihologia erodsmului, fora i frumusetea caracterului omului sovietic ?
Se poart discuii interesante n jurui problemei stilului n literatura con-
temporan, inclusiv n cea dramatic. La aceste discuii scriitorii de teatru parti
cipa nu numai eu articole n presa de specialitate, ci i eu lucrrile lor, n care
se reflect procesele mbogirii limbii vii, contemporane.
Pe scurt, cutrile, schimibrile ating toate domeniile creaiei dramatice. Ele
nu pot fi neadrate ntr-o singur formula matematic ; la diferii dramaturgi ele
se manifesta n mod divers.
Se tie c nnoirile contemporane i au adversarii lor. Deseori, f r voie ;
pentru c nu se opun ninoirilor doar traditionalistii, cei ce considra mantaua lui
Gogol drept unicul vesmnt al artei ruse, ci i unii adepi ai formei moderne, cei
ce neleg aceast forma n mod liniar i plat, ca pe o simpl reproducere a unor
aspecte exterioare aie epocii. Pretinzndu-se inovatori curajosi, ei risc s devina
nite dogmatici de rnd ; dezvoltarea exagerat, unilateral, a unei arte, transfor-
marea ei ntr-o unic trstur obligatorie a contemporaneitii pot s duc lesne
la nivelarea creaiei artistice. i cine ie dac, n spatede simpiificrii problemei
formei contemporane, nu st ascuns, neexprimat, poate ohiar incontient, dorul de
a avea la ndemn un cod de norme estetice, care s nlocuiasc cutrile chinui-
toare i care s transforme creaia ntr-o plimbare oomod, pe drumuri presarate
eu nenumrate indicatoare.
Exagerarea unei tendine n dauna celorlalte este periculoas i din punctul
de vedere al receptrii estetice a artei. Cnd omul se hrnete eu bomboane, el
nceteaz s-i mai dea seama de dulceasa lor. S ne imaginm un tablou impo-
sibil : toate muzele au hotrt ntr-o bun zi s fie lirice. Ar putea oare corul lor
pe o singur voce s ne dezvluie farmecuil freamtului liric ? Ca s putem apre-
cia originalitatea unui speotacol dinamic, sufletul nostru trebuie s fie receptiv i
la arta filozofic i calma, a crei fort const n detaiiul psihologic, n redarea
subtil a unor sentimente abia vizibile i a unor atari sufleteti de mare sensibi-
litate. Bucuria prilejuit de o comdie veseJ se manifesta n sufletul omului al-
turi de emoia grav tumultuoas isoat de tragdie ; i aceste sentimente att de
diferite nu se mulumesc s coexiste, ci se mpletesc strns, unui scond n relief
frumuseea original a celuilalt. Arta adevrat mbrtieaz toate necesitile
spirituale ale omului. Varietatea i nivelui acestor necesitti se vor dezvolta pe
msura nfloririi personalittii lui, n condiiiile treeerii la comunism.
Din aceste legi gnrale aie dezvoltrii artistice a societtii sovietice se poate
trage o concluzie de mare nsemntate pentru dramaturgia contemporan. Nzu-
ina spre inovaie nu se limiteaz la un singur stil care s domine literatura dra-
matic i oare s treac drept cei mai contemporan. Abordarea curajoas, inova-
toare, a temelor contemporaneittii nu va ngusta, ci va lrgi varietatea artistic
i bogia dramaturgiei. Astzi este vorba s activizm cutrile creatoare n toate
direciile, utiliznd toate posibilitile pe care ni le ofer realismul socialist.
Socialismul, epoca construirii comunismului deschid posibiliti nelimitate
pentru nflorirea personalitii, pentru exprimarea ei creatoare. Pe aceast baz
se dezvolt arta, unitar prin elul comunist pe care-1 urtmrete, dar variat n
manifestrile sale artistice, n cutrile creatoare aie stilului i formei. Astfel stau
lucrurile astzi. Astfel vor sta i mine. Numai c bogia artistic i varietatea
artei realismului socialist vor cunoate atunci o dezvoltare i mai olocotitoare. In
piesele unui dramaturg vom vedea un mozaic policrom de scene, eu secvene cine-
matografice, eu o aciune cresond ntr-un ritm impetuos ; un ait dramaturg ne
va cuceri prin subtilitatea i ptrunderea delicat a cercetrilor sale psihologice ;
un altul ne va emoiona prin romantismul eroilor lui, prin incandescena pasiu-
nilor ; un altul va descoperi ceva nou n piesa de camera, convingtoare prin oa-
racterul su concret, prin amnuntele luate din viat.
Arta contemporan nu poate fi monoform. Spre ea duc fedurite ci. i pe
toate aceste ci, luminate de adevrul vieii, de elul ideologic al constructorilor
lumii noi, omul de art poate s gseasc noul, s fie eu adevrat contemporan.
Lipsa de contemporaneitate ncepe numai acolo unde, n loeul cutrilor creatoare,
se aaz repetirea lenevoas a etapei depite.

4 Teatrul nr. 12 49
www.cimec.ro
 2
pariia, pe seenele Uniunii Sovietice, a piesei Faust i moartea a dramatur-
A gului ucrainean Alexandr Levada a coincis cu primele zboruri cosmice aie
omului. De data aceasta, viaa a ajuns repede din urm fantezia seriitoru-
lui, oferind un material bogat pantru compararea faptelor din realitate cu cele
imagina te.
Tovarii ucraineni mi-au povestit c, dup zborurile lui Iuri Gagarin i
Gherman Titov, unii oameni de teatru s-au gndit s introduc unede transformri
n piesa Faust i moartea. Amatorii de veridicitate fotografic au fost descump-
nii de faptul c n timp ce primul zbor al omului sovietic n cosmos a reuit, eroul
piesei, Iaroslav, moare n zbor i numai cel de-al doilea cosmonaut, Roman,
nvinge.
Asemenea descumpniri i asemenea transformai! ar fi fost firesti dac piesa
lui Levada ar fi fost o ntuneoat oper despre pieirea unui om cuteztor i ar fi
fost scris, de pild, de pe poziiile Irinei, sotia lui Iaroslav.
Irina este pictor. Ea lucreaz la tabloul Destrmarea formelor n spaiul
cosmic". Iaroslav defineste n felul acesta coninutul i spiritul tabloului :
Eu altfel as numi tabloul... Vd
O spaima tainic ascuns-n el,
O hotrre luat-n chinul nevoinei
i freamtu-ndoielilor amare ;
Vad saltul disperat, fr elanuri,
n tristul hu i prea ntunecat...
i n lucrarea Irinei ca i n pies este vorba de un anume eroism. De
un eroism otrvit de o spaim tainic.De aici i hotairea luat-n chinul nevoin-
ei" i freamatu-ndoielilor amare". Aotul de eroismi svrit de om ntr-o atare
stare de spirit e un act lipsit de elanul bucuriei, un sait disperat n bezna trist
i ntunecata...
Dramaturgul a gsit pentru eroul su cuvintele precise care s determine
concepia individualist a eroismului i urmrile ei psihoiogice. In opozitie cu
eroul tabloului pictat de Irina. Iaroslav simte necontenit legtura indisolubil cu
poporul ; aceasta-i d puterea de a fi linistit, plin de brbtie n dipele ncercrii
hotrtoare. Piesa lui A. Levada afirm optimisniui, voina, caracterul ferm, victo-
rios, al aciunii omului sovietic. In aceasta const marele ei adevr, care nu poate
fi ncorsetat n raionamentele privitoare la gradul de precizie cu care dramaturgul
a intuit amnuntele primelor zboruri cosmice, la msura n care Iaroslav seaman
cu Gagarin. Faust i moartea nu este o piesa de productie", avnd ca tem cuce-
rirea cosmosului, ci o drama filozofic n care fenomenele particulare snt gene-
ralizate, care se apleac nainte de toate asupra analizei motivelor ideologice i
morale ce stau la baza aciunilor oamenilor, asupra dezvluirii vieii spiritului
omenesc". Dparte de a se voi copia faptelor concrete aie pregtirii i organizrii
zborurilor cosmice, conflictul ei vizeaz un rsunet mai larg.
Cele spuse se refera nainte de toate la docnirea dintre Iaroslav i Vadini.
Intr-o msur oarecare, Vadim este o figura romantic (aa precum ntreaga
pies este romantic). El nu face aadar parte din categoria sceleratilor sut la
sut, obisnuii n vechea dram ; el nu seamn nici cu sabotorii din piesele
anilor 30 ; nu svrete cu premeditare crime care s duc la accidentul de pe
nava cosmic. i totui, el este vinovait de moartea tragic a lui Iaroslav.
Dramaturgul a gsit n aoeast privint o foarte interesant ntorstur.
Mecanotropul crt de Vadim ndeplinete nu numai ordinele ce-i snt transmise
direct de creatoru! i stpnul su, ci-i surprinde i dorintede neexprimate, chiar
cele slab conturate, cele lase ; asa fiind, el acioneaz astfel nct i acestea par a
fi indicaii... Mecanotropul actioneaz cu precizia liniar, automata, a robotului si
dezvluie pe depiin caracterui lui Vadim, toate tainele" i toate dorintele"
ascunse n el.

50
www.cimec.ro
 Dramaturgul judec nu numai faptele, ci i gndurile lui Vadim. Vadim
muncete ncordat i struitor, i doar fcnd curte Irinei i trdeaz prietenul. El
nu este ns liber de invidie. Chiar dac i-o frneaz, aceasta mocnete totui n
el. El nu este liber nici de egocentrism, dei lucreaz pe frontul cel mai naintat
al celei mai naintate tiine a lumii, fiind ocupat eu lucruri care cer unitatea
deplin i colaborarea tuturor membrilor colectivului tiintific.
Relaiile umane i respectul reciproc ntre oameni : omul i este omului
prieten, tovar i fraie" acesta este unui din principiile etice aie codului
moral al constructorului comunismului. Vadim nu se ridic pn la nlimea
aeestui principiu. Egoeentrismul sau, ascuns undeva n adncurile sufletului, l
mpiedic s socoteasc Victoria lui Iaroslav drept propria sa viotorie. El se pre-
tinde prieten al lui Iaroslav, dar nu doreste Victoria lui Iaroslav. Mai mult dect
att ; un eec al prietenului nu 1-ar fi axnrt, dimpotriv, 1-ar fi bucurat chiar
dac n tain, chiar dac fr s i-o mrturiseasc sie nsui, dar 1-ar fi bucurat.
Gndul acesta josnic, Mecanotropus 1-a citit i 1-a dezvoltat ; apoi, trgnd con-
cluziile, a acionat.
In condiiile contemporane, se ntlmpl uneori ca tehnica noua a secolului
comunist s fie creat de oameni care, din punot de vedere moral, nu au ajuns
nc la nlimea propriei lor opre. Rmnerea n urm a contiinei fa de exis-
ten, despre care s-a vorbit att de mult n trecut, se confirma i azi, dei, la noi,
Sna fcut att de mult pentru ridicarea contiintei. Iar aceast rmnere n urm
poate cpta, n anumiite mprejurri, un caraoter neobinuit de dramatic : omul
contemporan e nzestrat eu mult for i mu'lte depind n via de felul cum o
foloseste. Cnd gnduri necurate se interfereaz eu opera curat a cercetrilor tiin-
ifice contemiporane, efeotele pot fi inimaginabile.
Se nelege c nu este vorba despre nite lecii pe care piesa le-ar da nemij-
locit creatorilor de nave cosmice. Ideea piesei, repet, are un sens mult mai larg.
Faptul c dramaturgul dezvolt problema zborurilor cosmice ascute aceast idee.
Aici, totul este mult mai dramatic, mai reliefat ; confJictul poate dobndi o culmi
n a t e deosebit de grava. Dar vina spiritual a unui cercettor n domeniul tiine-
lor naturii, de pild, care, dintr-un sentiment de invidie i rivalitate, a ascuns
fa de tovarii si de tiin o nou deseoperire a laboratorului su, i n felul
acesta a inut n loc frontul general al cercetrilor tiinifice, nu este mai mic.
La fel, de pild, vina unui muncitor care observa nite greeli ntr-o eonstrucie
i le trece sub tcere ca s nunsi supere efii direci printr-o critic imiprudent.
Oamenii nu mor n asemenea mprejurri, dar sufer opera noastr comun, iar
de ea depind i viaa i fericirea oamenilor.
Caracterul contemporan al piesei Faust i moartea este dtermint nu numai
de ideea sa principale, ci i de anumite procedee, cum ar fi mbinarea monoloage-
lor interioare eu rostirea deschis. Diraimaturgul reuseste astfel s redea, n unele
scene, naltul nivel de intelectualitate, ncordarea vietii luntrice, pasiunea crea-
toare a oamenilor care cerceteaz domenii neexplorate nc.
Dar n piesa lui A. Levada exista, pe lng luoruri originale, i unele cliee,
uneori att de descurajante nct rmi pur i simplu uimit cnd le ntlneti al-
turi de episoade, monoioage si dialoguri ce pulseaz de ideea vie contemporan.
Deosebit de nereuit este filtrarea esentei romantice n eroi. Nendoios, dra
maturgul nu are suficienta abilitate n a descoperi elementele nlttoare n lucru-
rile simple. De ndat ce ncepe s-i nalte" eroii preferati deasupra obinuitului
cotidian, el cade prizonier vechii drame romantice : n monoloagele i dialogurile nl-
toare ale eroilor, piesa despre cosmonaut prinde s sune ca una scris la nce-
putul secolului al XIX-lea.
E adevrat c aprecierea definitiv a stilukii, fr studierea originalului, este
mai dificil. Dar acum nu este vorba despre mprirea rspunderii ntre autor i
traductor, ci despre principiile, procedeele i contradictiile interne aie acelei piese
care, aprut n revista Teatr", a devenit un bun al teatrului rus.
E izbitor c tonul sublimului se obtine adesea prin stilizarea limbii, prin
arhaizarea ei artificial.

51
www.cimec.ro
 Iat. de pild, cum se exprima ndrgostitul Roman, eel ce va zbura dup
Iaroslav n cosmos :
O satelit ! ce pururi nou n ceruri
Pluteti, fii-n spaii tuturora crainic
i despre doua inimi ce-n iubire-s
ncinse, povestete...
i iat replica iubitei lui, Svetlana :
Iaroslav ! O, muta de uimire
Smerit la picioare i-a cdea.
Evident, versurile ntr-o dram filozofic tin de o anume convenie proprie,
ce nu poate fi opus criteriilor stilistice aie prozei cotidiene. Totiui, exemplele nf-
iate dezvluie, mi se pare, limpede i fr o alt analiz, neajunsurile piesei :
stilul i lexicul replicilor citate pot isca doar confuzie n mintea actorului ; dato-
rit lor, canavaua dramatic, ce schieaz caracterele, capt o nestabilitate din-
colo de care ncepe lipsa de forma i de contur. Eclectismul mbinrilor neatep-
tate, care dau cuvintelor despre satelit nuanta emfatic proprie stilului tragediilor
clasice, submineaz adevrul caracterelor.
Monoloagele i dialogurile personajelor abund de expresii ca : stele nemai-
ntlnite", afunduri de neptruns", daruri scumpe"... mbinrile banale de cuvinte,
poncifele stilistice distoneaz strident ou construcia general a piesei, a crei
tem este omul contemporain.
Uneori, mbinarea termenilor noi eu formule arhaizante dobndete o nota
parodistic :
SVETLANA Sxntem, deci, unde ? n ceruri ? Pe pmnt ?
ROMAN Rspvmd precis ca astrofizician :
n ionosfera rozelor ndejdi,
n galaxia Dragostei prea'nalte
n constelaia jarului din inimi...
Ionosfera i astrofizicianul, alturi de jarul din inimi" i rozele ndejdi"
e tare ! Autorul i traductorul ne pot rspunde : sont vorbe rostite mai n
glum, mai n serios, de doi ndragostiti... Nu tgduiesc c, n asemenea mpre-
jurri, precizia i claritatea pot prea pedantism. Dar i utilizarea mai n gluma,
mai n serios a expresiilor emfatice trebuie s aib la eroii romantici ai zilelor
noastre o tonalitate contemporan, natural. Care, aici, lipsete.
Este semnificativ c dialogurile dintre Irina si Vadim, pe care autorul i
coboar", snt proaspete ca structura stilistic, nu cad prada formulelor sublime".
Ceea ce adeverete nc o data faptul c dramaturgul nu se afl inc n posesia
secretelor stilului romantic de azi. Invemntndu-i eroii n hlamida romantismu-
lui, el introduce n pies elemente ce vin n contradicie eu tema i forma ei con-
temporana. Trebuie s spunem ns, nu pentru a-1 consola pe dramaturg, care a
cutezat s atace un domeniu dificil, ci de dragul adevrului istoric, c sarcina
nemplinita de A. Levada nu este mplinit nici de ali muli scriitori : crearea
dramei eroice n care elementul patetic s fie surprins n cel mai simple lucruri
rmne sarcina cea mai actual a dramaturgiei de azi.
Cu toate lipsurile, Faust i moartea rmne o lucrare interesanta : ea se
ncadreaz n curentul principal de cutri creatoare aie dramaturgilor contem-
porani. Este o pies instructiv, i prin ceea ce descoper pe iplan literar, i prin
sentimentul viu al conternporaneittii care o anim, i prin lipsurile ce se fac
simite acolo unde ineria vechiului slbete energia cutrilor.
(Sftritul tn nr. viitor)

52
www.cimec.ro
TONI GHEORGHIU
Toni Gheorghiu a fost unul dintre cei mal talentai scenografi ai
notri. Personalitate artistic puternic, original, om de cultur i de
gust, el a neles s nchine teatrului toate calitile i devotamentul
su. Caracterul frumos i firea optimist au fcut din el un tovar
iubit nu numai n Teatrul Tineretului, al crui prim scenograf era, ci
i in ntreaga noastr micare teatral, creia i-a druit realizri cu
care ne mndrim. Toni Gheorghiu era un spirit viu i mereu preocupat
de perfecionarea miestriei sale, ceea ce-1 fcea sa nu se mulumeasc
niciodat eu nfpturile lui, privindu-i eu mult sim autocritic realiz-
rile i primind sincer prerile altora.
Puin nainte de a ne prsi, ne-a visritat la redacie al crei
vech colaborator era mpreun cu Titi Constantinescu, maistru de
lumini la acelai teatru. A fost < o discuie lung i inter esant, unde
s-a vdit cu prisosin acel neastmpr creator ce-1 caracteriza, acea
dorin de a afla noi i noi ci de ridicare a artei noastre scenice pe
care a slujit-o in chip pilduitor.
Cu emoia pe care ne-o trezete evocarea acestei ntlniri, ncre-
dinm Uparului, ultiimd gnd al lui Toni Gheorghiu.

53
www.cimec.ro
 TEftTRU

C O N T E M P O R A N CITAT E

u TONI GHEORGHIU i
><
o
TITI CONSTANTINESCU
o
>
UJ
SCENOGRAFIE

Ce nseamn sau ce trebuie s nsemne scenografia unui speotacol contern-

poran, iat o problme care mrita s fie dezbtut. Nu tiu dac voi fi n stare
s dau un rspuns comiplet, dar, pe msura .posibilittilor mle, ma voi strdui s
descifrez unele elemente. De aceea, v rog s ne ngduii, mie i colegului meu
de teatru, maistrui de lurnini Titi Constantinescu, s lum parte la aceast diseuie,
eu titlu mai mult de destinuire i nu de ncercare de a teoretiza ceea ce facem,
Pentru mine adaug imediat Toni Gheorghiu scenografia unui speotacol
este un element intrinsec al piesei, tradus n expresie grafic pe scen.
Este traducerea n cadrul plastic a indicaiilor privind locul i epoca la
care se refera autorul Ivrrii ?
Nu aceasta, sau n orice caz, nu nurnai aceasta. Dar pentru c lucrurile au
i nceput s se comiplice ou aceasta ntrebare, precizrile se imipun. Soenografia
cred c este tlmcirea temei, a ideilor unei piese, pe plan plastic ; este, dac vrei,
regia locului de joc, pe care trebuie s se desfoare, n mod eu totul concordant,
regia respeotivelor momente dramatice.

