Mittwoch, 18.

August 2010
FEUILLETON HF2 Süddeutsche Zeitung Nr. 189 / Seite 11

Alles zurück auf Anfang
Bei „Stuttgart 21“ drohen geologische Katastrophen
Auch wenn von den Befürchtungen
der Fachleute nur ein Bruchteil wahr
wird, könnten sich die Stadt Stuttgart,
das Land Baden-Württemberg und die
Deutsche Bahn bei der Verwirklichung
ihres gemeinsamen Großprojekts „Stutt-
gart 21“ in ein Unglück stürzen, dessen
Ende nicht absehbar ist. Die vielen Geg-
ner des ehrgeizigen Projekts haben sich
in den letzten Wochen auf das akut vom
Abriss bedrohte Bahnhofsgebäude und
auf die kontinuierlich explodierenden
Kostenvoranschläge konzentriert; doch
wenn man die Risiken, die nach Meinung
der Sachverständigen im Stuttgarter
Untergrund auf die Tunnelbauer lauern,
zur Kenntnis nimmt, wirken die derzei-
tig veranschlagten Kosten wie Schönwet-
terprognosen bei nahendem Hurrikan.
Stuttgart war immer schon ein Ort, an
dem sich das höhere bautechnische Inge-
nieurwissen geballt hat wie nirgendwo
sonst in Deutschland. Die führenden
Köpfe der Stuttgarter Ingenieurschule
gelten weltweit als Pioniere im Erproben
neuer Bautechniken und als Instanzen in
allen Problemfällen des Bauens. Doch
beim weitaus komplexesten Bauprojekt
der Stadt sind nach Meinung von Fach-
leuten die fälligen Voruntersuchungen
nicht in der Intensität vorgenommen wor-
den, die nötig gewesen wäre, um grünes
Licht für das Projekt zu geben.
Frei Otto ist einer der Überväter der re-
nommierten Stuttgarter Bau-Schule und
einer der wichtigsten Konstrukteure der
zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts. Oh-
ne seine technisch-visionäre Vorarbeit
hätte der Wunderbau des Münchner
Olympiazelts nie errichtet werden kön-
nen. Frei Otto hat, vom Pritzker-Preis ab-
gesehen, alle wichtigen Auszeichnungen
auf dem Bausektor erhalten, doch in der
Stadt, in der er als Architekt, Konstruk-
teur, Wissenschaftler und Lehrer ein Le-
ben lang tätig war, wollte, nachdem
„Stuttgart 21“ zum Projekt von „überge-
ordneter Bedeutung“ erhoben worden
war, niemand mehr auf den lästigen Pro-
pheten im eigenen Lande hören. Alle An-
fragen und Warnungen, die Frei Otto an
die offiziellen Stellen richtete, wurden
mit Hinweisen auf „höhere Interessen“
abgeschmettert.
Das ist umso rätselhafter, als Frei Otto
Mitgewinner des Wettbewerbs für den
künftigen unterirdischen Durchfahr-
bahnhof ist: Er hat den Siegerentwurf
von Christoph Ingenhoven, der den be-
gonnenen Vorarbeiten für den tiefgeleg-
ten Querbahnhof zugrunde liegt, in sei-
nen konstruktiven Details präzise vorfor-
muliert, also auch das Aussehen der
Gleishalle wesentlich mitbestimmt.
Doch an der Eignung des Stuttgarter Tal-
kessels für einen querschießenden Bahn-
hof, der als geschlossener Tunnel fast 100
Meter breit ist und zwölf Meter tief in die
Erde hinabreicht, hat er immer gezwei-
felt. Außerdem wird der im Boden einge-
lassene Bahnhofsquerriegel den Schloss-
garten in ganzer Breite durchschneiden,
Wenn das im Boden lagernde
Anhydrit nass wird, hebt sich
in Stuttgart die Erde
also die beiden derzeit nur durch eine
Straße getrennten Teile des Parks noch
einmal deutlich weiter auseinandertrei-
ben. Früh schon hat sich Frei Otto als Mit-
verantwortlicher darum nach den fälli-
gen Untersuchungen des Grunds erkun-
digt, doch überzeugende Antworten sind
die Behörden bis heute schuldig geblie-
ben. Seit Januar 2009 ist Frei Otto jeden-
falls aus dem Projekt „Stuttgart 21“ aus-
geschieden.
