F UMETTISTA
N U M E R O 2/3
PROFESSIONE
NOTIZIARIO
L'ARIA DI PARIGI
Mentre da noi la Cultura Ufficiale continua a considerare i
fumetti solo roba per ragazzi, e il Governo semplicemente ignora
l'industria fumettistica, in Francia le cose vanno un po' diversa-
mente. Leggere per credere.
Nel gennaio del 1996, du-
rante la sua visita al XXIII Festival
de la Bande Dessinée d'Angoulê-
me, il ministro della Cultura Philippe
Douste-Blazy incaricò Fred (autore
del poetico Philemon, visto anche in
Italia su Vitt negli anni 60) di redige-
re un rapporto sulla situazione del
fumetto francese in quell'anno.
DELL'ASSOCIAZIONE FUMETTISTI
IN QUESTO NUMERO
Conseguentemente, il Centro Na-
zionale del Libro e la Delegazione
alle Arti Plastiche hanno installato
una commissione d'esperti che ha
provveduto a organizzare una vasta
consultazione tra gli operatori del DIRITTO
settore. Questa analisi ha permesso
di redigere un preciso inventario D'AUTORE
delle richieste dei pro-
fessionisti in merito La Carta dei Diritti del
alla promozione all'e- Fumettista................ Pag. 3
stero della loro produzione
e agli aiuti agli autori. AGENDA
I bisogni espressi dalla cate- Il giro del mondo in 80
goria sono stati sintetizzati in 15 indirizzi ..................... Pag. 8
punti ritenuti necessari per lo svilup-
po del settore. Questo elenco è
stato presentato alla stampa e al LETTERE
pubblico dal sunnominato ministro
in occasione dell'edizione di que- Tutti a scuola. Di fumetto.....
st'anno del Festival di Angoulême, ................................ Pag. 12
ed ha avuto come conseguenza
immediata lo stanziamento da parte
del governo francese (che già spen-
Pagina 1

de annualmente 10 milioni di fran-
chi per sostenere la Bande Des-
sinée) di un ulteriore milione già a
partire da quest'anno per consentire
l'immediata attuazione dei punti
programmati.
Riportiamo qui di seguito i
15 punti stilati dai nostri (fortunati!)
colleghi d'Oltralpe:
1 - Aumentare il sostegno ai
principali festival del Fumetto, parti-
colarmente per quello che riguarda
la loro dimensione internazionale per
consentire una maggiore conoscen-
za all'estero della produzione france-
se.
2 - Facilitare la diffusione al-
l'estero delle esposizioni tematiche
e monografiche prodotte dal Centro
Nazionale del Fumetto e dell'Imma-
Dipartimento Affari Internazionali
del Ministero della Cultura e con la
collaborazione dell'Associazione
Francese d'Azione Artistica.
3 - Assegnare mezzi sup-
plementari alle commissioni spe-
cializzate del Centro Nazionale
del Libro e del Centro Nazio-
nale d'Arti Plastiche (FIACRE)
al fine di accrescere il numero
di borse di studio per i giovani
autori, sviluppando in particolare le
borse di "scoperta".
4 - Incrementare tutte le
azioni di sensibilizzazione presso il
pubblico più giovane col sostegno
del Ministero della Pubblica Istruzio-
ne, particolarmente attraverso i cen-
tri regionali e dipartimentali di docu-
mentazione pedagogica e in colla-
borazione con la Casa degli Scritto-
ri per mezzo della presenza di auto-
ri di Fumetto nelle strutture scolasti-
che.
5 - Sostegno alla produzio-
ne di audiovisivi dedicati al Fumet-
to, in particolare a ritratti d'autori.
6 - Sostegno alla produzio-
ne di CD-rom sui Fumetti.
7 - Sostegno ai professioni-
sti per le loro politiche di esportazio-
ne con l'appoggio logistico della
Centrale dell'Edizione, raggruppa-
mento d'interesse economico incari-
cato del trasporto e dell'assicurazio-
ne dei libri all'estero.
editoriali e di distribuzione create
dagli autori.
10 - Creazione di una sezio-
ne Fumetto a France Edition, orga-
nismo di promozione dell'editoria
francese all'estero.
11 - Pubblicazione di una
Guida dell'Autore per facilitare i
passi amministrativi in collaborazio-
ne con gli organismi sociali compe-
tenti.
12 - Pubblicazione di un fa-
scicolo promozionale della creazio-
ne francese contemporanea insieme
al Ministero degli Affari Esteri e l'As-
sociazione Francese d'Azione Arti-
stica.
13 - Aumento del credito
d'acquisto per completare le colle-
zioni di originali destinati al Museo
del Fumetto del Centro Nazionale
del Fumetto e dell'Immagine, attra-
verso il Fondo Nazionale d'Arte Con-
temporanea.
14 - Rafforzamento dei
mezzi del Centro Nazionale del Fu-
metto e dell'Immagine di Angoulê-
me per la coedizione e l'utilizzo di
Internet.
15 - Organizzazione di un
"momento forte" per la promozione
del Fumetto in occasione del Salo-
ne del Libro durante la giornata del-
l'esportazione. Parallelamente, al-
largare il dispositivo del Centro
Nazionale del Libro di aiuti all'acqui-

MA IN ITALIA...
gine e dai festival fra cui quello 8 - Aiuti per la traduzione sizione di fondi per i librai, nel qua-
d'Angoulême, con l'aiuto della Dele- del Fumetto francese. dro della manifestazione del Tempo
gazione alle Arti Plastiche, del 9 - Sostegno alle nuove reti dei Libri.

