DISEÑO GRAFICO

Surisaday luna balboa

Taller de tipografía
EXAMEN
2-octubre-2010

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  INDICE

1. ANTECEDENTES DE LA ESCRITURA

1.1 Antecedentes de la escritura 4

1.2 El pictograma y el ideograma. 10
1.3 Los primeros alfabetos. 12

2. CLASIFICACION DE LAS LETRAS

2.1 Anatomía del tipo 22

2.2 Terminología de la composición tipográfica. 29
2.3 Medidas usadas en la composición tipográfica 33
2.4 Las variables visuales de la tipografía 34
2.5 Ilusiones ópticas del trazo y sus correcciones 35
2.6 Clasificación de los grupos tipográficos 39
2.7 Grupos tipográficos 43
2.8 Familias tipográficas 45
2.9 Fuentes tipográficas 46
2.10 Series tipográficas 47
2.11 Bibliografía 49
2.12 Trabajos 50

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  1.1 ANTECEDENTES DE LA ESCRITURA

La historia de la escritura comprende los distintos sistemas de

escritura que surgieron desde la Edad del bronce (finales del milenio
IV a. C.).

Los primeros sistemas de la escritura a finales del IV milenio a. C.

no se consideran una invención espontánea, pues se fundamentan
en viejas tradiciones de sistemas simbólicos que no se pueden
clasificar como escritura en sí mismas, pero que sí comparten
muchas características que recuerdan sorprendentemente a
aquella. Estos sistemas se pueden describir como protoescritura y
utilizaban símbolos ideográficos o mnemónicos que podían
transmitir información, si bien estaban desprovistos de contenido
lingüístico directo. Estos sistemas aparecieron al principio del
periodo neolítico, ya en el VII milenio a. C. si no antes (Kamyana
Mohyla).

Destacan la escritura Vinča, que muestra una evolución gradual a

partir de símbolos sencillos desde el VII milenio, aumentando en
complejidad durante el VI milenio y culminando en las Tablas de
Tartaria del V milenio, con unas filas de símbolos cuidadosamente
alineados que evocan la impresión de un "texto". La Tabla de
Dispilio, de finales del VI milenio, es similar. Las escrituras
jeroglíficas del antiguo Oriente Medio (egipcia, protocuneiforme
sumeria y cretense) nacen naturalmente de aquellos sistemas
simbólicos, de manera que resulta difícil decir, sobre todo porque
poco se conoce acerca del significado de los símbolos, en qué
momento preciso la escritura nace de la protoescritura.

En el 2003 se descubrieron en China unos símbolos de la escritura

Jiahu grabados sobre caparazones de tortuga que se dataron
mediante radiocarbono en el VI milenio a. C. Los caparazones se
encontraban enterrados junto a restos humanos en 24 tumbas
neolíticas excavadas en Jiahu, pronvincia de Henan, al norte de
China. Según algunos arqueólogos, la escritura de los caparazones
presentaba similitudes con la escritura sobre huesos oraculares del
II milenio a. C.[1] Otros,[2] sin embargo, rechazan esta afirmación por
no estar suficientemente probada, argumentando que unos simples
diseños geométricos, como los que encontramos en los

4
caparazones de Jiahu, no se pueden relacionar con la primera
escritura.

La escritura del Indo, del II milenio a. C. puede, de igual manera,

constituir una protoescritura, quizás ya influenciada por el
nacimiento de la escritura en Mesopotamia.

Las "runas eslavas" mencionadas por algunos autores medievales

también pueden haber sido un sistema de protoescritura. El Quipu
de los Incas (a veces llamado "nudos parlantes") puede haber
tenido una naturaleza similar. Un ejemplo histórico es el sistema de
pictogramas inventado por Uyaquk antes de desarrollar el silabario
de Yugtun.

Invención de la escritura

Por definición, la historia comienza con los registros escritos. Los

restos de la cultura humana sin la escritura constituye el ámbito de
la prehistoria (véase La escritura y la historicidad más abajo). Sin
embargo, el "origen de la escritura ha dejado de ser un misterio". []

La evolución de la escritura fue un proceso originado por la práctica

económica y la necesidad en el Antiguo Oriente Próximo. [] La
arqueóloga Denise Schmandt-Besserat determinó la conexión entre
las "fichas" de arcilla sin categorizar previamente y la primera
escritura conocida, el protocuneiforme.[][] Las fichas de arcilla se
utilizaban para representar bienes e incluso puede que unidades de
tiempo empleado en el trabajo, haciéndose su número y tipos cada
vez más complejos según avanzaba la civilización. Se alcanzó un
alto grado de complejidad cuando se tuvo que manejar más de cien
tipos distintos de fichas, y estaban envueltas con arcilla, con marcas
que indicaban el tipo de fichas del interior. Estas marcas pronto

5
reemplazaron a las fichas en sí, y los envoltorios de arcilla se
constituyeron, como puede demostrarse, en el prototipo de las
tablillas de escritura sobre arcilla[.]

El sistema de escritura mesopotámica original (ca. 3500 a. C.)

deriva de este método de conservar operaciones, []y para finales del
IV milenio a. C.,[] ya se había transformado en el uso de un estilete
de forma triangular que se presionaba sobre arcilla flexible
("escritura cuneiforme"). Así, la invención de los primeros sistemas
de escritura es más o menos contemporánea con el principio de la
Edad de Bronce en la última mitad del IV milenio a. C. en Sumeria.

Las primeras formas de escritura eran logográficas en naturaleza,

basadas en elementos pictográficos e ideográficos. [] No obstante, a
mitad del III milenio a. C., los sumerios habían desarrollado un
anexo silábico para su escritura, reflejando la fonología y la sintaxis
del idioma sumerio hablado. Esta escritura logo-silábica fue pronto
adoptada por los hablantes acadios y eblaítas para sus propios
idiomas, y posteriormente por los hititas y los ugaríticos.

Aunque es posible que la escritura egipcia sea un ejemplo de

difusionismo (arqueología) transcultural de sus contemporáneos
comerciales de Mesopotamia, los egipcios no tomaron prestados los
símbolos escritos mesopotámicos. En su lugar, utilizaron su propia
iconografía artística. Hay muestras de jeroglíficos egipcios arcaicos
en la Paleta de Narmer del 3100 a. C., y aún mayor grado de
elaboración se puede ver en los Textos de las Pirámides del III
milenio a. C. En el sur de Egipto, Günter Dreyer descubrió registros
de entregas de lino y aceite que, según la prueba del carbono, han
sido datados entre el 3300 y el 3200 a. C., anteriores, pues, al
periodo dinástico. Este hallazgo cuestiona la creencia extendida de
que los primeros pueblos en escribir fueron los sumerios de
Mesopotamia (actual Irak) en algún momento anterior al 3000 a. C.[7]

También surgió en esta época una escritura protoelamita

logográfica aún por descifrar, que evolucionó a un elamita lineal
hacia finales del III milenio, que a su vez fue reemplazado por la
escritura cuneiforme tomada del acadio.

La escritura del Indo apareció hacia el 2600 a. C. y sobrevivió al

declive de la Cultura del Valle del Indo sobre el 1700 a. C. Sin
embargo, todos los registros son extremadamente breves y no está
claro que fuera realmente un sistema de escritura.