54
www.cimec.ro
l L U M I N N SPECTACOL

Ultimele schic de decor ale loi Ton! Gheorghiu la

piesa Cred n tine" de Korostliov Teatrul Lucia
Sturdza Bulandra"

S nu trecem totui prea uor peste aceast aa-numit regie a locului de

joc. Ce presupune acest loc de y>c : un cadru sau o ambian ?
Scenografia cred c trebuie s asigure climatul cerut de pies, s-o explice
plastic, s fie, adic, un comentariu al ei, i chiar s aduc un accent n plus, oare
s relev i mai bine peisajul ei interior, structura ei dramatica. Din acest punot
de vedere, snt aproape sigur c, n teatrul nostru, scenografia nu mai poate fi
mci cadru i nici aimbiant, ci o tlmcire dintr-o modalitate artistic ntr-alta
mai sintetic, mai concis care s anune fiecare idee pe care regia i actorii
o vor valoriifica prin joc. In acest sens, scenografia teatrului de idei, ce
incepe tot mai mult s fie teatrul nostru de azi, cstig ca art o importan de
ordin ideologic,^ ce o oblig s mpart responsabilitatea n spectacoi eu regia aces-
tuia. Am citit n revista Teatrul" un punct de vedere ai regizorului Radu Penciu-
lescu, care, pe ct mi aduc aminte, preconiza reflectarea unei piese de idei des-
povrat de scenografie, astfel n d t ideile n sine s fie totul pe scen. Ceea ce

55
www.cimec.ro
TEATRU
CONTEMPORANEITATE

vom vedea mai jos nu nseamn de fapt c scenografia a disparut. Regizorul

Lucian Pintilie i-a replicat n Contemporanul" c aceast ooncepie ar putea
dtermina o alunecare spre un ait fel de manierism. Sincer spus, m-au preocupat
aceste puncte de vedere, nu neaprat pentru c d e priveau scenografia, ci pentru
c, ntr-o oarecare msur, vdeau o conceptie despre teatru. Eu nu consider c e
bine s discutam i in s precizez acest lucru despre orice montare, ca
regizori sau scenografi, s ne aprm adic felia" noastr, participarea noastr la
montarea unui spectacol i, ca atare, s luptm pentru preponderena prerii sau
participrii noastre la aceasta. Cred c trebuie s discutam ca oameni de teatru de
azi, responsabili n mod colectiv pentru actul de art pe care-1 reprezint un spec
tacol, i facem aceasta indiferent de gradiul de participare pe oare-1 deinem n
realizarea lui. i ca oameni de teatru, cred c trebuie s ne preocupe nivelul
acestei manifestri a noastre. Iar nivelul ei tine n mod direct de nivelul celor
care rspund de ncencarea artistic ce se face prin aducerea unei piese pe
scen. Radu Penciulescu susinea c ntr-o pies de idei, importante snt ideile.
Deci, toat atenia, preocuparea i prioritatea, lor le snt rezervate. Nu vd de
de ce a pune accenitul pe idei ar fi, sau ar putea duce la o cdere ntr-o alt
forma de manierism. Peisajul unei piese de idei este dat de ideile nsele, de puterea
lor de a evoca cadriul care este aci filozofic i nu neaprat plastic, care mai
poate fi secondt imediat de unul psihologic, ce nu-isi cere o prezentare grafic
convenional, ci una legat de strile sufletesti sau ciocnirile de idei de pe scen.
De aci, lipsa de corespondent direct ntre un cadru scenografic propriu-zis i o
stare dramatic, dup mine nematerializabil. In Poveste din Irkutsk, aa cum am
vzut-o pe scena Naionalului din Bucuresti, scenograful Jules Perahim a neles,
cum nu se poate mai bine, c decorul lui trebuia s fie un cadru de dezbatere a
unor problme de etic comunist, alturi de care i fac loc i problme de ordin
afectiv i educativ, din complexul de preocupri ale omului nou sovietic. A
ndrzni s spun, pe linia celor pe care am ncercat s le art mai sus, c n
acest spectacol cel mai izbutite momente, adevrate exemple de transpunere sce-
nografic, au fost acelea n care pictorui i regizorul au nteles s concentreze
pledoaria piesei pe ideea-npivot, dndu-se la o parte din fata desfurrii dramatice
impetuoase i fcnd astfel posibil rsunetul puternic i pur al chemrii piesei,
fr s abat atenia spectatorului de la ea, prin vreun alt element dect un praoti-
cabil i o lumin alb concentrat pe interprei. Cnd ns regizorului Penciulescu
i se atrage atenia c un spectacol nud ca scenografie ar putea fi o alunecare spre
un ait fel de manierism, snt inclint s cred c observatia este ea nsi oarecum
fonmal, ntruct face abstracie de corelaia imperioas dintre text i imaginea
scenic cerut de el, oprindu-se doar la expresia scenic n sine. Evident, a-i propune
s faci din orice pies un spectacol fr decor este ceva ce poate duce la maniera.
A-i propune ns ca ntr-o pies de idei s pui accentul pe idei, nu pe artele ajut-
toare aie scenei, nseamn a cuta valorificarea ct mai deplin a textului, ceea ce,
dac nu m nsel, este un postulat pentru oamenii notri de teatru, recunoscut, dac
nu i aplicat de toti.
Ai pomenit mai sus de artele ajuttoare ale scenei. Din ntreaga noastr
discuie de pn acum, ni se pare ns c aceast ierarhie nu mai rezist, eel puin
atunci cnd pledm pentru organica colaborare pe picior de egalitate i eu
rspundere colectiv a tuturor factorilor ce concur la actul artistic, chiar dac
exista un grad diferit de participare la nchegarea lui. Snt tentt s ntreb atunci :
care este nelesul pe care-l atribuii noiunii de frumos n materie de scenografie ?
Frumosul n scenografie nu poate fi judecat dect n functie de utilitatea lui
scenic, adic imperios lgat de actul dramatic ce se desfoar pe scen. Asadar,
a spune c cea mai frumoas scenografie este scenografia cea mai funcional
(deci, deloc art ajuttoare 3 ci implicit, organic inseparabil de tot actul dramatic),
cea mai asimilat acelui peisaj interior al piesei, de care pomeneam mai sus.
Numai astfel, transfigurarea plastic artistic a unui moment capt valoare i
funcie dramatic. Pentru c, chiar i atunci cnd textul i cere s reprezini i s
subliniezi o stare afectiv, efortul de gndire pe care l solicita transpunerea n
argument plastic a acelui moment este un efort de esentializare, care face ca
procesul de redare s fie mai nti filtrat iprin creier i apoi s ajung la suflet.

56
www.cimec.ro
 Am fost i eu tentt, de mai multe ori, s fac spectacole frumoase, scenografic
vorbind, i am izbutit s fac decoruri frumoase din punct de vedere coloristic.
Pe scen ns, s-a ntmplat ceva ce mi-a dat de gndit : un colectiv de actori eu
regizorul lor ddeau un spectacol care era al lor, iar eu ddeam un aitul, de decor,
care n-a mai fi vrut s fie ai meu. Am ajuns astfel s rpudiez realizri de-ale
mle eu care m mndream la vremea respective, i le rpudiez i astzi, nu
pentru c ele n-ar mai fi frumoase, ci pentru c asa cum am nvat din expe-
riena mea de pn acum ele n-aveau ce cuta lng acele piese pe care ar fi
trebuit s le slujeasc pas eu pas. i aa, am ajuns la convingerea c, nainte de
orice, n montarea unui spectacol, trebuie s treac conceptia unitar a regiei, sce-
nografiei, interpreilor, maistrului de lumini, costumieruiui etc., adic a ntregului
corp de participanti la transpunerea scenic a unei piese.
Intr-adevr confirma Titi Constantinescu, maistrul de lumini al Teatru-
lui Tineretului , lumina n spectacol nu este i nu trebuie s fie un act mecanic,
eu att mai puin, conventional. Ea trebuie s fie tot o concepie, pe care nu o poi
avea dect parnind i tu, maistru de lumini, odat eu ntregul colectiv, la statorni-
cirea nelegerii piesei i reprezentrii ei pe scen.
Din pcate, de multe ori, lumina n spectacol n^are ait roi dect s pun n
valoare decorul sau interpreii i nu s creeze ceea ce cred c este principala
ei funciune un cadru dramatic, intgrt i cerut de actiune. Lumina trebuie sa
aib i ea asemenea desfuririd i, mpreun eu ea, o Unie ascendenta, s nu fie
convenional, ilustrativ, ci s participe la fiecare moment din scen. Pe de
alt parte, lumina ipe scen cred eu trebuie s-i pstreze caracterul ei teatral
i nu aa oum constatam de multe ori s capete caracter cinematografic,
strain i neadeevat scenei.
Desigur, i n privina aportului pe care orga de lumini l poate avea la crea-
rea unui spectacol pot exista poziii i concepii diferite. Am nteles, de pild, de
ce Brecht a cerut lumin alb incandescent pentru montarea pieselor lui. Insi
structura teatrului promovat de el un teatru de reprezentare, de idei avea
nevoie pentru realizarea acelui deziderat al distanrii spectatorului de actul teatral,
de o lumin vie care s pstreze lucid participarea omului din sal la reprezen-
tarea ce i se face pe scen. Lumina alb i incandescent de la piesele lui Brecht
este ns n direct concordant eu factura acestora, la care se aplic. Este o
lumin conceput odat eu textul.
Ce facem ns cnd autorul n-a avut aceast grij, nu numai n ce privete
lumina, ci chiar decorul ?
Aci ajungem la un aspect precizeaz Toni Gheorghiu care m dter
mina s fac o divagaie de la scenografie i s m refer la dramaturgie. in s
spun c un adevrat dramaturg este un om de teatru complet, pentru care nimic
din ceea ce este specific scenei nu trebuie s-i fie strain. i cnd un creator de
piese scrie fr s cunoasc scena, noi resimim puternic acest lucru, i-1 resimte
i teatrul nsui. Atunci mi ngdui s spun neepem colaborarea eu autorul
pentru a ntregi lucrarea i sub aspectele nevizibile pentru cititori, dar foarte vizibile
pentru ei cnd devin spectatori, ceea ce tine de capacitatea textului de a deveni
imagine scenic. i cnd spun aceasta, nu ma refer la indicatiile de decor sau de
climat pe care le-am atepta, ci, la capacitatea replicii i conflictului de a le su-
gera ele nsele, n mod implicit i functional.
Cum credei, n sfrit, c scenografia i lumina spectacolelor noastre pot
urea pe o treapt superioar a artei ?
Respectnd personalitatea fiecruia ne spune Toni Gheorghiu , un
lucru trebuie s avem n comun : preocuparea ca, pe trmul vast al artei realist-
socialiste a teatrului nostru, s fim eu adevrat slujitori ai lui ; s fim, n primul
rnd, oameni de teatru i nu scenografi, maitri de lumini, regizori, actori etc.
adic oameni de cultur, eu sentimentul raspunderii colective pentru contiina
i chemarea noastr artistic.
M. AL

57
www.cimec.ro
 TO
m
g

I o
>

e
Septimiu Sever (El), G h . Ghitulescu (Oficrul
de bord), George Carabin (Dick), Mircea Al-
bulescu (Filotul secund) n Al patrulea" de
Konstantin Simonov Teatrul Lucia Sturdza
Bulandra"
* TEATRU
CONTEMFORANEIIAiE
www.cimec.ro
m ealizarea unui spectacol cu ultima pies a dramaturgului Konstan-
tin Simonov, intituilat Al patrulea, pies de o deosebit de aotual
semmificaie, a solicitt un mare efort colectivului nostru din Teatrul
Lucia Sturdza Bulandra" , deoarece operand cu idei i mijloace
de expresie contemporane ea ne^a pretins s aducem, in fata
spectatorilor notri, i o realizare scenic conitemporan.
Al patrulea interfereaz pe traiectoria principal a conflictului ei
dramatic conflict gnrt de lupta mpotriva rzboiului i pentru
aprarea pcii destinele unor oameni din lumea ntreag, fiind o pies cu o res-
piraie, ca sa spunem aa, planetar". Construcia ei dramatic oglindete suece-
siunea neintrerupt a gndurilor unui american mijlociu, ntr-iuin procs complex
cu propria lui contiin, procs n care apar o galerie de oameni cu care s-a
ciocnit destinul lui dena liungul vieii : oameni care mai triesc, ca i oameni care
nu mai triesc, dar care au jucat un roi insmint n biografia lui etc. Personajul
principal, El, are numeroase valene cu un ait erou (tot dintr-o pies a lui Simonov,
la care am lucrat cu ani n urm), Harry Smith, din Chestiunea rus. ntr-un anume
fel, n ambele piese se ridic aceeai problem a demnittii umane i a aprrii
acestei demniti mpotriva dumanilor umanitii. Orizontul spiritual, problematica
noii piese a lui Simonov se aaz ns cu mult deasupra Chestiunii ruse. Autorul
d aici o cuprindere mai larg i mai profund dezbaterii pe care o iniiaz n
jurul problemei aprrii pcii, a prentmpinrii rzboiului, ca i reflectrii acestei
problme n contiina oamenilor simpli din lumea ntreag, piatra de ncercare a
cinstei, a demnitii umaine fiind n momentul acesta vrea s spun Simonov
atitudinea fiecrui am n faa acesitei problme. naltele calitti ideologice, educa
tive, ale piesei Al patrulea reies din profunzimea ideilor ei i, precum vom vedea,
din modalitatea dramatic specific ce mbrac aceste idei.
In activitatea mea regizoral am inscris i alte exprimente cu piese inspirate
din viaa oamenilor de dincolo de Ocean. Moartea unui comis-voiajor de Arthur
Miller, oper reprezentativ pentru dramaturgia progresist din Occident, ne-a
oferit, de pild, prilejul unei cercetri mai profonde, dar, ntr-un anumit sens, i
mai limitate a acestei lumi. DeosebindiUHse de Willy Loman, aie crui problme de
contiin se rezolv strict n functie de mediul social din jur. eroul lui Simonov,
considrt din perspeotiva problemelor artate, se mic ntr-un cadru mult mai
larg de aciune i de nruriri care se exerciit asupra lui. Influenta mediului social
n Al patrulea se completeaz, bunoar, cu ideea, de maxima importan, a soli-
daritii oamenilor de diverse atitudini, concepii i profesiuni, de pe diferite meri-
diane, n problema pacii. Apoi o idee nu mai puin vrednic de atentie, care se
subiiniaz n Al patrulea, este c fericirea personal a oamenilor se leag nemij-
locit de mplinirea marii fericiri a omenirii. Pe lng marele cmin al omenirii, care
trebuie salvat prin lupta pentru aprarea pcii, omul i saiveaz i propriul su
cmin. Deosebindu-se prin mesaj de drama lui Arthur Miller, care demonstreaz
prbuirea mirajelor n vrtejul vieii capitaliste, Al patrulea pledeaz pentru ap-
rarea unui ideal. Aici nu este vorba de spulberarea unor iluzii, ci de lupta pentru
a nu trda un ideal. A tri fr un ideal nalt n viat nseamn a mri spun
eroii lui Simonov. Aa se explic de ce, n mod semnifioativ, mai vii dect El, cel
ce triete, apar prietenii Lui, chiar dac acetia snt de mult mori ; fiindc ei
nu i-au tardat idealul.
Problema principal care ne-a preocupat n nsufleirea scenic a gndurilor lui
Simonov, nsufleire scenic pe care o dorim de maxima eficient (citete : valoare
artistic), a fost modelarea mijloacelor noastre de expresie, corespunztoare ideilor
textului dramatic, aitfel zis, extragerea lor din nsei izvoarele de gndire aie crea-
torului. In special, fa de textul piesei Al patrulea, regizorul, dup prerea mea,
nu trebuie s caute a face o demonstratie a tiintei lui regizorale, ci s fie un
slujitor ct mai fidel al inteniilor autorului, s se topeasc, a spune, n gndurile
outorului... i practic, s creeze n scen un cadru plastic, nluntrul cruia s se
realizezie o unitate perfect ntre autor, aotori i public.
Precum spuneam, n piesa Al patrulea, Simonov urmrete procesul de con-
tiin al unui Individ, ntr-un moment de rscruce al vieii acestuia, situndu-1 n
urmtoarea alternativ : trdare i ideal. Un conflict axt pe o asemenea problema
de contiin, care n mod iminent trebuie s duc la o atitudine activa, a gnrt
i o compoziie dramatic mai puin obinuit. Din aceast pricin, i compoziia
scenic a noercat s fie la fel : ...neobinuit. Piesa fiind o suocesiune nentrerupt

59
www.cimec.ro
 TEATMJ '
CONTEMPORANEITATE

de gnduri, nici spectacolui nu suport ntrerupei. i ntruct sarcina dramatic

a personajelor este s-1 determine pe El s ia o atitudine activa just, adic s se
alature celor mai nalte idealuri umane, piesa e dominat de o mare intensitate
psihic, dar nu se desfoar mluntrul unor ambiante concrete. Cadrele de joc
rmn pur psihologice, se difereniaz doar pe planul memoriei, i tot numai prin
datele comportamentului psihologic. Aceasta a presupus din partea noastr o insis-
tare deosebit asupra caracterizrii personajelor, asupra ntruchiprii ct mai preg-
nante a respectivelor personaje. De aici, marele i dublul efort al actorilor interpreti,
care n realizarea fiecrui personaj au trebuit s in seam, pe de o parte, c n-
truchipeaz anumite trsturi etice, purttoare de anumite idei caracteristice ; pe de
alt parte, c reprezint personaje concrete, strict individualizate. n mplinirea
acestei sarcini, am pornit mpreun eu actorii de la text, i numai de la text, fiecare
mijloc de folosire a instrumentului actoricesc glas, mimic, micare repre-
zentnd o necesitate organic cerut de text n exprimarea ideilor piesei. Preocupai
totodat de faptul c ei nu reprezint numai idei, ci oameni concreti i compleci,
actorii au cautat sa dea relief deosebit personajelor, gsind amnunte de via
caracteristice.
O alt problem care ne-a preocupat n realizarea rolurilor a fost specificul
ipostazei dramatice, generate de faptul c eroii ca atare nu exista n realitate, c
snt proiecii ale contiintei LUI ; fiindc numai EL n respectivul procs de
contiin i aduce i i scoate din scen, i pune s spun ce gndesc sau s
ascund ce gndesc. Ca mijloc de expresie scenic, aceast cerint a textului s-a rea-
lizat (sau poate nu s-a realizat, sau poate numai ntr-o msur s-a realizat) prin
concentrarea maxima a mijloacelor fizice aotoricesti, printr-o discreie, o surdin
a micrii, printr-o utilizare laconic a aparatului de expresie actoricesc, prin pro-
iectarea unui tul imaginar asupra felului de a vorbi al personajelor, tulburtor i,
n acelai timp, reinut ; emoionaint i, n acelai timp, lucid.
Expresia plastic a spectacolului am conceput-o n funcie i n sprijinui tl-
mcirii interpretative a piesei. In scen nu exista propriu-zis decor, ci doar sugestii
de climat, rezumate la doua scaune i un fotoliu, care-i schimb fruneiile dup
diferitele stri afective ale personajelor. Pictorul-scenograf Paul Bortnovski a
adugat acestora nite fun dale pictate, care nsotesc uneori jocul personajelor,
sugernd nu att o realitate geografic sau social, ci poziia personajelor fa de
realitile respective. De pild, cnd n scen se aude din ntuneric vocea ancheta-
torului la comisia pentru cercetarea activitilor antiamericane", n fundal apare
imaginea n contrast a statuiei Liberttii. n scena lagrului de prizonieri,
panourile arat srmele ghimpate rupte, indicnd perspectiva istoric dincolo de
momentul respectiv. Deci, comentariul nostru plastic, n funcie de cerinele noastre
ideologice, contrapuncteaz cadrul ambiant, pentru a marca mai eficient mesajul.
Cu aceleai rosturi am folosit muzica lui Gershwin care, uneori, sugereaz starea
de spirit real a personajului, i nu cea declarat de el ; alteori, sugereaz indife-
rena brutal a mediului social, capitalist, din jur, fa de frmntrile unui om
cinstit ; n sfrit, ntotdeauna cu o funcie prcisa de idei si invitnd spectatorul la
reflectare. Toate preocuprile noastre s-au coalizat n gsirea stilului spectacolului,
stil lgat de atitudinea noastr fa de public.
Am dorit s provocm n spectator un procs de gndire activ, menit s-1 deter
mine a complta singur strile sufleteti ale personajelor, a rezolva problemele lor
de viat, a lua aadar atitudine ferma n problema pcii i a rzboiului. Cu
aceasta, credem c mplinim una din cerinele majore ale teatrului nostru, de a
educa contiina maselor n spiritul mersului nainte, legic, al istoriei ; n spiritul
socialismului. Aceasta, totodat, cred c este o trstur principal a teatrului con-
temporan, teatru de confruntare i dezbatere ntre text, actor i spectator.
Binu Negreanu
www.cimec.ro
 Costcl Constantinescn
(Dorobanu) i Aurel
Cioranu (Dinu Con
stantin)

W
?AF.
DE
RADU COSAU

PE S C E N A TEATRULUI DE C O M E D I E
n mare dramaturg al lumii se dclara multumit dac spectatorii
zmbeau la comediile lui satirice, cu conditia s nu rmn nep-
stori la ceea ce e serios n ele. Era n aceasta o deliberate poziie
n favoarea inteligenei n rs i nu a desftrii zgomotoase. Proas-
ptul dramaturg Radu Cosau a retinut acest deziderat, pe care 1-a
Inscris pe frontispiciul piesei Mi se pare romantic, solicitnd specta-
torului, sursul permanent i, pe lng el fr s-o mai fi cerut
anume, dar presupunnd-o implicit o permanent meditaie asu-
pra tlcului celor ce se petrec pe scen. In adevr, lucrarea de debut a lui Cosau
dezbate alert i fr aparent gravitate, unele problme de viat care, dac ai grij
de ele la timp asa cum spune, la un moment dat, Dinu, eroul piesei , nu ajung
s devina serioase. Punctul de pornire al piesei, fapt destul de mrunt n aparen,
se arat a fi preocuparea de a combate folosirea interveniilor, a piielor" n scopul

61
www.cimec.ro
 Varilica Taitaman (Lilly Gigea) Victoria Mierlescu (l)-na Gigca) ;i Liliana icu (Si mina)

dobndirii a ceea ce, eventual, propriile tale oapaciti nu i-iar putea aduce. Dar
Cosau nu face in Mi se pare romantic, numai un procs joilelor", ci, lund ca tabu
l a t e a lucrrii sale cazl" umui tnr rnuncitor, Dinu, trimSr de fabrica sa s dea
examen de admitere l politehaflt-'a, punittjLtsa descopere cum se d lpta, att pe
plan social ct i nlum-trul fjecruia, ntre ceea ce e nou, naintat, i rmiele
veehuIuTrFivotul piesei s-1 nuimim i noi fr ton grav, cazul lui Dinu" de
vine, asuei, un prilej de a ptrunde n universal! spiritual al unor oanieni pe care-i
recunoatem n realitate, sont vii, eu calitile i scaderile lor, unii mai bine, alii
poate stmgaci surprini de autor, dar aproape toi autentici. i astfel, pe marginea
unui conflict fugar nfiripat, a u n e i intervenii pe care Dinu e isroitit <=-<- ^para
dei n-are nevoie, d e l secretarul Comitetului orsenescde partid , autorul ironi-

62
www.cimec.ro
N. Grdescu (Marco Fuiorescu) fi Aurel Cioranu (Dinu Constantin)

zeaz dezirwolt nu numai aceste rmiteale veohiului, ci, totodat, romaniozitatea

desuet i ridicol a doimnjffoar^IjMy-jde ] a .*ataurantip, eu tonomat, a casieriei
ce suspin pe filele romnuiui Kou i negru", cu totul transportat n epoca ro-
manuli; OpU5e~ acestei romaniozitti pentrtr- c trebuie spus de la bun
fncput c autorul a urmrit de^a lungul ntregii luorri o opunere, aproape contra-
punotica, a lumii ce se ntlnete n ea j i e apar romantismul simplu, intelligent
i lucid al lui Dinu i al Siminei, personatatea cald, vie i nelegtoare a lui
DoFobanu, farmeeut"iVtaTte Ceraea, hazul Miliianului, attea i attea personaje
mpreun cu care n e amuzm, vism, meditm adesea cu seriozitate i ne batem
joc copios de un Fuiorescu sau o doamn Gigea.