Das schwerwiegende geologische Pro-
blem, auf das der Doyen der Stuttgarter
Bausachverständigen hinweist, ist den lo-
kalen Ämtern und Behörden fast noto-
risch bekannt. Doch die Maßnahmen, die
ergriffen wurden, um die Risiken zu mini-
mieren, reichen nach Meinung der Fach-
leute in keinem Fall aus. Die Bahn ver-
kündet in ihren „Stuttgart-21“-Broschü-
ren, dass sie Hunderte Probebohrungen
im ganzen Stadtgebiet durchgeführt ha-
be, um die vier Tunnel, die kreuz und
quer unter die Innenstadt geschoben wer-
den müssen, sinnvoll zu postieren. In die-
sen Werbeprospekten ist natürlich nicht
davon die Rede, dass bei den Bodenunter-
suchungen an vielen Stellen, wie befürch-
tet, Anhydrit gefunden worden ist; jenes
Mineral, das, wenn es längere Zeit mit
Feuchtigkeit in Berührung kommt, um
50 Prozent anschwillt und unaufhaltsam
alles zur Höhe oder zur Seite drängt, was
in seiner Nähe ist. „Salzsprengung“ nen-
nen die Physiker diesen Vorgang, der
beim Berg- und Tunnelbau katastropha-
le Folgen hat. Wasser als Problem . . .
Um Wasser geht es aber in Stuttgart
immer, wenn der Boden angegriffen
wird. Die Stadt hat das Glück, über das
zweitgrößte Mineralwasservorkommen
in Europa zu verfügen. Der heutige Vor-
ort Bad Cannstatt war im 19. Jahrhun-
dert ein bekannter Kurort. Und auch heu-
te noch werden vier der öffentlichen
Schwimmbäder in der Stadt mit Mineral-
wasser beschickt. Wie die Erdschichten,
auf denen das Wasser ins Neckartal getra-
gen wird, genau verlaufen, weiß nie-
mand. Doch zumindest die beiden Tun-
nel, die von Norden und von Osten, also
von Feuerbach und Bad Cannstatt aus
den künftigen Bahnhof ansteuern, dürf-
ten in die kritische Zone einschneiden.
Sehr viel größer sind aber die Wasser-
probleme, die der quer in den Talboden
versenkte Bahnhof verursachen wird.
Dass der lange schon in eine unterirdi-
sche Röhre verdrängte, das Tal durchzie-
hende Nesenbach am Bahnhof um eine
Stufe abgesenkt und am anderen Ende
wieder hochgepumpt werden muss, ist
Um die zwölf Meter tiefe Wanne
des Bahnhofs herum muss das
Grundwasser abgepumpt werden
dabei nur eine komische Zusatzpointe.
Bedrohlich ist, was mit dem für die Span-
nung im Boden so wichtigen Grundwas-
ser passiert: Es wird durch die wie ein
Pfropfen zwölf Meter tief in der Erde vor-
stoßende gigantische Betonwanne ent-
scheidend gestört. Um hier das drohende
Hochschwemmen der Wanne, also eine
Auftriebkatastrophe wie ehedem beim
„Schürmann-Bau“ in Bonn, zu vermei-
den, hat man sich zu abenteuerlichen For-
men der „Wasserbewirtschaftung“ ent-
schlossen. So soll das Grundwasser rund
um die Wanne abgepumpt, aber gleichzei-
tig nebenan so im Boden gehalten wer-
den, dass es die darüberstehenden Gebäu-
de trägt. Wer sich das plastisch vor Au-
gen führt, glaubt zu sehen, wie die Häu-
ser am Talhang zu taumeln anfangen.
