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Año 2010 - numero 1 “Buenos Aires 1810 / 1910 / 2010” nota 1 / pagina 1

Buenos Aires 1810 / 1910 / 2010

Por la Arq. Marta García Falcó Marta García Falcó

Arquitecto, FADU-UBA, (1985).

Ver a Buenos Aires desde adentro en tres cortes Revolución,
Centenario, Bicentenario- puede ayudar a entender que
algunos cambios urbanos fueron inevitables, otros
irreparables, y otros más están en nuestras decisiones
cotidianas para la ciudad que queremos tener, nuestro
“Buenos Aires querido”.
Desarrolla actividad profesional independiente en proyecto de
arquitectura, en el campo editorial y en investigación. Ha
publicado libros de investigación histórica y periodística. Es
colaboradora permanente del diario La Nación, directora del
Archivo histórico de Arquitectura de la Sociedad Central de
Arquitectos (SCA), editora de contenidos del sitio web de la
misma entidad, e integra el Comité Ejecutivo del Museo de
Arquitectura y Diseño de la SCA. Fue docente en el área de
Diseño y Teoría de la Arquitectura en la FADU, UBA, y fue asesora
en el área de vivienda en el ámbito nacional (ejecutivo y
legislativo).

1810 1910 2010

Buenos Aires desde el río vista desde el sur Dársena norte Perfil de Buenos Aires desde el río.
1810
Juan Bautista de Elorriaga veía desde su casa de altos en la esquina de Potosí y
Reconquista (hoy Alsina y Defensa) los trajines que ocupaban a los cabildantes
como él en los días previos al 25 de mayo de 1810. Era su vivienda, comenzada en
1808 y que se terminaría por 1820, una de las primeras de dos plantas en la ciudad.
Como su vecina, que años más tarde sería de Maria Josefa Ezcurra, la casa es de
mampostería portante de ladrillos de adobe y tirantería de madera, con planta baja y
alta, terraza, mirador y subsuelo, con una cisterna con revoque liso de alta dureza
donde abrevaba el pozo del aljibe. Revoques exteriores e interiores lisos, herrería
de puertas y balcones sencilla, puertas de tablero de madera gruesa, pesados
herrajes de hierro. Una arquitectura sin arquitectos, de constructores laboriosos e
ingeniosos que apelaban a materiales y mano de obra locales. Y que, desafiando al
abandono, el mal uso y los agentes contaminantes, llegó al Bicentenario.

Como la de Elorriaga, todas las viviendas del área fundacional, casas de dos o tres
patios, domus o ínsulas, con ventanas de rejas salientes hacia la calle, de muros
blanqueados, postes de palmas en las veredas a 70 cm del muro para impedir que
los ejes de las carretas dañaran las paredes encaladas, constituían el escenario de Altos de Elorriaga recientemente restaurada
los días de la Revolución. Cuatro de esas viviendas alcanzan los 200 años: la de
Elorriaga -en conjunto hoy con la de Ezcurra, cuyo origen es de fin del siglo XVIII
aunque fue modificada a su estado actual en 1836-, la de Elía en Balcarce 551; la
del Virrey Liniers, en Venezuela 469, y la de Tellechea, en Defensa 350.

