abril 75-n? dois-sete esc.

_e 50

, . .

sumane

na capa ~ don cherry arild andersen

fotos: pag 5 - don cherry; don moore; pag 6 - eldrige cleaver; pag 15 - a. shepp

colaboram neste numero: dario romani, francisco jose almeida, joao paulo bessa, joao rui, jose duarte, paulo gil e rui martins.

eldrige cleaver black panther

rui cardoso 9

archie shepp: de que i feita 11

, .

a mustca negra

3 rip

jazzaudjoviso 4 jazzteca jazzelep'

13 jazznovas

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•

rl

surge 0 segundo numero do hot e, ao que tudo leva a crer, 0 ultimo. as dificuldades de langamento e existencia duma publicagao deste genero e mais diffoil e oneroso do que ao prIncipia julgavamos. nao nos quisemos limitar ao simples boletim imformativo, porque achavamos que uma revista inteiramente dedicada a musica negra era necessaria. so que 0 publico para 0 jazz ou nao existe ainda, ou recolhe as suas informagoes e analises de outras fontes, au muito simplesmente ssta disperso.ate certo ponto podem-nos acusar. de pouco audazes e empreendedores. e certo, mas

o elixir sagrado duma sociedade baseada na economia do mercado - 0 dinheiro - falta-nos. talvez nao seja este 0 cerne do problema. mas tambem nao queremos atingir apenas os marginais desta sociedade. 0 hot ou iria contribuir

para divulgar a musica negra - como forma artistica directamente ligada as lutas sociais e pollticas do negro norte-americana - as camadas que neste momenta se envolvem directamente ~as transformagoes que se processam na

nossa sociedade, ou entao, quanta a nos, nao tem razao de existir. por isto 0 hot ira provavelmente acabar. resta-nos esperar melhores tempos ou que nos demonstram ser incorrecta a nossa analise.

fja

HOT - publicagao nao periodica. proprietario: hot-clube de portugal. director: f.j,almeida - composto e impressa pelo hot-clube de partugal~ pra9a da alegria, 39, lisboa~2, telefone 367369. os textos assinados sao da exclusiva responsabilidade dos seus autores. reprodugaa permitida. agradecemos citaqao da origem.

• •

J_aZZIISl

jazzaudioviso jazzteca

cinco minutos de jazz

na rli.dio renascenoa, diariamente a:s 23,30h em om e fm

a grande musica negra

na emissora nacional, em om e fm domingos das lO,OOh as 11,OOh terc;as das 22,OOh as 23900h sextas das OO,OOh a OltOOh segundas, quartas e sextas colaboraC;;!o no programa da manh!! clube a go-go

no r~dio clube portugues, diariamente das 22,OOh as 23,00h em om e fm

banda sonora/prespectlva no :d.dio clube portugu~s terc;as da Ol,OOh as 03,OOh em fm estereo (tel.682071) tv jazz

estava prevista. a emissao de um programa quinzenal (as terc;as das 19,3Gh as 20,20h como no numero anterior no t'Lci amo s }, ate agora nenhum programa veio para 0 ar. a rt:p tem bastantes filmes em arquivo mas n~o parece estar interessada em transmiti-los. parque? diariamente vemos 0 jazz preterido a favor de programas de duvidosa validade cultural. ja na radio 0 panorama e dlferente. de salientar "a grande musioa negra". efectua um bam trabalho de divulga9ao, criterioso e,o que e importante, sem se dedicar apenas ao ramo jazz da JIlusica negra.

ja depois de redigidas estas linhas saubernos qp.e esta previsto 0 recorne~o das emiss5es tvjazz para depois das eleiQt3es para a assembleia constituinte.recomegara. com 0 easeais jazz 74.alem destail 0 programs tem ainda gravaQ5es efectuadas com os agrupamentos de gordon beck, noah howard e charlie mariano, quando da sua :passagem pelo Rep 0 ano passado.

free jazz black power,colecg~o 10/18, nQ 687, philippe carles / jean-louis comojl Li .

obra base para uma interpretag!o polftica da musioa (e nao s6) negra norte americana. sem se deter apenas na analise das contradig5es sociais e estatuto de classe que engendraram 0 free jazz, os autores vlo ~ ra!z da colonizaQ~o e escravatura no continents americana/america do norte. o que nos parece importante e que toda a ana.lise nao resulta "seca", pretendendo defenlr dogmas facilitadores/falseadores da interpretagao duma realidade. parte sim de aoncsitos marxistas para uma analise essencialmente dialectica da formagao da cultura actual do negro norte americana. prodigo em citag<5es abre-nos caminho para diversas obras importantes. infelizmente para muitos o livra esta escrito em frang6s.fala-se no entanto,numa edigao em lingua portuguesa para breve.

o sistema de repressao cultural e polItica e explorag~o econ6mica do negro norte-americana ~ ainda para muitos de nos um fenomeno obs'Juro.da!

a .i mpo r t.anc f.a dum filme como "attica.'!

a prisao e a grande e s co La de formac;'!o politica de grandes l!ders negros. em "a t t t o a'' a maioria dos prisioneiros

sao negros. as negros a quem 0 capital imperialista norte-americana nega 0 direito de nome ,0 direito de existencia. em "attica" vemos "the p i g s " (as poreoa -policia de choque) assassinarem a sangue-frio urn das liders do motim. e vamos t ambem a humanismo padre e inutil dos que ainda pretendem salvar a face da america capitalista. 8 a guisa de conclusao: "attica" e uma das maia lucrativas ind6strias americanas! mas

a escrayatura foi abolida do

territorio americano em 1865.

attica", as 14J30h e 20,30h no cinema .n i versal.

urn exercfcio interessante a fazer: ver qual a vida m~dia do jaz~man negro. a18m de nos exercitar a matem'tica dar-nos-a materia de prelegao acerca do genocldio.

parker morreu em 12 de margo de 1955 com 35 anos.

jazzelepe

new york contemporary 5 - archie shepp (st), don cherry (co), john tchicai (sq), don moore (bx), j.c. moses (bt) lado 1: cisum, crepuscule with nellie,

0.0.

lado 2: when will the blues leave, the funeral, mik.

sonet SLP 36 - gravado em 15.11.63 no

jazzhus montmartre, copenhaga.

no seu geral, e se exceptuarmos 0 tema tithe funeral", a pesquisa de novas vias para a jazz (primeiras gravagoes de o.coleman em 59, as quais cherry esteve ligado) revelam-se essencialmente a nivel da sonoridade e no esforgo de pesquisa tecnioa. a:)', ,\ secg~o ritmica revela-se ainda mais ligada ao hard-hop do q~e as inovagoes do free-jazz. e em "the funeral" que assistimos a uma total destruig~o a nivel harmonico. a poliritmia e 0 policentrismo imperam. a importaneia do disco esta, al~m do mais, no ponto de transigao que representa para os musicos que nele tomam parte. shepp, profundarnente ligado as tradigoes negras norte-amerieanas, que se preocupara eada vez mais com as implicagoes soeio-pol.ltieas da rnusica negra (the funeral, dedicado a urn lider negro assassinado); cherry preocupado na deseoberta da musica universal para a qual ha-de reeorrer cada vez mais a influencia de musicas e culturas africanas e asi' r

t

o seu scurso em eisum, eitagoes) e a utilizag~o de diverses instrumentos de sopro, percussao e piano. de notar a influencia que coltrane exerceu em tchicai, evidente em mik. em "crep'-lscule with nellie"

, ,

um classieo de monk, os musicos limitam-se a exposigao do tema operando nele uma reextruturag~o capaz de 0 libertar de formas ja recuper'veis pela ideologia dominante. uma boa gravagao, em que apenas a baixo teve rna captagao de sam. urn disco importante.