63
www.cimec.ro
 Judecat dup canoanele tradiionale, piesa lui Radu Cosau se termina de
fapt ca cretere dramatic ceva mai dparte de jumtatea ei, n scena-cheie
ce are loc n cabinetul secretarului Camitetului de partid, Dorobanu. Marea ncer-
care i victoria lui Dinu aci se ntmipl. Mai dparte, piesa apuc o alt pant, de
comentariu lirico-filozofic pe marginea conflictului, procedeu mai puin obinuit
n teatru, dar care-i reuete autorului prin sprinteneala piin de tlc a replicilor,
prin fantezia situaiilor i farmecul personajelor.
Propunndu-i s pledeze pentru rsul inteligent, mpotriva trivialitii pe care
nu o data o ntlnim n unele lucrri, strecurata, chipurile, eu iz satiric, piesa lui
Cosau aduce mult nou n nsi Sntelegerea notiunii de comdie.
Cutnd modaliti noi d e a se adresa publioului, autorul trece eu vioiciune de
la firul aciunii, la discuia eu sala, la comentariul ntmplrilor din pies, fcut
chiar de persona je ; trece de la tonul de comdie, la unul liric, cerut d e momentele
i poetice etc. Cosasu se dovedete un portretist care tie s priveasc oamenii i,
mai aies, s-i surprind. Oeea ce i face, de altfel, ca n canavaua piesei, tipurile
s fie mai puternice dect conflictul nsusi al piesei, ca lumea nou s fie dominate
i de o autentic origuialitate, n tiimp ce, personajele reprezentnd vechiul, de obicei
mai plastice prin nsi preocuparea autoriior de a le zugrvi n cel mai mici i
mai colora te amnunte, se dovedesc aci mai banale.

Dreapta sus : Agnia Bogoslava (D-na Gigea)

fi Sanda Toma (Maria Cernea)

Mijloc : Amia Pellea (Mili(ianul)

Dreapta jos : Schi de decor (actul III) de

I. Popeicn-Udrifte

Valoarea piesei de debut a lui Cosau st toemai n ceea ce ea aduce nou n

scrisul dramatic, prin faptul c oamenii de azi au o via i personalitate complexe,
creeaz o atmosfer de curenie i prospetime eu adevrat tonic. n Dorobanu, se-
cretarul Comitetului orsenesc de partid, ntlnim un om dintre cei mai naintai,
un om pe ct de ferm, pe att de plin de farmec, de o profund nelegere i ptrun-
ztoare inteligent, care se pricepe s stimuleze n ceilali ncrederea n forele
proprii, sensibil la poezia i la gingia, de pild, ale unui reportaj despre fulgii de
zpad.
Att Dorobanu, ot i ceilali eroi sont surprini eu o bogat nuanare i eu
finete psihologic, ceea ce le i confra autenticitatea de care pomeneam mai sus.
tntr-un conflict mai aimplu, caracterele lor s-ar fi putut, fr ndoial, dezvlui
i mai mult.
Teatrul de Comdie din Bueureti mrita toat lauda pentru conseeventa sa
preocupare de a promova dramaturgi tineri, nc inisuficient de experimentati n di-

04
www.cimec.ro
ficila art a scenei. Cu rbdare i migal, colectivul acestui teatru a luorat cu autorul
nu in sensul crnpirii" textului, ci pentru o ct mai deplin concordant cu legile
scrisului pentru scen. Este o imunc de o mare valoare, aie crei rezultate teatrul
le culege sear cu sear, prin succesul de public al spectacolului.
Teatrul de Comdie a ncredinat piesa, nc din perioada muncii teatrului
cu autorul, unui tnr regizor D. Esrig , pentru ca, mpreun cu autorul i
scenograful, de la nceput s-i poat cra o viziume unitar in privina tramspu-
nerii ei scenice. Ceea ce iari s-a dovedit a fi de un real folos, att pentru autor
ct i pentru teatru. Experiena ctigat cu Mi se pare romantic adaug o verig
n plus la statornicirea acelui climat imperios necesar muncii colective n teatru.
Aporrtil scenografului I. Popescu-Udrite prin scenografia spiritual i plin de
optimism este, de asemenea, de o mare nsemntate n crearea atmosferei gn
rale a spectacolului. Decorul este, evident, gndit cu acelai sim de rspundere
pentru valoriiicarea textului.
Conlucrarea autor-regizor-scenograf, la care s-a adugat apoi cea a ntregii
distribuii, a fost de asa natur, nct imaginea scenic, obinut prin transpunerea
textului i potenarea maxima a inteniilor lui, a dat un spectacol, n primul rnd,
armonios, unitar, realizat n spirit de echip.
Pn i ceea ce la lectur se rtine doar ca intentie capt pe scen mate-
rializare. Textul este tradus n concepia lui i mbogit de fantezia regizoral-

www.cimec.ro
scenografic, care a cutat s adnceasc tot ceea ce este valoros, estamipnd stn-
gciile.
Pe primul plan au stat caracterizrile personajelor, subliniindu-se tocmai linia
de mare autenticitate pe care a unmrit-o scriitorul. Este un prilej de satisfacie
s-1 poi ntlni pe scen jpe Dorobanu, cuceritor prin simplitatea i umanitatea
lui, pe care nu poi s nu l admiri i s nu-1 urmezi. Este bineneles i meritul
actorului Costel Constantinescu de a se fi ridicat la o astfel de vibraie, putere de
cuprindere i redare a unui complex de trsturi umane, care fac din acest per-
sonaj una din cel mai veridice figuri de activiti din noua noastr literature
dramatic. Liliana icu a trebuit s-o interpreteze pe Simina concomitent pe dou
planuri, afectiv i lucid. Aceast superioritate moral i spiritual a fost cu att
mai greu de redat, cu ct se cerea nfiat fr nici o ostentaie. Or, Liliana icu
a avut tocmai acea cldur i capacitate de convingere emotionante, un farmec al
tririi poetice, subtil i modern n sensul cel mai bun al cuvntului. Pentru Aurel
Cioranu, rolul lui Dinu nseamn un prilej de depire a propriului su nivel artis
tic, o reuit extindere a gamei sale interpretative. Din acest punct de vedere,
remarcabil e tabloul din cabinetul lui Dorobantu. Aci, actorul a dovedit o real
putere de interiorizare, a privit personajul prin psihologia lui, nu numai prin far-
mecul su exterior. Vasilica Tastaman a fcut o demonstratie de virtuozitate acto-
riceasc, caricaturiznd ns pe romanioasa domnioar Lilly nu totdeauna cu
gala profunzime, ceea ce ne-a fcut s^o urmarim uneori mai mult pe ea dect per-
sonajul, ca ntr-o emoionant ncercare de echilibristic.
Ingenioas a fost contribuia lui Mircea Constantinescu n rolul unui portar
de hotel. El a izbutit s dozeze efectele comice cu un permanent subtext de auto
ironie, totul n limitele ngduite de o ntruchipare veridic. nc o miniatur va-
loroas a talentatului actor. n aceeai concepie i stil i-a lucrat rolul, dezinvolt
i sigur, D. Chesa.
N. Grdescu are i de ast data obinuita i meritata sa priz la public n
rolul pictorului de rae i tignci, mare maestru al pilelor" care, spre disperarea
lui i hazul spectatorilor, nu-i reiiesc. Poate c ar fi trebuit s fie mai puin
bonom i buf, pentru ca n personajul lui Fuiorescu s apar mai pregnant ceea
ce e venal i nociv. Mitic Savu, n schimb, 1-a descoperit pe Isaia exact n ceea ce
are el mai caracteristic. Sanda Toma ne-a nfisat o Maria Cernea, pe ct de ener-
gic pe att de graioas, creia nu i-a lipsit dect un pic de cldur. Incnttoare
e realizarea lui Aniza-Pelle n rolul Militianului.
Doamna Gigea, marna domnioarei Lilly, a avut la Teatrul de Comdie doua
interpretri una datorat Victoriei Mierlescu, o ntruchipare n care actria a
folosit din plin cunoscutele sale resurse de comdie ; alta, Agniei Bogoslava, o
compoziie mai comentata critic, n care a dezvluit substratul social din care
izvorte romaniozitatea domnioarei Lilly, dnd astfel prin trsturile de caractcn*
ale doamnei Gigea o mai profund si mai larg for de generalizare personajului.
In mai mult deot episodica ei apariie, Zizi Petrescu a reuit s creeze to-
tui un tip.
Spectacolul Teatrului de Comdie *, valorificnd peisajul uman al piesei, cap-
teaz interesul pentru mesajul ei, pledeaz n favoarea unei contiine naintate si
a sentimentului de rspundere n via, n favoarea romantismului simplu i a
poeziei, mpotriva romaniozitii dsute, ridicole ; pledeaz pentru bunul gijst
mpotriva trivialului, pentru frumosul etic socialist. El a izbutit s fie o contribuie
de prt la dezvoltarea comediei n teatrul contemporan.
Mircea Alescandrescu

* Data premicrei : 12 octombric 1961. Regia : D. Esrig. Decoruri i costume : I. Popescu-Udrite. Dis-
tribuia : Marius Rolca ~gaT^Aurel Clfanu (Constantin Dinu), Mircea Constantinescu (Domnul Mircea),
Vasilica Tastaman (Lilly Gigea), N. Grdescu (Marcu Fuiorescu), Liliana icu (Simina Ioni), Amza Pellea
(Miliianul), Dem. Savu (Gheorghe Isaia), Victoria Mirlescu si Agnia Bogoslava (Doamna Gigea), Sanda
Toma (Maria Cernea), Eugen Cassian (Un om de setviciu la Sfat), D. Rucreanu (Reporterul), Costel Con
stantinescu (Dorobantu), D . Chesa (Un chelncr), Zizi Petrescu (Casieria care citeste ,,Rou i negru")-
www.cimec.ro
 DE SIDONIA DRGUANU
PE SCENA TEATRULUI NATIONAL I. L CARAGIALE

D
eea ce nu se poatg contesta celor mai izbutite lucrri ale drama-
tuirgiei originale este spiritul combativ eu care, dezbtnd proble-
mele realitii noastre socialiste, contribuie la nfrngerea postu-
rilor de rezisten ideologic ale vechii societi, rmiele unei
lumi implacabil condamnate de istorie. Este, implicit, i o ofensiv
mpotriva unui teatru dsuet i vetust, n tiparele cruia, pn nu
de mult, se mai lfia nc la dolce vita" burghez.
Nu accidental, n peisajul dramaturgiei noastre succese net-
gduiteau nregistrat piesele orientate ctre dezbaterea problemelor etice. Climatul
etic nou, superior, ce st la baza atitudinii oamenilor de azi fa de munc si
via, formarea contiinei, a caracterului acestor oameni n lupta lor pentru con-
struirea socialismului, principale morale socialiste care statornicesc relaii noi n-
tre oamenii zilelor noastre, principii care modeleaz i creeaz, n acelasi timp, o
conduit uman nou i o mentalitate activa i creatoare, iat dominantele gene-
ratoare de succese dramaturgioe de interes stringent, de fort educativ deosebit
i eficenta. Amploarea dezbaterilor etice n piesele actuale se cere, de aceea,
continuat, eu att mai mult eu ct actualitatea noastr se mbogtete continuu i
ntr-un ritm vertiginos, oferind, zi de zi, o diversitate de aspecte care solicita din
partea oamenilor atitudini noi. Apreciem, de aceea, ca o comand sociale de
onoare, reliefarea lor n fapte artistico-dramatice, n piese unde publicul spectator
s se recunoasc, s primeasc rspuns la ntrebrile sale de pe poziiile cel mai
naintate, s ia exemplu de la alter-ego-ul lui de pe scen.
Problematica ultimei piese a Sidoniei Drguanu Fiicele se nscrie toc-
mai pe linia acestei comenzi sociale. Autoarea intentioneaz s trag un semnal
de alarma i sa previn asupra pericolului rmielor vechii morale n procesul
formrii contiintei oamenilor noi.
Tudor Lipsa, inginer pe un mare antier al rii, are din prima sa cstorie
dou fiiee I>uiza, student, i Manuela, leva. Raporturile fetelor eu actuala
soie, Cora, snt reci, distante. De aceea, Luiza i Manuela si ndreapt toat dra-
gostea asupra tatlui lor, pe care-4 i vd foarte rar. n afar de prezena lui,
familia Lipsa nu duce lips de nimic ; fetele snt prinse eu mvtura, iar Cora,
eu toaletele i mondenitile, pentru care are o nclinaie apart i aooentuat. Deci,
un carnin oarecum linitit i o familie destul de mulumit, unde Tudor Lipsa nu
are alt obligaie dect s aduc bani, care, ce-i drept, innd cont de setea de lux a
Corei, se eheltuiesc cam repede. Pentru a nu o pierde pe Cora, Tudor ajunge ncetul eu
noetul complicele unor delapidatori de pe antier, primindu-i, bineneles, partea

67
www.cimec.ro
 lui. i pentru c de la un timp, aciunile acestora noep s atrag atenia tnrului
inginer comunist Horia Cotaru, Lipa ncearc s se descotoroseasc de ochiul lui
atent i vigilent" i, profitind de sentinieaitele Luizei pentru acesta, face toate dili-
genele posibile s-1 transfre la Bucuresti, chipurile, pentru a-i ferici fata. Horia
refuz categoric aceast ans pe care nu a solicitat-o niciodat, nu ns fr a
lsa s se neleag c intenia lui Lipsa ar avea i ait substrat. Faptul o contra-
riaz cu att mai mult pe Luiza pe care, initial, ideea o ncntase eu ot,
cerndu-i lui Horia explicaii, acesta se eschiveaz s le precizeze. ntre timp, Lipa
primete veti proaste de la antier : sosirea unei comisii de anchet. Prompt,
pleac acolo, pentru a sustrage un dosar compromitor ; i pentru c Manuela i
surprinde fuga, o dtermina abuznd de ncrederea i dragostea ei s tac.
Marta, prima soie i adevrata mam a fetelor, care, n ultima vreme, luase
obiceiul ca mcar la cteva luni s vin s le vad, soseten vizit. Sosirea Martei
coincide cu chemarea urgent a lui Tudor la antierul aflat sub anchet. De unde
nici nu se mai ntoarce, pentru c, n urma dovedirii vinovtiei sale, este condam
nt. Spre crunta decepie a fiieelor sale, care credeau orbete n cinstea tatalui lor,
spre disperarea Corei, care se vede astfel lipsit de unicul scop al existenei ei
banul i spre ultima amrciune a Martei, care i face reproul c i-a prsit
prea uor fiicele.
Din punct de vedere literar i dramatic, piesa Sidoniei Drguanu este scris
eu talent i atest o autoare familiarizat cu teatrul, cu constructia i atmosfora
momentelor drarnatice. Se remarc astfel replica autoarei, sprinten, colorat, sce-
nic. Izbutite snt i portretele ctorva personaje, bine creionate, surprinse cu au-
tenticitate : Cora, eu instinctul ei de animal de prad, i calitti" de ferneie fatal,
factura tipologiei personajului fiind privit critic ; Manuela, singura care, de
altfel, evolueaz i dramatic convingtor, dei provenienta ei livresc este uneori
transparent (Vera din Cei din urm), i Anioara, fata din cas, cu naturaleea i
bunul ei sim popular.
Prin estura dramatic a piesei superioar toemai prin actualitatea temei,
Serii rspunsurilor Sidonia Drgusanu condamna necinstea, n spe furtul ;
imoralitatea, n spe adulterul ; i lipsa de preocupare a prinilor pentru educaia
copiilor lor. Dezbate, adic, importante problme de moral. Asupra oportunitii
reflectrii acestor problme n dramaturgie nu ncape nici o discuie. Exista ns
n pies, alturide laturile pozitive mai sus semnalate, unele inconsecvene n rea-
lizarea caracterelor i n conturarea edificatoare a conflictului. Asupra lor, cre-
dem c e necesar s struim.
Despre inginerul Tudor Lipa afiim nc de la nceputul piesei c este un om
integru, capabil i unanim respectt pe antier, un om cinstit i un tat bun. Fiica
cea mare, Luiza, spune despre el c e un om admirabil i gndete ca un om
nou". Dar, tot de la nceputul piesei, Lipsa ne apare ntr-o lumin moral foarte
ndoielnic. A divorat de prima sotie, ferneie cinstit i serioas, prefernd o feme-
iuc de provenien dubioas, care nu face altceva, dar nimic altceva, dect s
cheltuiasc n nestire bani. Pe mna acesteia, Tudor a lsat i pe cel doua fiiee
aie sale, nc nefonmate suficient pentru via, lipsindu-le deci de posibilitatea
de a putea primi o educatie potrivit, el fiind foarte mult ocupat pe antier. n
restul timpului, este preocupat de poftele mondene aie Corei, de dragul creia
ajunge s delapideze fondurile antierului. Iat-1 aadar pe cinstitul" i integrul"
inginer Lipsa furnd fr scrupule din avutul obtesc ; iat-1 pe bunul" ta.t, care
se bucur de dragostea netrmurit a fiieelor, dezinteresndu-se de ele sau fcn-
du-le complice incontiente ale aciunilor sale (secretul Manuelei). Iat-1 pe acest
tat, dispus la compromisuri etice, stnd dezinvolt de vorb cu cele doua neveste,
despre educaia" fiieelor. Iait-1 pe acest om care gndete ca un om nou", ns-
cocind abil planuri mrave pentru nlturarea lui Horia Cotaru sau, atunci cnd
se vede ncolit, trecnd vina asupra unui tovar de munc, pentru a-i pune pielea
la adpost.
Acest Lipsa este adult, fr rezerve, de fiicele sale. Paradoxal, dar din pies,
justificarea acestei adulaii nu transpare dect prin afirmatiile fetelor care, evident,
nu-i cunosc cea de-a doua fa (din pcate, nici spectatorii nu ajung s-o ounoasc
de-a lungul aciunii). Ele se opun chiar categoric oricrei aprecieri sau impresii
contrarii imaginii superlative despre tatl lor.
Dac pe Manuela, din oauza vrstei, a lipsei ei de experient i a respectului
printesc, o mai putem nelege, atitudinea Luizei ns nu se poate justifica del oc.
Pentru c Luiza nu mai e un copil, pentru c ea triete ntr-un colectiv de stu-

68
www.cimec.ro
Andronesca (Manuela), Tani Cocea (Marta), Eva Ptrscanu (Lniia)
www.cimec.ro
deni i se presupune a fi educat n spiritul noii societti. i pentru c ea i d
seam de viaa parazitar a Corei, mai mult, o suport, fr s fi avut sau s in-
cerce mcar s aibo explieaie n acest sens eu Lipsa. Ostilitatea ei pentru Cora
o dclara ca fiind o antipatie convieuibil", soluie la care a ajuns n urma insis-
tenelor tatlui ei, la care ea tine att de mult i care, la rndu-i, ine att de mult
la Cora. Dragostea Luizei pentru Lipa frizeaz ntr-atta nefirescul, nct e dispus
s-i consume dramele prin crize astenice i idei obsesive. E adevrat c, din
acest impas maladiv, n i d Horia Cotaru nu o ajut s ias, ci, dim-
potriv, o aeompanicftsa la aceeai tensiune neurologic, poznd la rndu-i eu volup-
tate ntr-un om f rmntat i chinuit de ntrebri, fapt care pune la ndoiala calitatea
lui ceteneasc i capacitatea sa spiritual. Nu era oare normal ca el s-i spun
deschis Luizei ce gndeste, sau ce bnuiete despre Lipa, s ncerce s o deter
mine la o atitudine clar, omeneasc, dect s se lase suspectt de lasitate sau
meschinrie ?
n marasmul moral al acestei familii, apariia Martei pare s fie salutar i
tonifianta. Mai aies c despre Marta se spune c este un om d i n t r o bucat, ho-
trt i drept, inclint chiar spre o oarecare lips de sentimentalism, sinonim eu
verdictul sentimentalei" Cora rigiditatea. Pare-se. de asemenea, c Marta
a suferit cumplit pentru uurina eu care, n urm eu 13 ani, a acceptt divorul
i i-a prsit fiieele, tiind bine ce fel de om e Cora. i totui, venind n casa
Corei, Marta reacioneaz ca o sacrificat, eu veleitti samaritene. Desigur, vizita
ei corespunde ou ntmpinarea unei situaii delicate i dificile care, ar fi trebuit,
de fapt, s-i solicite un comportament mai lucid i ferm. Mlarta ns se nxpac
uor eu situaia aflat, schimb amabilitti eu Tudor i Cora, nu le reproseaz
nimic din ceea ce observa n jurul ei, ci se las pur i simplu tolerat de Cora.
Nu ncearc nici s-i nfrunte concepii'le de via eu ale Corei, convieuind eu
ea ca doua vecine de bloc, una mai argoas, cealalt mai domoal. Mai mult,
dei Marta bnuiete nc de la mceputul anchetei inevitabilul final sau macar
l intuiete , nu ia nici un fel de hotrre, pretinznd n schimb fiicelor sale rb-
dare i resemnare. Chiar i atunci cnd bnuiala ei devine certitudine, cnd tie
precis c Lipa este condamnt, i cocoloete odraslele mai dparte, fr a avea
ndrzneala s le spun, de la nceput, adevrul, adevr pe care acestea l vor
afla de la Cora care, geniu ru, n-are nici un motiv s le menajeze. De aeeea,
ultimele replici ale Martei astzi tiu..., aim nvat..." au rezonane minore, de
peniten i de scuz tardiv.
Toate acestea duc la o poziie pasiv fa de probleimele puse n disouie,
invita adesea la o nelegere umanitarist, tipic mic-burghez.
De acord eu replica Luizei noi iubim cu anumit intransigen, a noas-
tr" , am fi dorit, n completare, ca autoarea s i condamine eu o anumit
intransigen, tot a noastr, ceea ce nu ne aparine i, mai ales^ ceea ce numai n
aparen ne este prezentat ca aparinndu-ne.
Ne referim, n afar de personajul Martei de care am vorbit mai sus ,
la evoiuia pisiholotgic a fiicelor ei, a acestor doua orfeline pripite m zilele
noastre, crora autoarea le-a limitat-o doar pn la profunda dezamgire, adic
numai la trecerea dintr-o criz, a nenelegerii, n alta, a decepiei, nu ns i
obligndu-le mcar sugerat, dac nu afirmat la o luare de atitudine etic
ceteneasc (ca s nu spunem eomunist) fat de tatl lor i, dincolo de dragostea
ce i-o purtau, s ni le reprezinte ca pe nite oameni apartinnd societii noastre,
cu o alt acoepie a atitudinii lor fa de viat. E semnificativ faptul c, n ceea
ce-1 priveste pe Tudor Lipsa, numai datorit justiiei populare i nelege vina,
sau, n orice caz, i primete rsplata, cci nu exista nici o singur scen mcar,
n care vreunul dintre eroii piesei s ncerce o explicatie cu el, adic sa-1 con
damne fi.
Societatea noua n care familia Lipa triete nu ne este prezentat n pies,
i chiar atunci cnd prin unele personaje episodice apare (prietenii Luizei, colegii
lui Tudor), nu ia nici un fel de atitudine. Oare n aceast cas, n aceast insul,
s nu fi ptruns nimic din viata tumultuoas ce o nconjoar ? Justificarea evo-
luiei eroilor doar prin slbiciuni omeneti sau pasiuni oarbe nu face dect s nta-
reasc senzaia de peisaj uman contrar noii societati.
Pentru c dac Lipsa este un caracter att de abject, cum am artat c apare
n pies (i e greu de presupus c asemenea cumul de trsturi negative apare peste
noapte), ne surprinde c, de-a lungul attor ani pe antier, acas n familie, sau
ntre prieteni, nu s-a gsit nimeni s-1 descopere, ceea ce ar nsemna c, n socie-