Casa de Josefa Ezcurra casa Altos de Elorriaga

Altos de Elorriaga 1913 la casa de Josefa Ezcurra antes de su restauración Altos de Elorriaga antes de su restauración.
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1810
El Cabildo era sede del Ayuntamiento, la Justicia y la cárcel. Con guardia del arquitecto Alberto Boselli
permanente, su vereda no era de tránsito libre, sino que requería
contraseña para ser recorrida. A la voz de ¡Alto! ¿Quién vive?, el peatón
debía responder ¡Gente!, para ser nuevamente interrogado: ¿Qué gente?
¡Paisano! era la frase final que permitía a quien quisiera pisar la vereda y
no el barro callejero, continuar su camino.
Junto al Cabildo hacia el norte se ubicaba la casa del Obispo de Buenos
Aires, y a continuación una vivienda de propiedad de Pedro Duval,
traficante de esclavos, que fue luego de expropiarla a Duval en 1818,
entregada al Gral. San Martín, quien nunca la ocupó. Más tarde esta casa
se conoció como los Altos de Riglós, última familia propietaria. En la
esquina con la calle Catedral (hoy Rivadavia), los Altos de Urioste
ostentaban tres niveles, aunque por su construcción con un medio nivel -
obra de Pedro Duval también, como la contigua- no sobresalía de su
vecina.
El mercado porteño era la Recova, en pie desde 1803 y que además
de sus funciones comerciales servía como pasaje de un lado al otro
de la plaza: sin ella, según se decía en la época, la Plaza de la
Victoria hubiese estado a merced de los vientos fríos y, a veces,
violentos del río.
La Catedral, sin fachada hasta 1822, se continuaba con un paredón
de ladrillo y barro que cerraba el cementerio y luego seguían las dos
casas de don Miguel de Azcuénaga: la primera, ocupada por el
prócer y su familia, donde se reunieron los revolucionarios de 1810;
la de la esquina había sido vivienda del Virrey Olaguer y Feliú entre
1797 y 1799, y fue luego sede del Consulado y de la primera escuela
de Náutica.
En la manzana siguiente hacia el río había estado la vivienda de
Juan de Garay, pero el predio estaba vacío en 1810: era el Hueco de
las Ánimas. A continuación, la caballeriza de los ingleses Crowe y
Malcolm, donde se guardaba el transporte que llevaba el Santísimo
Emeric Essex Vidal - El fuerte y la playa baja Buenos Aires 1808
A diferencia de las construcciones domésticas, de las
institucionales como el Cabildo pueden trazarse los autores tanto
los originales como los de sus numerosas remodelaciones. En 1810
la edificación comenzada en 1711 y rectificada en 1725, aun no
había sufrido las alteraciones que el gusto imperante en las distintas
épocas fueron imponiéndole. Su proyectista y director de obra fue
Andrés Blanqui, autor también de las iglesias del Pilar, La Merced y
San Francisco, entre otras varias construcciones religiosas
porteñas. Todas ellas, tanto como el Colegio de San Carlos, la Casa
de Ejercicios Espirituales -actuales Independencia y Salta-, la
Biblioteca Pública, Imprenta de Niños Expósitos y Escuela Central
de dibujo e idiomas -actual Manzana de las Luces-, han llegado
hasta hoy con mayor o menor grado de modificaciones.
Carlos Enrique Pellegrini Plaza de la Victoria Emeric Essex Vidal - Santo Domingo
Buenos Aires 1810 / 1910 / 2010 / nota 2 / Pagina 2
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1910 2010
Las transformaciones de la Plaza de Mayo, a través del tiempo , los dibujos son
Carlos Enrique Pellegrini El Cabildo y la Plaza de la Victoria.
en las procesiones que salían de Catedral. También, la sastrería de
otro inglés, Crowe, y al lado, el hotel Tres Reyes, único lugar digno
de llamarse tal en la ciudad. Luego ocuparía ese sitio el célebre
Hotel de Faunch. Desde al actual 25 de Mayo hacia el río, frente al
lateral del Fuerte, había viviendas particulares.
Al otro lado del Fuerte, el campo de práctica de tiro, llamado
Barranca de la Campana, cerrando la Plaza Mayor por el sur, una
construcción de una planta que contenía carnicería y verdulería, la
casa de altos que fue de los Escalada durante un siglo, y un ancho
veredón donde se asentaban los vendedores sin lugar en la revoca.
Allí se construiría en 1818 la Recova Nueva -así llamada para
diferenciarla de la anterior-.
Tal era la escena en que se oyó la campana del Cabildo
proclamando la Revolución.
Carlos Enrique Pellegrini - El Cabildo y la Policia.
Otras edificaciones básicas, pero desaparecieron durante el siglo
XIX, fueron el teatro de la Ranchería -un galpón de adobe con techo
de paja en Moreno y Bolívar-, el café Marcos -Bolívar y Alsina, en la
Manzana de las Luces-, y el de la Victoria -llamado del Cabildo
antes de la Invasiones Inglesas, en Victoria, hoy Hipólito Yrigoyen, y
Bolívar, frente al Cabildo, y las librerías, en torno a la Manzana de
las Luces.
El café de la Victoria ocupaba la planta baja de un edificio de dos
pisos, los Altos de Aguirre, anteriormente sede de la Inquisición de
América. Se decía que esa esquina había sido objeto de la primera
operación inmobiliaria de la ciudad, cuando su propietario original,
Luis Guzmán, que la obtuvo del reparto de Garay, la cambió por un
caballo y una guitarra..
Emeric Essex Vidal - La aduana vieja
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La infanta Isabel con el Presidente