, fja/ jr/rm

eldrige cleaver black panther

debate em 20 de dezernbro de 1970 com william klein, michel(delegado pelos black panthers) e os aderentes do gin~-club de jeune cin~ma, acerca do filme "eldridge cleaver black raniher':

quais s§o as rela95es dos panthers com os outros movimentos?

michel: quando a repress~o endureceu, em 1969, as panthers procuraram formar uma frente unida antifascista com Dutras minorias: portorriquenhos, os guard as vermelhos chineses (1),os {ndios e as organiza95es radicais brancas.

william klein: ~ nec8es&rio acrescentar que entrava tamb~m nesta coliga9~o 0 movimento para as homossexuais. 0 proprio huey newton (2) perante a tend~ncia que t~m as pessoas em sorrir-se com ar de tr09a,

interroga-se:"porque nos rimos?olhei ent~o para mimpr6prio e dei conta que a minha prime ira reac9ao foi sempre urn sentirnento de superioridade; diga-me que talvez sentisse a minha virilidade amea9ada e que nao punha a questao sabre urn plano humane e

po Lf t i co I! • e" na altura escreveu urn bela artigo, onde analisa a problema dos hOIDossexuais e p5e a questao da sua represslo; v09gs sahem que ~ FBI contra toda a legalidade viola 0 correio, denuncia as homossexuais aos patr~es, faz reinar a terror e serve-se da hOIDossexualidade como pretexto a uma repressao policial noutros domInios.

existem organiza95es de operarios e de campaneses pabres que sejam radicais?

w.k.: cleaver fala em nome do mmpen-proletariado, di-lo mui to claramente; os operarios tern a fabrica para se exprimirem, os estudantes tem a

uni versidade, mas os negros, 0 s irmaoo da rua, nao t~m nada: sao pessoas

~ .,. .

r.nv is i ve a s po a s que nos reeffilseamenms

existem 5 a 10 milh5es de negros dos ghe ttos que nao sao can t ado s , naa tem domicIlio fixo, slo desempregados ~e deixam as suas famIlias porque se Bentem verdadeiramente humilhados nao tendo emprego,drogam-se,vegetam, "nao tem forma9ao profissional,nao tern educacao.

cleaver e as panthers tentam ser a voz desta parte da populagao que esta privada de voz. quanta a estabelecer ° contacto com a classe oper&ria,eles bern 0 desejariam; mas nao podem entmr nos sindicatos.

michel: e necessario ensaiar um novo olhar quando atentamos na situa9ao da america, muito diferente daquela da europa. cleaver nao gosta do termo "classe o.peraria" porque d i.z ; "e uma formula demasiado geraltt;ele distingue

a proletariado, que r d.izer as pss s o a s que sao verdade.iramente oprimidas, da aristocracia operaria,a que ele chama a ala direita;uma ttaristocracia operariatt intoxicada pela racisIDo,cp;!r dizer varias dezenas de milh5es de operarios -pode ser mesmo uma maiori~ reagrupados em sindicatos reaccionru:ws e integrados. ha seis meses, so na cidade de new york, 100 000 ~perarios desfilaram para apoiar nixon e partir a cara aos estudantes que se manifestavam contra a guerra do vietnam. donde a atitude dos panthers

[ue se interessam mais com a que nasce lomo forga de oposig!o na pr~tica, do lue com esquemas tradicionais larxistas que nao se aplicam aos USA. LO que respei ta aos camponeses pobres, IS panthers tomaram tambem po a i cao , !xiste nos USA, nos appalaches, uma rasta populagao que vive com menos de 'a 000 francos antigos por mes e a que iod emo s chamar verdadeiramente " o s wbres brancos"; sao mais de vinte lilhoes de pessoas que sofrem fome e liseria. encontram-se no suI onde 0 'acismo e a mais virulento e os lanthers nao podem organiz~-los; h~ luatro anos que as panthers repetem [ue cabe aos radicais brancos a tarefa Ie descer ao suI e organizar estes Irancos que slo oprimidos, mas ao lesmo tempo sao portadores duma .deologia que impede os panthers de 'azer este trabalho de organizag!o. Lqueles que se dirigiram para a norte .o s USA e se estabeleceram em chicago, 'ivem em ghettos brancos na periferia .0 ghetto negro,chateavam os panthers, .t ac avam 0 seu "bureau"; ate ao dia

m que os panthers se fartaram e nviar~m tres pessoas contactar a sua rganizagao que se chama os "jovens atriotas". disseram-Ihes: "acabem a:m sso, nlo somos nos 0 inimigo; se

oges procuram os responsaveis da vossa iseria, da vossa opressao. nos nao emos nada a ver para a1 porque,

rosso modo, estamos na mesma

ituagao como voges". e a forga de iscussao, a organizagao dos"jovens atriotas"tornou-se revolucionariaj

as esta encontra-se em chicago, e

ao existe no suI, de onde sao riginarias estas pobres gentes.

qual tem side a vida de cleaver? .k.: e um negro do ghetto, passou Jr todas as metamorfoses, por todas 3 profissoesj tambem ele se drogou, )i cantor de rock, esteve na prlsa~ )ubou,fez tudo aquila que os negr08 izem para viver. como diz cassius I.ay:"se eu nao fosse boxeur,lavaria ltomoveis; nos que nao temos a )ssibilidade de nos educarmos e de lir da merda, nao podemos fazer ltra coisa". educou-se na pr1sao

)mo a maioria dos leaders negros. e )bby seale, creio eu, que disse que 1m tipo na prisao, so pode contar

im ele proprio". com efei to um tipo Le sai da prisao, ou nao tern mais .d a a fazer, ou se conseguiu !sistir a erosao da prisao,torna-se

muito forte. os leaders negros de primeiro plano sairam todos da prisiiJ, e cleaver faz a distingio entre eles e pessoas como stokely carmichael(3) e karenga (4) que sio produtos da universidade eque se enganam porque nao compreendem verdadeiramente. 0 problema dos ghettos.

michel: e preciso dizer tambem que eles sao antes de mais pragmaticos; consideram que urn partido como 0 partido comunista americana, que e reprimido, ~ contudo totalmente ineficaz pois que em iinte anos nao fez avangar nada e os panthers que desde hi quatro anos em que atacam de frente os problemas, criaram uma situag~o sem precedentes. isto mostra bem,quanto sio pragmaticos; como aderem bem a realidade e como respondem taco a taco. em relagao ao marxismo, os panthers estao muito pouco interessados nos livras quando nao tiram deles nada imediatamente utilizavel para a sua luta do dia a dia. quando definem a sua ideologia, afirmam obedecer aos principios do marxismo-Ieninismo, mas aquilo que e fundamental e a aplicaOao ~ situagio americana; ora,a que e evidente, e que existem no marxismo muito poucas coisas aplicaveis a situagao americana actual porque sao problem~ que nio foram analisados pelos

