ACORDES MUSICALES

En música y teoría musical un acorde consiste en un conjunto de tres o más notas diferentes que

suenan simultáneamente o en arpegio. En determinados contextos, un acorde también puede ser
percibido como tal aunque no suenen todas sus notas. Las combinaciones de dos notas suelen
llamarse díadas o intervalos musicales. A una sucesión de acordes se le denomina progresión de
acordes.

ACORDES DE CUATRO NOTAS (ACORDES CON SÉPTIMA)

Los acordes de séptima (o acordes con séptima) se generan superponiendo tres terceras mayores o
menores (ver intervalos). Existen ocho combinaciones posibles en función del orden de esa
superposición:

 Acorde de séptima disminuida (o acorde de séptima disminuida): tres terceras menores.

 Ej.: sol" ", si, re y fa; o si, re, fa y la . T-3m-5D-6M; T-1,1/2T-1,1/2T-1,1/2T''
 Acorde de séptima de sensible: dos terceras menores y una tercera mayor
 Ej.: si, re, fa y la.' T-3m-5D-7m; T-1,1/2T-1,1/2T-2T
 Acorde menor con séptima menor: una tercera menor, una mayor y una menor
 Ej.: re, fa, la y do.' T-3m-5J-7m; T-1,1/2T-2T-1,1/2T
 Acorde menor con séptima mayor: una tercera menor, dos mayores
 Ej.: la, do, mi y sol" ".' T-3m-5J-7M; T-1,1/2T-2T-2T
 Acorde mayor con séptima menor (o dominante con séptima): una tercera mayor y dos
menores
 Ej.: sol, si, re y fa.' T-3M-5J-7m; T-2T-1,1/2T-1,1/2T
 Acorde mayor con séptima mayor: una tercera mayor, una menor, una mayor
 Ej.: do, mi, sol y si.' T-3M-5J-7M; T-2T-1,1/2T-2T
 Acorde aumentado con séptima mayor: dos terceras mayores, una menor
 Ej.: do, mi, sol" " y si.' T-3M-6m-7M; T-2T-2T-1,1/2T
 Acorde aumentado con séptima aumentada: tres terceras mayores
 Ej.: do, mi, sol" " y si" ".' T-3M-6m-8; T-2T-2T-2T

ACORDES DE CINCO O MÁS NOTAS (TENSIONES)

Las tensiones a partir de los acordes de cuatríada (algunos consideran la séptima como una tensión)
se pueden clasificar de mayor a menor importancia subiendo terceras desde la séptima, siguiendo el
modelo de escala en que está ubicado el acorde. Serían:
Segunda o novena: más comúnmente llamada novena, porque crea una gran disonancia al estar en la
misma octava que la tónica, y se suele colocar una octava por encima. En graves podría dar lugar a
confusión para identificar el acorde. Por ejemplo: un acorde de do mayor séptima y novena omitiendo
la quinta: la novena por graves (Re) se realzaría como tónica, y sería perfectamente explicable pues la
tónica (Do) se convertiría en su séptima, la tercera mayor del do (Mi) se convertiría en su novena
(justo una octava por encima) y la séptima en la sexta (no muy estable en un acorde, pero perfecta al
modular para pasar de tonalidad mayor a menor o viceversa). Experimentando, se pueden encontrar
miles de posibilidades.

 Una muy utilizada como recurso musical es la de los acordes disminuidos con séptima
disminuida (que en realidad también se puede entender como sexta mayor). La distancia entre
cada una de las notas del acorde, por ejemplo si, re, fa, la bemol es de una tercera menor.
Cualquier postura que contenga estas notas, trasladándola cada tres semitonos, producirá un
nuevo acorde con las mismas notas que el anterior, siendo rotada la tónica.
En la especialidad de guitarra, la postura más común y sencilla para este mismo acorde, y muy fácil
de trasladar es en las cuatro primeras cuerdas: 4ª al aire, 3ª en el primer traste, 2ª al aire y 1ª en el
primer traste.
Cuarta u oncena/onceava: llamada oncena por la misma razón que la novena, pero más fácil de
confundir, pues poniéndola como tónica, la tónica de acorde original sería su quinta, y esta es la más
estable de las consonancias entre dos notas.
Sexta o treceava: Esta —a diferencia de las demás— es llamada de las dos formas, por ser la relativa
menor (siempre hablando de escalas mayores, pues si fuera una escala menor esta relativa sería
mayor) y tener un gran potencial para la modulación entre escalas, pues esta a una tercera por debajo
de la tónica.
Por supuesto estas tensiones no forman los correspondientes acordes de cinco notas para la novena,
seis notas para la cuarta y siete notas para la sexta. Su uso es totalmente indiscriminado, al igual que
con las demás tensiones menores. Podríamos llamarles, tercera, quinta y séptima. Toda profanación
de la música es al fin y al cabo arte, como se puede ver en escalas de diferentes etnias que omiten las
escalas de cinco tonos y dos semitonos procedentes del canto gregoriano. Precisamente de la
conmutación de ambas terceras (mayor y menor) sale un nuevo acorde utilizado en blues:
Acorde mayor/menor: con la tercera mayor en la octava de la tónica, y la tercera menor una octava
por encima. Este acorde es altamente inestable, pues no define la tonalidad del acorde, al contrario,
la confunde, pero usado con maestría puede pasar inadvertido ante el oído inexperto. No debe
tomarse a la ligera pues su mal uso puede resultar desastroso para la armonía de una canción.