Come si può evincere dall'articolo qui sopra, "l'aria di Parigi" è ben diversa dalla nostra. È vero che il governo di
Centro Sinistra, come aveva promesso, ha riportato al 25% l'abbattimento forfettario sui guadagni da diritto d'autore, ma
solo perché le proteste erano venute dagli Eco e dalle Maraini, non certo pensando a chi fa fumetti.
È anche vero che Walter Veltroni aveva promesso di incontrare una delegazione di fumettisti per accogliere un
elenco di loro richieste/proposte, ma è altrettanto vero che, a distanza di mesi, l'incontro non c'è ancora stato e non si sa
se e in che data potrà mai svolgersi.
In compenso sembra che decollerà l'iniziativa di un primo Museo del Fumetto a Lucca, col sostegno delle ammi-
nistrazioni locali e del Governo centrale. È già stata scelta la sede, decisamente bella, e le necessarie "operazioni" di
costituzione sono in corso. È comunque decisamente poco. Ancora meno se si pensa che, sul fronte produttivo/normati-
vo, le sorti del fumetto italiano e dei fumettisti di casa nostra si reggono quasi completamente sulla correttezza personale
di un Bonelli (ma che succederà quando deciderà di andare "in pensione"?) e sulla prepotenza della Disney che non rico-
nosce agli autori alcun diritto sulle storie pubblicate, mentre in Francia, come
racconta in un'intervista su FUMO DI CHINA n.49 lo sceneggiatore Tome,
una legge precisa garantisce da anni la proprietà delle storie realizzate
anche se il personaggio è di proprietà di un altro autore o di un editore.
Per non parlare dell'esportazione dei fumetti
Alan Ford è © MBP

prodotti in casa nostra, praticamente inesistente

(anche se qualcosa si sta muovendo, in questi mesi).
Insomma, sembra che per il momento non ci resti
altro che sognare una prossima francesizzazione del
nostro paese... ma temiamo che per ottenerla dovre-
mo meritarcela dandoci da fare in prima persona!

