Técnicas Prehispánicas en Los Objetos de Concha

ecnicas prehispanicas en los objetos de concha
LOURDES SUAREZ

COlECCION CIENTIFICA

ARQUEOLOGIA

Instituto Nacional

de Antropologia e Historia

LOURDES SUAREZ

TECNICAS PREHISPANICAS EN LOS OBJETOS DE CONCHA

Instituto Nacional de Antropologia e Historia

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COLECCION CIENTIFICA

ARQUEOLOGIA

MEXICO 1981

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Derechos reservados conforme a la ley.

C Instituto Nacional de Antropologia e Historia Cordoba 43, 45 y 47.

Mexico, D. F.

Impreso y hecho en Mexico Printed and made in Mexico

INTRODUCCION


La concha es un material que, debido a su enorme variedad y belleza, ha sido muy estimado por los pueblos antiguos, primitivos y aun por los de las mas altas civilizaciones de todas las epocas. Este valor se le ha dado, no solo a las cualidades indiscutibles que como materia prima ofrece, sino tam bien por las propiedades sagradas que se Ie atribuyen derivadas del misterio de su origen.

Sin embargo, su importancia fundamental estriba en la aplicacion como materia prima en la manufactura de objetos, la cual constituye toda una industria especializada.

Desde tiempos remotos, en America se utilize la concha para hacer utensilios y ornamentos; y es posible que su produccion haya sido mucho mas intensa de 10 que actualmente conocemos por los especimenes que han llegado hasta nosotros, ya que, fuera del material recolectado en entierros, es dificil que se conserve a causa de la fragilidad de la misma concha. Cuando se considera la cantidad de estos objetos necesariamente destruidos por el tiempo, el intemperismo y el usa, es posible valorar la importancia de la industria.

Los cronistas del siglo XVI mencionan ceremonias, fiestas, tratados, entierros, acontecimientos importantes del grupo 0 de la persona, en los que los objetos de concha desempefian primordial papel tanto en el atuendo personal como en el usa de utensilios.

Sin embargo, no se produjeron utensilios y ornamentos en la misma proporcion; estos ultimos representan la parte esencial de la industria.

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Entre los implementos se tienen recipientes y paletas, anzuelos, hachas, cuchillos, raederas, armas y otros objetos; pero, en realidad, el porcentaje encontrado hasta el momenta indica que se prefirieron otros tip os de materia prima que of redan mejores condiciones que la misma concha para fabricar implementos.

Indudablemente, el usa mas importante de esta fue la manufactura de ornamentos. Todos los pueblos del mundo, con muy raras excepciones han trabajado la concha para producir objetos de adorno y han asociado directa 0 indirectamente estos objetos ornamentales a sus ceremonias religiosas, a sus rangos politicos 0 sociales y a sus ritos tradicionales. Muchos son los obietos ornamentales manufacturados de la concha y entre los mas importantes s~ encuentran las cuentas, los pendientes, las pulseras, los pectorales y los anillos.

En suma, la manufactura de objetos es, pues, lao principal aplicacion que se ha dado a la concha y representa buena proporcion de los restos materiales encontrados por los arqueologos en la mayoria de las culturas primitivas. No obs-

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tante, el trabajo aplicado a la materia prima de esta industria ha sido poco estudiado y por esta razon, hemos creido interesante describir aqui los principales aspectos que ofrece la tecnologia de la concha.

Esto ha sido posible, gracias a que dispusimos de un material abundante -17 999 objetos trabajados por la mana del hombre y 2 694 piezas de concha sin trabajar (materia prima 0 desperdicio)- procedente del vasa de la presa Adolfo L6- pez Mateos. En este material se hallaron representadas cast todas las tecnicas posibles en la concha, 10 que, unido al estudio hecho sobre materiales de Norteamerica (Arizona, California, Florida, Kentucky, Nueva Jersey, Nueva York, Virginia y en general en toda la costa occidental del sur de los Estados Unidos), Aridamerica (Tamaulipas, Zacatecas, La Candelaria y otros sitios) y Mesoamerica, permitio hacer comparaciones y consideraciones de orden general.

En nuestro trabajo analizaremos las diferentes tecnicas que se presentan en la industria, su aplicacion en los objetos encontrados en las excavaciones del vasa de la presa Adolfo L6pez Mateos -sobre los que se llevo a cabo el antilisis- y el estudio de los diferentes usos a que se dedico el material de concha en los sitios ya mencionados, para 10 cual fue necesario presentar previamente un esquema general sobre la estructura de la concha que facilitara e hiciera mas comprensible nuestro trabajo.

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El material del que nos ocuparemos pertenece al reino animal y al phyllum de los moluscos, los cuales forman una de las mayores divisiones en la clasificacion zoologica (Keen, 1960; 13). En su mayor parte son marinos; pero los hay tarnbien de agua dulce y terrestres. Los diferentes grupos de moluscos tienen caracteres iguales, no en la concha, sino en las partes blandas, en la estructura anat6mica y en la reproduccion. Todos los moluscos cuentan con un manto 0 cubierta exterior, tienen un pie, pulmones 0 branquias y, con excepcion de los pelecipodos, una radula; estas son sus caracteristicas comunes (Keen, op cit; 13) mientras que los caracteres de diferenciacion importantes estan particularmente en la concha.

Los moluscos se dividen en cinco clases: 1) Amphineurea (anfineuros). 2) Scaphodea (escaf6podos). 3) Cephalopodea (cefalopodos). 4) Pelecypodea (lamelibranquios 0 bivalvos). 5) Gasteropodea (gasteropodos 0 univalvos). (Morris, 1951; LXVII).

Estas 2 ultimas son las que nos interesan, ya que todo el material estudiado por nosotros pertenece a alguna de ellas y, en general, la mayoria de los objetos de concha pueden clasificarse dentro de las mismas.

I. Clase pelecypodea (lamelibranquios 0 bivalvos)

Los pelecipodos (Lam 1) son moluscos con cuerpo de simetria bilateral y 2 partes de concha calcarea, concha bivalva, unida por una bisagra Hamada charnel a (Keen, op cit; 15). Cabeza no diferenciada; el pie tiene forma de hacha (pelecypodea) y la masa visceral es muy reducida, pero el

Capitulo I GENERALIDADES SOBRE LA CONCHA

manto posee 2 lobules bien desarrollados. Las branquias son laminares (lamelibranquios) (Butterlin, 1962; 138). Cuenta con cerca de 15 mil especies y alrededor de 70 familias (Zin et al, 1955; 82).

La concha. Estudio externo. Un lamelibranquio 0 pelecipodo joven, tiene una pequefia concha formada por 2 val vas iguales (equtvalva) que se unen generalmente en un plano de simetria; es decir, que hay una valva izquierda y una valva derecha. La superficie de cada valva tiene un eje de simetrfa bilateral, por 10 que la valva se llama equilateral, 10 que significa que la parte anterior y la posterior son iguales. Sin embargo, en el curso del desarrollo, la concha no siempre permanece equilateral y una de sus partes, la mayoria de las veces la posterior, se hace mas grande que la otra. En este caso se llama inequilateral (Butterlin, op cit; 140).

La valva rodea las partes blandas formando una cubierta protectora que puede ser muy delicada y muy delgada 0 bien gruesa y pesada (Moore et al, 1952; 402). La cima de la valva, esta generalmente encurvada hacia adelante (aunque a veces puede estarlo hacia atras) y se le llama umbo 0 corchete. Cuando las 2 valvas estan juntas, si se miran por la cara anterior, tienen delante de los corchetes una zona oval deprimida, la Iunula; si se miran por la cara posterior, existe detras de los corchetes otra depresion, el coselete 0 escudo. Lunula y escudo tienen una ornarnentacion distinta. Entre los corchetes puede existir una zona que corresponde a las sucesivas posiciones del ligamento que se llama area ligamentaria y que esta generalmente cubierta de lineas paralelas 0 en cabrio (Moore et al, f}P cit; 404).

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Elligamento es un organo cornea que permite la abertura pasiva de la concha cuando los museulos aductores no se contraen. Si es interno actua por comprension (pues se comprime al cerrarse la concha); si es externo actua por elasticidad (pues se distiende en cuanto la concha se cierra).

La ornamentacion de la concha es muy variable. Por 10 general se yen las lineas de crecimien to paralelas y concentricas, ademas de que pueden existir otras radiales en relieve que se cruzan con las de crecimiento y en estos puntos de juntura se pueden desarrollar espinas. Otras veces existe una ornamentacion concentric a mas acentuada, como, por ejemplo, los pliegues (Butterlin, op cit; 141).

Las lineas formadas en las superficies de la concha durante su epoca joven, intermedia 0 adulta son paralelas a las margenes del predissoconcho, que es el embrion primitivo de la concha (Moore et al, op cit; 403).

Estudio interno. I) Charnela. La region que se encuentra directamente debajo del corchete se llama charnela 0 region cardinal y es la zona de articulacion entre las 2 valvas. Puede comprender una zona ligamentosa que es generalmente posterior; pero cuando est a es interna la charnela comprende sobre to do dientes y fosetas de articulacion que se alternan (Butterlin, op cit; 141).

2) Impresiones musculares. Son las impresiones producidas dentro de la concha, sobre to do por los musculos aductores; es decir, los que cierran la concha. En las formas primitivas hay 2 musculos de este tipo mas 0 menos iguales; uno anterior y otro posterior. Se marcan con _hueHas deslucidas y ovales que contrastan con el brillo nacarado del resto del interior de la valva (Butterlin, op cit; 144).

3) Impresion paleal. En el borde del manto existe un musculo orbicular que deja la Hamada impresion paleal, angosta en la parte interna de la valva. En la parte posterior del cuerpo se encuentran situados los sifones que sirven para la entrada y la salida del agua en la cavidad paleal. Estos sifones son retractiles gracias a un musculo retractor que deja tambien una impresion en la concha, la que se traduce en una entrante 0 seno de la impresion paleal en la region posterior (Butterlin, op cit; 145).

4) Estructura de la concha. La concha se com-

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pone de 3 capas que, del exterior al interior, son las siguientes: a) Capa cornea, cuticula externa 0 periostractum, hecha de conquiolina (proteina cercana a la queratina) (Butterlin, op cit; 146J, que forma una capa muy delgada en el exterior (periostractum} y que puede estar entrelaminada con la parte mas calcarea de la concha (ostractum) (Moore et al, op cit; 402). b) Capa media 0 prismdtica, constituida generalmente por prismas de calcita (carbonato de calcio Ca C03, que cristaliza en el sistema romboedral) 0 de aragonita (carbonato de calcio Ca C03 ' que cristaliza en el sistema otorrombico). En ciertos tipos no hay prismas sino fibras o laminas de calcita 0 aragonita que forman lechos paralelos, y que a veces pueden ser de conquiolina. Tarnbien pueden existir, entre las laminas, cavidades con fibras de calcita transversales que en parte las llenan. c) Capa interna 0 laminada, constituida por laminas delgadas, generalmente alternantes, de aragonita y de conquiolina. La interferencia de la luz en estas laminas produce un brillo nacarado particular, que es el de las perlas naturales, que se forma en esta capa.

La concha se forma a partir del manto, la margen de este segrega las 2 capas externas, la interna se puede formar sobre toda la superficie del mismo manto (Butterlin, op cit; 146).

II. Clase Gasteropodea

Los gasteropodos (Lam 2), al contrario de los lameIibranquios, no tienen simetria bilateral, la rnasa visceral es casi siempre torcida y enrrollada, la cabeza diferenciada del cuerpo y el pie ventral aplastado y dispuesto para la reptacion (Butterlin, op cit; 138). La concha es univalva y en la rnayoria de los casos espiral, se forma gracias al fenomeno llarnado de torsion que tiene lugar desde el ernbrion en donde la larva bilateral simetrica se enrolla (Keen, op cit; 24 J).

La concha. 1. La forma. La concha de los gasteropodos, es de una sola pieza y tiene una forma generalmente conico=espiral. Proviene de un enrollamiento helicoidal alrededor de un eje o columela que puede ser maciza 0 hueca. En este ultimo caso, tiene al nivel de la ultima vuelta un orificio. En la mayorfa de las conchas, el enro-


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llamiento se hace de tal forma que si se pone la concha en posicion vertical, con el vertice hacia arriba y la abertura hacia adelante, esta se encuentra a la derecha y se llama concha diestra. Si, por el contrario, la abertura se encuentra a la izquierda se trata de una concha siniestra. EI surco espiral que separa las vueltas sucesivas se-llama sutura (Butterlin, op cit; 150).

La forma de la concha es muy variable; est a definida por el angulo espiral formado por las Ifneas trazadas a partir del vertice de la concha, tangencialmente al exterior de ella, en un plano que pasa por la columela. Cuando este angulo es muy grande se ofrecen formas discoidales y planiespirales; si disminuye, estas son trocoides, turbinadas, fusiformes y turriculadas. Ciertas familias tienen una concha pateliforme por desaparicion de la parte enrollada y ensanchamiento de la ultima vuelta conica (Butterlin, op cit; 150).

2). La abertura. La abertura de la concha tiene un borde que comprende una parte intern a 0 borde columelar y un borde externo, libre, llamado labro. A veces el borde, llamado tambien peristoma, no tiene ninguna escotadura; pero pueden existir estas formando canales que sirven para el paso de los sifones. El mas frecuente es el canal anterior 0 inhalante, situado al lade libre de la ultima vuelta. Puede tambien existir un canal posterior 0 exhalante en el lado opuesto del peristoma. El manto segrega una sustancia calcarea que puede desarrollarse sobre el peri stoma de la abertura, casi siempre en la margen intern a y que algunas veces llena la columela cuando esta est a hueca (Butterlin, op cit; 15]).

3) Ornamentacion. La ornamentacion dela concha es muy variada. Puede ser enteramente lisa o poseer finas estrias de crecimiento. Ademas de la ornamentacion transversal, pueden existir costillas longitudinales 0 transversales; estas ultimas se Haman varices cuando se prolongan de vuelta a vuelta sobre toda la longitud de la concha. En la

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interseccion de la ornarnentacion transversal gitudinal se desarrollan a menudo tuberc espinas. En ciertas formas arrecifales, la pa vuelve muy gruesa y presenta una verdadera mentacion interna de disposicion caracteristi aparece en los moldes internos y en los cort gitudinales. La mayoria de los gasteropodos I tan encima del pie una pieza calcarea 0 corn sirve para cerrar la abertura que se llama op y que puede servir para la determinacion nomica (Butterlin, op cit; 152).

4) La estructura. La estructura de la ( de los gasteropodos es muy similar a la de I lecfpodos; segregada por el manto, cornpre capas que, del exterior al interior, son: a: cornea 0 periostracum. b) Cap a calcarea ( gonita, con una parte externa constituida pc doprismas perpendiculares u oblicuos a la sup y una parte interna form ada de laminas entre das. c) Una capa nacarada constituida casi si por capas 0 laminas de aragonita y conqi alternadas.

Las 2 capas externas estan segregadas margen del manto, mientras que la intern a pc la superficie (Butterlin, op cit; 152).

5) Partes de la concha. Las principales de la concha son la espira y el cuerpo. Dentn espira, la parte mas alta se llama apex y las que separan cada una de las vueltas se llama! ras. En algunos casos la sutura va acompafu una rampa 0 entrepafio. El cuerpo consta peristoma, un labia interior, un labia exter apertura y la base. La parte interior de la c que forma propiamente su esqueleto se llam: mela y consiste en una espiral muy cerra donde parten todas las vueltas del cuerpo concha (Moore, et al; 283).

Solamente hemos mencionado las part: importantes de la concha de los gasteropodos mas interesan en este estudio, pues una d cion mas detallada esta fuera de nuestro: positos,


En la elaboracion de la mayoria de los objetos de concha se presentan 2 etapas de manufactura: la elaboracion propiamente dicha de cad a una de las piezas y el acabado de las mismas. Por 10 tanto, podemos dividir las tecnicas usadas en la fabricacion de objetos de concha en esas 2 partes:

1. Manufactura de la pieza

LIamamos tecnica de manufactura a la serie de pasos desde el momenta en que la materia prima esta intacta hasta que la forma de la pieza queda definitivamente realizada. La etapa previa a la manufactura de un objeto es la seleccion de la materia prima, que consiste en escoger entre la concha, tanto de pelecipodos como de gasteropodos, el material que mejor se adapte para elaborar el objeto planeado. La seleccion esta limitada por la presencia de ciertos generos y especies en ellugar de manufactura, aunque el comercio pueda suplir la ausencia de algunos de elIos, al traerlos de sitios mas 0 menos lejanos del de su elaboracion.

Las tecnicas mas comunes en la manufactura de las piezas son 3: la percusion, la presion y el desgaste, mediante las cuales se obtienen cortes, perforaciones y form as.

I) Percusion. (Lam 3). Entendemos por percusion, segun Lorenzo (J 965; 14) la H ••• accion primaria en la transformacion de la materia prirna ... lafractura 0 disgregacion obtenida al aplicar el golpe, por control en sucesivos impactos, conducea la obtencion del objeto deseado. Sus resultados son manufacturas de relativa crudeza, en general, 10 bastante funcionales como para justificar su persis-

Capitulo II TECNICAS DE MANUF ACTURA

tencia. La percusion presenta una gran cantidad de variantes que en realidad solo son cambios en el . modusoperandi' '.

Para Semenov (1964, 39), la percusi6n es "el metoda de golpear mediante el cual el hombre cambia la forma ... rompiendola deliberadamente en pedazos mediante algunos golpes fuertes ... , los materiales preferidos como golpeadores son la piedra, el hueso, y la madera ... "

Aunque las definiciones citadas sobre la tecnica de la percusi6n se refieren a la piedra, se puede decir, en general, que en la concha se utiliza la misrna tecnica y sus variantes. Sin embargo, por la constitucion tan distinta de la concha, no se presentan en ella ni el plano ni el bulbo de percusion, ni se desprenden las lascas caracteristicas de la piedra, la concha es solo fragmentada en forma irregular y separadas algunas de sus partes; asi se obtiene, por un lado, el elemento que ha de trabajarse y por el otro, fragmentos totalmente irregulares, los que en general son desperdicios, salvo algunos casos en que, por su tarnano 0 por las dimensiones de la pieza que se desea elaborar, se utilizan para la manufactura de otros objetos.

La percusion puede ser directa (Lam 3 =a) cuando el percutor actua sobre la materia prima 0 esta es golpeada contra el percutor, 0 bien, indirecta (Lam 3-b) si ademas del percutor se utiliza un instrumento interme?io entre este y el objeto.

En el caso de las especies que muestran bien marcada la estructura laminar de su concha (Ostrea, Haliotis, Margaritifera) se aprovecha esta propiedad para aplicar la percusi6n indirecta (mediante un cincel) y obtener laminillas de cierto espesor que

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TECNICAS PREHISPANICAS EN LOS OBJETOS DE CONCJ:A

constituyen excelente materia prima, casi siempre nacarada.

En general, la percusi6n es el primer paso -en la manufactura de objetos, ya que permite la eliminaci6n de partes sobrantes en los especimenes 0 la utilizaci6n de fragmentos desprendidos de ellos. En ambos casos se continua con la aplicaci6n de la tecnica de desgaste, 0 la de presion, 0 de ambas, hast a lograr la forma deseada. Sin embargo, hay casos en que la forma se logra mediante la percusi6n exclusivarnente.

Los instrumentos usados en esta tecnica pueden ser de piedra, para golpear la concha contra yunques de este material, 0 percutores tambien de piedra. La madera, el hueso, el asta, el cuerno y los metales (cuando estes se conocieron) tambien se utilizaron a manera de yunques, martillos 0 cinceles. El uso de instrumentos de la misma concha es poco cornun, pero se conocen punzones de esa materia que pudieron servir para trabajarla.

2. Presion. "En ella el objeto debe tomarse en una mana y astillarse, presiondndolo fuertemente con una herramienta de' piedra, hueso 0 madera que se tiene en la otra mana: presion de mana libre; cuando el nucleo se coloca en 'el suelo y se presiona con una punta, generalmente de hueso, se llama: presion impulsiva" (Hodges, 1964; 101).

Esta definici6n se refiere a trabajo en piedra; pero tam bien puede aplicarse a la concha, aunque, a decir verdad, esta tecnica es muy poco usada en ella; ya que si el especimen es muy duro, la tecnica de la percusi6n 0 el desgaste es mas efectiva, pues la presi6n rara vez es suficiente para desbastarla; pero si se trata de material muy blando existe el riesgo de fragmentarlo de modo indeseado. La tecnica de presi6n se encuentra, casi siempre, en perforaciones irregulares (roturas) producidas sobre fragiles caracoles 0 delgados fragmentos de pelecipodos.

3. Desgaste (Lam 4-a, by c). Segun Lorenzo (op. cit; 15); desgaste es <t ••• la transformacion de la materia prima a la que se Le quitan 0 consumen poco a poco y con esfuerzo continuado, las partes sobrantes hasta llegar a la forma deseada. Se lleva a cabo mediante una serie de procesos andlogosque solo significan aspectos parciales ... El instrumental que se hace trabajar en esta tecnica no ha de ser forzosamente mas duro que la materia que se va a

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trabajar. En muchos casos se emplea un material intermedio de gran dureza, que es el que realmente trabaja, movido por el instrumento "

Segun Leroi=Gourhan (j945; 507), el desgaste es " ... la tecnica mediante la cual, las superficies rugosas son alisadas con implementos animados de un movimiento de vaiven alterno, que posteriormente se perfecciona para llegar al movimiento circular alterno. Los implementos usados pueden ser de mayor 0 menor dureza poniendo en movimiento un agente mas duro.

EI desgaste puede realizarse usando un bloque de material abrasivo y un instrumento como vehiculo para realizarlo. Para ella pueden usarse bloques de amoladera, piedras pulidoras 0 frotadores, 0 bien areniscas de cuarzo, feldespatos y algunos otros minerales mas blandos que estos, cementados por carbonatos 0 algun otro cementante".

Durante el desgaste se usa un poco de agua que actua como lubricante y facilita el trabajo al emulsionar y desalojar los desperdicios. El artefacto al que se le esta dando forma, generalmente se sostiene en la mano y se trabaja contra un desgastador fijo, ya que en esta forma puede imprimirse mayor impulso que si se sostiene el desgastador.