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La Escritura china, que data aproximadamente del siglo XII a. C.
(finales de la Dinastía Shang), era gráficamente independiente de
las escrituras del Oriente Medio, aunque, como en el caso del
egipcio, puede que el difusionismo transcultural haya tenido algún
papel relevante.

Las escrituras precolombinas, que datan del siglo III a. C.

aproximadamente en Mesoamérica, de las cuales solamente la
maya se sabe que fue una escritura real, tuvieron unos orígenes
independientes de los del Viejo Mundo. Si el rongorongo de la Isla
de Pascua fue también una escritura real, tuvo también un
desarrollo independiente.

Prácticamente, todos los sistemas de escritura utilizados en el

mundo actual descienden en última instancia de la escritura china o
de los alfabetos semíticos (derivados del egipcio).

Escritura de la Edad del Bronce

La escritura surgió en una variedad de culturas diferentes en la
Edad del bronce.

Escritura cuneiforme

El sistema de escritura sumerio original deriva de un sistema de

fichas de arcilla que se utilizaban para representar bienes. A finales
del IV milenio a. C., ya había evolucionado hacia un método de
contabilidad en el que se utilizaba un estilete redondeado que se
imprimía sobre arcilla flexible con ángulos variables para grabar
números. A este sistema se incorporó una escritura pictográfica

7
utilizando un estilete afilado para indicar lo que se estaba contando.
La escritura con estilete redondeado y estilete afilado fue poco a
poco reemplazada hacia el 2700-2500 a. C. por un estilete en forma
de cuña (de ahí el término cuneiforme). Finalmente, la escritura
cuneiforme se convirtió en un sistema de escritura de propósito
general para los logogramas, las sílabas y los números. A partir del
siglo XXVI a. C., esta escritura se adaptó al idioma acadio y más
tarde a otros como el hurrita y el hitita. Otras escrituras similares en
apariencia a este sistema son el ugarítico y el antiguo persa.

Jeroglíficos egipcios

La escritura era muy importante para mantener el imperio egipcio, y

la alfabetización se concentraba en una élite educada de escribas.
Solamente se permitía la formación como escribas a personas de un
nivel determinado para el servicio de las autoridades religiosas,
faraónicas y militares. El sistema jeroglífico siempre fue difícil de
aprender, pero en siglos posteriores se lo complicó aún más a
propósito para preservar la posición de los escribas.

Escritura china

En China los historiadores han hallado mucha información sobre las

primeras dinastías chinas a partir de los documentos escritos que
han sobrevivido. La mayor parte de los escritos de la Dinastía Shang
han llegado a nosotros en forma de huesos o accesorios de bronce.
Las muescas sobre caparazones de tortuga o jiaguwen han sido
datadas por medio de la prueba del carbono hacia el 1500 a. C. Los
historiadores se han dado cuenta de que el tipo de medio utilizado
tenía un efecto sobre lo que se quería documentar y el modo en que
se empleaba.

Ha habido recientemente descubrimientos de muescas sobre

caparazones de tortuga del 6000 a. C., como la escritura de Jiahu y
la escritura de Banpo, pero existe polémica sobre si estas muescas
poseen suficiente complejidad como para ser consideradas un
sistema de escritura.[] Si se afirma que es un idioma escrito, la
escritura en China antecedería a la escritura cuneiforme
mesopotámica, la cual hace tiempo que se reconoce como la
primera aparición de la escritura, en unos 2000 años. Sin embargo,
parece más probable que las inscripciones sean más bien una
forma de protoescritura similar a la escritura Vinča contemporánea
en Europa. Las muestras irrefutables de escritura en China son de
alrededor del 1600 a. C.

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Escrituras elamitas

La escritura proto-elamita aún no descifrada surge hacia el

3200 a. C. y evoluciona a un elamita lineal hacia el III milenio,
siendo más tarde reemplazado por el elamita cuneiforme tomado
del acadio.

Jeroglíficos anatolios

Los jeroglíficos anatolios son una escritura jeroglífica indígena

propia de Anatolia occidental que aparece por vez primera en los
sellos reales de Luwia alrededor del siglo XX a. C., que se usaban
para registrar el idioma jeroglífico de Luwia.

Escrituras cretenses

Los jeroglíficos cretenses se encuentran en objetos de la Creta

minoica (de principios a mediados del II milenio a. C.). La escritura
lineal B ya ha sido descifrada, al contrario de lo que ocurre con la
lineal A.

Primeros alfabetos semíticos

Los primeros alfabetos puros (más propiamente "abyads", que

emparejan un único símbolo a cada fonema, pero no
necesariamente un solo fonema a un único símbolo) surgieron hacia
el 1800 a. C. en el Antiguo Egipto como una representación de la
lengua desarrollada por los obreros semíticos de Egipto, pero ya por
entonces había una ligera probabilidad de que los principios del
alfabeto se incorporaran a los jeroglíficos egipcios. Estos primeros
abyads tuvieron poca importancia durante varios siglos y solamente
a finales de la Edad de Bronce la escritura protosinaítica se divide
en el alfabeto protocananeo (hacia el 1400 a. C.), el silabario de
Byblos y el alfabeto ugarítico (hacia el 1300 a. C.).

APORTACION PERSONAL: Es necesario saber cómo surgió la

escritura, para saber los antecedentes de por qué surgieron, como
surgieron y como fue evolucionando.

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  1.2 PICTOGRAA Y EL IDEOGRAMA
PICTOGRAMA
También llamada gráfica de imágenes o pictografía. Es un diagrama
que utiliza imágenes o símbolos para mostrar datos para una rápida
comprensión. En una pictograma, se utiliza una imagen o un
símbolo para representar una cantidad específica.

IDEOGRAMA

Un ideograma es un tipo de logograma

que puede representar un objeto, relación
abstracta o idea. En ciertas escrituras,
como la china, la japonesa o la nsibidi,
determinados símbolo representan
palabras o ideas completas, lo que quiere
decir que su escritura está basada en
ideogramas o ideas gráficas.

Las escrituras íntegramente ideográmicas

son raras, siendo lo más común que los
ideogramas se combinen con otro tipo de logogramas que no
representan directamente ideas o conceptos. Los ideogramas
suelen formarse por la combinación de pictogramas, caracteres que
indican una idea mediante su representación gráfica. Ambas están
muy ligadas históricamente, aunque los Ideogramas son
posteriores.

10
APORTACION PERSONAL: este tema nos da a entender la
diferencia que hay entre el ideograma y el pictograma, nos sirve
para poder aplicarlo correctamente cuando queremos dar a ver
alguna información.

 1.3 LOS PRIMEROS ALFABETOS

11
Lo pobladores de Ugarit (lugar que se encontraba cerca de Biblos,
en la costa de Siria) fueron quienes establecieron un alfabeto para
así representar los sentidos de su lengua y para poder plasmarlo
usaron la escritura cuneiforme.

Los fenicios eran grandes marinos y mercaderes. Su actividad

influyó mucho en la aparición de los alfabetos de los pueblos con los
que comercializaban.

