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que debe tener la lumbrera, la cual será de acuerdo a las dimensiones del
woofer. El área de la lumbrera deberá ser 3/4 y máximo el área efectiva del
de las lumbreras
Tamaño del parlante Tamaño de la lumbrera
en pulgadas en pulgadas2
8 pulgadas 28 a 38 ( 180 a 242 cm )
12 pulgadas 88 a 80 ( 375 a 510 cm )
15 pulgadas 95 a 100 ( 610 a 830 cm )
8 pulgadas 0.098 m3
12 pulgadas 0.23 m3
15 pulgadas 0.42 m3
El volúmen de bafle se puede reducir usando una lubrera con conducto, tal como se indica en la parte superior en
la figura ( c ) de la figura anterior. Es importante forrar el interior del bafle con un material absorbente con un
espesor de 1.5 a 2.5 cm. El tamaño de bafle, por ejemplo, para un woofer de 12" será de 37" de alto x 15" de ancho
x 14" de fondo, este tamaño es, si se usa conduto en la lumbrera. También puedes usar una
lumbrera con conducto como la figura abajo a la izquierda:
BAFLE INFINITO:
Dimensiones de
Los altavoces y subwoofer cuando se excitan emiten ondas sonoras por las dos caras de la membrana, por la delantera emiten la onda del sonido recibida y por la trasera emiten la
misma onda pero invertida. Estas ondas no deben cruzarse ya que sino consiguen evitar que el sonido se propague, denominándose cortocircuito acústico.
La solución viene con los cajones acústicos, ya que introduciendo el altavoz dentro de estos cajones de madera, se evita que las ondas se lleguen a encontrar. A pesar de eso aún es
posible que se encuentren las ondas a diferentes fases, ya que la membrana es rígida y por tanto inexistente para las ondas de sonido. Si esto llega a pasar nos encontraríamos con un
sonido distorsionado.
Para solventar esta pequeña barrera basta con que el fondo de los cajones no sea paralelo a la base del subwoofer, haciendo que las ondas no reflejen directamente hacia este. Además
de esto también se incluyen materiales aislantes en el interior de las cajas que hacen aún menor la reflexión de las ondas y por tanto mejoran la calidad de sonido.
Definiciones
Hay ciertos conceptos básicos que se han de saber en referencia a las cajas acústicas:
* Fb: frecuencia de sintonía, que es la frecuencia de resonancia del altavoz en el interior de la caja.
Cada altavoz es diferente a los demás, tiene unas cualidades específicas y necesita determinado tipo de complementos. Las cajas acústicas se adaptan a las necesidades de cada tipo
Caja Sellada
De todas las cajas, este es el más básico. Es una caja aislada rellena de material absorvente.
Se trata, del envoltorio más simple de estudiar y de realizar, aunque no por ello es menos bueno. Físicamente, el cajón se limita a una cavidad perfectamente hermética, forrada de
materiales absorbentes para suprimir la onda emitida detrás de la membrana. El principal y único defecto de este tipo de carga es que el rendimiento es generalmente inferior al
obtenido con otros tipos de envoltorio. Para escuchas "normales" (aquellas que no tienen por objetivo reventar el "score" en los concursos de SPL), esta restricción queda muy
relativizada, ya que la potencia de los "amplis" actuales basta, generalmente, para paliar esta falta de eficacia. Por otra parte, la caída en pendiente suave de la banda de paso hacia el
extremo grave queda con frecuencia compensada por la acústica del vehículo, que, como por arte de magia, tiene tendencia a realinear todo esto. Otra ventaja: el cajón cerrado es
generalmente mucho menos compacto que los otros. No es raro, según los constructores, encontrar algunos 30 cm que funcionan muy correctamente en un minúsculo envoltorio de 10
o 15 litros. En realidad, el volumen ideal es generalmente más consecuente, pero el cajón cerrado se muestra muy tolerante desde este punto de vista, permitiendo importantes
variaciones de litraje sin afectar forzosamente a las prestaciones. Esto no quiere decir que se pueda hacer cualquier cosa con ellos, pero si nos podemos permitir investigar la mejor
relación posible entre prestaciones y cajón. En la escucha, este tipo de carga se traduce normalmente por una marcada tendencia Hi-Fi, a la vez neutra, equilibrada y bien sostenida,
Naturalmente, se trata del tipo de carga aconsejado para iniciarse en los subwoofers, con la (casi) seguridad de obtener un resultado sin fallos.