Frei Otto jedenfalls hält es für durchaus
möglich, dass der stolze Bahnhofsturm
mit dem Mercedesstern, der nach den jet-
zigen Plänen den südlichen Seitenflügel
des alten Bahnhofs als Flanke verliert
und auch unterirdisch entblößt wird,
sich irgendwann sanft zur Seite neigt.
Am schwersten zu kalkulieren sind
aber die Probleme, die der in Stuttgart
überall anstehende Mergelboden mit den
eingeschlossenen Anhydrit-Anteilen auf-
wirft. Schon bei Probebohrungen kann
Wasser zu den empfindlichen Stellen ge-
langen, das die Mineralteile so anschwel-
len lässt, dass sie die Erde darüber he-
ben. Beim Bohren des 33 Kilometer lan-
gen, mehrgleisigen Tunnelsystems provo-
zieren die Maschinenmonster jedenfalls
das Schlimmste. Warnungen aus der Um-
gebung hat es genug gegeben. Erst jüngst
hat sich in Staufen im Breisgau der Bo-
den aus vergleichbaren Gründen gefähr-
lich gehoben. Auch der nahe bei Stutt-
gart gelegene sechsspurige Leonberger
Autobahntunnel musste gegen drohende
Salzsprengungen geschützt werden und
ist darum sehr viel teurer geworden als
veranschlagt. Und mitten im 19. Jahrhun-
dert haben die Erbauer des „Weins-
berger Eisenbahntunnels“ das ganze Dra-
ma, das in Stuttgart drohen könnte, in
konzentrierter Form durchlebt. Dort hat
sich der Boden des frisch gegrabenen
Tunnels um monatlich 24 Zentimeter ge-
hoben. Nur mit einem komplizierten Ent-
wässerungssystem konnte man die Ent-
wicklung aufhalten; doch seither musste
das 891 Meter lange Problemobjekt in re-
gelmäßigen Abständen nachgebessert
werden. Die letzte Sanierung 2003 hat an-
derthalb Jahre in Anspruch genommen.
Schon die Vorstellung, dass beim Bau
der um ein Vielfaches längeren Stuttgar-
ter Tunnel auch nur ein einziger ähnli-
cher Problemfall auftauchen und die ge-
samte Planung um Jahre verzögern könn-
te, jagt einem Schauder über den Rü-
cken. Und ruft einem in Erinnerung, dass
beim offiziellen Planfeststellungsverfah-
ren vor Jahren mehrere tausend Einsprü-
che von Bürgern eingegangen sind, die
von den Ämtern nie beantwortet worden
sind. GOTTFRIED KNAPP
Nun möchte ich, weil eitler Ehrgeiz juckt
„Grimms Wörter“: Wie Günter Grass sich in ein deutsches Nationaldenkmal vertieft und sich selbst findet
In einer Rezension der Altdeutschen
Wälder, einer der Zeitschriften der Brü-
der Grimm, schrieb August Wilhelm
Schlegel im Jahr 1815, die Philologie ha-
be es immerfort mit den geringsten Klei-
nigkeiten zu tun. „Sie schämt sich dessen
nicht bei den geringsten Überresten des
klassischen Altertums: warum sollte sie
es bei den altdeutschen Denkmalen?“
Wie sich bald erwies, galt diese Forde-
rung nicht nur für die alten, sondern
auch für die neueren deutschen Denkma-
le. So ernst war es damit den Brüdern
Grimm, dass sie ein Werk schufen, das zu
einem eigenen Denkmal wurde, und zu ei-
nem immer noch lebendigen außerdem:
das „Deutsche Wörterbuch“. Im Jahr
1838 begonnen, erst im Jahr 1961 been-
det, stellt es eines der größten Werke dar,
die je in der Sprachwissenschaft unter-
nommen wurden. Und als der letzte der
32 Bände (den Quellenband nicht gerech-
net) erschienen war, fing die Arbeit von
vorne an, und so geht sie fort. Es ist kein
Ende abzusehen.