Pagina 2
 D' AUTORE
DIRITTO
LA CARTA DEI DIRITTI
DEL FUMETTISTA
L'ha scritta, in America, Scott McCloud (sì,
proprio l'autore di "Capire il Fumetto"); l'hanno
tradotta e "corretta" per l'Anonima Fumetti
Michele Lionetti e Gianfranco Goria.
Noi la sottoponiamo al vostro giudizio.
Per la sopravvivenza e la buona
salute dell'arte dei fumetti, ricono-
sciamo che non può, e non deve,
essere istituito un unico sistema di
commercializzazione né un unico
tipo di accordo tra autore e editore.
Tuttavia, il diritto e la dignità degli
autori sono ovunque ugualmente
vitali. I nostri diritti, così come li per-
cepiamo e intendiamo conservarli
sono:
1. Il diritto alla piena proprietà di
ciò che compiutamente creiamo.
Questo significa copyright e trade-
mark. Il termine "compiutamente
creiamo" è aperto al dibattito. È mia
opinione che Siegel e Schuster
abbiano compiutamente creato
Superman, indipendentemente da
quanti stimoli editoriali possano aver
ricevuto. Fu una loro idea.
Se avessero mantenuto la proprietà
di Superman dall'inizio e avessero
poi assunto altri per
creare storie per il
loro personaggio,
come ha fatto la
DC Comics, questi
altri avrebbero as-
sunto molti diritti,
ma la proprietà dei
personaggi di Jerry e
Joe non sarebbe stata
uno di questi.
2. Il diritto al pieno con-
trollo sull'esecu-
zione creativa di ciò che è di
nostra proprietà.
Senza questo diritto, il primo perde
significato. Che differenza farebbe
la mia piena proprietà di Zot! se po-
tessi essere costretto, dal capriccio
di un editore, a cambiare le sem-
bianze dei miei personaggi, a far ri-
sorgere dei mascalzoni, a scrivere
lunghi crossover, o anche solo cam-
biare un pezzettino di dialogo nella
terza tavola di pagina 5 e così fa-
cendo distruggessi un messaggio
per costruire il quale ho magari lavo-
rato per oltre cento pagine! Nessun
cambiamento è tanto importante da
non poter essere discusso, ma la
parola finale su cosa deve esserci in
Zot! è ancora nelle mani del suo
creatore e proprietario.
Pagina 3
Le società che acquisiscono pro-
prietà possedute dal creatore lo fan-
no assumendosi un certo rischio,
ma quando un creatore mercanteg-
gia il proprio controllo sulla propria
creazione in cambio di un contratto
annuale e un po' di denaro in banca,
non soltanto rischia che il proprio
messaggio venga prima o poi distor-
to: ne può essere quasi certo.
3. Il diritto di approvazione sulla
riproduzione e il formato delle no-
stre creazioni.
Questo è il cambiamento di parola
che suggerisco. In questa circostan-
za preferisco "approvazione" piutto-
sto che "pieno controllo" perché è
possibile sia per l'editore che per il
creatore accordarsi su questioni di
base come dimensione, formato,
processi di stampa e impaginazione
prima ancora che il progetto sia ini-
ziato. Diversamente dalle dispute su
testi e disegni, queste sono questio-
ni che possono essere affrontate al
momento del contratto. Se, in corso
d'opera, un creatore o un editore
vuole fare modifiche al formato, allo-
ra è necessario un accordo tra le
due parti.
4. Il diritto di approvazione dei
metodi con cui la nostra creazio-
ne viene distribuita.
Di nuovo, secondo me, è una que-
stione che riguarda il momento del
contratto. Anche questo è stato
cambiato da "pieno controllo" e leg-
germente riformulato per non dare
l'impressione che noi pensassimo di
avere il diritto di andare dai nostri
distributori locali per dire loro come
avrebbero dovuto impacchettare le
scatole. Questo, come tutti e dodici i
diritti, si riferisce principalmente ai
rapporti tra autore e editore.
5. Il diritto di libero passaggio no-
stro e della nostra creazione da e
verso gli editori.
No, non significa che abbiamo il di-
ritto di rompere i contratti e andarce-
ne quando ci passa per la testa
(almeno, non è la mia interpretazio-
ne). Semplicemente significa che,
così come gli sceneggiatori e i dise-
gnatori hanno dovuto darsi da fare
per ottenere lavoro dalle società,
dovrebbe essere vero anche il con-
trario.
Gli autori che desiderano lavorare
per più di una società alla volta de-
vono essere liberi da coercizioni di
alcun tipo.
(segue a pag.11)
 P UBBLICARE
VOGLIA DI
METTERSI IN GIOCO
Le possibilità di pubblicare, per un esordiente
(ma non soltanto), sono sempre minori nel nostro
paese. Se volete mettervi alla prova senza dover
fondare, almeno per il momento, una vostra casa
editrice, ecco due modi per farlo...
Ci avete richiesto spazi per pubblica-
re. Noi ci abbiamo riflettuto e, per
quella che è la nostra esperienza e-
ditoriale (e di rapporti umani!), ab-
biamo ipotizzato due possibili modi di
venire incontro alle vostre esigenze. Il
primo è il potenziale varo di un perio-
dico che, recuperando una vecchia
testata delle Edizioni 50 che aveva gli
stessi obiettivi ed era gestita più o
meno nello stesso modo, abbiamo
battezzato Foxtrot presenta. Il se-
condo è invece una collana "a pa-
gamento" che abbiamo battezzato
(vedremo perché) Fumettidamille.
Analizziamole entrambe:
presenta
FOXTROT
Questa testata dovrebbe essere un
periodico (annuale, semestrale o tri-
mestrale... dipenderà dalla quantità
del materiale che sarà possibile im-
mettervi... e dalle vendite!) di 32 pagi-
ne in b/n, spillato, formato 21x29,7,
carta usomano da 90/100 grammi, più
copertina in quadricromia (a colori,
insomma!) da 150 gr. Tiratura, fra le
1.000 e le 2.000 copie. Prezzo di co-
pertina da stabilire. Vendita attraverso
le librerie specializzate e in occasione
delle mostre dove è presente Fumo
di China. Questa pubblicazione sarà
gestita, dal punto di vista economico,
dall'Associazione in collaborazione
con la Ned 50, che si assumerà in pri-
ma persona i rischi dell'impresa. Per
essere più chiari: se non si vende ab-
bastanza da ripagarsi costi di stampa,
di pellicole e IVA, sarà la Ned a farsi
carico della perdita. Conseguente-
mente, per essere pubblicati su Fox-
trot presenta si dovrà passare un
"esame": solo quei soci, tra gli interes-
sati all'iniziativa, che presenteranno
materiale ritenuto dai curatori dell'ope-
razione sufficientemente "professiona-
le" e pubblicabile, potranno partecipa-
re all'operazione. Ovviamente, la loro
collaborazione sarà "a rischio": solo
se la rivistina venderà a sufficienza da
produrre un utile riceveranno un com-
penso per il loro lavoro... altrimenti si
dovranno accontentare della "gloria"
dell'apparizione.
I conti dell'operazione saranno resi
pubblici ogni sei mesi, sulle pagine
del nostro bollettino o, per lettera, ai
partecipanti all'iniziativa. E gli even-
tuali compensi/diritti d'autore verranno
liquidati con la stessa periodicità:
semestralmente. Resta inteso che gli
originali rimarranno di proprietà degli
autori, così come a loro resteranno
TUTTI i diritti sulle storie pubblicate.
Fumettidamille
Quest'altra testata dovrebbe invece
essere un albo di otto pagine in b/n,
formato 17x24, spillato, autocoperti-
nato, tiratura iniziale 1.000 copie; o-
spiterebbe una storia completa e sa-
rebbe venduto al prezzo di copertina
di 1.000 lire (da cui il nome). In questo
caso tutte le spese (pellicolatura,
stampa, IVA e spese redazionali) do-
vrebbero essere anticipate dall'autore.
Il fascicolo sarebbe poi commercializ-
zato dalla Ned attraverso i canali
sopra detti, e OGNI LIRA INCASSA-
TA sarebbe semestralmente girata
all'autore sotto forma di diritti d'autore.
I costi da sostenere sarebbero i se-
guenti: pellicolatura: 50.000 lire; stam-
pa di 1.000 copie: 350.000 lire; IVA di
legge: 16.000 lire circa (si calcola sul-
la base della tiratura, che oscilla sem-
pre di qualche decina di copie a se-
conda che ci siano maggiori o minori
scarti di stampa); costi redazionali:
Pagina 4
80.000 lire. Totale: 496.000 lire circa.
È ovvio che in questo caso non ci sa-
ranno giudizi "di sbarramento" da
parte dei curatori dell'iniziativa, ma
solo un consiglio spassionato sulla
vendibilità della storia proposta dal
socio che potrà però (visto che paga
lui!) pubblicare il suo lavoro nella col-
lana anche se il giudizio dei curatori
fosse negativo.
Quali sono le possibilità di pareggiare
i conti o di guadagnare qualcosa con
questi costi? È presto detto: ammet-
tendo (se la storia e il disegno sono
sufficientemente professionali, non
dovrebbe essere difficile) di vendere
più o meno tutte le mille copie, un
60/70% tramite le librerie e il restante
alle mostre, l'incasso totale dovrebbe
aggirarsi sulle 650-700.000 lire (300-
350.000 lire dalle librerie, che tratten-
gono il 50% per i costi di distribuzio-
ne, e 300-400.000 lire dalle mostre).
Come si vede, al massimo (almeno
con la prima tiratura: se ci fossero ul-
teriori richieste si potrebbe ristampare,
con spese minori, e gli utili potenziali
aumenterebbero) si riusciranno a gua-
dagnare 150/200.000 lire a compenso
del proprio lavoro (sceneggiatura e di-
segno). Questo è quanto!
Se siete interessati a partecipare a
una delle due iniziative, inviate all'indi-
rizzo dell'Associazione (senza impe-
gno per nessuna delle due parti, per il
momento) il tagliando sottostante -o
una fotocopia dello stesso- insieme a
una busta (preferibilmente formato
americano) già affrancata con 650 lire
e con il vostro nome cognome e indi-
rizzo scritto sopra. Riceverete, a stret-
to giro di posta, un facsimile del con-
tratto d'edizione e tutte le istruzioni
per la presentazione della vostra sto-
ria (per essere sottoposti all'"esame"
per Foxtrot presenta, o per ricevere il
"parere non vincolante" per Fumetti-
damille). L'invito è valido anche per
chi scrive soltanto o, viceversa, dise-
gna soltanto: sarà cura dell'Associa-
zione, nei limiti del possibile, mettervi
in contatto con la "parte mancante".
Crediamo di non aver dimenticato
niente. Ora tocca a voi!
SÌ, sono interessato a partecipare
all'iniziativa di:
o Foxtrot presenta
o Fumettidamille
Sono il socio n._______________
e desidero ricevere il facsimile del
contratto d'edizione e le modalità
di invio del mio lavoro.
Firma
___________________________
 A GENDA L'