Figueroa Alcorta y el Presidente
de Chile Pedro Montt.

1910
La Infanta Isabel de Borbón caminaba junto al Presidente José Figueroa Alcorta saludando a los
porteños, visitando obras e inaugurando monumentos. Aunque no pudo inaugurar el que su país
le había regalado a la Argentina para la ocasión sino solo colocar la piedra fundamental- por
distintos contratiempos y dilaciones, -otro tanto ocurrió con varios otros presentes extranjeros
destinados a perdurar en suelo patrio-, la Infanta debe haberse llevado la impresión de un país en
plena y entusiasta construcción desde todos los ámbitos.
La generación del '80 había producido no sólo ideas sino también ciudades, nuevas y renovadas.
Buenos Aires era la capital, reciente, de una nación en la que la inmigración era parte basal de la
sociedad. Y la arquitectura que iba conformando la ciudad así lo reflejaba. La Casa de Gobierno y la Plaza de
El fin de siglo celebraba un academicismo sobrio y un eclecticismo variado, que se reflejaba en Mayo iluminada en los festejos del
obras como la Casa de Gobierno, terminada en 1895 por Julio Dormal, tras la muerte de Centenario.
Francisco Tamburini, su proyectista, inaugurada por Julio Argentino Roca en 1898, durante su
segunda presidencia. La mejora fue no sólo práctica para la sede del gobierno sino urbanística:
las dos construcciones que limitaban la Plaza de Mayo por el este -la Casa de Correos y la Casa
de Gobierno-, daban desde ese momento un frente unificado a la Plaza, ya sin la Recova que la
dividía en dos sectores, con la Pirámide de Mayo, primer monumento conmemorativo de la
Revolución en el país, centrada según las reformas de Carlos Thays terminadas -también- en
1895, ya con el monumento a Belgrano, los sectores de césped y las palmeras.
Puerto Madero ya había comenzado a separar al borde urbano del río. Pero daba al área central
el movimiento diario de tránsito portuario de cargas y de pasajeros. Por allí entraron al país los
visitantes del Centenario.
Pasearon por el boulevard de la Avenida de Mayo con sus numerosos hoteles y cafés al estilo
madrileño, contemplaron el Congreso Nacional recién terminado y asistieron a la inauguración
de la Plaza de los Dos Congresos, parte de los festejos del Centenario
. En 1910, Buenos Aires hubiera resultado irreconocible para un porteño del siglo XIX: A los
cambios urbanísticos introducidos por el intendente Torcuato de Alvear en la década de 1880, se
sumaron las construcciones públicas y privadas que transformaron completamente el aspecto
de la ciudad.
El Art Nouveau fue escaso en una Buenos Aires que, por el contrario, se pobló de arquitectura
italianizante primero, con ejemplos de academicismo puro, y afrancesada más tarde, todo
mezclado con ejemplos pintoresquistas, Tudor y antiacadémicos dispersos por el centro, los
barrios y las afueras de la ciudad.
Los visitantes del Centenario ya veían muchos de lo sitios que hoy seguimos viendo, y usando.
Son la mayor parte de las obras contemporáneas de la Casa Rosada, del tiempo en que la
inmigración comenzó a ingresar masivamente, y la infraestructura debió ponerse a tono con ese
crecimiento. De fines del siglo XIX datan el palacio de las Aguas Corrientes, verdadero tanque de
reserva para la distribución de agua potable para la ciudad, proyecto de Carlos Nÿstromer y obra
de los ingenieros Bateman y Parsons; la entonces Facultad de Derecho, hoy Museo Etnográfico Palacio de las Aguas Corrientes -
.Moreno 350, de Pedro Benoit; iglesias como la de Santa Felicitas en Barracas, de Ernesto postal 1910.
Bunge; escuelas de relevancia como la Normal de Profesoras -hoy Normal 1-, de Córdoba y