70
www.cimec.ro
tatea noastr, un ticlos poate parveni nestingherit. Sau, dimpotriv, dac Lipa
este un om bun, cum de fapt 1-a dorit autoarea, care decade din cauza unei femei
uoare, ne surprinde iari c, pe antier, n familie sau ntre prieteni, nu a n-
eercat nimeni s-1 trezeasc la realitate, s-1 ajute s se ntoarc de pe drumul
greit. i ntr-un oaz i ntr-altul, n lumea piesei, societatea noastr nu apare de-
loc ca o for activa i educative.
Intmp'lrile din casa Lipa, cas in care toate fiintele agonizeaz i se con-
torsioneaz arbitrar, duc firete la scene de efect, suculent lacrimogene. Dar, ele
amintesc de o srie de mlodrame bulevardiere, n care ntlnearn adeseori cazul,
s zicem, al unui funcionar, s presupunem, de banc, de unde acesta fur nite
sume ds bani pentru a satisface plcerile unei femei depravate a doua soie
din cauza creia, eu muli ani n urm, a prsit-o pe cea dinti. Furtul e desco-
perit de un om detreab, ndrgostit pentru creterea dramatismului chiar
de fiica cea maire a escrocului care e arestat. n final, prima soie se ciete c a
renunat n mod iresponsabil la brbat i copii, lsndu-i pe mina unei femei care
i-a nenorocit.
Sablonul acestor piese vechi nu poate fi orict s-ar ncerca asezonat
dup realitatea noastr. C aciunea se petrece n zilele noastre", pe un antier",
sau c un personaj se cheam comunist", nu constituie suficiente argumente coa-
vingtoare c aceast lume, lumea piesei, reflect societatea noastr eu oamenii si
i eu relaiile dintre ei. Or, toemai aceast societate, aceste relaii, n pies, lip-
sesc. Descrierea obiectivist a unor procese umane i sociale i nu dezbaterea
de pe poziiile cel mai naintate, de ctre caractre puternice, reprezentative pentru
zilele noastre, a problemelor iscate de nfruntarea a doua lumi, a dou concepii
de via, a doua morale, socialist i mic-burghez a fcut ca piesa Fiicele s
capete o anumit amprent atemporal, izvort din insuficienta cunoatere a rea-
litii noastre, a oamenilor i psihologiei lor.
De aceea, era i normal ca spectacolul cu piesa Fiicele pe scena Teatrului
National I. L. Caragiale" s nu reueasc dect n parte. Regizorul Alexandru Fini
s-a apropiat de aceasta pies cu mult cldur, ncercnd, n primul rnd, i reuind
ntr-o msur, s descurce hiul hibrid al proceselor sufleteti ale personajelor,
s vite melodrama strident, efectele tari". Am reinut n acest sens, naturaletea
cenduitei scenice a aotorilor i sobrietatea unor momente dramatice, mai ales n
prima parte a spectacolului. Am reinut, de asemenea, i omogenitatea imprimat
stilului de joc de buna distribue pe care a alctuit-o. Nu putem s nu remarcm
excelentul portret al Coci Andronescu (Manuela), lucrat eu gingie, finee i for
dramatic emoionant ; sau, umorul de bun calitate al Dragi Olteanu (Anioa-
ra), ntr-un comentariu critic, monologat, dar, din pcate, n afara situaiei dra
matice ; sau ironia incisiv eu care a subliniat Carmen Stnescu strile de dolce
farniente" ale Corei. Merita, de asemenea, elogii Tani Cocea (Marta), Eva Ptrs-
canu (Luiza) i Emanoil Petru (Horia) pentru efortul cu care au interprtt incon-
sistentele lor personaje. Restul aotorilor s-au achitat contiincios de sarcini, n
msura n care nu au supralicitat carenele partiturii. i tot n aceeai msur, s-a
intgrt fr ostentaie i scenografia lui Al. Brtsanu.
Plecnd de la spectacol, regrei c teatrul n-a asigurat o colaborare mai crea-
toare cu autoarea, din care s fi rezultat un text dramatic mai profund ancorat
n actuailitate i mai combativ, asa cum se anuna de altfel prin premisele sale
problematice.
Emil Ri m an

Data premierei : 24 octombrie 1961. Regia : Alexandru Fini. Decoruri : Al. Brtanu. Costume :
Gabriela Nazarie. Distribuia : Constantin Brbulescu (Tudor Lipa). Carmen Stnescu (Cora Lipa), Tani
Cocea (Marta Roncea), Eva Ptrcanu (Luiza Lipa), Coca Andronescu (Manuela Lipa), Draga Olteanu (Ani-
-I..H.1) Emanoil Petru i Ch. Cozorici (Horia Cotam), Alfred Dometriu (Matei Siomin), Tina loncscu (Ada
Siomin), Anca ahigkian (Odeta Romanescu), Calia Ispas (Cela), Damiau Crismaru (Dinu).

71
www.cimec.ro
 PUNCTUL DE VEDERE AL REGIZORULUI

CRITIC N SLUJBA TEXTULUI

SAU
DEMONSTRATE DE CRITIC?

RSPUNS LA ARTICOLUL: REGIE N SLUJBA TEXTULUl

SAU DEMONSTRAIE DE REGIE?" (RevistaTeatrul" nr. 8/1961)

n nvitat fiind de crtre redacia revistei Teatrul" s rspund criticii

semnate de Mircea Alexandrescu i s-mi expun punctul de vedere
asupra spectacolului Cum v place, mrturisesc c la moeput am
refuzat. De ce ?
1. Deoarece consider c o lucrare din domeniui artei, odat finit,
este un bun public i este ncredinat oamenilor, ou dreptul de a
fi judecat de cei crora le oprete atentia i rbdarea ca s-o cu-
noasc i prin ea s nvee, bucurndu-se estetic.
2. Deoarece consider c realizatorul trebuie s se exprime numai prin opera
i c explicaiile ulterioare nici nu o amelioreaz, nici nu intr n atribuiile lui.
3. Deoarece consider c aceast critic dovedete o lips de disponibilitate a
criticului respectiv de a fi receptiv la valenele ideologice, lirice i de stil aie spec
tacolului.
tiu c spectacolul are multe lipsuri i nu as putea s resping o critic ce
mi-ar semnala n spirit constructiv altele. Nu faptul c aceast oritic are o atitu-
dine negativ fa de spectacol m-ar face s nu vreau s rspund, ci confuziile,
contrazicerile, ideile preconcepute i mai aies mpotrivirea autorului ei de a se
accepta ca spectator receptiv al spectacoluilui, fr team c i se va zdiruncina ceva-
din poziia sa de inteleotual dac ndrznete s se bucure de ceea ce se bucur
i vecinul su, ntotdeauna proaspt, publicul.
Am acceptt s rspund tocmai pentru public. Ca s nu fie greit ndrumat de
aceast judecat critic a spectacolului. Nu vreau s se auteleag din cel de mai
sus c a considra ca un obligo pentru acel care asist la acest spectacol s se
bucure neaparat i s-i plaa totul. Dar, n aceeasi msurj sont convins c numai
o poziie strict subiectiv l poate dtermina s resping totul.
Se poate spune ns c aprecierea unui spectacol este o chestiune de gust.
Dar poziia de pe car e l gust", ca i cea de pe care i critic imperfeciunile i
calitaile, trebuie s fie fundat pe o nelegere artistic, politic, istoric.
G. Larroumet, n articolul su despre ,JVIarii actori tragici ai secolului al
XVIII-lea", scria n 1901 urmtoarele : Cititi articolele de altdat asupra actri-
elor i actorilor celebri : Lekain sau Dumesnil, Thalma sau Georges. Ai crede c
citii presa de azi. -Superb ! spun unii ; ngrozitoi> spun alii". l Aoelai
lucru se ntmpl i cu Cum v place. n cronica teatral din Romania Libra",
Radu Popescu scrie : Nu ncape vorb c aceast ultima premier a stagiunii ne-a
dat cel mai frumos spectacol Shakespearean pe care 1-am vzut pe scenele noastre

G. Larroumet Etudes de critique dramatique, Hachette, Paris, vol. I, 1906.

72
www.cimec.ro
de muii ani mcoace"2. Desigur, are i rezerve. Eugen Barbu, n Magazinul" l
dclara pe scurt : Dup prerea noastr, eel mai reuit speotacol din uitimii ani..." 3 .
Artistul poporului, regizorul N. Akimov, scrie n Sovetskaia Kultura" : Spec-
tacolul este rezolvat ntr-o interpretare conterriiporan a teatrului elisabetan i n-
treaga punere n scen (indusiv foarte interesantele costuime aie lui Ion Oroveanu) r
se bazeaz pe profumda studiere a epocii"... Cred c prin bogia mijloacelor folosite,
prin noutatea sa, ca i primtr-o oarecare discordaint ntre aniuimite situaii, specta-
colui realizat de Ciulei poate suscita o nsufletit discutie teatral nu numai la
Bueuresti, ci i s apunern la Moscova, dac speetacoliul ar fi prezentat la
noi".
Preri eu totul contrarii se pot desprinde pe tot parcursul criticii creia t
rspund. Citez la ntmiplaire : ...o demonstraie de scenografie urmat de costu-
maie i grima. ncetul eu ncetul, n acest cadru ncep sa dispara aotorii i, odat.
eu ei, ideile textului", ...dragostea tratat vodevilesc (sublinierea ne aparine) nu
era proprie nici gndirii, nici profunzimii i nici concepiei lui". (E vorba de Shakes
peare) ...costurnaia grotesc i subliinierea groteseulaii, n unele momente accen-
tueaz caraoterul de comdie uoar. Ceea ce i rmne pn la sfrit din ntregul
speotacol, care i-a pierdut pe drum o parte din text, din sensuri, dei replicile s-au
spus". ...n gnerai1, latura interpretativa n acest spectacol a crt senitirnentul unei
improvizaii..." etc etc.
Cnd Mircea Alexandrescu scrie despre interpretarea lui Victor Rebengiuc c
un singur personaj a fost erou i a izbutit n acelai timp s fie i o ntruchi-
pare modern" ...eu mult degajare i eu simul masurii, afara momentelor cnd
i s-au recornandat gesturi largi, teatrale", noi putem ntelege c sub acest text di-
nuie dezacordul fa de restul interpretrii i este inclus preferina autorului
articolul/ui n ceea ce privete jooul de soen n gnre. Este inclus ideea precon-
oeput n virtutea creia va accepta un singur fel de exprimare actoriceasc. Or,,
azi, n oadrul realisimului socialist, anta interpretativa actoriceasc nu se poate
rezuma, nu se poate limita la o unic i simpl maniera. M refer la varietatea
infinit de modailiti de exprimare scenic n diverse spectacole ; bineneles, n
cadrul aceluiai spectacol presupunnd unitate de stil actoricesc. (Deziderat greu de
mplinit. De mtdte ori, te miulumjeti s ai unitate de dialect.)
Victor Rebengiuc este un actor care, de fhii su, joac, curn se spume, simplu".
Eu personal, n m;unca asupra rolului Orlando, i eu ntelegerea actorului, am luptat
mpotriva acestui simplu". Am urmrit s-i lrgesc modalitatea de expresie, s
nu^l las s-i exprime vibraia ntr-un mod reinut, diurn, asa-zis modern", ci
s-i ncadrez felul exteriorizrilor ntr-uai stil gnerai de rostire i micare, pro-
priu sau ca s fiu mai puin categoric s spuoiem adecvat genului de teatru
ai care snt scrise versilrile piesei. Ce monocrome ar fi spectacolele, dac sub scuza.
onei moderniti, a unei asa-zise ,4'ntruchipri moderne", ele s-ar juca la fel, n
acelasi stil, eu aceleai gesturi, eu aceLai ton. Ridicndu-ne mpotriva ablonului
declamator, s ajungem la o dogmatizare a firescului" ? Nu exista o simplitate n
sine. Nu exista o aa-zis naturalee adaptabil oricrui spectacol. Ca attea dite a-
bloane, si acesta ar fi un iablon al firescului. Nici n materie de firesc nu se poate
aplica o reet, ca niciodat i nicieri n art. Ce mult a ajutat la aceast con-
fuzie, confundarea mijloacelor de exprimare aie teatrului eu cel aie cinemato-
grafiei !
***
Dac pn acum am vorbit despre problme de gust sau de preferin pentru
un gen sau altul de teatru, acum vom cuta s analizm punctul de vedere al cri-
ticului greit dup parerea mea despre aa-ziii purttori ai filonului filo-
zofic al piesei".
Antrenat de aparena imediat a personajelor Jacques Melancobcul i Bufonui
a
Rominia Libra" din 6 iulie 1961.
-' Magazinul" iliu 23 septembrie 1961.

73
www.cimec.ro
Tocil, prin faptul c ei filozofeaz, adic aparent ei poart rolul de raisoneuri",
autorul ajunge la urmtoarea confuzie : crede c prin ei n special rsun mesajul
umanist al textului, c prin ei are valoare pamfletul satiric adresat lumii de la
curtea uzurpatorului, adresat despotului ei, clerului i misticismului propagat de
el". Sigur c foarte multe sgei snt aruncate mjpotriva societii, sub pavza
hainei pestrie a bufonului, i sigur c prin gura lui Jacques, Shakespeare si ex
prima dorina de a mbrca haina de nebun, ca la adpostul ei s poat vindeca
trupul mncat de boal al pctoasei lumi". (Actul II, scena 7). Dar n nici un caz
latura filozofic a operei nu este aprat numai de aceste personaje, ci de toate
la un loc, prm nelepeiunea personajeior populare, prin gndirea umanista a ducelui
surghiunit. (Vezi Istoria literaturii engleze. Shakespeare" de M. M. Morozov, Ed.
Academiei de tiine a U.R.S.S..) Toate personajele piesei ne conving, prin compor-
tamentul lor, prin poziia lor social i prin gindurile lor, de parerea autorului despre
via i societate. Fia de nuveda originale a lui Lodge, Rosalynde", Shakespeare
a mai adugat personaje noi i momente comice. Cel mai importante personaje
adugate snt Jacques Medancolicul i Bufonul. Aceasta nu nseamn, ns, c ei s-a
exprimat numai prin ei doi. El le-a transcris pe celeiaite, dar le-a neadrat organic
concepiei lui i, odat eu gndurile sale, le-a lsat amiprenta genialitii lui. Dac
i aceste doua personaje satirizeaz de mjulte ori viata de la curte, totui nu numai
aceasta este trstura lor fundamental i multe snt elementele pentru care Shakes
peare are fia de ele o pozije critic. n nici un caz, Jacques Melancolicul nu
este cum susine criticui expresia gnditorului rinascentist". Renasterea i
principalii ei gnditori umaniti au nsemnat un aport pozitiv n istoria gndirii i,
n nici un caz un personaj caire nu ntrevede scopul final al existenei, un personaj
mizantropic i plictisit, nu putea s-o reprezinte. ,
M. M. Morozov ne arat c Rosalinda rde de pesimismul i doliul su.
A. V. Lunacearski ne atrage atenia asupra monologului : ntreaga lume e o
scen" *, i spune : Este limpede, prin urmare, cum nelege lumea, Jacques. Con-
cepia sa este o reeditare, o reeditare nu teoretic, ci practic, a cunoscutei maxime
orientale : -Mai muit ntelepciune nseamn mai mult plictiseal-"4.
i ali critici au semnalat nc de la nceputul secolului trecut caracterul pur
contemplativ al acestui personaj, ca de exemplu W. Hazzlit : ...gmdete i nu face
nimic"... este prinul leneilor filozofici". i mai dparte : Nu-i place pasiunea
lui Orlando pentru Rosalinda, ca reprezentnd o oarecare depreciere a pasiuinii sale
pentru adevrul abstract" 5.
Wilhelm Oechelhauser l considra un mizantrop par excellence" i spune
c n nici un caz nu e eu adevrat att de trist pe ct afirm, i nu face dect s
cocheteze eu melancolia i eu pesimistele sale excentricitti" 6 .
Shakespeare, caracterizndu-1 pe Jacques, prin replicile partenerilor, scrie :
i asa-i mplnt spinii lui mereu
In oreni, steni, sau n curteni,
(Actul II, scena 1)
subliniind n felul acesta negativismul lui fr discemmint social. Jacques, des-
criindu-i melancolia, spune c ea s-a mplinit eu ncetul, din tot ce-am scos din
ce-am vzut i^am auzit". (Actul IV, scena 1). El naag prin replic sau attudine
tot ce este motor pozitiv al vieii, dragostea, bucuria, munca, posibilitatea de fericire.
Cnd Jacques pretinde s aplice lumii doctoria lui, ducele bun i spune :
Om fr de ruine ! tiu eu ce-ai face !
...Pcate grle, vetejind (pcatul,
Cad tu, chiar tu, eti gta la desfru,
Dezlnuit n pofte ca o brut.
* Monologul contint- nsi definiia inscris pe cmHema Teatrului Globe : Totus mundus agt histrionem",
creia Ben Jonson i-a rspuns eu o epigam, c dac toi snt actori, de unde ne vor mai veni spectatorii ?
4 A. V. Lunacearski : Bacon r n societatea eroilor lui Shakespeare. Din vr.lumul Despre literature". Ed.
ESPLA Cartea Rusa.
5 W. Hazzlit, Characters of Shakespeare's plays", Londra, 1817, republicat dc Oxford University Press,
Londra, 1936.
t> W. Oechelhauser : EinfUhrungen in Shakespeare's Buhnen-Diamen'', ed. Ill, 1895.

74
www.cimec.ro
 Ai vrea s molipseti ntreaga lume
Cu relele ascunse i adnci
Ce le-a scobit n carnea ta desfrul.
(Actul II, scena 7).
Jacques i spune lui Orlando cu cinism : Hai s ne batem joc de dragoste, de
lumea-ntreag i de nimicnicia noastr" (Actul III, scena 2). Acelasi negativism l
are i fa de femei : Ce femeie m poate nvinui c-am ponegrit-o pe ea anume,
cnd toate snt la fel ? (Actul II, scena 7).
Iar Rosalinda, cu adevrat purttorul celor mai frumoase gnduri aie lui Shakes
peare, respinge rznd invitaia la prietenie a fostului cltor Jacques : Ai grij
s vorbeti din vrful buzelor, s te mbraci ct mai extravagant, s ponegreti tot
ce e bun n ara ta i s-i blestemi ursita..." (Actul IV, scena 1.)
Dac se putea aduce o critic punctului de vedere pe care 1-am urmarit n
interpretarea lui Jacques, nu se poate spune c am oscilat mtre straniu i confuz",
ci dimpotriv, c am apsat prea mult asupra demascrii falsei sale melancolii, a
pozei pesimismului i mizantropiei lui. Jacques, desigur, este un personaj complex,
pictat in tehnica olar-obscurului. E inteligenit i spune i foarte multe lucruri
atdevrate. De plrim importan mi s-a parut ns necesitatea de a acuza lipsa de
finalitate a extazurilor lui filozofice.
De multe oxi, n critic s-a ncercat, pentru o orientare n legtur eu el, perso
naj ul permind confuzii, a i se aplioa etiehete. H. Taine a ncercat s fac o
paralel ntre Jacques i Alceste din Mizantropul lui Molire. Ali critici burghezi,
considernd strile lui, l numesc un Hamlet avant la lettre" 7 sau un Hamlet
pastoral" 8 . De aceea, de multe ori i n intenpretrile actorilor s-a ncercat prin
Jacques o demonstraie pre-hamletian. Aceeai concepie c : Jacques l anun
pe Hamlet" ...,,i are certe afiniti cu el" i-o mrturisete i critioul Alexan-
drescu. n interpretarea noastr am neglijat n mod voit acest punct de vedere.
A. V. Lunacearski, ns, subliniaz diferena dintre cele dou personaje, spunnd
de Hamlet, n comiparaie cu Jacques : El nu este pur i simplu un vcxrbre" i
c Hamlet este un tip volitional, au observat-o limpede i alii" 9.
n timp ce Hamlet i asum contient responsabilitatea restabilirii ordinii
morale ntr-o Danemarc putred, acionnd n acest sens i sacrificnd totul pentru
uceast cauz, Jacques se mulumete s fie primul personaj bolnav de spleen"
din literatura englez.
Pe buifonui Tocil, criticul 1-ar dori ca s rosteasc sever adevruri la
adresa unei lumi pe care o slujete construis, dar creia i prevesitete sfritul".
Fr a accepta ntrutotul afirmaia lui Hazzlit c Tocil este : un amestec de
vechi filozof cinic i bufon modern, care i schimb nebunia n nelepciune i
nelepciunea n nebunie, dup placul su" l0, cred c rolul de vestitor al sfritului
unei societi i este exagrt atribuit n urma unui studiu superficial, i constituie
o aplicare vulgarizatoare a teoriei marxiste. Tocil (n original : Touchstone"
adic ,^piatr de ncercare" pentru minile celorlali) este un personaj complex
care i miparte nelepciunile lui populare uneori eu bucurie, alteori ironie i
caustic, uneori ou autoironie i alteori chiar cu tristee. Sub nebunia" lui e de
cele mai multe ori treaz i atunei este judectorul lumii n care triete, dar
snt momente cnd se las singur prins de jocul lui fantast.
Dintre toi nebunii lui Shakespeare, el face nota apart, nefiind numai corul"
comic al piesei, ci un caracter de sine stttor care apare i acioneaz ca om.
Articolul ne acuz ca personajele, reprezentnd pstori i oameni din popor,
snt nfiate dezurnanizat, cu oaracterizare caricatural, prin costumare i grima.
Uitnd c n textele lui Shakespeare, personajele populare ne transmit sntatea
judecii lor prin intermediul buf ail unui clown, criticul nu deosebete c s-a
' Gcorg Brandos : Oj)ere complete*, vol. VI, Englisclic Pcribnlkhk<itcn, Mtinchen, 1904.
A. von Gleichen-Russwurm : Shakespeare Frauengestalteii", Ed. Nister, NUn-nberg.
9 Vezi nota 4.
10 Vezi nota 5.