En excavaciones en Ugarit que se realizaron en el año 1929 dejaron

al descubierto ejemplos de escritura que formaron un gran
testimonio del origen del alfabeto.

Hacia el año 1400 AC existía un alfabeto cuneiforme y por el año

1200 AC se creó el primer alfabeto no cuneiforme. Por el año 800
AC apareció el alfabeto griego y con él la aparición de las vocales.
Para adaptar el alfabeto a su lengua, los griegos convirtieron
algunas consonantes fenicias en vocales, por ejemplo, tomaron
algunas letras del arameo para crear otras vocales. Los griegos
empezaron a usar las minúsculas, utilizándolas de manera rápida
para poder escribir sobre los papiros. Sobre la piedra escribían en
mayúscula.

Durante esta época también apareció el alfabeto romano, la

escritura pasó a ser definitivamente de izquierda a derecha. Este
alfabeto fue la base de todas las lenguas europeas
occidentales. Las letras del alfabeto romano tuvieron pocos cambios
en los últimos 2000 años. A pesar de eso muchas letras tienen
diferentes sonidos en las lenguas de su origen.

12
Los primeros símbolos que se usaban para escribir se hacían
hincando un tipo de punta cuadrada sobre la arcilla blanda. Esta
técnica fue usada por casi todos los pueblos de la Mesopotamia
desde el año 5000 aC.

El alfabeto cuneiforme contaba con 22 consonantes y un signo para

separar las palabras. Los sonidos de las vocales se sobreentendían
por el contexto. Luego se fueron incorporando otras técnicas para
dibujar o grabar las letras por lo que cambió su forma y se
empezaron a usar palotes como en la época cuneiforme.

La letra aleph o alph era original de donde deriva nuestra actual A.

En fenicio su nombre significaba buey, quizás por el parecido del
signo con la cabeza del animal.

La letra Alfa fue la primera vocal del alfabeto y deriva de la letra

fenicia aleph.

El desarrollo y la difusión del alfabeto a través de los diferentes

pueblos fue un proceso complejo que durante siglos produjo
intercambios y transferencias.

La historia del alfabeto comienza en el Antiguo Egipto, más de un

milenio después de haber comenzado la historia de la escritura. El
primer alfabeto formal surgió hacia el 2000 a. C. para representar el
lenguaje de los trabajadores semitas en Egipto (ver alfabetos de la
Edad de Bronce media), y se gestó a partir de los principios
alfabéticos contenidos en los jeroglíficos egipcios. La mayoría de los
alfabetos actuales del mundo o bien descienden directamente de
esta raíz, por ejemplo los alfabetos griego y el latino, o se inspiraron
en su diseño.

Escritos pre-alfabéticos

13
Existen dos tipos de sistemas de escritura bien documentados que
surgen en el IV milenio a. C.: la escritura cuneiforme de
Mesopotamia y los jeroglíficos egipcios. Ambos eran muy conocidos
en la zona del Mediterráneo oriental, donde se desarrolló el primer
alfabeto que alcanzó amplia difusión, el alfabeto fenicio. Existe
alguna evidencia que indicaría que el sistema cuneiforme estaba
desarrollando algunas propiedades alfabéticas en algunos
lenguajes a los que se lo había adaptado, tal como se observa
posteriormente en el antiguo sistema cuneiforme persa, pero todo
indica que dichos desarrollos fueron líneas laterales y no
ancestrales al alfabeto. El silabario de Biblos posee sugestivas
similaridades tanto con el egipcio hierático, como con el alfabeto
fenicio, pero como no ha sido descifrado, no es posible precisar si
es que tuvo algún rol en la historia del alfabeto.

Comienzos en Egipto

Hacia el 2700 a. C. los antiguos egipcios habían desarrollado un

conjunto de 22 jeroglíficos para representar en forma individual a las
consonantes de su lenguaje, más un símbolo 23 que parecería que
representaba vocales al comienzo o al final de una palabra. Estos
glifos eran utilizados a manera de guías de pronunciación en
logogramas, para escribir inflexiones gramaticales, y posteriormente
para transcribir palabras y nombres exranjeros. Sin embargo, si bien
el sistema era de naturaleza alfabética, no fue empleado para una
escritura puramente alfabética. Por ello, aunque el sistema permitía
ser usado como un alfabeto, fue siempre utilizado con un fuerte
componente logográfico, presumiblemente debido al gran vínculo
cultural existente con el complejo sistema egipcio.

El primer sistema de escritura puramente alfabético se cree que fue

desarrollado hacia el 2000 a. C por los trabajadores semíticos en la
zona central de Egipto. Durante los cinco siglos subsiguientes se
difundió hacia el norte, y todos los alfabetos subsecuentes del
mundo han descendido de él, o han sido inspirados en uno de sus
descendientes, con la posible excepción del alfabeto meroítico, una
adaptación del III siglo a. C. de los jeroglíficos en Nubia en el sur de
Egipto - aunque en este tema muchos estudiosos sospechan que
existieron influencias del primer alfabeto.

Alfabeto semítico

14
Tabla mostrando detalles de cuatro alfabetos que descienden del
abjad fenicio, de izquierda a derecha latino, griego, alfabeto fenicio,
hebreo, árabe.

Los alfabetos de la Edad de Bronce media de Egipto aún deben ser

descifrados. Sin embargo, parecen ser alfabéticos por lo menos en
forma parcial y probablemente en forma total. Los ejemplos más
antiguos son grabados de la zona central de Egipto y fechados
hacia el 1800 a. C. [] Según Gordon J. Hamilton, estas inscripciones
demuestran que el sitio de la invención del alfabeto haya sido muy
probablemente Egipto[]

Esta escritura semítica no se limitó a los signos de las consonantes

egipcias existentes, sino que también incorporó otros jeroglíficos
egipcios, formando un total de unos treinta símbolos. Se cree,
aunque sin evidencia concreta, que los nombraron utilizando
nombres semíticos en lugar de egipcios.[] Por ejemplo, el jeroglifo
per ("casa" en egipcio) se convirtió en bayt ("casa" en semítico).[] No
queda claro si es que estos glifos, al ser usados para escribir el
lenguaje semítico, eran de naturaleza puramente alfabética,

15
representando sólo la primera consonante de sus nombres de
acuerdo al principio acrofónico, o si en cambio también podían
representar secuencias de consonantes o aún palabras como lo
habían hecho sus antecesores los jeroglíficos. Por ejemplo, el glifo
de "casa" puede ser que sólo haya significado b (b como en beyt
"casa"), o podría haber representado tanto la consonante b como la
secuencia byt, como sucedía en egipcio, donde representaba tanto
la letra p como también la secuencia pr. Sin embargo, cuando la
escritura se diseminó hacia Canaán, ya era puramente alfabética, y
el jeroglífico que inicialmente representaba "casa" solamente
significaba b.[]

El primer Estado cananita que hizo un amplio uso del alfabeto fue
Fenicia, y por ello las versiones posteriores de la escritura canaanita
son llamadas fenicias. Fenicia era un Estado marítimo en el centro
de una vasta red comercial, y pronto el alfabeto fenicio se difundió
por todo el Mediterráneo. Dos variantes del alfabeto fenicio tendrán
un gran impacto en la historia de la escritura: el alfabeto arameo y el
alfabeto griego.[]