Riobamba, también de Bunge; el Mariano Acosta, de Tamburini; la Escuela Petronila Rodríguez -
hoy Ministerio de Educación-, de Carlos Altgelt; la sede del diario La Prensa en la Avenida de
Mayo -de Gainza y Agote-, ubicada junto al nuevo Palacio Municipal, proyectado por Juan A.
Buschiazzo, y ya dentro del siglo XX, la Estación Terminal Retiro, de Conder y Follet, o la de
Barracas, de Chambers y Thomas
También era la época de residencias como la de Anchorena (hoy Palacio San Martín) de
Alejandro Christophersen, o la de Fernández Anchorena, actual Nunciatura Apostólica, en Alvear
y Montevideo, de Eduardo Le Monnier; cantidad de viviendas particulares y petit hôtels de los
más reconocidos arquitectos nacionales egresados de escuelas de Arquitectura y Beaux Arts en
Francia y Alemania.
La gran inmigración generó, inevitablemente, el surgimiento de edificios para colectividades,
como el Club Español, del holandés Enrique Folkers -ganado por concurso-, y para la cultura,
entre ellos el más representativo fue el Teatro Colon, en cuya realización participaron
sucesivamente Tamburini, Meano y Dormal. Gran parte de la arquitectura de la zona bancaria La Casa de Gobierno y Plaza de
porteña surgió en esos años, con la introducción y crecimiento de importaciones, compañías Mayo - postal 1910.
navieras, cerealeras y comerciales de todo tipo, con sus representaciones y Bolsas. Mientras, y
con el rio como fondo, era posible ver cómo avanzaba la construcción de esqueleto metálico del
futuro Palacio de Correos proyectado por el francés Norbert Maillart -en 2006 concursado para
reconvertirlo en Centro Cultural Bicentenario pero aún sin concreción-,
Buenos Aires mostraba un clima de crecimiento, pero a la vez sus calles eran arboladas, se
alternaban los coches a caballo y los de motor, podía contarse la distancia entre dos puntos en
cantidad de cúpulas que mediaban entre ambos, y las pizarras daban un tono negro uniforme a
las mansardas. “Una gran ciudad de Europa, dando por todas partes la sensación de un
crecimiento prematuro, pero anunciando por el adelanto prodigioso que ha tomado, la capital de
un continente”, escribía Georges Clemenceau sobre sus impresiones del viaje de 1910 a la
Argentina.
Avenida de Mayo desde la calle
“Una de las particularidades de Buenos Aires es que no se le puede ver el fin, afirmaba Bolivar.
Clemenceau. Como la pampa no presenta ningún obstáculo y encontrándose las pequeñas
casas coloniales rechazadas a la periferia por el valor creciente de los terrenos, -objeto de
grandes especulaciones-, se acumulan al borde de la gran ciudad…”
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2010
El ruido porteño es, indudablemente, uno de los protagonistas del
Bicentenario. Quien recorra las calles de Buenos Aires no podrá dejar
de reconocerlo. Pero el ruido no es solo auditivo: la arquitectura
también lo produce. Transcurrió un siglo en el que los arquitectos se
preocuparon por dejar su huella en la ciudad. A veces como conjunto, y
hay extraordinarios sectores urbanos consolidados, pero también, y en
su mayoría en lo últimos años, como individualidades. El ruido de las
demoliciones, que eliminaron barrios enteros como Belgrano y gran
parte de San Telmo en los 60 y continuó con Palermo, Caballito,
Colegiales…
La ciudad consolidada durante las décadas de 1930 a 1950 adquirió un
carácter propio, de edificios mayormente entre medianeras, de altura
media de 8 a 10 pisos, y densidad adecuada para una urbe en evolución
paulatina. Pero a partir de los 60 el auge de la propiedad horizontal el
crecimiento desmedido y la voluntad de destacar obras