"c Laaa Lcc s v • sao portanto levados a encontrar a sua pr6pria solug~o.huey newton representa qualquer coisa de muito importante historicamente, na medida em que ele faz a slntese entre o· materialismo dialectico e a situagio concreta na qual ele se encontra.

nao acha que existe um perigo nessa atitude pragmatica? 0 perigo de s e tornar 0 ve! culo da ideologia capitalista?

michel: para responder no plano geral, penso que nenhum black panther teria compreendido a tua pergunta;os nmaos e irmas que tu encontras no partido sao aqueles que encontras a esquina da rua, cuja unica experiencia ~ a que receberam na rua. para eles ler lenine e marx e extremamente difloil.

como foi 0 filme produzido?

w.k.: eu estou de acordo que umfilme polItico deve ter uma distribuiOao politica. como proceder? mendigar-se o dinheiro aos simpatizantes?apoiar-se sobre 0 mecenato? trabalhar

noa ghettos. urn filme que tern urn conteudo polItico deve poder ser projectado em to do a lado-discutj antes ~ deEois- sobre urn muro dUll bairro doriitorio, num terreno de jogo, numa cave, n~o importa onde no que respeita a produgao, foraIT os argelinos que produziram a fil eu encontrava-me em argel, cleave tambem, fi-lo a margern do filme sabre a festival panafricano. existem tamb~m contradig5es nos argelinos; mas a unica maneira de nos desembaragarmos para que a filme esteja nas maos daqueles pa as quais e destinado, e servir-mo -nos de ardis e fazer pressao; e isto que se passa neste momenta.

como reagiram os panthers e cleaver a este filme que ~ urn produto cultural? nao samente "velculo ideologico" mas "object ideo Lo g i o o "?

w.k.: voge sabe nao existem t r i n t:

. e seis filmes sobre a assunto; e talvez a unico filme que trata 6 problema negro em ligagao com 0 problema da revolugao no terceiro mundo. huey newton diz que e 0

fi Lrne mais importan te aparecido m USA; 0 que alias e frase que foi escolhida como slogan pelo

dis t r i bu ida r.

qual 0 interesse que tern neste j produto cultural, a brutalidade 1 inguagem, pois que aqui em r r a: uma formula como "deixar-se e n rs nao produz qualquer efeito?

w.k.: a censura em franga nao est: acordo consigo; como nao existe a intitulada censura politica em fr, a censura cedeu sobre 0 fundo do : mesmo sobre alusoes que constitueI ataque a franga; veem-se os avioef franceses vendidos a portug~l par, lutar contra os movimentos de libertagao; mas a unica coisa que incomodava oficialmente era a brutalidade verbal. para voltar a cleaver, nao compreendo bern a perl sobre a reacgao dele perante um fj que traduz aquila que ele diz? tue que eu posso dizer e que cleaver estava satisfeito.

mendigando as horas de trabalho dos t~cnicos? ou entao utilizando-se as contradigoes do sistema? nao e facil porque 0 sistema nao e tao idiota como isso. e muitas vezes 0 produto ~ recuperado e desviado do seu objectivo; estou de acordo contigo. evidentemente em cuba, e-se pago ao m~s, tem-se os melhores est~dios, a melhor documentagao para fazer urn filme. mas aqui como proceder? eu ja passei par isto.l!longe do vietnam" foi feito porque as pessoas deram 0 seu tempo, mas isto nao e valida nem viavel. e para acabar a filme foi necessaria mesmo assim encontrar cinco a seis milh5es porque n~o os tinhamos e cair nas maos de urn distribuidor. entao 0 que e que se passou anualmente? os vietnamitas pediram 0 filme para fazer uma projecgao ~ delegagao do suI que acabava de chegar. telefonaram ao "film 13" e este pediu 45 000 franros pela projec9ao. entao eu disse:"sao doidos, vou telefonar-lhes". mas e caracterlstico da maneira de como as coisas se passam."eldridge cleaver" foi distribuldo na america pelo distribuidor de liZ" que pensava ser aplaudido pelo seu liberalismo; foi criticado pela grande imprensa, pelo seu conselho de administragao do qual fazia parte rockfeller. estes constataram entao que 0 filme nao prq rpcl]ppravpl «orno n +i nb arn n>ns.q[ln inicialmente, pois aqueles que 0 vinham vel' eram panthers, radicais brancos, young lords (5) e que a seu cinema, urn genero de "publicist! se transformava em "mutualite" sete vezes por dia, que as pessoas salam gritando slogans, que as panthers vendiam os seus jornais nc sala; entao fartaram-se, e chamaram as chuis contra os vendedores,tambem com 0 pretexto de que havia uma bomba na sala (e isto nao da as peS80as urn grande desejo de ir ao cinema) e finalmente rescindiram a contra to com os argelinos. entao quando chapier faia do liberalismo americana ... de qualquer maneira, aquilo que justificava a distribuigao - mesmo com 0 risco de fazer recuperar 0 filme - era que os panthers sacavam 50% da receita; sao pragmaticos e tanto melhor se as pessoas queriam pagar para irem ver. existem tambem as circuitos universitarios e sobretudo a distribuig~o gratuita

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tenho uma pergunta a por; fiquej incomodado durante a projecgao c filme pela mane ira como este fa] um pouco para al~m das camaras,c segundo vo e e s di zem( e et.;. penso c ~ ve rdade ). 0 fazem os negros, qu

falam,?

w.k.~ eu fiz um filme sobre cassius clay, e observei que ele dizla coisas aos jornalistas, que esc~eviam tranquilamente tudo 0 que ouviam, enquanto 80 fundo da sala, as treinadores e amigos de clay, negros, gozavam. clay utiliza uma certa linguagem, um certa humor, uma

mane ira de morder pela calada que as nagros compreendem ~as que os brancos n~o. aqui no filme existe uma replica que nao fez franzir 0 sobrolho a ninguem;€ a resposta a seguinte pergunta:"o que e que demonstra que

JS panthers nao sao racistas?"; ele iiz: "0 facto de falar contigo". a qu i linguem s e ri; mas alem eles acham lsto bes t i a Lme n te insul tan te. .. quanrb ~omega a fazer toda aquela lista, iquela descri9ao do tipo: olhos azuis, 1m tipo do K:K.K., urn esquerdista. da letr6pole, e uma maneira de dizer 'ager; te conhece as re s p o s t as " ; sao

vc i e aa que e les compreendem par me ias lalavras, que estao implicitas, que lao evidentes para as negros; ~ neste entido que 0 filme fala para alem

A

a camara.

ii che Ls e f'o r-c a urn pouco a nota bob cheer porque 0 filme se dirige ambem aos radicais americanos. nquanto que para a camunidade mgra e trata duma evidencia.

