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Umberto Eco
Apocalípticos e Integrados
1ª EDICIÓN EN EDITORIAL LUMEN: 19681
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EDICIÓNENFÁBULADETUSQUETS:MARZODE1995
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INDICE
APOCALIPTICOS E INTEGRADOS: LA CULTURA ITALIANAY LAS COMUNICACIONES DE MASAS ...................................................... 11Las reacciones de los apocalípticos y de los integrados.Antes ............................ 11Las reacciones del autor. Ahora ........................................................................ 16APOCALIPTICOS E INTEGRADOS ............................................................ 25INTRODUCCION .......................................................................................... 27ALTO, MEDIO, BAJO ................................................................................... 49Cultura de masas y «niveles» de cultura ........................................................... 51La cultura de masas bajo acusación ................................................................. 53Cahier de doléances ......................................................................................... 56Defensa de la cultura de masas ........................................................................ 60Una problemática mal planteada ...................................................................... 65Crítica de los tres niveles ................................................................................. 70Una posible conclusión, acompañada de algunaspropuestas de investigación ............................................................................. 72Estructura del mal gusto .................................................................................. 83Estilística del Kitsch ........................................................................................ 84Kitsch y cultura de masas ................................................................................ 90La Midoult ...................................................................................................... 93Estructura del mensaje poético ....................................................................... 101Recuperación del mensaje poético .................................................................. 113El Kitsch como «boldinismo» ........................................................................ 121El gatopardo de Malasia ................................................................................ 127Conclusión ..................................................................................................... 136Lectura de «Steve Canyon» ........................................................................... 141Análisis del mensaje ...................................................................................... 141El lenguaje del comic ..................................................................................... 155Cuestiones derivadas ..................................................................................... 161Hume y el indio: introducción a la investigación empírica ................................ 174La función de la crítica y de la historiografía ................................................. 179LOS PERSONAJES ..................................................................................... 189Uso práctico del personaje ............................................................................. 191El problema estético del «tipo» ...................................................................... 193Razones de las poéticas de la tipicidad ........................................................... 195Precisiones estéticas sobre lo típico ................................................................ 198Fisonomía del personaje típico ....................................................................... 200Tipo, símbolo, «lugar» .................................................................................. 207El uso científico de la tipicidad ...................................................................... 208Tipo y «topos» .............................................................................................. 209Recurso al tópico y sensibilidad decadente ..................................................... 213Conclusiones ................................................................................................. 216El mito de Superman ..................................................................................... 219Símbolos y cultura de masas .......................................................................... 221El mito de Superman ..................................................................................... 226La estructura del mito y la civilización de la novela ....................................... 227La intriga y el consumo del personaje ............................................................ 230Consumo y temporalidad ............................................................................... 232Una trama sin consumo ................................................................................. 235
3Superman como modelo de heterodirección .................................................... 240Defensa del esquema iterativo ........................................................................ 242El esquema iterativo como mensaje redundante .............................................. 246Conciencia cívica y conciencia política .......................................................... 249Conclusiones ................................................................................................. 255El mundo de Charlie Brown ........................................................................... 257LOS SONIDOS Y LAS IMAGENES ............................................................ 267La canción de consumo ................................................................................. 269La canción «diversa» ..................................................................................... 272Una propuesta de investigación ...................................................................... 274Un mito generacional ..................................................................................... 280La música y la máquina ................................................................................. 287La música reproducida .................................................................................. 289La producción mecánica de música de consumo ............................................. 292La producción mecánica de música culta ....................................................... 294La música, la radio y la televisión .................................................................. 299Los medios audiovisuales como instrumento de informa-ción musical .................................................................................................. 299Los medios audiovisuales como hecho estético ............................................... 302Apuntes sobre la televisión ............................................................................ 307Toma directa a influencia sobre el film .......................................................... 308Comunicación y expresión ............................................................................. 311La relación con el público .............................................................................. 313La televisión como «servicio» ........................................................................ 316Las investigaciones experimentales ................................................................ 318Vigilancia y participación .............................................................................. 320Pasividad y relación crítica ............................................................................ 321La media de los gustos y la modelación de las exigencias ............................... 324El universo de la iconosfera ........................................................................... 332La élite sin poder ........................................................................................... 334El rechazo del intelectual ............................................................................... 336Un cauto dirigismo cultural ........................................................................... 338¿Cultura de masas o cultura democrática? ..................................................... 339Conclusiones ................................................................................................. 341Los nihilistas flamantes ................................................................................. 343De Patmos a Salamanca ................................................................................ 346Sobre la ciencia-ficción ................................................................................. 350Estrategia del deseo ....................................................................................... 352Nuestro monstruo cotidiano ........................................................................... 356Umberto Eco: la vida, los libros ...................................................................... 363
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Umberto Eco
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| Upload Date: | 09/16/2010 |
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