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Antonie Tápies

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La fotografía y el cuerpo en su obra reciente
La fotografía y el cuerpo en su obra reciente

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ANTONI TÁPIES, LA FOTOGRAFÍA Y EL CUERPO EN SU OBRA RECIENTE
Santiago Rueda
Universidad de Barcelona . Programa de Doctorado . Departamento de Historia del Arte . Facultad de Geografia e Historia .El arte y sus creadores : Antonie Tàpies y el informalismo català – Dra. Lourdes Cirlot
 
INDICE
INTRODUCCIÓN
LO FOTOGRÁFICOEL LUGAR DEL CUERPOSU PRODUCCIÓN RECIENTELA OBRA DE ANTONI TÀPIES. QUE ESTUDIAR?
II.TAPIES Y LA FOTOGRAFIA
ANTONI TAPIÈS, UN PINTOR REALISTAPROCEDIMIENTOS PICTÓRICOS, ECOS FOTOGRÁFICOS
II. EL CUERPO EN LA OBRA DE TAPIÈS. 1953 - 1981III. LA OBRA DE TÀPIES EN LOS AÑOS 80 Y 90
MATERIALIZACIÓNLA PINTURA ESPAÑOLARESONANCIAS ROMÁNTICASEL NEOEXPRESIONISMO
IV.TAPIES, FOTOGRAFIA Y SURREALISMO
EL LEGADO SURREALISTAEL SURREALISMO FOTOGRÁFICOEL CUERPO FRAGMENTADOLA EDAD TARDÍA, LA CELEBRACIÓN DE LA PINTURA
V.CONCLUSN: LA OBRA DE TÀPIES. TEMAS PARA ESTUDIAR
TÀPIES Y OTROS ARTISTASTÀPIES, LA FOTOGRAFÍA Y EL CINETÀPIES Y LA LITERATURA
NOTASBIBLIOGRAFÍA
 
I. INTRODUCCIÓN
Antoni Tàpies, es el pintor español vivo más importante a principios del Siglo XXI. Sutrabajo, que ha coincidido con los principales movimientos desde la segundaposguerra mundial hasta el momento, ha sido objeto de estudio y análisis para unamplio sector de la crítica y la historia del arte contemporáneo internacional. Sinembargo, dentro de la amplísima bibliografía acerca del pintor pueden detectarseaún algunos vacíos. La relación de su obra y la fotografía, por ejemplo, aún no ha sidorevisada ni suficientemente estudiada por diversas razones, principalmente por que elartista nunca ha utilizado la fotografía como medio expresivo ni teórico, comoveremos s adelante.Tàpies en los últimos años ha entrado en un periodo “post figurativo” donde evidenciaun sustrato cultural cargado de múltiples herencias iconográficas - entre ellasfotográficas - logrando una obra a tono con las preocupaciones estéticas de nuestrotiempo donde el cuerpo humano ocupa un lugar esencial. A través de un análisisatento de su obra, articularé tres temas que se relacionan y explican entre sí. Estostemas son: Lo fotográfico, el cuerpo y la obra reciente del artista.LO FOTOGRÁFICOA partir de la revisión de su obra completa (1) y de los escritos que describen sutrabajo, he escogido dos ensayos, uno de Victoria Combalia y otro de WernerHofman, (2) que analizan los modos de producción del artista. De ellos he tomadoelementos que utilizo cómo plataforma para proponer un análisis analógico entre eltrabajo de Tàpies y la imagen fotográfica - cómo intención, proceso y resultado - algo,que hasta el momento, no se ha hecho en profundidad.EL LUGAR DEL CUERPOEl cambio de sensibilidad acaecido durante los años 70 en el mundo del arte, dondellegan a desarrollarse nuevas propuestas que revalúan y exponen el cuerpo de unanueva forma, han hecho del mismo uno de los discursos centrales del arte masreciente. Los problemas de género y el feminismo; la multiculturalidad y el activismopotico, son prueba de ello. Rica en referencias hisricas extremadamente sutiles ybien estructuradas, la obra de Tàpies anuda perfectamente con esta nueva visión delcuerpo y se articula adecuadamente con las diferentes agendas temáticascontemporáneas. No entraré a analizar detalladamente el lugar del cuerpo en el artecontemporáneo, pero sí demostraré que al referirse a los temas sexuales, escatológicosy de la fragmentación del cuerpo entre otros- Tàpies esen sincronía con lo actual ycon artistas 20 ó 30 años más jóvenes que él.SU PRODUCCIÓN RECIENTETàpies ha vuelto sobre los temas, las influencias y los procedimientos de su juventud.Tanto en sus elecciones cnicas al utilizar el barníz, los lápices, el papel -, teticas – el sueño, el sexo, el dolor y la muerte, - y sus influencias formativas. De manerainteligente y oportuna, el pintor articula la influencia de la pintura barroca, elsimbolismo, el surrealismo y el neoexpresionismo como puntos de cruce desde dondere inventa su discurso. Este procedimiento, que podríamos calificar cómo posmoderno,he decidido abordarlo desde una perspectiva neutral, optando por la catalogaciónde los procedimientos del artista y una exploración iconográfica con énfasis en ciertasinfluencias n no suficientemente investigadas Redon en especial-. Para redondearlos temas de influencia fotográfica, resonancia histórica y el lugar del cuerpo, hequerido tomar al surrealismo fotográfico y sus múltiples legados, en una comparaciónabierta donde confluyen finalmente los temas tratados en las igenes.

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