Los alfabetos fenicios y arameo, al igual que su prototipo egipcio,

representaban sólo a las consonantes en un sistema denominado
abjad. El alfabeto arameo, que evolucionó a partir del fenicio en el
siglo VII a. C. como el sistema oficial de escritura del imperio persa,
es probablemente el ancestro de prácticamente todos los alfabetos
modernos de Asia:

 El alfabeto hebreo moderno comenzó siendo una variante

local del Arameo Imperial. (El alfabeto hebreo original fue
mantenido por los samaritanos.)[7][]
 El alfabeto árabe desciende del arameo a través del alfabeto
nabateo utilizado en lo que actualmente es el sur de Jordania.
 El alfabeto siríaco usado luego del III siglo a. C. evolucionó,
mediante el pahlavi y sogdiano, hacia los alfabetos del norte
de Asia, tales como el Orkhon (probablemente), uigur, mongol
y manchú.
 El alfabeto georgiano es de origen incierto, pero parecería que
forma parte de la familia persa-arameo (o tal vez griega).
 El alfabeto arameo es el antecesor más probable de los
alfabetos brahámicos del subcontinente indio, que se
difundieron hacia Tíbet, Mongolia, Indochina y el archipiélago
malayo junto con las religiones hindú y budista. (China y
Japón, si bien incorporan el budismo, ya tenían un desarrollo
propio y retuvieron sus sistemas logográfico y silábico.)

16
  El alfabeto hangul fue inventado en Corea en el siglo XV. Si
bien la tradición establece que fue una invención autónoma,
Gari Ledyard sugiere que algunas partes de su sistema de
consonantes podrían estar basadas en media docena de
letras derivadas del tibetano por medio del alfabeto phagspa
imperial de la dinastía Yuan en China; el tibetano es una
escritura brahámica. Posee unas características únicas
comparadas con los otros alfabetos, ya que el resto de las
consonantes se derivan de este núcleo en forma de un
sistema distintivo.[]

Alfabeto griego

Los griegos tomaron el alfabeto fenicio hacia el siglo VIII a. C. y lo

adaptaron a su lenguaje.[] Las letras del alfabeto griego son las
mismas que las del alfabeto fenicio, y ambos alfabetos están
ordenados de la misma forma.[] Si bien la asignación de letras
vocales hubiera complicado la legibilidad del egipcio, fenicio o
hebreo, su ausencia representaba un problema para el lenguaje
griego, en el cual las vocales poseen un rol mucho más importante.
Por ello los griegos adaptaron aquellas consonantes fenicias que no
podían pronunciar para representar vocales. Todos los nombres de
las letras del alfabeto fenicio comenzaban con consonantes, y esas
consonantes eran lo que las letras representaban, lo que se
denomina principio acrofónico. Sin embargo, varias consonantes
fenicias no existían en el griego, y por lo tanto varios nombres de
letras se pronunciaron con vocales en su inicio. Dado que el
comienzo del nombre de una letra se asignaba al sonido de dicha
letra, en griego estas letras consonantes pasaron a ser las vocales.
Por ejemplo, los griegos no tenían oclusiva glotal o h, por lo que las
letras fenicias ’alep y he se convirtieron en las letras griegas alfa y e
(posteriormente renombrada epsilon), y representaron a las vocales
/a/ y /e/ en lugar de las consonantes /ʔ/ y /h/. Como este
procedimiento fortuito solo permitió obtener cinco o seis
(dependiendo del dialecto) de las doce vocales griegas, los griegos
finalmente crearon dígrafos y otras modificaciones, tales como ei,
ou y o (la que se convierte en omega), o en algunos casos lisa y
llanamente ignoraron la deficiencia, como en las a, i, u extendidas.[]

Se desarrollaron varias variedades del alfabeto griego. Por un lado

estaban las variedades occidentales o calcídeas, ubicadas al oeste
de Atenas y en el sur de Italia. Las demás variedades, conocidas
como orientales, usadas en Atenas, Jonia y demás territorios
griegos de la actual Turquía, fueron usadas en el resto de los

17
territorios que adoptaron el griego. Aunque al principio se escribiera
de derecha a izquierda como los fenicios, los griegos al final
decidieron escribir de izquierda a derecha, al contrario de los
fenicios.

Descendientes del alfabeto griego

El griego se convirtió en la fuente de todas las formas de escritura

modernas de Europa. El alfabeto de los antiguos dialectos
occidentales del griego, como el alfabeto de Cumas, donde la letra
eta se usaba como h, dio lugar a los alfabetos itálicos antiguos y al
alfabeto romano. En los dialectos griegos, en los que no tenían el
sonido /h/, eta siguió como vocal y permaneció como vocal en el
griego moderno y en todos los alfabetos que derivaron de la variante
oriental: el alfabeto glagolítico, el cirílico, el armenio, el gótico (que
adoptó letras griegas y también latinas), y posiblemente el
georgiano.[][]

Aunque esta descripción presenta la evolución de las escrituras en

una forma lineal, ello es una simplificación, ya que por ejemplo, el
alfabeto manchú, que desciende del adjasio de Asia occidental, fue
influenciado por el coreano hangul, que según las interpretaciones
es un alfabeto independiente o deriva del abugidas del sur de Asia.
El georgiano aparentemente desciende de la familia aramea, pero
fue fuertemente influenciado en su concepción por el griego. El
alfabeto griego mismo, que deriva de los jeroglíficos a través del
alfabeto semítico, más tarde adoptó media docena de signos del
demótico cuando fue usado para escribir el egipcio copto.

Desarrollo del alfabeto romano

Una tribu conocida como los latinos, que se convertirían en los

romanos, también vivían en la península Itálica al norte de los
griegos occidentales. Los latinos adoptaron para su escritura una
variante del alfabeto griego occidental a través del contacto con los
etruscos, que usaban una transformación de este, y de los propios
griegos de la Magna Grecia alrededor del siglo VII a. C. Los latinos
desecharon cuatro letras del alfabeto griego, tomaron la F etrusca,
que se pronunciaba como /w/, dándole el sonido /f/; también
adoptaron la S etrusca, con tres líneas en zigzag, que

18
posteriormente se curvaron dando el aspecto actual de la moderna
S. Para representar el sonido /g/ en griego y el sonido /k/ en etrusco,
se utilizó inicialmente la letra Γ, que terminaría transformándose en
la P. Estos cambios dieron origen al alfabeto latino arcaico, que
inicialmente tenía 21 letras, pero que antes del siglo III a. C. perdió
la Z.

Los romanos empleaban la C, K y Q para escribir el sonido /k/, la C

adoptó también el sonido /g/. Posteriormente inventaron la G,
añadiéndole un palito a la C, y la insertaron entre la F y la H por
razones desconocidas. Una vez que el imperio romano conquistó
Grecia, se reintrodujo la Z y se adoptó la Y para transcribir las
palabras griegas que se tomaban prestadas, colocándolas al final
del alfabeto. De esta forma, y tras desaparecer las efímeras letras
que introdujo Claudio, el alfabeto latino quedó con 23 letras durante
el resto de la Antigüedad y la Edad Media. En la Edad Media
aparecen por primera vez las letras minúsculas como consecuencia
de la evolución sufrida por las mayúsculas al generalizarse la
escritura con tinta sobre pergamino o papel.