Es un volumen de aire cerrado, por lo tanto la Fb será siempre mayor que Fs. conviene utilizar altavoces con Fs baja.
* Pros: Cajas pequeñas y pendiente de atenuación no muy pronunciada. Buena respuesta temporal
* Contras: Frecuencia de corte no demasiado baja con un tamaño de caja normal. El aire contenido con mucho SPL actua como muelle y distorsiona a mucho volumen.
Caja Bass-Reflex
Las cosas serias empiezan, esta vez, con un envoltorio netamente más complejo de manejar. El cajón ya no está cerrado, sino abierto al exterior por un émbolo de aire. Objetivo: se
trata de no contentarse con absorber la energía producida detrás de la membrana e intentar recuperar una parte de ella, transmitida por el émbolo, de manera que se aumenta
espectacularmente el rendimiento en el extremo grave. De hecho, se crea un resonador. Al contrario que con el cajón cerrado, es prácticamente imposible hacerlo bien sin pasar por el
programa simulador. La talla del cajón y las dimensiones del émbolo interactúan simultánemanete, de modo que la fórmula matemática es más compleja de aplicar. Pero en buenas
manos un cajón Bass-Reflex puede reproducir sonidos atronadores, mucho más elevados que el cajón cerrado. Mejor sostenimiento de potencia, rendimiento superior y extensión
marcada de la banda de paso son la representación de una dinámica y una amplitud mucho más elevadas. La realización del envoltorio, aunque sea complicada de calcular, no genera,
normalmente, más problemas que el cajón cerrado, puesto que no hay más que hacer un agujero suplementario. Contrariamente, el volumen es a menudo muy consecuente y los
extremos de regulación del conjunto mucho más problemáticos: cada vez que el volumen del cajón se modifica, hay que recalcularla. En realidad se trata de un cajón reservado a los
Caja Simétrica
En este caso la complejidad es proverbial. Esta vez, el altavoz esta encerrado en el envoltorio, fijado sobre un cierre intermedio, delimitando dos volúmenes distintos: uno cerrado y el
otro conectado a un émbolo. Ya no tenemos un sólo parámetro (el volumen del cajón cerrado), ni dos (el volumen y el émbolo para el Bass-Reflex), sino tres y ... ¡indisociables entre si!
Pesadilla en perspectiva; tanto que esta vez el envoltorio resulta mucho más delicado de construir. Pero a pesar de ello, esta fórmula tiene sus seguidores, En efecto, jugando con las
proporciones de la cavidad delantera y de la trasera, es posible favorecer más un criterio que otro, ya sea mejorando la respuesta de las frecuencias muy bajas en detrimento del
rendimiento (cosa que podría requerir una instalación predominantemente Hi-Fi), o al contrario, privilegiando el rendimiento, pero sobre un ancho de banda restringido (esta
configuración se podría requerir para un concurso de SPL). La calidad técnica y la musicalidad están fuertemente sometidas por la definición del conjunto: lo mejor puede rodear a lo
peor. Particularidad esencial de este tipo de carga, el subwoofer no asoma al exterior y los graves son transmitidos únicamente por el émbolo. Sólo los graves exteriores ya que este
envoltorio tiene una tendencia natural a filtrar las frecuencias inferiores a 80 o 120 Hz (es muy variable, en realidad), un parámetro más a tener en cuenta. Se obtiene así una curva de
respuesta en campana, en la cual la caja simétrica restituye sólo una porción de banda. También se llama cajón "pasa-banda" "pass-band en inglés) en algunas publicaciones.
A mi punto de vista es uno de los mejores bafles para lograr buenos graves.
