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RGnattali SonatinaEmReMaior Flauta Piano 3movimentos

RGnattali SonatinaEmReMaior Flauta Piano 3movimentos

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08/20/2013

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text

original

 
Radamés
Gnattali
e
a
Ílauta
Radamés
Gnattali
and
the
flu
Radamés
Gnattali,
um
dos
mais
versáteis
orquestradores
brasileiros,
tinha
uma
predileção
especial
pela
flauta,
tendoescrito
diversasobrascom
as
mais
variadas
combinações:
Sonatina
para
flauta
e
violão;
Divertimento
para
flauta
em
sol
e
cordas;
Seresta
para
flauta
e
cordas;Serestapara
flauta,
violão
equarteto
decordas;quatroMovimentosDançantes
para
flauta,
piano,
contrabaixoe
bateria
(transcrição
da
Suíte
Coreográfica);
Suíte
paraquinteto
de
sopros;
Sonatina
a
seis
paraquinteto
de
sopros
e
piano;
Concerto
breve
para
piano,
flauta,tímpanos
e
cordas;
Suíte Brasileira
para
flauta,
piano,bandolim,
cavaquinho
e
três
violões
(transcrição
da
Sonatinapara
quinteto
de
sopros
e
piano);
Concerto
Carioca
no
3
(transcriçãopara
flauta,
sax-alto,bateria,
violão
e
contrabaixo
amplificados
e
orquestra);Concertinoparapiano,
orquestra
de
cordas
e
flauta;
Sonatina
para
flautae
cordas
(transcrição
da
Sonatina
para
flauta
e
violão);
Brasiliana
no
8
(transcrição
para
flauta,
marimba,
übrafone,
bells
e
xilofone);
Noturno
para
flauta,
piano,
guitarra,
dois
violinos,violoncelo
e
contrabaixo;
Quinteto
Popular
para
flauta,
oboé,
clarineta,clarineta
baixo
e
fagote;Concerto
para
doisviolões,
flauta,
tímpanos
e
cordas.
Radamés
escreveu,
também,
três
obras
para
Ílauta
e
piano,
das
quais
a
Sonatinaem
Maiorfoia
única
encontradacompleta.
Celso
Woltzenlogel
Oneof
Brazils
most
versatile
orchestratr
Radamés
Gnattali
showed
a
marl
predilection
fortheflute.
He wrote
seve
works
with
a wide
variety
of
combinatio
Sonatínafor
flute
and
guitar;
Diuertisset
for
alto
flute
and
strings;
Seresto
for
flute
a
strings;
Seresta
for
flute,
guitar
and
str
quartet;four
Dancing
Mouentents
for
flr
piano,contrabass
and
drums
set
(transcril
from
the
Choreographíc
Suite);
Suite
woodwind
quintet;
Sonatína
for
woodw:
quintet
and
piano;
Brief
Concerúo
for
pia
flute,timpani
and
strings;
Sonato
for
flu
piano,
mandolin,
cauaquinho(ukulele)
a
three
guitars(transcribed
fromthe
SonoÍr
for
woodwind
quintet
and
piano;
Carir
Concerto
Ílo
3
(transcription
for
flu
alto-sax;
drums
set,
guitar
and
amplifcontrabass
and
orchestra;
Concertino
piano,
strings
and
flute;
Sonatina
for
fli
and.
strings
(transcribed
fromthe
,Sonat
forflute
andguitar);Brasiliana
n'
(transcription
for
flute,
piano,
marimlvibraphone,
bells
and xylophone);
Noctufor
flute,piano,guitar,
two
violins,
violonceand contrab
ass;
Diuertis
sement
fot
flute,
ob
clârinet,
bassoon
,
French
horn
,piano
a
s
trin
g
orche
st
r
a;
Diu
er
ti
s
s
ement
fot
woodwj
quintet,
pianoand
string
orchestra;
Popu,
Quintet
for
flute,
oboe,
clarinet,
bass
claú
and
bassoon;Concerto
fortwoguitars,flu
timpani
and
string
orchestra. He
also
wnthreeworks
for
flute
andpiano,
of
which
or
theSozatina
in
D
Major
is
complete.Celso Woltzenlor
 