.k.: a filme desempenha a papel

e rep6rter da C.B.S.; mesma na aneira como ele representa: "tu es acista, os panthers n~o querem ,mao matar"; sao qu e s tfie a que toda

gents levanta mil vezes mas que lnguem quer escutar. n i n gu em quer ~r 0 que eles f~zem na vida;porque 3 panthers sao ° prirneiro rnov:imento le nao e racista. a imprensa

rp i aa sempre a mesma coisa: " eles (0 racistas, violentarn e rnatam".

-a ele s nao tem morto quas e ninguem. rt am sim em legltima defesa: Vell a .sa deles para os matarem nas suas mas e eles defendern-se.

extraido de "jeune cinema" nQ 52 tradu9aO de j.r.

tas do tradutor

)-red guard,grupo de jovens chineses americanos.

).-huey p. n e w t o n fundador com bobby seale, ern outubro de 1966, dos "black panthers".

(3}--stoKe.}y carmichael, urn dos

pr Ln c i p a i a portavozes do poder negro nos USA. esteve ligado aos S.~.C.C.(comite de coordenagaa dos est~danfes nao violentos) e fai primeiro ministro do partido black panthers.

(4)-ron ka~enga, urn dos fundadores do rnovirnento "US"! que pregava 0 "nacionalisrno cultural".

(5) -young lords, grupo pJrmrriquenhos.

rui . cardoso

(continuag~o do numero urn do HOT) actividades de compositor, 0 teatro, a OrgU8straGao - ap6s tres ou quatro anos pelos cabaret~, em 1973, recomecei com a actividade na TV, integrado no grupo do marcos, ent~o para 0 programa "semibreve". desta forma, depois de longa actividade nooturna, virava - me novamente para as grupos comerciais,mas co~ gente com preparagao musical j£ diferente. bastava-mB uma actividade espor~dica· que desse- para 0 m~B... ~ pior e que par~ 0 mgs' tamb~m se provou que nie dava! assim, tocava ora com 0 marcos ora com a kevin. na realidade,os musicos eram quass selIlpre as mesmos, as conjuntos e que mudavam de nome. houve

t amb em 0 " a Lb a t r-oz !", do jean sarblb,mas durou s6mente um meso portanto; 0 trabalho dividia-s€ pela TV, uma ou Dutra grav3Q5a, sess5es de est~dio, musica para documentarios, etc. recorda ainda 0 "new blues jaiz quartet", com 0 kevin e contigo. sobrevivi assim alguns meses.dediquei-me, depoiS, mais ao trabalho de orquestra9ao, as arranjos dos temas a gravar em disco. foi no final de 1973 que comeeei este traba1ho com maior regularidade e ate fins de 1974, consegui manter-me economicamente. recentemente, voltei a urn trabalho regular, tocando em orquestra de teatro, mais concretamente na revista, de modo

a fazer face a deterrninado tipo de despesas que samente com a tra.balho de orquestragao, ja nao podia Buprir.

conhecimentos musicais e actividade para cinema - em miudo, estudei solfejo e um pouco de harmonia, isto quase sempre numa base de autodidactismo que ainda hoje mantenho. na fase dos meus vinte anos, em que 0 veloso e eu nos matricul~mos no conservat6rio, ele estudava contraponto e eu harmonia. claro que 0 que estudei de harmonia classica nao me serve absolutamente nada. hOje, como naquele tempo, n~o existe possibilidade de uma aprendizaj~ escolar de orquestra9ao, pais no proprio conservatorio nao existe qualquer cadeira de orquestrag&o. se me perguntares como escrevo, entao, para orquestra, nao te sei responder. e urn facto que comprei 0 curso da berkley school of music(por correspondencia), mas tambem nao aprendi grande coisa ••• alias, e verdade que tambem ainda 0 nao completei. no que se refere a musica para cinema, fiz a banda sonora de urn documentario sobre a ilha da madeira e

outro sabre 0 golf no algarve, ambos para 0 fonseca costa. tambem deste realizador, fiz a musica do "recado" filme de fundo relativamente recents. colaborei contigo na musica do documentario "a passagem", do costa e silva, e fiz de outra curta-metragem

do moedas miguel, sobre c r-i anc as , ah , fiz tambem musica para uma serie de filmes publicitarios, mas de

importancia muito reduzida.

outros musicos, outTas grupos interessados no jazz - bern, m~sicos interessados que tenha escutado, so os que passaram pelo hot clube, depois de vog~s estarem na direcgao. mas antes disso, nunca ouvira falar nem dos

grupos nem dos musicos que as oonstitu€lll. creio que eles apareceram por si, como nos ha anos aparecemos na praga da alegria. julgo que por meu intermedio directo, ainda ninguem veio ao jazz e 0 come90u a toear. ~ curioso quando penso nisso ••• ,bern, talv€z que a nosea ida a vilar de mouros - contacto e sindicatotenha contribuldo em alguma medida para a viragem de certos musicos amadores no sentido do jazz. mas n!o estou certo

d i s so , para tal, tambem tera con tribuldo o grupo "bridge", que inclula ° rao e 0 kevin.

interligaQoes entre a musica pop e 0 ~azz - na minha opiniao, a via pop levou ja centenas ou mesma milhares de tipos a interessarem-se pelo jazz como forma musical. e certo que desconhego se 0 interesse de tais pessoas tera ido mais

longe. no nosso caso, no caso portugu creio ter sido decisiva a vinda a ~" portugal, em 1971, de miles davis,emb me chateie reconhece-Io ••• foi logo a vilar de mouro~. e curioso, pais, tratando-se de um musico que toca um instrumento que nada ou quase nada ti a ver com 0 instrumental utilizado na pop, foi imediatamente aceite pela assistencia mais habituada aquele tip de musica. isto nao deixa efectivamen de me parecer s s t r-anho , as pessoas n e: sequel' sabiam quem a trompetista era, sabiamos, mas miles davis apareceu mu diferente para todos nos. foi exactaml apo s a grande mud aric a na sua musica.a. repara, nao foram as pessoas ~ue cria: as ligayoes ao jazz, "o r am sim a t r-a i d: pela exuberancia da musica pop a qual por si mesma, se aproximou naturalmendo jazz. na realidade. os musicos pop que se aproximaram dos de jazz, logo afectando todo 0 processo de execugao de audigao. por exemplo, grupos como ( soft machine ja eram muito ouvidos ant de nos nos interessarmos par eles.ass] quando apareceu 0 grupo de miles d av i s este surgiu como 0 m&ximo naquele tipc de grupo (e de m~sica) que eles tanto apreciavam ..•

eles, nao nos. pelo nosso lado,ficamoE um pouco perplexos com aquela musica do miles davis pais a ideia musical que dele faziamos era outra ••• mas as tipos da pop, nao. claro que podes tentar,mas estou convencido de nue nia consegues interessar 0 tipo que gosta de musica pop, na audiyao de urn disco do charlie parker, par exemplo. acontece qu.e essaS pessoas s6 Hpegaram no jazz dai para ca, portanto 0 jazz das decadas de 60 e 70. como resultant dessa preferencia, surge naturalmente deficients informagao musical dos musicosamadores portugueses que tem hoje vints ou vinte e tal anos. estou concretamBnte a pensar nos casos do jose eduardo, do emllio,ou do jose alberto, que escutam parker e seus contemporaneos e hoje ainda se intereffi, prova~elmente pelo trabalho de sonny rollins ou jackie mclean. acho e que estes musicos sao mais conscientes do que a maiaria que acompanha a evolugao da pop, e decidiram recuar as ralzes, para saberem como era. mas 0 grande impacto que sentiram com 0 jazz nao fa: com essa fase. nota-se que muitos usam e abusam da aparente facilidade do freE como sua linguagem preferida, ignorandc toda uma vasta bagagem de conhecimentof