Denn das „Deutsche Wörterbuch“ ist
kein Buch, in dem man leicht nachschla-
gen könnte (oder sollte), wie man etwas
zu schreiben oder auszudrücken habe. Es
ist, was die Linguisten ein „Belegwörter-
buch“ nennen, eine auf Vollständigkeit
hin angelegte Sammlung, in der, so
gründlich wie nur irgend möglich, die
Herkunft und der Gebrauch eines jeden
deutschen Wortes (die unfeinen inbegrif-
fen) verzeichnet sein soll – und zwar zu-
rück bis an den Beginn des 16. Jahrhun-
derts, bis zu dem Mann, der als Erster ein
Deutsch schrieb, das alle Deutschen ver-
standen, bis zurück also zu Martin Lu-
ther. Auf zehn Jahre hatten die Brüder
die dafür aufzuwendende Arbeit ge-
schätzt, eingeteilt in sechs bis sieben Bän-
de. Als Wilhelm Grimm im Jahr 1858
starb, hatte er indessen gerade den Ein-
trag zu „Durst“ verfasst. Sein Bruder
sank vier Jahre später über dem Artikel
„Frucht“ dahin, und es bedurfte noch
Hunderter fleißiger Arbeiter im Wein-
berg der Wissenschaft, bis am Ende mehr
als dreihunderttausend Stichwörter und
vierundachtzig Kilo Gewicht beieinan-
der waren.
Diesem Nationaldenkmal ist „Grimms
Wörter“ gewidmet, das gerade erschiene-
ne Buch von Günter Grass (Steidl Verlag, Jacob Grimm (rechts) und sein Bruder Wilhelm, 1855 gemalt von Elisabeth Jerichau-Baumann Foto: akg
Göttingen 2010, 368 Seiten, 29,80 Euro),
eine Art rhapsodischer Erzählung, in der
nicht nur die Geschichte der Brüder von der heroischen Frühgeschichte der mischen Feinden oft als ,vaterlandsloser tanz in leicht verwackelten Momentauf-
Grimm und ihres Wörterbuchs erzählt Germanistik und allerhand nationalen Geselle‘ beschimpft, dergestalt in den nahmen erinnerlich, wie meine Reden, ge-
wird, sondern auch viele Ansichten und Umtrieben, die bis in die Paulskirche Sinn und Widersinn der deutschen Spra- halten vor den Mitgliedern der Berliner
Erlebnisse des Schriftstellers Günter führten. Und von Wörtern, vielen Wör- che vernarrt, daß ich mir mit Jacob die Akademie der Künste – dazumal am Han-
Grass verhandelt werden. Dabei hätte tern, alten und neuen, wäre selbstver- Frage stelle, weshalb älter und Eltern seatenweg im Bezirk Tiergarten –, teils
der Stoff für einen Roman auch in histori- ständlich die Rede gewesen. zwar gleich anlauten und sich von alt, Al- Gehör fanden, teils Anstoß erregten.“
scher Manier gewiss ausgereicht: Er hät- All dies tut Günter Grass, und man ter, herleiten, aber dennoch mit Ä und E Und damit nicht genug: Mit den Brüdern
te dann nur erzählt, wie eng Anarchie liest es gern, solange es dabei bleibt: „Wil- auf Unterschied bestehen.“ Dies ist nicht Grimm pflegt Günter Grass lebhaften
und Ordnungswille in diesem Werk ver- helm“, schreibt er, „fügt zweisilbige Wör- der Stil der Brüder Grimm, denn diese Umgang, schaut ihnen über die Schulter,
bunden sind, von der sonderbaren Le- ter dazu, die mit einem Kehllaut enden. waren in und mit der radikalen Erneue- sitzt mit ihnen auf einer Parkbank, ver-
bens- und Arbeitsgemeinschaft der bei- Bottich sagt er, Rettich. Dann kommt er rung der deutschen Sprache in der spä- tieft sich mit ihnen ins Gespräch. Das
den Brüder, von ihrem ebenso schwärme- zu zwei- und dreisilbigen, die ein ch ein- ten Aufklärung und frühen Romantik Verfahren kulminiert in einer Szene, in
rischen wie lästigen (und doch nützli- schließen: Sache, Rache, Sprache, Sichel groß geworden. Dieser Stil ist eine phan- der sich die großen Schöpfergestalten
