Diferencias entre la ciencia ficción

y el género fantástico o guía para

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orientarse dentro de lo imaginario
Carmen Pacheco
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Suelen compartir público y a tamente improbable pero, si nuestra tecno-

veces incluso estantería, pero
la ciencia ficción y la fantasía
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logía nos permitiera navegar entre las estre-
llas con una nave crucero llamada Enterprise
y tener contacto con especies alienígenas, tal
vez encontraríamos un planeta llamado Vul-

son géneros literarios bien cano lleno de flemáticos y relamidos habi-

diferenciados aunque, por
proximidad y simpatía, a veces
uno llame a la puerta del otro.
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tantes.
Pongo otro ejemplo: con una tecnología
más avanzada un científico podría clonar y
dar vida a un grupo de reptiles jurásicos que

acabaran desmadrándose y comiéndose a los

Creo que no soy la única enamorada de la
fantasía y la ciencia ficción que, cuando en-
cuentra en una librería obras de ambos gé-
neros mezcladas en el mismo mostrador,
siente que se le cae el alma a los pies. No es
que no tengan numerosos puntos en común,
pero no hay que ponerse muy purista para
que cuando alguien nos habla de uno y otro
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infelices humanos que estuvieran de paseo
por su parque. Sin embargo, estos mismos
humanos no han de temer el ataque de un
dragón legendario de los que escupen fuego,
dan consejos y guardan un tesoro porque,
biológicamente, su existencia es imposible
tanto en el pasado como en el futuro.

como si fueran el mismo, se nos parta un La frontera entre los dos

poco el corazón. ¿Pero por qué? ¿Cómo argu-
mentaríamos la diferencia, por ejemplo, en- géneros no se encuentra
tre un elfo de El señor de los anillos y un vul-
caniano de Star Trek? Los dos tienen orejas en una simple demarcación
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puntiagudas, inteligencia sobrehumana, son espacio-temporal entre

desapasionados, y sobre todo, ninguno de
los dos existe. mundos imaginarios,
La distinción más notable es que el vul-
caniano es un alienígena del futuro y el elfo
sino en el grado en que
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dispara con arco y flechas en un bosque. Y es lo son y en cómo la

que se suele asociar futuro y naves espacia-
les a la ciencia ficción, y épica medieval a la narración los aborda
fantasía. Pero aunque en este caso se corres-
ponda, la frontera entre los dos géneros no
se encuentra en una simple demarcación es- Sobre dragones va precisamente una de
pacio-temporal entre mundos imaginarios, mis novelas preferidas de fantasía, Garras y
sino en el grado en que lo son y en cómo la Colmillos, escrita por Jo Walton. Esta auto-
narración los aborda. Es decir, en el universo ra afirma que la dificultad que encuentra al
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que conocemos, un elfo, tal y como lo descri- escribir ciencia ficción, en contraste con la
be Tolkien, no existe ni existirá jamás y, sin fantasía, es que necesita dedicar demasiado
embargo, el vulcaniano podría existir. Es al- tiempo a documentarse para cualquier nimio
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detalle del libro. Supongamos, por ejemplo,
—con gran esfuerzo imaginativo— que An-
tonio Gala hubiera decidido escribir La pasión
turca ambientada en un futuro Marte —La
pasión marciana—. Nuestra intrépida y viaje-
ra protagonista baja la escalerilla de su nave,
respira, y en lugar de a especias, se ve embar-
gada por un aroma a… ¿a qué? Pero, un mo-
mento, la atmósfera de Marte no es respira-
ble, ¿cómo se explica que lo sea? Y en el caso
de haberse terraformado el planeta, ¿cuál es
la composición del aire? ¿Qué olor llamaría la
atención de un habitante de la Tierra?
Si uno se pone demasiado científico con
estos detalles, es posible que la narración no
avance mucho, pero algunos autores de spa-
ce opera dedican poco tiempo al esfuerzo es-
peculativo sobre estas cuestiones y, sencilla-
mente, improvisan o las pasan por alto. Aquí
es donde encontramos el primer límite difu-
so entre los dos géneros, cuando las naves se
mueven por el espacio más por arte de magia
—elemento indiscutiblemente fantástico—
que por una posible tecnología futura. Esta-
ríamos entonces ante una especie de fanta-
sía cósmica pero, como ya hemos dicho que
tradicionalmente el espacio es demarcación
de la ciencia ficción, este subgénero se englo­
ba en ella.
Lo contrario también sucede cuando la
ciencia ficción se apropia de elementos o
personajes prototípicos de lo sobrenatural.
Los zombis ya no son monstruos de ultra-
tumba y se convierten en “infectados”. Si-
guen siendo terroríficos pero ahora tienen
una explicación científica: son víctimas de
una epidemia. Los vampiros de Soy Leyen-
da de Richard Matheson son otro ejemplo de
este tipo de “fugados” entre géneros.
Un tercer acercamiento se produce en
las obras fantásticas cuyo realismo y trata-
miento se asemeja al de la ciencia ficción.
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Un ejemplo reciente es el movimiento litera-
rio llamado “new weird”, liderado por China
Miéville y la serie de novelas que comienza
con La estación de la calle Perdido, un original
y deslumbrante híbrido literario en el que
se mezclan elementos de uno y otro género
hasta el punto de que cuando se explica con
tal precisión durante unas diez páginas el
origen y fisiología de una criatura con cuer-
po de mujer y un escarabajo por cabeza (no
cabeza de escarabajo, nótese la diferencia),
uno casi teme encontrarse con una.
En conclusión, no es tan disparatado con-
fundir un género con el otro y, en muchos ca-
sos, la distinción incluso se presta al debate,
pero la mejor forma de no caer en el error,
conocerlos más —y, de paso, no herir la sen-
sibilidad del sufrido aficionado— es acercar-
se sin prejuicio a ambos, escapar de la reali-
dad y dejarse transportar, a través del libro, a
las infinitas regiones que alberga la imagina-
ción humana.
Carmen Pacheco (www.carmenpacheco.es) es licencia-
da en Publicidad y RR. PP. y actualmente compagina su
trabajo como redactora en una agencia de publicidad
con la escritura. Ha publicado las novelas Misterioso 71
asesinato en Oz (Everest, 2008) y Tres veces la mujer de
gris (SM, 2009), para el público juvenil e infantil.