Diseño
Para diseñar cajas acústicas o bafles, primero debemos de asignar el tamaño que debe tener la lumbrera o émbolo, la cual será de acuerdo a las dimensiones del woofer. El área de la
lumbrera deberá ser 3/4 y máximo el área efectiva del diafragma del woofer. El área efectiva debe de calcularse según el díametro efectivo de este.
ahora viene lo más complicado...
a un parlante de 8" le corresponde una lumbrera de 180 a 242 cm2
La forma del bafle o caja acústica es relativa. Generalmente se construye en forma de prisma, cuya relación de lados es: 4-3-2, esto significa, por ejemplo: si el el alto es de 100 cm, el
Dimensión
Parlante de 8"
37.5 cm-15.0"
37.5 cm-15.0"
26.5 cm-10.6"
18.5 cm-7.4"
25.0 cm-10.0"
6.5 cm-2.6"
A
19.0 cm-7.6"
14.0 cm-5.6"
12.5 cm-5.0"
Dimensión
Parlante de 10"
52.5 cm-21.0"
52.5 cm-21.0"
31.5 cm-12.6"
21.5 cm-8.6"
3.0 cm-12.0"
11.5 cm-4.6"
A
13.5 cm-5.4"
21.5 cm-8.6"
21.0 cm-8.4"
Dimensión
Parlante de 12"
60.0 cm-24.0"
60.0 cm-24.0"
36.5 cm-14.6"
25.5 cm-10.2"
30.0 cm-12.0"
Y
12.5 cm-5.0"
145.5 cm-5.8"
23.0 cm-9.2"
22.5 cm-9.0"
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S-Sub MOSFET
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INTRODUCCIÓN A LAS
CAJAS ACÚSTICAS
• Por qué son necesarias las cajas
• Tipos de cajas acústicas
• Caja sellada
• más detalles
• Ejemplo de diseño
• Caja bass reflex
• más detalles
• Ejemplo de diseño
• Caja con radiador pasivo
• Caja ELF
• Caja paso-banda (carga simétrica)
• más detalles
• Ejemplo de diseño
• Altavoz de dipolo
• Caja de laberinto acústico
• Linea de transmisión
Conocimientos previos:
Fs es la frecuencia de resonancia de un altavoz sin caja. Es la frecuencia a la que se mueve el
altavoz por si sólo cuando le das un golpecito, por ejemplo.
La frecuencia de resonancia de un altavoz (Fs) depende inversamente de la masa móvil y de la
elasticidad de la suspensión. Cuanta más masa móvil y "rigidez" en la elasticidad, menor frecuencia
de resonancia. Esto lo pueden modificar las cajas:
• Una caja cerrada herméticamente supone un aumento el la "rigidez" de la suspensión (el
aire actúa como un muelle) y la Fb aumenta.
• Cuando el altavoz tiene una caja abierta, la masa de aire contenida en la caja actúa de
lastre, y Fb baja.
Fb es la recuencia de sintonía, que es la frecuencia de resonancia del altavoz dentro de la caja.
Inicio
Inicio
CAJA BASS-REFLEX
Es el tipo de caja más extendido, junto a la caja sellada. Consiste
en una caja cerrada parcialmente llena de material absorbente,
pero con un tubo (port) con salida al exterior.
Este tubo tiene la función ofrecer ser una resistencia entre aire
del interior y del exterior, y hacer que, por la elasticidad del aire y
la resistencia al pasar a través del conducto, se contenga la
salida y entrada de aire y que no se produzca cancelación sino
referzo de las bajas frecuencias.
Hay dos fenómenos: una caja abierta (masa) y una resistencia
unida a un volumen de aire, que se aproxima a un volumen
cerrado (elasticidad) por lo que Fb puede ser mayor o menor que
Fs.
Tiene como característica principal su buen rendimiento en
graves, causado por una frecuencia de corte menor que en las
cajas selladas, pero tiene el problema que la pendiente de
atenuación de su respuesta es muy alta: 18-24dB/Oct.