RADAMES
GNATTALI
RadamésCmattalinasceuem
PortoAlegre
a27
dejaneiro
de
I
906.
Filho
de
imigrantes
italianos,
ambos
musicistas,começoua estudar
piano
aos
seis
anos,
tendo sidoaluno
de
Guilherme
Fontainha
noConservatório
de
Música
de
PortoAlegre,
ondeingressou
aos
14anos.
Nesta
época,
freqüentava
serestas,
tocando
cavaquirúo
e
violão
no
conjunto
Os
Exagerados,com
oqualtocavatambém
em
bailes
e
no
cinema mudo.
Aos
18
anos,
concluiuo
curso
de
piano
com medalhade
ouro
e
foi
trazido
ao
Rio
de
Janeiroparauma
seriede
recitais,
obtendogrande
sucesso
e
críticas
enfusiasticas
dos
jornais
da
época
queeiralteceram
seutalento,virtuosidade
e
interpretação.
De
volta
a
Porto
Alegre,fundou
o
Quorteto
Henrique
Osv,ald,tocando
üola
-
experiência
que
consideravacomofundamental
paraaelaboraçãode seüs
futuros
quartetos.
Em
1929,
retornou
ao
Rio
de
Janeiro
para
apresentar-seno
Teatro
Municipal
como
solista
do
Concerto
em
Si
Bemol
Moior
paro
Piano
de
Tchoihov'sky,tendo
sido
novamente
elogiado
pela
crítica
especializada:
"pianista
exuberante
e
invulgaq
dotado
de
um
temperamento
apaixonado".
Com
o
fim
do
cinemamudo,
os
músicos passarÍrm
poruma
fase
de
desemprego,
mas
Radamés,
múto
versátil,
passou
atrabalhar
em
uma
companhia
de
operascomo maestroassistente.
Nesta
mesmaépoca,
começouacompor,aproveitando-se
de
temas
folclóricos
e
populares.
Seu
grande
soúo,
porém,
era
ser
concertista
e
estedesejo
iria
se
tornar
realidade
quando
o
InstitutoNacional
de
Música,
hoje
Escola
de
Música
da
UFRI,
anunciou
a
aberhrra
de
um concursoparaProfessor
Catedrático
de
Piano.
Radamés
partiu
parao
Rio
de
Janeiro,tendo sidorecebido
pelo
Presidente
Geúlio
Vargas
que
lhegarantiu
arahz.aqãodoconcurso.
De
nadavalzu
oseu
esforço
e
dedi
cação,
pois
o
concurso
nãoserealizou
e
outras
pessoas
foram
nomeadas.Radamessempre
comentava:
"Getulio
mudou
miúa
vida".
Uma novafaseentão
iniciava-se.
Teve
que
desistir
do
soúo
e
pensar
em
sobreviver.Lançou-se
no
mercado
da
música
popular,tocandoem bailes,
operetas,estações
derádio
e
gravadoras,
trabalhandocomopianista,
ananjador
e
regente.
Inovou
o
acompanh:lmentoorquestral
dos
cantores
daépoca
que,até
enü[o,eram
acompanhados porum
"regional",conjunto
instrumental
típico
formado
por
doisüolões, cavaquiúo,
acordeom,
fl
auta
e
pandeiro,passando
a
usar cordas,madeiras
e
metais.Osortodoxos não
entenderame
criticarammuito
asuaconduta,
iniciandouma correntede
acusações
que
ele
enfrentariaportoda
a
vida:
a
de
ter
"jazzíftcado"
o
samba.
Mas,aolado
dessa
atribulada
üda
de
músicoprofissional,
existia
o
verdadeiro
Radamés,
trabalhando
nos momentos
de
folg"
a
sua
Música
de
Concerto,
como
ele a
chamava. Mas,Born
in Porto
