Welcome to Scribd, the world's digital library. Read, publish, and share books and documents. See more
Download
Standard view
Full view
of .
Look up keyword
Like this
4Activity
0 of .
Results for:
No results containing your search query
P. 1
La Tigănci- nuvelă fantastică

La Tigănci- nuvelă fantastică

Ratings: (0)|Views: 101|Likes:
Published by manolachelaura2790

More info:

Published by: manolachelaura2790 on Aug 12, 2010
Copyright:Attribution Non-commercial

Availability:

Read on Scribd mobile: iPhone, iPad and Android.
download as DOC, PDF, TXT or read online from Scribd
See more
See less

11/24/2012

pdf

text

original

 
Ilustrează conceptul operaţional nuvelă fantastică, prin referire lao operă literară studiată
 Nuvela este o specie a genului epic în proză, de dimensiuni medii, cuprinse între schiţăşi roman, cu un conflict concentrat, care urmăreşte evoluţia unui personaj principal, de-alungul unei acţiuni riguros organizate. Nuvela fantastică prezintă întâmplări care distrugordinea firească a lumii şi care nu pot fi explicate, rămânând permanent o ezitare în privinţaîncadrării acestora în real sau ireal.Fantasticul este o categorie estetică, definiîn raport cu realul şi imaginarul, plasându-se între acestea şi producând o ezitare de încadrare a evenimentului în natural sausupranatural. Tzvetan Todorov spunea că „fantasticul este ezitarea cuiva care nu cunoaştedecât legile naturale pus faţă în faţă cu un eveniment în aparenţă supranatural” (
 Introducereîn literatura fantastică
).Construcţia naratiîn nuvela fantastinu mai este liniară, spiul şi timpulnemaiavând atributele fireşti. Există lumi paralele ca în
 Sărmanul Dionis
sau se produce otransgresare a materiei, ca în
 La ţigănc
. Sunt înlcate şi legile temporal naturale, producându-se o transgresare a timpului, prin accelerare sau încetinire, comprimare saudilatare, inversare sau oprire. Spaţiul şi timpul acţiunii devin flexibile; de obicei, au douăcoordonate: subiectivă, a percepţiei personajului, şi obiectivă, a naratorului.Sunt prezente elemente mitice şi obiecte simbolice, se folosesc preponderant termenicu sens conotativ. Pot să apară cifre simbolice. Limitele real / fantastic se şterg. Personajul areun mod special de a se raporta la lume, de cele mai multe ori nu percepe transformărileexterioare şi este contrariat de ceea ce constată în jurul său. Este pus în faţa unor situaţiineobişnuite, al căror sens îi scapă. Naratorul poate folosi persoana a III-a, situându-se într-o poziţie aparent omniscientă, ca în
 La ţigănci 
, dar neputând oferi soluţii sau poate folosi persoana I, fiind personajul care percepe lumea prezentată. Alternanţa perspectivelor narative( naratorului şi a personajului ) măreşte ambiguitatea textului, determinând imposibilitateacititorului de a opta pentru o explicaţie.
 La ţigănci 
, nuvela lui Mircea Eliade, a fost scriîn 1959 şi este consideratăreprezentativă pentru
 fantasticul propriu-zis
, care nu mai este provocat de nici o
 forţă identificabilă 
, cu alte cuvinte, de nici o cauză concretă, el fiind urmarea camuflării irealului înreal, a prezenţei insesizabile a unuia în celălalt, fapt ce provoacă cititorului nu sentimentulstraniului, ci sentimentul unei neliniştitoare ambiguităţi. Critica literară a apreciat nuvela drept„capodopera scriitorului, una dintre cele mai bune din literature ro(SorinAlexandrescu).
 Acţiunea nuvelei
este plasată în Bucureştiul de altădată, într-o zi caniculară. Serelatează întâmplările prin care trece un modest profesor de pian, Gavrilescu; acesta seîntoarce cu tramvaiul spre casă, după ce a dat o lecţie unei eleve, la domiciliul mătuşiiacesteia ( doamna Voitinovici ). El îşi dă seama că şi-a uitat acolo partiturile şi coboară dintramvai, pentru a-l aştepta pe acela în direcţie opusă. Adăpostindu-se de arşiţă, el se îndreaptăspre răcoarea oferită de umbra unei grădini situate mai departe de staţia de tramvai. Acestaeste motivul pentru care rateatramvaiul care ar fi trebuit să-l transporte la familiaVoitinovici. La poarta grădinii, îl întâmpină o fată care îl îndeamnă să intre „La ţigănci”, locrău famat, care constituie un subiect constant al conversaţiei din tramvai. Intrând în bordeiulţigăncilor, Gavrilescu parcurge o serie de experienţe neobişnuite, pe care nu le înţelege.Părăsind bordeiul, personajul constată, surprins, că, pe parcursul celor câteva ore petrecute „laţigănci”, în oraş se scurseseră doisprezece ani. Astfel, biletul de tramvai s-a scumpit, banii pecare îi posedă au fost retraşi din circulaţie, familia Voitinovici nu mai este de găsit, chiar lafosta sa locuinţă nu-şi mai găseşte soţia ( Elsa ). Contrariat, Gavrilescu se întoarce „la

You're Reading a Free Preview

Download
scribd
/*********** DO NOT ALTER ANYTHING BELOW THIS LINE ! ************/ var s_code=s.t();if(s_code)document.write(s_code)//-->