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Danzadeldoble

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LA DANZA DEL DOBLE
APROXIMACIONES AL
BALLET TRIÁDICO 
DE OSKAR SCHLEMMER
Alejandra Medellín
Corrección de estilo:Dolores Ponce
 
Investigadora del Centro Nacional de Investigación, Documentación e Información de la Danza
 José  Limón
. Este texto forma parte del proyecto “La concepción de
cuerpo
y
espacio
en el Ballet triádico deOskar Schlemmer”.
Esta obra está bajo una licencia Reconocimiento-No comercial-Compartir bajo la misma licencia 2.5 México deCreative Commons. Para ver una copia de esta licencia, visite http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/2.5/mx/ oenvie una carta a Creative Commons, 171 Second Street, Suite 300, San Francisco, California 94105, USA.
 
2
ÍndiceIntroducciónI. Schlemmer, el ser humano y el espacio
 
Mensch et Raum
 
La escena
 
El hombre y la figura humana artificial 
 
El vestuario como medio de transfiguración
II. El Ballet triádico
 
¿Cómo se movían los bailarines del Ballet triádico?
 
El afuera: los vestuarios o figurines como cuerpos exteriores
 
El adentro: ¿qué cuerpo habita estos vestuarios?
 
¿Qué veían los espectadores?
III. El universo dual de Oskar Schlemmer 
 
La escisión
 
El equilibrio de los opuestos
 
La búsqueda de la unidad 
 
Lo siniestro maravilloso
 
La danza del doble
 
3
LA DANZA DEL DOBLE
APROXIMACIONES AL
BALLET TRIÁDICO 
DE OSKAR SCHLEMMERAlejandra MedellínIntroducción
Son muchas las incógnitas y las imprecisiones que rodean la historia del
Ballet triádico
, laobra dancística más conocida de Oskar Schlemmer (Stuttgart, Alemania, 1888-Baden Baden,1943). Por ejemplo, la afirmación de que este Ballet se estrenó en 1922 en una fiesta de laBauhaus, dato que aparece en varios textos sobre historia de la danza. En realidad, laprimera representación del Ballet fue en 1916, en Stuttgart, como parte de una funciónbenéfica organizada por el regimiento de soldados al que Oskar Schlemmer perteneciódurante la Primera Guerra Mundial; obtuvo una licencia para ensayar y, concluida larepresentación, volvió a las trincheras. Otro malentendido común, que va en el mismosentido que el anterior, es suponer que el
Ballet triádico
representa los principios de laBauhaus, como si se le negara a Schlemmer un lugar propio en la escena de su época y suslogros pertenecieran a la Bauhaus, proyecto al que se unió en 1921, cuando ya tenía añostrabajando en el Ballet. Fue gracias a este Ballet, y no al revés, que Walter Gropius, director de la Bauhaus, le ofreció a Schlemmer coordinar el Taller de Teatro de esta institucióneducativa. Es cierto que gracias a la Bauhaus Schlemmer tuvo a su disposición, por primeravez, un escenario y un grupo de alumnos con los cuales trabajar, pero su vocación escénicatiene un carácter propio que podemos perder de vista si no lo distinguimos de su labor docente en la Bauhaus, proyecto con el que Schlemmer tenía muchas afinidades, perotambién muchas diferencias.La vocación pictórica de Schlemmer es fácil de documentar: sus biógrafos afirman que desdeque era niño sintió inclinación por las artes plásticas, que a los quince años ya se manteníasolo trabajando como aprendiz en un taller de marquetería, que a los 17 tomó clases en laEscuela de Diseño de Stuttgart y que a los 18 obtuvo una beca para estudiar en la Academiade Artes Plásticas de su ciudad natal. Ahí estudió bajo la supervisión de Adolf Hölzel (1853-

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