IL GIRO DEL MONDO IN OTTANTA INDIRIZZI

L'elenco che segue è stato realizzato attingendo a varie fonti: alcuni indirizzi sono presi direttamente da pubblicazioni a
fumetti di vari paesi, altri da una guida tedesca, altri ancora dall'elenco dei partecipanti alla Mostra del Libro di
Francoforte. Di alcuni sappiamo che genere di fumetti pubblicano, e l'abbiamo indicato sommariamente dopo l'indirizzo,
di altri sappiamo soltanto genericamente che si occupano di fumetti (magari solo per pubblicare l'edizione del loro paese
dei volumi di Asterix o di Superman!) per cui chi deciderà di rivolgersi a questi sappia che dovrà farlo un po' alla cieca.
In alcuni casi si tratta di associazioni (la cui natura esatta, ovviamente, ci sfugge) e in altri, probabilmente, di agenzie:
con un po' di attenzione non è difficile orientarsi. Questo è comunque solo un primo tentativo di schedare l'editoria a
fumetti internazionale. Nel tempo, cercheremo di rendere sempre più forniti e ricchi di notizie i nostri elenchi, con la spe-
ranza di arrivare domani a pubblicare una sorta di "Pagine Gialle" mondiali sostanzialmente complete.

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Pagina 5
IL GIRO DEL MONDO IN OTTANTA INDIRIZZI • IL GIRO DEL MONDO IN
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Target: Età 5-10 anni; 10-15 anni; adole- (Redattore) Responsabile: Protasio Telmo (Diret-
scenza tore) - Severino Natalia (Direttore)
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NELLE LINGUE MINORI D’ITALIA Ministero dell'Educazione della Male- 4100 Porto (Portugal)
”Centro Studi “A. Alberti” sia Tel: 00351-2-6175151 - fax: 00351-2-
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Tel: (040) 371403 - fax: (040) 574233 sara - 50604 Kuala Lumpur (Malaysia) Generi: Libri Illustrati - Fumetti
Target: Età prescolare; 5-10 anni; 10- Tel: 0060-603-2553535 - fax: 0060- Responsabile: Barbosa Isabel (Diretto-
15 anni; adolescenza 603-2543107 re) - Ferreira Isabel (Direttore)
Generi: Libri illustrati - Libri da colorare Target: Età prescolare; 5-10 anni;10-15
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Tel: (051) 326027 - fax: (051) 327552 PB148 Kalbakken re) - Ferreira Isabel (Direttore)

