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Brossa

Brossa

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Categories:Topics, Art & Design
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“Siempre he entendido que para obtener lo máximo posible hay que apuntar a loimposible”.J. Brossa.
 
BIOGRAFIA.
Joan Brossa Cuervo nace en Barcelona, en la calle Wagner, el 19 de enero de1919. Durante la guerra civil lucho en las filas del ejercito republicano y fue herido enel frente de Lérida. Allí escribe su primera obra literaria. Se inicio en la literatura ycomo solía suceder en aquellos años lo hizo de una manera autodidacta. Conoció aMiró en 1941, antes había conocido a J. V. Foix; gracias al que Brossa se inicio en lavanguardia prohibida e inasequible bajo la dictadura franquista y a Joan Prats, habíacomenzado a interesarse por el surrealismo. En ese mismo año, 1941, coincidencia ono, el mismo año en que conoció a Miró hace sus primeros poemas objeto y en 1943publica un libro de sonetos: La bola i l’ escarbat. En 1944 escribe una obra de teatro, elcop deset en la que pretende dar una imagen plástica a la poesía. Conoce a JoanPonç (1946) y con él, con Arnau Puig, Jordi Mercader y F.Boadella, funda la revistaAlgol (1947), que suele considerarse la primera revista de vanguardia en la postguerra.Su actividad en el grupo
Dau al Set 
será intensa, publica poemas y prosas enla revista e impregna con su presencia tanto el contenido cuanto la actitud: elmagicismo, la ironía, la afición por el truco y la prestidigitación, el sentido oracular dealgunas composiciones e imágenes, son todos rasgos de la obra de Joan Brossa. Elgrupo lleva acabo representaciones de las obras teatrales del poeta, en las galeríaslayetanas y en el estudio del pintor Santi Surós, bajo la dirección de Mercedes deAldea y José Cortellas respectivamente con decorados del pintor Modest Cuixart. En1956 expone un poema-objeto en el escaparate de una sastrería del Paseo de Gracia,en Barcelona, y en 1959 realiza las Suites de poesía visual. Al año siguiente participaen la exposición Poétes. Peintres, sculpteurs (1960, París, galería Maeght). Surelación con Miró y Tápies es muy estrecha, realiza textos para exposiciones delprimero, realiza con el segundo libros que hoy ya son clásicos.El final en sus obras siempre es el mismo: una manifestación radical de la capacidadde sorprendernos, relacionar aspectos a primera vista completamente independientes,ofrecer una imagen nueva del mundo y de las cosas del mundo, de los objetos, de lasactitudes y los gestos. La suya es una mirada que descubre lo nuevo en lo cotidiano,muchas veces en lo que nadie consideraría o tendría en cuenta. En su obra cada letrase torna en discurso, en la embestida certera de un significado de mayor riqueza,abierta siempre al juego.Brossa también participo en el mundo del cine, a pesar de que solo lo hizo deforma esporádica, y sus guiones se quedaron en el ámbito de proyecto. En los añossesenta, el poeta colaboró con el director catalán Pere Portabella en tres películas: Nocontéis con los dedos (1967), Nocturno 29 (1968) y Umbráculo (1970). Ya antes, en1948, había escrito un guión de película, El fuego en el cántaro, al que siguieron Hoja1
 
de polvo y Guión sextina, siendo este el único que llego a filmarse (en 1996 enPontevedra).
“Siempre he creído, que la creación es un acto delibertad”. J. B.
Es el hombre libre por excelencia, y el precio que a pagado por ello es el deuna fama más que tardía.Cuando en 1991 se organizo la retrospectiva Joan Brossa en el Centro de arteReina Sofía de Madrid, muy poca gente sabia fuera de Cataluña quién era JoanBrossa. En Cataluña era considerado como uno de los poetas más importantes, peroen el resto de España apenas era leído, a no ser por una minoría de especialistas.Pero con su poesía visual y su obra plástica aún era peor. En su propia tierra natal nose dio a conocer ampliamente hasta 1986, año de su primera retrospectiva en lafundación Miró de Barcelona.Luego vinieron exposiciones en la galería Joan Prats de N. Y, en los talleres deRiverside de Londres, en la Couvent du refuge y en el Centre de la Vieille Charité enMarsella, entre otras.Pero fue gracias a la Bienal de Venecia en 1997 en donde fue seleccionado junto aCarmen Calvo para representar al Pabellón español, cuando su nombre traspasaverdaderamente las fronteras españolas.Falleció en Barcelona en Diciembre de 1998.2
 
 
“Yo creo que en el mundo hay dos clases dehombres, los que hacen cosas y los quehablan de ellas”. J. B.
SUS OBRAS.
Para comentar las obras de Brossa habría que comenzar explicando su formade proceder, este proceder tiene su origen en la descontextualización del objetocotidiano, como promovía Duchamp, Brossa simplemente saca los objetos fuera de suámbito normal, unas veces presenta el objeto como tal objeto por la extrañeza quesupone verlo fuera de su ámbito habitual, como la
Herramienta muerta
(1988) en laque se presenta una simple tijera de costura mutilada por el uso, a la cual se le hacortado uno de los filos y uno de los mangos, por lo que quedan inutilizables.
Herramienta mutilada, 1988.
Una vez que estos objetos están fuera, también los yuxtapone entre si, y hacedisparar las asociaciones de ideas. En la forma en que Brossa relaciona estos objetoses donde se encuentra todo su poder. Por ejemplo, su relación puede ser de contraste,más o menos violentos, (como en el surrealismo). A veces lo son desde un punto devista meramente físico, la fragilidad del cristal se contrapone a la agresividad punzantede la forma del clavo en
Travesía
(1988), donde aparece una copa de vino atravesadatransversalmente por un clavo.
 
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