Alegre
on27
January
I
906,
the
son
of
immigrantItalian
musicians,
Radamés
Gnauali
began
to
studypianoatthe
age
of
six.He
studiedunder Guilherme
Fontaiúa
at
the
PortoAlegre
Music
Conservatory,
whichhe
entered
atthe
age
of
14.
By
then he
already
enjoyed
musical
evenings where
he
played
the
cavaquinho
(ukulele)
and
guitar
with
the
Os
Exageradosgroup,
as
well
as
at
dances
and silent
moües.
At
ttre
age
of
l8
hecompleted
hispiano
course
with
agoldmedal
and
was
brought to
Rio for
a
series
of
recitals.
These
were
highly
successful,
winning
enúusiastic
criticism
from
newspapers
who
praisedhis
talent
virtuosity
and
skills.Back
in
PortoAlegre,
he
foundedthe
Quorteto
Henrique
Oswald
quartet,where
he
playedthe
üola
-
an
experience
which
he
felt
was
crucialto
hisquartets
in
the
future.
Returning
toRio
de
Janeiro
in
1929
fora
solo
perfoÍïÌÌance
at
the
Municipal
Theater
ofTchaihmtsky'sPíano Concerto
in
BfloL
he
wasonce againpraised
by
the
specialized
critics
as
"anexuberant
and
uncommon
pianist
endowed
with
an
impassionedtemperament."
With
the
end
of
úe
silent
moües,
nÌany musiciaru
foundúemselves
out
of
a
job,
but
Radamés
Gnattali
was versatile
enough
to
join
an opera company
as
assistant conductor.
At
this time
hebegan
to
compose
works
based
on
folk-songs.
However,
hisdream was
to
be a concertperformer,
and
úis
wish
came
true
when the
NationalMusic
Institute
-
today
the
Rio
de
Janeiro
Federal
University
Music
School
-
announced
a
competitiveexamination
forthe
Tenured PianoProfessor.
He
promptly
traveled
to Rio
de
Janeiro,
where
he
was welcomed
by
President
Getulio Vargas, who
guaranüeed
that
úe
conkst
would
takeplace.
However,all
his
efforts
and
dedication were
in
vain,
as
the
contest was
never
held
and the
appointnentwent
to someone
else.
Gnattali
latercommentedthat
"Geúlio
changed
my
life."
A
new
stage
was
beginning,
where
he had
to
grve
up hisdream
and
worry
about
sheer
survival.
He moved
intopopularmusicmarket,playingfordancesandoperettas,onradio
süaüons
and
for
recording
companies
as
a
pianist,aÍranger
and
conductor.
He
introduced innovations
in
the orchestra accompaniment
forsingers,
until
then
accompanied
by a
tpical
Brazilian
instrumental groupconsisting
of two
guitars,
with
ukulele,accordion, tamborin
and
fl
ute,
which
now
began to use
strings,
woodwinds
and
brass.
More
orthodox
audiences
failed
to
understandand
criticized him
heaúly,
launching
a
torrent
of
accusations
that
was
to
assailhimthroughouthis
lifetime:
he
was
accused
of
"
jazzimgup"
traditional
sanrba.
But in
parallelto
this
difficult
life
as
a
professionalmusician
the
true
Radamés
Gnattali still
existed,
working during
his
few
 