,

o jazz que lhes seriam importantes. e

ambem possfvel que em todo este roeesso se verifique uma certa decallage" de anos porque eu, por xemplo,nao estoll nada in1eressado no erfoda anterior ~ exploiao do bop de 945. recordo-me que quando sidney echet e bill coleman estiveram em ortugal nao achei graQa nenhuma ~ sua usica. con1udo, gastei bastante do erry robinson e'do chuck israels, uando estes tocaram em lisboa com 0 rupo trazido pelo luis sangareau {no ITJ). nao creio que possa ser util urn acuo muito grande no tempo, de forma a Jder estudar as coisas desde 0 infcio. Jho que os fenomenos, as formas ~sicais, evoluem por leis intrfnsecas, ~o podem aparecer ao acaso, isto e, 0 JP a seguir ao free ou 0 cool a seguir ) dixieland, serfam perfeitamente laceitaveis. a linguagem musical do

3.ZZ evolui par si propria. estabelecencb talogia com a pintura, e 0 problema que 1 pBe frequentementa, 0 caso dos tipos La sabem pin tar mas que nao sabem.: !senhar .•• 0 ideal seria tambem saber

.s e nha r , hoje aos trinta e tal ario s , Lrge-me urn problema de linguagem

lsical: apetecia-me fazer urn

!terminado numero de coisas e acho que .0 estou preparado para as fazer na dida em que, eu proprio, nao esgotei nda toda a linguagem de coltrane,por emplo, au mesmo toda a linguagem do rker. au seja, perceber tudo a que

es fizeram(do ponto de vista musical) simultaneamente sentir a necessidade trlnseca de passar dessa linguagem ra outra mais actual. ora exactamen~ 19o que 0 que acontece com as nossos sicos amadores que hoje se aproximam

jazz, e que pretendem ~azer uma coisa e e pareoida ••• e para mim so e recida. fazem-na mal feita,totalmente atuita, com uma apar~ncia de dernidade. e a grande confusao que 0 aa deixa na cabega das pessoas! para

tocar free e, na minha opiniao, cessario au saber tudo 0 que esta

ra tras, toda uma heranga do jazz,ou tao nao se saber nada, ser-se 30lutamente primitiv~. como aqui

tamos a analisar urn caso europeu,po~co 3 apesar de tudo ligado ~s estruturas copeias, acho que e negativo 0 facto

se "atirarem" ao free pelas ~ilidades (aparentes) que ele resenta, e por outro lado nao actuam modo nenhum como primitiv~s. eu ~cebo que urn tipo do ghetto de new ~k, integrado numa certa famllia,com

um determinado nuc1eo de amigos. e num determinado ambie!1.te, possa apesar de novaiorquino ser bastante primitiv~.

, '" ...... t

m~s nos nao 0 somos porqqe nao pOSSUlmos

nem essa expontaneidade para 0 free,nem a bagagem cultural que a isso nos podia conduzir. na minha opiniao, a maior parte dos musicos free europeus vern da influencia da musica dita seria, de vanguarda, da corrente contemporanea. repara que as fronteiras entre 0 free

e essa musica contemporanea, sao pouco definidas. daf 0 aparecimento de tantos musicos de formagao erudita interessados pe10 jazz de vanguarda. de certo modo,

as polos encontram-se: urn musico primitivo, membro do black power, no ghetto de new york, encontra-se com um tipo do conservatorio de geneve e constatam que tern muitas coisas em comum, apesar de contrariados ... mas 0 jazz e efectivamente uma musica de pessoas contrariadas, torcidas, pessoas que nao se sentem satisfeitas com as coisas que as rodeiam. portanto, as frustrag5es da decadencia europeia acabam por se encontrar com as frustrag5es da reivindicagao negra norte americana. 0 descontentamente pode criar esse tipo de relag5es entre as pessoas. isto tudo

p8rQ dizer que, apesar de cRda qual

tocar aquilo que the apetece, nao tenho gostado das coisas que aqui tenho escutado de tipos mais recentes. ou melhor, algumas coisas ate parecem

giras do ponto de vista musical e criativo, mas surgem as dUvidas. por exemplo, lembro-me de urn grupo que ouvi no hot clube 0 ana passado, talvez 0

liar condicionado", que evidenciava espantosa dinamica de grupo, raramente encontrada em conjunto local. aquilo analisado em pormenor era mal feito, horrfvel, tudo desafinado, mas os tipos tinham a nogao de clima musical e sabiam-no explorar. acho, contudo, que

so se pode tocar sem qualquer referencia a acordes se se for 0 total primitivo ou se se souberem todos que e para nao passar por e1es ••• sao os dois extremos! por vezes esta malta esta habituada a ouvir musica em casa - a deles au ados paizinhos - mas depois faltam-lhes as conhecimentos musicais e instrumentais para ul trapassar a linguagem tradicional. papel relativo dos festivais de cascaisao nIvel da divulgagao do jazz, a papel foi certamente importante, pelo tamanho que teve como espectaculo e pela quantidade de musica que 1a foi apresentada estes ultimos quatro anos.ja antes por ca tinham passado grupos e

orquestras, mas nao de forma tao trabalho lixado! nao podemos ter sssa

cone entrada e permitindo 0 acesso a valeidade. acho ate injusto que nos

tanta gente. julgo que 0 primeiro aproximemos desses para os tentar traz

festival, 0 de 1971, foi 0 mais positiv~ ao jazz. e utopico e talvez imoral. po segundo tal optica. e t.amb en do ponto de exemplo, oo ns i.d e r-o uma e xper i enc i a vista musical. mas creio que os festivais interessante ten tar levar-se a ouvir

nao foram muito uteis porque, para jazz (gravado ou ao vivo) os operarios

exemplificar, depois do status actuar,que de uma fabrica na provIncia ou os

na minha o p i n Lao tocou mui to bem no elementos de um sindica to em lisboa ..•

festival de 1972 tendo side assobiado mas parece~me uma acgao afastada das

pelo publico, foi a vez de tocar 0 realidades, um problema deveras comple

quarteto de dave brubeck, 0 qual foi riao sei bem, pois parece-me uma coisa

simplesmente nojento, nao tendo a sua fundamentalmente ao nIvel das inten90e,

musica hoje qualquer interesse. no desconhe90 esse meio e para te dizer a

entanto, f'o I mui to ap Laud i d o . e um facto verdade, riao fago ideia como e que as

que 0 status tocou muito melhor que 0 pessoas poderao reagir a tal experienc.