paradigmáticas, con la progresiva destrucción de la ciudad heredada,
marcó diferencias. Buenos Aires vio aparecer durante esta centuria,
algunos edificios que la pusieron en la historia de la arquitectura
internacional, como el Banco de Londres, la Biblioteca Nacional o la
BA desde el río, (foto República, el primer Las torres crecen en
Alejandro) Leveratto) Pelli en BA Puerto Madero
Tiempo de conmemorar
El Bicentenario dio motivo a programar múltiples obras, que se
comenzaron con la debida antelación. Sin embargo, varias no verán
la fecha en la manera prevista.
El Centro cultural Bicentenario, obra del Estado Nacional,
reconversión del Palacio de Correos de 1918, surgida de un concurso
internacional realizado en 2006, sigue en proceso de ejecución. El
proyecto generó discusiones por ser el edificio Monumento Histórico
Nacional, y entre solicitudes de aprobación por los organismos
pertinentes y ajustes a los costos previstos, el CCB deberá esperar
otras fechas para lucir su recobrado brillo y nueva función.
Por su parte, la Ciudad de Buenos Aires tuvo su propio Pabellón del
Bicentenario, en el Parque 3 de Febrero, de carácter temporario,
inaugurado el 28 de enero y pensado para quedar hasta unos días
después de la fecha patria y luego, quizá, reconstruirse en otros
parques. Pero el cambio climático también perjudicó al Pabellón, de
complicado acceso y disfrute de sus actividades al aire libre cuando el
clima no acompaña. Una cantidad imprevista de días inclementes, y
su condición de semicubierto forzaron su desmontaje antes de lo
Siglo XXI: puente de la El Centro cultural
Museo Fortabat, Bicentenario (ex Palacio de a la celebración por mal
Mujer, Repsol,
Un Viñoly importado Correos) aun en curso
y más torres
¿Y la arquitectura?
A semejanza del escenario en 1910, en 2010 la arquitectura
hegemónica en la Argentina es internacional en su sentido más
amplio. Puerto Madero aspiró a ese carácter internacional: la idea
surgida del Canary Wharf londinense, con atisbos del Battery Park
neoyorkino y quizá los reflejos de Shanghai en sus torres esbeltas.
Pensar el skyline significa, para una gran parte de los argentinos en el
siglo XXI, internacionalizar esa visión, tanto desde la estética como
desde la función y el uso.
El siglo XX parecía terminar con grandes renovaciones urbanas, pero
solo una se concretó en Buenos Aires. Otras operaciones como
Retiro -con anteproyectos reelaborados una y otra vez a partir de la
propuesta seleccionada en un concurso de hace 15 años- y sectores
vacantes ferroviarios a reconvertir como Colegiales, Caballito o
Liniers esperan por decisiones y propuestas, la ciudad avanza con
operaciones de menor escala y celebra la sanción en 2008, tras diez
años de haberse elaborado, de su Plan Urbano Ambiental, que
permitirá trazar lineamientos para un crecimiento más ordenado.
En el Centenario, los arquitectos franceses o norteamericanos
proyectaban para Buenos Aires, aun sin haberla visitado nunca. En el
siglo XXI, Buenos Aires cuenta con proyectos de profesionales de
renombre internacional. Algunos de ellos, argentinos, como Cesar
Pelli o Emlilio Ambasz, sin embargo no cuentan con un corpus de
obras en su país de origen como podría desearse; lo mismo que
Rafael Viñoly que solo ha concretado el Museo Fortabat en Buenos
Buenos Aires 1810 / 1910 / 2010 / nota 2 / Pagina 4
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sede central del Banco Ciudad. Centuria que cerró con la reconversión
urbana símbolo del siglo XXI: Puerto Madero.
Este barrio, el número 47 que tiene la ciudad, celebra sus 20 años en el
Bicentenario argentino. Está recostado sobre el borde de un río negado
