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Bosquejos acerca del Arte Sonoro y la Música

Bosquejos acerca del Arte Sonoro y la Música

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Published by José Mataloni
Conjeturas sobre el artista sonoro
Conjeturas sobre el artista sonoro

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Bosquejos acerca del Arte Sonoro y la MúsicaElectroacústica
Para la Bienal Composición Córdoba, Argentina 2010
José Mataloni 2010-07-27
El Artista Sonoro ante su Obra
Conjeturas Simples, o Simples Conjeturas
Resumen
Sen mi impresn, el artista sonoro no serelaciona en forma tan cercana con el material, encomparación con artistas de otras disciplinas. Desdeese supuesto, doy posibles explicaciones, hagoalgunas observaciones y expongo una simplesugerencia ante el problema.
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Planteamiento
Si imagino a un
artista sonoro
estándar, de acuerdo a mi experiencia, ylo comparo con artistas de otras disciplinas, podemos encontrar ciertasconstantes que nos diferencian de ellos; algunas de las cuales mepreocupan y otras que
aplaudo
.En esta ficción, voy a comenzar por algo que me preocupa, porque meinteresa que el artista sonoro pueda avanzar y, por supuesto, aprenderde los demás, lo que creo, nos hace falta para llevar adelante nuestroproceso de madurez en forma s asertiva y s dimica. Estamadurez se irá dando a través de la práctica, aunque lo que quieroseñalar aquí, intenta aprovechar la experiencia que hemos tenido comoconjunto, para que esa evolución y comprensión puedan desarrollarsemás rápidamente.
¿Quién es el Artista Sonoro?
En este caso, me voy a referir al creador de realidades acusmáticas; yasean subjetivas, como en la música electroacústica; o concretas, comoen la música concreta, o como suele escucharse en el llamado arteradial. Podemos también extender el concepto a otras situacionesacusmáticas, como las que permite una instalación sonora, por ejemplo,o nuevos medios de comunicación.
Si no Pienso, ¿también existo?
Una de esas características que parecen constantes a mejorar, en miopinn, es que al artista sonoro, sobre todo al sico, le cuestaconceptualizar sus ideas.Por lo general, nos “lanzamos al ruedosin s, es decir, queempezamos a manipular los objetos sonoros, sin establecer conceptosprevios; y quizás por eso nos extrañamos tanto cuando alguien nos hacela más simple de las preguntas: ¿Cuál es la Idea? Hemos experimentadoque muchas de nuestras respuestas, no coinciden con la realidad que seescucha.Esa actitud suele generar, por lo menos, un proceso creativo paradójico,cuando no también una realización semejante. Si el artista no ha sidoconsecuente con el material, ¿por qué habría de serlo en las demásdecisiones?, más aún considerando que aquella relación es primaria.
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A manera de ejemplo, una pregunta que he tenido que hacerme variasveces es ésta:
¿para qué planteamos ciertos materiales concretosdeterminados, si luego, en la reelaboración de los mismos, nollega a reconocerse la fuente?
Como dije, entiendo que en esos casos el proceso creativo no ha sidocoherente con la fuente, o material inicial. Es decir, pareciera que nosda lo mismo empezar con el sonido A que con el B, pues, de todasformas, inconscientemente, parecemos querer trascender el material omatriz. Queremos jugar con él sin conocerlo y sin respetar su esencia;por esto, no solemos establecer bien las leyes del juego. Nos gusta jugar sin reglas, para mantener nuestro espíritu lúdico, engañosamente,pues, desde niños sabemos que cualquier juego tiene sus reglasprecisas, y están de acuerdo al objeto.¿Se puede llegar a establecer reglas coherentes, si no conocemos bienal objeto con el que pretendemos jugar? ¿Caeremos en esto, tal vez,porque estamos muy confiados en la técnica y en las maravillas de latecnología electroacústica, al punto que creemos que cualquier sonidopuede
sonar bien
si usamos determinados efectos y procesos?La impresión que tengo al respecto es que desarrollamos primero unacnica, y por último, una estica; cuando una gica contraria,obviamente, nos llevaría por un sendero de decisiones más cercanas alarte y a una relación más lógica con la materia sonora. Eso no excusa alartista de conocer los procedimientos técnicos, simplemente, se trata depoder
dominarlos
, en un sentido más amplio.Lo cierto es que, creo, el artista sonoro no suele relacionarse con lamateria de forma tan íntima, como lo hace, por ejemplo, un artistaplástico, o uno visual. Y en esta atmósfera panorámica para expresar loque ganaríamos, voy a decir que las veces que logra hacerlo, a mientender, me ha dado la impresión que ese artista no se ha dejadoseducir por el canto de las sirenas, o en definitiva, que la obra gana unsentido lógico.
La Estrategia como Arte y en el Arte
La estrategia ha sido y es un arte muy sutil, cada vez más, porque seestá desarrollando a través y en todas las disciplinas. Imaginemos nadamás, un simple equipo de fútbol, que tiene jugadores estrellas, y sinembargo, que carece de un planteamiento o estrategia previa. Está
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