Tratado de 1541 donde aparece el alfabeto con 23 letras. Aún no

están la W, U y J.

Los pueblos germánicos adoptaron el alfabeto latino tras su

cristianización. Los anglosajones introdujeron transitoriamente en su
alfabeto dos runas, thorn «Þ» y wyn «ƿ», para transcribir dos
sonidos de su idioma no representados por las letras latinas, /θ/ y
/w/, respectivamente, pero terminaron desechándolas porque
podían confundirse con la letra P. Wyn fue sustituida por dos uves
consecutivas, que terminaron ligándose y originando una nueva
letra la W. A finales de la Edad Media se empezó a redondear la V
para diferenciar cuando correspondía a su sonido vocálico,
originándose la U. J comenzó a desarrollarse a partir de la I en el

19
siglo XV. Estas dos últimas incorporaciones inicialmente sólo eran
variedades caligráficas, y no fueron aceptadas como verdaderas
letras hasta finales del siglo XVII e inicios del XVIII, quedando fijado
el alfabeto latino básico:

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXY Z

Variantes en los alfabetos peninsulares

La letra Ç, que se usó en castellano antiguo para representar el

fonema, es una letra originada durante la Edad Media en la
península Ibérica por arqueamiento superior de la zeta visigoda (ʒ) y
con un cambio sucesivo de la posición hacia abajo. Los primeros
escritos donde aparece esta grafía fueron españoles. Con el paso
del tiempo se invirtieron los caracteres, colocando la z bajo la c; de
aquí que se llame cedilla (zeta pequeña: la zeta se llamaba ceda),
que fue evolucionando hasta convertirse en la actual ç. Esta letra,
que se usó también en el euskera prenormativo, se utiliza
actualmente en el catalán, el occitano, el francés, el portugués y en
algunos dialectos del friulano con el valor de /s/. En cambio, en el
turco, el curdo, el albanés, el turcomano, el tártaro, el azerí, el
gagauzo y en algunos otros dialectos del friulano, sirve para
representar el sonido /tʃ/. En el turco es considerada letra de pleno
derecho y no una variación.

La letra Ñ se originó en la península Ibérica. La primera referencia

es del año 1295 en la obra anónima escrita en castellano La gran
batalla. Durante el siglo XIV se extendió su uso, y ya en 1492
aparecía en la Grammatica de Nebrija.[14][] La grafía surgió de la
costumbre de los copistas medievales de colocar una rayita encima
de una ene para indicar que era doble, ahorrando así espacio.
Cuando el par «nn» cambió su sonido palatalizándose, la eñe se
adoptó como nueva letra en el alfabeto español. Se emplea también
en gallego, asturiano, extremeño y tagalo, así como en algunas

20
lenguas indígenas de América, como el otomí, las lenguas
quechuas, el aimara y el guaraní.

Nombres de las letras y su orden

Existe un registro histórico con el orden de las letras del alfabeto del
siglo XIV a. C., en un lugar llamado Ugarit situado en la costa norte
de Siria.[] Se encontraron tabletas que contenían alrededor de un
millar de signos cuneiformes, aunque no eran babilónicos y sólo
había treinta signos diferentes. En doce de ellas aparece el conjunto
de signos en orden alfabético. Han aparecido dos órdenes distintos,
uno que es casi idéntico al orden usado por el alfabeto hebreo,
griego y el latino, y un segundo orden muy similar al utilizado por el
alfabeto etíope.[]

Se sabe cuantas letras había en el alfabeto protosinaítico, pero no

se conoce su orden. Entre sus descendientes, el alfabeto ugarítico
tenía 27 consonantes, el alfabeto árabe meridional tenía 29 y en el
alfabeto fenicio se redujeron a 22. Estas escrituras se colocaban en
dos órdenes: uno era ABGDE en el fenicio, y otro HMĦLQ en el
meridional; el alfabeto ugarítico se ha encontrado en los dos
órdenes. Ambas secuencias atestiguan la estabilidad que han
conservado todos los alfabetos derivados de estos tipos de
escritura.

Los nombres de las letras también han permanecido estables en

muchos de los alfabetos descendientes del alfabeto fenicio, entre
los que se encuentran el alfabeto samaritano, el arameo, el sirio, el
hebreo y el alfabeto griego. Sin embargo, esos nombres fueron
abandonados en el alfabeto árabe y en el alfabeto latino. El orden
de las letras permaneció más o menos intacto en el latino, en el
armenio, gótico y cirílico, pero se modificó en el alfabeto brahmi, el
rúnico y en el árabe, aunque en este último también se mantuvo, o
fue reintroducido, el orden abjadi tradicional como alternativa.

La tabla siguiente es un esquema de los nombres y forma de las

letras del alfabeto fenicio y los alfabetos derivados de él, en el orden
del fenicio, junto con el ugarítico.

APORTACION PERSONAL: en los primeros alfabetos podemos

observar la historia del alfabeto como fue creado y su evolución.

21
 2. CLASIFICACION DE LAS LETRAS

 2.1 ANATOMIA DEL TIPO

La Tipografía tiene como fin principal crear, estilizar y dar

estéticamente a las fuentes un atractivo visual, además de una
utilidad determinada (por ejemplo la fuente Times para el periódico.)
En paralelo al avance tecnológico, los diseñadores han podido
hacer uso de la tecnología en Pro de su oficio tipográfico. Tal
desarrollo a la par permitió una evolución estilosa y práctica del tipo,
facilitando el trabajo tanto del diseño como de la impresión en serie.

Anatomía de la Letra Impresa

ÁPICE Unión de dos astas en la parte superior de la letra.

APÓFIGE o CARTELA Pequeño trazo curvo que enlaza el asta

vertical con los terminales o remates.

ASTA Rasgo principal de la letra que define su forma esencial. Sin

ella, la letra no existiría.

22
ASTA ASCENDENTE Asta de la letra que sobresale por encima de
la altura de la X (ojo medio).

ASTA DESCENDENTE Asta de la letra que queda por debajo de la

línea de base.

ASTA ONDULADA O ESPINA Rasgo principal de la S o la s.

PERFIL, FILETE O BARRA Línea horizontal entre verticales,

diagonales o curvas.

BRAZO Trazo horizontal o diagonal que surge de un asta vertical.

BUCLE O PANZA Trazo curvo que encierra una contraforma.

23
COLA Prolongación inferior de algunos rasgos.

CONTRAFORMA O CONTRAPUNZÓN Espacio interno de una letra

total o parcialmente encerrado.

CRUZ O TRAVESAÑO Trazo horizontal que cruza por algún punto

del asta principal.

CUELLO Trazo que une la cabeza con la cola de la g.

ESPOLÓN Extensión que articula la unión de un trazo curvo con

otro recto.