Para desgastar se usan laminas delgadas de arenisca montadas en un armaz6n en forma de sierra y, como taladros, puntas de arenisca montadas en un arco para perforar, ya que actuan a la manera de brocas accionadas por el arco de perforaci6n. Tambien puede desgastarse con abrasivos pulverizados y una cuerda 0 una tira de piel tensa en un arco. A causa del calor generado por la fricci6n, el agua debe usarse como refrigerante y como lubricante (Hodges, op cit; 105).

Los metodos de desgaste son muy variados, algunas veces es realizado mediante la fricci6n de las partes asperas contra materiales muy duros como toba silicea, gneiss, gabro, granito, y otras rocas Igneas de estructura porosa 0 grano grueso (Semenov, op cit; 69).

Las variantes mas importantes del desgaste son: aserrado, corte, perforado, pulido y brufiido.

a) Aserrado. (Lam 4-a). Aserrar es una forma de desgastar utilizando un instrumento dentado (sierra) al que se le aplica un movimiento de vaiven; esto generalmente conduce ala divisi6n del objeto.,

••• SECRETARIA DE ENERGIA, MINAS E INDUSTRIA PARAES

material duro, terminados en punta, los que ofrecen el resultado de perforaciones c6nicas y biconicas. Estos perforadores s6lidos se usan con un movimiento circular alterno, manejados con una sola mano. En cambio, los cortes cilfndricos por desgaste se obtienen mediante instrumentos de forma tubular, generalmente huecos, puestos en movimiento por la frotaci6n de ambas manos; sis-

tema rotatorio alterno. El perforador s6lido puede ser un pedazo de madera, 0 de hueso puntiagudo, o de cualquier tipo de piedra dura. Los perforadores huecos pueden ser de madera (como el bambu), la mitad de un hueso largo, un tubo de metal, 0 de objetos semejantes. Las perforaciones que son hechas con implementos hue cos necesitan de una guia que se marca antes de la perforaci6n para apoyar el tubo (Hodges, op cit; 106, 107). Los perforadores de lados paralelos son mas durables y ofrecen mejores resultados que los de otros tipos, pero sin profundizar demasiado, porque cualquier desviaci6n en la linea de trabajo los rompe. Para obtener los maximos efectos se emplean arenas como agentes abrasivos; de cuando en vez, el instrumento se retira de la perforaci6n de modo que el abrasivo vuelva a ocupar su lugar y ejerza mejor su acci6n (Mcguire, 1892; 171). Es posible utilizar otros rnetodos como el citado por Hansford: " ... el perforador era puesto en movimiento rotatorio por medio de un cordon enrol/ado varias veces alrededor de una varilla y se obtenia la horadacion al poner en movimiento dicha varilla; asi, movido el perforador junto con un abrasivo y agua daba como resultado una perforacion" (Mirambell, op cit; 29, citando a Hansford, H, 1950; 85).

Tambien se usa el arco que consiste en un hilo en parte enrollado en una varilla (de carrizo, madera, hueso, piedra, metal) a la que se le imprime un movimiento circular. Para mantener este movimiento y dirigir la rotacion de la varilla, el hilo es tensado mediante un arco, 0 la fuerza de 2 personas. Junto con el perforador se utiliza arena y agua (Chi/de, 1956; 189).

Cualquiera de estos metodos puede usarse para lograr la perforaci6n, aunque, desgraciadamente, no pueda precisarse cual de ellos se us6 en cada caso por falta de datos cornprobatorios. En la concha, como en la piedra, se utilizan los mismos metodos para perforar; pero se prefieren los cortes circulares por desgaste, realizados con un instru-


Pueden usarse como sierras laminas delgadas de arenisea montadas en armazones (Semenov, op cit; 69).

b) Corte. (Lam 4-b). Segun Hodges (op cit; 107, 108) " ... corte implica dar forma con una herramienta mucho mas dura que el material que se trabaja. El metoda mas simple es el tal/ado y para este proposito pueden usarse hojas de cuchillo 0 puntas de punzones. Muchas de las piedras blandas =esteatitas, calcitas, alabastros= pudieron cortarse con pedernal 0 herramientas de metal muy tempranas, usdndose los mismos materiales para perforar".

Segun Lorenzo (op cit; 15) corte es " ... accion fundamental en la transformacion de la materia prima hasta llegar a la obtencion de un o bie to , mediante un instrumento pro vis to de una zona de trabajo representada por el vertice de un dngulo, generalmente inferior a los 90 grados. Esta zona de trabajo puede ser un solo punto, en cuyo caso tendremos el corte puntiforme que produce una perforacion, 0 bien ser una linea, en cuyo caso tenemos un filo, capaz de producir cortes lineales " El corte se realiza por medio de implementos como tiras de otate, eordeles, 'lascas delgadas de piedra, tiras de metal y otros, junto con abrasivos; son estos ultimos los que realmente realizan el corte al ser puestos en movimiento por los implementos citados (Mirambell, 1968; 27).

En realidad, y segun las observaciones sobre el material de concha estudiado por nosotros, corte es la aeei6n de dividir una cosa 0 separar sus panes con algun instrumento, y para lograrlo pueden usarse tanto la tecnica de desgaste como la de pereusi6n, aunque la primera sea mas cornun en la concha.

c) Perforado (Lam 4-c). Perforar es una forma de desgastar median te la cual se taladran orificios 0 agujeros en un objeto determinado. El instrumento con el que se hace la perforaci6n se llama perforador 0 taladro. Segun Knockblock (1939; 75), ". .. la tecnica mas simple de perforacion es aquella en la que se pone en movimiento, con ambas manos, un palo con una punta de piedra dura sujeta en su extrema activo". La perforaci6n puede hacerse con una punta s6lida 0 -eon una punta hueca. En el primer caso el corte puntiforme (perforaci6n) se obtiene con instrumentos de

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Pueden usarse eDInD sierras Jruninas deJgadas de arenisca montadas en armazones (Semenov, op cit; 69).

b) Corte. (Lam 4-b). Segun Hodges (op cit; 107, 108) " ... corte implica dar forma con una herramienta mucho mas dura que el material que se trabaja. El metoda mas simple es el tallado y para este proposito pueden usarse hojas de cuchillo 0 puntas de punzones. Muchas de las piedras blandas =esteatitas, calcitas, alabastros- pudieron cortarse con pedernal 0 herramientas de metal muy tempranas, usdndose los mismos materiales para perforar".

Segun Lorenzo (op cit; 15) corte es " ... accion fundamental en la transformacion de la materia prima hasta llegar a la obtencion de un obieto, mediante un znstrumento pro vis to de una zona de trabajo representada por el vertice de un dngulo, generalmente inferior a los 90 grados. Esta zona de trabajo puede ser un solo pun to, en cuyo caso tendremos el corte puntiforme que produce una perforacion, 0 bien ser una linea, en cuyo caso tenemos un filo, capaz de producir cortes lineales". El corte se realiza por medio de implementos como tiras de otate, cordeles, lascas delgadas de piedra, tiras de metal y otros, junto con abrasivos; son estos ultimos los que realrriente realizan el corte al ser pues-

tos en movimiento por los implement os citados (Mirambell, 1968; 27).

En realidad, y segun las observaciones sobre el material de concha estudiado por nosotros, corte es la acci6n de dividir una cosa 0 separar sus panes con algun instrumento, y para lograrlo pueden usarse tanto la tecnica de desgaste como la de percusi6n, aunque la primera sea mas comun en la concha.

c) Perforado (Lam 4-cJ. Perforar es una forma de desgastar mediante la cual se taladran orificios 0 agujeros en un objeto determinado. El instrumento con el que se hace la perforaci6n se llama perforador 0 taladro. Segun Knockblock (1939; 75), " ... la tecnica mas simple de perforacion es aquella en la que se pone en movimiento, con ambas manos, un palo con una punta de piedra dura sujeta en su extremo activo". La perforaci6n puede hacerse con una punta s6lida 0 -con una punta hueca. En el primer caso el corte puntiforme (perforaci6n) se obtiene con instrumentos de

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nicas. Estos perforadores s6lidos se usan con un movimiento circular alterno, manejados con una sola mano. En cambio, los cortes cilfndricos por desgaste se obtienen mediante instrumentos de forma tubular, generalmente huecos, puestos en movimiento por la frotaci6n de ambas manos; sistema rotatorio alterno. El perforador s6lido puede ser un pedazo de madera, 0 de hueso puntiagudo, o de cualquier tipo de piedra dura. Los perforadores hue cos pueden ser de madera (como el bambu), la mitad de un hueso largo, un tubo de metal, 0 de objetos semejantes. Las perforaciones que son hechas con implementos huecos necesitan de una guia que se marca antes de la perforaci6n para apoyar el tubo (Hodges, op cit; 106, 107). Los perforadores de lados paralelos son mas durables y ofrecen mejores resultados que los de otros tipos, pero sin profundizar demasiado, porque cualquier desviaci6n en la linea de trabajo los rompe. Para obtener los maximos efectos se emplean arenas como agentes abrasivos; de cuando en vez, el instrumento se retira de la perforaci6n de modo que el abrasivo vuelva a ocupar su lugar y ejerza mejor su acci6n (Mcguire, 1892; 171). Es posible utilizar otros rnetodos como el citado por Hansford: tI ... el perforador era puesto en movimiento rotatorio por medio de un cordon enrollado varias veces alrededor de una varilla y se obtenia la horadacion al poner en movimiento dicha varilla; asi, movido el perforador junto con un abrasivo y agua daba como resultado una perforacion" (Mirambell, op cit; 29, citando a Hansford, H, 1950; 85)

Tambien se usa el arco que consiste en un hilo en parte enrollado en una varilla (de carrizo, madera, hueso, piedra, metal) a la que se Ie imprime un movimiento circular. Para mantener este movimiento y dirigir la rdtaci6n de la varilla, el hilo es tensado mediante un arco, 0 la fuerza de 2 personas. Junto con el perforador se utiliza arena y agua (Chi/de, 1956; 189).

Cualquiera de estos metodos puede usarse para lograr la perforacion, aunque, desgraciadamente, no pueda precisarse cual de ell os se us6 en cad a caso por falta de datos comprobatorios. En la concha, como en la piedra, se utilizan los mismos metodos para perforar; pero se prefieren los cortes circulares por desgaste, realizados con un instru-

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mento (perforador) generalmente tubular, como huesos de aves, tallos, pedazos de madera, otates, varas y otros, y un abrasivo pulverizado (areniscas, cuarzo, polvo de hueso, polvo de concha ... ) y humedecido. El perforador es puesto en movimiento rotatorio alterno con ambas manos, por cualquiera de los rnetodos descritos y se logra el desgaste mediante el abrasivo. Algunas veces y solo cuando se trata de materiales muy duros (la columela de un gasteropodo, Spondylus, por ejemplo) se utiliza el el corte puntiforme por percusion.

Otras perforaciones en materiales excesivarnente fragiles son hechas por presion, la que en todos los casos produce roturas. En la autentica rotacion, segun Gordon Childe (op cit; 88, 187), parte del instrumento debe rotar libremente en la misma direccion e indefinidamente, aunque buena cantidad de procesos se realizan con una rotacion parcial del instrumento, y esta ha sido utilizada por el hombre mucho antes que el movimiento rotatorio total. Sin duda, su origen se halla entre los ancestros del hombre; las caracteristicas anatornicas en la estructura osea y la musculatura de los miembros anteriores en el hombre permiten hacer movimientos de torsion que, aplicados a pedazos de madera 0 piedra, significaron el inicio de la tecnica de perforar 0 taladrar orificios desde las epocas mas rernotas. Entre las lascas de la industria c1actoniense en el Paleolitico Inferior hay algunas que bien pudieron servir para perforar agujeros en madera 0 pieles y tal vez en concha. Los primeros objetos perforados de cuero, hueso, marfil y concha que se conocen son del Paleolitico Superior en el que tam bien

.. se encuentran piedras perforadas. La tecnica para perforar la piedra pudo ser de percusion; pero en los otros materiales fue la del desgaste. Se conocen punzones de hueso para perforar cuero en el Aurifiaciense; pero, sobre materiales mas duros como concha, hueso 0 marfil, el hueso fue insuficiente y se manufacturaron buriles y perforadores de piedra retocados bilateralmente con puntas afiladas. Es muy probable que estes hayan side montados en mangos de madera. Un delgado palo cilindrico con una punta de pedernal pudo ser accionado por diferentes movimientos musculares para producir un movimiento rotativo al frotarIo entre las palmas de las manos. El movimiento horizontal de vaiven pudo convertirse en rotativo, dirigiendo las perfo-

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raciones por el poder del musculu humano, jalando y empujando con el brazo en lugar de la muneca (Chi/de, op cit; 189). En el perforador con cuerda, el volante que rota 10 hace con movimiento de vaiven producido por una cuerda enredada en el perforador. El de arco es un paso mas avanzado, en el cual las puntas de la cuerda estan atadas a las extremidades del arco y el volante gira al moverse el arco hacia adelante y hacia atras. Se uso en Egipto desde 2500 aC y probablemente es tan antiguo como el arco mismo; es decir, del Paleolftico. Ambos perforadores, el de cuerda y el de arco requieren de un mango en el que el volante puede rotar libremente a la vez que se presiona sobre 10 que se intenta perforar. El perforador de bomba o de bolsa es mucho mas complejo que los anteriores, pues requiere de una rueda volante para preservar el impulso impartido al malacate por la fuerza del manipulador. Esta c1ase de perforador se uso

. hasta la epoca romana (Singer, et aI, 1955; 190, 191).

En los objetos estudiados por nosotros se hallaron 5 tipos de perforaciones: conicas, cilfndricas (tambien llamadas tubulares), biconicas, lenticuladas e irregulares.

1) Perforacion conica (Lam S=a): Se hace por un solo lado y en una sola direccion, formando un solo cono, generalmente truncado, en el que una de las entradas, la mas ancha, seria la base.

2) Perforacion cilindrica 0 tubular (Lam 5-b y c): Se hace por un solo lado y en una sola direccion, formando un cilindro mas 0 menos regular; las entradas de la perforacion, por 10 tanto, son del mismo diarnetro, y este se conserva a 10 largo de toda la perforacion (Me Guire, 1896; 646). Esta perforacion rara vez se hace en un material muy grueso.

3) Perforaci on biconica (Lam 5-d): Se hace por ambos lados del objeto yen direcciones opuestas, hasta llegar a un punto en don de se encuentran los 2 conos mas 0 menos regulares que se formaron; la parte central es la mas angosta de la perforacion y las 2 entradas, las partes mas anchas (McGuire, 1896; 647).

4) Perforaci on lenticulada (Lam 5-e): Se refiere a la horadacion, hecha sobre caracoles del genero Oliva, cuyo corte produce una seccion en V con el vertice redondeado, 10 que se realiza al

COLECCION C/ENTIFICA

imprimir un movimiento de vaiven al elemento cortante, utilizando un abrasivo.

5) Perforacion irregular (Lam 5-/): Llamase asi a las roturas producidas por la ya mencionada tecnica de presion sobre concha muy fragil. Al presionar las paredes delobjeto se produce una rotura en forma totalmente imprevista. 0 bien a las roturas producidas por percusion al horadar caracoles gruesos.

II. Tecnicas de acabado

Llamamos tecnicas de acabado al proceso que se sigue en una pieza, una vez realizada su forma, hasta que queda definitivamente terminada y lista para utilizarse con el fin para el que fue planeada (Lam 6 y 7).

En la concha se present an 3 tipos de acabado: el pulido, el brufiido y la decoracion.

1. Pulido. (Lam 6-a). Tanto el pulido como el brufiido son 2 formas de desgaste y, por 10 tanto, son variantes de esa tecnica. El pulido se realiza frotando el objeto con 0 contra un material de madera, piedra 0 concha y con la ayuda de un abrasivo muy fino, como polvo de hueso, de concha, arena de grana muy fino y otros.

2. Bruiiido. (Lam o=b). El brufiido se hace frotando la pieza con un material suave, como piel o tela; en ocasiones se utiliza un abrasivo mucho muy fino. El brufiido unicamente da brillo 0 lustre a la pieza.

Generalmente, al pulido sigue el brufiido; pero, en el caso especffico de la concha, no siempre se observan las 2 etapas, ya que, debido al mismo brillo del material, en muchas se pulieron solo aristas o partes del objeto y no fue necesario brufiirlo para obtener el lustre, que es natural en la mayoria de las conchas. Otras veces se brufieron las piezas para aumentar el brillo.

3. Decoraci6n. Se presentan varios metodos de decoraci6n en la concha: el esgrafiado, el calado, la incrustaci6n, la pintura y el grabado.

a) Esgrafiado. (Lam ti-«}. Segun nuestras observaciones, el esgrafiado es una variante del corte, generalmente hecho por desgaste, y consiste en penetrar un material con un instrumento punzante de dureza mayor, al cual se le imprime un movimiento de vaiven para lograr acanalados mas 0 menos pro-

fundos sin traspasar las paredes de la pieza, con el objeto de ornamentarla con disefios complicados o simples, ya sea geometricos, fitomorfos, zoomorfos, antropomorfos, 0 combinados de unos y otros. Si estas acanaladuras son muy anchas y poco profundas se les llama labrado, que es una variante del esgrafiado.

b) Calado. (Lam 7 =a). El calado es un corte hecho por percusion 0 desgaste que consiste en penetrar la pieza de lade a lade con fines decorativos. Los instrumentos para efectuar esgrafiados 0 cal ados fueron generalmente de piedra, aunque tanto el hueso, el asta, y la misma concha pudieron servir. Estos instrumentos casi siempre fueron cinceles, buriles, punzones, cuchillos, navajas y agujas.

c) La incrustaci6n. (Lam 7-b). En la incrustacion, los motivos del decorado se excavan con un instrumento cortante para hacer huecos que se llenan con un material distinto. La concha es uno de los materiales mas importantes y preferidos para incrustar en objetos de madera, piedra, ceramica y otros. Pero es poco comun que la concha sea incrustada con otro material, aunque hay casos en que se usan piedras preciosas 0 semipreciosas para ello. Lister (J955; 60) menciona la incrustacion como uno de los elementos arqueologicos originarios del Occidente de Mexico: " ... las incrustaciones de pirita y de concha son elementos originarios de Occidente ... "

d) La pintura. A causa de su naturaleza poco resistente se conservan pocos restos de pintura en la concha; pero es muy probable que esta tecnica se haya utilizado con mayor frecuencia que la indicada por las piezas conocidas. Los col ores, ya sea provenientes de oxidos de diferentes minerales, de materia animal (como la cochinilla y el murex) o de vegetales, pudieron aplicarse en la concha mediante las tecnicas del temple, el fresco, el oleo y de otros modos. Generalmente se pintaban las superficies convexas de la concha y en mucho menor escala las partes concavas. Se aplicaron motivos simples y geometricos y tambien complicados, como escenas en que se combinan motivos fitomorfos, zoomorfos y antropomorfos (Gladwin, et al, op cit; 146).

Se tiene poca informacion de conchas pintadas al temple 0 al fresco y es muy posible que estas tecnicas se hayan utilizado poco sobre la concha,

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pues es dificil su aplicacion sobre este tipo de material. Holmes no las menciona en Norteamerica y nosotros no encontramos datos en Mesoamerica. El oleo es, tal vez, la tecnica mas compleja para aplicar a la concha; sin embargo, no hay que descartar la hipotesis de su empleo mediante pigrnentos y colorantes preparados a base de algun aceite. Bon escasisimos los datos recogidos en este aspecto, en el que apenas se tienen pocos especimenes de Snaketown en los que se aplicaron el negro y el

- rojo (Gladwin, et al, op cit; 147); pero es evidente que en muchos otros sitios pudo haberse pintado la concha, aunque no existen pruebas de ello debido a la poca consistencia de la pintura misma.

, En cuanto a la tecnica conocida como cloison-

ne, se aplica en los metales haciendo celdas sobre la superficie por medio de finos hilos de alambre y cubriendo los espacios de ellas con mezc1as de color, y tambien en la ceramica sobre una cap a aplicada despues de la coccion sin que la superficie de la pieza tenga cambio alguno (Castillo, 1968; 47). Esta tecnica pudo aplicarse en la concha, sobre todo en especimenes gruesos de pelecipodos como Spondylus 0 ·Pecten y de gasteropodos coino Strombus 0 Busycon. Sin embargo, no se hallo ningun dato de ella en nuestra investigacion. En Snaketown (donde se han encontrado las tecnicas mas avanzadas aplicadas a la concha, como el gragado) Gladwin (Op cit; 146-148) no informa de su existencia. Di Peso (Op cit; 94) no la menciona entre los pima ni entre los hohokam. Tampoco ha aparecido en Casa Grande, Arizona (Ekholm, 142; 94) a pesar de que alIi hubo cloisonne sobre espejos. Ninguna referencia ofrece Kelly en J alisco (J949; 133), ni en Sinaloa (J945a; 144), ni en Michoacan (J947; 116), ni en Nayarit (J948; 58), ni en Colima (1959; comunicaci6n personal). Lister (J955; 167) no la menciona en Durango. Tampoco

- Holmes (Op cit; 198-268) se refiere al cloisonne sobre concha en su estudio, el mas completo sobre

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esta materia en Norteamerica. Todo esto induce a pensar que esta tecnica no se utilize en el occidente de Mexico, ni en el sur de los Estados Unidos y posiblemente haya existido solo en muy pocos sitios del Viejo Mundo.

e) El grabado. El grabado propiamente dicho, con el uso de un repelente y acido, verdadero aguafuerte, es la tecnica mas compleja que se conoce en la concha. El proceso consiste en cubrir esta, tanto en las partes concavas como en las convexas, con un material resistente al acido, tal vez algun tipo de resina, brea, 0 goma, dejando expuestos los espacios del dibujo, el cual debe esgrafiarse previamente. Despues se sumerge la pieza en un acido y se deja allf por algun tiempo, transcurrido el cual, se saca y se quita el material resistente; queda afectada por el acido solo la parte dibujada que no fue protegida. De otra manera, una vez hecho el dibujo, este es el que se cubre con el material resistente; la concha se llena del acido (si se trata de especimenes concavos) que producira el aguafuerte; en este caso se afecta toda la superficie de la concha, excepto el dibujo que fue protegido. El grabado en la superficie extema siempre supone la completa inmersion de la concha, cubriendo con el material resistente tanto el interior como el exterior de las partes que no se quieran afectar.