Las ventajas son su buen rendimiento y extensión en graves y su CA
capacidad para manejar grandes SPL sin distorsión. JA BASS-REFLEX
Los problemas son que la pendiente de atenuación es muy alta, y
que cuando se trabaja por debajo de la frecuencia de corte de la
caja, el aire contenido en el conducto ya no actúa como
resistencia, y el altavoz es como si estuviese funcionando al aire
libre. Esto puede causar que se sobrepase la excursión máxima
del diafragma y que se rompa el woofer. La respuesta temporal
no es demasiado buena.
MÁS DETALLES DE LA CAJA BASS-REFLEX
EJEMPLO PRÁCTICO DE DISEÑO
Inicio
Inicio
CAJA ELF
ELF es un acrónimo de Exteded Low Frecuency. Es un tipo de
caja conocido desde hace tiempo, por lo menos en su principio de
funcionamiento, pero no se ha empezado a usar hasta hace poco
tiempo, con la aparción de los subwoofer activos para equipos de
home cinema. Aún así no está muy extendida por sus serias
restricciones, a pesar de tener una ventaja muy importante
Consiste en una caja sellada con un volumen mucho menor que
el necesario. Esto hace que la respuesta decaiga a frecuencias
muy altas, aentre 100Hz y 150Hz, lo cual no es muy lógico para
un subwoofer. Pero mediante una correción activa esa respuesta
se puede dejar plana hasta una determinada frecuencia.
Nomalmente una caja se considera "usable" a partir de la
frecuencia de sintonía (Fb),, pero en este tipo concreto de caja se
usa desde Fb hacia frecuencias menores. Aquí el aire reduce la CAJA ELF
elasticidad, equivale a una suspensión más rígida y la frecuencia
de sintonía de la caja aumenta, por eso en una ltavoz con
Fs=40Hz se puede hacer Fb=100Hz.
Las ventajas son que el tamaño es sumamente reducido. A falta
de confirmar, el subwoofer de Bang&Oluffsen es un ejemplo, un
cubo de 25-30 cm de lado. Otra ventaja es que la eliminación de
la onda producida por la parte trasera se produce por la propia
elasticidad del aire. Por otra parte, la elasticidad del aire
contenido y el alto desplazamiento de la membrana hacen que la
distorsión sea alta.
Inicio
Los inconvenientes son serios: al reducir el SPL a -12dB/oct, la
corrección debe ser muy fuerte. Las limitaciones por potencia son
muy importantes, pero no tanto como las limitaciones por
desplazamiento de la membrana.
CAJA PASO BANDA
También llamadas cajas de carga simétrica por el circuito
equivalente.
Consisten en una caja con una pared interior donde está el
woofer. En uno de los lados hay una sub-caja bass-reflex y en el
otro, puede haber una bass-reflex (caja de 6º orden) o una caja
sellada. (4ºorden)
Se han hecho muy populares últimamente, sobre todo en los
sistemas Home Cinema, que constan de sub-woofer en caja paso CA
banda y cinco satélites de agudos y medios. El problema de etos JA PASO-BANDA 4º ORDEN
sistemas es la baja consistencia del sonido, sobre todo en
espacios grandes, donde no se llega a percibir homogeneidad en
el sonido.
Este tipo de caja sólo deja salir el sonido por el conducto. La
respuesta del conducto es una "mesa" con pendientes de
24dB/oct en ambas vertientes. Este es el motivo de que se llame
paso-banda. Las cajas deben estar muy bién construidas porque
la presión en interior es muy grande, y además se debe evitar
que el sonido del interior salga al exterior a través del las paredes
y del propio tubo.
Otro efecto muy perncioso es que la caja es propiamente dicho
un resonador de Helmholtz, y es habitual tener la impresión de
que sólo se oye una frecuencia.
CAJA PASO-BANDA 6º ORDEN
El volumen de aire contenido en cada sub-caja actúa como una
masa móvil, que hace bajar la frecuencia de sintonía Fb. Con un
altavoz con Fs=40Hz se puede llegar a Fb=25Hz, lo que
proporciona una extensión en graves muy importante.