24
GOTA, LÁGRIMA O BOTÓN Final de un trazo que no termina en
una gracia o remate, sino con una forma redondeada.

HOMBRO O ARCO Trazo curvo que sale del asta principal de

algunas letras sin acabar cerrándose.

LAZO Trazo que une la curva con el asta principal.

OJAL Bucle creado en el descendente de la g de caja baja.

OREJA Pequeño trazo situado en la cabeza de la g de caja baja.

25
PATA Trazo diagonal que sirve de apoyo a algunas letras. También
se puede llamar cola.

SERIF, REMATE O GRACIA Trazo terminal de un asta, brazo o

cola. Es un resalte ornamental que no es indispensable para la
definición del carácter, habiendo alfabetos que carecen de ellos
(Sans serif).

UÑA O GANCHO Final de un trazo que no termina en remate, sino

con una pequeña proyección de un trazo.

VÉRTICE Punto exterior de encuentro entre dos trazos en la parte

inferior de la letra.

Líneas de Referencia:

26
En los tipos, la posición de las letras debe responder a ciertos
criterios establecidos. Todas ellas deberán compartir Zonas o
espacios comunes para su composición, y estas están definidas por
4 líneas que enmarcan los trazados principales de la letra.
La altura X corresponde a la altura de las letras de caja baja o
versalita.
Lo que llamamos línea de rasgo ascendente es el espacio
predispuesto para las letras mayúsculas y algunas versalitas con
trazos ascendentes, como la f.
La línea de rasgo descendente es el espacio que enmarca a las
versalitas que poseen rasgos descendentes, como por ejemplo la g
y la p.

27
APORTACION PERSONAL: es necesario saber que la tipografía es un
elemento muy importantes en el diseño, para poder identificar cuáles
son las partes que componen a todas las letras como las características
que la complementan.

 2.2 TERMINOLOGIA DE LA COMPOSICION

TIPOGRAFICA

Tipo: Es igual al modelo o diseño de una letra determinada.

Tipografía: Arte y técnica de crear o componer tipos para comunicar

un mensaje. También se ocupa del estudio y clasificación de las
distintas fuentes tipográficas.

Fuentes Tipográficas: Es la que se define como estilo o apariencia

de un grupo completo de caracteres, números y signos; regidas por
unas características comunes.

Familia Tipográfica: En tipografía significa un conjunto de tipos

basados en una misma fuente con algunas variaciones. Como por

28
ejemplo: en el grosor y alturas, pero manteniendo características
comunes. Los miembros que integran una familia se parecen entre
sí, pero tienen rasgos propios.

29
30
APORTACION PERSONAL: Es importante saber las definiciones
de los conceptos referente a la materia para poder entender y

31
 comprender de lo que estamos hablando como que es tipo,
tipografia, fuentes tipograficas.

 2.3 MEDIDAS USADAS EN LA

COMPOSICION TIPOGRAFICA
Cada tipo era conocido por el nombre que le daba su creador
(generalmente el suyo propio) siendo su tamaño total (denominado
cuerpo) y el de sus partes totalmente arbitrarios. Consecuencia
directa de esta libertad de creación fue que las imprentas no podían
intercambiar material tipográfico entre ellas.

Tipografía
Tipos garamond

Una de las primeras unidades tipográficas fue la pica, nombre dado

en Inglaterra del siglo XV a unos libros destinados a regular el ritual
de las fiestas móviles eblesiasticas. Aparentemente se compusieron
en un cuerpo de letra que se acabo llamando como ellos. Equivale a
1/6 pulgada o 12 puntos (4’233mm)
Martín domingo y Claude garamond buscaron ya establecer pautas
en la fundición de tipos pero fue Pierre Simon fournier el joven, uno
de los mejores punzonistas y fundiores del siglo XVIII, quien publico
en 1737 su manual typographique en el que definió un sistema de
proporciones para la fundición sistemática de los caracteres que
llamo duodecimal, para ello tomo el tipo de letra mas pequeño que
comúnmente se usaba, llamado nomparela, y lo dividió en seis
partes, a cada una de las cuales dio el nombre de punto;y a base de
este empezó a fabricar, desde 1742, todo el material tipográfico que
fundía. A la medida 12 puntos (el doble de la nomparela, equivale a
4,512mm) la llamo acero, ya que era similar al cuerpo empleado en
la edición de la obra cicerón, de oratote, que realizo el impresor
schoffer a finales del siglo XV.

32
  2.4 LAS VARIABLES VISUALES DE LA
TIPOGRAFIA

*tamaño *tono *proporción *dirección

Se denominan variables visuales, a las variaciones que han

sufrido los signos. Estas variables son las siguientes: la forma,
la orientación, el tamaño y el movimiento.

La forma: de un tipo puede ser mayúscula, minúscula o

versátil.

La orientación: de un tipo también es un punto importante.

Por ejemplo la cursiva se emplea para remarcar una letra de
un bloque de texto, para que destaque el resto. De la misma
forma, un texto escrito todo en cursiva, resulta pesado leerlo.

El tamaño: Haciendo referencia a la lectura de un tipo de

tipografía, habitualmente se mide en puntos, al variar estos
puntos el tipo aumenta o disminuye proporcionalmente en
altura y en anchura.

TIPOGRAFIA tipografía
Tipografía
TIPOGRAFIA
Tono: Light, médium, Demi y bold
Proporción: normal, expandido y condesada.
Dirección: el grado de inclinación de tipografía.
Tamaño: 6, hasta 72normalmente.

33
  2.5 ILUCIONES OPTICAS DEL TRAZO Y SUS
CORRECCIONES

CORRECCIÓN DE TRAZOS TIPOGRÁFICOS: EFECTOS

ÓPTICOS

Como señala Fred Smeijers en su libro Counterpunch, el diseño de un tipo

es un juego entre el blanco y el negro; entre la forma negra de los trazos de
la letra y el fondo blanco del papel; entre la forma y su contraforma.Y ambas
están íntimamente relacionadas; si una aumenta la otra disminuye y
viceversa.
Una relación de contrastes tan acusados, es un campo abonado para la
aparición de algunas ilusiones ópticas que deberemos tener en cuenta a la
hora de diseñar una tipografía, ya que al igual que otras figuras
bidimensionales que son percibidas por
nuestra vista, también las letras están sujetas a leyes ópticas. Por eso para
el examen de sus cualidades formales no son determinantes los
instrumentos de medida, sino el juicio del ojo humano.
La no observancia de estos efectos deviene en una mala legibilidad de los
tipos que, si bien no es crítica, si afectan a la fluidez de la lectura. En esta
parte veremos cuales son los principales efectos ópticos con los que nos
encontramos diseñando una tipografía.

El tamaño de las formas básicas:

Teniendo el mismo tamaño, los círculos y
los triángulos parecen más pequeños que
el rectángulo. Para que parezcan iguales,
hay que trazar los vértices y las curvas un
poco por encima, y por debajo
respectivamente de las alineaciones
superiores e inferiores, como se muestra.
Esto afecta a las letras que presentan
vértices o curvas en sus trazos superiores
o inferiores. Con este fin
es preciso añadir un juego de líneas guía
en la plantilla donde las dibujamos.