Esta tecnica era conocida solo entre los pueblos hohokam de Snake town, Arizona, los cuales disponian de arboles y troncos suficientes para obtener la resina 0 brea que se utilizaba como material protector y debieron usar como acido el zumo de semillas, como las del sahuaro, fermentandolo hasta producir un lfquido capaz de atacar el carbonato de calcio de las conchas sumergidas en el (Gladwin, et al, op cit; 148). Este es el unico sitio en donde se produjo esta tecnica y, a nuestro entender, en ninguna otra parte de America, Asia 0

el Viejo Mundo fue conocida.

r p t P


Como se ha serialado la concha fue y es apli-

't

cada a la manufactura de objetos tanto utilitarios

como omamentales; es.t~s ultirnos han sido rnucho mas abundantes que aquellos, debido a que la materia prima aporta en ormes ventajas para la fabricaci6n de ornamen tos, por su belleza y la variedad de especimenes que permite una selecci6n adecuada. 1

Sin embargo, la concha ha tenido otras aplicaciones, como el trabajo en mosaico, los instrumentos musicales, la moneda, los coloran tes y varias otras mas. Por esta raz6n se ha crefdo necesario dividir este capitulo en 3 partes: J) Implementos. 2) Ornamentos. 3) Otros usos de la concha.

Entre los implementos existen recipientes para comida y bebida, paletas para pintura y cucharones y cucharas, instrument os para la pesca como anzuelos de diversos tipos y pesos de red, hachas e implementos agricolas, cuchillos, navajas, raspadores y raederas, arm as como macanas y porras, pinzas para depilar y otros objetos. Entre los ornamentos hay cuentas, colgantes, puis eras y brazaletes, ajorcas, pectorales, an ill os, incrustaciones, narigueras, orejeras y botones.

o

I. Implementos

Recipientes. Desde muy temprano los pueblos se han servido de las conchas como recipientes para comida y bebida, como paletas para pintura y

como cucharones y cucharas (Apendice: Lam J). Para hacer recipientes, los bivalvos eran los mas utilizados, generalmente sin trabajar, aunque hay ejemplares decorados 0 ligeramente alterados. Estas alteraciones son bastante sencillas, como las asas para formar cucharas 0 cucharones, logradas gracias

Capitulo III DIFERENTES USOS DE LA CONCHA

al corte de porciones marginales (anteriores 0 posteriores) de la concha. Buenas muestras de ello se ofrecen en los Haliotis tan abundantes en la costa del Pacifico, los Heleioniscus de las islas del Pacifico, los Pattelidae de America Central y los Pecten de muchos mares. Algunas veces, estos utensilios tienen una perforaci6n que facilita colgarlos (Holmes, op cit; 198),

Los recipientes procedentes de gaster6podos (univalvos) fueron obtenidos al destruir la columela y la mitad de la parte superficial del caracol, cortando el cuerpo de la concha longitudinal y paralelamente al labio. Estos recipientes -de gran utilidad por su fuerte consistencia y poco pesofueron utilizados de preferencia por pueblos nomadas. Las variedades Strom bus, Busycon perversum, Cassis y Fasciolaria se prefirieron para manufacturar este tipo de utensilios (Holmes, op cit; 200).

Los recipientes estan distribuidos en casi todo el continente americano. Heyes (1926, VII; 117) los menciona en la costa de California, en la isla de San Miguel, como cucharas y cucharones a los que adherfan taponer para cerrar la abertura natural de la concha; es por esto que se encontraron restos de resinas en ellos. 'En las islas de Santa Barbara, California, se usaron Cardium, Pecten, Patella, Spondylus y Panopea como recipiente de pintura (Rau, 1876; 67). En Kentucky, Rau ha1l6 valvas de Unio y de Busycon utilizadas como cucharas (Ibid). Di Peso (J 956, 81) afirma que en Arizona y California " ... tambien encontramos conchas en forma de recipientes que sirvieron como paletas para pintura. Se encueniran -tanto entre los pima de San

Cayetano como en las costas' de California ". En

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Florida se usaron recipientes de Cassis y de Busycon, y cuando un jefe moria se ponian estes sobre su cadaver (Rail, op cit; 66). MacNeish ([958, 96) tambien los encontr6 en la sierra de Tamaulipas. Muchas veces estos recipientes estaban asociados con ritos religiosos 0 funerarios de algunos pueblos. Clavijero informa, por ejemplo, que los mexica en algunas ceremonias religiosas " ... usaban bellas conchas de mar en forma de recipientes naturales curiosamente decorados ... " (Holmes, op cit; 193, citando a Claviiero).

Anzuelos. Los anzuelos de concha son muy abundantes en las costas del Pacifico y generalmente son de estupenda manufactura (Apendice Lam II). Hasta no hace mucho se usaban todavfa en las islas del Pacifico y en la costa noroeste de ~ortearnerica. En Mesoamerica hay muy pocos datos sobre anzuelos de concha, y parece que otros tipos de implementos, como la red y la flecha, fueron mas comunes en la pesca.

Generalmente, la tecnica para hacer anzuelos es cortar la concha en cuadrados y pulir las partes sobrantes hasta obtener discos con un apendice recto; despues, se practica una perforaci6n grande en la parte central del circulo dejando una abertura con el objeto de formar un gancho, la punta del cual se pule hasta convertirla en un pico. No sabemos de que manera estos anzuelos se ataban a la cuerda, ya que la parte recta opuesta al gancho no era perforada. Holmes (Op cit; 210) piensa que tal vez esta parte se insertaba en otra pieza de madera en la cual se ataba el hilo. Tambien es posible que estos anzuelos sirvieran simplemente de engafio y que la verdadera pesca se hiciera mediante anzuelos de otro material.

Los anzuelos se hicieron casi siempre de Haliotis, My tilus californianus, Margaritifera 0 Pinetada mazatldnica, todos ellos generos nacarados, 10 que hace posible esta suposici6n. Otras' veces se hacian de conchas delgadas y casi nunca de especimenes muy gruesos. Tarnbien cabe la posibilidad de que sirvieran para un tipo especifico de peces o de que fueran anzuelos votivos.

Los mejores ejemplos se encuentran en Tahiti (Holmes, op cit; 211), aunque en Norteamerica tambien se encuentran; Rau (Op cit; 67) los ha1I6 en California; Holmes(Op cit; 208) en Nueva York y Ohio, y MacNeish (J947; 6) en Tamaulipas.

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Otro implemento en la industria pesquera es el peso de red hecho de concha', que se encuen tra en la costa del Pacifico (Lam II). Estos objetos estan hechos de especimenes muy gruesos (Strombus, Busycon y otros) y son alargados, con uno de los extremos, el superior, rematado por un 16bulo que a veces esta perforado. Este 16bulo esta separado del resto del artefac to por una acanaladura muy bien marcada, por 10 que es de suponer que la cuerda se ataba a la acanaladura 0 se ensartaba en el orificio. Los mejores ejemplares de pesos de red se encuentran en California, aunque los hay tam bien en Nueva York y Ohio (Holmes, op cit; 209).

Hachas. Los implementos de este tipo generalmente fueron hechos de parte del manto de gaster6podos gruesos y pudieron usarse con 0 sin mango (Apendice: Lam III-a). La columela formaba el cuerpo del hacha mientras que la hoja estaba hecha por la pared del manto, cortada y afilada. Las especies que se utilizaron para hachas fueron grandes y gruesas como Strombus gigas, Busycon perversum y otras (Holmes, op cit; 204). ,

Estas hachas son mencionadas por 'Rau (Op cit; 67) en Florida y en la costa del sureste de Estados Unidos. Son descritas por los exploradores de Norteamerica en la Narracion admiranda y sefialadas por Holmes (Op cit; 207) en Vancuver y Nue-

va Inglaterra. Strong (1935; 110) encontr6 2 piezas en Honduras. A pesar de que las hachas de concha se emplearon en la misma forma que las de piedra, en ningun caso abundaron, ni mucho men os compitieron con aquellas.

Implementos agricolas. EI hombre aprovech6 la concha (cuando estaba a su facil alcance) para hacer implementos agrfcolas que posiblemente utiliz6 antes 0 al mismo tiempo que los de piedra. No son comunes ni perduraron en una cultura, pues su misma consistencia los hace rudimentarios, Sin embargo, conocemos ejemplares aportados por Holmes (Op cit; 207, citando a Wood) en la costa del Atlantico en Norteamerica, y por Wood en Nueva Inglaterra. (Apendice: Lam III-b y Lam IV-a).

Los implementos agricolas eran simples gaster6podos grandes sin trabajar, atados a mangos de madera. La parte inferior del labia del caracol debi6 introducirse en la tierra para removerla. Otro


tipo es el formado por grandes val vas de almeja unidas y atadas con una cuerda, la que se amarraba al mango; uno de los extremos de las valvas, debidamente afilados, servia para el trabajo (Holmes, op cit; 207). Todos estos instrumentos se usaron en una agricultura muy rudimentaria e incipiente

yes posible que se abandonaran muy pronto.

Cuchillos. Entre los indios americanos fue comun el uso de cuchillos de pederaal, obsidiana y materiales semejantes; pero parece ser que las conchas afiladas fueron tam bien usadas como cuchi- 1I0s 0 navajas, para laborar la madera y la ceramica, preparar alimentos, acortar telas y destazar animales (Holmes, op cit; 202). Kalm los menciona en Nueva Jersey; Beverly en Virginia; Holmes (Op cit 201, citando a Kalm y Beverly) los situa en Vancuver y Skinner (1909; III, 228) en la costa algonkina de Nueva York. Sin embargo, no son muy comunes. En algunas ocasiones se usaron en ritos religiosos y ceremonias de determinados grupos. Strachey, en su historia de la sociedad Hakluyt, escribio: "i..cuando el omnipotente Powhatan castigaba a un enemigo notable, 10 hacia atar a un arbol y con conchas, el verdugo cortaba las artieuiaciones. y la piel de la cabeza y de la cara (Holmes, op cit; 206, citando a Strachey, 52).

Raederas. Son muy escasos los datos disponibles sobre las raederas de concha. MacNeish (1947; 6) informo que existieron en la costa de Tamaulipas; pero no ofrece detalles sobre su manufactura y tan solo afirmo que "t..las raederas de concha son tam bien comunes ... " Parece ser que fueron hechas de conchas duras, como la del Strombus 0 del Spondylus, y cortadas de las paredes del primero o de las valvas del segundo, haciendoles grandes dientes mediante cortes que se afilaban. Otras veces la concha de Pecten pudo servir como raedera se utilizo la parte dentada natural de la misma

IUIJ''''lt;~. op cit; 205).

Raspadores. La mayorfa de los raspadores co.,_ .. aw'vav'vu proviene de valvas de Unio 0 de alguna almeja, casi intactas y solo alteradas por el uso; tienen un orificio en el centro y el borde Tal orificio probablemente sirvio para atar

raspador a un mango de madera con el que se podia apJicar mayor presion (Holmes, op cit; 206). (Op cit; 228) los hallo en la costa algonkide Nueva York y dice que "se usaban conchas

de almejas como raspadores, algunos de los que se encontraran ten ian huellas de uso y frotamiento en un extremo. Sin embargo, fueron raros y agrega eran iguales a los encontrados en Catawba" Holmes (op cit; 206) informa de ellos en Ohio, en Florida y a 10 largo de la costa del Atlantico.

Pinzas. Un uso bastante curioso es el de aplicar las conchas como pinzas depilatorias. Un par de valvas de pequeftos mejillones 0 almejas, con los bordes afilados por desgaste se uruan con una cuerda cerca del umbo permitiendo que se abrieran y cerraran a manera de pinzas que sirvieran para este objeto (Apendice: Lam IV =b ).

Adair (1946; 6) las encontro entre los choctawas y dice que con ellas ambos sexos se depilaban el vello del cuerpo. Beverly (J 722; 140) las hallo en Virginia y asegura que se depilaban la barba hasta la rafz con pinzas hechas de concha. Heckewelder menciona pinzas en toda Norteamerica (Holmes, op cit; 207, citando a Heckewelder).

Armas. La concha fue utilizada en distintas formas para hacer armas. Las cabezas de macanas o porras son las mas conocidas y las mas comunes. Casi siempre estan hechas de Busycon perversum, de Strombus gigas 0 de alguna otra especie de concha muy gruesa. EI gasteropodo, en su forma natural, se adaptaba a un mango, el que se pasaba transversalmente por la concha, gracias a una perforacion hecha en la pared exterior y otra en la ultima vuelta de la espiral del caracol, de tal forma que quedara a la izquierda de la columela y un orificio en el labio exterior que correspondfa al de la pared exterior del cuerpo. El mango se introducia de tal forma que traspasara desde el labio exterior, hasta el lado interior de la columela. A veces se practicaba otro orificio, en el apex, con el objeto de atar el caracol al mango con una cuerda que pasara entre el apex y la parte superior del labio, abarcando la parte del mango introducida en la concha (Rau, op cit; 67). De esta forma, la porra o macana constituia una excelente arma de ataque y defensa, pues estes, tipos de gasteropodos son 10 suficientemente macizos y cuentan con afiladas puntas que reunen las condiciones para convertirse en fuertes armas. Knight las hallo cerca de Florida (Holmes, op cit; 211, citando a Knight, 10) y Holmes (Op cit; 211) en la costa del Atlantico en Nor-

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teamerica. Sin embargo, son escasas y solamente en sitios donde la piedra no debio abundar mucho.

Las puntas de proyectil son tarnbien importantes dentro de las armas de concha. Desgraciadamente, existen pocos datos al respecto, pero MacNeish (J 94 7; 6) informo de ellas como caracterfsticas de la cultura Brownsville en la costa de Tamaulipas.

En general se hacian de la columela del caracol, retocada y pulida hasta formar una punta muy alargada con una base cuadrangular (Holmes, op cit; 211). No fueron comunes en culturas que utilizaron ampliamente la piedra, en cuyo caso tal vez se trate de puntas de proyectil ceremoniales 0 de amuletos, ya que la superioridad de las puntas de piedra es indiscutible.

II. Ornamentos

Cuentas. EI uso de las cuentas parece haber sido universal y entre pueblos de todas las epocas y todos los niveles culturales. La costumbre de usarlas se remonta a tiempos muy primitivos y continua hasta nuestros dias, por tradicion 0 por simple gusto, tanto en pueblos de muy escaso desarrollo como en los mas civilizados. Son muchos los materiales de los que se fabricaron cuentas: metales, piedras preciosas y semipreciosas, semillas, huesos, marfil, garras de animales, dientes, ufias y conchas. Estas ultimas son, sin duda, de 10 mas adecuado para la manufactura de cuentas, por la belleza y variedad de su materia. En America se encuentran desde los tiempos mas tempranos y fueron tal vez el ornamento preferido, sobre todo en los pueblos de Norteamerica (Holmes, op cit; 215). Ensartadas en toda clase de hilos, cordones y canamos, combinadas con pendientes y cuentas de otros materiales, las encontramos formando collares, gargantillas, pectorales, pulseras, brazaletes, cinturones, ajorcas, tocados, aretes ... y como incrustaciones para ad ornar vestidos 0 telas.

En Norteamerica parece ser que las cuentas de Marginella, Oliva y Cyprea son las mas abundantes (Op cit; 219). Gifford hallo cuentas de Tivela crassatelloides y Lucina nuttallii en el rio San Joaquin, de California; en esta misma region las encentro de Olivella boetica, 0 intorta, 0 biplicata,

.Mytilus californianus, Haliotis californiensis, Cra-

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cherodii, Natica, Cypraea spadicea y Lucapina cremulata (Gifford, et al, 1926; XXIII, 57 y 58). Skinner (1909; III, 228) encontro cuentas de madreperla -posiblemente se trata de margaritiferaen la costa Algonkina.

En Arizona hay gran cantidad de cuentas de concha, ya que las llamadas culturas Pueblo trabajaron la concha intensamente y durante un perrodo muy largo. En Snaketown, Gladwin (1965; 139 y 140) menciona cuen tas procedentes de Olivella biplicata y, entre los anasazi, cuentas de Cardium y Glycymeris. Entre los hohokam de San Cayetano, Di Peso (Op cit; 107) las hallo de Conus, Chama, Pecten y Spondylus.

En todos los pueblos del norte de Mexico que forman las culturas marginales de Mesoamerica se encuentra una gran variedad de cuentas (tubulares, esfericas, discoidales ... ) obtenidas de Olivella, de Spondylus y de otras especies que no es posible determinar en las cuentas ya elaboradas. En La Candelaria se encontraron formas tubulares y discoidales cuya identificacion taxonornica es imposible, 0 se restringe a la familia Marginellidae (A veleyra, et al, 1956; 126).

En Mesoamerica abundan las cuentas en casi todos los sitios prehispanicos, Algunas estan muy elaboradas, esgrafiadas, incisas 0 pintadas. Las hay con representaciones fitomorfas, geornetricas, zoomorfas y antropomorfas. La Huasteca, es tal vez el sitio en donde la manufactura de concha llego a su maximo desarrollo dentro de Mesoamerica. De ahf conocemos cuentas de todos tipos, algunas extraordinariamente decoradas como en el caso de cuentas adornadas con bellas figuras de craneos. Hay cuentas de Spondylus, Cardium y Olivella y de todas fcrmas: tubulares, esfericas, discoidales ... (Museo Nacional de Antropologia: Sala del Golfo). MacNeish (J 958; 96) se refiere a cuentas de Marginella en la Sierra de Tamaulipas y en los complejos Brownsville y Barril de la region del Rio Grande. Tambien hallo cuentas de columela de caracol sin pre cisar la especie.

En Occidente, en general, abundan las cuentas tubulares y discoidales; de Apatzingan son algunas bellamente decoradas con cabezas humanas hechas de la misma concha (MNA; Sala de Occidente). En Guasave, Ekholm hallo cuentas fabricadas de la concha perteneciente al genero Vermetus y de alme-


jas, en general, sin precisar la especie. Lister (1949; 80), Goggin (J943; 55), Noguera (J931-1936; 55) y Caso (J929; 447) las mencionan en Michoacan. Cuentas de forma esferica se han encontrado en J alisco y Sinaloa (Kelly, 1949; 132), Nayarit (Kelly, 1948; 58) y Michoacan (Kelly, 1947:' 118); pero no se mencionan las especies de la materia prima, ni las formas 0 tecnicas de las cuentas. Bernal (J951; 52) informo de cuentas de Spondylus de Acapulco, y Lister (J947b; 71, 75), Spinden (J911; '33) y Weitlaner (1946; 81) de Guerrero en general. En Oaxaca se hallaron cuentas pintadas en la Mixteca y esgrafiadas en Monte Alban. Las hay de todos tipos; pero su identificacion taxonornica no esta determinada (MNA; Sala de Oaxaca).

En el Altiplano hubo cuentas tubulares y esfericas, generalmente manufacturadas en Spondylus, desde el Preclasico (MNA; Sala del Preclasico). En Ticoman, Vaillant (J931, XXXII; 313) encontro cuentas de concha y en Teotihuacan cuentas de:

Neritina picta y Orthalucus zebra (Op cit; XXXII; 197), Tarnbien las hubo de Olivella, Cypraea, Comus y Spondylus (MNA; Sala de Teotihuacan). Gamio (J910; 488) y Hrdlicka (J 903; 433) mencionan cuentas de concha en Zacatecas y Porter (j946; 43) en Guanajuato.

En la zona maya se ha encontrado gran variedad de trabajos en concha que incluye todo tipo de cuentas. Tanto Morley (J951; 199) como Thompson (J 959; 83) se refieren a collares hechos de cuentas de concha, que parece haber sido una industria bien desarrollada en toda la zona. Coe (J 965; 8, 12) afirma que en Tikal hubo cuentas de concha desde las primeras epocas, y gran abundancia de cuentas de Spondylus en Piedras Negras (Coe, 1959; 60). Ricketson (et al, 1937; 199, 200) in form 0 de cuentas fabricadas de Strombus pugilis, Oliva y Marginella apicina en Uaxactun. Strong (Op cit; XCII, 72) encontro cuentas de Oliva porphyria y Spondylus en Honduras.

Es interesante senalar que en algunos casos los objetos hechos de cuentas, como collares 0 cinturones, adem as de su funcion ornamental, tuvieron otras apliceciones de tipo social 0 ceremonial. Se celebraron acontecimientos sociales, se aprobaron leyes, pactos y tratados, se hicieron sacrificios y realizaron ceremonias con la presencia de cuentas de concha ensartadas en cordones, en cinturo-

nes 0 en pectorales para consagrar formalidades. Por ejemplo, entre los pueblos de Arizona, cuando se haciala paz, se llevaba un cinturon de cuentas de determinado tipo de concha, para indicar la ceremonia; 10 mismo ocurria al declarar la guerra 0 formalizar un pacto politico. Otras veces las cuentas se hallaron asociadas al nom bre del clan, del cacique 0 del jefe, 0 se tenian por sfrnbolo de la pureza y la amistad, abrian la reunion de un consejo 0 sellaban un compromiso. Cada uno de estos actos requerfa de distintos cordones de concha 0 de cinturones de cuentas las que eran diferentes en todos los casos, bien fuera por su especie, su forma o su color (Strong, op cit; 241 y 242),

Los ejemplos en Norteamerica son muy cuantiosos y en Mesoamerica, los cronistas ofrecen bastantes informes al respecto. Landa (1959; 44) escribio " ... y a las muchachas traianlas ceiiidas abajo de los riiiones con un cordel delgado y en el una conchuela as ida, que les venia a dar encima de las partes honestas.: a las cuales iban sus madres a quitarles el hilo ... y la conchuela que traian en la punidad 10 cual era como una licencia de poder casarse.: " y Sahagun (J 956, 11;311) al tratar del Consejo de Guerra, sefialo: "."y en los agujeros de la barba traian unos barbotes de caracoles marinos blancos ... " En las fiestas de las calendas, "otros que se tenian por mas valientes compraban unas cuentas blancas de unos mariscos que se llamaban Teochipoli. .. " (Sahagun, op cit; I: 177).

