alservicio
de
la
propaganda
política
Capítulo
noveno
El
diseño
gráfico
La
vanguardia
dejade
estar
en
la
oposición,
porprimera
vez en
el
siglo
xx,
tras losacontecimien-tos
de1917
en
la
URSS.
<Su
crcciente
identifica-ción
con
las
ideas
revolucionarias
y
los fundamen-tos
de
la nueva
sociedad
corren
parejas
conel
afán
de
converti¡
el arteen
un
arrrn
para
construü,
para
ffansformar
la sociedad,la
realidad
de
laque
se
han
apoderado>1.
Esta posibilidad
se aglutina
bajo
el
genérico
nombre deConstructivismo,
aunque
este
inédito
impulso colecrivointegra
a
su
vez
a artistasProce-
dentes
de
otras
específicas
vanguardias
(como
el
inicialmovimiento
constructivista
de
Tatlin,
el
Fu-
turismo
de
Maiakovski,
el Suprematismo
de
Male-
vitch,
elProletkult,
etc.)
nacidos
en
el
<fecundo
y
dinámicoenfrentamiento
detendenciasculfurales
y
movimientos
artísticosenla Rusia posteriora la
fracasada
Revolución
de
1905>2.
Al
igual
que
en
Occidente.
estas
primerasvan-
guardiasdecarácter
testimonial,
<al
moverseenlaoposición,rechazanlo
establecido
criticándolopre-
cisamente
mediante
ese
testimonio,
virulentoy
cla-
rividente,
quellenalosmejoresmomentosdelex-presionismoodel antitestimonioqueconstituyelalección
Dad'á>3.
Ahora,
por
el
contra¡io,
<lavanguardia
cons-
tructivista
recuPera
lo
que
había
sido
tarea
del
arte
detodoslostiempos:
corstruirr4.
Y
esta
vez
ante
un
auditorio
potencial
verdaderamenteinaudito:todaIa
Unión
Soviética,
por
de
pronto,
y
el
resto
delmundo
por
añadidura,que
asiste
a
un
cambiosocial
sin
precedentes
conuna
evidente
y
contro-
vertida
expectación.
En
losnuevosplanteamientoscomunicativos
se
producetambién
una
inversión
radic¿lenel clásico
juego
de
la oferta
y
la
demanda.
Excluidos
de
esta
descripciónlos
movimientos
esencialmente
artísti-
cos(que
ya
han
sido
tratadosbrevemente
en
el
capítulocorrespondiente
a
la
formación
de
las
van-guardiasartísticas),
el
campo
de
la
comunicacióngráfica(impresa
o
manual)
abre
a
algunos
de
los
másinquietos
y
comPrometidosartistasjóvenes
unascolosalesexpectativas.
Larevisión
de
latipografía
y
el
uso de
lafoto-
grafíacomomediocorrientede
representación
vi-
171.
Alcunder
Rodchenko:
Cubiero
de carálogo,
1925.
187
Leave a Comment