Como inconvenientes, la eficiencia baja y la respuesta temporal
es mala, la señal sufre retrasos muy altos. El/los tubos tienen su
propia frecuencia de resonancia y puden colorear el sonido.
MÁS DETALLES DE LA PASO BANDA 4º ORDEN
EJEMPLO PRÁCTICO DE DISEÑO
Inicio
ALTAVOZ DE DIPOLO / BAFFLE
ABIERTO
Todas las cajas anteriores tratan de hacer "algo" con la onda
producida por la parte interior del altavoz, aprovechándola o
eliminándola.
Este tipo de "caja" no hace nada con ella. Consiste en una tabla
con un agujero donde va situado el woofer, y su única función es
impedir el cortocircuito acústico . La forma de la radiación sonora
de las demás cajas es no direccional, es una esfera con el
altavoz en el centro centro o en un extremo, dependiendo de la
frecuenica. Esta caja si es direccional. La forma de su radiación
es extraña. Es como la superficie de revolución producida al rotar
un 8 por su eje vertical, pero el eje está en posición horizontal y
es perpendicular al plano de la tabla.
A diferencia de los otros tipos de caja, ésta no tiene ningún
problema de resonancia, ya que no hay paredes contra las que
pueda resonar. La consecuencia es que el sonido es muy puro,
da sensación de espacio, de libertad, no de compresión como en
las otras. Otra ventaja es que las interaciones con la sala de BAFFLE ABIERTO
escucha son mínimas, ya que las zonas donde hay presión
sonora son pequeñas en comparación con otras cajas.
Fs permanece inalterada, y Fb=Fs. Como si estuviese sonando al
aire libre pero sin cortocircuito acústico .
El problema es que el tablero necesario para impedir el
cortocircuito acústico puede ser muy grande. Por eso, éste
fenómeno, que se muestra como una caída de la respuesta a
frecuencias determinada por la longitud del panel, y de pendiente
-6dB/oct se corrige en activo. Como consecuecnia, el woofer
utilizado debe tener una excursión (Xmax) bastante grande, para Inicio
compensar la pérdida.
LABERINTO ACÚSTICO
No existen muchos ejamplo comerciales de este tipo de caja. El
más célebre es el Nautilus Prestige de B&W. Consiste en una
"caja" muy larga llena de material absorbente que eliminan la
onda producida por el interior del diafragma. Concretamente en
ese modelo, por las propiedades de los tubos, cuando el diámetro
es mayor que la longitud de onda, la onda se comporta como una
onda plana que se desplaza guiada por el tubo, y no se crean
ondas estacionarias, por lo que si el woofer está cortado a
frecuencias sificientemente bajas, este tipo de "caja" está libre de
coloración y de resonancia.
Acerca de la fecuencia de corte, en principio es una caja sellada
mejorada, por lo que la respuesta debe caer con una pendiente
de -12dB/oct, pero en el Nautilus decae con una pendiente de
-6dB/oct, según dice B&W. La realidad es que debe comportarse
como una caja cerrada con una Q menor que la de Bessel, 0,5,
con lo cual alcanzará la respuesta de baffle infinito. Con una
correción activa se puede producir fácilmente respuesta plana
hasta Fs. Es una caja cerrada, pero con un volumen de aire muy
grande que no va a in fluir en la elasticidad, va a ser mmucho
mayor la del propio altavoz, por lo que Fs~Fb
En un diseño genéral, a altos SPL puede ocurrir que no toda la CAJA LABERÍNTO ACÚSTICO
onda se absorba, y parte se vea reflejada en el final del laberinto.
Por eso la longitud del laberinto debe ser 1/4 de la longitud de
onda de la Fs del woofer, para que si esto se produce, halla un
refuerzo y no una cancelación.
Ventajas: Caja teóricamente libre de resonancias, aunque no
existan muchos materilales adecuados para preservar sus
características sin añadir resonancias y eliminar el sonido interior.