34
La proporción de las contraformas: La exacta
bisección geométrica horizontal de una
superficie da como resultado una mitad superior
que parece, ópticamente, más grande
que la inferior. Resultarán dos partes iguales, si
se realiza la división horizontal por
encima del centro geométrico, o sea en el así llamado centro óptico.

Este principio lo podemos aplicar a los blanco

internos de las letras (contraformas) que
posean en su estructura una división horizontal
de espacios similares (B, E, S, X). En
estos casos la contraforma superior deberá ser
un poco más pequeña que la inferior.

Otro ejemplo lo podéis ver en la Figura 5. El número 8 de la izquierda tiene

una
contraforma superior más grande que
la inferior. La proporción de las
mismas varía
paso a paso hasta que se invierte en el
número 8 de la derecha El número señalado tiene ambas contraformas del
mismo tamaño por lo que no
Presenta un buen aspecto. Este aspecto mejora notablemente en la cuarta
y la quinta
Figura en las que la contraforma inferior es ligeramente más grande.

El grosor de las líneas: Siendo las líneas de

un mismo grosor, las horizontales
parecen más anchas que las verticales,
como muestra.

35
Para conseguir astas principales y brazos horizontales que parezcan,
ópticamente, de la misma anchura, la línea horizontal tiene que ser un poco
más fina. Este caso aplicado a la tipografía se nos presenta en todas las
letras compuestas con trazos verticales y horizontales (E, F, L, T, H,) en las
cuales hay que estrechar un poco los trazos horizontales.

Este principio no solo afecta a las formas rectas sino también a las curvas
que tienen que ser en su punto horizontal más ancho, de un grosor mayor al
de las correspondientes verticales (B, C, D, G, P, R, S)

Asimismo en las letras de formas circulares (O, Q) y al objeto de evitar que

las mismas parezcan más anchas que altas, debemos evitar configurarlas
como un círculo perfecto.

Cuidado con los nudos: En el ejemplo de la Figura 10 se aprecia como en

una serie de cuadrados negros aparecen zonas o manchas grises entre los
ángulos de cada cuadrado.

36
Este efecto es debido a que el valor luminoso que desprende el cuadrado
tiende a prolongarse virtualmente.

APORTACION PERSONAL: Al crear cualquier tipo de tipografía es

necesario tomar en cuenta lo anterior para no cometer errores y así
que nuestra tipografía no se vea distorsionadas.

37
  2.6 CLASIFICACION DE LOS GRUPOS
TIPOGRAFICOS

SÉRIF SAN SÉRIF Romanas antiguas Romanas de transición

Romanas modernas Romanas egipcias Grotescas Humanistas
Decorativas Manuscritas

Muestran influencia de la escritura manual. Gran armonía en

proporciones. Su remate proporciona alto grado de legibilidad.
Contrastes de variación de trazo grueso a fino.

ROMANAS

o También llamadas Garaldas en honor a Garamond y Aldo

Manuzio.
o Discretas, puntas cuadradas.
o Modulación.
o Desigualdad de espesor en el asta dentro de una misma
letra.
o Su terminación es aguda y de base ancha.

ROMANAS ANTIGUAS

Se caracterizan por los siguientes detalles:

1. son letras que tienen serif.

2. su terminación es aguda y de base ancha
3. los trazos son variables y ascendentes finos y descendientes
gruesos
4. la dirección del eje de engrosamiento es oblicua
5. el espaciado de las letras es esencialmente amplio
6. un peso y color intenso en su apariencia general

38
 Se puede incluir en este grupo de las letras romanas antiguas:
garamond, calzón y trajan

Este tipo de letra cumple con las características citadas, ya que

identifica a dos etapas de una construcción original. En la romana
antigua las letras eran trazadas con pincel cuadrado y
posteriormente grabadas a cincel sobre la piedra. Las letras
romanas antiguas también se denominan garaldas, en claro
homenaje a dos grandes tipógrafos de la época del renacimiento:
Claude garamond y aldus manutius.
 

2. ROMANAS DE TRANSICIÓN

Las romanas de transición se distinguen por las siguientes

características:

- Tienen serif.
- El serif es de terminación mucho más aguda que las antiguas.
- Los trazos son varibles, al igual que las antiguas, pero las
diferencias entre finos y gruesos son más marcadas sin llegar al
contraste que marcan las modernas. Por otro lado las minúsculas
ganan redondez
- La dirección del eje de engrosamiento está más cerca de ser
horizontal que oblicuo.

Incluiríamos en esta sección la tipografía, Baskerville, Times,

Century

3. ROMANAS MODERNAS

Llamadas también Didonas en honor a Didot y Bodoni. Remates

rectos. Caracteres rígidos y armoniosos, con el asta muy contrastada.
Imponentes a cuerpos grandes. Falta de legibilidad al componerse en
cuerpos pequeños y texto corrido.  

SAN SERIF

SAN SERIF Reducen las características a su esquema esencial.

Denominadas Grotescas en Europa, Gothic en América, en España

39
palo seco. Fueron tomadas por las vanguardias del siglo XX por
plasmar el corazón de la época.

GROTESCAS Tipografía grotescas

Denominadas Grotesque en Europa y Gothic en América, son de

origen decimonónico. Son las primeras versiones de sans serif
derivadas de un tipo egipcia, sólo que en este caso se han eliminado
los remates.

Llamadas por los ingleses y americanos san serif, indicando con ello
que los bastones no presentan ningún remate, y citadas en España,
como letras de palo seco. Las grotescas forman una familia muy
amplia de tipos, dentro de los cuales se multiplican las variantes: en
redonda, cursiva, ancha, estrecha, fina, seminegra, súper negra...
siendo precisamente esta extensa variedad de formas, una de las
características principales de las grotescas actuales.

El primer tipo de la familia grotesca aparece en el año 1816, pero en la

práctica no fue conocida y difundida hasta el año 1925, cuando
apareció la famosa Futura, obra del grabador Paúl Renner, un tipo de
letra que ha inspirado a todos los tipos existentes de grotesca.

Las más representativas de este grupo: Futura Haas o Helvética o

Akzident, Univers y Franklin Gothic

GEOMÉTRICAS

Se trata de letras de palo seco y de ojos teóricos, basados en formas y

40
estructuras geométricas, normalmente monolíneas. Se emplean
deliberadamente las mismas curvas y líneas en tantas letras como sea
posible, la diferencia entre las letras es mínima. Las mayúsculas son el
retorno de antiguas formas griegas y fenicias.

Destacamos dentro de esta familia la: Futura de Paúl Renner, 1927, la

Eurostile o la Industria.

HUMANÍSTICAS

Este tipo de Sans serif está basada en las proporciones de las

romanas. Las mayúsculas inscripcionales y el diseño de caja baja de
las romanas de los siglos XV-XVI. No son monolíneas y son una
versión de la romana pero sin serifs. Algunos ejemplos de estos tipos:
Gill Sans, Stone Sans, Óptima.

41
Destacamos a Edward Johston, calígrafo relevante de la época, con su
creación en el tipo de Palo Seco para el Metro de Londres en 1916.
Significó un gran paso en lo referente a las características habituales
hasta entonces presentes en estos tipos.

