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Construtivismo Russo

Construtivismo Russo

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04/30/2012

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 Construtivismo Russo (1° parte eu estudo e apresento) AleCartaz de
El Lissitzky
, 1929.
O
Construtivismo Russo
foi um movimento estético-político iniciado na
ssia
a partir de
1919
, como parte do contexto dos movimentos de
vanguarda no país
, de forteinfluência na
arquitetura
e na
arte
 
ocidental
. Ele negava uma "arte pura" e procurava abolir a idéia de que a arte é um elemento especial da criação humana, separada do mundocotidiano. A arte, inspirada pelas novas conquistas do novo
Estado Operário
, deveria seinspirar nas novas perspectivas abertas pela
máquina
e pela industrialização servindo aobjetivos sociais e a construção de um mundo
socialista
. O termo
arte construtivista
foi
 
introduzida pela primeira vez por 
Malevich
para descrever o trabalho de
R
odchenko
em
1917
. O construtivismo como movimento ativo durou até
1934
, tanto na
União Soviética
 como na
R
ep
úb
lica de Weimar
, as suas proposições inovadoras influenciam fortementetoda a
arte moderna
. A partir do Congresso dos Escritores de 1934 a única forma de arteadmitida na
U
R
SS
seria o
R
ealismo socialista
e todas as outras tendências artísticas duranteo
Stalinismo
seriam consideradas
 formalistas
.Caracterizou-se, de forma bastante genérica, pela utilização constante de elementos
geométricos
,
cores primárias
,
fotomontagem
e a
tipografia
sem
serifa
. O
Construtivismo
teveinfluência profunda na arte moderna e no
design moderno
e está inserido no contexto das
vanguardas
estéticas européias do início do
Século XX
. (São considerados manifestaçõesinfluenciadas pelo Construtivismo o
De Stijl
, a
Bauhaus
, o
Suprematismo
, assim comogrande parte da vanguarda russa).Do ponto de vista das artes plásticas, usando uma acepção mais ampla da palavra, toda aarte abstrata geométrica do período (décadas de 1920, 30 e 40) pode ser grosseiramentechamada de
c
onstrutivista
(o que inclui as experiências artísticas na Bauhaus, o
N
eoplasticismo
e outros movimentos similares). No
teatro
, um de seus principais nomesfoi o diretor teatral
Meierhold
, no cinema o grande nome foi
Eisenstein
, com suas teoriassobre a
montagem
cinematográfica.
Questão social, política e contextohistórico(2° parte Kevin estuda eapresenta)
(Rússia, primeiros trinta anos do século XX)³Uma arte construtiva que não decora, mas organiza a vida´ ± 
El Lissitzky
, 1922Até o surgimento do
Construtivismo
, nenhum movimento na evolução da
arte moderna
 tinha sido uma expressão tão inserida numa realidade revolucionária concreta, ou tinhacolocado tão explicitamente a função social da
arte
como uma questão política. O
Construtivismo
foi uma expressão artística com forte influência do
marxismo
e estavaintimamente ligado ao processo
revolucionário
iniciado na
U
R
SS
e na
Alemanha
.
 
O
Construtivismo
tinha a convicção de que o artista podia contribuir para suprir asnecessidades físicas e intelectuais da sociedade como um todo, relacionando-sediretamente com a produção de máquinas, com a
engenharia
arquitetônica e com osmeios gráficos e fotográficos de
comunicação
. A arte torna-se instrumento detransformação social, participa da reconstrução do modo de vida e da³revolucionarização´ da consciência do povo, deseja satisfazer as necessidadesmateriais e organizar e sistematizar os sentimentos do
proletariado
revolucionário - seuobjetivo:
não a arte políti
c
a, mas a so
c
ialização da arte.
Este ponto de vista iriaestimular determinadas correntes da arte
b
rasileira
a partir da
década de 30
em artistascomo
Patrícia Galvão
e
Oswald de Andrade
e o crítico
Mário Pedrosa
.A partir de 1915, o
Suprematismo
de
Malevitch
e o
Construtivismo
de
Tatlin
(1885-1953) sãoas duas grandes correntes da
arte russa
; ambas se inserem no vasto movimento da
vanguarda
ideológica e revolucionária, liderada por 
Maiakovski
e oficialmente sustentada pelo comissário para a instrução do governo de
Lênin
,
Lunacharsky
.O ³Manifesto Realista´, escrito por 
N
aum Ga
b
o
e assinado por seu irmão
Antoine Pevsner
,definia claramente os limites e possibilidades da arte-não figurativa e contrariava asidéias
metafísicas
de Malevitch. Considerado o primeiro manifesto construtivista, o³Manifesto Realista´ foi afixado nos muros de
Moscou
durante o primeiro levante derevolução política em meio à
guerra civil
e teve, portanto, grande repercussão. A partir dele, muitos manifestos de correntes antagonistas, distintas, porém, que buscavamtambém essa questão social, foram anunciados.Com o surgimento do
N
EP
em
1921
, a
N
ova Política Econômica
de Lênin, a utilidade doconstrutivismo passou a ser seriamente questionada. E em seguida, com sua morte e aqueda de Lunacharsky, a nova burocracia
stalinista
reduziu a arte a um instrumento de propaganda política e de divulgação cultural chamado
R
ealismo Socialista
. A vanguardafoi desautorizada e reprimida; os padrões acadêmicos de determinado realismo doséculo xix, revalorizados. A partir de
1930
aproximadamente, a
pintura
, a
arquitetura
e a
escultura
da
União Soviética
tornaram-se semelhantes, exceto na temática, à pintura, àescultura e à arquitetura oficiais do
fascismo
italiano e do
nazismo
alemão.
Estética e conceitos (3° parte Renata)
 Na
ssia
, a ruptura com a
pintura
e a
escultura
 