Pagina 6
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0038-61-215320 - telex: 31345
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15 anni; adolescenza
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Enciclopedie - Fumetti - Periodici -
Calendari - Figurine - Posters - Editoria
Elettronica
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Generale) - Trenc Frelih Irena (Diret-
tore Editoriale)
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Responsabile: Martinez Rafael (Diret-
tore Generale)
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Aragó, 385 - 08013 Barcelona SPAIN -
tel: 0034-93-4587000 - fax: 0034-93-
4580495 - telegr. Edigrijalbo
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JUNIOR (Grijalbo Mondadori, S.A.) Generi: Libri Illustrati - Libri da colorare
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Responsabile: Ortuno Paz Ma. (Diret- EDICIONES B, S.A.
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Calle Sagunto 5, 1a - 46009 Valencia EDITIONES ZINCO
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Fernando (Direttore) Plaza St. Josep Oriol 4
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Tel: 0034-91-4427793 - fax: 0034-91- Comercio 60 - 08003 Barcelona tel:
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José María (Direttore Generale) telegr. Beascoa - P.O. Box1384
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CON-BEL, EDITORIAL ESIN, S.A.
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Età 10-15 anni - Adolescenza
EDITORIAL GAVIOTA S.A. Generi: Libri Illustrati - Fumetti
Manuel Tovar, 8 - 28034 Madrid Responsabile: Grela Rozados Daniel
Tel: 0034-91-3580108 - fax: 0034-91- (Technical Director )
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- Fumetti - Posters
Responsabile: Olivié Carmen (Diretto- SEMIC INTERNATIONAL AB
re delle Pubblicazioni) Box 70272 - S-107 22 Stockholm
Tel: 0046-8-7363900 - fax: 0046-8-
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San Sebastian Guipuzcoa Responsabile: Lönn Olof (Editore
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Fumetti (Direttore Generale)
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Pagina 7
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Bonniers Barnbokklubb) - Sjöö Bodil Suite 1065 Responsabile: Harkavy Michael (Vice
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Generi: Libri Illustrati - Libri da colorare 10019 New York, NY 584 Broadway, Suite#608
- Fumetti Tel: 001-212-6365400 - fax: 001-212- New York NY 10012
Responsabile: Fleischmann Werner 6365401 IMAGE COMICS
(Redattore e Direttore di Produzione) P.O.BOX 25468
EC COMICS Anaheim CA 92825
CALLIGRAM - CHRISTIAN GALLIMARD 202 Aid
14 rue Malatrex - CH-1201 Genève West Plains MO 65775-3532 KITCHEN SINK PRESS
Tel: 0041-22-9609660 - fax: 0041-22- 320 Riverside Drive
9609666 DC COMICS Northampton MA 01060
Generi: Libri Illustrati - Fumetti 1325 Avenue of the Americas
Responsabile: Gallimard Christian New York NY 10019 LAST GASP
(Presidente) - Gallimard Pascale ECO FUNNIES
(Redattore) - Isvy Michèle (Direttore DC COMICS Inc., 777 Florida Street
Artistico) a division of Warner Bros./Time Warner San Francisco CA 94110
Entertainment Company
LA NACELLE 1700 Broadway - 10019 New York, NY MARVEL COMICS GROUP
1bis Place du Marché - CH-1277 Carouge Tel: 001-212-6365400 - fax: 001-212- 387 Park Avenue South
Tel: 0041-22-3439771 - fax: 0041-22- 6365401 New York NY 10016
3422650 - P.O. Box 2029
- 5, Rue Cochin - 75005 Paris FRANCE JIM HENSON PUBLISHING MILESTONE
Tel: 0033-1-43296986 - fax: 0033-1- - 117 East 69th Street 119 West 23rd Street
40518294 10021 New York, NY Suite # 614
Generi: Libri Illustrati - Fumetti Tel: 001-212-7942400 - fax: 001-212- New York NY10011
7945157
TUNISIA telex: 420750 NBM PUBLISHING Inc.
- 30 Oval Road - NW1 7DE Camden, 185 Madison Ave. Ste. 1504
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(Alif/ Les Editions de la Méditerranée) Tel: 0044-171-4284000 - fax: 0044-
3, Rue de Hollande - 1001 Tunis TUNISIA 171-4284001 RIP OFF PRESS
tel: 00216-1-347148/350368 Generi: Libri Illustrati - Spettacolo - Fumetti P.O.Box 4686
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Generi: Libri Illustrati - Fumetti - Posters Responsabile: Levanthal Jane (Editore
e Vice Presidente) SLAVE LABOR
USA GRAPHICS
UNITED MEDIA 979 S. Bascom Avenue
ANTARCTIC PRESS 200 Madison Avenue San Jose CA 95128
7272 Wurzbach Suite #204 10016 New York, NY
San Antonio - Texas 78240 Tel: 001-212-2938525 - fax: 001-212- STARHEAD COMICS
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Arpad Publishing 15 anni; adolescenza
119 West Hubbard Street Generi: Libri da colorare - Fumetti VIZ COMMUNICATIONS
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DARK HORSE COMICS Inc. 4000 Warner Boulevard VORTEX COMICS
10956 SE Main Str. 91522 Burbank, CA P.O.Box 173
97222-7644 Milwaukie, OR Tel: 001-818-9543065 - fax: 001-818- Sanborn NY 14132
Tel: 001-503-6528815 - fax: 001-503- 9542079
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E-mail: http://www.dhorse.com lescenza
Generi: Fumetti - Derivati da cinema e TV Generi: Libri illustrati - Libri da colorare FINE

Pagina 8
 P IAZZA IN QUESTA SEZIONE
LA
trovano spazio tutte le
comunicazioni tra gli
associati, e tra gli asso-

LETTERE
ciati e l'associazione.
Dunque, se state cercan-
do il disegnatore giusto
per la storia che state
TUTTI A SCUOLA! DI FUMETTO scrivendo, se volete
La lettera di Valeriano Scassa sulla sua "brutta" esperienza vissuta con togliervi una curiosità
la Scuola Internazionale di Comics di Milano pubblicata sullo scorso che riguarda la nostra
numero del bollettino ha spinto a scriverci Carlo Pedrocchi, allora cura- professione, se avete un
tore di quella succursale, e Dino Caterini, fondatore della Scuola stes- messaggio per un asso-
sa. Pubblichiamo qui di seguito i loro commenti, non solo per dovere, ciato o per la nazione (dei
ma con sincero piacere, perché il tono delle loro lettere è decisamente
fumettisti!), se volete
civile e cordiale, cosa abbastanza rara nel piccolo, litigioso mondo del
fumetto fatto spesso di code di paglia che si accendono con grande faci- vendere o comprare del
lità. Grazie a entrambi per questo esempio di serenità e disponibilità materiale, se state orga-
umana. nizzando un convegno, o
una mostra o qualcos'al-
CONSIGLIO questa è sem- tro che pensate potrebbe
DI "FABBRICA" pre stata la interessare i vostri colle-
Caro Valeriano, prima cosa ghi, La Piazza di
leggo la tua lettera su PROFESSIO- che mi sono PROFESSIONE FUMETTISTA
NE FUMETTISTA n. 1/2 96 e ti dico premurato è a vostra disposizione.
subito che su una cosa hai sicura- di specifi-
care a chi-
Scrivete i vostri messag-
mente ragione, e cioè che chia- gi, opinioni o quesiti a:
mare Scuola Internazionale la unque (in
nostra ministruttura era effettiva- sede e no) Associazione Fumettisti
mente esagerato; su un’altra cosa mi abbia chiesto informazioni e mi La Piazza
hai ragione in parte (grossa par- pare improbabile non averlo fatto Via Berna, 11/4
te): è vero che qui a Milano non anche con te. 20147 Milano
c’erano (e continuano a non es- Per l’esattezza, specificavo che i o faxateli allo:
serci) né i computer, né la “ricca depliant essendo “cumulativi” per
tutte le sedi, dicevano una cosa 02/48.300.386
biblioteca” di cui si parlava nei
depliant. È anche vero però che vera per quelle di Roma e Firenze