Pendientes. Los pendientes, junto con las cuentas, son los ornamentos manufacturados en concha mas abundantes y comunes que se conocen. Sus variedades son cuantiosas pues adoptan formas tan variadas como los gU5tOS, tradiciones, exigencias y creaciones del artifice, desde una valva perforada en alguno de sus lados 0 un gasteropodo perforado de modo que pueda ser suspendido -en ambos casos se conserva su forma original, 10 que permita la identificacion taxonomica- hasta la manufactura de las mas complicadas figuras, pasando por toda la gama de formas geometricas, fitomorfas, zoomorfas, antropomorfas, convencionales y realistas.

Noticias de pendientes simples hechas de conchas brevemente alteradas, pulidas en los extremos, con el umbo cortado 0 carentes de la espira 0 del apex, son conocidas en toda Norteamerica y Me-

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soamerica, Gladwin, Haury y Sayles (Op cit; 141) las encontraron en Snaketown, Arizona; Di Peso (Op cit; 93) entre los pima y los hohokam; Gifford et al (ep cit; XXIII; 63) en California; Holmes (Op cit; 219) en Ohio, California y Nueva York; Ekholm (J942; 109) en Guasave, Sin; Kelly (J949; 132) en lalisco; MacNeish (J958; 96) en Tamaulipas; Lister (J955; 167) en Durango y Michoacan; Linne (J 942; 130-132) en Teotihuacan; Pilla Chan (1955: 78) en el Preclasico del Altiplano; Kidder (J947; 62) en Uaxactun Strong (Op cit; XCII; 49) en Honduras ...

Las formas geometricas son comunes en casi todos los sitios antes mencionados; en cambio, las figuras son menos abundantes, aunque se han hallado en sitios como Arizona, de donde se conocen ejemplares extraordinarios de pendientes en forma de pajaros, mamiferos y reptiles y figuras humanas (Gladwin, et al, op cit; 141). En Mesoamerica, los hubo de form as zoomorfas en Teotihuacan, (Linne, 1942; 132) y en la Huasteca (Linne, 1944; 38) en donde se encontraron pendientes en forma de cabezas de pajaros elaboradas de la orilla de la valva. Representan 2 tipos de pajaros dificiles de identificar. De Pavon, un sitio tam bien de la Huasteca, se tienen pendientes en forma de crane os humanos (Linne, 1944; 38). En la region matlatzinca, Leon informo de 2 pendientes en forma de vibora de cascabel (Leon, 1903; 35). Siliceo Pauer(J925; L 220), menciona dientes hechos de concha en Teotihuacan, algunos de ellos perforados de modo que parecen haber side utilizados como pendientes; agrega que habia 90 piezas divididas en 4 grupos: incisivos, premolares, molares y estilizaciones. De Monte Alban se conocen pendientes en forma de flores hechas de la valva de los pelecipodos y pintadas de rojo (MNA; Sala de Oaxaca). Kelly (1968; comunicacion personal), in form 0 de pendientes en forma de cocodrilos, hallados en Colima. De Uaxactun proceden pendientes en forma de monos y antropornorfos estupendamente labrados (Kidder, 1947; 33).

En realidad, es posible afirmar que en cualquier lugar en donde se trabajo la concha se hicieron pendientes en alguna forma, ya sea geometrica, fitomorfa, zoomorfa 0 antropomorfa. Lister (1955; 167) hallo pendientes de concha en Durango y Michoacan (J949; 78); Kelly (J945a: 144) en Sinaloa,

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Nayarit (J948; 58) y Michoacan (J947; 116); Noguera (J931-1936; Fig 20) en Michoacan; Goggin (Op cit; 55) tam bien en Michoacan; Caso (J929; 448) en Zacapu, Mich; Bernal (J958; 25) en Cuilapan, Gro; V aillan t (Op cit; XXXII, 313) en Ticoman; Coe (1959; 60) en Piedras Nsgras ...

Las especies utilizadas en la manufactura de pendientes han side asi mismo muy diversas. Se dependia, en primer lugar, de las especies que se pudieran obtener en cada region 0 por medio del comercio 0 del tributo y, en segundo lugar, del tipo de pendientes que se deseaba elaborar, condicionado este a una determinada especie. Las usadas con mayor frecuencia eran Pecten, Cardium, Carithum, Oliva, Conus, Turritella, Haliotis, Margaritifera y Spo ndy Ius. Sin embargo, pocas veces es posible pre cisar de que especie se hicieron los pendientes muy elaborados; pero puede decirse que cualquier gasteropodo 0 pelecipodo pudo utilizarse en su manufactura, con las limitaciones ya sefialadas.

Los pendientes formaron, junto con las cuentas, toda c1ase de collares, pulseras, pectorales, ajorcas, brazaletes, zarcillos, aretes y tocados. Tambien se usaron con otros propositos, ademas del ornamento, del mismo modo que las cuentas.

Agujas y alfileres. Utensilios como agujas y alfileres son escasos y rara vez se conservan debido

a su fragilidad; generalmente estan cortados de la parte central de la columela del caracol. (Lam V). Varios son los generos de gasteropodos marinos utilizados con este fin: Busy con, Strombus, y Fasciolaria ofrecen buenas condiciones.

.Es casi segura que los alfileres hayan servido para adornar el peinado; sin embargo, otras veces tuvieron usos funerarios 0 religiosos. Dall (Holmes, op cit; 218, citando a Dall} menciona "alfileres de sangre", en la costa noroeste de California, que se usaban para ser introducidos en las heridas de los hombres muertos en combate, con el objeto de aplacar la ira de los dioses. Los alfileres abundaron en Norteamerica; Rau (Op cit; 70) los encontr6 en Florida y Holmes (Op cit; 218) en Tennessee, Arkansas, California, Carolina y Oregon.

Pectorales. Es dificil saber cual fue el uso mas antiguo de los pectorales 0 si en un principio fueron simples ornamentos 0 amuletos para practicas religiosas. Segun parece, han tenido ambos destinos

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desde tiempos muy tempranos. Una simple concha suspendida en el pecho es el antecedente de ricos especimenes ornamentados y de talismanes desarrollados despues. Entre los aridoamericanos, este simple pectoral era el guardian del espfritu investido de todo el misterio y poder del mar (Holmes, op cit; 263-264).

Generalmente, los pectorales mas grandes y mas largos se usaron solos, mientras que los pequenos se asociaron con cuentas y pendientes en complicadas combinaciones. Los pectorales tienen muy distintas formas y pudieron haber sido elaborados tanto de conchas de gasteropodos como de pelecipodos, de alguna de sus partes 0 del especimen completo. En general, muestran decoraciones esgrafiadas, con incisiones pintadas 0 de otras c1ases. Las perforaciones, de donde se suspenden, pueden ser una 0 varias segun el tipo de pectoral.

Es conocido el uso tan ex tendido de los pectorales entre los pueblos am erican os. Los habitantes mesoamericanos, cuya vestimenta fue tan simple, acostumbraban adornarse profusamente. Entre sus adomos, los pectorales eran de la mayor importancia; a veces se combinaban con cuentas de todos tipos, form as y tamafios, y muchas otras con cuentas 0 pendientes de materiales distintos. Podian usarse solos 0 combinados, de acuerdo con su tamafio y el valor ornamental 0 significado religioso o social que se les atribuia.

La variedad de los pectorales resultaba muy grande y dependia de la tradicion, el gusto y las costumbres de cada grupo y los materiales de que podia disponer. Se les ha encontrado de formas muy simples, por 10 cornun geometricas (ovalados, circulares, rectangulares, triangulares ... ), unas veces lisos y otras talladas 0 pintadas. En la costa del Atlantico fueron muy comunes y una gran variedad es mostrada por Holmes (Op cit; XL VI). Rau (Op cit; 70) los hall6 en Florida, Ohio, California, Arkansas, Nuevo Mexico y otros sitios. En Tennessee, Hartman encontro pectorales en forma de discos con grabados de serpientes (Mcguire, 1904; VI, 341, citando a Hartman).

De los mexica se conocen muchos ejemplares como los reproducidos en el Codice Vaticano (31, 81) en que se combinan pendientes hechos de pequefios caracoles casi completos con pectorales redondos. Entre los mayas hubo pectorales esgrafia-

dos de gran belleza, tanto en la epoca propiamente maya como en el estilo tolteca (Ekholm, 1961; 28"7). En las figuras de alto relieve de Palenque pueden verse complejos pectorales usados por musicos y guerreros. En Bonampak las pinturas muestran la costumbre de usar estas prendas entre los mayas de esa regi6n y se observa que eran muy diversas y muy hermosas (Ekholm, Op cit; 199). Kelly (1949; 129) menciona pectorales en forma de ovalo en Jalisco. Leon (Op cit; 36), entre los matlatzincas, encontro pectorales elaborados de concha de Strombus. Kidder (1947; 64) los hallo en Uaxactun, Copan y Quirigua. Los mejores ejemplares se tienen de la Huasteca, donde los hubo en forma de peineta, con perforaci ones en la parte superior. Estan hechos de un caracol grande, Fasciolaria 0 Strombus gigas, y conservan algo de las lfneas curvas del univalvo. La mayorfa estan esgrafiados, incisos 0 bellamente calados para formar el disefio, que es cornplicadfsimo y muchas veces representa figuras de dioses. Es tam bien posible que estuvieran pintados con bandas azules como en las deidades que aparecen en el Codice Borgia (Beyer, 1933; 170). En este mismo codice tambien se hallan deidades con pectorales redondos y otras como Patecatl, dios del pulque, y Tlazolteotl (Beyer, Op cit; 13, 55) en sus distintas advocaciones, los tienen de tipo huasteco. Existen pectorales cortados en espiral, sfrnbolos del viento, caracterfsticos de Quetzalcoatl en su advocacion de Ehecatl (Pitia Chan, 1959; 35).

En las costas del pacifico, la variedad de formas fue todavia mayor; adernas de las geometricas, las hubo zoomorfas y fitomorfas, pero nunca igualaron a los huastecos en belleza. La rnayorfa de los pectorales de Occidente estan decorados y hay muchos ejemplares pintados (Holmes, Op cit;" 264). Tambien pueden anotarse, entre los pectorales, los discos con bellas incrustaciones encontrados por Holmes en Arizona, los cuales tienen 2 perforaciones superiores y herrnosos motivos decorativos de toda especie (Holmes, Op cit; 268).

Pulseras, brazaletes y ajorcas. Estos ornamentos integran un grupo de uso casi indistinto, segun el sitio donde fuesen colocados. Sin embargo, hay objetos que, por su anchura, solamente pudieron llevarse en el antebrazo y otros solo en la muneca. Pero los 3 tipos de prendas tuvieron las mismas funciones y un proceso analogode manufactura.

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Ademas de los brazaletes, pulseras y ajorcas fabricados al combinar y ensartar cuentas -ya mencionados y los mas cuantiosos- hubo otros 2 tipos, uno hecho de gaster6podos y otro de pelecipodos. Para los primeros se utilizaron generalmente especies grandes como Strombus, Busycon, Fasciolaria, mientras que los segundos eran de Glycymeris, 0 de alguna otra especie similar. Las conchas pudieron ser muy trabajadas 0 lisas, con el umbo desgastado o decorado. Otras veces se suprimi6 s610 la parte central de la concha y se conservaron el borde y el umbo que podia decorarse con figuras zoomorfas, antropomorfas y de otras clases.

Se tienen brazaletes procedentes de muchas partes de Mesoamerica Kelly (1949; 129) menciona brazaletes de Glycymeris, de Arcidae y de Veneridae en Jalisco, Zacatecas (1948; 60) y Colima (comunicacion personal); Ekholm (1942; 109) en Guasave, Sin; Lister (1947; 75) en Coyuca, y Spinden (Op cit; 37) en Placeres del Oro. Tambien hay los encontrados por Kelly en Sinaloa (1945a; 144) y Michoacan (1947; 116); por Lister en Durango (1955; 182), Michoacan(1949; 80) y Guerrero (1947b; 75); por Goggin (o» cit; 55) en Michoacan; por Weitlaner (Op cit; 83) en Guerrero, y por Kidder (1947; 64) en U axactun. Sin embargo, la zona de mayor abundancia esta' en el sur de los Estados Unidos, en los pueblos hohokam y pima. Gladwin y Haury (Op cit; 143) afirman que los brazaletes fueron con mucho los ornamentos de concha mas abundantes en Snaketown y todos manufacturados del Glycymeris; los hubo desde brazaletes lis os hasta decorados con animales 0 caras humanas, pintados, esgrafiados y de otros modos. Di Peso (Op cit; 110, 111) menciona los brazaletes encontrados en San Cayetano, tam bien la especie Glycymeris, en su mayoria, y en general, con

el patr6n decorativo de Snaketown. Dutton (1945; 172) los hall6 en Choco Canyon, Nuevo Mexico, y Cosgrove (1932; 65) en el suroeste de Nuevo Mexico, todos de Glycymeris. Parece ser que esta fue la especie mas usada y difundida en Norteamerica y en el Occidente de Mexico, 10 cual es 16gico si se tiene en cuenta que ofrece las mejores condiciones para la manufactura de estos objetos.

Anillos. En general, los anillos son menos abundantes que los brazaletes y la concha no fue muy utilizada para fabricarlos. Casi siempre fueron hechos de la espira de Conus, la cual, una vez separada del caracol, se desgast6 hasta obtener una

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sola vuelta de la espiral. Sin embargo, existen ejemplares muy decorados en que se aprovecharon las paredes del cuerpo del univalvo para formar figuras humanas 0 de animales. Pueden obtenerse anillos de otros tipos de caracoles, siernpre que se trate de especimenes pequefios, pues, de 10 contrario, exigirian una manufactura muy complicada. Tambien pueden hacerse de pelecipodos pequefios, pero son raros. Aunque Conus fue el mas usado, se conocen anillos de pequefios Glycymeris, Cardium, Pecten y otras especies.

Se han localizado anillos en Snaketown (Gladwin, et al, op cit; 145); en San Cayetano, Arizona (Di Peso, op cit; 92); en Teotihuacan (Linne, 1934; 152); en Apatzingan (Goggin, op cit; 55); en la Huasteca (Ekholm, 1944; 38); en el Altiplano de Mexico (MNA; Sala Mexica); en Uaxactun (Kidder, 1947; 65); en Kaminaljuyu (Kidder, 1946; 147) y en divers os sitios mas.

Botones. Entre los objetos de concha se hallan un os discos aplanados y perforados unicamente en la parte posterior. Esta perforaci6n permite que se atraviese el hilo que tal vez sirvi6 para adherir los discos a la ropa, al modo de verdaderos botones. Es poco probable que se utilizaran para abotonar 0 tuvieran cualquier fmalidad utilitaria; mas posible seria que se tratase de simples adornos cosidos a la ropa. Su manufactura y el proceso de la perforaci6n eran iguales que en las cuen tas.

SuS' formas eran varias: ovaladas, cuadradas, redondas ... y 10 mismo que las cuentas, se hacian tanto de gasteropodos como de bivalvos. Estos discos se han hallado en la Huasteca (Ekholm, 1944; 38), en Guerrero (Spinden, op cit; 13, 42) y en Jalisco (Kelly, 1949; 132), aunque es muy posible que en muchos sitios mas, clasificados como cuentas.

Orejeras y bezotes. Son menos abundantes que otros objetos de ornato hechos de concha. En Oaxaca, Caso (1939; 167) menciona la existencia de orejeras en Monte Negro; Kidder (1947; 42) en Uaxactun. Las hubo en La Candelaria (A veleyra, et al, op cit; 120), en Rio Verde, San Luis Potosi (MNA; sal a del Norte). En Teotihuacan se fabricaron orejeras y bezotes (Gamio 1920; 10) Kirchhoff (et al: 1946; 47) menciona orejeras de concha entre los tarascos. Sahagun (Op cit; 196) al tratar de

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los mexica a finn 0 : " ... los que eran hombres valientes en la guerra traian orejeras de ... 0 de caracol ... ". Existen ejemplares de Copan, Bay Islands, Piedras Negras y Alta Verapaz (Strong, op cit; 125). Es importante sefialar la ausencia de orejeras y bezotes de concha en el sur de los Estados Unidos y en el Occidente de Mexico, de donde apenas se tienen algunos datos. Tampoco los hay disponibles sobre su manufactura; 10 mas probable.es que tanto orejeras como bezotes hayan sido hechos de la columela de algun caracol grande, como Strombus 0 Busycon, 0 de algun pelecipodo grueso como en el caso de orejeras con coloracion rojiza, tal vez de Spondylus.

Narigueras. El problema de las narigueras es bastante complejo, no obstante que, sin duda, existieron, los autores no se ponen de acuerdo en cuanto a su forma. Algunos objetos son indiscutiblemente narigueras, como los mencionados por Hrdlicka (Op cit; 394), entre los chichimecas, y por Kidder (1947; 85c; 2) en Uaxactun; se trata de objetos curvos, un tanto pIanos, con perforaciones en ambos extremos para suspender la nariguefa. Estos objetos en general se elaboraron de las partes muy gruesas de la concha de gasteropodos 0 pelecipodos, 0 tal vet: de la columela de caracoles, y con frecuencia eran muy decorados.

Sin embargo, hay otros objetos tam bien curvos, muy gruesos y muy pesados, en forma de media luna, que han sido considerados como posibles narigueras (Gifford, et al, op cit; 23, 65); estos \\\\'1.\'(\OS obietos tambien han side c1asificados como

"~I!.<i.\'~'i. tUt\as" (Kelly, 1949; 129), como simples objetos ornament ales (Lister, 1955; 165) y como piezas de uso no identificado (Linne, 1942; 32). En realidad, no se sabe de cierto a que se destinaban.

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III. Otros usos de la concha

Mosaicos. El trabajo en mosaico es com plicado y supone tecnicas avanzadas de manufactura. Consiste en incrustar fragmentos, generalmente geometricos, cuya parte posterior ha side pulida para permitir la adherencia y fonnar figuras geometricas, zoomorfas, fitomorfas, antropomorfas 0

combinaciones de unas y otras. La concha ha servido de material basico para este tipo de trabajo, como en el caso de los magnificos ejemplares hohokam ( Di Peso, op cit; 107).

Las especies u tilizadas para hacer est os fragmentos fueron muchas; pero se prefirio la concha mas delgada. Tal vez se uso tambien pedaceria resultante de la manufactura de otros objetos, sobre todo los de conchas nacaradas. En Snaketownse hallaron muchos mosaicos elaborados con fragmentos de concha y turquesa; pero tam bien se sabe que los anazasi y, en general, los pueblos de todo el sur de Arizona practicaban esta artesania (Gladwin, et al; op cit; 146).

En Mesoamerica, los tarascos hacian mosaicos, pero en epocas tardias (Gladwin, et al, op cit; 146); los toltecas y otros pueblos del altiplano tam bien (MNA; Sala Tolteca); la magnifica cara barbada dentro de la cabeza de un coyote recubierta de fragmentos de concha (posiblemente Margaritiferaj que figuran la piel del animal, es un excelente mosaico de manufactura tolteca, testimonio evidente del conocimiento y la habilidad de estos pueblos en esa tecnica (MNA; Sala Tolteca). En Occidente fue muy escaso este trabajo; Kelly (1943; 213) apenas 10 menciona en Tuxcacuesco y Lister (1955; 165) en Jiquilpan.

Instrumentos musicales. Tromp e tas. La trornpeta fue sin duda, el instrumento musical mas comun y difundido entre los pueblos mesoamericanos. Las de concha se fabricaron de un gasteropodo muy grande al que se la ha cortado parte de la espira y la totalidad del apex, con el objeto de pennitir el paso del aire que producira el sonido. La mayoria muestra perforaciones en el labia exterior del caracol que servian para ensartar cordones, con los cuales se suspend ian al cuello para portarlas.

EI genero mas comun para la manufactura de trompetas era Strombus; pero tambien se uso Fasciolaria gigantea, que es la que esta esculpida en la fachada de La Ciudadela y pintada en el Templo de la Agricultura de Teotihuacan (Linne, '1934; 'VII, 151). Es posible que sea tam bien la representada en el Quetzalpapalotl del mismo sitio. Se usaron tambien, aunque en menor escala, Turbinella, Triton y algunas especies de caracoles grandes.

Se hallaron trompetas en Chalchihuites, Zac (Gamio, 1910; 488); en Totoate, Jal (Hrdlicka..

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op cit; 394); en Sayula, Jal (Lumholtz 1902; II, 356); en Jiquilpan, Mich (Noguera, 1931-1936; Fig 13); en Apatzingan, Mich (Goggin, op cit; 55); en Teotihuacan t Gamio, 1920; 10. Linne, 1934; VII, 151); en la Huasteca (Franco, 1956; 1) y en otros lugares. Gladwin infonna de trompetas hechas de Strombus galeatus y Melongena patula encontradas en Snaketown (Gladwin, et al, op cit; 147) y Di Peso (Op cit; 422) tromp etas de Strombus; pero ambos aclaran que estas son escasas.

Los datos mas completos proceden de los cronistas del siglo XVI que relatan ceremonias en las que se usaban las trompetas de concha; los generos no son conocidos, pues no infonnaron sobre este punto; pero es muy posible que se trate de tromp etas hechas de Strombus gigas. a juzgar por los codices. Landa (J 959; 39) refiere, en su Relacion de las cosas de Yucatan. que habia " ... caracoles grandes con los que hacen son a los valientes ... ''. Munoz Camargo (J 948; 75) escribio: " ... y 10 llevaron a sacrificar ante el dios Camaxtli ... fue desollado en un instante, quitado el cuero y puesto sobre uno de ellos atado y ceiiido con sus propias tripas; arrastrando por el suelo los pies y manop las del sacrificio se presento ... ante su infernal idolo Chipe ... ; y a este tiempo tocaban sus atambores. y vocinas y caracoles marinos ..... Sahagun (Op cit; 194) anoto que los nahuas tocaban un caracol grande, en lugar de trompeta, y de los mexica, refiere (Op cit; 18) que " ... los sdtrapas llevaban caracoles que usaban tocar en los templos ..... y mas adelante: " ... cuando mataban los esclavos del banquete y el sdtrapa que venia metido dentro de una culebra, ponia la culebra sobre el mantel y luego ardia 0 quemaba cuando comenzaban a tocar caracoles y trompetas .i:" y que " ... en el consejo de guerra como los mancebos en el Telpochcalli comenzaban a toner a maitines con unos caracoles mariscos grandes".