chen) Hausgeist Bettina von Arnim, von und brauchen, fauchen, suchen, fluchen, tastische Anverwandlung einer älteren deutscher Sprache und deutschen Geis-
der Vertreibung aus Göttingen und den sowie versprochen, gebrochen, gerochen. Sprachvariante, nämlich der von den tes, Leibniz und Herder, Schleiermacher,
Spaziergängen durch den Tiergarten, Sie stehen auf einer Brücke, die mit zier- Dichtern der Zeit um 1800 verachteten Fichte und Hegel, Adelung und Schotteli-
lich geschmiedetem Geländer einen Was- Kanzleisprache. Der vermeintlich histori- us in einer Szene vereinen, die an Raf-
serlauf überwölbt. Gesträuch Sonnen- sche Stil steht hier für eine Altertümelei, faels „Schule von Athen“ erinnert, mit
licht durchs Blattwerk gebrochen. Eine die sich in ihren Gegenstand drängt, an
Ente mit ihrer Aufzucht im Kielwasser.“ seiner Dignität teilzuhaben trachtet und
Sogar ein Wörterbuch lässt sich erzäh- diesen so instrumentalisiert. Die Grenzen eines Lexikons:
len, und Günter Grass verfügt über die Günter Grass legt „Grimms Wörter“ Die Sprache lebt nicht in Wörtern,
dazugehörigen literarischen Mittel – wo- als Lexikon an: Den Buchstaben von „A“ sondern in Sätzen
bei man sich an die ihm eigene heftige Zu- bis „F“ ist jeweils ein Kapitel gewidmet,
neigung zur willkürlichen Inversion, also in dem sich dann die Einträge in schein-
zum Aufplustern beliebiger Sätze durch bar ungeordneter Zahl und Vielfalt tum- Günter Grass als dem gar nicht so gehei-
Verkünstelung der Wortfolge („Auf Rei- meln, je nachdem, welcher erzähleri- men Zentrum des gesamten Arrange-
sen erledigt er seine Post“) ja vielleicht scher Stoff aus ihnen entwickelt werden ments.
längst gewöhnt hat. Die so vermeintlich kann. Dann sind die Brüder tot, und in Ferner kommt vor, was das Publikum
erzeugte Spannung zielt fast jedes Mal den Kapiteln „K“, „U“ und „Z“ wird die von Günter Grass kennt: die Wahlkampf-
ins Leere, wodurch die seltsame Zappe- weitere Geschichte des Wörterbuchs er- reisen für Willy Brandt und die Preisere-
ligkeit entsteht, von der die Lektüre ei- zählt, mit gelegentlichen Rückgriffen auf de auf Yasar Kemal, die Mitgliedschaft
nes Werks von Günter Grass oft begleitet die Gründungshelden. Das Verfahren in der Waffen-SS, und die Auseinander-
wird. hat die Schwäche, dass es in einer forma- setzungen um Heinar Kipphardt, die Zu-
„Grimms Wörter“ missraten indessen len Reihung besteht, also dramaturgisch sammenarbeit mit Heinrich Böll und die
im selben Maße, wie Günter Grass den unergiebig ist – einmal abgesehen davon, mit den eigenen Verlegern, das Engage-
Untertitel seines Buches verrät: dieser dass es ein Irrtum ist zu glauben, man ha- ment für die Entwicklungshilfe und das
lautet: „eine Liebeserklärung“. Denn lie- be sich eine Sprache erschlossen, wenn für die Roma. Es kommen vor der Polizei-
ben kann man nur, was man respektiert man ihre Wörter kennt. Denn die Spra- meister Kurras und der Steuerflüchtling
und in seiner Eigenart belässt. Lieben che lebt ja nicht in Wörtern, sondern in Zumwinkel. Und es kommen vor: das Res-
setzt Distanz voraus, eine Bewunderung, Sätzen. Günter Grass aber benötigt das sentiment (Ärzte, Apotheker und Politi-
die ihren Gegenstand nicht zu verschlin- Prinzip der Reihung, und zwar nicht um ker: „anfangs corrupt, dann korrupt, all-
gen, sondern zu erhalten, ja in seiner der Brüder Grimm willen. zeit geschmiert“) und die gehässige Nach-