TIS
T A
UN ESPERTO GIUDICA I VOSTRI LAVORI
ET R
NIO
J
UM L'iscrizione all'ASSOCIAZIONE FUMETTISTI e il pagamento della quota annuale da parte
F U dei soci Junior comprendono, una sola volta durante l'anno sociale, anche il ser-
vizio di valutazione degli elaborati degli aspiranti fumettisti.
Dunque, se volete un giudizio, personale e riservato, sui vostri lavori, metteteli in
busta e inviateli a:
ASSOCIAZIONE FUMETTISTI
IL GIUDIZIO DELL'ESPERTO
Via Berna, 11/4 - 20147 Milano
Per permettere ai nostri esperti di formulare un giudizio sufficientemente motivato, i materiali da inviare, sem-
pre e soltanto in fotocopia, sono:
- Per gli aspiranti Sceneggiatori, da un minimo di tre a un massimo di cinque soggetti non più lunghi di una
pagina dattiloscritta, di uno dei quali si dovrà anche allegare la sceneggiatura completa (massimo 12 tavole).
Non si accettano testi manoscritti.
- Per gli aspiranti Disegnatori, da un minimo di cinque a un massimo di dieci tavole, due almeno delle quali
ancora a matita (stiamo sempre parlando di fotocopie, vale la pena di ribadirlo). In caso di strisce umoristiche
o vignette, inviarne da un minimo di cinque a un massimo di venti.
- Per gli aspiranti copertinisti, inviare da un minimo di tre a un massimo di cinque illustrazioni per copertina.
- Per gli aspiranti Letteristi, inviare da un minimo di cinque a un massimo di venti esempi di balloon fumettati.
Il giudizio del nostro esperto verrà allegato al notiziario successivo o comunque inviato al più presto possibile.