brubeck, assim sob 0 ponto de vista de nao ha duvida que 0 jazz e uma

u tilidade esse festival foi e e mui to linguagem mui to e laborada e aeon tece ql

discutIvel. tambem 0 publico nao mostra n~o se esta normalmente preparado para

o menor sentido crI tico, aplaudindo tal linguagem. par ou tro lado, qual e ,

tanto 0 que e bom como 0 que n ao presta. legi timidade de urn tipo Lh e s "impingir' no que respeita as grandes massas que se aquila de que ele proprio gosta? para

movimen tam para os fes ti vais de cascais mim, na ve rdade, uma s e s s ao de di vu Lgac

sao ainda muito elitarias. muita gente de jazz em pleno alentejo, para

presente mas de extractos sociais bem trabalhadores rurais, serIa hoje quandc

caracterfsticos. os festivais tornaram~ muito, uma experiencia de caracter

uma coisa mundana .•. se ja. hi uma :~ .c e t no Lc g.i co , talvez para arquivo, para garantia de ali se juntarem umas oito ou tirar conclusoes e fazer relatorio ...

dez mil pessoas por concerto, essas julgo que sao culturas completamente

mesmas pessoas so tem aparecido por dissociadas, mesmo divoroiadas, que

ocasi~o dos festivais, nao existindo nada mostram ter aver uma com a outra,

para 0 jazz durante 0 resto do ano. ate porque actualmente 0 jazz e uma

alias se existissem, era perfeitamente musica profundamente urbana.

viavel a existencia de urn clube 0 jazz, hoje,em portugal - a todos os

comercial de jazz, que pudesse manter problemas de divulgagao da musica,

uma actividade constante com um ou dois sobrepoem-se, quase semp1'e, os

conjuntos locais e apresentasse tambem problemas de f8.1ta de cultura., a

regularmente alguns grupos estrangeiros consequent8 falta de capacidade de.jazz. repara que se 100 ou 200 economica para c superfluo. e realmente pessoas pagassem 50$00 por noite,durante inportante que 0 tempo de jazz na radio

a semana, a vida de um clube nessas seja ja consideravel, semanalmente,

condigoes era perfeitamente viavel e 0 quando .comparamos com outros palses

publico para 0 jazz nao chegava a europeus, mas nao creio que seja 0

saturar. factor mais importante. nao conhego bem

aCQao de divulgalao do Hep - ja muita 0 problema mas creio que ha uma

gente hoje tem radio ou instalagao de diferenga brutal entre 0 portugues

som em sua casa. tambem 0 mercado tern ja citadino e 0 portugues do campo. 0 jazz um certo abastecimento de discos de jazz e, principalmente, uma musica

e a divulgagao de jazz na radio e tambem instrumental e as pessoas nao estao oone i de r ave 1. em determinadas me ios, as habi t1.ladas a escutar mus .i o a instrurnenta: pessoas sentem que os seus problemas de sao as can95es que as atraiem. comegarru

subsistencia estao assegurados e por tar e ouvir cangoes, 0 seu proprio

portanto podem come9ar a preocupar-se folclore, que se foi adulterando com as

com coisas superfluae: a cultura. pois, tempos, exactamente pElla influencia

a cultura, quer se queira quer nao, e citadina, e t~lvez dos proprios meios

superflua! nao acho que tenhamos 0 de divulgagao (a radio em particular)

direito de pedir que se interesse pelo que as fizeram escutar as formas mais

jazz a urn tipo que se levanta as seis da negativas, as cangoes pirosas. claro

manha em queluz, para vir para urn que tal nao deve ser resultante dos

escritorio de lisboa onde entra as nove chamados programas especializados. as horas, que passa horas por dia em bichas pessaas ainda querem e ouvir uma

de transportes ~ que tern um dia de historiazinha contada, tornando-se pois

nusica perfeitamente secundaria. as 3soas continuam a viver como sempre veram, as dificuldades mantem-se Qda, e aparecem uns tipos a artela-las" com uma musica

, .

strumental que elas detestam ••• e lSSO

9 me parece ate imora~! nao, 0 que se

n e de ir a escola, viver melhor, rir-ae os alhos e entao depois, talvez ~ saja necessaria a divulga9§o intensa,

pessoas vao naturalmente escolher 0 lhor, e na musica iSBO nlo sera ferente. mas e necessario 0 minimo de terasse pela cultura, 0 que ainda nao

alcan90u. quanta ao jazz no plano ternacional, nota que ha mais musicos groB do que brancos. a situs9ao

rece estar, em certa medids, a dicalizar-se. talvez jazz venha a ser mente a musics dos e feita palos gros. portanto, sera uma das partes tegrantes da cultura negra de amanha.

musicos brancos ter~o !nevitavelmente se vol tar para uma 'f'o rma hIbrida do zz, que no fundo nao serao mais do que resultado de ·todas as influencias que

brancos sofrem, uma delas, 0 jazz. a rminolcgia em si sera perfeitamente cundaria. recorda 0 que a aldo romano sse no hot clube: 11 0 jazz e urna 'ost!tuta velha, cheia de rugas, que

:0 precisa de ninguem". e essa :actamente a imagem que pretendo dar

jazz, hoje em dia.

clara90es recolhidas por pg

obra de duke e~I1ngton-~latin american lite"- (disco fantasy 8419, ~ venda em !rtugal) foi considerada a obra de jazz rb Li c ada em 1974 em ingla terra com m aicr .a Li dad e musical e portanto Lmpo r tjinc La, ta designa9ao foi obtida, por vota9ao,

.tre 08 crIticos ingleses e organizada la revista "jazz journal". embora rtamente pese na vota9ao a recente

rte do compositor e orquestrador e mbem a tendencia conservadora da neralidade da crItica inglesa de jazz, significativa a escolha.

, . .

empresarlo amerlcano norman granz

famoso e rico pela serie de consertos e grava90es que organizou nos anos 50, voltou ao mercado do jazz, desta vez com uma nova etiqueta ·de discos -"pablo"-. publicando material que retivera e outro agora gravado, a etiqueta esta a ser muito publicitada e a alcan9ar algum sucesso.no catalogo,os nomes preferidos do empresario, afinal musicos que lhe possibilitaram a compra e recente venda de varios quadros de picasso,isto e, que o tornaram milionario: peterson, basie, ella, ellington, entre outros. ainda tambem grava90es da famosa caravana itinerante do jazz:a "jatp" (jazz at the philarmonic).

a serie negra (esta sim!) nao para. desaparecem um a um os grandes tenores cb jazz: coltrane, hawkins, byas, gonsalves webster e em agosto ultimo, foi a vez de gene ammons. desta notavel gera9ao so praticamente restam dois que vivem na europa: griffin e dexter.embora 0 futuro do jazz nao esteja por isto em perigo, e sempre penoeo saber desaparecidos grandoo artistas que morrem ignorados e sem hip6tese proxima,ou sequer longlnqua,dum reconhecimento postumooum dos motores da orquestra de duke ellington,o saxofonista baritono harry carney, meses depois de duke e gonsalves, tambem ele morreu ha pouco tempo. agora sim e impossIvel reconstituir a sonoridade ellingtoniana.

