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La Frontera Imaginaria. Usos y manipulaciones de la fotografía en la investigación histórica en México.

La Frontera Imaginaria. Usos y manipulaciones de la fotografía en la investigación histórica en México.

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Redalyc
Sistema de Información Científica
Red de Revistas Científicas de América Latina, el Caribe, España y Portugal
Castillo Troncoso, Alberto delLa frontera imaginaria. Usos y manipulaciones de la fotografía en la investigaciónhistórica en MéxicoCuicuilco, Vol. 14, Núm. 41, septiembre-diciembre, 2007, pp. 193-215Escuela Nacional de Antropología e HistoriaMéxico
 
Cuicuilco 
ISSN (Versión impresa): 0185-1659revistacuicuilco@yahoo.comEscuela Nacional de Antropología e HistoriaMéxico
www.redalyc.org
Proyecto académico sin fines de lucro, desarrollado bajo la iniciativa de acceso abierto
 
 
volumen 14, número 41, septiembre-diciembre, 2007, México,
issn
 
1405-7778.
I
ntroduccIón
El uso y circulación de las imágenes otográcas se encuentra en una paradoja enla aldea global donde estamos inmersos: por un lado hemos avanzado un grantrecho en la lectura y comprensión de las otograías, en unción de una cadavez más sosticada crítica histórica que ha incorporado las enseñanzas de lasemiótica, la hermenéutica, la crítica otográca y la historia del arte, entre otrasimportantes aproximaciones. Sin embargo, por otro lado prevalece una carganada desdeñable de ingenuidad en la recepción masiva de las imágenes, a lasque grandes sectores de la población le siguen atribuyendo un valor documentalen sí mismas.
L
a
 
frontera
 
imaginaria
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fotografía
 
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La
 
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éxico
 
Alberto del Castillo Troncoso
Instituto Mora
Agradezco los valiosos comentarios de los investigadores John Mraz y Ana María Serna parala realización de este trabajo.
R
esumen
:
Este artículo analiza la importancia de la otograía en la construcción de mitos y de imaginarios políticos y culturales en el caso de la historia de México en el siglo
xx
. Describe los contextos políticos ylas estrategias editoriales que rodean al uso de la otograía, los cuales abarcan distintos rubros como elregistro, la parcialidad y la cción.
A
bstRAct
:
This article looks into the importance o photography in the construction o myths and political and cultural “imaginaries” in twentieth century Mexican history. Also it describes the politicalcontexts and the editorial strategies which are involved with the use o photography in dierent areaslike recording, parciality and ction.
P
AlAbRAs
 
clAve
:
 
Revolución, otograía documental, representación, movimiento estudiantil
K
ey
 
woRds
:
 
Revolution, Documental photography, Representation, Student movement
 
A
lberto 
 
del
Astillo 
ronCoso 
194
      C    u      i    c    u      i       l    c    o
  v  o   l  u  m  e  n   1   4 ,  n   ú  m  e  r  o   4   1 ,  s  e  p   t   i  e  m   b  r  e  -   d   i  c   i  e  m   b  r  e ,   2   0   0   7 ,   M   é  x   i  c  o ,
   i   s   s   n
 
   1   4   0   5  -   7   7   7   8
Los ejemplos abundan. Cabe citar sólo dos recientes como muestra de unalista interminable que se extiende y amplía día con día.Uno consiste en las otograías que hace un par de años publicó el Pentá-gono mostrando los cadáveres destrozados de los hijos de Sadam Hussein, lascuales le dieron la vuelta al mundo y ueron consideradas por amplios sectoresoccidentales una prueba documental que certicaba el hecho. De esa manera tra-taron de contrarrestarse los rumores iraquíes, de gran eectividad en el territorioárabe, en cuanto a que en realidad se trataba de un montaje, una alsedad másinventada por el gobierno norteamericano.En el otro extremo ideológico, pero bajo las mismas premisas epistemológi-cas, cabe recordar la otograía que publicó el gobierno cubano en abril de 2007,en la cual puede verse a Fidel Castro cómodamente sentado en lo que pareceser una ocina y departiendo muy cordial con dos altos uncionarios chinos. Loanterior era una evidente intención de enatizar la recuperación de la salud delgobernante y desalentar a la oposición cubana en Miami, que por enésima vezlanzaba “campanas al vuelo” y daba por descontada la inminente muerte delcomandante.Los ejemplos, pues, se producen a diario y su contenido cambia de acuerdocon la situación. Sin embargo, el mensaje es el mismo y nos remite a considerarque la recepción masiva de la otograía, en plena etapa posmoderna y digital, lesigue atribuyendo a la imagen otográca la connotación realista que ésta adqui-rió en la segunda mitad del siglo
xix
[Ivins, 1992].Este tipo de desasamientos entre la lectura crítica de las imágenes y las cua-lidades de su recepción podría explicarse como un asunto vinculado a la historiade las mentalidades. Esto es, se sabe que en contraste con el avance vertiginoso dela tecnología, la visión del mundo de las personas sigue un proceso mucho máslento, en el cual las nuevas actitudes y comportamientos coexisten de maneracaprichosa con todo tipo de resistencias, representadas por las creencias másantiguas y los ritos más primitivos [Jenkins, 1996].En este artículo habremos de avanzar en esta paradoja y desarrollaremosuna refexión sobre la manera en como las otograías resultan cada vez más undocumento undamental para la investigación histórica, en el sentido de aportarnuevos elementos para comprender un problema en un periodo determinadoy, sin embargo, cómo también contribuye a la construcción de mitos en torno aestos problemas, de acuerdo con intereses políticos presentes a cada momentoen el uso y manipulación de las imágenes.De acuerdo con las premisas anteriores, plantearemos en este artículo tresapartados: en el primero, ubicaremos el contexto académico donde se han de-sarrollado las investigaciones en torno a una posible historia de la otograía enMéxico.

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