Las representaciones de trompetas en los codices son muchas y casi siempre de Strombus 0 de Fasciolaria. En el Codice Borgia. el eco se figura como bocina, Tecciztli, el caracol marino usado como tal. En un pasaje posterior se halla la bocina entre los dibujos accesorios, junto a las figuras de Tepeyolotli (Seler, 1963; I, 75): "En el mismo codice (Op cit; 152) aparece un ayunador con un jarro en el hombro y tocando la bocina, tecciztli. En este mismo codice Tepeyolotli sostiene delante

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de la boca un caracol marino. y en el codice Feyervary-Mayer este mismo dios lleva el caracol en forma de pectoral; un segundo caracol marino se encuentra delante de' el, de suerte que tambien el tocar la bocina estd claramente expresado" (Seler, op cit; 174).

Podriamos citar gran cantidad de representaciones, tanto en codices como en pinturas y esculturas, ya que, constantemente, la trompeta de caracol se ofrece unida a festejos, fiestas religiosas, escenas militares, en compafifa de dioses y a varios otros actos, para expresar siempre la musica con que se subraya la importancia del acontecimiento representado 0 de la figura que acompafia.

Cascabeles. Caracoles del genero Oliva sirvieron como cascabeles. EI uso de estos caracoles -cascabeles en collares, pulseras, ajorcas y cinturones fue comun entre los pueblos mesoamericanos y ha sido mencionado por casi todos los cronistas. A tales objetos, Castaneda y Mendoza (1933, 575) llaman carracas, ya que servian para acompafiar el ritmo de los danzantes que los usaban en las mufiecas, los tobillos 0 la cintura y producian un sonido especial, a com pas de la danza. Es interesante mencionar que los pueblos mesoamericanos usaron valvas de concha para marcar el ritmo, ya sea por frote 0 por percusion entre si, con una en cada mano, 0 bien contra el suelo (Castaneda. et al, op cit; 576); es decir, una especie de castanuelas.

La moneda. La concha fue utilizada como moneda, uno de los medios de cambio que adoptaron muchos pueblos, seguramente debido a la alta estimacion en que se ternan detenninadas especies, fuese por su propia belleza 0 por la escasez de ell as en detenninados sitios, 10 cual las investia de ciertos valores. Sin embargo, no fueron estas las unicas causas, ya que a la concha se atribuian poderes rnagicos y era asociada con la divinidad (Hrdlicka. Op cit; 407).

En America se utilizaron como moneda generalmente conchas en su forma natural, de color rojo, las que eran muy estimadas, " ... y ten ian por moneda ... ciertas conchas coloradas y las traian en sus bolsas de red ... y en los mercados trataban todas cuantas cosas habia en esa tierra ..... segun fray Diego de Landa (Op cit; 39); Ceballos indico que " ... hacian comercio por medio de los objetos ... carecian en absoluto de la moneda acuiiada. mas

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empleaban para suplirla ciertos productos que servian como pecunia en las transacciones mercantiles ... , en Yucatan se empleaban para tal objeto ... unas conchas coloradas" (Ceballos, R, 1945; 63 citando a Orozco y Berra, 259).

Entre los tarascos son mencio~adas por Kirchhoffy otros (Op cit; 36, 37): "Las fronteras geogrdficas de los tarascos poco antes de la llegada de los europeos deben haber sido: por Occidente, la costa del Pacifico, en donde no parece que hicieran mas que debiles intentos de colonizacion 0 conquista, aunque es indudable que mantuvieron relaciones muy estrechas con los pueblos costeiios, 70S que les suministraban concha roja ... " Sahagun (Op cit; 29) serialo: " ... los mercaderes eran considerados como senores y honrados como tales ... de los que hacian en llegando a donde iban ... tam bien les daban caracoles y avaneras (veneras 0 conchas) coloradas ... "

Kroeber (J92S; 824, 2S) anoto 2 formas de dinero que prevalecfan en California: las conchas Dentalium importadas del norte, y las conchas de almeja. En el cinturon que atraviesa la parte noreste lirrutrofe de ese Estado y limitado muy cerca del sur por la linea que marca el fin de la front era de los basket makers, se usaron por igual Dentalium y los discos de concha mien tras que al final del Estado, la primera es tan esporadica que apenas es reconocida como moneda; pero las almejas son comunes y generalmente el medio de cambio: se trata de conchas Saxidomus aratus, Cracilis, Lativela, y Pachidesma crasaa tello ides. Los discos varia ban de valor segun tamatio, espesor y pulido. Asociados a ellos se encuentra otro tipo de cuentas cilmdricas, largas y esbeltas, cuyos colores van del blanco al violeta, hechas de la columela de caracoles grandes. Estan perforadas y a veces constitufan la parte central de estupendos collares de concha; estes no funcionaban como simples ornamentos, sino tambien como moneda. Tambien eran comunes los discos de Olivella que parecen haber tenido escaso valor.

Rau (J 876; 70) trata del valor de cambio representado por la concha y afirma que, en la costa del Pacifico, desde California hasta Alaska, las cuentas tubulares de Dentalium se ten ian, por moneda. Es indiscutible la existencia y la importancia de los Ilamados wampum, nombre dado a cuentas cilfndricas hechas de Venus mercenaria y usadas en collares como moneda (Lam VI). Cuando el molusco

se secaba al sol, la concha adquirfa color oscuro, violeta 0 azul, 10 que hacfa que se cotizaran mas alto: 6 wampums blancos equivalian a 3 oscuros, 10 que era igual a un centavo de dolar en 1876 (Rau, op cit; 70). Entre los chichimecas parece que existio esta costumbre de usar los wampums; Hrdlicka (Op cit; 40S) menciona una pequefia sarta de cuentas de concha, 0 de tiburon, que tenfan un valor de intercambio; las cuentas eran cilfndricas y largas, iguales que las de los wampums. El mismo autor cita los llamados bastones chimales que representaban dinero y se daban como tributo. Los bastones estaban rematados por una cuenta, y la mas valiosa era la de concha (Op cit; 407).

Los wampums tuvieron usos muy curiosos entre los pueblos norteamericanos; pero todos asociados con la idea de valor que la concha representaba a manera de moneda. Por ejemplo, entre 10.8 iroqueses, 6 sartas de wampums oscuros unidos en un hato, simbolizaban las 6 naciones de ese pueblo. En California, cuando un cacique era escogido por el grupo, se le encerraba en un cfrculo de 10 largas cuerdas de wampums blancos. Las 3 mas blancas representaban el nombre del cacique; cuando este moria, era enterrado con 10 cordeles de wampums oscuros; pero si habra dejado de ejercer el cacicazgo, se Ie enterraba solo con 6. Entre los pueblos norteamericanos del Oeste, la posesion de cuentas de concha otorgaba autoridad economica; otras veces se utilizaban como credenciales (Holmes, op cit, 248 y 249).

Es pues indudable, que el uso de la concha no se lim ito al ornato mas 0 menos complejo entre los pueblos americanos, sino que desempeno otro papel importante como medio de cambio. El intenso comercio con ciertas especies muestra que no solamente se trafan 0 llevaban como materia prima para hacer objetos, sino que determinados grupos se abastecian, asf, de moneda. Linne (1942; lSI) sefialaba las grandes distancias que estos grupos tenfan que recorrer para obtener fuertes cantidades de determinadas especies, como la Spondylus princeps que fue comun entre los mayas, los aztecas y los pueblos tempranos del Altiplano y de Ia Huas-

teca. De la region maya afirma que se han hallado ejemplares en Labna, valle de Ulua, Pasilha y San Jose, Honduras. Si se tiene en cuenta que esta especie es caracterfstica del Pacifico y que entre este

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y Labna, por ejemplo, hay mas de 700 Km, es posible suponer la enorme estimacion que se otorgaba a esta especie, la cual debio servir, no solo para el adorno personal, sino tam bien como medio de cambio, puesto que se trata de una especie [0- jiza y existen muchos datos de conchas rojas usadas como moneda. Thompson (J939; 180) tambien menciona esta especie como caracterfstica del cambio, 10 que implica el comercio a una distancia de por 10 menos 440 Km.

Tintes. No se puede olvidar el importante uso de tintes extraidos de ciertos generos de gasteropodos marinos secretores de un lfquido mucoso que corttiene materias colorantes; se encuentran estos a 10 largo de las costas de ambos hemisferios. Los especimenes mejor conocidos pertenecen a los generos Murex, Thais y Purpura. La cantidad de lfquido que producen esta condicionada por los h<i?itos alimenticios que varian mucho de especie en especie. Segun parece, la glandula mucosa es muy activa en ciertas estaciones y su segregacion se altera durante las epocas de reproduccion. Algunas especies habitan aguas muy profundas, mientras que otras pueden encontrarse en las rocas y durante las mareas bajas. Cuando segregan el liquido, este es incoloro; pero la oxidacion 10 convierte en rojo o morado. Este tinte ha side utilizado por el hombre desde tiempos muy antiguos. En el Mediterraneo empezo a explotarse desde la epoca minoica; es sabido que las especies Murex y Purpura fueron importantes en la historia fenicia; los griegos continuaron esta explotacion tradicional en las costas mediterraneas. En Oriente se crearon industrias iguales a las del Mediterraneo, para aprovechar el

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tinte de estos moluscos; Murex y Purpura han sido sido localizados en sitios muy antiguos de China y Japon (Gerhard, 1964; 177 y 178). En America, la industria de estos tintes esta representada principalmente por Purpura patula, que tiene grandes ventajas sobre otros generos. Es grande, facil de capturar en mareas bajas y segrega su tinte en tal cantidad que no hay necesidad de rna tar al animal para recoger el colorante. Es originario del Caribe, mientras que otras, como Purpura patu/a pansa, se extienden desde Baja California hasta Colombia en la costa occidental de America (Keen, op cit; 241, 337). Las especies americanas producen varios tintes morados y rojo sangre.

El uso especifico en la industria del tinte excede los limites de esta investigacion, por 10 que solo indicaremos que se utilize en textiles de algodon, principalmente, uso que persiste en muchos grupos mesoamericanos, especialmente en Guerrero, donde se explotan Purpura y Thais (Brand, 1960; 29) y en la Mixteca, Oax, donde Purpura patula pansa es la mas comun (Gerhard, op cit; 184).

EI tinte de los caracoles, ademas de su imp ortancia industrial, estaba unido a determinadas ereencias; por ejemplo, se creta que daba fertilidad a la mujer, razon por la que se usaba en muchos trajes de boda. La idea de que el molusco, por medio de su tinte, protegfa contra los espfritus, 0 que estaba conectado con el poder, la realeza y la religion, es comun en el Mediterraneo, Oriente y America (Gerhard, op cit; 186) tal vez esta sea la razon de que muchas vestiduras reales 0 religiosas tengan el color purpura como caracterfstico,


A la concha, directamente conectada con el agua, hquido vital en el desarrollo de los pueblos agricolas, se la encuentra asociada con las deidades y las creenciasreligiosas y muchas veces deificada ella misma.

Adernas de la gran importancia que la concha tuvo como materia prima para fabricar implementos y ornamentos y de su uso en el comercio y en la industria, es preciso considerar su valor como motivo religioso en las creencias de los pueblos primitivos. Unida al agua y como simbolo de esta, se atribuyeron a la concha poderes sobrenaturales derevidos de su procedencia -el agua- y constantemente asociada con ella. Despues adquiri6, en el tiempo, otras facultades magicas que llegaron a serle intimas.

Los c6dices prehispanicos y poscortesianos indican con claridad la importancia religiosa y el alto valor que los pueblos mesoamericanos otorgaban a la concha. Representaciones de agua rematada por caracoles y conchas 0 con estos en su seno se hallan en el Codice Florentino, Lib XI, Lam CXXIV, Fig 761, donde se muestran 4 conchas dentro delliquido azul. En el Vendobonensis, p 16, primer cuadro de la parte derecha, 2 personajes sentados sobre sfrnbolo del agua que contiene una concha y un caracol no identificados; en la p 42, cuadros primero y segundo de la izquierda, se ve el agua rematada por posible Oliva, y en la p 47, columna izquierda, hay 3 representaciones de agua con caracoles, conchas y estrellas de mar; pero no es posible su identificaci6n. En el Codice R ios, p 72, se halla Tlaloc sobre agua rematada por caracoles; en la p 129, un monte mana agua rematada por estas mismas posibles Oliva; en la p 54, la dei-

Capitulo IV REPRESENT ACIONES EN CODICES

dad esta sentada sobre una estera que contiene 5 conchas; y en la p 21, Chalchiutlicue se halla de pie sobre agua rematada por caracoles. En el Codice Cospi, p 11, un dios disfrazado de jaguar esta sobre agua que contiene conchas. En el Bodley, p 31 y 32, se ve agua rematada por caracoles. En el Nuttall (1902), p 36, parte inferior, el agua guarda 2 caracoles pequefios y uno grande que posiblemente es Busycon; en la misma pagina, Tlaloc esta de pie sobre agua con 3 conchas, y en la p 25, el agua contiene un caracol mediano, posiblernente un Strombus, y 2 pequefios Conus; en la p 23, el sfrnbolo agua tiene 2 pares de caracoles pequefios cuya especie no es posible identificar; en la p 22, 2 caracoles podrfan ser Conus; en la p 16 hay un Busycon en el agua; en las p 44, 46 y 49 esta la representaci6n del agua con caracoles medianos (;,Strombus? ), pequefios (;,Oliva? ) y conchas (;,Pecten? ); en la p 75, el agua tiene un Busycon, 10 mismo que en la p 80. En el C6dice Feyervary=May er, p 42, Tezcatlipoca camina sobre agua que encierra una concha (;,Pecten? ) y un caracol Oliva. En el Borbonico, Tlaloc esta sobre agua rematada de caracoles y Chalchiutlicue se representa del mismo modo en la p 5 (Paso y Troncoso, 1898; 69-71). En el Codice Selden, p 2, los dioses estan sentados sobre un recipiente que contiene un caracol visto de frente, por la espira, y tal vez se trata de un Strombus.

Como puede observarse en los ejernplos anteriores, el agua era representada con elementos caracterfsticos de ella; por 10 tanto, las conchas y los caracoles necesariamente se 'uman a estas representaciones, como para reafirmarlas. En casi todos los c6dices, los caracoles y conchas que rematan

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el agua son los rnismos y tal vez de las especies Olivay Pecten respectivamente, aunque, dada la estilizacion de las figuras, la identificacion no es muy segura.

Otras veces, la representacion de caracoles en forma de trompetas, llamadas bocinas tecciztli, 0 simplemente tecciztli, acornpanaba acontecimientos importantes como fiestas, entierros, ceremonias, sacrificios y otros, 0 a deidades relacionadas con tales trompetas. En el Codice Borgia se representa el eco con la bocina tecciztli misma, el caracol marino usado como trompeta, unida al dios Tepeyolotli (Seier, op cit; I, 75). En la Fig 382, Lam -10, de este codice, aparece un ayunador, mozahuani, con un jarro en el hombro y tocando la bocina tecciztli (Ibid, 152); en otra pagina, Tepeyolotli (dios de las cuevas de la montana) sostiene delante de la boca un caracoI. marino, tecciztli (Ibid, I, 174). En el C6dice Fey ervary=Mayer la boca de Tepeyolotli esta abierta como para gritar, pero no tiene tecciztli; en cambio, el dios luce un caracol marino en forma de pectoral y otro mas se encuentra representado delante de el, en el vano de la puerta, de suerte que el tocar el tecciztli esta claramente expresado (Op cit; I, 174). En el C6dice Dresden, un animal, el ozomatli, esta representado tocando la bocina tecciztli (Op cit; I, 229). En la Relacion de Michoacdn (218) se representa un entierro del calzonci, con 4 rnusicos: 2 to can caracoles y los otros, largas trompetas. En el Codice Selden, hay una procesion en la que un personaje lleva atado al cuello un caracol que tal vez sea Fasciolaria (Codice Selden; 9). En el Codice Borbonico, una persona toea un caracol no identificado (Paso y Troncoso, 1898; 133). En el Codice Nuttall (Op cit; 2) un dios toea un caracol, posible Strombus. En el Codice Bodley, un personaje toea un caracol que no fue posible identificar.f Op cit; 2). En el Vendobonensis, p 16, 2 personajes pintados de negro tocan sendos caracoles que quiza sean Fasciolaria. En el Florentino, Lam XLVIII del Lib VIII, aparecen las representaciones de diferentes instrumentos musicales entre los que se encuentra un caracol, posiblemente Strombus; en la Lam LI del Lib VIII se yen musicos con sus instrumentos entre los que se halla un caracol, tal vez Strombus, y en la Lam VI del Lib I, en la escena de un sacrificio, 2 personajes tocan sendos caracoles que

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pueden identificarse como Fasciolaria.

De los datos anteriores se colige que el caracol fue un instrumento musical muy cornun entre los antiguos mesoamericanos, sobre todo entre los mexica. En general correspond en a Strombus gigas y Fasciolaria, segun las representaciones. Esta identificacion es tambien algo dudosa, aunque mucho menos que en los casos de conchas y caracolillos, ya que los dibujos reproducen muchos rasgos que permiten determinar la especie.

Otras veces, el caracol aparece unido a escenas simbolicas en las que participa ampliamente, como en el caso del primer cuadro del Tonaldmatl del Codice Borgia, en el cual de un gran caracol marino, tecciztli, sale un hombre; este caracol se ve adornado en su extremo inferior con cintas de chalchihuitl. EI rostro del hombre esta dividido. Por consiguiente, el caracol, simboliza el nacimiento de un hombre, " ... pues asi como sale del hueso el caracol, asi sale el hombre del vientre de su madre ( ... ) y por esto se decfa que la luna causaba el nacimiento de los hombres, pues la luna ya estd oculta en su casa, ya sale brillante de ella. De ah i su nombre Tecciztecatl, el que estd en el caracol marino ... " En el Codice Vaticano, del tecciztli sale un collar de piedras preciosas que significa un nino, y en el de Bolonia, de la abertura del caracol sale un brazo humane que sostiene un punzon de hueso, omitl, y una pua de maguey, huitquitl, los instrumentos del autosacrificio (Seier. op cit; I, 41 a 44).

A menu do Tecciztecatl, dios del caracol marino, se halla asociado con la Luna yes, por 10 tanto, una deidad lunar, Sahagun narra que, en Teotihuacan " ... Ios dioses deliberaron en que forma pod ian crearse al Sol y a la Luna. Resolvieron que uno de ellos se arrojaria al fuego, se quemaria y de esta manera se convertiria en el Sol, el que se atrevio a pegar el brinco fue Nanahuatzin, el pequeiio dios sifilitico, y despues de el se ech6 alfuego Tecciztecatl yen seguida ambos salieron en el cielo transformados en Sol y Luna ... " (Seier, op cit; I, 145, citando a Sahagun).

Este dios Tecciztecatl, senor del caracol marino, dios de la Luna, es un anciano de color oscuro, azul, cuyo menton esta rodeado de una barba grande, su rostro dividido longitudinalmente y pintado, adelante de azul, atras de rojo. En la delantera de la venda hay un gran caracol.

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Otras veces el caracol se liga con Xolotl, el perro, al que se ve salir, con el relampago en la rnamo, de un caracol en el agua, 10 que significa que nace del agua, pues el caracol simboIiza el seno materno. En otras representaciones, ~l caracol tiene un dios propio, del cual es atributo, como en el caso de Tecciztecatl, senor del caracol marino, idea que, como se dijo, se relaciona con una deidad lunar yes, por 10 tanto, dios de la Luna (Seier, op cit; I, I 84). En una parte del Codice Borgia, Teeciztecatl tiene el rostro pintado de rojo, con rayas transversales, y ostenta el Anahuac, propio de Tezcatlipoca; pero la corona de flores en su cabellera, el gran caracol, tecciztli, y la flor en la nuca, 10 caracterizan al mismo tiempo como Tecciztecatl (Seier, op cit; II, I 88).

Otro de los sfrnbolos se encuentra en los codices Vaticano y Borgia, donde se figura una casa que arde, un sahumador encendido, una sustancia roja (l,sangre? ) y un caracol marino, tecciztli, que significa " ... el dios procedente de la tierra del caracol marino, a saber, Tecciztecatl" (Seier, op cit; I, 227). En el Codice Telleriano=Remensts, p 139, se unen las representaciones de Tecciztecatl y Meztli: " ... Tecciztecatl llamado asi, porque asi como sale el hueso del caracol, asi sale el hombre del vientre de su madre, y por esto la ponen en contrario del Sol, porque siempre anda topdndose con el Sol. Este dicen que causa la generacion de los hombres: 1. Caracol de la Mar y 2. Luna". En el Codice Nuttall aparece un dios negro y amarillo que lleva un caracol grande en la espalda; posiblemente se trata de Tecciztecatl. En otra parte del codice una figura amarilla, el hombre, nace de un caracol marino (Codice Nuttall, op cit; 18). Fasciolaria gigantea fue el sfrnbolo de Tecciztecatl, dios lunar (Linne, 1942; 151), ya que en todas las representaciones el especimen puede identificarse con seguridad.

En el Codice Borbonico una sirvienta que acompana a Quetzalcoatl tiene la enagua adornada con caracoles y conchas que quiza sean signos lunares. En otra parte del codice, Xipetotec lleva en la capa 3 conchas cuyo significado no es claro (Paso y Troncoso, op cit; 273). Este mismo dios, representado en el Codice Nuttall (Op cit; 5), sostiene un caracol, grande en la mano. En el Codice Cospi, p 14, un dios ray ado de rojo, tal vez Mix-

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coatl, lleva el traje adornado con conchas, signos lunares. En el Codice Rios, p 70, este mismo Mixcoatl est a adornado con conchas; en la p 65, una deidad femenina no identificada (posiblemente se trate de una deidad lunar 0 de la misma Luna) luce una falda hasta los pies adornada con conchas; en la p 51, el tocado de la deidad tiene conchas de las que sale agua rematada por caracoles; en la faldilla hay 5 conchas y creemos que esta deidad es una advocacion de -Tecciztecatl.

