UNIVERSIDAD NACIONAL JORGE BASADRE

GROHMANN

FACULTAD DE EDUCACIÓN
ESPECIALIDAD LENGUA LITERATURA Y GESTION
EDUCATIVA

“La Busca y los presupuestos similares con Oliver Twist y

Papa Goriot”

Autores: Lily Ayca Cazorla.

María Elena Maquera Vela.

Marisol Llayque Salgado.

Gladys Mamani Chipana.

Luis Ángel Conde Gutiérrez.

TACNA-PERÚ

2009

“La Busca y los presupuestos similares con Oliver Twist y

 Papá Goriot”

A principios del siglo XX, el escritor español Pío Baroja escribe su trilogía
La Lucha por la Vida que es una visión fotográfica de los bajos fondos
madrileños de las primeras décadas del siglo pasado. El autor se sitúa por
completo en la escuela realista; sigue en ella, las huellas de los grandes
maestros europeos: Balzac, Stendhal, Dickens, Tólstoi y Dostoievsky. A pesar
de la preferencia que Baroja confiesa tener por Dickens, hallamos más
elementos comunes y propósitos afines entre La Busca, primera novela que
compone la trilogía, y Papá Goriot del francés Balzac que en Oliver Twist. Sin
embargo esto no es impedimento para establecer similitudes en estas tres
obras. Es por este motivo, que el presente trabajo centra su interés en las
semejanzas de estas obras.

Uno de los propósitos fundamentales de las tres novelas, es exponer la

constante lucha por la sobrevivencia y el ascenso social.

Comenzaremos señalando que a partir de la obra de Thomas Malthus

Ensayo sobre la Población, Charles Darwin retoma la tesis de la lucha por la
existencia para explicar el mecanismo de la selección natural: en la lucha por la
existencia sobreviven los animales cuyas variaciones son ventajosas, y se
originan así nuevas especies, caracterizadas por nuevos medios de
adaptación. Esto es lo que denominamos comúnmente la “supervivencia del
más fuerte”. Y es esta supervivencia la que observamos en los personajes de
La Busca, Papá Goriot y Oliver Twist.

En el caso de la búsqueda de la supervivencia se hallan encarnados en

los personajes Manuel Alcázar, Eugenio Rastignac – quien también anhela
ascender socialmente - y Oliver Twist. Estas sociedades las podemos
comparar con animales que viven en una jungla (representada por la gran
ciudad) donde rige la ley del más fuerte. Los hombres se devoran entre sí, pero
el móvil no es sólo el hambre o el instinto. El placer, el dinero y el poder
también mueven al mundo. Lo que en la escala animal lo hace el instinto, lo
hace la voluntad en la escala humana.

Estos tres personajes provienen de provincias, al llegar a la capital se

deslumbran. Si los protagonistas desean sobrevivir en esta jungla necesitan
adaptarse a las leyes que demandan la ciudad o conformarse con ser víctimas
de esta sociedad corrompida. Esta evolución de la que nos habla Darwin; no es
sino el proceso de la transformación del carácter del protagonista barojiano que
sólo se conoce en el desenlace de la trilogía.

En cuanto a los elementos formales comunes debemos destacar la

descripción –muy al margen de la profundidad de ella- de ambientes
suburbanos capitalinos que están presentes en Papá Goriot, Oliver Twist y La
Busca. Es decir, las capitales de Francia, Inglaterra y España son las
detonantes en la personalidad de los personajes. Son estas grandes ciudades
las que influyen en el tipo de lucha que llevará a cabo el personaje. Siguiendo
la teoría de Darwin: para sobrevivir deben de adaptarse a su medio.
Pues cada uno, a su manera, enfrenta la vida.

Rastignac busca el modo de ascender por medio de la unión matrimonial

con una condesa, y aunque duda en ciertas ocasiones, al final de la novela
decide corromperse. Esto queda expuesto en su última frase: ¡Ahora tú o yo
París!

Oliver Twist, a diferencia de Rastignac, no pretende ascender, sólo

desea sobrevivir, manteniendo sus valores morales ante todo.

Manuel sólo pretende sobrevivir pero constantemente duda, no sabe si

caer en la corrupción o no –junto al Bizco-. Sin embargo después de muchas
vicisitudes, decide ser honrado.