Pagina 9
e non vera per quella di Milano.
Restava una certa ambiguità del
“messaggio”, cosa che mi stava
francamente sullo stomaco e per
la quale, su tutti i depliant passati
per la sede di Milano, il discorso
computer e biblioteca era stato
fatto sparire manualmente.
Purtroppo non potevamo raggiun-
gere anche quelli distribuiti per al-
tre vie.
Su un altro paio di cose, scusami,
ritengo invece di poter dire che
non hai ragione. Prima cosa; non
ricordo di aver mai detto a nessu-
no che “il programma del primo
anno consiste nel ricalcare su luci-
do i disegni dei maestri”. Non pos-
so aver detto una cosa simile per il
semplice motivo che non è vera.
È vero che è previsto di fare anche
quello, ma certamente non solo
quello. Seconda cosa: al di là della
sproporzione col termine "Interna-
zionale", credo converrai anche tu,
comunque, che il numero delle
stanze o la loro apparenza più o
meno lussuosa non sono cose che
di per sé bastino a emanare sen-
tenze di condanna. La leggenda
vuole che Disney abbia creato Mi-
ckey Mouse in una vecchia rimes-
sa dove appunto gironzolavano
dei topolini. Lungi da me fare para-
goni blasfemi.
Voglio solo dimostrare che molto
spesso la so-stanza vale più
dell’apparenza.
Tornando comunque alle due
cose su cui hai ragione, posso dir-
ti (e qui rispondo anche a Profes-
sione Fumettista e cioè all’amico
Toninelli, che fra l’altro ringrazio
per aver puntualmente riferito del-
la nostra “dissociazione”) che es-
se costituiscono i principali motivi
che hanno indotto la nostra mini-
struttura a staccarsi dalla catena
“internazionale” e diventare pura-
mente e semplicemente Fabbrica
del Fumetto. Spero non appaia
presuntuoso anche questo nome.
Nelle nostre intenzioni vuol dare
l’idea sincera di un luogo dove si
viene soprattutto a farsi “un
mazzo tanto”, da veri “operai” del
fumetto. In ogni caso, ora, ti pos-
so assicurare che la FdF non pro-
mette, in fatto di attrezzature,
niente di più di quello che può
mantenere e cioè: tavoli su caval-
letti, un tavolo luminoso, disegna-
tori professionisti come insegnan-
ti, realizzazione (ogni volta che si
può) di un giornaletto.
La biblioteca per il momento è
uno spermatozoo che cercheremo
di far diventare un embrione. Stia-
mo anche muovendoci per colle-
garci a una biblioteca rionale che
ha la sede a due passi da noi e...
staremo a vedere.
Il fatto che il nostro indirizzo sia
“rimasto lo stesso!” (con tanto di
punto esclamativo) ha una sempli-
cissima (e bassamente prosaica)
spiegazione: a parità di superficie,
a Milano non abbiamo ancora tro-
vato nulla a un affitto altrettanto (si
fa per dire) ragionevole. A ulterio-
re chiarimento dell’attuale filosofia
della FdF, allego il nostro nuovo
volantino e il primo (ma speriamo
non ultimo) “numero unico” che
siamo riusciti a realizzare.
I prossimi (se ci saranno) saranno
meno “pubblicitari” e lasceremo
più spazio ai lavori degli allievi.
Per finire, ti invito a tornare a tro-
varci quando vuoi (ed eventual-
mente anche quanto vuoi) per
“vedere l’ambiente, scambiare
due chiacchiere con chi sta già
L'INTERNAZIONALE
Cari amici,
abbiamo letto con un po’ di ama-
rezza e, perché non dirlo, un pizzi-
co di rabbia la lettera di Valeriano
Scassa di Piacenza sul 1/2 di Pro-
fessione Fumettista.
Pagina 10
frequentan-
do, eccetera
eccetera” pro-
prio come sa-
crosantamente
ti suggerisce
Toninelli.
Noi siamo pre-
senti dal lunedì al
giovedì,dalle
10 alle
18.30. In
partico-
l a r e ,
giorni e
orari del
corso
sono: lu-
nedì ore
15-18 (turno pomeridiano) e ore
18.30- 21.30 (turno serale). Mer-
coledì ore 15-18; giovedì ore
18.30-21.30.
E a scanso d’equivoci ti metto
subito per iscritto e ti sottolineo
che questo invito non nasconde il
minimo scopo di “attirarti”, ma
solo quello di darti modo di giudi-
carci magari ancora negativamen-
te, ma col massimo di oggettività
e consapevolezza.
Almeno di una cosa sono certo ti
convincerai: alla FdF non si cerca
di “far quadrare i conti lasciandovi
entrare anche quelli irrimediabil-
mente negati”. Impegno preciso
della Fdf e mio personale è di dire
all’eventuale “negato” la dura e
cruda verità, anche se questo si-
gnifica una entrata in meno.
Per quanto riguarda le prospettive
di lavoro, sono ancora una volta
perfettamente d’accordo con
quanto dice Toninelli.
Ti saluto con l’augurio a me stes-
so che tu e tutti quelli che nutrono
leciti dubbi e ancor più lecito desi-
derio di verificare come stanno le
cose, accettiate di venire a “inter-
rogare” i nostri iscritti e magari a
partecipare senza alcun impegno
a una o più delle nostre lezioni.
CARLO PEDROCCHI
L’amarezza è dovuta al fatto che
nonostante tutte le migliori inten-
zioni (ed investimenti) per aprire
una succursale della Scuola Inter-
nazionale di Comics a Milano di-
retta da Carlo Pedrocchi non ci
siamo riusciti, e questo insuccesso
(momentaneo?!) ha sicuramente
comportato per alcuni iscritti delle
difficoltà e delusioni delle quali co-
gliamo questa occasione per scu-
sarci.
D’altra parte la creazione di una
scuola (nel nostro caso sarebbe
stata la quarta succursale in Italia)
non è un’operazione semplice da
compiere: la difficoltà principale
che riassume un po’ tutte le altre
consiste nel riuscire a creare una
scuola con un corretto equilibrio
tra aspetto imprenditoriale e a-
spetto didattico.
A Roma e a Firenze ci siamo riu-
sciti e ormai da tanti anni le nostre
aule sono affollate; a Milano, per
ora, no.
Il pizzico di rabbia (solo un pizzi-
co, badate bene) nasce invece
dalla sottile critica che è stata
fatta al nome Scuola Internaziona-
le di Comics. Si è detto “denomi-
nazione pomposa”. No! Perché?
Tutt’altro.
Quel nome nasce dal voler chiari-
re subito, sin dal nome, appunto,
che la nostra Scuola non ha confi-
ni “nazionali” sia nel senso dei
fumetti che amiamo, sia in quello
delle tecniche che insegnamo.
D’altra parte (e non facciamo i no-
mi per non farci una pubblicità
fuori luogo in questo contesto)
nella nostra scuola insegnano e
operano autori che hanno pubbli-
cato e pubblicano sulle riviste a
fumetti in tutto il mondo.
I nostri corsi, poi, non vertono solo