La respuesta se puede extender hasta la misma frecuencia de
resonancia del woofer, y además existe sólo un punto de emisión
sonora, por lo que tiene menos interacción con la sala.
Inicio
Inconvenientes. Son cajas grandes, y con muchos materiales
absorbentes y estructuras en el interior.
LINEA DE TRANSMISIÓN.
En mi opinión, el mejor tipo de caja existente, pero no se han
encontrado los materiales adecuados que permitan "plegarla" y
que no ocupe tanto, manteniendo todas sus características.
Esta caja también se basa en la propiedad de que en los tubos no
hay resonancia, pero en este caso, la onda creada por la parte
trasera si se usa para algo. Contribuye a reforzar las bajas
frecuencias poniendo en fase a las ondas trasera y delantera del
diafragma.
Tiene muchas ventajas: Caja teóricamente libre de ondas
estacionarias, la pendiente de atenuación es de 6 dB/oct., puede
manejar cómodamente grandes SPL, y no se llega a sobrepasar
la excursión máxima de la membrana tan fácilmente como en las
bass-reflex. Su respuesta temporal es muy buena y crea poca
distorsión a alto SPL. La extensión en graves es muy buena.
Inconvenientes. El tamaño de las cajas es muy grande, y
requieren mucha madera o MDF. Este es el motivo por el que
prácitcamente no son comercializadas.
MÁS DETALLES DE LAS LÍNEAS DE TRANSMISIÓN
LÍNEA DE TRANSMISIÓN
Inicio
Manuel Gallego
Este es un campo
ciertamente amplio por lo que mi idea es empezar describiendo lo que son los altavoces,
las cajas acústicas, su funcionamiento, la división de tipos de altavoces según sus
diferencias básicas etc...
Supongo que, para variar, nuestras páginas de hoy se nos quedarán algo cortas y por tanto, dividiremos este
apartado en dos partes:
a) Altavoces. Introducción, descripción y tipos.
b) Monitores de Estudio.
Los altavoces (a rasgos generales) tienen dos transductores, y en función a estos procederemos a su clasificación:
TEM, motor que transforma la energía eléctrica en fuerza suficiente para mover el diafragma.
TMA, membrana mecano-acústica que convierte esa fuerza en presión radiada en el aire.
Tipos de Altavoces
Altavoces Pizzoeléctricos
Es frecuente encontrar este tipo de altavoz para la realización de las vias de agudos. Consisten en un motor
construido en cerámica o poliester (generalmente) que al recibir la diferencia de tensión entre sus superficies
metálizadas provoca compresiones y diferentes tipos de alargamientos.
Ventajas: Económicos, radian con poca potencia eléctrica y construcción sencilla.
Inconvenientes: Dificultad de hacerlos responder en la via de graves.
Altavoces electrostáticos
Su construcción standard se basa en la colocación de dos placas, una fija y otra móvil (diafragma), sobre una
estructura de condensador en la que se se almacenara una energia eléctrica suministrada. Posteriormente el ampli
de potencia de audio aumenta la mencionada energía (almacenada entre las dos placas) dando lugar a que el
diafragma (placa móvil) se mueva y genere la presión.
Ventajas: excelente respuesta en frecuencias medias y altas. Capaces de generar importantes niveles de presión
sin necesitar grandes potencias de electricidad.
Inconvenientes: Precios elevados, necesidad de fuente de tensión, dificultad de respuesta en bajas frecuencias.
Altavoces dinámicos
Creo que no sería erroneo decir que estos son los más utilizados con respecto a los anteriores. Su construcción (a
grandes rasgos) se basa en la combinación de una bobina encargada de producir la fuerza sobre el diafragma al
recibir está una corriente eléctrica.
- Su impedancia eléctrica: que puede definirse como la oposición natural que el altavoz presenta al ser "atacado"
por una corriente eléctrica. En un altavoz nos interesa que el pico de impedancia sea lo más elevado posible para
su buen rendimiento. (Su medida: Ohmios).