Otras veces los caracoles y las conchas fueron usados como simbolos caracteristicos de una deidad a la que siernpre acompanaban y que, si esta faltaba, con solo tales sfrnbolos se inferia su presencia. Asi se tiene el echecailacacozcatl, la espiral, joya del viento. Se trata de una seccion transversal de caracol (un Strombus) que conserva las protuberancias exteriores de la espira (Ekholm, 1944; XXXVIII). Este sfrnbolo acompafia siempre a Quetzalcoatl, en su caracter de dios del viento, Ehecatl, y es representado en manos del dios, a manera de escudo; otras veces 10 tiene por delante, a un lado 0 en alguna parte del dibujo; pero en ningun caso falta, aun cuando este dios aparezca con alguno de sus disfraces: piel de jaguar, figura de perro u otro cualquiera. La presencia del echecailacacozcatl basta para identificar la figura que acompafia como la del dios Quetzalcoatl (Beyer, op cit; 185). Las representaciones de este dios son muchisimas. En el Codice Selden (II, 1) esta sobre agua; en el Borbonico, hoja 36, aparece acompafiado de una sirvienta (0 esclava); en la 27 juega a la pelota; en la 26 interviene en una danza; en la 22 acompafia a Tezcatlipoca, y en la 16 esta disfrazado de jaguar tambien junto a Tezcatlipoca (Paso y Troncoso, op cit; 75, 93, 113,273, 122). En el Codice Nuttall se halla en la p 38. En el Rios esta representado en la p 18,41,47 y 55. En el Florentino, p lOy 14, el dios toma un bane mientras que el echecailacacozcatl permanece en el suelo; en otra parte del codice, Quetzalcoatl duerme. Hay muchas mas representaciones de este dios; pero en todas elIas 10 acornpafia su sfrnbolo del viento, el caracol marino. Otro sfrnbolo es el oyohualli que a veces se representa como una especie de pendiente=sonaja de concha. La diosa Chalchiutlicue tiene caracterfsticos discos de concha en su cuello (Seier, op cit, II, 120·y 156).

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Los caracoles" y las conchas tam bien suelen acompafiar a personajes y deidades como simples adorn os de sus atavfos: "Quetzalcoatl.: tres 'conchas blancas en su cuello ... " (Codice Florentino; I, 2); Xipetotec a veces luce 5 conchas en la capa (Paso y Troncoso, op cit; 122), Chalchiutlicue, una corona de conchas (Codice Rios; 21); en el Codice Nuttall (Op cit; 33) el tocado de una diosa (I,Chalchiutlicue? ) tiene 5 conchas; el dios representado en la p 14 del Codice Cospi (posiblemente Mixcoatl) lleva conchas en el traje y en el tocado'; en el C6- dice R ios, el guerrero de la p 81 lleva un collar con 4 caracoles; el prisionero, en las p 83-84, tiene otro collar de caracoles, as! como la mujer de las p 85-86; en el mismo codice, Quetzalc6atl se adorna con un collar de caracoles blancos y el personaje de la 31 luce un pectoral rematado de conchas; en el Codice Florentino (I, 1) Quetz_alc6atl esta representado tambien con caracoles, una capa terminada en 2 conchas y una concha mas en el toeado; Xiuhtecutli " ... tenia a cuestas un plumaje hecho a manera de una cabeza de un dragon, labrado de plumas amarillas, con unos caracolitos mariscos ... " Macuilxochitl <t ••• tenia cetiida por el medio del cuerpo una manta bermeja, que colgaba hasta los muslos, esta manta tenia una franja de que colgaban unos caracolitos mariscos ... " Xipetotec <t ••• estd ceiiido con unas faldetas verdes, que le llegan hasta las radii/as, con unos caracolillos pendientes ... " Yiacatecutli, dios de los mercaderes " ... tenia en la garganta de los pies unas como calzuelas de cuero amarillo, de las cuales colgaban unos caracolillos mariscos ... " Nappatecutli, dios de los que hacen esteras de juncos <t ••• tiene ceiiidas unas faldetas que les llegan hasta las rodillas, con unos caracolitos mariscos y pintados de blanco y negro ... " Yautl, dios del arsenal, usaba " ... su collar de caracoles ... " A Macuilcalli " .. .( Dios de los que labran piedras preciosas) ... ponianle un joyel colgado al cuello, de marisco redondo y ancho ... Al dios de los oficiales que labran pluma ... ponianle en la garganta de los pies unas calzuelas con mu-

chos caracolitos blancos ... y unas orejeras de concha de mariscos ... y sus caracolitos en las piernas ... " (Sahagun, op cit; I, 58, 60, 66, 70 y 71; III, 59 y 73; IV, 788). Existen otros muchos ejernplos en los que tanto valvas como caracoles adoman trajes, tocados y cuerpos de deidades.

Por ultimo, hay representaciones de simples conchas 0 caracoles para indicar que existen en determinados sitios, 0 el pago con ellos de tributos, o su utilizacion en industrias 0 con otras intenciones. Por ejemplo, en la matricula de tributos del Codice Mendociho, se dice: " ... Oztoma, Pueblo, 50 Y chcateopa... mas ochocientas conchas de las mas coloradas, a manera de veneras: todo 10 cual tri-

butaban de seis a seis meses ... " " ecce=conchas

de la mar como veneras coloradas " (Orozco y

Berra, 1877, 142 y 143). En el C6dice Florentino (IX, 54, 86) aparecen como tributos; en la Lim LIV se ve una concha y en la LXXXVI un caracol muy grande que conserva el animal. En este mismo codice (IX; 86) indicando Ia presencia de la materia prima, se pueden observar 5 conchas distintas: 3 que parecen Pecten, una que posiblernente sea un Spondylus y una almeja no identificada (los dibujos de este codice son muy poco precisos, por 10 que Ia identificacion es muy dudosa). Todos estos especimenes se representaron con el animal, por 10 cual se supone que se trata, sobre todo, de especies de consumo, aunque pudieran haberse utilizado las conchas en la artesarua de las mismas. En otra parte de este mismo codice (XI; 124,126) hay 4 bivalvos en el agua y otros 5 en el momento de ser capturados; en la siguiente figura de la misma parte, aparecen 4 caracoles y 2 bivalvos ya fuera del agua; as! se indico el proceso de la captura; sin embargo, es muy importante sefialar que, en la Fig 788 de la Lim CXXVI, esta representado un hombre trabajando la concha con una especie de cuchillo, en el momento de abrir la almeja; junto a el, 3 conchas ensartadasy otras 3 mas forman un collar, 10 cual indica el trabajo especializado del artesano y la importancia de esa industria.

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En este capitulo se tratara de las diferentes tecnicas que se aplicaron en los objetos de concha encontrados en el vasa de la presa Presidente Adolfo Lopez Mateos, durante las excavaciones que el Instituto Nacional de Antropologia e Historia llevo a cabo, por medio de su Departamento de Prehistoria, dirigidas por el arqueologo Prof Jose Luis Lorenzo. El analisis de tales objetos, siguio la clasificaci6n de Suarez (1976; passim).

I. Cuentas

Tecnicas de manufactura. Las cuentas son los objetos mas abundantes y mas complejos entre los manufacturados de la concha y se distinguen 2 fuentes de procedencia: 1) Derivados de gasteropodos. 2) Derivados de Pelecfpodos.

1) Cuentas derivadas de gaster6podos. A) De Ia columela. Por percusion el cuerpo del caracol es fracturado y separado de tal forma que quede la columela intacta. Una vez obtenida esta, por medio del desgaste se desbastan las salientes que quedan a su alrededor hasta obtener un nucleo 0 huso, mas 0 menos cilfndrico, que se corta transversalmente con un hilo tense para lograr cilindros pequei'ios 0 cuentas. Despues se friccionan las caras contra un desgastador para borrar las hue lias del corte, hacerlas paralelas 0 darles algun otro rasgo particular. (Lam 16a y d, 17a, eye).

B) Cuentas esfericas derivadas de la columela. (Lam 8-a) Por percusi6n se separa la columela del resto del caracol; mediante el desgaste se eliminan en eUa los bordes angulosos producidos por el corte, de 10 que resultan caras convexas y por 10 tanto la pieza se aproxima a ser esferica. Se continua el

Capitulo V APLICACION DE TECNICAS ESPECIFICAS

desgaste hasta producir una esfera completa 0 bien un elipsoide de revolucion de excentricidad muy pequefia. En las Lam 10 y 11 se muestran 2 ejernplares de estas cuentas ya terminadas.

C) Cuentas obtenidas del cuerpo. (Lam 9-a).

En este caso se aplica la percusion para obtener fragmentos del cuerpo del univalvo; estos fragmentos se desgastan hasta obtener una barra 0 tablilla, la que se redondea, siempre mediante el desgaste, hasta darle aproximadamente la forma cilfndrica. Despues se practican cortes transversales al cilindro con una cuerda tensa, hasta obtener cilindros mas cortos 0 discos, los que, por ultimo, se perforan (Lam 17a, c, e).

b) Cuentas obtenidas de la espira. (Lam 9-b).

Generalmente se emplean caracoles pequefios, como Conus u Oliva. La percusion se aplica en la sutura que se encuentra entre el cuerpo y la espira del univalvo hasta lograr separarlos. Una.vez obtenida la espira, se fricciona la pieza contra un objeto desgastador hasta hacer desaparecer irregularidades en el borde de ella; se continua con la parte interior para obtener una superficie plana, la cual forma una de las caras de la cuenta; la parte superior de la espira forma la otra cara, y ambas resultan paralelas. Como la espira es conica, y puesto que el apex (vertice del cono) desaparece y deja una perforacion, no es necesario horadar las cuentas y s610 se las retoca. Es por ello que esta teenica aporta grandes ventajas: es rapida y simple (Lam 16b, c). -En las Lam 16 y 17 se muestra una serie de cuentas terminadas que pueden obtenerse tanto del cuerpo del caracol como de la columela 0 1. espira.

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2) Cuentas derivadas de pelecipodos. A) Cuentas tubulares obtenidas del borde de grandes bivalvos (Lam 12). Para obtener una cuenta de la orilla de la concha de un bivalvo grueso, es necesario separar dicha parte del resto de la valva mediante la percusion -la concha se golpea con algun material compacto- 0 mediante un corte con cuerda tensa 0 con algun instrumento afilado. Una vez separado el borde por una u otra teenica, se desgastan todas las salientes para lograr que la pieza tome la forma de un cilindro recto o con algun arqueamiento. As! se logran gruesos cordones ligeramente curvos que despues son perforados. En la Lam 13 se ofrecen ejemplos de piezas terminadas mediante esta tecnica.

B) Cuentas derivadas de fragmentos de valvas (Lam 14). Por percusion la valva es fracturada y los pedazos irregulares que de ella se obtienen se desgastan contra una superficie rugosa, para imprimirles una forma circular durante el proceso. La perforacion puede hacerse antes 0 despues de dar forma a la cuenta. Si se hace antes, la perforacion puede servir como eje de rotacion al sujetar la cuenta por ambos lados con las yemas de los deDOS; esto facilita el giro en el desgaste y se logra, a la vez, que el exterior circular de la pieza sea concentrico respecto de la perforacion. La Lam 15 muestra varias cuentas terminadas de este tipo.

Perforado de las cuentas. El perforado de las cuentas se efectuaba en todos los casos, por desgaste rotativo, aunque no es posible determinar el tipo de perforador, que pudo ser de carrizo, madera, metal 0 piedra. Las cuentas presentan perforaciones cilfndricas, conicas y biconicas y aparecen en las piezas sin obedecer aun patron preestablecido, sino a la conveniencia del artesano, al tipo de cuenta, a la materia prima, al perforador 0 alguna otra causa. Por ejemplo: las cuentas muy largas muestran la perforacion biconica exclusivamente, mientras que las cuentas delgadas tienen cualquiera de las 3 clases. En las cuentas esfericas se aprovechaba la espiral de la columela que, al ser cortada transversalmente, presenta una cicatriz por 10 que es posible iniciar facilmente una perforacion coincidente con el eje de la columela, en tanto que el cuerpo de la pieza ofrece una seccion completa del cilindro obtenido de ella. En otros casos, la perforacion se realize

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precisamente en el sentido del corte; esto es, transversal respecto a la columela, 'de modo que la depresion helicoidal en la su tura del enrollamiento de columelas muy gran des queda como adorno de la cuenta.

Tecnicas de acabado. En el acabado de las cuentas pueden distinguirse 2 procesos que no necesariamente se encuentran juntos: el pulido y el esgrafiado.

1) Pulido. Si se recuerda que la dureza de la concha tiene un promedio de 3, segun la escala de Mohs (Dana, 1964; 214), para pulirla no es necesario emplear metodos muy complicados; es posible desgastarla contra la superficie lisa de un material mas duro, 0 bien, frotarla con una piel; en este ultimo caso serfa una especie de brunido. El pulido se aplica en las aristas de las cuentas para producir bordes redondeados, para alisar superficies 0 para aumentar el brillo de la pieza (Lam 8-bJ.

2) Esgrafiado. En general, el decorado de las cuentas es esgrafiado, en forma de acanaladuras rectas y equidistantes 0 incisiones en forma de S vertical u horizontal agrupadas y paralelas entre sf, a veces transversales respecto al cuerpo de la pieza, a manera de cord ones que la envuelven; cuando estas acanaladuras son muy anchas y profundas se las llama labrado (Lam 8-c).

La perforacion se utilizaba tambien para decorar las cuentas, casi siempre con la intencion de incrustarlas, aunque el material de laincrustacion rara vez se encuentra (Lam 11).

Es importante sefialar que las cuentas pocas veces eran decoradas y esto se hacia, por 10 regular, sobre cuentas esfericas y de tamafio grande; por esto, el acabado de la mayorfa practicamente se reducia al pulido.

II. Pendientes

Tecnicas de manufactura. En la manufactura de los colgantes 0 pendientes de concha se usaron todos los procesos tecnicos que ya se anotaron:

1) Percusion. (Lam 18 =a). Esta tecnica se utilize en primer lugar, para fracturar caracoles y conchas con el objeto de obtener fragmentos que sedan utilizados como pendientes; tam bien se aplico para suprimir el apex (Lam 24-bJ, par-

-

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tes de la espira 0 la espira completa de univalvos; para romper columelas, y en general, para obtener todo tipo de fragmentos tanto de gasteropodos como de pelecipodos. La percusion se efectuaba en forma directa, golpeando el objeto contra otro de mayor dureza; de modo indirecto, mediante un punz6n. En la Lam 19 se muestran varios grupos de pendientes terminados que se iniciaron por esta tecnica y se continuaron por desgaste en alguna de sus variantes.

2) Presion. La presion se aplicaba solo para perforar pequefios caracoles 0 conchas completas, ambos muy fragiles; el objeto era presionado contra un instrumento puntiagudo, 10 cual producfa un orificio irregular (Lam 24-aJ.

3) Desgaste. A) Desgaste por friccion contra una piedra. Con esta tecnica se suprirruan rugosidades, esticulas y charnelas, en los pelecipodos, y apex y espiras en gasteropodos; se uso para rebajar superficies, adelgazar piezas u obtener costillas en las mismas; para redondear bordes, esquinas y aristas; para producir afilamientos en la base de las superficies, asf como para efectuar rebajes en Ia iniciaci6n de las perforaciones y retocar cortes o fracturas producidas por otros rnetodos. Es, en general, una de las tecnicas que mas se aplicaron en Ia manufactura de colgantes (Lam 18-b y 20-b). En la Lam 21 se muestran algunos grupos de pendientes logrados por desgaste.

B) Desgaste por friccion de un instrumento sobreel obieto. Esta tecnica se utilize para hacer lobulos en los pendientes;producir cortes en V; hacer ennantes en las piezas, con figuras de cabezas, patas, dientes y otras muchas; para producir rebajes en el cuerpo, las aristas 0 las esquinas de los objetos; para efectuar perforaciones y, en general, para retoear las piezas (Lam 20-a y 25-c y d).

C) Corte por desgaste mediante una cuerda lensa. Esta forma de desgaste sirvio para efectuar cortes transversales y longitudinales, con el fin de obtener fragmentos de formas cuadrangulares, rectangulares, triangulares 0 bien gajos en los univalvos muy grandes. Tarnbien para fraccionar caracoles por la mitad y para obtener fragmentos de ellos 0 de partes de pelecrpodos (Lam 22). En la Lam 23 se ofrece una serie de gajos obtenidos con cuerda tensa y terrninados por desgaste.

D) Desgaste por movimiento rotativo. Esta

variante del desgaste es la que mas se utilize en la mayoria de las perforaciones (Lam 24, 25, 26 y 28). Es muy compleja y variada la forma en que se han perforado los colgantes y es irnportante precisar los diferentes metodos: 1) Perforaciones logradas sobre pelecfpodos 0 fragmentos de estos (Lam 25 a, b) 0 sobre gasteropodos completos 0 fragmentos (Lam 26-c). 2) Perforaciones lenticuladas hechas una vez rebajada la base de gastero-

. .

pod os del genero Oliva, rebaje que produce un

corte romboide (Lam 25-d). 3) Perforaciones sobre caracoles del genero Thais (Lam 24-c). 4) Perforaciones que traspasan las costillas de los pendientes cuadrangulares 0 rectangulares, 0 bien que forman estas mismas costillas (Lam 24d, e). 5) Perforaciones sobre pendientes cuadrangulares 0 rectangulares que las atraviesan de lado a lado 0 solo en uno de los extremos (Lam 24f, g, h). 6) Perforaciones sobre lobulos formados en uno de los extremos del pendiente y que sirven para suspenderlos (Lam 20),

Sin embargo, no siempre la perforacion de los colgantes se realize por desgaste rotativo, sino tambien se utilize la percusion (Lam 25c; Lam 26c; Lam 24b) y la presion (Lam 24aJ. Es indudable que estas dos ultimas tecnicas se aplicaron en muy pocos casos y que las perforaciones resultantes son siempre irregulares.

El desgaste rotativo produce indistintamente perforaciones conicas, biconicas 0 tubulares y se uso tambien para rebajar las entrantes de las rnismas 0 sobre la superficie del pendiente para decorarlo. En ui Ldm 27 se muestran varios pendientes obtenidos de pelecipodos, completos y perforados por alguna de las tecnicas antes citadas.

Tecnicas de acabado. Las tecnicas de acabado eran el pulido y el esgrafiado. EI primero se aplico a la gran mayoria de los pendientes, sobre las caras, en las aristas 0 en las esquinas, mientras que el segundo solo se observa en algunas piezas formando acanaladuras rectas 0 circulares. Es importante sen alar la tecnica usada sobre 6 pendientes de Margarit ifera; en cada uno de estos se diferencian 3 partes: la superior, en la que se practico la perforacion, la central 0 cuerpo del pendiente y la inferior 0 extremo de la pieza. Ademas, es posible considerar el lado anterior y el posterior, asf como un eje vertical que pasa por el centro, de tal

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forma que existe simetrfa bilateral respecto a este eje, Se puede afinnar que la parte superior y la inferior son iguales, con la salved ad de que la. pfimera muestra el l6bulo en que se hizo la perforaci6n. Estas partes se encuentran unidas por la central que tiene la forma de un circulo. La parte superior tiene 4 l6bulos laterales y dispuestos de 2 en 2 a los lados del eje vertical; perpendiculares a ellos y sobre el mismo eje se encuentra otro l6bulo mayor que los anteriores y que es el perforado. Los l6bulos laterales no estan bien definidos ya que se encuentran separados unicarnente por una pequefia incisi6n y en general no representan un trabajo muy fino. Como ya se dijo, la parte inferior es semejante a la superior; pero en ellugar del l6bulo perforado hay una pequefia ranura en forma de V que coincide con el extremo inferior del eje vertical. La parte central, como cuerpo principal del colgante, es un circulo de 1.3 em de diametro que, sin tener en cuenta el desgaste producido por el intemperismo, varia en menos de 1 mm de pieza a pieza; este circulo se encuentra decorado con una perforaci6n en el centro y 2 circunferencias concentricas, empleando la palabra "concentrica" en su sentido mas estricto. El diametro de la perforaci6n en el centro del circulo varia 2 decimas de milfrnetro de pieza a pieza, por 10 que es de suponerse que fueron hechas con el mismo instrumento. El diametro de la circunferencia exterior es de 1 ern y el de la inferior de 5.3 mm; la incisi6n hecha al marcarlas es perfectamente circular sin mostrar ninguna irregularidad ni en el surco dejado, ni en la profundidad del mismo; por esto se conc1uye que las circunferencias mencionadas fueron hechas con un instrumento mas complejo que un simple punz6n 0 una aguja y que quiza pudo ser un compas rudimentario (Dim 28).

En general, se puede decir que los pendientes no estan omamentados 0, mas bien, que su ornamentaci6n queda implicita en la forma del mismo y las caracterfsticas de la materia prima. Las Lam 29 y 30 muestran una serie de grupos de pendienter tenninados, logrados por las tecnicas de manufactura y acabado ya descritas.

III Brazaletes y pulseras

La manufactura de brazaletes y pulseras era rnuy simple, sin embargo, tal vez son los objetos

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que requerian mayor rigor en la seleccion de la materia prima. En la mayorfa de los casos se preferian los gaster6podos para elaborar brazaletes, mientras que los pelecipodos se utilizaban en las pulseras; para estas habia marcada inclinaci6n por los generos Glycymeris y Spondylus. Esta selecci6n obedecia a las ventajas que tanto pelecipodos como gaster6podos presentan para elaborar tales ornamentos, cuyas dimensiones exigen especimenes grandes y resistentes. Esta preferencia propici6 la busqueda de nuevas especies y la necesidad de obtener las ya conocidas en lugares lejanos y de diffcil acceso por medio del intercambio comercial que asi resultaba estimulado.