como paseo público desde antes del Centenario, paseo parcialmente
recuperado por la reconversión aunque ya con el río más lejos del borde
-solo es posible disfrutar del agua cercana en los diques-. Pero ya no
llegan por aquí los viajeros. Dársena Norte es solo una vía de acceso
para distancias cortas, y los pocos turistas que deciden conocer el
skyline de Buenos Aires desde ultramar, ven el perfil de Puerto Nuevo al
acercarse. Aunque el tema del puerto y su área de influencia es materia
de debate aún. Tema heredado del siglo XIX al XXI.
El nuevo barrio contiene las torres más altas de la ciudad: El Faro, Le
Parc Puerto Madero, River View, Mulieris, cada una se propone ser más
alta que su predecesora, permitir una vista más lejana y amplia y
rodearse de jardines para emular el concepto corbusierano de una torre
en medio del verde. Aunque esta ribera ciudadana limita con las 400 ha
de la Reserva Natural, desde el piso 40 se ve la costa uruguaya hacia el
este, y la inmensa mancha urbana hacia el oeste, cual antiguos
miradores.
El barrio más moderno Telecom, uno de los
primeros diseños El barrio más moderno
(foto Verdecchia)
importados
previsto.
Una gran diferencia si se piensa en los hitos celebratorios de 1910,
que completos o ligeramente transformados, aun perduran, fueron
pensados para que en el futuro se reconocieran esos regalos del
Centenario. Por el contrario, los elementos encargados de convertir
en memorable al Bicentenario desde lo construido, no están
definidos. Algunos gestos celebratorios son sorprendentes: San Luis
construyó una réplica del Cabildo de Buenos Aires; La Rioja está
transformando en shopping una escuela cuyo edificio de 1912 había
sido un regalo del Gobierno Nacional por el Centenario.
Entre los diferentes gestos, una concreción nacional merece
destacarse: la Casa del Bicentenario. Edificio academicista de escala
generosa que contiene exposiciones permanentes y temporarias
sobre la historia y la sociedad argentinas de estos dos siglos, con una
base de datos exhaustiva y acceso público a la información de
archivo. Un signo de los tiempos: más que exhibir y contemplar, la
clave de esta conmemoración debería ser -en la era de la
información-, despertar inquietudes e investigar, desde todos los
ámbitos y edades. La Casa del Bicentenario es, en tal sentido, un
excelente símbolo.
El pabellón porteño del
Bicentenario, que no llegó Asi la vio Le Corbusier en
y así la imaginó para
1929
El 2000
tiempo
Aires después de establecerse en los Estados Unidos en los '80.
Firmas internacionales como KPF Kohn Pedersen Fox (edificio
Telecom) o HOK Hellmuth Obata Kassabaum (Torre La Nación,
edificio Malecón) han proyectado para Buenos Aires -con socios
locales-, lo mismo que Philippe Starck y Norman Foster con sus obras
y proyectos para el Faena Art District en Puerto Madero.
Quizá la validez del Bicentenario sea plantear debates para buscar
soluciones de consenso al crecimiento de las ciudades antes que dar
soluciones probadas. Equilibra la ecuación entre preservar,
rehabilitar, reciclar o sustituir piezas o sectores urbanos; entre
erradicar asentamientos informales o integrar con ellos la ciudad,
entre densificar en vertical o consolidar estructuras urbanas
reconocibles.
Consenso y participación vecinal, inversión en
infraestructura con anterioridad al crecimiento y
densificación, cuidado ambiental desde la elaboración
misma de los materiales de construcción y desde los
métodos de ejecución, son algunos criterios ya indiscutibles
para proyectar el siglo XXI, y serán, de consolidarse, un
legado más concreto que cualquier construcción individual.