também
nessa
area,,
sofreu
críticas
severÍÌs
por
introduzir
instrumentospoucoconvencionais
nassalas
de
concerto,
como
bandolim,marimba,
acordeom,
harmônicadeboca,
üolão
elétrico,
dentre
outros,inspiradosem
seus
amigosmúsicos
como
Jacob
do
Bandolim,
Edu
da
Gaita,
chiquiúo
do
Acordeom,considerados
intérpretespopulares.
sem
preconceitos,afuava
na
área
popular
e
erudita.
Suas
idéias
pioneiras
e revolucioúrias
deram
à-músicabrasileira
um
caráter
nacionalista.
Elemesmo
definia-se
como
'm
composiüorneo-clássico
nacionalista.suaobra
eruüta
chegou
à
Europa
e
aos
Estados
unidos,
executada
e
gravada
pela
Filarmônica
de
chicago,Filarmônica
de FiladéIfia,
BBC
de
Londres,
Filarmônica
de
Berlim
e
Rádio
de
Moscou.Na
Rádio
Nacional
do
Rio
de
Janeiro,
onde
trabalhoudurante
30anos,
calcula-se
que
teúa
feito
cercade 10.000
ananjos
para
as
maisdiversasformações
musicais.
Seu
árduo
trabalho
nas
rádios
e
gravadoras,
embora
considerado
por
ele
comoperda
de
tempo
e
como
um
trabalho
menor,
contribuiu,significativamente,paÍao
engrandecimento
de
suamúsica.
Trabalhou
como
arranjador,
regente
e
autor
de
trilhas
sonoras
p
ara
4Slonga-metr4gens
do
cinemanacional.
Realizou
duas
turnês pela
Europa
com
seu
sexreto
Radomése
em
duo
com
o
üoloncelista
Iberê
Gomes
Grosso.
Em
1979,
juntou-se
aos
jovens
do
conjunto
os
curioquinhos,
posteriormente
batíz-ado
de
camerato
carioca,
apresentando-se
portodo
o
país
e
passando
a
exerceruma
profunda
influênciajunto
a
uma
nova
geraçã,ode
músicosque
se
formava.
Depois
de
desligar-se
da
Rárlio
Nacional,trabalhou
algumtempo
na
TV
Excelsior
e,
posteriormente,
na
TV
Globo,
ondepeÍmaneceu
até
a
sua
morte
em
03
de
fevereirode
198g.
ocupantedacadeiranúmero
z
da
Academia
Brasileira
de
Música,
deixou
um
acervo
demaisde
500
composições,
incluindo
15
sinfoniff,4
concertos
parapiano,
4
concertos
para
violino,
4
concertos
para
üolão,
2
concertos
paravioloncelo,
concertos
paramarimba,
acordeom,
bandolim,harmônica
de
boca,harpa,saxofone,
flauta,
bem
como
duos,
trios,
quartetos,
quintetos
e
sextetos
para
as
mais
diversascombinações
instrumentais.
Radamés
era
um homem
simples,
bondoso,
altruísta,
sincero,amigo
de
todos.
uma
pessoaquenão
tirúa
consciênciada
propria
genialidade.
Nelly
GnatraliRio
de
Janeiro,
27104197
limited
moments
on
his
Música
de
concerto,
as he
called
it.
But
evenherehe
also
suffered
severe
criticism
forintroducing
somewhatunconventionalinstruments
into
concert
halls,
including
the
mandolia
marimb4
accordion,harmonica,electric
guitar
and
various
others,
inspiredby
his
musicalfriendswhoincluded
Jacobdo
Bandolim,
Edu
da
Gaita
and
chiquiúo
do
Acordeom,
who
were
considered
popmusicians,praying
the
mandolin,mouth-organ,
and
accordion
respectively.
Free
from
prejudice,
he
performedin
boúthe
pop
and
classicalfields.
His
trall-blazingrevolutionary
ideas
were
to
endowBrazilianmusic
with
a
truly
national
character.
Defining
himself
as a
nationalistneo-classical
composer,his
works
reached
Europe
and
the
u.s.A.,
played
and
recorded
by
thechicago
and
PhiladelphiaPhilharmonics,
as
well
as
the
BBc
inLondon,the
Berlin
Philharmonic
and
RadioMoscow.InRio
de
Janeiro,
at
the
Radio
Nacional
station
wherehe
worked
for
thirty
years,
he
was
thoughtto
have
completed
some 10,000arrangements
for
a
wide
varietyof
music.His
hard
work
forradio
süationsand
record
companies
-
although
he
considered
this
as
of
minor
importance,
and
a
waste
of
time
-
infact
made
appreciablecontributionsto
eúancing
his
music.
He
composed
úe
sound
tracks
for
4g
full-length
feafuresmade
in
Brazil,
while
alsoacting
Írs
:uranger
andconducto
r
.Hís
sexÍetoRadomésmadetwo
Europeantours,
as
well
as
two
other
tours
wiú
'cellist
Iberê
Gomescnosso.
In
1979,
he
joined
theyoungsters
in
the
os
carioquinfras
group,
laterknown
as
the
camerata
carioca,
performing
all
over
Brazll,while
exercisinganappreciableinfluenceon
a
whole
new generation
of aspiringmusicians.
After
leaving
the
Radio
Naci
onal
station,
he
workedfor
a
whilewith
w
Exce
ls
i
or,
and,
later
the
w
Gloáonetwork,
where
he
remained
until
hisdeath
on
3
February
1988.
occupying
the
second
chairat
the Brazilian
Academy
of
Music,his
legacyincludesover500compositions,includingfifteen
symphonies,
four
pianoconcertos,
fourviolin
concertos,
four guitar
concertosand
two
'cello
concertos,as
well
as
concertos
for
the
marimba,
accordion,mandolin,
harmonica"
hu.p,
saxophone
and
flute,
\4'iür
trios,
quartets,quintets
and
sextets
fora
widevariety
of
instrumental
combinations.Radamés
Gnattali
was
a
simpleman
with
a
kind
heart,
altruistic
and
sincere,
a
friendto
all
-
aman
unaware
ofhis
owntrue
genius.
Nelly
Crrnttali
Rio
de
Janeiro,
4127197

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