Tecnicas de manufactura. En la manufactura tanto de brazaletes como de pulseras se utilizaron la percusi6n y casi todas las fonnas de desgaste.

A) Percusion. La percusi6n puede aplicarse en los univalvos gruesos como Strombus gigas, Fasciolaria, Xancus... (para eliminar espiras gruesas 0 bien para suprimir casquetes de Patellas) y en pelecfpodos grandes como Glycymeris 0 Spo ndy Ius. Pero, en general, fue poco utilizado.

B) Desgaste. Fue pues, el desgaste, la forma mas comun para la fabricaci6n de pulseras y brazaletes.

1) Corte por desgaste con cuerda tensa. EI desgaste con cuerda tensa se aplic6 al cuerpo de gaster6podos grandes y gruesos, como Strom bus, Busycon, y otros, para obtener de enos secciones transversales; debi6elegirse previamente la zona de trabajo, ya que la base del univalvo no puede u tilizarse (Lam 31 a; Lam 37 a). Se us6 tam bien para cortar el casquete de los pelecipodos gran des y pesados, como el Spondylus 0 Glycymeris, para dar lugar al orificio requerido que pennite la introducci6n de la mano en unos casos 0 del pie en otros (ajorcas).

2) Desgaste contra una piedra rugosa y plana. (Lam 35, Fig a). Esta tecnica generalmente se utiliz6 en los brazaletes que provienen de Patella y en las pulseras procedentes de pelecipodos (Lam 35a); tanto <?n uno como en otro casos se desgasto el casquete para obtener el orificio que pennitiese el paso del brazo 0 de la mana (Lam 36). Esta tecnica sirvi6 tam bien para suprimir parte de los umbos 0 los umbos completos en las pulseras hechas de pelecipodos. Esta supresion obedecio casi


siernpre a fines decorativos (Lam 39), Tarnbien mediante este desgaste se pulen las aristas de los brazaletes una vez desprendidos del gasteropodo.

3) Desgaste mediante un desgastador contra el objeto. Esto se aplicaba para retocar los bordes del objeto una vez cortado; para obtener parte de

los umbos de los bivalvos; retocar los enrollamientos de caracoles, y alisar sinuosidades en las partes internas de pulseras 0 brazaletes (Lam 37b, c).

Tecnicas de acabado. En el acabado se utilizaban 3 tecnicas: el desgaste rotativo, el pulido y el esgrafiado:

1) Desgaste rotativo. (Lam 37, b,c). Se aplico para perforaciones conicas, biconicas 0 tubulares; pero tam bien en las grecas decorativas de los brazaletes, asf como en las figuras de los umbos de las pulseras. Es posible que muchas veces estas perforaciones hayan servido para contener incrustaciones (Lam 37, b, c).

2) Pulido. El pulido se utilize para suprimir bordes, retocar aristas y, en general, para el acabado fino de las piezas (Lam 35-bJ.

3) Esgrafiado. (Lam 31, b). Mediante esta tecnica, se obtuvieron casi todos los decorados que aparecen tanto en brazaletes como en pulseras (Lam 31-bJ. Se hizo con un instrumento puntiagudo para producir ranuras delgadas y finas, 0 bien, con una navaja que lograse acanaladuras gruesas y profundas (10 que nosotros hemos llamado labrado). En las Lam 32, 33 y 34 se ilustran ejemplos de especimenes terminados que estan basicamente esgrafiados.

En general, tanto los brazaletes como las pulseras se decoraban profusamente, sobre todo en los primeros, que ofrecen secciones amplias y resistentes propicias para complicados motivos geornetricos, zoomorfos, antropomorfos 0 cornbinaciones. Las pulseras eran decoradas, casi siempre, s610 en el umbo; en los ejemplares estudiados se observa una tendencia, muy marcada, a representar cabezas de ave.

Debido a la gran variedad y riqueza de pulseras y brazaletes en el acervo de este estudio, se ha creido necesario hacer una seleccion de los ejemplares mas representativos para ilustrar este trabajo, los cuales se ofrecen en las Lam 32, 33, 34, 36 y 38 a 46.

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IV. Anillos

Los anillos de concha son poco abundantes entre los objetos arqueologicos; al parecer, se han preferido otros tipos de materiales para elaborarlos, a pesar de que es facil su manufactura. Nuestras observaciones fueron hechas en muy pocas piezas (19) y encontramos escasa informacion en Holmes, (Op cit, 179, 305) en Gladwin (Op cit, 145) y en Di Peso (Op cit, 92), autores que han aportado mayor cantidad de datos sobre los objetos de concha.

La mayorfa de los anillos conocidos por nosotros, provienen de gasteropodos solidos y pequefios, como el Conus, genero que mejores posibilidades reune para fabricarlos, aunque, naturalmente, no pueden descartarse otras especies. Gracias a las piezas halladas en proceso y a la sencillez de su elaboracion, ha sido posible conocer con detalle los pasos que exigia la manufactura de las mismas.

En los objetos no terminados se tuvieron, por una parte, la espira del caracol, de la cual saldra el aniIlo; por otra parte, el cuerpo del mismo caracol que, generalmente, quedaba muy fracturado. En algunas de las espiras ya separadas del cuerpo del gasteropodo se observa el inicio del proceso de desgaste, por medio del cual se obtenfa el anillo. Se ha mencionado la sencillez del proceso, puesto que la misma estructura de la espira de un univalvo propicia la obtencion del anillo mediante el recurso de desgastarla por ambos lados.

Tecnicas de man ufac tura. Se presentan varias tecnicas de manufactura en el proceso de la elaboracion de los anillos.

A) Corte por percusion. El corte por percusion se utilize unicamente para separar la espira del cuerpo del caracol, de la cual sera obtenido el ani- 110. Existen 2 posibilidades para llevar a cabo este corte: 1) El cuerpo del caracol es golpeado sin discriminacion y destruido por completo, con el solo objeto de aislar la espira, ya que esta constituye la parte mas resistente del especimen. 2) Mediante un utensilio intermedio que tenga una arista afilada, la cual se apoya en la su tura donde se une la espira con el cuerpo y se golpea el instrumento con otro cuerpo solido y pesado (martillo) para producir una fractura alrededor de la espira que la separa del resto del caracol; este queda dividido,

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asi, en varias partes, tal como se muestra esquematicamente en la Lam 47-a. Nos inclinamos mas a pensar que se uso esta segunda posibilidad, puesto que se ha110 gran can tid ad de fragmentos resultantes de este corte y son de regular tamafio, 10 cual no ocurriria si se tratara del primero de los procedimien tos mencionados.

B) Desgaste. Es conveniente aclarar que la espira separada del cuerpo del caracol se presenta como un cono, cuyo vertice 10 forma el apex (Lam 47b, c). La parte exterior de este cono, que coincide con el exterior del caracol, apenas muestra la union 0 sutura entre vuelta y vuelta de la espira, de manera que esta, en much os casos, resulta indistinguible; por 10 contrario, en la parte interior de la espira, que es concava, se observa una arista robusta precisamente en forma de espiral, la que corresponde a la base del manto, el cual se enro11a conforme el animal crece. Asi, la manufactura de estos anillos se concretaba al desgaste aplicado mediante el frotamiento de la espira del caracol contra una superficie rugosa, comenzando por el apex que, al desaparecer, deja un orificio. EI desgaste se seguia en la misma forma hasta obtener un ani- 110 perfectamente plano, que mostraria, en 10 que fue la parte interna de la espira, un canal correspondiente al espacio entre vuelta y vuelta del manto.

Tecnicas de acabado. En la mayoria de los casos se utilize el pulido para el acabado del borde exterior de los anillos y lograr, asi, una forma 10 mas circular posible a la vez que una cara plana. Esta tecnica se aplico tam bien a las partes interiores hasta hacer desaparecer las huellas de las suturas de la espira.

Aun cuando se trata de piezas muy pequefias, es bast ante cornun hallar en ellas decoraciones sobre las caras planas y - exteriores de los anillos. Se utilize el esgrafiado para formar motivos geornetricos, zoomorfos y, en algunos casos, antropomorfos. Otras veces se hacian incrustaciones en

los anillos, mediante perforaciones conicas, ~

Se tiene un caso en el que el anillo con servo parte del cuerpo del caracol en. el que se forme a fuerza de desgaste, una cara humana que Ie sirve de ornamento.

Sin embargo, esta c1ase de an ill os es escasisirna (Lam 48). En la Lam 49 se ofrecen variantes

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completas y decoradas de anillos que se hall an en nuestra coleccion, a pesar de qire son pocas las piezas disponibles.

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V. Pectorales

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Los pectorales son elementos decorativos que, al igual que los pendientes, presentan una 0 varias perforaciones excentricas de las cuales se suspenden a la altura del pecho. Es importante sefialar que estos pectorales se usaban solos, soportados por un hilo 0 un cordon, 0 bien, como parte de otro adorno, combinado con cuentas y pendientes, en el que el pectoral era la pieza mas grande; en todos los casos este ocupaba el sitio principal o central del ornamento. Casi nunca se duplicaba un ejemplar en el mismo adorno, aunque pueda hallarse algun caso de excepcion.

Tecnicas de manufactura. Las tecnicas de manufactura en los pectorales fueron la percusion y el desgaste; esta ultima resulto mas importante.

A) Percusion. La percusion se utilize solo para romper 0 eliminar la columela y la parte interior

de gasteropodos. _

B) Desgaste. EI desgaste se aplico de varias maneras: 1) Desgaste con cuerda tensa. Se hacian cortes en el cuerpo de grandes gasteropodos, con una cuerda en tension, para obtener partes a las que se les daba forma, 0 bien, se separaba la espira o alguna otra parte del univalve; este rnetodo se aplico, tambien, para eliminar elementos de pelecipodos hasta obtener placas generalmente grandes (Lam 50-a).

2) Desgaste contra un desgastador fijo. Este metodo se utilize para eliminar elementos del caracol 0 de conchas, 0 para dar forma a las partes del univalvo obtenidas con la cuerda tensa. Tambien se aplicaba para desgastar las aristas y esquinas de los especimenes.

3) Desgaste mediante un desgastador contra el objeto. La pieza se frotaba con una herramienta de desgaste y utilizando un abrasivo y agua; asi se obtenia un desgaste que se aplicaba de preferencia para hacer perforaciones y suavizar las aristas de los objetos (Lam 50-b).

Tecnicas de acabado. Las tecnicas de acabado que se observan en los pectorales son el pulido, el esgrafiado y el desgaste.

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A) Percusion indirecta. Esta tecnica se aplico con un instrumento intermedio colocado entre el percutor y el material, generalmente nacarado, para obtener laminillas de las que se fabricarfan las incrustaciones. Cuando esta percusion se apIica sobre material nacarado, podemos llamarla laminado, ya que, invariablemente, se obtienen de ella larninillas de espesor diverso (Lam 55-c).


A) Pulido. El pulido se lograba con un abrasiYO mucho muy fino en las aristas y bordes de algunas piezas y, en general, con el se term ina el pectoral.

B) Esgrafiado. El esgrafiado se-realizaba de 2 maneras: Con un instrumento afilado se rayaba la Pleza para lograr acanaladuras bastante profundas; en much os ejemplares se observan huellas del instrumento. Tambien se utilizaba un objeto puntia- , gudo para realizar trabajos mas finos.

C) Desgaste. Se aplico para rebajar partes de dlseilos complicados con motivos geornetricos, fitomorfos, antropomorfos, zoomorfos y. com ple)Is combinaciones a manera de verdaderos altorrelieves que requieren gran habilidad del artesano.

En general, los pectorales se decoraban profusamente debido a que, por su tamafio, aportan zonas adecuadas para decoraciones compIicadas y tambien a que, por el sitio que ocuparfan en el atuendo personal, propiciaban el adorno mas que otros objetos. Entre todos los estudiados para esIe trabajo, los pectorales representan las piezas mejor logradas y de mas valor artistico ; es de suponerse que ocurre 10 mismo en objetos de matenales distintos de la concha. En las Lam 51 a 54 Ie ilustran algunas de las piezas mejor logradas de nuestra colecci6n, especialmente el ejemplar de II Lam 53 que contiene una compIicada escena lograda mediante el esgrafiado y el desgaste.

VI. lncrustaciones

Se consideran incrustaciones los fragrnentos que son adheridos en una superficie de otro matenal, forman do una especie de mosaicos; y tam bien las piezas cuyas perforaciones estan colocadas en tal forma, que pueden coserse 0 adherirse a una tela con el mismo proposito de formar mosaicos, en ambos casos con una funcion unicarnente ornamental.

La mayona de los objetos examinados presentan formas geometricas y estan hechos de conchas muy vistosas como las de Spondylus, Margaritifera o Pinctada mazatlanica, la primera de coloracion rojiza y las otras nacaradas, que constituyen excelente materia prima para este tipo de trabajo.

Tecnicas de manufactura. En la manufactura de las incrustaciones se utilizaron la percusion y el desgaste:

B) Desgaste. 1) Corte par desgaste cbn cuerda tensa. Por medio de esta tecnica se cortaban rectangulos en el material procedente de Spondylus; pero no se utilizaba en materiales nacarados.

2) Desgaste apoyado contra una piedra fija.

Esta forma se utilizo para desgastar los rectangulos, tanto de Spondylus, como de material nacarado, hasta darles la forma deseada para la incrustacion (Lam 55-a).

3) Desgaste can desgastador contra elobjeto.

Mediante esta tecnica se terminaban las aristas de las piezas, 0 se dab a forma a la misma incrustacion una vez que se obterua el rectangulo de la materia prima.

4) Desgaste rotativo. Este desgaste solo se aplico para perforaciones que traspasaron 0 no la pieza y que con frecuencia servian para ensartar el hilo que habrfa de adherirlas a la tela. Otras veces eran solo de ornato.

Tecnicas de acabado. El pulido es la unica tecnica que se aplico en el acabado de las incrustaciones. Con el se terminaban las caras anteriores de las piezas que integrarfan los mosaicos. No se decoraban, puesto que de la combinacion misma de las incrustaciones resultaba el decorado. En cuanto a las piezas destinadas a coserse 0 adherirse a telas 0 a cualquier otro material, tam bien muestran pulido en la cara anterior y en las aristas, aunque en estas se observa algunas veces la existencia de una perforacion generalmente conica, hecha por desgaste rotativo. Es importante sefialar que la cara posterior de las incrustaciones es bastante burda, ya que esto facilitaba el uso de pegamentos (Lam 55-b). En la Lam 56 se representa, en una pieza de ceramica, la forma en que eran adheridas las incrustaciones. Esta pieza esta pintada de rojo y las incrustaciones

son nacaradas. .

39


B) Desgaste con un desgastador contra el ob/0. Por medio de este metodo se lograban los biles y se daba forma a la orejera; algunas veces rebajaban los cuadrados hasta obtener circulos

las tapas (Lam 59-b). .

C) Desgaste contra un desgastador fiio. Tanto orejeras como sus tapas se desgastaban contra piedra rugosa y plana hasta suprimir las vueltas la espiral, con excepci6n de la ultima, en un cay las esquinas de los cuadrados en otro, y darles estas la forma mas circular posible (Lam 59-c).

D) Desgaste rotativo. Las tapas de orejera se

perforaban en el centro, para lograr la horadaci6n ria que se introducia el cilindro que debia fijarala orejera; esta perforacion casi siempre era tubular (Lam 59-d).

Tecnica: de acabado. En el acabado de orejeras y tapas aparecen el pulido y el esgrafiado que se utilizaron en su decoraci6n.

A) Pulido. Mediante el pulido se terminaban IIspiezas, en algunos casos con acanaladuras en forma de biseles sobre los bordes de las orejeras. 1IIto estas como las tapas se pulian cuidadosaente, las primeras en el exterior, el interior y los rdes, con 0 sin biseles, mien tras que en la segundis, se pulia solo la cara an terior.

B) Esgrafiado. Es est a la tecnica mediante la cuaI se decoraban tanto las orejeras como las tapas; lis primeras, segun datos recogidos hasta ahora, de modo muy sencillo mientras que las segundas ofrecen motivos mas complicados, casi siempre geometricos (Lam 59-d). En la Lam 60 aparecen una orejera tab) y una tapa de orejera (c) terminadas, pertenecientes a nuestra colecci6n.

contra clIo).

: se de la boto, pro-

IX, Narigueras

Por

Las narigueras fueron mas escasas que las ore)eras; nosotros hallam os un ejemplar solamente (Swirez, op cit; 201) y tanto la informacion de Hrdlicka (J903; 394) como de Kidder (J947; 85e, 2), unicos que informan de ellas, es muy vaga y confusa.

Ticnica de manufactura. Pudieron utilizarse Ia percusion y el desgaste en la manufactura de narigueras.

A) Percusion. La percusi6n permite romper, ya sea el univalve 0 el bivalvo para obtener el cuadrado del que se fabricaria la nariguera.

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B) Desgaste. 1) Desgaste contra un desgastador fiio. Por medio del desgaste se daba al cuadrado, forma semicircular de media luna, eliminando las esquinas. 2) Desgaste rotativo. Por este medio se obtenfan las perforaciones conicas 0 biconicas de las cuales el objeto se suspendia de la nariz, tambien perforada, de la persona. La Lam 60-d muestra la nariguera terminada.

Tecnicas de acabado. Es el pulido la unica tecnica que se observa en el acabado deIa pieza. Hay que ac1arar que nuestra informacion sobre la manufactura de narigueras es muy escasa, de modo que pueden hallarse otras tecnicas en objetos no conocidos por nosotros.

Es indudable que a la clasificacion de uso ornamental dada a los objetos de concha por Suarez (Op cit; 82) pueden agregarse otras categorias, ademas de las 9 mencionadas en este trabajo. La cat ego ria objetos varios (Suarez, op cit; 83) agrupa estos ornamentos y en ella se enlistan bezotes, "peinetas", caracoles de tierra, amuletos y otros objetos, puesto que se hallan con tan poca frecuencia que no permiten clasificarlos en una categoria especifica, ni estudiar las tecnicas de su manufactura (Lam 61 J.

Hasta ahora, este estudio se ha referido solo a los objetos de uso ornamental; se les ha otorgado preferencia por su indudable superioridad numerica. Sin embargo, los objetos de usa utiIitario comprenden tam bien ejemplares en concha de manufactura compleja y, aunque su presencia es mas rara, representan una importante rama de la industria.

X. Agarraderas de A tlatl

Tecnicas de manufactura. Para manufacturar las agarraderas de dtlatl se utilizaron caracoles grandes, como Strom bus, Fasciolaria, Busycon 0 Xancus, y se obtuvieron de la parte media del cuerpo del gaster6podo, desde el punto en donde empieza a angostarse el caracol hasta cerca de la punta del canal en donde propiamente termina la concha; nunca se uso esta ultima parte, que ofrece condiciones inadecuadas para este tipo de objetos. Las tecnicas utilizadas en la manufactura de las agarraderas del dtlatl son la percusion y varios tipos de desgaste.

41


VII. "Botones"

Hemos considerado como "botones" a las piezas que presentan una forma circular con un diametro promedio de 6 mm, una cara anterior plana, muy bien pulida y una posterior formada por una costilla en la parte central que la divide en 2 y que esta atravesada perpendicularmente por una perforacion. Esta siempre es biconica y constituye el paso del hilo con el que los "botones" se cosen 0 adhieren a la tela.

Estos "botones" aparecen en otras colecciones (Holmes, op cit; 219) clasificados como simples pendientes. Aunque es muy dudoso que se usaron para abotonar -10 mas probable es que fueran simples ornamentos- hemos creido necesario clasificarlos dentro de otra cat ego ria, debido a que la la existencia de la costilla y el hecho de que se ensarten con un hilo los hace diferentes de los colgantes.

Tecnicas de manufactura. En la manufactura de botones se usaron 2 tecnicas: la percusion y el desgaste.

A) Percusion. Por medio de la percusion se fracturaba la concha hasta obtener pequefios pedazos, generalmente del Spondylus, ya que de este material estan hechos casi todos los "bot ones" (seguramente debido a su coloracion) 0 de algun otro pelecipodo 0 gasteropodo casi siempre grueso.

B) Desgaste. El desgaste se utilize en algunas variantes: 1) Desgaste contra una superficie rugosa y plana. Los pedazos obtenidos por la percusion se frotaban contra una superficie rugosa hasta darles la forma circular caracteristica de un "boron" moderno (Dim 57-b).

2) Desgaste por medio de un desgastador. Utilizando un desgastador, de piedra, hueso 0 madera, se rebaja la parte posterior del "boron" raspando una parte muy delgada, aproximadamente de 0.06 ern de promedio que vendra a formar la costilla de la pieza (Lam 57-a).

3) Desgaste rotativo. Por medio de una perforacion biconica hecha mediante desgaste rotativo se atraviesa la costilla; esto produce un rebaje en la misma direccion de la perforacion y perpendicular a la costilla, sobre la cara posterior de la pieza y hacia los extremos del cfrculo, aunque sin llegar a ellos. Este rebaje es la consecuencia de apoyar el

40

instrumento perforador sobre la superficie y contra la costilla (hay ejemplares con huellas de ello). (Lam 57-c). Es importante sefialar que casi siernpre la parte del Spondylus que tiene el color rojizo se aprovechaba en la manufactura de estos objetos, en las caras anteriores; por esto la mayoria de los "botones" eran rojos. (En nuestra coleccion todas las piezas son rojas).

Tecnicas de acabado. El pulido es la unica teenica que se utilize en el acabado de los "botones"; se aplico sobre todo, a la cara anteriot, muy cuidadosamente, y con frecuencia se pulfa tam bien la posterior. Los "botones" no eran decorados: se observa en ellos solo la coloracion natural de la concha. La Lam 58 muestra varios grupos de botones ya terminados, los cuales, en su totalidad, proceden de Spondylus.

VIII. Orejeras

Tanto las orejeras como sus tapas fueron menos abundantes que otros objetos ornamentales hechos de concha; es indudable que se prefirieron otras clases de materia prima para su elaboracion, a pesar de que existen conchas excelentes, para su manufactura, como Spondylus, Busycon 0 Strombus. En nuestra coleccion (Suarez, op cit; 199) contamos solamente 2 orejeras y 4 tapas y son muy escasos los ejemplares mencionados por Caso (1939; 167), Kidder(J 947; 42), Aveleyra, et al (J 956; 120) y Gamio (J 920; 10). Sin embargo, se pudo observar que en todos ellos se siguieron los mismos pasos de elaboracion.