o jazz nao esta nas pautas.

o mercado do disco de jazz em portugal transformou-se radicalmente desde que 0 cascais jazz inaugurou a nova era.I r um lade surgiram representa90es de varias pequenaa marcas, algumas com bons cataloS's por outro lade duas ou tres grandee distribuidoras lan9aram-se na import89ao das marcas conceituadas e que, de facto, era inadmisslvel serem desconhecidas do publico portugues.

repare-se que apenas em 3 anos surgiram

as eeguintes etiquetas no mercada loca~ impulse, black lyon, esp, delmark, ecm, freedom,. jca, steeplechase ,shandar, b Laoc jazz,strata-east, futura, enja, japo. varias caracterfsticas, no entanto, contribuem para que a oferta continue caotica, proibitiva e irregular. os pre90s chegam a ser ofensivos e dependem exclusivamente da vontade do importador. a escolha e, regra geral, incompetente e medrosa. nao se garantem stocks, nem regularidade no abastecimento.quem vende ao retalhista nada sabe do aBsunto e, este par sua vez, sabe 0 mesmo. e conf~angedora a incompe tencia e descsrada a maneira de sacar escudos. urna das distribuidoras neste tipo de musica com maiores responsabilidades trata os

catalogos de que dispoe corn urn total sonny rollins.

desprezo. administrar a distribui9ao thermo (milestone M 47008/2), album

jazz das etiquetas cbs, atlantic, blue duplo com os grupos de art blakey.

norte, para s6 citar tr~s, ~ uma grande man faces of y.l. (milestone M

responsabilidade comercial, para nao 47009 2), album duplb com material

acrescentar cultural, a qual, esta gravado nos anos 50/60 pelo saxofonista

provado, a firma nao tern capacidade para yusef lateef.

responder. escolhendo apenas as let me tell yo~ (milestone M 47010/2),

discografias de miles davis e/ou ornette album duplo de herbie mann.

coleman elas chegam para demonstrar a monk & coltrane (milestone M 47011/2),

inefici~ncia e oportunismo da empresa. album duplo ~om 0 material gravado nas

do primeiro, apenas alguns albuns da sua c~lebres sessoes do five spot caPe de

fase pr6xima do "rock" a alimen tarem a new york, no f Ln a I da decada de 50, corn

moda, a contribuirem para uma ideia, a grupo de john coltrane, com thelonious

totalmente errada, da obra deste autor, monk ao piano.

tao importante. c a t a l o go s tao r Lqu iss Imo s the watermelon man (milestone M 47012/2)

sao desprezados e apenas sujeitos a album duplo de mongo santamaria, urn das

sucessivos aumentos de pre90. nesta area percussionistas importantes do perfodo

de actividade exploradora, at~ as de Ln f Lu s n o La af'ro-cllhClna,

mul tinacionais se podem que ixar! . . . no energy crisis (impulse AS 9267/2),

e urgen te urn can trolo ofieial ao cri terio

album duplo para quem nao tenha

da qualidade artlstica e cultural da possibilidades economicas, com a melhor

oferta e aos faceis lucros de empre sas e mal's

recente de gato barbieri,michael

estrangeiras que atingem inimaginaveis whl'te,

john coltrane, albert ayler, cifras. das duas, arnbas de prefer~ncia,

archie shepp, john klemmer, marion ou ca fica boa musica au alguma

brown, dewey redman, sam rivers,

percentagem. agora entrar 0 pior e sairen h h d

" _ .' p aroa san ers e sun ra.

as divisas e sltuac;ao a emendar Ja. t bl k (' "1 AS9255) ,

, _ as ro ac lmpu. se , malS urn

fomentar a e d i c ao para portugale otrabalhc d i d t d e d

. " . lSCO a orques ra e sun ra, grava 0

de a r-t i s t a s n a c i o n a i s , controlando a h' 1 t h' t . 1

I'd d t' t' ddt a ongo empo , para urn lS o r i a

qua .1. a e ar lS .i c a 0 pro uo e a seu d d

' ,,' grava 0 e sun rae

preC;o e p r i.o r i d ad e numero urn. , , ('

, afrlca brass sesslons-vol.2 lmpulse

jd AS 9273), corn 0 restante da gravac;ao celebre com 0 grupo de coltrane, no rinal de 50, africa brass-vol.l (impulse A 6).

editados em 26 de margo, temos os seguintes discos:

new feelings (EMI 3C064 18036), de giorgio gaslini, com steve lacy, gato barbieri e don cherry, entre outros. the music of brackeen (strata east SES 197.36), com m~sica do pouco conhecido trompetista charles brackeen.

glass bead games (strata east SES 19737/8), album duplo mais recente de clifPord jordan.

foram editados recentemente no nosso mercado de jazz, as seguintes discos, alguns dos quais bastante importantes: bi 'oe williams don't OUT lums look mellow hanging on the tree bluesway BLS 6080) do cantor big joe williams. h~nd of god (bluesway BLS 6081), do grupo de espirituais negros spencer jackson family.

house cleanin blues (bluesway BLS 6082 , do cantor de blues l.c. robinson.

home (galloway GB 600502), 0 famoso art ensemble of chicago num dos seus melhores discos, para esta etiqueta europeia que pouoo tern a ver com 0 jazz.

freedom suite Ius (mileston M

47007 2 , album duplo com a recolha de material dos anos 50 (do melhor material gravado, alias) do saxofonism

editados em 2 de abril, temos os

discos:

treasure island (impulse AS 9274), 0 ultimo disco do pianista keith jarrett, com dewey redman, charlie haden e paul motian.

winter in america (strata east SES 19742), do grupo de gil scott-heron e brian jackson, POllCO conhecido em portugal, num estilo jazz/soul.

musa ancestral dreams (strata east SES 19743 , 0 ultimo disco do pianista stanley cowell, a solo.

pg

archje . shepp: de que e feita~,a' m~sica 'n"egra

I"" III

rovy -" voce con come urn rnusico derua ?

a.s. - sempre . na rua. na arqelia nascasba». era ainda

a rua, a rnusica n~gra esta ria rua, vem da rua ... haiti, 0 «voudu» iguaJmen,te muito.importante na nossa cultura. muitos negros vieram de .. ha lli p~'ra nova orleans em 1799 por causa 'da revolucao n€l haitL ese tivermos baby dodds, lohunv dodds, jelly ~oll mostone porque em nova orleans nao tinham proibido os tambores aos negros. a maior

parte das culturas sui-americana's e antilhas mantiveram os tambores, enquanto que nos estad?s unidos 56 fora:;n. mantidos em nova-orleans na .10u,Slana, onde os catolicos nao proscreviam AS tarnbores.rao contrario dos . protestantes, 'rn~ foi na costa este dos estados unidos q~e apareceram mag-ni·ficos,p.ianistas: james p, Johnson, eubie blake, lucky roberts, fats waller, duke, coun~ ...