sul fumetto italiano, ma sul fumet-
to internazionale.
Tutto qui. Nessuna
pomposità, dunque,
ma solo una scelta di
campo; sicuramente
ambiziosa, ma non
per questo da criticare
senza ragione.
Per quanto riguarda -
e concludiamo- la pre-
senza di scarse at-
trezzature e biblioteca
in quella che doveva
essere la sede della
scuola di Milano, que-
sto è dovuto al fatto
che abbiamo iniziato
le iscrizioni senza a-
ver ultimato degna-
mente la sede. un er-
rore che sicuramente
non si ripeterà nel ca-
so di nuove iniziative.
Se Valeriano (o altri) vogliono
comunque misurare - ed è giusto
farlo- la nostra credibilità anche
da questo, lo invitiamo a venirci a
trovare a Roma e Firenze dove gli
faremo visitare le nostre sedi mo-
strando attrezzature, organizza-
zione e spazi sicurameznte degni
del nome che ci siamo dati, ma
ancor più sicuramente degni del
rapporto fiduciario che intercorre
tra la scuola e i suoi iscritti.
È proprio in questo tipo di rappor-
to che la scuola non teme con-
fronti.
Cogliamo dunque questa occasio-
ne per proporre a Professione
Fumettista un viaggio tra le scuo-
le di fumetto italiane per verificar-
ne costi, organizzazione, modalità
didattiche e soprattutto risultati
concreti, ovvero verifica di quali e
quanti autori sono usciti in questi
anni dalle varie scuole riuscendo
a pubblicare.
Un viaggio al termine del quale
Professione Fumettista sarà
sicuramente in grado di fornire ai
prorpi lettori un parere documen-
tato e dettagliato utile a tutti coloro
che decidono d’investire tempo e
denaro per diventare, attraverso
l’aiuto non certo indispensabile
ma sicuramente utile di una scuo-
la degna di questo nome, i futuri
professionisti e autori di domani.
Grazie per la vostra attenzione e
buon lavoro.
DINO CATERINI
Pagina 11
(segue da pag.3)
6. Il diritto di impiegare consulen-
za legale in qualsiasi tipo di tran-
sazione economica.
Non c’è bisogno di spiegazione.
7. Il diritto di proporsi a più di un
editore per volta.
Ciò che vale per uno vale anche per
l'altro. Si basa sullo stesso principio
del punto 5. Aggiungerei che tali
"proposte multiple" dovrebbero esse-
re chiaramente indicate come tali.
8. Il diritto al tempestivo paga-
mento di giuste ed eque quote
dei profitti derivati da tutta la
nostra opera creativa.
Mi sembra che si spieghi da solo.
9. Il diritto a un pieno e accurato
controllo delle entrate e delle
uscite relative al nostro lavoro.
Questi due articoli si applicano a
tutti gli sceneggiatori e i disegnatori,
non soltanto ai creatori/proprietari
(ciò vale anche per i punti 5, 6 e
10). Non sono articoli particolar-
mente controversi, ma vengono vio-
lati costantemente.
10. Il diritto di ottenere una tem-
pestiva e completa restituzione
del nostro lavoro artistico nelle
sue condizioni originali.
Oggi quest'idea sembra abbastanza
tranquilla, ma una volta era la più
radicale ed esplosiva che un artista
potesse mai suggerire a un editore.
Sarà interessante vedere quanti de-
gli altri diritti saranno dati per scon-
tati fra due o tre decadi, come è
successo per questo.
(NdT: purtroppo, in Italia, oggi, nem-
meno questo diritto è scontato, anzi!
Una delle più grosse editrici multina-
zionali operanti nel nostro paese si
azzarda addirittura a mettere per
iscritto nel contratto che fa firmare
agli autori che lavorano per lei, che
gli originali so-no e rimangono di pro-
prietà della casa editrice stessa,
nonostante perfino la legge sul diritto
d'autore preveda tutt'altro!)
11. Il diritto al pieno controllo
sulla cessione in licenza della no-
stra proprietà creativa.
Di nuovo, questo deriva natural-
mente dal primo diritto. La proprietà
sarebbe priva di significato senza
questo tipo di controllo.
12. Il diritto di promuovere e ap-
provare qualunque tipo di promo-
zione di noi stessi e della nostra
proprietà creativa.
Non dico altro!
SCOTT MCCLOUD
 VITA ASSOCIATIVA
CHE FARE?
Confessiamo che non lo sappia-
mo. Giunti ormai in estate, do-
vremmo dichiarare chiuso l'anno
sociale, riaprire le iscrizioni per il
1997/98 e poi passare alle vota-
zioni per eleggere il nuovo Comi-
tato Organizzativo... ma con la
possibilità che da un giorno all'al-
tro (da un mese all'altro?) possa
nascere l'agognato Sindacato dei
Fumettisti che ci costringerebbe
a ributtare all'aria tutti i nostri pro-
grammi, la voglia di varare subito
il nuovo anno sociale ci passa.
Magari, poi, invece di un giorno o
di un mese, passa un anno, prima
che 'sto Sindacato si concretizzi...
ma, a questo punto, vogliamo da-
re comunque qualche mese di
tempo a questa possibilità.
Dunque... l'anno 1996/97 lo fac-
ciamo finire alla fine del 1997, al
31 dicembre, e vediamo quel che
succede nel frattempo.
E, nello stesso frattempo, faremo
un altro (smilzo) numero del bol-
lettino in autunno.
E lettere estemporanee se ci
saranno novità urgenti da comuni-
care.
Intanto, avremo tempo per verifi-
care se la nostra idea delle due
pubblicazioni per (più o meno) e-
sordienti hanno motivo (e modo)
di esistere. Altrimenti, studieremo
altre iniziative per smuovere le
sempre più stagnanti acque del
fumetto italiano.
Per il momento, buone vacanze a
chi le fa, e buon lavoro a chi ap-
profitterà dei mesi estivi per met-
tere in cantiere qualche progetto
fumettistico.
Date fondo alla vostra fantasia e
voglia di fare: ce n'è un gran biso-
gno, anche se gli sbocchi editoriali
appaiono sempre più rari!
M. TONINELLI
Riservato ai soci!
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Professione FUMETTISTA
Pubblicazione realizzata da NED 50 (Milano) per conto dell'ASSOCIAZIONE FUMETTISTI e riservata ai soci
Stampato da: EUROSTAMPA - Fizzonasco di Pieve Emanuele - MI
Le immagini delle pagg. 1/3 sono opera di M. Toninelli che ne detiene i diritti.
I personaggi raffigurati sono © degli Autori e/o case editrici che ne detengono i diritti.
Alle pagg. 9/11, immagini pubblicitarie della Fabbrica del Fumetto e della Scuola Internazionale di Comics.
Il nostro indirizzo è: ASSOCIAZIONE FUMETTISTI, via Berna 11/4, 20147 Milano
Il nostro numero di telefono e fax è: 02/48.300.386

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