Tecnicas de man ufac tura. En la manufactura de orejeras y tapas de orejeras, se utilize la percusion para romper el cuerpo de grandes y gruesos gasteropodos y obtener asf la columela, de la cual se cortaba la orejera; pero es indudable que la teenica utilizada fue el desgaste:

A) Corte por desgaste con cuerda tensa. Por medio de dos cortes paralelos entre sf y perpendiculares a la columela, hechos con cuerda tensa en la parte cercana al canal, pero sin inc1uirlo, se obten ian piezas circulares de un diarnetro exterior promedio de I a 3 ern. La separacion entre estos 2 cortes forma 'el ancho de la orejera (Lam 59-a). Con este mismo metodo se hacian cortes en la valva de un pelecipodo grande y grueso (Spondylus y otros) hasta obtener cuadros que formarian las tapas de la orejera.

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A) Percusion. Mediante la percusion se elimino ellabio exterior que forma la abertura y el canal del univalvo, dejando burdamente seftalada la parte de donde se va a obtener la pieza (Lam 62-a).

B) Desgaste. El desgaste se usa de distintas formas:

1) Corte por desgaste mediante una cuerda tensa. Esta forma de desgaste se aplico para 2 cortes paralelos entre sf y perpendiculares al eje de la columela; por 10 tanto, quedaron separados uno del otro por el ancho del mismo objeto. Debido a estos 2 cortes se desprendio una media luna, aproximada, del mismo cuerpo del caracol en donde se han practicado dichos cortes; esta media luna conservo el mismo espesor de la parte donde se corto el caracol y muchas veces tambien ligeras irregularidades en la curva debidas ala espiral del gasteropodo las cuales no siempre pudieron ser eliminadas en el acabado (Lam 62a, b).

2) Desgaste por friccion contra una piedra.

Las caras laterales del objeto se desgastan contra una piedra rugosa hasta obtener superficies lisas. Esta misma tecnica es usada para redondear los extremos y, finalmente, para pulir la pieza (Lam 62-c).

3) Desgaste por frotamiento del objeto con una piedra. Esta tecnica se utilizo para redondear y alisar las partes interior y exterior de la agarr.a~era de dtlatl y para hacer los rebordes y biseles de algunas de las piezas (Lam 62-d).

4) Desgaste por movimiento rotatorio. Este tipo de desgaste se utilizo para hacer las perforaciones que son biconicas 0 conicas indistintamente, aun cuando se encuentren en el mismo objeto (Lam 62-e).

Tecnicas de acabado. Encontramos 2 tipos de acabado, el pulido y el esgrafiado, ambos realizados mediante la tecnica de desgaste con una piedra rugosa 0 una navaja como instrumento desgastador, ya sea contra 0 sobre el objeto. El esgrafiado se hacfa siempre en la segunda forma, mientras que en el pulido se empleaban ambas (Lam 62-f). La

42

Lam 63 muestra una serie de agarraderas de dtlatl terminadas, estudiadas por nosotros,

XI. Trompetas

Las trompetas estan hechas de bivalvos muy grandes y gruesos, como Strombus galeatus, Strombus gigas, Xancus, Murex y otros. Su manufactura es la mas simple de toda la industria de la concha, ya que se conserva el ejemplar intacto a excepcion del apex, donde se haria la boquilla.

Tecnicas de manufactura. La (mica tecnica usada en la manufactura de trompetas es el desgaste: A) Desgaste contra una piedra rugosa y plana. (Lam 64, a). El apex del caracol se suprim Ia frotando este contra una superficie rugosa y fija; se conservaba siempre la espira. La perdida del apex produce la abertura que forma la boquiIla (Lam 64-a). B) Desgaste rotativo. Por medio de este desgaste se hacfan las perforaciones cerca de la orilla dellabio, colocadas a los extremos superior e inferior. Por ell as se atravesaba el cordon de manera que el univalvo presentase el eje cerca de la posicion horizontal; asf se colgaba del cuello y sobre el pecho del rnusico, a manera de pectoral, para portarlo (Lam 64-b).

Tecnicas de acabado. En el acabado se utilize el pulido y el esgrafiado. A) Pulido. El pulido aparece unicarnente en el terminado de la boquiIla (Lam 64-a). B) Esgrafiado. El esgrafiado es la tecnica que se utilize para decorar trompetas, formando muchas veces verdaderos altorrelieves. Las trompetas ofrecen amplias superficies para decorar; no obstante, la mayorfa de las trompetas no se decoraron. (Lam 65).

En cuanto a utensilios como punzones, pulidores y raederas, la tecnica es tan simple que practicamente se reducfa a la obtencion de fragmentos de columelas 0 de cuerpo de caracol 0 bien cuadrados procedentes de pelecipodos. En todos los casos la elaboracion es minima y burda quedando el fragmento casi intacto (Lam 66)' Sin embargo, la escasez y minima frecuencia de estos objetos no permiten mejores consideraciones.

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Capitulo VI RESUMEN Y CONCLUSIONES


Es indudable que los objetos ornamentales represen tan la proporcion mas grande de la industria de concha. Carecemos de estadfsticas de otros sitios dis tin tos de la zona de la Presa Lopez Mateos estudiada por nosotros y en la que el 99.81 % de los objetos fueron de ornato. Pero podemos suponer, a juzgar por los estudios hechos, que el porcentaje de material ornamental es igualmente alto en otros sitios arqueologicos muy abundantes en concha:

Holmes (Op cit; 179-305), Gladwin et al (Op cit; 135-15]). Di Peso (Op cit; 81-114). Ekholm (J944; 481-483, 1961; 287-293), Kidder et al (J946, 145-152), Kidder (J947; 85c; 2), Kelly (J943; 206-222, 1945a; 143-146, 1945b; 72-73, 1947; 117-124, 1949; 129-132) y Lister (J965; 167-168).

En resumen, de acuerdo con nuestro material y las observaciones de los estudios de Holmes (Op cit; 81-114), Lister (J955; 167), Ekholm (J961; 287-293), Kelly (J943; 206-222), Di Peso (Op cit; 81-114) y Gladwin et al (Op cit; 135-151), quienes han aportado los mas cuantiosos datos sobre el tema hasta ahora conocidos, concluimos que los objetos manufacturados en concha proceden de moluscos, represent ados unicarnente por las clases Pelecipodea y Gasteropodea. De la primera se trabajaban las 2 valvas del animal y se utilizaban umbos, charnel as, dientes y fosetas. La ornamentaci6n de las mismas valvas tenia amplia variedad con lineas de crecimiento paralelas y concentricas, lineas radiales en relieve, espinas, pliegues y otros elementos. La coloracion y brillo de algunas especies tam bien se aprovechaban en la manufactura de los objetos, sobre todo en los ornamentales.

La estructura de la concha es determinante en la tecnica de esta industria pues la cornbinacion en que aparecen las diferentes capas de la concha forma una amplia variedad de diferentes espesores, consistencias, colores y brillo.

En la clase Gasteropodea se utilizo la unica valva del animal, que constituye una excelente materia prima pues en la mayoria de los casos tiene enrollamiento helicoidal y se utilizaban la columela o eje, la espira con apex y suturas, el cuerpo, el peristoma, los labios exterior e interior, la apertura, la base y otras partes. Tarnbien la forma del univalvo y su ornamentacion se aprovechaban para manufacturar objetos, ocupando cada parte componente para propositos especfficos. La ornamentacion podia ser completamente lisa 0 poseer fin as estrias de crecimiento, costillas longitudinales 0 transversales, espinas... Como en el caso de los pelecipodos, la estructura de la concha de los gasteropodos es basica en la tecnologia, ya que tambien hace variar el espesor, la consistencia y el brillo de la concha.

La fabricacion de objetos de concha requiere obtener una variedad de especimenes necesaria para la aplicacion de tecnicas diversas y la manufactura de piezas con materiales especificos; estas condiciones eran indispensables para el desarrollo de la industria, que no solamente aprovechaba los especfmenes de las costas cercanas al sitio de produccion, sino que se adquirian los de costas lejanas, 10 cual intensificaba el intercambio comercial.

De los objetos manufacturados en concha, son los ornamentales los mas abundantes, tanto en nuestra zona -donde representan el 99.81 %como en otros sitios que, aunque poseen gran can-

43


tidad de objetos utilitarios, los ornamentales tambien a1canzan el porcentaje mas importante. Esto seguramente se debe a que otro tipo de materia prima resultaba mas adecuado para fabricar implementos y utensilios.

Es pues, en los objetos ornamentales, donde pudo estudiarse la tecnologia y se llego a la conclusion de que los objetos de concha presentan 2 etapas: la manufactura de la pieza y el acabado. En la primera etapa se utilizaron 3 tecnicas: la percusion, la presion y el desgaste, aunque no en la misrna proporcion, pues la presion se observa en raras ocasiones, mientras que las otras 2 tecnicas son evidentes en casi la totalidad de los objetos. En el acabado se utilizaron el pulido y el brufiido, mientras que la decoracion era casi exclusivamente esgrafiada.

Es muy importante sefialar que, en la elaboracion de los objetos, se hacia una marcada y minuciosa seleccion de la materia prima antes de iniciar la fabricacion de las piezas; solo ciertas especies se empleaban para determinados articulos, las cuales, como ya se dijo, muchas veces tuvieron que importarse de lugares lejanos. Esta seleccion, adernas de estar condicionada por las exigencias mismas del objeto propuesto, en la mayoria de los casos parece producto de una tradicion. Es indudable que el aumento en la complejidad y variedad de las piezas esta relacionada con el numere de especies usadas; a mayor vadedad de objetos, mayor busqueda de nuevas especies, mayor seleccion y mayor riqueza de la industria.

Al aplicar la percusion sobre la concha, esta simplemente se fragmenta en forma irregular y se separan sus partes; asi se obtenian, por un lado, el elemento que habria de trabajarse y, por otro, fragmentos, generalmente desperdicios, que algunas veces se utilizaban para elaborar objetos mas pequenos. Las especies que tienen estructura laminar, ofrecen otras condiciones al aplicarles la percusion (por 10 cornun con la ayuda de un punzon) ya que se separan sus laminillas.

La percusion era la primera etapa de la elaboracion; permitia el desprendimiento de partes de gasteropodos -como espiras, apex, columelas y otras- 0 de pelecipodos -como umbos, charnelas, espinas ... -, de las que se obtendrian los objetos, 0 bien fracturaba los cuerpos y valvas para obtener

44

fragmentos de materia prima que trabajar. En ambos casos, la percusion representa solo una etapa en la manufactura de las piezas, las cuales se sometian a otras tecnicas para obtener su forma definitiva, salvo el caso de gasteropodos muy gruesos que unicarnente se perforaban por percusion. Los instrumentos usados en esta tecnica: martillos, yunques, punzones y otros, pudieron ser de piedra, madera, hueso, asta 0 metal, a condicion de que su dureza fuese mayor que la de la concha; 3 escala de Mohs (Dana, op cit; 214). Desgraciadarnente rara vez se tienen evidencias suficientes para saber cual fue el material usado en cada caso.

La presion casi no se utilizo en el material de concha, con excepcion de perforaciones irregulares producidas sobre caracoles muy fragiles y, algunas veces, en el retoque de las piezas.

Sin duda alguna, es el desgaste la tecnica mas importante aplicada a la concha; es mas, podernos afirmar que las otras tecnicas se supeditan a aquella. E1 desgaste se hacia frotando.Ia pieza contra una superficie rugosa y plana con un movimiento de vaiven alterno, 0 bien, sosteniendo la pieza y frotandola con un desgastador; en este caso, el movimiento de vaiven alterno se imprimia al desgastador.

Se utilizaron todas las formas de desgaste: el aserrado, desgastando el objeto por medio de un instrumento dentado (sierra) al que se le aplica eI movimiento de vaiven; el corte, que es la accion de dividir una cosa 0 separar sus partes con algun instrumento -tiras de otate, cordeles, lascas de piedra 0 madera dura, tiras de metal al que se imprime el movimiento de vaiven alterno; el perforado, que es una de las form as mas dificiles f del desgaste y que se aplico en Ia mayoria de los objetos de concha (cuentas, pendientes y pectorales), consiste en hacer orificios con un implemento (taladro), al que se Ie da movimiento circular alterno (llamado sistema rotatorio alterno) frotandolo con ambas manos contra la concha fija. En esta forma de desgaste se utilizan tam bien eI cordon enroll ado en una varilla y la cuerda tensa, aunque no pueda precisarse cum de estos metodos fue utilizado en un objeto determinado, por falta de evidencias suficientes. El perforado se observa en todas sus variantes; Ia mas cornun era el corte circular por medio de un instrumento tubular, utilizando en todos los casos algun abrasivo -arenas

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de rocas diversas, polvo de hueso, de concha ... - y agua a modo de lubricante.

Es importante sefialar la destreza con que, en general, se realize la perforacion en nuestros objetos, sobre todo en las cuentas. Desgraciadamente no podemos decir 10 mismo de otras colecciones, pues carecemos de la informacion necesaria; sin embargo, es tal el trabajo que implica la manufactura de una cuenta, que podemos presumir que su perforado exigio una destreza igual 0 aproximada al material estudiado por nosotros.

Pueden presentarse 5 tipos de perforacion: conica, biconica, tubular, irregular y lenticulada; los 3 primeros eran muy comunes y mucho muy escasos los 2 ultirnos.

En el acabado, como ya se anoto, se observaron 3 tecnicas: el pulido, el brufiido y el decorado. Las 2 primeras son variantes del desgaste y se hacian frotando el objeto con materiales mas suaves que en el desgaste de la manufactura y con abrasivos mas finos.

El pulido se aplico a las aristas, bordes, superficies rugosas, paredes de los objetos y a otras partes hasta terminar la pieza, mientras que el brufiido solo se usa para aumentar el brillo natural de la concha.

En la decoracion de las piezas se presenta casi exclusivamente el esgrafiado, junto con ellabrado, el cual es considerado como una de sus variantes. Ambos se hacfan por desgaste hasta romper y penetrar dentro del matenat con un instrumento de dureza mayor, produciendo acanaladuras mas 0 menos profundas 0 anchas que en ningun caso traspasaban las paredes de las piezas.

Otros tipos de decoracion, como el calado, la incrustacion, la pintura y el grabado, son menos abundantes que el esgrafiado y aunque en nuestro material no existen, informan de ellos Gladwin, et al (Op cit; 146-148) y Holmes (Op cit; 264). Pero, indudablemente, el esgrafiado era la tecnica mas cornun para formar motivos casi siempre geometricos, aunque pueda aparecer, con menos frecuencia, la decoracion zoomorfa, fitomorfa, antropomorfa y escenas combinadas; esto ultimo, muy raro. Es indudable que, en general, los objetos de concha eran poco ornamentados, 0 mas bien que la ornamentacion se halla imphcita en la misma forma de la pieza y en las caracteristicas de la materia de la que estan hechos.

Para terminar, podemos concluir que en la manufactura de los objetos de concha rara vez se presenta una sola tecnica, sino que, por 10 contrario, se conjugan por 10 menos 2 y, en la mayoria de los casos, 3: la percusion, el desgaste y el pulido.

45

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1

APENDICE

Laminas del Capitulo III

LAMINA

RECIPIENTES

Tomado de Holme., op. cit; PL.XXI, XXII.

ANZUELOS

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oC'~()~ 0 E R_E_O

LAMINA II

Totnado de Holm~,op. cit; PL. X XVIII.

LAMINA III

HAC HAS Tornado de Holm.s.op.clt) PL. XXV, XXVI.

IMPLEMENTOS AGRICOLAS

(0 )

(b 1

LAMINA IV

IMPLEMENTOS AGRICOLAS

Tomado d. Ho ••• , op. cit; PL. XXVII.

(c)

c.)

LAMINA V

AGUJAS Y ALFrL E RES

Tomado de Holm ... op.olt; PL. XXX. XXXI.

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II

LAMINA VI

Tornado d. Holm •• , op. cit; PL. X LI V •

WAMPUMS

/ lIlA fl, )41

lIustraciones

«

LAMINA

VALVA DERECHA

PARTE POSTERIOR

VALVA IZQUIERDA

r--------- plano de comisuro

coselete

dientes cordinoles

PARTE ANTERIOR

foseto s

P.P.

P.A.

h'neo poliol

impresiones de los musculos oductores

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u LAMINA 2

apex

suturas

! base I

labio exterior 0 lobro

lobio interior

oberturo u ope'reulo

eo n a I

.... eje de enrrollamiento (eolumela)

LAMINA 3

PERC US ION

DIRECTA (0)

lNDIRECTA

(b)

DESGASTE

(a)

LAMINA 4

( b)

perforador

pieza en proeeso

I

j)/, Ii 1t1) } /

(e)

LAMINA 5

DIFERENTES TIPOS DE PERFORACION

(a) cdnicc

(b) eih'ndrica

(d) biconica

(I) Iinticulada

(c) cillndrica

(

(f) irregular

TECNICA DE ACABADO

LAMINA 6

(dibujo esquemdttco )

PULl DO

( 0)

piedra

madera

BRUNI DO

(b)

textil 0 piel

(c)

ESGRAFIADO

I

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LAMINA 7

TECNICAS DE ACABAOO

(dibujo e s quemdtlco )

CALAOO

(a)

(b)

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INCRUS TADO

LAMINA 8

MANUFACTURA DE CUENTAS OBTENIDAS DE GASTEROPODOS

(dibujo esquemdtlco )

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labrado (0)

bruiiido

(b)

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LAMINA 9

MANUFACTURA DE CUENTAS OBTENIDAS DE GASTEROPODOS

(dlbu]o esquemdtlco )

(0)

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percusi6n

(~)

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CUENTAS ESFERICAS

( a )

( b )

tamario real

LAMINA II

( c )

LAMINA 10

CUENTAS ESFERICAS

( a )

( b )

( c )

tcm ofio re a I

LAMINA 12

MANUFACTURA DE CUENTAS OBTENIDAS DE PELECIPODOS. (dibujo esquemdttco )

corte mostrando la trayectoria de las perforaciones.

{ fUJII f 1/ I

CUENTAS TUBULARES

(a)

( c )

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( d )

(1)

LAMINA 13

( b)

( e )

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(g)

tomario real

CUENTAS TABULARES €Q)

( a )

( e )

( b )

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LAMINA 15

(d )

LAMINA 14

MANUFACTU~A DE CUENTAS OBTENIDAS DE PELECIPODOS. (dibujo esquemotlco )

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CUENTAS CILINDRICAS

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LAMINA 17

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CUENTAS,

LAMINA 16

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I em

( a )

( d )

MANUFACTURA

DE PENDIENTES

OBTENI DOS DE

(0)

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LAMINA

18

•

GASTEROPODOS

(dibujo esq ,

uematico)

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(b)

PENDIENTES

( i )

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GRUPO 19

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( c)

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LAMINA 19

( d )

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( I )

( p)

LAMINA 20

MANUFACTURA DE PENDIENTES OBTENIDOS DE GASTEROPODOS

(dibujo e.quemOtico)

fraQmento. de caracol

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redondeado 'J perforado

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PENDIENTES

LAMINA 21

GRUPO 17

(c )

( b )

eseclc grcifiec: F======:::j I em

GRUPO 18
, I , ~ 6 ,
,
>
( e ) ( d )

tcmciio real

LAMINA 22 MANUFACTURA DE PENDIENTES OBTENIDOS DE GASTEROPODOS

(dibujo esquemdtico)

"~"""""""------------------------LLAAIMINA 24

PENDIENTES DE PERFORACION EN

TECNICAS

(b)

«( )

(h)

erndtlco) (dibujo esqu

(. )

~l~J:]I~ ~

IV /f

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(G)

( a )

( b)

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PENDIENTES

tamano real

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LAMINA 25

TIPOS DE PERFORACION Y SUSPENSION DE PENDIENTES (dibujo esquemdtlco l

perforocldn hecha par el hombre

(0)

fragmentos irregulares perforados

<'b)

(C)

(d) .

I I

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1 t:

~ ~ I

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LAMINA 26

TIPOS DE

DE PENDIENTES Y SUSPENSION

PERFORACION

matico) (dibujo esque

,

percusion

(Johnson, 1968)

(0)

(n~ r9l W

(b)

sin espira

medio caracol

sin apex

( c)

LAMINA 28

(Suarez; 1971 .lorn 34 )

"

LAMINA 27

PENDIENTES

GRUPO I

( a )

(b)

(c)

(d)

(. )

(f)

tamai\o rea I

PENDIENTES

GRUPO 25

( a )

( b )

( d )

( . )

"

( g )

neala graflea: ci ====~ lem

LAMINA 29

( e )

( f )

GRUPO 26
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(a) ( b ) ( d ) ( e ) ( f )
GRUPO 27 rl II II I)

.
~
GRJ ~
• •
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. "
(j) ( k ) ( I ) PENDIENTES

( 9 )

LAMINA 30

~

( i )

( h )

tomoiio rea I

GRUPO 28

_---

.. j

LAMINA 31

MANUFACTURA DE BRAZAL ETES

(dibujo esquemdtico)

(b)

BRAZALETES

desarrollo

LAMINA 32

eseala qrdflco

4 em

~ / ----

LAMINA 34

BRAZALETES

1 'I'

escc l o gr6fico:

4cm

~,r

I~

LAMINA :3 5

MANUFACTURA DE BRAZALETES

(dibu]o esquemotico)

LAMINA 36

BRAZALETES

t ,-

~-

-:

)

"

eseolo grafieo"

4 em

----~~----- --

~ ..."..~

BRAZALETES

escala grafi co:

LAMINA 33

2cm

desarrollo

LAMINA 37

MANUFACTURA DE

PULSERAS

(dibujo esquemcitico)

--_

LAMINA 38

PULSERAS

4 em

eseala orafiea·.

LAMlNA 3 9

PULSERAS

tamano rea I

LAMINA 4 0

PULSERAS

tamaiio rea I

LAMINA 41

PULSERAS

•

tamano rea I

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