La imagen de los hombres que han logrado adaptarse a su medio –pero

no por el mejor camino- son Vautrin en el caso de Papá Goriot, el Bizco en La
Busca y Sikes en Oliver Twist para quienes “el fin justifica los medios”. Han
aprendido a valerse de su astucia, embustes y sus tretas para conseguir el
poder y sus intereses recurriendo a su capacidad manipuladora o si les es
necesario, a la fuerza bruta.

Al margen del espacio geográfico y su influencia cabe destacar que en

Papa Goriot hay una minuciosa descripción de los escenarios en donde se
mueven los personajes. Se puede citar, como ejemplo la miserable pensión
Vauquer, especie de infierno dantesco:

“La casa donde está instalada la pensión pertenece a la Sra. Vauquer y

está situada en la parte baja de la calle Nueva de Santa Genoveva (…) en
aquel lugar, el pavimento está seco, los arroyos no llevan barro ni agua y
la hierba crece a lo largo de los muros. Hasta el más indiferente de los
seres que aciertan a pasar por ahí, sienten la tristeza del lugar, el ruido de
un coche constituye un acontecimiento, las casas son oscuras, las
paredes huelen a cárcel”

(Fragmento de Papa Goriot. Pág. 7)

En Papa Goriot podemos observar que la descripción va por el mismo

camino- aunque no es muy detallada- muestra el escenario en donde
Rastignac conoce a todos los personajes secundarios. Cada piso, cada
habitación permite llegar a la vida de los residentes en la pensión Vauquer.
Algo similar sucede en La busca:

A un lado de la puerta podía verse una chapa de hoja de lata pintada de

rojo, en la cual se leía el escrito con las letras negras: “Casiana
Fernández”. Se pasaba dentro de la casa. Si era de día, encontrabase
uno sumergido en las profundas tinieblas; lo único que denotaba el
cambio de lugar era el olor, no precisamente por ser más agradable que el
de la escalera, pero si distinto.
(Fragmen
to de La Busca. Pág. 30)
 En la novela barojiana encontramos un realismo crítico, en donde el
autor denuncia las injusticias sociales, la situación madrileña finisecular a
través de descripciones crudas, incisivas, tanto de los escenarios como de las
actitudes de los protagonistas. De igual modo lo hace Charles Dickens en su
novela Oliver Twist. Ambos retratan dos mundos: el londinense y el madrileño
de los bajos mundos cargados de analogías y correspondencias. Los dos
novelistas llevan sus universos de ficción, a una clara intencionalidad
documental y critica a partir de su estética. En segundo lugar tenemos al
submundo de la delincuencia que también está presente.

El espacio geográfico, la ubicación de los personajes, sus modus vivendi

son los determinantes en sus personalidades y sus actuares.

El común denominador de las tres novelas es la lucha por la

supervivencia: teoría de Darwin. Hay dos alternativas: O los personajes se
corrompen o se mantienen puros. La forma de adaptación difiere en cada uno
de ellos.

BIBLIOGRAFIA
BAROJA, Pío. La Busca. España.1969. 189 págs.
DE BALZAC, Honorato. Papá Goriot. Lima. 2000. 328 págs.
DICKENS, Charles. Oliver Twist. Barcelona. 1999. 325 págs.
CANCINO, Segundo. Literatura Contemporánea. Universidad Nacional Jorge
Basadre Grohmann 2004.

ARANBURU, María Jesús.

“Pío Baroja y el criminólogo”

En:
http://www.ivac.ehu.es/p278content/es/contenidos/boletin_revista/ivckei_eguzkil
ore_num_extr4/es_extra4/adjuntos/lecuona.pdf

PESET, José Luis

Pío Baroja, ese pequeño buscador de almas
En:
http://scielo.isciii.es/scielo.php?
pid=S021157352007000100014&script=sci_arttext

BIOGRAFIAS Y VIDA: PIO BAROJA

En:
http://www.biografiasyvidas.com/biografia/b/baroja.htm
Domingo 15 febrero; 10:00 am.

ENGUIX, Marta. Charles Darwin.

En:
http://www.upf.edu/materials/fhuma/revolucio/treballs/enguix/enguix.htm
Domingo 15 febrero; 4:30 pm.