cu
b
ista
foi parcialmente estimulada pelo
futurismo
e pelo livro
 Do espiritual na arte
, de
K
andinsky
. Deste modo, os russosencontravam-se preparados para lançar-se rumo a uma
arte
completamente não-figurativa.Após a revolução, as linhas artísticas haviam sido traçadas em
Moscou
e a discussão de projetos e filosofias de arte era bastante aberta, apesar das controvérsias.De um lado, achavam-se os que acreditavam que os artistas deveriam servir às massas,deveriam ser compreensíveis em relação às necessidades do
proletariado
e usar 
técnicas
emateriais industriais. Tal posição era incitada por 
Tatlin
,
R
odchenko
e por 
El Lissitzky
. Do
 
outro lado, havia os que viam na arte
não-figurativa
uma poesia pura, liberada de
ideologias
, como era proclamado por 
Malevitch
, apoiado pelos irmãos
Pevsner
.Tratando-se de críticos e historiadores de arte, essa oposição de pensamentos surge emrelação à própria definição do termo
c
onstrutivismo
que, para alguns é uma artegeométrica e não mimética, e permeia, dessa forma, Tatlin, Malevitch,
Ga
b
o
, Kandinsky, pelo fato de todos utilizarem os traços da arte geométrica. Em oposição, outros falam doconstrutivismo como uma arte puramente tecnológica, estritamente submetida aosimperativos do
material
e do
o
b
 jeto
, uma antecipação do
design
.Ao que tudo indica, portanto, trata-se, desde a origem, de um ³ismo´ plural, pelo fato deentremear artistas de diversas correntes que buscavam a valorização da
construção
daobra de arte em oposição à
composição
. Para alguns críticos e historiadores, o termo
c
onstrutivismo
toma o ³lugar da arte
não-o
b
 jetiva
(as formas puras)´ e, para outros, otermo substitui o "objetivismo" oriundo da cultura dos materiais de Tatlin.Mesmo com tantas controvérsias, percebemos um consenso entre todos os artistas arespeito da finalidade social da arte. Nenhum artista russo do período 1917-21 parece ter ficado de fora dos acontecimentos sociais e políticos. Assim, vemos que os critérios sãomenos estéticos,
intra-artísticos
, do que sociais, já que a arte atribui a si mesma umatarefa de peso, a de organizar a vida, e não de decorá-la. A
pintura de cavalete
é, por conseguinte, abolida.Partindo desse pressuposto, pode-se afirmar que o
c
onstrutivismo
é uma das principaistendências da linha de uma arte útil. Para interpretar essa "utilidade" basta observar determinadas características construtivistas: a busca da
técnica
da
engenharia
, a utilizaçãodos novos materiais, a tendência para a
arquitetura
e o design, a opção pela atividadecoletiva em oposição ao
individualismo
, a idéia de construir objetos entendidos como
 
sínteses, a superação dos limites da arquitetura, da escultura e da pintura, entre outros.Os artistas construtivistas acreditavam, portanto, que um novo mundo tinha nascido eque o artista devia ocupar seu lugar ao lado do cientista e do engenheiro. Eles elogiavamas formas simples e viam na
geometria
- áreas uniformes de cores puras ± umaobjetividade própria com novos significados e novas formas. Buscavam a fabricação de
 
coisas socialmente úteis e acreditavam que a direção materialista de suas obrasdesvendaria as qualidades e a expressividade inatas dos materiais.Como aspiravam à unificação da arte e da
sociedade
, os construtivistas eliminaram desuas mentes e de seu
voca
b
ulário
as classificações arbitrárias que tradicionalmentehaviam imposto à arte uma escala hierárquica, sendo a supremacia conferida à pintura,escultura e arquitetura. A idéia de que as
Belas-Artes
são superiores às chamadas "
artespráticas
" perdera para eles toda a validade.Para Tatlin, um dos maiores representantes do
movimento
, a arte deve estar a serviço da
revolução
, fabricar coisas para a vida do povo, como antes fabricava para o luxo dosricos. A pintura e a escultura também são
construções
(e não representações) e devem, portanto, utilizar os mesmo materiais e os mesmos procedimentos técnicos daarquitetura, que, por sua vez, deve ser simultaneamente
funcional
e
visual
, isto é,visualizar a função. Não mais existem artes maiores e menores: como
forma visual
, uma

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