75
www.cimec.ro
urmrit pstrarea integritii morale, neearicaturizate, a personajelcxr i c aspectul'
exterior poart nveliul metaforei scenice, proprie grotescului (niu ntrebuinez.
cuvntul n sensu! su pejorativ, ci eu semnificaia sa teatral), grotesc care, cred.
eu, se nscrie pe deplin n graniele teatruiui popular. Dar criticul nu i afirm.
numai refuzui lui de a accepta maniera grotesc. El si dclara refuzul de a
nelege ntreaga maniera metaforcXlinibalu^teatral, prin care am ineles sa
redm publicului povestirea. i aceasta se poate deslui din rndurile autorului cnd.
scrie despre Victor Rebengiuc c i-a plcut n afara mjomenteilor cnd i s-au reco-
mandat gesturi largi, teatrale" i cnd noteaz ca jenainit rtcirea ntr-un tea-
tralism", fa de care ne arninteste lecia de actorie mpotriva patetismului scenie
din Hamlet.
***
Cum v place este una din capodoperele literaiturii shakespeareene i o gsim
nscris n repertoriul tuturor marilor teatre, iar la festivalurile Shakespeare este-
reluat din trei n trei ani. Desigur c valoarea piesei nu a putut fi judecat ntot-
deauna cu aceeai nelegere tiinific. Vacana pe care Shakespeare i-a luat-o..
ntre ternele majore i profunde, scriind n 1599 coxnedia Cum v placen, dupa
ce a termint ciclul Henriciior", nu i-a prilejuit o evadare real de la preocuprile-
pe care i le deteirniinau condiiile noonjurtoare, ci nuimai una aparent. Marele
critic Lunacearski 12 amintete greita tez a lui Benthelot, c Shakespeare ar fi
pledat cu nuult ardoare pemtru frumuseea naiv a vieii, n contrast cu trufia i:
luxui desert, iar aceast frumusee naiv a format continutui strilor de spirit,,
pastorale, din secolul al XVI-lea i al XVII-lea, i n parte din al XVIII-lea", i
ne spune c dac Cum va place pare s fie piesa central consacrat acestei filo-
zofii pastorale, pe noi nu aoeast tendin ne intereseaz. El spune : Nici n u
sntem de parre c Shakespeare pledeaz cu un zel deosebit pentru spiritul pas
toral". El ne demonstreaz c tendina lui Shakespeare, o tendinta apropiat.
de a lui Montaigne", tendina de a opune nfumurrii de la currte principiile unei
filozofii pastorale, nu trebuie s fie obiectul unei preocupri primordiale n mon-
tarea spectacolului.
n epoca n care critica era influenat de o viziune naturalista, criticul germar
Heinrich Buithaupt 1 3 se limiteaz la aspectul exterior ai confliotului i considra,
c piesa Cum va place face parte din piesele care au ramas dparte de teatru.
i vor rmne dparte, cu orice efort artistic. El vorbete despre lipsa de ngrijire
a motiivrii i a schimbarilor de caracter aie personajelor dupa bunul piac aL
autorului i despre neverosimilitatea actiunii.
Louis Gillet desooper aceeai neverosimilitate, dar recunoaste graia i
maniera poetic. Poziia burghez de pe care judec, l face ns s cornit eroarea:
de a considra gestui artistic din Cum v place ca un gest gratuit : Nimic gravv
nimic serios, nici un efort de verosimilitate sau de pictur riguroas... nici un fel
de realitate prcisa i exigent". Fiind atent numai la manier, neglijeaz voit,
continutui. Remarc n mod just c n acest fel de teatru, lucrurile se combina
la bunul plac al fanteziei, c scap legilor obinuite aie logicii, gravitatiei corpu-
rilor i greuttii". Considra ns c nu este un teatru al ideilor i problemelor
sociale, c este foarte puin cerebral, foarte puin satiric i c nu folosete nici
ca s instruiasc, nici ca s educe, ci nuimai s emotioneze, un teatru pe care-1
poi numi, i4 numiete thtre du coeur" 14.
Am fi facut greseala s servim ideologia acestui critic, dac am fi reliefat eu
primordialitate, 'aa cum spune critica, intriga amoroas i nc tratat vodevilesc".
Shakespeareologul Joseph Gregor, ntelegnd maniera poetic foiosit ca
mijloc de comunicare filozofic, ne atrage atentia c desfaurarea este de un
simplism copilresc i cei doi frati ai uzurpatorilor notri ptrund n pdure i
11
Data aeceptat de cerceltorii M. P. Alexeev fi A. A. Smirnov. (Operele lui Shakespeare". Moscova
Leningrad, 1950).
12
A. V. Lunacearski, loc. cit., pag. 184.
13 H. Buithaupt, Dramaturgie des Schauspiels", Shakespeare, vol. II, Leipzig, 1920.
14 Louis Gillet, Shakespeare", d. Grasset, 1931.

76
www.cimec.ro
cad sub vraja ei suntoare, schiimbndu-se de fapt fr nici o logic, dar necesar
pentru un final de comdie care rezolv totul n mod fericit" 15.
Spre deosebire de cele trei pumcte de vedere artate mai sus, eriticul Shakes
pearean M. M. Morozov adincete observaia asupra metaforei poetice, asupra
conveniei comediei Cum v place i ne-o expilic. Mlorozov ne arat ca dei att
de ctre critic ct i pe scen piesa a fost considerat ntr-o maniera traditional,
o pastorala de srbtoare, o vesel plimbare prin padure, nu aceasta este
important, -aceasta nu este o evadare din via. Faptul c fiecare, dintre cei care
intr in aceast pdure, prsete (dac vrei, n mod vrjitoresc, teatral, nu strict
logic; paranteza ne aparine ), arunc tot ce este artificial, neadevrat, oca-
zional i devine el nsui, este dovedirea unei alte vieti mai bune, pe alte baze,
a unei alte societi, pline de umanitate" 16.
Acestea snt gndurile care ne-au ciuzit. Acestea suit gndurile pe care
Shakespeare Le-a lsat omenirii drept motenire, alturi de o att de curat i
graioas, att de poetic i fermectoare poveste de dragoste.
Pe Shakespeare puin l^a interesat conflictul, pe care l^a mprumutat din
nuvela lui Lodge, Rosalynde". El i-a servit doar ca o trama pe care i-a arhitec-
turizat poezia lui fiiozofic. Putin lna interesat verosimilitatea pdurii din Ardeni
(i este puin important pentru noi dac este vorba de Ardenii legendari din Frana,
unde se gseau izvoarele miraculoase pe care le cunoteau eroii din Roland
furieux" de unde poate i numele fiilor lui Rowland de Boys ), sau dac
e vorba de pdurea Arden (n textui original : the forest of Arden), proprietatea
de lng Stratford a lui Robert Arden, bunicul mamei lui Shakespeare, nscut
Mary Arden. Puin 1-a interesat dac flora acestei pduri, eu palmieri i mslini,
i eu fauna n consecint, eu lei i pitoni, seamn eu realitatea. Exista attea
momente n piesele lui Shakespeare n care realitatea i gsete o transpunere
direct. Aici, ns, realitatea ne este prezentat sub forma unei metafore. Conflictul
este o convenie, asa cum nasbura este prezentat conventional. Totul vorbete
despre realitate, despre <via, ns {realitatea, viaa, ne apare mijlocit prin
convenie.
" Asa cum ntr-un balet, comivenia mersului en pointe" nu ne face sa nu
putern deslui aluzia de realitate, aa cum reducerea pe un simgur plan a unei
picturi nu ne mpiedic s reounoatem peisajul, tot asa, aici, forma teatral este
un mijloc de a ne vorbi despre realitate, despre lume, despre societate, despre
via. Explioaia nu ar mai fi fost necesar. Mi-o solicita, totui, critica.
Asa am neLes s montez piesa. Nu pe o scen elisabetan, numai pentru ca
asa s-a jucat pe vremea lui Shakespeare, nu pe o scen ca aceea a lui Globe
Theatre, unde s-a jucat pentru prima oar piesa, i n nici un caz nu pentru a
face o demonstraie de scenografie sau regie, ci pentru ca pe o asemenea scen
am socotit c se va puitea realiza caracterul popular al spectacolului i c, printr-o
asemenea scen, conbaotul direct al publicului eu interpreii poate transforma
spectatorul ntr-un factor viu, participant al ntregului spectacol. Publioul a rs-
puns din plin acestui procedeu i urmrete activ, fraz eu fraz, sens dup sens.
Accepta convenia, se amuz cnd chiar interpreii o spuiber n mod intenionat,
se trezete, penitru a se lsa dupa o clip iari prins de legile jocului. Pe o
asemenea scen am putut aminti mai puternic publicului c asist la un spectacol
de teatru i nu la desfurarea unei realitti. i puteam spune mereu c nu l are
n faa ochilor pe Orlando, ci pe un actor, pe un june-^prim al trupei, care eu
gesturi largi, teatrale" i puternic grimt, l face pe spectator s nu cread n reali
tatea imediat a spectacolului, ci s cread n realitatea cuprins n ntreaga me-
afor a piesei. Paca eroii nostri ar fi jucat srnplu" i natural", am fi trebuit s
avem griJaTca pdurea s nu fie lipsit nici de urzici, nici de tnari; ar fi trebuit
sa cutm, n mod inutil, logica transiformrii interioare a lui Oliver din ru m bun,
s justificm geografic realitatea unui peisaj conceput decorativ de nsui autorul,
15 Joseph Crcpor, Shakespeare. Der Aufhau cines Zeitalters". FA. Phaidon, Viena, 1935.
1" M. M. Morozov, Istoria literaturii englezc", Sliakespeare, Editura Aeademiei de tiine a U.R.S.S.

77
www.cimec.ro
ca o realitate de tapiserie, cu lioorni i lei ou fundal monocrom, decorat floral,
ncadrat eu pamglici caligrafiate eu proverbe.
Aceast intanie, autorul artiookilui nu a ineles-o. Nu a sesizat nici vibraia
lirica a speetacolului, condus n principal de rolul Rosalindei. Considra c Clody
Bertola are o vibraie dramatic ce o indic mai degrab pentru marile roluri,
de dram". Trebuie sa spunem c acest roi a fost jucat mai ntotdeauna de o
actri de dram, i amintesc, printre marile actrite care au reailizat acest roi, pe
Elisabeth Bergner, Rina Morelli, Peggy Ashcroft i Catherine Hepburn. Probabil
complexitatea nuainelor, procesul cerebral i nota liric a personajului, pretind
un antrenament, pe care numai rolurile dramaitice de mare proporie i-1 pot oferi.
***
Cum v place s-a montt n muilte feluri. Cteodat, dorina de original face
ca personajele s apar chiar n salopete, ca n spectacolul de la Strattford (Con
necticut) din anul acesta, sau ntr-o padure sub forma unui palat, realizat de
Salvatore Dali, pentru spectacolul din 1948 regizat de Lucchino Visconti. Eu
personal am ales cosumaia inspirat din tapiseriile i tablourile pre-renaterii,
pentru a accentua deprtarea n timp, cerut de un basm povestit n epoca elisa-
betan. Am considrt c aceasta nu altereaz nelegerea unor reLaii sociale ale
epocii, ca, de pild, regretul lui Adam pentru relaiile feudale, patriarhale i idi-
lice" 17 deranjate de burghezia n dezvoltare.
Nu mi se pare ntmpltoare sirnilitudinea de procedee pe care am descoperit-o
ntr-o discuie foarte interesanta, pe care am avut-o n timpul Festivalului cine-
maitografic international de la Moscova (1961), cu marele regizor italian Lucchino
Visconti, caire, montnd la Paris piesa elisabetan a lui John Ford, Tis Pity she's a
Whore, a ntrebuinat tot o scen elisabetan din necesitatea de a comunica direct
cu publicul, din aceeai necessitate de a vita trompe oeil"-ul i iluzia. i s-a lsat,
de asemeni, inspirt, 1 crearea costumelor, de pre-renaterea italian.
Autorul articolului nelege c nu este vorba n spectacol de o reconstituire,
dar mi atribuie intenia de a prezenta ntr-un fel nou i original textul shakes-
perean". Mrturisesc c nu am urmrit , ca scop, de a fi original, consider c pur
i sinuplu am transpus n limbaj scenic elementul poetic. Am cutat s realizez,
prin miscare, relaiile dintre personaje. In general, micarea personajelor este con-
ceput ca o micare strict scenica, specific scenic, att compoziional ct i ca
expresie ; dar, att gestul individual, ct i misoarea de ansamblu, poart sub
acest nveli scenic" (ca un smbure), situaia de via din care e inspirt i pe
care o reflect, ferind rezultatul de formol. Noul" cred c apare toemai n ncer-
carea de a reliefa, prin toate mijloacele aplicate. coninutul de idei. Desigur c
toate acestea pot fi luate numai ca o afirmatie. Nu am cutat s inventez nimic
(ineditul nu nseamn neaprat nou"), ci am preluat din stampe diferite aciuni,
modle de comportament aie epocii care ajutau la nelegerea sensurilor, ncerond
n plus ca scenele s vorbeasc att prin uvinte, ct i prin elementul vizual, care
s nu contrazic, ci s mplineasc situaia.
Nu cred c aceasta este demonstraie de regie". Cred c aceasta este pur i
simplu regie. Fr acest lucru cred c nu exista regie. Aspectul de regizor, orga-
nizator al unei recitri n picioare a unui text, nu m intereseaz.
De ce nu am pus spectacolul n mod traditional ? Dar care este modalitatea
de a face un spectacol traditional, montnd o pies a lui Shakespeare ? A existt
teatrul elisabetan n care se juca n costume elisabetane, pe care le purtau i
spectatorii din sal. John Dryden (16311700) la numai 50 de ani dupa moartea
lui Shakespeare, i-a clasieizat" piesele, adaptndu-le gustului epocii lui. Marele
actor Garrick (17171779) a avut ca partener o lady Macbeth i chiar vrjitoarele
din aceast pies, mbrcate n crinoline i peruci pudrate. Pantomimul Grimaldi
(17791837) a jucat scena pumnalului din Macbeth n costumui su de clown. Se
spune c Flek 1-a jucat n 1790 pe Othello ntr-o uniform de general de busarL
'7 Manifestul comunist".

78
www.cimec.ro
Dup ce actria Clairon (17231803), n Frama, i Friedrich Ludwig Schroder (1744
1816), n Germania, au considrt necesitatea costumului istoric, necesitate la care
s-a ajuns datorit dezvoltrii arheologiei, au urmat i exagerrile n acest sens.
Aotria Schratt a purtat la Wiener Volkstheater costume autentice ale Mariei The-
reza i exemple ca acestea se pot da la nesfrsit. Ar exista posibilitatea s consi-
deri stilul traditional Shakespearean, ceea ce ne-a nvtat secolul al XlX-lea despre
acest autor. Dar ne adresm aceluiai public ca atunci ? Nu sntem narmai eu
o conceptie tiinific despre via, care ne ferete s mergeni pe linia de inter-
pretare pe care concepia burghez i-a atribuit-o lui Shakespeare ? Nu ar nsemna
aceasta o rimnere in unm ? Exista n apus o nclinatie de a trata analogie, n
mod gratuit, diferitele perioade aie istoriei, dovedind dispreul estetizant fa de
fora fundamentai a operei artistice de a oglindi reaUti social-istorice obiective.
i de aceea ntlnim, nc n 1926, un Hamlet n frac, apoi Troilus i Cressida n
costume de husari, Romo i Julietta n costume din epoca victoriana sau Femeia
ndrtnic pe motociolet. Intre aa-zisul traditional i contemporan au mai inter
venu i montrile constructiviste, expresioniste i simiboliste. Ceea ce desconsiderau
ns aceste spectacole era caracterul popular al teatrului Shakespearean. Mrtu-
risesc c singurul spectacol Shakespearean pe care 1-am vzut, n care caracterul
popular era redobndit, redescoperit ca o comoar ngropat de mult vreme, dar
inalterabil, a fost Nevestele vesele din Windsor, montt la Teatrul Mossoviet,
sub comducerea marelui regizor Iurii Zavadski. Caracterul popular al spectacolului
a facut ca publicul s aib impresia c face el nsui parte din spectacol. A fost
realmente o srbtoare i aceasta a fost o intentie scontat a regizorului care
dclara urmtoarele : O ncercare de a se cra un spectacol srbtoresc la Teatrul
Mossoviet, a fost fcut eu piesa Nevestele vesele din Windsor de Shakespeare. Am
impresia c unii din criticii nostri nu ne^au nteles conceptia, mai aies la nceput,
cnd actorii nu reusiser s se adapteze sarcinilor noi i complexe. Dar dup ce
ne-am antrenat", am plecat eu piesa n Romania. Textul comperului, unele replici
aie interpreilor, blciul din foaierul teatrului, n timpul celei de a doua pauze, au
fost traduse i rostite n limba romn. Aceasta a contribuit la crearea unui contact
direct care a gnrt caracterul srbtoresc al spectacolului" l8.
Dac exista o traditie pe care am vrut s-o continuu, apoi un asemenea spec
tacol consider c m-a influentat.
Snt de^a dreptul uluit c critical pretinde c ar f i fost de ajuns un proscenium,
eu conditia ca acesta s fi avait o recuzit sumar. Trebuie s spun c lista recu-
zitei din acest spectacol se reduce la dou bnci, scaunul ducelui, o baie i un cal
de lemn. Dar cronicarul a vzut i o ncrctur de perdele i decoruri, de copaci
i de pduri", i, marturisesc, mi vine s cred c, scontnd pe forta de sugerare a
teatrului i a genului pe care am nteles s-1 practic, am depit scopul propus i
am stimult fantezia criticului nostru att de mult, nct pe scndurile aparente aie
scenei au cresout, eu ajutorul imaginaiei lui, nite copaci i paduri" care, n
spectacolul nostru, nu au sporit devizul de cheltuieli al montrii. Nu cred c mai
este vina mea dac imaginea declanat de fantezia lui nu 1-a mailtumit.
Snt pe deplin contient c ntre realizarea spectacolului nostru i inegalabila
caiitate i profunzime a textului, exista spatiu mult. C personajele, eu adneimile
lor, eu miile de nuante pe care le cuprind, ngduie mpliniri eu mult mai bogate
dect aie noastre
Dar am convingerea c prin toti factorii si componenti, actori, regie, sceno-
grafie, muzic, spectacolul nostru, asa cum este, nu se interpune ca un obstacol
ntre text i public, ci, dimpotriv, i ngduie acestuia s cunoasc vibraia tpoeziei
lui Shakespeare, s-i ptrund gndurile idespre via i societate, i s se afle n
intimitatea acestei opre, eu adevrat vast i tulburtoare.
Snt sigur c rezultatul mumeii noastre nsearnn aceasta pentru cea mai mare
parte a publicului. Impresiile pe care am putut s le culeg, m fac s trag urm-

18 Problme de teatru fi cinematografie" ni. 1/1961.

79
www.cimec.ro
 toarea concluzie : acest spectacol emotioneaz i ctig att publicul mare rs-
punznd inteniilor noastre de a cra un spectacol eu caraeter popular ct i
oamenii de cultur i art, al cror talent i pregtire rafinat le d toamai posi-
bilitatea de a se pstra la fei de proaspeti n discernmnt ca i marele public.
i exista o a treia catgorie, intermediar, care, frnat n aprecieri de idei pre-
concepute n art, este deranjait i interzis n faa spectacolului.
A vrea s rezum n cteva cuvinite oeea ce a constituit pentru mine punerea
n scen a piesei Cum v place la Teatrul Lucia Sturdza Bulandra" : contac-
tul apropiat eu un text de nalt vibraie poetic; o pasionat explorare prin
sensurile ideologice i filozofice aie lui, descoperite zi de zi n spatele fiecarui
cuvint, la traducere, n faza de conceptie, n faza de repetiii, descoperirile noastre
sau aie ghizilor care au urmat aceleai crri eu mult naintea noastr ; studiul
n comun eu colaboratori pasionai i exigeni fa de munca lor, ca scenograful
Ion Oroveanu i oompozitorul Theodor Grigoriu, i eu un colectiv de actori, dornic
de a se depi, proaspt i receptiv; bucuria c am gsit n tehnicienii de soen,
de la eful de atelier pn la mainist, nu numai nite executani care s-au ntrecut
profesional, ci i sprijinul contient al unor muncitori, care au avut pentru ncer-
carea noastr o nelegere i o cldur, depind obinuitul. i, nsfrit, contactul
eu un public exigent i cald, sensibil i inteligent, capabil de a nelege cel mai
fine nuane, oele mai subtile intenii filozofice, exprimate liric sau comic, apt de a
rspunde invitaiei de a complta convenia teatral. Un public care, activt, devine
un judector drept, recunosctor pentru faptud c-i soiicii inteligenta i sensibili-
tatea, nelegtor n faa propriilor noastre limite.
Liviu Giulei

N. R. In legtur eu articolul de mai

sus al tovarului Liviu Ciulei, ire-
dacia i ,va expune punctul de ve-
dere
www.cimec.ro
ntr-unul din toumerele viitoare.
 NOTE DE DRUM DIN S.U.A.