- Su potencia: Distinguiendo por un lado la potencia eléctrica y por un segundo la acústica. La primera va a
indicarnos la cantidad de potencia que el altavoz puede absorber antes de sufrir desperfectos.
En cuanto a la potencia acústica, haciendo un resumen que os sirva de referencia podriamos medir la sensibilidad
comprobando la cantidad de presión sonora que emite un altavoz a un metro de distancia y con un watio de
exitación.
- Sensibilidad:
Superior a 100 dB, alta (megáfonía)
Entre 100 y 90 dB, media (monitores)
Inferior a 100 dB ( sistemas Hi Fi)
- Su directividad. Logicamente esta caracteristica define como el altavoz distribuye su radiación en el espacio. Los
fabricantes suelen incluir diagramas polares en los que podemos comprobar cual es la directividad del producto
que estamos adquiriendo.
Para no liar demasiado este enredoso capítulo, hacer algunas observaciones algo "gruesas" que nos podrían ayudar
a entender la directividad.
Podriamos decir que un Woofer tendría la directividad más amplia, mientras que un Tweeter, por el contrario,
tendría la más estrecha, por este motivo deberíamos orientar los agudos hacia la posición de escucha de tal modo
que el oyente no perdiera estas frecuencias.
En resumen, creo que sería deseable un altavoz con directividades medianamente uniformes en frecuencias hacia
el frente y con una mínima radiación lateral y posterior para evitar reberveraciones indeseadas.
- Distorsión. ¿ que os voy a decir de la distorsión ? , todos conocemos este indeseado elemento chirriando por
nuestros altavoces y haciendonos temer, en un descuido , su triste final.
Incidiendo de una forma un poco más centrada sobre la distorsión, comentar que, sin entrar en explicaciones
técnicas, suelen ser las bajas frecuencias las más dadas a generar distorsión en nuestros equipos. Por este motivo
es conveniente, cuando deseamos obtener una fuerte presencia de bajas frecuencias, descargar nuestros altavoces
utilizando unos Subwoofer adecuados (conos de gran tamaño) que se encarguen de dar "caña" a nuestros graves.
Altavoces de Bocina
No deberiamos olvidar el altavoz de bocina. Formado por un motor y (aquí su fundamental diferencia) un diafragma
rígido que radia sobre una bocina.
Sin extendernos mucho, podriamos subrayar que los altavoces de bocina (por una serie de expliciones físicas en el
comportamiento del aire, presiones etc..) van a generarnos una mayor capacidad de desarrollo en graves, medios y
agudos que un altavoz de cono de la misma superficie.
No tengo una amplia experiencia de trabajo con altavoces de bocina, si bien resumiriamos sus ventajas en:
a) Mayor margen de trabajo en baja y alta frecuencia.
b) Mayor rendimiento y sensibilidad.
La caja, tiene más "miga" de lo que en principio parece, ya que dentro de ella se van a generar una serie de
movimientos, reflexiones, compresiones de aire etc.. que van a llevarnos al cambio de sonoridad en nuestro equipo,
provocando coloreamientos muy definidos en función de su construcción, de su interior, materiales absorbentes
empleados, hermetísmo o salidas de aire (bass-reflex) etc...
Conclusiones
Es importante tener en cuenta que el desarrollo de hoy hace referencia a los altavoces en su conjunto, ya que he
preferido dedicar una segunda parte especialmente dedicada a nuestros monitores de estudio. Los monitores van a
ser de vital importancia en nuestro Home, y ha de tenerse especial interés a la hora de elegir y montar los más
adecuados.
Creo, por otra parte, que es importante que nos hagamos una idea base de los altavoces en general, antes de
particularizar en nuestro caso concreto, los monitores. De este modo distinguiremos mejor las diferencias
esenciales que han de tener las cajas de nuestro estudio, y la visión en general será más completa.
Concluir comentandos que existen infinidad de altavoces y que en este capítulo he intentado resumir, sin
demasiados tecnicismos, los más importantes y las características más gruesas que hemos de tener en cuenta.