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Jacques Derrida [exposición sobre el dibujo y la ceguera]

Jacques Derrida [exposición sobre el dibujo y la ceguera]

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Jacques Derrida organiza en el Louvre unaexposición sobre el dibujo y la ceguera
Greenaway y Starobinski, invitados a idear las próximas muestras
ESTHER FERRER 
- París - 27/10/1990
La exposición Memorias de ciego, el autorretrato y las ruinas, de la que es comisario elprofesor y filósofo francés Jacques Derrida, se presenta en el Museo del Louvre, de París,hasta el 21 de enero de 1991. A través de 44 obras, en su mayor parte dibujospertenecientes a las colecciones del museo, Derrida ilustra el tema por él elegido, Eldibujo es ciego. El origen de esta muestra fue el deseo del departamento de artes gráficasdel Louvre de diversificar las exposiciones, invitando a convertirse en comisarios apersonalidades ajenas al mundo de los historiadores del arte. Seguirán a Derrida elcineasta Peter Greenaway y el crítico Jean Starobinski.Derrida es autor de numerosos escritos que tratan sobre el lenguaje y la escritura. Con laayuda de los conservadores del museo eligió las obras basándose en el criterio denecesidad temática calidad de las mismas y compatibilidad con las otras obras delmuseo.Según explicó en la conferencia de prensa que siguió a la inaguración de lamuestra, Derrida eligió este tema por varias razones, todas ellas autobiográficas: unaparálisis facial pasajera que le impidió durante cierto tiempo guiñar un ojo; el deseo depresentarse como un ciego que no sabe ni ver un dibujo ni dibujar, frente a un hermanoque lo hacía muy bien; un sueño protagonizado por ciegos, y una antigua preocupaciónpor la metáfora
du regard (de la mirada).
La figura del ciego, tan abundante en la mitología y la literatura, abre la exposición. Eseciego que, en realidad, ve con las manos, de la misma forma que son éstas, las manos, lasque guían el lápiz que trazará el dibujo
ciego
del dibujante, pues, siempre según elfilósofo, "el dibujo es un fenómeno de ceguera, porque en el momento de dibujar eldibujante no ve lo que está haciendo". Ilustra esta primera parte la obra de Coypel,Rembrandt o David.
Retrato y ruina
La idea motriz de la muestra tendrá a partir de aquí un desarrollo más complicado através del retrato y, sobre todo, del autorretrato, que Derrida asocia con la ruina,planteándose lacuestión de si el mismo, el autorretrato, no es más que "la uniónimposible, el principio de ruina de dos pulsiones,
ver-se-ser-visto-sin-ser-visto".
Alservicio de esta lucubración derridiana, los magníficos autorretratos de Fantin-Latour,Chardin y Courbet.Partiendo de la mirada como sujeto, Derrida
declina
todas sus posibilidades: negarla,cerrando los ojos para
no ver (Ojos cerrados
, de Odilon Redon) o, por el contrario, para ver mejor, como Temócrito, que se los arrancó para no dejarse distraer por la realidadexterior; corregida por los anteojos -la elección de los autorretratos de Chardin con elloses significativa-, o cegada por las lágrimas (
 El llorar,
de Le Brun, un estudio de la

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