PE BROADWAY
II
n numrail trecut, ne-aim strduit s artm cititorului care e
aspectul tipic, predominant pe Broadway comercialismul, vulgaritatea i
i-arn promis s ne concentrm asupra acekii sector, mai restrns, unde se face art
mai de calitate. Am vorbit despre cteva din piesele vzute. S mai trecem n
revist unele dintre ele.
Mi se pare semnificativ pentru starea dfe spirit a creatorilor i a unei bune
parti a publicului de pe Broadway faptul c piesele antirealiste nu au succs aici.
Un recent articol care reproduce vederile expuse ntr-un studiu de peste 300 de
pagini Teatrul modem francez" , studiu fcut de doi americani, ne comu-
nic urmtoarele : Giraudoux a avut la noi un succtes modrt, iar Anouilh un
succs de un grad ceva mai cobort, Sartre i Camus aproaipe deloc. Ionesco a avut
succs numai eu o pies (Rinocerii), iar renumele lui Beckett a venit numai de la
periferia teatrului nostru. Succesele lui Gnet s-au produs numai la cteva teatre
n afara Broadwayului, iar Cocteau a avut cteva cderi pe off-Broadway. Clau
del, Montherlant, Salacrou rrnn realmente necunoscuti, exceptnd poate cteva
cercuri drarnatice de amatori i studeni". Explicaia ? Duip prerea regizorului
Harold Clurman (care 1-a pus n scen pe Giraudoux i care recenzeaz volumul
amintit), n timp ce la Tennessee Williams i la ali dramaturgi americani spec-
tatorul e fcut s cread n realitatea lucrurilor teribile care se petrec pe scen,
la Camus i la ceilali cptm sentimientul (spre dezamgirea noastr) c ele se
petrec numai pentru a reprezenta un gnd. Dramaturgia modern francez nu e,
n sensul nostru, o dramaturgie realist", precizeaz articolul din New York
Times" (subi. ns. S.F.).
S fini ateni : n acest eec al antirealismului se amestec mai multe ten
dinte. n primui rnd sont tendine naintate, cel care fac ca pe Broadway s
ca.d de asemenea piese antisovietice, cum e aceea amintit, O chemare pentru
Kuprin ; se reflect aci att orientarea democratic a publicului, ct i sentimen-
lele progresiste aie majoritii artitilor americani. Dar, de asemienea, aici se
ascund anumite tendine conservatoare : Broadwayui se ferete s investeasc
bani n exprimente, i o comdie muzical banal are mai multe sanse s fie
jucat aci dect o pies de avangard. In sfrit, pe plan artistic, s nu uitm
c aceia care combat simbolismul i abstractionismul tjeatrului francez, ca nefiind
raliste, nu se feresc n gala msur de naturalism ; n acest sens, nici piesele
americane care snt date ca exemplu de realism" nu snt ntotdeauna raliste
pn la capt : n opoziia lor fa de idee" se ascunde uneori i ceva naturalism.
Ar fi de asemenea greit sa socotim c gustul publicului newyorkez ar fi
totdeauna infailibil, sau c s-ar suprapune exact eu acela al criticii. Premiul
Pullizer al anului a fost dat unei piese care trgea s moar i care nu i-a
revenit nici dup aceea. Criticii nu pot s-i explice de ce a czut ultima pies a
lui Tennessee Williams, o comdie a adolescenei, nuimit Perioada de ajustare.
* *
Vorbind despre comedia muzical, amintit mai sus, nu trebuie s ne nchi-
puim c oricare spectacol al acestui gen e neaprat facil i comercial. Exista

Teatrul nr. 12 SI
www.cimec.ro
spectacole de mare succs comercial, care snt in acelasi timp art pentru toate
gusturile, de la oele necultivate pn la acelea aie amatorului rafinat. Americanii,
care n-au fost niciodat tari n anumite domenii aie artei, de la muzica simfo-
nic pn la o parte din artele plastice i pn la baletul clasic, ei, care au
nceput s piard teren pn i n cinematografie, dein n domeniul comediei
muzicale un renume binemeritat, eu care europenii nu se pot msura. Ei fac
multe comiedii muzicale eu subiect contemporan i eu orientare progresist ; dac
am studia aceste spectacole fie i numai din punct de vedere ideologic, am putea
vedea c multe din ele snt mult mai naintate n comtinut dect operetele eu mar-
chize i coni cheflii, snt operete moderne, raliste. Decana postbelic a acestor
comedii muzicale e romanul anticapitalist de cinci parale" al lui Bertolt Brecht,
comedia miuzical cunoscut sub titlul Opera de trei bnui (The three penny
opera). E eel mai mare succs, ntrecnd de dparte ca numr de reprezentaii
toate celelalte spectacole att n Qff-Broadway, ct i pe Broadway.
Am fost la a 2350-a reprezentaie a acestei comedii, care i-a nceput exis-
tena american n 1955 i de atunci se joac n fiecare sear. (Specializarea vieii
americane i pune pecetea i aci : fiecare teatru joac o singur pies, ct poate mai
mult, adic att timp ct spectacolul e rentabil. Lucrul e mai avantajos pentru de-
coruri, reclama, rentabilitate, pentru tot ce vrei, afar de actor i de unii specta-
tori. Pentru actor : el ar prfra s evolufeze n roluri diferite i nu s fie intuit
de succesul financiar, ani la rnd, n acelai roi. i place succesul, dar i-ar plcea
s-i fac i meseria ntr-un stil mai complex. Iar pentru spectatorul mai pasionat
de teatru se iveste regretul de a nu putea vedea un actor favorit schimbndu-i
rolul dect la intervale rare. Unele spectacole dureaz ani de zile, schimbndu-i
mereu dublurile, ca actorii de frunte s-i recapete libertatea" dup un an-doi de
repetare a aceluiai roi ; n schimb ns, din pcate, ei nu se mai rentlnesc toat
viaa eu rolul respectiv. Teatrul american are ceva d|e dever, triete febril ca
presa, dar hrtia tiprit rmne, filmul de celuloid rmne teatrul ns, din
pcate, se trece" repede, mai repede dect n Europa.)
Comedia se juca ntr-o sal mic n afara Broadwayului, dar succesul a
transformat-o ntr-un centru de interes pentru ntreg New Yorkul. Brecht a sa-
tirizat n roman m refer mai nti la roman, pentru c el a aparut i n limba
roimin, fiind deci mai cunoscut cititorului nostru respectabilitatea vieii sociale
a capitalismului, unde legile banului fac ca ceretorii profesioniti, patronii lor capi-
taliti, bandiii, comerciantii, hoii, poliitii i prostituatele s se organizeze n
trusturi puternice, cnd aliate, cnd divizate de interese ; sub o forma grotesc i
pitorease, prin lumea pungailor i falilor cersetori, Brecht a scos la iveal me-
canismul capitalist, mereu acelai, i a luat n deiidere morala burghez, filantro-
pia ei, religia acestei societi, ntregul ei orizont spiritual. Publicul newyorkez este
vizibil ncntat de aceast operet care adaug, la duritatea lucid eu care Brecht
demasc, un fior liric.
Scena, nu prea ridieat fa de nivelul slii, era maalt scoas n afar,
aproape ca un ring, astfel nct cortina, n loc s fie n Unie dreapt, avea trei
laturi. Un dispozitiv eu sine i permitea nu numai s se deschid sau nchid
(prin ridicare), dar i sa se retrag nluntru sau s ias n afar. Fos de or
chestra nu exista ; foarlje mica formaie orchestral sttea direct pe podeaua
slii, la mna dreapt a spectatorilor din rndul nti de fotolii. De aici i de pe
aceast scen mic au pornit lagrele operetei, dintre care Mac cuitaru'", un
cntec vesel de mahala, a devenit unul din refrenele favorite aie oamenilor simpli;
1-am auzit fluierat n port, pe strad, n diferitje orase, de ctre oameni care eu
siguran nu fuseser niciodat la aceast operet, dar care ndrgiser cntecul.
Dup ce mica orchestra prezint refrenele, care ntre timp au devenit cunoscute,
pe scen apare un ceretor. El ntoarce o manivel ; iar manivela deruleaz pe
rnd mici textje gen Brecht, acele prezentri care n piesele veritabile aie lui
Brecht le-am vzut proiectate pe scen eu o tehnic cinematografic. mbrcai n
zdrene, defileaz^ n faa noastr ceretorii londonezi, tree legnndu-se femei cu
minile n olduri, fiecare actor cnt, joac, danseaz, i treptat i se descoper
farmecul lui Threepenny opera : e o parodie sentimental a operetei, a sfritu.-
lui de secol, a melodramei, a lirismului romanios, i pn i cntecele par s fie
imitaia unei flanete. E acel gen de parodie n care ngnarea usor zeflemisi-
toare se mpletete cu simpatia. una ascunzndu-se sub cealalt. Pe alocuri, rzbesc
accente sentimentale care amintesc de duioia i emoionalitatea vechiului teatru
evreiesc din Vilna, alteori ai impresia c s-a fout o scamatorie i c te-ai po-

82
www.cimec.ro
menit n mijlocul pitoretii lumi interlope a lui Dickens i c tiul operetei e
aintit mpotriva respectabilittii britanice ; subiect fcut de un german, loc de
aeiune londonez, interpretare american opereta era predestinat sa aib succs
in creuzetul de naii care triesc la New York. Efectul de ansaimblu n-a fost ns
de spectacol cosmopolit, ci de duioas i totodat muctoare operet irnodern
european venit n turneu la New York.
La un bot de cal ndrtul lui Threepenny opera alerga eu 2.200 spectacole
My fair lady (Doamna mea cea frumoas), care nu e altceva dect Pygmalion al
lui Bernard Shaw, transformat n comdie muzical. Muzica de aci nu are ca-
racter de parodie, se ia n serios i reuete s fife foarte melodioas, reprezen-
tnd poate cel mai mare buchet de lagre adus dup rzboi de vreun show",
vreun spectacol muzical. M-am dus acolo eu bnuiala c voi gsi mucturile
raposatului irlandez mult atenuate i dinii pilii. N-a fost asa. Pygmalion n-are
umorul amar pe care-1 ntlneti n alte parti la Shaw ; aceasta a permis adap-
tatorilor americani s fac un spectacol vesel, fr s falsifioe tonalitatea come-
diei lui Shaw. Asprimea satiric nu mi s-a parut atenuat ; e adevrat c snt
modificri pe alocuri. Finalul e dulce-sentimental, un happy-end la urma urmei,
un final logic pentru aceast pies. Shaw postfatatorul explic zelos c Eliza
Doolittle nu rmne eu Higgins, dar publicul larg vede piesa fr s mai citeasc post-
faa ; i e destul de greu, vznd Pygmalion, s nu-ti nchipui la sfrit c cei
doi vor rmne mpneun. Ca i n filmul eu Leslie Howard, n My fair lady l
vedem la urm pe profesorul Higgins stnd singur i necjit, punnd fonograful
care a pistrat vocea Elizei, eu primele lor lecii. Iat ns c, fr ca el s-o
vad, apare Eliza, nchide pe furi fonograful i vorbete ea nsi. El ridic
fruntea, muzic, mbriare, ochii spectatorilor umeziti etc. Mi s-a parut ns nu
mai puin ascuit dect n satira lui Shaw poate mai mult .chiar scena primei
ieiri n lume a Elizei, care este cea mai bun scen, din punct de vedere dra
matic, a spectacolului. n loc s vin n vizit la doamna Higgins, ca n pies,
Eliza e prezentat la curse. Iat-i pe gentlemeni plimbndu-se nepai, eu fracuri
gri, toate asemntoare, ca o uniform ; iat doamne grozav de mpopoonate,
care ar fi drgue totui, de n-ar purta pecetea aceluiai nghe dte nalt socie-
tate. n timp ce orchestra cnt, domnii i doamnele se aaz pe un rnd, la
rampa, eu faa spre spectatori : a nceput cursa i ei urmresc caii. n loc de a-i
ncuraja favoriii, snt stpnii de un calm glacial. Cnt din vrful buzelor.
Exista cte o pauz foarte mare n mijlocul cntecului, cnd nimeni de pe scen
nu scoate un sunet, nu mic, iar acest moment statuar n mijlocul operetei
produce mare ilaritate. Fiecare pauz continua pn ce lumea izbucnete n rs.
n mijlocul acested ngheri de high life", Eliza cea plebee ncepe deodat s
urle din rsputeri, ncurajnd un cal.
Din pcate, nu am putut vedea West Side story", poveste din cartierul
West Side, o transpunere a lui Romeo i Julieta n lumea mahalalei newyorkeze,
locul nobilelor familii ale guelfilor i ghibelinilor fiind luat de bande de cuitari
portoricani minori. Spectacolul tocmai plecase n turneu la Paris, unde s-a bucurat
de un succs, pare-se, pe deplin mritt.
ncununat de multe premii, Fiorello aproape c ncheie lista comediilor mu
zicale de real calitate ; de altfel, lucru simptomatic, din zeci de spectacole, numai
ase, n frunte eu opereta de trei parale, au reuit s in afiul mai mult de un
an. Fiorello este o vesel prezentare eu muzic i dansuri a vieii lui Fiorello la
Guardia, care a fost un numr-record de ani primarul New Yorkului i cruia
locuitorii marelui ora i pstreaz o bun amintire. Era un om progresist, i piesa
ni-1 arat srind n aprarea muncitorilor die pe clbra strad a 14-a i din in-
dustria de confecii. Fr s-1 idealizeze pe disparut, eu o toleran glumea,
opereta arat i laturile lui demagogice, cci a avut i d-astea, ba chiar, ca italian,
a cochetat pe Unie naional" eu Mussolini, dei pe plan intern se rfuia eu reac
tionary. Ca s nelegei mai bine spiritul n care este fcut comedia, cteva
amnunte : spectacolul ncepe eu un sunet violent de sirne poliieneti, i abia
pe urm porneste la drum uvertura muzical, lucru care i nveselete pe spec
tatori, cci prinde ceva din atmosfera oraului ; lagrele i numerele muzicale se
intituleaz Poker i politic", Necinstit", Iubesc un copoi i 1-a lua de bar-
bat dac i-ar gsi o slujb cinstit" etc. E un merit al realizatorilor, i aci i n
celelalte comiedii muzicale amintite, faptul c au izbutit s pun de acord con-
venia operetei, muzica i dansurile, eu aspectele vietii moderne, care la prima
vedere preau refractare unei tratri n acest gen. n Fiorello ns, dei autorii

83
www.cimec.ro
arat fr menajamente murdria vieii politioe americane i azvrl sgiei pe
carje publicul le salut cu hohote voioase de rs, vlul picut al comediei muzicale
parc mai atenueaz realitatea i capei impresda c americanii, dei dispreuiesc
pe copoi, gangsteri, politicienii burghezi etc.. snt totui oarecum nduioai i
amuzai de toat treaba asta, ceea ce, n realitate, nu prea se ntmpl.
In opereta modern american au fuzionat mai multe curente. Peste fol-
clorul n.'egru i cnteoele populare angilosaxone, s^a suiprapus muzicalitatea adus
eu ei de compozitorii europeni din Rusia, Gershwin i Irving Berlin, din Austria
Friml i, pare-mi-se, Kern etc. Fr o tradiie apstoare, ancorai adnc n viaa
modern, setoi de spectacole care s atrag publicul i amestecnd spontan la-
olalt meteuguil mai multor naii, americanii, sau, dac vrei, europenii din
New York, au crt ceva non i plout, care amuz, recreeaz, totodat instruiete,
i e mare lucru s poi pleca bine dispus de la un spectacol, aa cum pleci de la
unele repet, unele comedii muzicale. Dar, atenie! aioi nu e vorba numai de
un fenomen pozitiv.
Cuvintele de laud pe care le-am pus mai sus nu le vei gsi niciodat n
gura unui critic dramatic american. Desigur, ca strain neobinuit cu acest gen i
care n cteva sptmni ingurgiteaz la iuteal cteva din vrfurile vrfurilor a
tot ce a crt mai de succs teatrul newyorkez n 56 ami, era firesc ca apre-
cierea mea s fie poate ceva mai bun dect a lor. Ei, n majoritate, socotesc come-
dia muzical drept ceva pur comercial i lipsit de importan. (Mai sus, am vorbit
numai de cteva spectacole, cel bune ; majoritatea snt proaste, dar dac o s
lacem un total pe o jumtate de secol, rmnem totui cu cte ceva : Porgy and
Bess, Oklahoma .a. ; la urma urmei, nici operetele austriece nu-s cine tie ce
numeroase.) Totui, criticii americani care socotesc comedia muzicad drept un
fenomen mai curnd negativ au i ei ntr-un fel dreptate i iat de ce :
Broadwayul trece printr-o criz. Acest laborator national, care deserveste
pe un spaiu mie nevoile unei naiuni de aproape 200 milioane, i-a sczut pro-
ducia pn la 46 de spectacole noi n ultima stagiun, fa de 58 i 59 de specta
cole n cei doi ami precedeni, care n-au fost nici ei cei mai buni. Pe off-Broad-
way, din 118 premiere, 70 s-au termint cu pierderi. Or, n aceast srcie, num-
rul de drame a sczut la 13, fa de 28, 23 i 29 n stagiunile prcdente ; n acest
timp, numrul comediilor muzicale a crescut la 11, iar criticii dramatici i actorii
au nceput pe drept cuvnt s se plng de muzicalizarea" teatrului. Preedintele
ligii teatrelor newyorkeze, Robert Whitehead, s^a plms c ceea ce o s avei
pn n cel din urm s-ar putea s fie numai spectacole muzicale i un teatru
mort". Cifrele acestea, care, luate chiar i n sine, snt mai mici dect cel aie
teatrului bucuretean, apar de-a dreptul minuscule dac ne gndim c New Yorkul
deservete o populaie de vreo zece ori mai mare (cu suburbanele) i c, n vreme
ce afar de Bucuresti exista numeroase orae romlneti cu teatru, New Yorkul e
de fapt singurul ora american eu micare teatral permanent.
Unii ar putea s se consoleze eu ideea c, n schimb. americanii dispun de
o mare producie i reea cinematografic, sau de televiziune, dar aci lucrurile
stau i mai iprost. Filmele snt n general proaste i e tipic cazul teatrului Henry
Miller", situt n plin centrul Broadwayului : dup ce a gzduit o srie de spec
tacole teatrale care au czut, teatrul, amjenintat de ruina, a cumprat un film, ca
s se salveze, i n-a cumprat unul american, ci un film italian, La dolce vita.
L-a prezentat ca pe un spectacol teatral, cu ore fixe de intrare, scaune mumero-
tate, pauz la mijloc i preuri srate, de teatru, i dintr-o data au aprut cozi
la casa de bilete, sli incontinuu plime, bilete rezervate dinainte. La Washington
am vzut o coad euiprinznd peste o sut de persoane i deasupra creia atrnau,
agate de la ferestre, afie mari aie direciunii cinematografului : Rugm s nu
se aeze la aceast coad deot persoanele care posed bilet" (acolo cumpteri bilet
cnd vrei, dar intri cnd poi ; au un sistem de calcul aproximativ i, n momentul
cnd i cumperi biletul, casierul i spune : va trebui s asteptati cam atta i
atta pn se elibereaz locuri nuntru). Coada aceasta era tot la filmul La dolce
vita, iar alte cozi, la New York, erau tot la filme italienesti, la unelie englezeti
i absolut niciodat la vreunul american. De vin este tot dorina de cstig ; n
vreme ce filmele proaste se joae la preuri ieftine i la cte zece cinematografe
odat, cte unul strain, despre care se tie c e bun, e achiziionat la pre gras i
prezentat cu preuri mari la un singur cinemiatograf. Dac newyorkezii trateaz cu
atta indiferen filmele proprii, apoi n privina televiziumii ea nu mai este de
mult socotit ca avnd ceva comun cu arta. Deasupra oricrui studio de televiziune