APORTACION PERSONAL:
podemos entender que las familias se dividen con serif y sin serif ya
que algunas familias tienen rasgos parecidos y otras son diferentes.

 2.7 GRUPOS TIPOGRAFICOS

Romanas

Formado por fuentes que muestran influencias de la escritura

manual, en concreto de la caligrafía humanista del s. XV, y también
de la tradición lapidaria romana, donde los pies de las letras se
tallaban para evitar que la piedra saltase en los ángulos.

Las fuentes Romanas son regulares, tienen una gran armonía de

proporciones, presentan un fuerte contraste entre elementos rectos
y curvos y sus remates les proporcionan un alto grado de legibilidad.

42
Palo Seco

Las fuentes Palo Seco se caracterizan por reducir los caracteres a

su esquema esencial. Las mayúsculas se vuelven a las formas
fenicias y griegas y las minúsculas están conformadas a base de
líneas rectas y círculos unidos, reflejando la época en la que nacen,
la industrialización y el funcionalismo.

Rotuladas

Las fuentes rotuladas advierten más o menos claramente el

instrumento y la mano que los creó, y la tradición caligráfica o
cursiva en la que se inspiró el creador.

43
Decorativas

Estas fuentes no fueron concebidas como tipos de texto, sino para

un uso esporádico y aislado.

  2.8 FAMILIAS TIPOGRAFICAS

Una familia tipográfica es un grupo de tipografías unidas por

características similares. Los miembros de una familia (los tipos) se
parecen entre si, pero también tienen rasgos propios. Las

44
tipografías de cada familia tienen distintos grosores y anchos.
Algunas familias las forman muchos miembros, otras sólo de unos
pocos.
En resumen una familia tipográfica se define como un conjunto de
letras de cualquier tamaño y estilo que tienen el mismo diseño
común. Una fuente tipográfica (font) es un alfabeto completo
dibujado en un solo tamaño y un solo estilo.
En Internet se utiliza bastante la combinación de distintas funciones
(índices, subtítulos, textos extensos, etc.) las tipografías de pantalla,
mas usadas son la Arial, Helvética, Georgia, times y verdana.

APORTACION PERSONAL: en las familias tipográficas vemos que

hay diferentes tipos de tipografía como las romanas, grotescas,
humanistas etc. Y algunas son similares.

 2.9 FUENTES TIPOGRAFICAS

La palabra fuente se utiliza actualmente para describir todos los

elementos anteriores más las cursivas, finas y negras de la misma

45
familia de tipos. Una tipografía está compuesta por los conjuntos de
caracteres representados por todos los tamaños y grosores de una
determinada clase de letra.
Cada tipo era un bloque metálico paralelepipédico de 2,5 cm de
longitud que llevaba en una de sus caras una letra o un carácter en
relieve. Las líneas de tipos se componían, se entintaban y se
colocaban en la prensa de imprimir que oprimía el tipo contra el
papel u otro tipo de soporte, produciendo una imagen legible.
Aunque la época de mayor auge de los tipos metálicos y la
impresión en relieve quedó atrás hace tiempo, la palabra tipo sigue
describiendo un carácter de impresión independientemente del
material, ya sea éste metal, película o soporte magnético, o incluso
esté almacenado en forma de una serie de fórmulas
Matemáticas en una computadora.
En autoedición, los términos tipografía y fuentes a menudo se
confunden como sinónimos; sin embargo, la tipografía es el diseño
de caracteres unificados por propiedades visuales uniformes,
mientras que la fuente es el juego completo de caracteres en
cualquier diseño, cuerpo y estilo.
Estos caracteres incluyen letras en caja alta y baja, numerales,
versalitas, fracciones, ligaduras (dos o más caracteres unidos entre
sí formando una sola unidad), puntuación, signos matemáticos,
acentos, símbolos monetarios y grafismos (adornos variados y
florituras diseñados para su uso en las fuentes) entre otros. Aunque,
para autoedición, la totalidad de los caracteres citados suelen estar
en las fuentes denominadas.

 2.10 SERIES TIPOGRAFICAS

Por su naturaleza de multiplicidad estilística, la familia tipográfica

serial nos propone una manera particular de abordar el diseño de

46
caracteres. Un repaso sobre los diseños más influyentes,
considerados en su contexto histórico, deja abiertos algunos
interrogantes y controversias para la discusión.
Demos fue diseñada en 1976 para el sistema de fotocomposición
Digiset Gerard Unger dibujó manualmente signo por signo en una
matriz de 100 puntos horizontales por 120 en vertical.
El programa de Rotis fue manufacturado por Agfa Compugraphic en
1988. Como caracteres distintivos en el diseño en general se
destacan la c y la e, esta última por su altísima cintura.

La familia serial y la clasificación de tipos. La idea de abordar un

grupo específico de tipos dentro del vasto universo de familias
tipográficas parece exigir una justificación inmediata. De hecho, el
argumento podría entenderse como el artilugio esencial del acto
-taxonómico si los hay- de clasificación de tipos: ¿Cómo agrupar
especies comparando sus cualidades constitutivas? Sin embargo,
ya que esto puede considerarse desde varios aspectos: históricos,
tecnológicos o (más frecuentemente) estilísticos, la clasificación
resultante termina involucrando también un criterio particular de
aproximación al problema.
La historia de la clasificación de tipos podría pensarse de este modo
como la historia de los intentos sucesivos por organizar la variedad
de formas tipográficas desde un punto de vista innovador. Se
calcula en la actualidad entre 8.000 y 11.000 el número de
tipografías conocidas. Es claro que la continua aparición de nuevas
familias en ambos campos, texto y display, desestima la idea de una
taxonomía definitiva y más bien nos lleva a pensar que la
clasificación de tipos es algo vivo que reclama un espíritu de
constante revisión. Pero el título de este artículo es también el
resultado de un discernimiento particular sobre determinadas
familias tipográficas de acuerdo con su pertenencia a un pequeño
universo. Este universo parece tocar preliminarmente conceptos
como: familia,
Subfamilia y superfamilia, interrelación, declinación, alternación,
programa, serie.
Sería posible decir, sin embargo, que esos conceptos son
inherentes al diseño de toda tipografía, desde que cada letra
individual es como una nota en armonía con el resto de la melodía o,
en palabras de Sumner Stone, «una variación sobre un paso de
danza básico». Aunque más aparente, este aspecto, sutil herencia
de la mano de calígrafos y escribas, es aún constitutivo del diseño
de tipos en términos de ritmo y uniformidad: cada signo ha sido
construido por la misma herramienta o, al menos, existe un principio
común que gobierna la consistencia formal de todo el alfabeto.

47
  BIBLIOGRAFIA

http://es.wikipedia.org/wiki/Historia_de_la_escritura

48
http://www.mathematicsdictionary.com/spanish/vmd/full/p/pictogram.htm

http://www.blogcurioso.com/los-primeros-alfabetos/

http://es.wikipedia.org/wiki/Historia_del_alfabeto

http://watxus.blogspot.com/2007/12/anatoma-del-tipo.html

http://www.scribd.com/doc/6691175/F021-Intoduccion-Tipografia

49
50
51