Selbständigkeit zu fördern trachtet. Gün- Denn die einzelnen Einträge, die Lem- rede (der „mit fetten Klinkern“ behäng-
ter Grass aber will den Abstand zu den mata, sind nun in der Welt, und sie erlau- te, Waffenhandel betreibende „Frankfur-
Brüdern Grimm und ihren Wörtern ver- ben dem Autor, ohne Umwege aus der Ge- ter Geldadel“, der sich ausgerechnet zum
ringern, mit allen Mitteln. Das beginnt schichte der Brüder Grimm heraus- und Friedenspreis des deutschen Buchhan-
mit der Sprache: „Nun möchte auch ich, in die eigene Geschichte hineinzutreten. dels einfinden soll). Wenn dieses Buch ei-
weil eitler Ehrgeiz juckt“, schreibt er, Das geht dann zum Beispiel so: „Es fehlt ne „Liebeserklärung“ ist, dann gilt sie
„an dem Gelehrtenstreit der Brüder teil- an Zeugnissen, wie Jacobs Rede ,Über ausschließlich seinem Autor – was ja den
Günter Grass, wie ihn das Publikum haben und dem Altdeutschen das Wort re- meinen Bruder Wilhelm‘ aufgenommen Vorteil hätte, dass dieser den Liebenden
kennt und liebt Foto: Andri Pol den, bin ich doch, wenngleich von einhei- wurde, doch ist mir aus der Jahre Dis- zurückliebt. THOMAS STEINFELD

Salzburger Festspiele: Frank Peter Zimmermann, Antoine Tamestit und Christian Poltéra triumphieren mit Beethovens Streichtrios Opus 9
Manchmal werden Erwartungen nicht
nur erfüllt, sondern das tatsächliche Er-
eignis übertrifft sie bei weitem, ja, öffnet
den Blick in eine andere Welt. Wer in
Salzburg Frank Peter Zimmermann, Vio-
line, Antoine Tamestit, Viola, und Chris-
tian Poltéra, Violoncello, mit den drei
Streichtrios op. 9 von Ludwig van Beet-
hoven im Großen Saal des Mozarteums
miterlebt hat, müsste wissen, dass er an
einem jener unwiederholbaren Momente
teilhatte, um derentwillen Musiker ein
Leben lang spielen und Menschen ihnen
zuhören. Plötzlich ist alles lebendig, er-
klingt die Musik wie in diesem Augen-
blick komponiert, ergreifen einen die Er-
regung und die Freude der Spieler über
das sich sofort gegenseitig anfeuernde,
unbeirrbar entwickelnde, in diesem Sin-
ne musikalisch-symphonische Dreierge-
spräch im Geiste des jungen experimen-
tierfreudigen Beethoven.
Alle für einen, einer für alle
Dabei dürfte für viele im Publikum die- co Gulli, Bruno Giuranna und Giacinto
ses Konzert einer Erstaufführung gleich- Caramia haben sich nur zeitweise gehal-
gekommen sein. Streichtriomusik führt ten. Doch finden sich immer wieder gro-
nämlich verglichen mit Genres wie ße Solisten, so etwa vor 1933 Szymon
Streichquartett, Klaviertrio oder Duoso- Goldberg, Paul Hindemith und Emanuel
nate ein relatives Schattendasein. Dabei Feuermann. Feuermann spielte nach der
haben Mozart, Beethoven und Schubert Emigration in die USA mit Jascha Hei-
bedeutende Werke für diese Besetzung fetz und William Primrose, ihre Aufnah-
geschrieben. Doch die Schwierigkeiten me des einzigartigen Mozart-Divertimen-
liegen auf der Hand: Jeder muss ein So- tos KV 563 gehört zu den Inkunabeln der
list ersten Ranges sein, denn alle Stim- Schallplattengeschichte. Auch Leonid
men liegen offen, es gibt keine gnädigen Kogan, Rudolf Barshai und Mstislaw
Schatten zum Ausruhen. Alles Gelingen Rostropowitsch oder Itzhak Perlman,
setzt unentwegt Hörwachsamkeit, Reak- Pinchas Zukerman und Lynn Harrell
tionsschnelligkeit, Auftrittsfrische, Ba- wollten sich die Abenteuer von Beetho-
lanceempfindlichkeit, Abstimmungssi- vens Streichtrios nicht entgehen lassen.