84
www.cimec.ro
american ar trebui agat o parafrazare a lui Dante : voi, cei ce intrai aici, lsai
orice ndejde c vei face art ! Aproape toi intelectualii americani eu care am
stat de vorb mi-au spus c nu deschid aparatul de televiziune dect pentru jur-
nalul de ora 11 seara (bine fcut din punct de vedere tehnic), cteodat duminic
pentru vreun spectacol muzical, i rar pentru vreo discuie de smbt seara. Se
dau niste scenete de teatru att de prost fcute, nct mi-a fost imposibil s urm-
resc vreuna pn la capt. n plus, reclama e o calamitate. Intr-o zi cnd oboseala
m-a intuit pentru cteva ore n fotoliu, neavnd ncotro a trebuit s aleg un pro
gram i am gsit c eel mai interesant este... Fra Diavolo, eu Stan i Bran, o
noutate care are vreun sfert de secol. Tot filmul, tiat cumplit, n-a durt dect
o or, iar n aceast or am numrat dousprezece ntreruperi, n care au fost
prezentate reclame.
Dar s ne ntoarcem la Broadway. Cifrele pe care le-am dat mai sus, chiar
dac 1-au convins pe cititor i sper c l^au convins , snt palide fa de ceea
ce urmeaz. Dei arta nu urmrete eu un paralelism perfect destinul unei socie-
ti Engels a explicat clar acest lucru, iar Plehanov a adus unele exemple
interesante , n cazul de fa e vorba de un paralelism foarte strns ntre soarta
societii americane i aceea a teatrului ei. Punctul climactic", punctul de culme,
a trecut, i e puin probabil ca teatrul american s-si poat reveni complet nainte
de momentul cnd americanii vor pi i ei pe cile sociabsmului. Teatrul ame
rican i-a format tradiii frumoase i viguroase ca teatru al unei naiuni nscute
de-a dreptul n epoca modern din contopirea unor neamuri diferite, care au venit
n America s munceasc i s-i fureasc o via bun ; el a bnficit de m-
pletirea naiilor i, eu foamea caracteristic adolescenilor aflai n perioada de
crestere, nu s-a mulumit eu ceea ce avea, ci a curnprat sistematic niulte din
cel mai bune fore ale Buropei. Broadwayul ajunsese s aib 54 de sli de tea
tru. ns, ca ntr-un studiu scris de un autor care schematizeaz, s-a ntmplat ca
ultimul teatru care s-a construit la New York s aibcadatde nastere exact anul
de nceput al marii crize : 1928. De atunci, de la criz, nu s-a mai construit nici
un teatru nou, iar numrul slilor de teatru de pe Broadway a sczut mereu, ajun-
gnd la 31 n ultimul deceniu. Fa de perioada de vrf, dinainte de apogeul marii
crize a anilor 2833, numrul teatrelor a sczut sub jumtate (!), iar numrul
spectatorilor care se perind ntr-un an pe Broadway a sczut eu peste 4 milioa-
ne (!) Din totalul spectacolelor teatrale prezentate pe Broadway n ultima stagiune,
cel puin 83 la sut (!) vor reprezenta eecuri", anun producer"-ul Arthur Gelb
n New York Times". El srie c Broadwayul se rostogolete n cea mai dezas-
truoas stagiune att din punct de vedere financiar ct i artistic pe care a
cunoscut-o vreodat". Nu mai puin categoric, criticul Walter Kerr, sub titlul
Scena teatral : piesa e ceea ce lipsete", arat c e vorba de cea mai mare
criz de cnd Broadway a devenit Broadway". A fost o stagiune de nalt dram
n teatrul newyorkez i s nu lsai pe nimeni s v spun altceva. Singura pro-
blem e c nici una din aceste nalte drame n-a avut loc pe scen. Au avut loc
in spa tele teatrelor, eu actori fieri, care se ntrebau dac mai joac n seara res-
pectiv..." Clarvztor, criticul ia poziie mpotriva stpnilor micrii teatrale care
ncearc s ias din criz prin brbierirea" devizului spectacolelor (tunderea nu
mai ajunge) i prin micorarea drepturilor de autor. Cnd vom fi termint s le
tot cerem autorilor tieri din drepturile lor, va trebui s le cerem piese cu mag
netism". Dei arat pe bun dreptate c aici, la repertoriu i coninutul su, se
afl rdcina crizei, nu e mai puin adevrat c importa si conjunctura. n arti-
colul Dureri de cap mai mari i spectacole mai puine", Stuart Little indic unele
mprejurri nefavorabile, ntre care citeaz n primul rnd starea proast a afa-
cerilor, climatul general al business-ului". Alii amintesc de inflaie etc.
Pn la urm, dup o campanie bine susinut de ctre patroni, dramaturgii.
n adunarea lor de la 24 mai, au trebuit s consimt la un complex de msuri
complicate nu dispunem de spaiu pentru a le nira dintre care cea mai
important e reducerea la JUMTATE a drepturilor de autor (de la 10% la 5%)
pe primele 17 sptmni (i multe piese nu ajung la 17 sptmni). Compozitorii
au urmat aceeasi cale, i proprietarii s-au npustit contra actorilor i regizorilor :
Productorii Teatrului N.Y. Spun Uniunile Actoricesti Snt Ticloii Scenei", trm-
bia un mare titlu ntins pe ase coloane n New York Times". n acelai timp,
capitalul teatral a ncercat tot felul de combinaii la vnzarea biletelor, inclusiv
asocieri cu diferite societi care cumpr spectacole ntregi. Am tmpresia

85
www.cimec.ro
spunea amar un ef de trust teatral c asta nu rezo&v nimic, oamenii vin la
teatru oa s susin asociaia lor care le-a vndut biletul, i nu spectacolul meu."
Sfritul stagiunii a coincis anul acesta cu aniversarea unui an de la greva
de zece zile a actorilor. Dei pune accent pe necazurile celor ce finaneaz spec-
tacolele (c dup razboi a sporit de 45 ori costul unui sipectacol, n vremie ce cos-
tul unui bilet s-a dublat numai" ; c prind aproape numai oomediile muzicale
etc.), o pagina din New York Times", intitulat Teatrul i treoe n revist criza
economic un an dup greva din Broadway", recunoate c totui*exista spec-
tacole unde s-au scos 35 i chiar 66 de dolari pentru fiecare dodar investit. Asta
nu i-a mpiedicat pe finanatori s mai taie din drepturile de autor. Totodat. ei
au dus lupta sprijinit de restauratori i hotelieri, care snt nspimntai de
criza de pe Broadway s obtin anularea taxei de 5 la suta pe care primria
o pune pe biletele de teatru. E inimaginabil ct de crpnoi snt aceti oameni n
orasul acesta unde parc s-au adunat toate bogiile lumii (i realmente, dac nu
toate bogiile lumi capitaliste, cel puin o bun parte se gsesc concentrate n
minile Wall Streetului). Gra, mare trebuie s fie durerea diinuntru, dac un
colos al industriel de divertisment, cum e Broadwayul, a nceput s geam att de
zgomotos. Situaia actorilor cu excepia unor staruri care au venituri mari,
impozite mari i cheltuieli mari e precar, dar cel puin n aceast privin nu
s-a ivit nimic nou, pentru c ntotdeauna armata artistic a Broadwayului a
dus-o greu. Un articol din Contemporanul" a reprodus cte ceva dm discuia ce
a avut loc n aceast privin, asa c nu vrem s mai spunem cititorului lucruri
pe care poate le-a aflat. In orice caz, ar trebui s dea mai mult de gndit faptul
c lucrurile acestea se petrec n America anului 1961, care se laud cu valorile
spirituale pe care le-ar apra, n diferite coluri ale lumii, de ameninarea comu-
nist" i asta n timp ce n Uniunea Sovietic, la noi, n celelalte ri socialiste,
meseria de actor a devenit una din cel mai rvnite, o meserie care asigur nu
numai stabilitate material, dar i mult demnitate.
Ca la orice popor, se vor ivi si n teatrul american mereu talente noi, el nu
va putea fi ucis cu totul. Richard Nash, autorul Omului care aduce ploaie, se
plngea c televiziunea i fur scenei oamenii cei mai buni, i i fur nu att
pentru scenetele ei nesrate, ct pentru publicitate. Foiletonistul John Crosby se
plnge c umorul decade n teatru, din cauza fricii de a nu ofensa pe unui sau
pe altul, de a nu dedansa protestele unuia sau altuia, iar ait autor, Paul Beckley,
remarc pe drept cuvnt c britanicii au luat-o cu mult naintea americanilor n
domeniul comediei cinematografice. Inventarul lipsurilor teatrului american ar
putea continua pe multe pagini, dar, repetam, fapt e c el nu va putea fi ucis
cu totul i va mai da lumii multe lucruri bune. Ce pcat ns c i se ridic n cale
piedici att de mari ! ce de energii zac acolo, sub glgia tromboanelor n care sufl
fetele btrne ale Armatei Salvrii. sub vrafurile de obsceniti, n grmada pes-
tri a spectacolelor proaste i spectatorilor prostii ce de energii, ce de puteri ;
dac n condiiile astea vitrege se mai nasc acolo lucruri bune, cte n-am putea
cpta n alte oondiii...
Sergiu Frcan

meaz acelai ritm. Cronicarii, deose-

STAGIUNEA
TEATRAL
LA PARIS
Anul acesta, stagiunea teatral la
Paris a nceput ca o criz de guvern.
Premierele se succed ntr-un ritm sus-
inut afiele anun cu litere de o
chioap spectacole n care joac ve-
dete de prim strlucire i piese scrise
de autori celebri , dar cderile ur-
bit de nemulumiti anul acesta, au pro-
nosticat i s-a adeverit c 60%
din noile spectacole vor fi foarte re-
pede scoase de pe afis. Piesele bule-
vardiere pn acum att de renta-
bile ! dein ntietatea n acest sens.
Maestru n a prezenta i soluiona
problemele menajului n trei, Andr
Roussin, autor de altfel apreciat pen
tru umorul i verva sa, a soris anul
acesta o nou pies cu aceeai tem,
o adaptare dup Mincinoasa lui Diego
Fabbri, pe care a intitulat-o La Coquine.
Se joac la Palais Royal, pus n

86
www.cimec.ro
scen i interpretat de Jean Meyer.
Titlui unei cronici vorbete ndeajuns
despre succesul ei : Ah, l'emmer
deuse !" (Ah, plicticoasa !). Glorioa-
sele, o pies mai veche (n versuri !)
a lui Andr Roussin, continua s se
joace la elegantul teatru Madeleine.
Iat ce scrie o spectatoare ntr-o scri-
soare adresat autorului i publioat
de una din revistele de teatru parizie-
ne : Piesa d-voastr este o insulta a-
dus femeii franceze... Ea ar trebui
fluierat n fiecare sear, i ar trebui
s se dea foc teatrului n care se joa-
c. Ar fi un act de salubritate".
Ait autor oelebru, Marcel Aym, a
avut de data asta veleitatea de a scrie
o comdie satiric, legat de proble-
mele rasiaie din sudul Statelor Unite,
Luiziana. Scris ns dup legile tea
trului bulevardier, satira i-a pierdiit
virulena. Supunndu-se clauzelor unui
testament ce avea s-i mbogteasc,
membrii albi i negri ai unei familii
se vd obligati s convieuiasc un
timp mpreun i s asiste la isterica
pasiune a unei fete albe interpre-
tat de Magali Nol pentru un
tnr negru. Mostenire, pasiune, linaj,
ur cte elemente de senzaie pe
scena Teatrului Renaissance ! Tbtusi,
spectacolul (n care joac i actria de
culoare Marpessa Dawn) nu se bucur
de aprecierea cronicarilor care^l
considra o catastrof i nici de a
publicului.
Speranele unora se ndreptau spre
ultima pies a lui Anouilh, Grota, pre-
zentat laTeatrul Montparnasse-Gaston
Baty. La ridicarea cortinei, publicul
din sal e invitt s asiste la crearea
piesei. n fata lor, autorul, interprtt
de Jean Le Poulain, se frmnt cum
s-i nceap piesa i cum s-o scrie,
n asa fel nct s fie satisfcut croni-
carul mereu nemulumit de la Fi
garo" ; n acest timp, personajele a-
teapt nemiscate s li se dea via i
voie s urce i s coboare scara care
leag buctria din subsol de luxoasa
iocuint din Saint Germain a unui
conte. Actiunea se petrece n 1900, n-
tre familia aristocratic de sus" i
personalul casnic de jos". Buct-
reasa (Lila Kedrova). stpna de jos,
care a fost pe vremuri iubita contelui,
are un fiu seminarist, educat ou multe
www.cimec.ro
sacrificii, care vrea s se nsoare
spre oroarea mamei eu fata din
cas, care ns a fost violat i a-
teapt un copil fout ou birjarul, care
e iubitul buctresei, care vrea s se
rzbune i s-1 omoare eu un cuit,
care... etc. Melodrama aceasta este
att de demodat, neinteresant i obo-
sitoare, nct Eisa Triolet, plecnd de
la speotacol, a exclamt : Ored c au-
torol are dreptate : nu i-a scris nc
piesa !"
Nici Jean Vaiuthier n-a fost anul a-
cesta mai norocos ca ceilali. Piesa
sa, Visatorid (Le rveur) nu se mai
joac la Teatrul La Bruyre" dei pu-
nerea n scen fusese semnait de
Georges Vitaly i n distribuie era
cunoscutul actor de comdie Jacques
Dufilho. E de remarcat c aceast co
mdie satiric, n care se povesteste
cum un producer" de piese radiofonice
smulge unui vistor visul su, spre a-1
specula ntr-o emisiune radiofonic,
vulgarizndu-1 i adaptndu-1 gustukii
ndoielnic al pubhcului bulevardier
e de remarcat c aceast intenie sa-
tric la adresa celor ce fac art ief-
tin" este necat n problemele unui
menaj n trei... ba chiar n patru !
i ct de binevenit i necesar ar
fi o astfel de satir. mai aies azi, n
Occident, unde fiecare om de art se
izbete mereu de ntrebarea oare va
fi bine vndut marfa dumitale ?", un
de fiecare opera de art trebuie s fie
ambalat n forme i reclame ct mai
comerciaie. Iat un exempki : la Tea
trul Hbertot a avut loc de curnd pre-
miera piesei lui William Gibson, Mi-
raeol n Alabama (Miracle Worker),
o dramatizare, pe baz de scrisori i
documente, a unei ntmplari patetice
i reale. E vorba de o feti care, n
urma unei boli, i pierduse la un an
i jumtate vederea i auzul. Lipsit
de aceste mijloace de contact ou oa-
menii. ea crete devenind un animal
irascibil, fr urm de inteligen
omeneasc i fx grai. Annie Sulli
van, o guvernant tnr care, la rn-
dul ei fusese oarb n copilrie, dar
n urma unor operaii i recptase
vederea, cere prinilor miouei He
len Keller, n vrst de ase ani, s-i
ngduie s se ocupe de ea. Urmeaz
15 zile rstimp acordat pentru n-
87
ceroare in care Annie vrea s se
impun copilului i s trezeasc n el
omul. Snt 15 zile de comar, n care
tnra guvernant, eu o rbdare i te-
nacitate uluitoare, se lupt din rs-
puteri, folosind toate mijiloacele peda-
gogice, trecnd de la mngieri la bti
brutale ; 15 zile ngrozitoare, dar dup
care se ntrezresc primele sperane
ca fetiia-monstru s devin om. Azi,
Helen Keller are 81 de ani, vorbete
patru limbi i a obinut mai multe
diplme. William Gibson a dramatizat
cel 15 zile de eroism generos, n
care a fost salvat un om. Interpretele
cunoscuta actri Franoise Spira
i micua Jolle Maugey joac cum
nu se poate mai bine. Nu-i oare de-
ajuns o pies bun, jucat bine
pentru ca publicul s-o primeasc eu
entuziasm ? Se pare c nu toat lu-
mea e de aceeasi parre : n progra
mmai spectacolului se poate citi c b-
tile i violentele de pe scen snt
reale, nu simulate, ca de obicei la tea-
tru. Si lucrul acesta e anunat ca o
senzatie, ca fiind una din calitile de
seam ale spectacolului.
Si, pentru c senzationalul" are eau-
tare i e la mod, piesele poliiste snt
i ele la mod. Norocosul Robert Tho
mas, cruia i s^a jucat anul trecut
Capcan pentru un brbat singur a
scris anul acesta Opt femei, o pies eu
mistere, crim i sinucidere, ce se joa-
c la Teatrui Edouard VII", hucurn-
du-se de o distribue foarte bun,
fiecare din cel opt interprte avnd
talent pentru patru actrie", ne nti-
inteaz cronicile.
De altfel, aceasta este trstura mul-
tor spectacole pariziene. Actori meri-
tuoi se irosesc, sear de sear, n pie-
se bulevardiere, lipsite de calitate. De
exemiplu, Franois Prrier continua s
joace i anul acesta n Gog i Magog
de G. Arout, la Teatrui Michodire.
Pentru Pierre 'Fresnay care n-a
mai aprut pe scenele teatrelor din Pa
ris de trei ani s-a pregtit o rein-
trare fastuoas. Fastuoas, dar nu
triumfal. Piesa lui Terence Rattigan.
n adaptarea lui Pol Quentin, Lawren
ce d'Arabie, n care se face
elogiul unui slujitor al colonialismului
i n care Fresnay apare n rolul
titular, ntruchipnd pe colonelul La
wrence, regele nencoronat al Arabiei
www.cimec.ro
n timipul luptelor mipotriva turcilor,.
aventurierul-filozof, autor al celor T
stlpi ai nelepciunii" , a avut o
primire glacial din partea publicului.
i a prsit afiul Teatroilui Sarah
Bernhardft". Dou tinere i romantice
vedete de cinematograf, Romy Schnei
der i Alain Delon, se strduiesc s
obtin succs n piesa, destul de proas-
t, a lui John Ford, Pcat c e o
trf, la Thtre de Paris, unde, eu
ncepere din noiembrie, joac Raf
Vallone n Odihna rzboinicului de
Cristiane de Rochefort.
Alturi de spectacolele amintite mai
sus, i de nc vreo cteva piese bule
vardiere create anul acesta sau reluate,
n stagiunea aceasta se pot vedea la
Paris i piese clasice, spectacole de
tinut, sau interesante realizri acto-
riceti. La Comedia Francez, s-au re-
luat Cidul de Corneille, Britannicus
de Racine, Tartuffe i Burghezul gen-
tilom de Molire i s-a montt un spec-
tacol nou, eu piesele Le Chandelier de
Alfred de Musset i Une visite de noces
a lui Alexandre Dumas-f iul. T.N.P.-ul a-
nun pentru stagiunea aceasta Pacea de
Aristofan, Alcadele din Zalameea de
Calderon, Bdranii de Goldoni i
Ascensiunea lui Arturo Ui poate fi
oprit de Brecht, creat anul trecut,
dar care a renceput eu infinit suc-
ces sria sipectacolelor i n aceast
stagiune. Compania Pitoff, eu Sacha
Pitoff n Trigorin, joac Pescruul
de Cehov la Thtre Moderne. S-a
reluat A 12-a noapte de Shakespeare,
n adaptarea lui Anouilh, eu Suzanne
Flon n rolul Violei i al lui Sebas
tian, la Ambassadeur. La Teatrui din
Place du Tertre, continua Cstoria
de Gogol, iar la Athne, Cher Men
teur, drarnatizarea sorisorilor lui
G. B. Shaw i Mrs. Patrick CamipbelU
eu Maria Casars i Pierre Brasseur.
La Odon Thtre de France, Da
niel Sorano l interpreteaz pe Shy-
lock, Negutorul din Veneia, ntr-o
punere n scen nu prea ludat de
critic, isclit de Marguerite Jamois.
n schimb, e foarte apreciat realiza-
rea actoriceasc a lui Grard Guillau-
mat la Thtre des Arts, care captea-
z de unul singur atenia publicului.
povestind sau citind din Dickens.
Pe afiele teatrului Studio des
Champs Elyses. a aprut o noua pie-
88
s, neclar i alambieat, Va donc chez
Trpe, isclit de Franois Billetdoux.
Billetdoux pare c pledeaz pentru
dreptul oamenilor la disperare. E de
regretat c un autor att de talentat
i care se vrea un nnoitor al teatru-
lui, nu gsete n epoca noastr, arz-
toare i plin de problme dureroase,
dect o tem att de inutil. Oare n-
tr^o societate ca a noastr, dreptul la
disperare nu-i pe deplin asigurat ?",
comenteaz criticul de teatru Guy
Leclerc.
Eveniimentul major al stagiunii tea-
trale", Un limfoaj teatral nou", O ve-
ritabil pies de avangard" snt tit-
lurile a numai ctorva din nenumra-
tele cronici entuziaste care au salutat
spectacolul Teatrului de la Cit din
ViUeurbane condus de Planchon,
$vejk n al doilea rzboi mondial de
Brecht, care se joac la Thtre des
Champs Blyses. Eroul popular ceh,
crt de Hasek, a fost scos de pana
lui Brecht din epoca monarhiei lui Franz
Iosef i obligat s triasc sub dicta-
tura fasciste a lui Hitler. Piesa lui
Brecht este o demasoare necruttoare,
un sever act de acuzare a brutallttii
SS.-ului, a bestialitii gestapoului i
a sferelor naite" unde se mic Hit
ler i acolitii si. Patriotismul i cu
ra jul calm al cehilor au strnit adimi-
raia francezilor, care itiu i ei ce greu
e s respiri sub cizma fascist. Publi-
cul parizian pleac de la speotacol fre-
donnd cntecul Moldavei, pe care-1
interpreteaz pe scen Kopecka (Pia
Colombo). De aitfel, ntreaga ilustraie
muzical, semnat de compozitorul
german din R.D.G., Hans Eisler, este
deosebit de bun, ca i regia lui Plan
chon i interpretarea lui Bouise, n ro-
lul titular.
www.cimec.ro
Cu cldur primit de publicul din
Havre, curajoasa pies a lui Salacrou,
Boulevard Durand, a fost gzduit.
ncepnd din noiembrie, de Teatrul
Sarah Bernhardt". Aceast pies fu-
sese anunat i de teatrul parizian
Ambigu care temndu-se de reaciile
presei de dreapta, a renunat s o mai
monteze. Compania Dramatic Nationa
le din Nord ns nu s-a sf iit i, dupa
premiera triurnfal din provincie, a
prezentat-o i publicului parizian.
Boulevard Durand povesteste drama-
tica viat a sindicalistului din Havre,
Jules Durand, care, n 1910, fusese
condamnt la moarte, n urma unui
procs nscenat de patronii capitaliti.
i care, opt ani mai trziu, recunoscut
nevinovat n urma micrilor munci-
toreti strnite de aceast nedreptate,
a prsit nchisoarea pentru a fi in
ternat ntr-un azil de alienai mintali,
unde a mrit n 1926. n sala Franklin
din Havre, unde, la nceputul secolului
nostru, s^au desfurat episoadele dra-
mei lui Durand si unde, 50 de ani mai
trziu, a avut loc premiera piesei lui
Salacrou, spectatorii emoionai ascul-
tau cu profund respect ; iar cnd ac-
torii pe scen au nceput Internaio-
nala", publicul din sal a cntat cu ei.
i la Paris, spectacolul a fost deosebit
de bine primit. Desigur c ateptata
mnie a cronicarului de la Figaro" i
a cercurilor reacionare nu a fost mic.
E semnificativ faptul c publicul
parizian ncepe s-i prseasc pe
Roussin, Camoletti i Achard i cere
altceva de la teatru dect o sear de
destindere amuzant. El dorete i a-
teapt piese cu mesa je clare i pro-
gresiste, iar atunci cnd le ntlnete
nu-i precupeete entuziasmul.
Dana Criv
 indice teatpul
bibliografic S 1 9 0 1
A N U L VI
PIESE DE TEATRU
ARAM (Horia) Simpaticul Charlie, pamflet dramatic, nr. 1.
BRLDEANU (Victor) De la perigeu la apogeu, ferie cosmic ntr-un act, nr. 5
BRATU (Constanta) Povestea cu orurile schimbate, comdie n dou tablouri,
nr. 2.
COSAU (Radu) Mi se pare romantic..., comdie tonie n ase tablouri, nr. 9.
DAVIDOGLU (Mihail) Trandafirul negru, schi dramatic ntr-un act, nr. 3.
DORIAN (Dorel) De n-ar fi iubirile... pies n trei parti, nr. 12.
ISTRATI (Ion) Milionarii, comdie n trei acte, nr. 6.
POGODIN (N.) Flori vii, pies n trei acte, nr. 4.
POPOVICI (Al.) Biatul din banca doua..., pies pentru copii i prini, nr. 8.
POTRA (Florian) n noaptea asta nu doarme nimeni, pies n trei acte, nr. 7.
STEIN (Al.) Oceanul, o povestire dramatic, nr. 10.
TARCIIIL (Dan) Marele fluviu i adun apele, poem dramatic, nr. 5.
VOITIN (Al.) Oamenii nving, pies n cinci tablouri, nr. 11.