INVERSIONES DE LO ACORDES
Cualquier nota de un acorde puede ser cambiada de una octava a otra, un proceso llamado inversión.
A través de este proceso de inversión se logra una variedad de texturas. Son irrelevantes tanto el
orden de las notas (que no sean la más grave), como su aparición o no en el acorde. En acordes de
tres notas hay solamente tres inversiones:

 Posición fundamental: realmente no es una inversión sino el acorde en su estado natural, con
la tónica en el bajo.
 Ej.: do, mi, sol.
 Primera inversión: con la tercera en el bajo.
 Ej.: mi, sol, do.
 Segunda inversión: con la quinta en el bajo.
  Ej.: sol, do, mi.
Los acordes de más de tres notas pueden tener más inversiones (tercera, cuarta), dependiendo de la
cantidad de notas en el acorde (3º, 4º)

EXPLICACIÓN PRÁCTICAS DE LAS INVERSIONES

Dentro de la música, ya sea tonal, modal o atonal, se puede entender a la cohesión de las notas en un
momento de dos maneras: Horizontal o Vertical. Esto quiere decir que se puede entender a la música
dentro del punto de vista de la armonía o del contrapunto. Al hablar de armonía, se piensa en las
notas como un grupo que es atacado en un mismo instante, lo que es útil si uno busca la sensación de
"bloque" o "pared". En cambio, si uno busca entenderlo como líneas musicales que discurren en una
situación temporal, y que a veces tienen sentido en un mismo instante, se puede llegar a obtener
piezas mucho más líricas, o en donde se sienta una sensación de "fluir".
Si uno piensa en que conexión puede haber entre las inversiones y esto antes explicado, es muy
simple: cuando uno usa un acorde, y tiene que ligar a otro, puede contar con 2 maneras de hacerlo.
En bloque, atacando el acorde siguiente en una postura en la cual se fundamente el bajo, o en forma
invertida, dejando notas en común para dejar ver la sensación de líneas melódicas moviéndose.
Para aclarar un poco más esto; aquí un ejemplo:
Cadencia IV-V-I en Do mayor:

 "Acordica Plaque sin inversión"

IV Fa, La, Do
V Sol, Si, Re
I Do, Mi, Sol

 "Lineal o melódica con inversiones"

IV Do, Fa, La
V Si, Re, Sol
I Do, Mi, Sol

Para entender la explicación lineal, lease de arriba a abajo cada nota, tomando en cuenta la menor
movilidad, y mayor expresividad de cada acorde.
ACORDES DE QUINTA
Los acordes de 5ª (quinta o quintas), se emplean ampliamente en guitarras con distorsión.
Únicamente se tocan las notas tónica y quinta, pudiendo estar duplicada cualquiera de ellas.
  do do# re re# mi si miII fa fa# sol sol# la la#

mi X X X X X X X X X X X X X

si X X X X X X X X X X X X X
sol 5 6 7 8 X 4 9 X X X X X X
re 5 6 7 8 2 4 9 3 4 5 6 7 8
la 3 4 5 6 2 2 7 3 4 5 6 7 8
mi X X X X 0 X X 1 2 3 4 5 6
En la música del Renacimiento y del Barroco, se empleaba mucho el acorde de quinta como el final de
una cadencia, sobre todo tratándose del acorde de tónica, por dar más sensación de estabilidad que
la tríada. Si la cadencia se repetía a continuación, un procedimiento habitual era emplear la tríada en
la primera realización y el acorde de quinta en la repetición.

ACORDE MAYOR
Un acorde es Mayor cuando, no siendo ninguna inversión del acorde, la distancia interválica entre el
grado fundamental del acorde y la tercera (3) corresponde a una tercera Mayor, es decir, de dos
tonos. Ejemplos de acorde Mayor:
Do Mayor =DO MI SOL (entre el Do y el Mi hay una 3ª mayor) La Mayor= LA DO# MI (entre el La y el
Do# hay dos tonos)

ACORDE MENOR
Un acorde es menor cuando, no siendo ninguna inversión del acorde, la distancia interválica entre
el grado fundamental del acorde y la tercera (3) corresponde a una tercera menor, es decir, de
un tono y un semitono. Ejemplos de acorde menor son:

 Acorde de Do menor = DO MIb SOL (entre el Do y el Mi bemol hay una 3ª menor)

 Acorde de La menor = LA DO MI (entre el La y el Do hay un tono y un semitono)