cherheit, Phrasierungsintelligenz, Dia- Fünf Stücke, alle vor 1800, schrieb der
logwilligkeit voraus, von den techni- junge Komponist, der Mozarts Es-Dur-
schen Anforderungen und ihrer Beherr- Divertimento KV 563 kannte. Opus 3
schung gar nicht zu reden. knüpft in Tonart und Satzzahl an Mozart
Feste Ensembles wie das seinerzeit an, Opus 8 trumpft als witzig-virtuose
glänzende Trio Italiano d’archi mit Fran- Serenade auf, die drei Stücke aus Opus 9
in G-Dur, D-Dur und c-Moll werden von
manchen als Studien zu seinen Sympho-
nien gesehen. Beethoven reizte es, mit
drei Instrumenten geradezu orchestrale
Wirkungen zu erzielen.
Genau das verwirklichten Frank Peter
Zimmermann, Antoine Tamestit und
Christian Poltéra mit so raffinierter wie
explosiver Regie der dynamischen, rhyth-
mischen und rezitativischen Plötzlichkei-
ten dieser Partituren. Was die drei in der
Kunst des Ausspielens der Phrasen, der
Transparenz der musikalischen Verflech-
tungen, an Spontaneität des rhythmi-
schen Timings in den rasanten Synko-
pierungen der Scherzi oder an melodiö-
sem Spannungsaufbau boten – es war ein
Ereignis sondergleichen.
Tamestit, Jahrgang 1979 und damit
der Jüngste, herrschte unanfechtbar als
harmonisches Zentrum des Geschehens.
Dabei nicht nur begeisternd Viola spie-
HEUTE
FEUILLETON
Das Prinzip Kochtopf
Die Frankfurter Städelakademie setzt in
lend, sondern oft auch die Rolle einer ver- der Ausbildung auf Theorie Seite 13
deckten zweiten Violine übernehmend
im vierstimmigen Satz für drei. Chris- LITERATUR
tian Poltéra, 1977 geboren, zeigte mit
elastisch kernigem Ton, wie gleichbe- Das Elefantengeschenk
rechtigt und eigenständig das Cello hier José Saramagos letzter Roman erzählt
zu verstehen sei, als Gegenpart, Grund- von der Reise eines Dickhäuters Seite 14
bass, als virtuoser Dialogpartner und
Dritter im Bunde der Ebenbürtigen. MEDIEN
Frank Peter Zimmermann endlich
entfaltete die herausfordernden Violin- Sind so harte Kinder
parts mit unerschöpflicher Klangphan- Ein sehr erwartbarer ARD-Film über
tasie, prägnanter Pointierung und so kriminelle Jugendliche Seite 15
lässig gebotener wie schwindelerre-
gender Geschwindigkeit im Prestofinale WISSEN
des dramatischen c-Moll-Trios oder im
Prestissimo des extrovertiert-brillanten Der evolutionäre Sinn des Leids
G-Dur-Trios. Als die drei mit diesem Gene für Diabetes und Rheuma schützen
Sturm endeten, antworteten sofort wilde offenbar vor Infektionen Seite 16
Ovationen. Zum Dank ein Satz aus
Mozarts KV 563 – Wärmestrom der www.sueddeutsche.de/kultur
Musik. HARALD EGGEBRECHT