ARTICULE, 5TUDII, REPORTAJE

AKIMOV (N.) Despre respectai fa de clasici, nr. 8.
ALEXANDRESCU (Mircea) La sfrit de stagiune. (nsemnri despre anul teatral
19601961), nr. 6.
ALEXANDRESCU (Mircea) Regie n slujba textului sau demonstrate de regie ?
(Cum v place, pe scena Teatrului Lucia Sturdza Bulandra"), nr. 8.
Al. (M) Martor al acestor zile, nr. 5.
BRBUT (Margareta) Comedia i armele ei, nr. 9.
nsemnri despre functia expresiv a decorului, nr. 8.
BULANDRA (Lucia Sturdza) Omagiu, nr. 5.
CIULEI (Liviu) Critic n slujba textului sau demonstrate de critic ?, nr. 12.
CRIVT (Dana) George Bernard Shaw regizor, nr. 10.
DEMETRIUS (Lucia) Creterea contiinei omului muncii, nr. 4.
DIMIU (Mihai) Fie de teren (Din cametul de notie al regizorului), nr. 5.
DORIAN (Dorel) Proces-verbal (nsemnai de cltorie), nr. 10.
DUCEA (Valeria) Eroi fr conflict ? (Cteva observatii sugerate de comedia
Milionarii), nr. 7.
DUCEA (Valeria) i RUSU (Ilie) Bravo, amatorii ! (Cel de al II4ea Festival
bienal de teatru de amatori I. L. Caragiale"), nr. 2.
DUCEA (Valeria) Tumeele..., nr. 9.
EFTIMIU (Victor) Caiet de regie, nr. 2.
ELVIN (B.) De la text la spectacol : Celebrul 702" pe scena Teatrului de Comdie,
nr. 2.
Tinereea clasicilor (Teatrul de Comdie : Burghezul gentilom), nr. 3.
Ci noi spre drama tolstoiana (Puterea intunericului de Lev Tolstoi, la
Teatral Muncitoresc C.F.R.), nr. 4.
FLOREA (Mihai) Monografii aie trecutului, dar unde e actualitatea ?, nr. 9.

90
www.cimec.ro
GIURCHESCU (Lucian) Consultaie in legtur cu piesa Autorul local sau jocul
de-a bricheta de Mihai Cmpeanu, nr. 7.
KARAGANOV (A.) Despre conternporaneitate in mod contemporan, nr. 12.
IOSIF (Mira) Actorul i imagined eroului contemporan (Insemnri despre actori,
distribuii i roluri n stagiunea trecut), nr. 10.
IOSIF (Mira) A doua distribuie, inr. 11.

Oameni care tac, un spectacol despre care merit s se vorbeasc,
nr. 1.
MANDRIC (Bmil) Aciunea ofensiv a rsului (n legtur cu comedia Siciliana
de A. Baranga), nr. 1.
MIRODAN (Al.) Visul a fost planificat. nr. 11.
MUNTEANU (Virgil) Spectacolele Teatrului de Stat M. Eminescu" din Boto-
ani, nr. 9.
NEGREANU (Dinu) Intenii regizorale pentru Al patrulea", nr. 12.
NEL.EANU (D. D.) Drumul unei tinere comuniste, nr. 4.
NICOLAU (Florian) Criteriul de baz al repertoriului, nr. 9.
NICOLESCU (Tatiana) Gorki pe scenele noastre, nr. 6.
PENCIULESCU (Radu) Omul epocii noastre trebuie sa se desvreasc mereu,
nr. 4.
POGODIN (Nikolai) Concepfia artistului asupra figurii lui Lenin, nr. 4.
POPOVICI (Al.) Twneul Teatrului Al. Davla" din Piteti, nr. 8.
Tema majora pe scena mic, nr. 9.
POTRA (Florian) Passacaglia pe scena Teatrului Lucia Sturdza Bulanda", a
Teatrului de Stat din Timioara i a Teatrului Maghiar de Stat din Satu Mare,
nr. 3.
POTRA (Florian) De la text la spectacol (nsemnri de la repetiii), nr. 4.
RUSU (Ilie) Pe malul Dunrii, printre artitii amatori, nr. 6.
365 de zile de concurs (Cel de al VI-Jea concurs al formaiilor artis-
tice de amatori), nr. 10.
ELONSKI (N. N.) Munca regizorului de culise. nr. 11.
SILVESTRU (Valentin) Cum vorbete spectacolul limba piesei (Trei reprezentaii
diferite cu Clbrai 702), nr. 8.
SILVESTRU (Valentin) Gorki, contemporanul, nr. 6.
STANCU (Zaharia) Ci ani au trecut oare ?, nr. 2.
TORNEA (Florin) Prin retrospective la dezbatere actual (Teatrul Lucia Sturdza
Bulandra" : ntoarcerea), nr. 2.
TORNEA (Florin A doua tineree a Scrisorii pierdute, nr. 6.
Rspunsul istoriei, nr. 11.
VRACA (George) O evocare documentat i patetic, nr. 4.
ZAMFIR (T.) Principalul : reflectarea veridic a vieii (n legtur cu piesa lui
Paul Everac Ochiul albastru), nr. 7.
Glorioasa aniversare, nr. 5.
Marea eliberare, nr. 8.
Sub soarele comunismului, nr. 10.

DISCUII, ANCHETE, INTERVIURI, PORTRETE

ALEXANDRESCU (Mircea) De vorb cu Radu Penciulescu, nr. 10.
Al. (M.) De vorb cu Radu Beligan, nr. 11.
De vorb eu Toni Gheorghiu i Titi Constantinescu despre scenografie
i lumina n spectacol, nr. 12.
BLEANU (Andrei) Marile terne cer un dialog substantial, nr. 4.
CLIMAN (Clin) i MANDRIC (Emil) Valorificarea scenic a piesei originale
contemporane (nvminte n urma Decadei), nr. 7.
COCEA (Dina) Formaia projesional a actorului n discuia Congresului I.T.I.,
nr. 8.
DIMIU (Mihai) Ferestre deschise la Sibiu (Aspecte din munca regizoral), nr. 8.
ELVIN (B.) De vorb cu Mihai Beniuc despre... conflictul dramatic, fapte
mrunte i sensuri majore, exigena scriitorului, nr. 7.
EVERAC (Paul) Idei i intenii mai puin mplinite (Pe marginea piesei i spec-
tacolului Ochiul albastru), nr. 9.
GALAN (V. Em.) Omagiu lui Mihail Sadoveanu, nr. 11.

91
www.cimec.ro
 GHELERTER (Moni) Teatrul de calitate nu poate fi realizat fr un text drama
tic corespunztor, nr. 10.
HARAG (Gyrgy) Fora principale a spectacolului : munca regiei cu actorii, nr. 9.
IOAN (Angela) De vorb cu tefan Ciubotrau despre alii i despre sine, nr. 3.
Cu Eugenia Popovici despre alii i despre sine, nr. 5.
IOSIF (Mira) Nikolai Akimov printre noi, nr. 8.
A doua consftuire a oamenilor de teatru din regiunea
Brasov, nr. 12.
MIRODAN (Al.) Moni Ghelerter, nr. 6.
NELEANU (D. D.) Simbolul realist in teatru. nr. 9.
POPOVICI (Al.) Strns unii n jurul partidului. (De vorb cu Gh. Storin, Aura
Buzescu, Beate Fredanov, Marcel Anghelesou, Marga Anghelescu, Leopoldina
Blnu, Eliza Plopeanu, Marian Hudac, Vasile Gheorghiu), nr. 5.
POPOVICI (Al.) Mihail Sadoveanu, director de teatru, evocat de artitii ieeni
Mrioara Davidoglu, Milu Gheorghiu, Gic Popovici, Sandu Teleajen, nr. 11.
POPOVICI (Al.) N. Tomazoglu, nr. 10.
Agepsina Macri Eftimiu, nr. 11.
Despre Lucia Sturdza Bulandra. (Semneaz : Aura Buzescu, George
Vraca, Niky Atanasiu, Radu Beligan, Fori Eterie, Beate Fredanov, Horia
Lovinescu), nr. 9.
Autori, regizori, actori, teatre despre munca i proiectele lor. (Rs
pund : Horia Lovinescu, Paul Everac, Dorel Dorian, Radu Beligan,
Luciam Giurchescu, Horea Popescu, t. Ciubotrau, Ion Finteteanu,
Dina Cocea), nr. 3.
Problemele regiei contemporane n discuia oamenilor de teatru so-
vietici (Concliuzii asupra discuiei), nr. 2.

(> SEMINARUL REPUBLICAN AL REGIZORILOR

BLEANU (Andrei) Baza miestriei regizorale : poziia ideologic marxist-leni-
TiitcL (r&ferjt^ n r 1
GHELERTER (Moni), PENCIULESCU (Radu) i SILVESTRU (Valentin) Sarcina
numrul 1 a regizorului contemporan : marele spectacol cu piesa original
(referai), nr. 1.
Intervenii n dezbateri : Mihai Dimiu, C. Dinischiotu, Lucian Giurchescu,
Farkas Istvn, Sanda Manu, Valeriu Moisescu, Dan Nasta, D. D. Neleanu, nr. 1.
Concluzii, nr. 1.

CRONICA SPECTACOLELOR
BUCURESTI
1EATKUL :
..Lucia Sturdza Bulandra"
Intoarcerea (Mihai Beniuc), nr. 2 ; Passacaglia (Titus Popovici), nr. 3 ; Menajeria de
sticl (Tennessee Williams), nr. 3 ; Un strugure in soare (Lorraine Hansberry),
nr. 3 ; Regele i cinele (Spiros MeJas), nr. 4 ; Cum v place (Shakespeare),
nr. 8.
Muncitoresc C.F.R.
Mariana Pineda (Federico Garcia Lorca), nr. 2: Puterea ntunericului (Lev Tolstoi),
nr. 4 ; Ochiul albastru (Paul Everac). nr. 7.
Naional I. L. Caragiale"
Oameni care tac (AI. Voitin), nr. i ; Alcadele din Zalameea (Calderon), nr. 2 ;
Ascult-i inima (Al. Korneiciuk) ; nr. 4 ; Anna Karenina (dramatizare de
N. D. Volkov), nr. 5 ; Milionarii (Ion Istrati) nr. 7 ; Fiicele (Sidonia Dr-
guanu), nr. 12.
C. I. Nottara"
Scandaloasa legtur dintre domnul Kettle i doamna Moon (J. B. Priestley), nr. 2 ;
Nopi in Madrid (Ernest Hemingway), nr. 2 ; Ctnd infloresc migdalii (Angela
Niculescu-Plati), nr. 2 ; Antoniu i Cleopatra (Shakespeare), nr. 6 ; Cnt pri-
vighetorile (Lucia Demetrius), nr. 8 ; Bieii veseli (H. Nicolaide), nr. 11.

92
www.cimec.ro
 Operet
Lysistrata (Gherase Dendrino), nr. 2.
Satiric-mnzical nC. Tnase"
Concert-expres (Sadi Rudeanu i Horia erbnescu), nr. 4.
1 catrul de Comdie
Celebrul 702 (Al. Mirodan), nr. 2 ; Burghezul gentilom (Molire), nr. 3 ; Prietena men
Pix (V. Em. Galan), nr. 5 ; Mi se pare romantic (Radu Cosau), nr. 12.
I catrul Evreiesc de Stat
Mercadet, om de afaceri (Balzac), nr. 2 ; Ciri-biri-bom (Aurel Storin. I. Bercovici
i M. Conn), nr. 4.
Teatrul Tineretului
Cine a ucis ? (St. Berciu), nr. 2 ; Marienii (Minai! Liber), nr. 3 ; Prima tntilnire
(Tatiana Stina), nr. 4 ; Marele fluviu i adun apele (Dan Trchil), nr. 6.
rndric"

Doctorul Aumdoare (V. Korostliov), nr. 3.

N RESTUL RII
Bacu
Moartea unui comis-voiajor (Arthur Miller), nr. 7.
Cluj
Poveste din Irkutsk (A. Arbuzov), nr. 3 ; Oameni care tac (Al. Voitin), nr. 11.
Galai
Celebrul 702 (Al. Mirodan), nr. 2 ; Tinra garda (Alex. Fadeev), nr. 3; Piaa
ancorelor (I. Stock), nr. 7.
lai
Anna Karenina (dramatizare de N. D. Volkov), nr. 4.
Oradea (Seclia maghiar)
Mutter Courage (Bertolt Brecht), nr. 4.
Floejti
Scldatul Piccico (Aldo Nicolai), nr. 7.
Reia
Piaa ancorelor (I. Stock), nr. 11.
Satn Mare (Teatrul Maghiar de Stat)
Dac vei fi ntrebat (Dorel Dorian), nr. 11.
Sibin
Ferestre deschise (Paul Everac), nr. 6.
Timioara
Poveste din Irkutsk (A. Arbuzov) , nr. 3 ; Hamlet (Shakespeare), nr. 6.
Trgu Mare;
I'rofesorul Mamlock (Fr. Wolf), nr. 3 ; Ziaritii (AI. Mirodan), nr. 6.

OASPEI DE PESTE HOTARE

I urneul Teatrului VI. Maiakovski" n K.l'. K.
OHLOPKOV (N. P.) Particulariti i cutri, nr. 5.
TORNEA (Florin) Sensul profund al cutrilor lui Nikolai Pavlovici Ohlopkov.
(Pe marginea speotacolelor Teatrului VI. Maiakovski"), nr. 7.

93
www.cimec.ro
 urneul Teatrului National Popular
CRIVT (Dana) De vorb eu Jean Vilar, nr. 11.
ELVIN (B.) Mercadet" i Turcaret', nr. 11.

FIE DE REPERTORIU

RIMAN (Emil) Flori vii (N. Pogodin), Oceanul (Al. Stein), Poveste din Romagna
(L. Squarzina), Insula Afroditei (Alexis Parnis), nr. 9.
RIMAN (Emil) Fata eu pistrui (Andrei Uspenski), Balul nopilor albe (Vera
Panova), Al patrulea (K. Simonov), Maria de sub pod (Guilherme Figueiredo),
nr. 10.
RIMAN (Emil) Umbra (Evghenii var), veik n al doilea rzboi mondial (Bertolt
Brecht), n fiecare sear de toamn (Ivan Peicev), Cariera (James Lee),
nr. 11.

MERIDIANE
BELIGAN (Radu) Cteva aspecte aie regiei contemporane occidentale, nr. 3.
Cehoslovaci

LOGHIN (George Dem.) Cutri n spiritul artei contemporane (n legtur eu

Festivalul anual de teatru din R. S. Cehoslovac), nr. 10.
MANDRIC (Emil) ntlniri eu dramaturgii praghezi : Danek, Pavlicek i Kohout,
nr. 8.
Cuba

ANDREESCU (Margareta) Revista naional de teatru" din Cuba, nr. 11.

Frant
CRIVT (Dana) Stagiunea teatral la Paris, nr. 12.
E. (B.) Sartre i dramaturgia sechestrailor, nr. 4.
Italia
POTRA (Florian) Unde e antidotul ? nr. 10.
Ungaria
Al. (M.) Popas prin teatrele din R. P. Ungar, nr. 4.
U.R.S.S.
Al. (M.) Succesul lui ndric" n U.R.S.S., nr. 7.
BRBUT (Margareta) Dou sptmni prin teatrele Moscovei, nr. 2.
PENCIULESCU (Radu) lnsemnri de regizor. (Prin teatrele de copii i tineret din
Moscova), nr. 6.
Consftuirea oamenilor de teatru sovietici, nr. 7.
Piese noi pe scenele sovietice, nr. 11.
S.U.A.
ELVIN (B) Arthur Miller i cunoaterea realitii, nr. 9.
F A R C A A N (Sergiu) Note de drum din S.U.A. : Pe Broadway (I), nr. 11.
Note de drum din S.U.A. : Pe Broadway (II), nr. 12.

VARIA
NICOLAIDE (H.) i LUCIAN (Ion) D-ale seminarului, nr. 1.
NICOLAIDE (H) Epistole teatrale, nr. 2.
P. (Al.) Scrisori de la mare, nr. 7.
Mie dicionar teatral, nr. 8.
P. (Al.) Mie dicionar teatral, (II), nr. 9.
Variaiuni grafice pe o tem de Akimov, nr. 4.
SILVESTRU (Valentin) Dialoguri despre teatru Ptrunjelul i hreanul, nr. 3 ;
Monologate, nr. 7 ; Suferinele unui cal, nr. 9 ; Cum a fost la edin, nr. 11.
Premiile Decadei, nr. 6. www.cimec.ro
 N ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ ^ - ^ ^ ^ J
TEATRUL NATIONAL L L. CARAGIALE"
S T A G I U N E A 1961 1962
SALA COMEDIA
O scrisoare pierdut de I. L
Caragiale
Regia: Sic Alexandrescu
nvierea, dramatizare dupa Lev
Tolstoi
Regia : Vlad Mugur
Poveste din Irkutsk de A. Arbuzov
Regia: Radu Beligan
Cidul de Corneille
Regia: Mihai Berechet
Regele Lear de W. Shakespeare
Regia : Sic Alexandrescu
A treia, patetica de N. Pogodin
Regia : Moni Ghelerter
Tragedia optimist de Vs. V-
nevski
Regia : Vlad Mugur
Apus de soare de B. Delavrancea
Regia: M. Zirra
Discipolul diavolului de G. B.
Shaw
Regia: AI. Fnfi
Cnd scapt luna de Horia
Stancu
Regia: Vlad Mugur
Oameni care tac de Al. Voitin
Regia : Mihai Berechet
Siciliana de Aurel Baranga
Regia: Sic Alexandrescu
Anna Karenina dupa L. Tolstoi
Regia: Moni Ghelerter
Oamenii nving de Al. Voitin
Regia : Mihai Berechet
Bolnavul nchipuit de Molire
Macbeth de Shakespeare
Henric al IV-lea de W. Shakespeare
A G E N I A DE B I L E T E : Calea Victoriei 42Telefon 1471.71
m *^XN*^O^W
n r e p e r t o r i u :
SALA STUDIO
Npasta de I. L. Caragiale
Regia : Miron Niculescu
Parada de Victor Eftimiu
Regia : Mihai Berechet
Titanic Vais de Tudor Muatescu
Regia : Sic Ajexandrescu
Bdranii de Carlo Goldoni
Regia: Sic Alexandrescu
Tartuffe de Molire
Regia: Ion Finteteanu
Surorile Boga de H. Lovinescu
Regia: Moni Ghelerter
Hangifa de Carlo Goldoni
Regia: Sic Alexandrescu
Dezertorul de Mihail Sorbul
Regia: Miron Niculescu
Ascult-i inima de Al. Kornei-
ciuk
Regia: Al. Finfi
Milionarii de Ion Istrati
Regia: Lia Niculescu
Fiicele de Sidonia Drguanu
Regia: AI. Finfi
n p r e g t i r e :
Regia Sic Alexandrescu
Regia Mihai Berechet
Regia Al. Finti
* ^ > ^ ^ ^ ^ * ^ < P ^ ^ N < d P N P ^ ^ <0> <m^
www.cimec.ro
 llllflltllBMBIlilBIIIIBlBlBiBIBiBllllBlBlBH^

TEATRUL DE COMEDIE

prezint n curnd premiera

VEJK IN AL DOILE RZBOI MONDIAL !

de BERTOLT BRECHT
Traducere de FLORIN TORNEA

DISTRIBUIA:
!
FLORIN SCRLTESCU, DEM. SAVU, laurat al premului de I
stat, ION LUCIAN, GHEORGHE CRMARU, MIRCEA EP- P
TILICI, AMZA PELLEA, TAMARA BUCIUCEANU, DUMITRU P
RUCREANU, MIRCEA CONSTANTINESCU, IURIE DARIE, |
C. CONSTANTINESCU, N. TURCU, VASILICA TASTAMAN, I
EVA CRISTIAN, PUICA STNESCU, TILDA RADOVICI, IA- I
RINA IONESCU-DEMIAN, MIRCEA BALABAN, DUMITRU P
CHESA, V. PLTREANU, AL. LUNGU, AUREL CIORANU, j
MARIUS ROLEA, EUGEN CASSIAN

Direcia de scen LUCIAN GIURCHESCU I

Decoruri i costume DAN NEMEANU

N REPERTORIU :
CELEBRUL 702 PRIETENA MEA PIX
comdie de Al. Mirodan comdie de V. Em. Galan i
Ml SE PARE ROMANTIC
comdie tonic de Radu Cosau

P. 2. c. 5031 ^ ,_
.1
www.cimec.ro
 Sa *:>:

Pentru odihn i recreare:

NU P L E C A T I 3 - 1 2 zile la Snaa, Pre-
deal, Tim, Prul Rece etc.
N CONCEDIU Pentru ngrijirea sntfii
LA NTMPLARE! 21 zile la Cciulata, Bazna,
Borsec, Pucioasa, Sovata etc.

Dac v-ai fixt preferina, adresai-v oricrei agenii

sau filiale O.N.T. CARP ATI, care v of era posibilitatea de a
petrece un concediu placut, in condiii avantajoase.
Tarife reduse n sezonul de iarn.
www.cimec.ro
www.cimec.ro