o que eu quero dizer e que a, culture de africa

e a Que seforrnou nos estados unidos

estavam na continuidade uma da outra, como em cuba. chene poyo desempenhou urn papel muito importante

--

quando trabalhou com dizzy gillespie. dizzy foi '\ sempre rnurto senslvel it siqniticacso dos ritmos das 1 caraibas e latino-americanos. «cubana by I cubana bop» ... eu comprei por 35

d61ares um disco raro de dizzy gillespie! e depois I

dizem que 0 jazz noo se vende? quando «jazz at massey hall» estava fora do cornercio, pediam por I ele 25 d6lares. e isto que eles nos fazem: fazem-nos

desaparecer para nos vender a urn preco rnais I

elevado, enouanto nos dizem que os discos

serao vendidos a 9 d61ares e 35 c .... hoie pode-se comprar um disco de beethoven mais barato que gillespie ou parker. 0 «jazz» da muito dinheiro

se produzires grupos de rock and roll, podes gan'har ' um milhao de dolares por noite. isto nan acontece i com a rnusica classica, que e subsidiada pelo I estado e uma musics nacional e a musica nacionalista branca. a rnusica negra esta nas rnaos

d~s empresarios privados porque Ie e que esta 0 dinhslro. um emprssario frances pediu-me para vir

a franca por 700 d6lares: ele nao viria orooor isto

a leonard bernstein, sei-o bern. acredita que

ele poderia trazer frank sinatra par 750 dolares? acredita que ele aceitaria dar uma entrevista durante 2 horas? ha alguns anos sinatra devia cantar em newport. levaram-no de hel icoptero,

era impossivel aproximar-se dele, havia policia

em toda a volta dele, estaVa.lJ.rRtE!gict9. mas

deixaram lee morgan ser abatido. e inacreditavel «3» rovy - leu 0 I ivro de ross russel sobre charl ie parker? a.s. ~ mais um branco! ja nao leio os brancos parei I de ler, sou completamente oral. 0 ingles 0 frances

o espanhol sao linguas de escravos... I ,

griffith - voce sempre se interessou explicltamente pela politica, ao contrario de muitos rnusicos ...

a.s. - pois. p nao quero falar disso com qualquer pessoa. sempre ouvi na rnusica uma profunda mensagem politica. 0 termo «oolitica» e complexo

e pode tornar-se perigoso. se quiserem dizer que uma pessoa como trane nao funcionava «politicarnsnta». eu. Quando oico trane,

recebo uma mensagem politica e espiritual. e a mesma coisa com a palavra «jazz». «jazz» tem uma conotacao particular significa «toder» e vern de «jazz» - «deu-nos rapariqas» era 0 que isto queria dizer em nova - orleans. iellv roll tocava Illues

num cabaret, tocava «black bottom stomp» (7), havia raparigas, escolhia-se urna e subia-se

a to mar uns refrescos, tomar um pouco «jass», foi 0 que max lembrou no debate e mosgenstern fugiu bastante depressa - pela janela se tivesse podido ... max contou a historia de cinco jovens Que nos anos I 30 eram acusados de ter violado uma branca. ora ; provou-se que eta se tinha entregado a um amigo e disse it policla: «these black boys didn't jass me! they didn't jass rneb (nao me foderarn». e uma palavra muito complicada ... para voltar as minhas declaracoes politicas, quando 0 musico negro abre

a boca sabe 0 que Ihe fazem? nunca mais Ihe dao trabalho. aqui esta porque nao encontraram muitos rnusicos «politicos» - eJl)erigoso dizer que se

conhece marx e tudo isso. em tempos tomei

posicoes sobre 0 vietnam, continuo a rnante-las

mas ja nao falo disso por escrito. nao vou enviar

uma carta ao «down beat» a falar-Ihes disso. falo

a voces porque sao franceses. (declaracoes

escolhidas por gerard rovy e pat griffith).

Paris, marco 74,

maurice g,~urgues, -_qua I e a sua atitude certa ~_d~e . ./

I>

(tree music» ou «free jazz»? esquema harrnonico estabelecido sobre escal6es muito

r.s. ·0 termo «jazz» e muito suspeito aos meus precisos, enquanto que numa musica mais moderna, como

ilhos e ainda mais 0 de «free jazz». esse conceito por exemplo a de loltrane, 0 sol ista desenvolve a sua

1aO tem nenhurna relacao com a realidade. so irnprovisacao sobre um conteudo de harm6nico dando um

istabelece categorias diferentes onde as nao esquema modal. como ve esta evolucao?

Iever ia haver. 0 resultado e fazer acreditar a a.s. - isso deoende do que se tala. charlie parker crrava

ovel qeracao que e mais livre do que a precedente. muitas vezes urna situacao inverse. e tanto mais quando

i rnais um exemplo a mostrar como 0 povo negro tinha que se haver com pianistas como thelomions monk au

oi dividido: a qeracao rnais recente tendo que bud Dowell, mas de qualquer rnaneira ha sernpre troca.

liminar obrigatoriamente a atinga, para sobreviver penso que 0 terrno «bebop» e lamentavel porque tende a

) que perrnite. da mesma maneira, a tipos como limitar a discussao a uma questao de estilo ou epoca de

nick jagger ou tom jones se irnpos. a autornatizacao facto, constata-se que a musics de hoje repousa

Ia industria Iez-se acompanhar de uma inteiTamente.sobre a musics de parker e rnais geralmente,

iutornatizacao da cultura, e ai' pode-se encontrar sobre a tradicao musical neqra. e assirn que vejo as coisas e

rrn meio de asfixiar a identidade do povo negro. e concebo a minha propria musics ... tive a honra de ouvir

-erdade que a industria do disco perrnltiu fixar para e de ver charlie parker e considero que foi para mim uma

I posteridade a evolucao hist6rica da nossa sorte incornparavel. nada mais pode substituir 0 facto de

nusica, contudo, as qravacoes de bessie smith, estar no local, presente a cr iacao. nunca urna qravacao

runca publicadas em sua vida, sao actualmente oodera restituir isto.

Iifundidas sem que por isso a dinheiro va para as m.g. _. improvisa de prefer encia a partir de um dado

eus herdeiros. nao e inacreditavel? harm6nico, ou num esquema daquilo a que se chama, talvez

n.g .. enquanto musico solista poderia definir a sua abusivamente «free music»?

elacao com 0 piano, instrurnentoharrnonico, a.s .. roman wiggins, professor na universidade de

iuando improvise? massachusetts, distinque 3 niveis de interpretacao musical

I.S. - eu concebo 0 piano essencialmente num «intuitive». «acadernico». e cientifico». sao 3 niveis de

:ontexto africano se colocado na traducao irnprovisacao. wiggins e um teorico extrernamente-

rstabelscida nos estados unidos por pessoas como interessante. trabalhou nomadamente com john coltrane e

.ubie blake, james p. johnson, fats waller, lucky desenvolveu um sistema «computador»; esforcando-se por

oberts, duke ellington, fletcher ~nderson e retirar a 16gica inerente a musica negra. ate a data ainda

nuitos outros, sem esquecer de mencionar os seus nao publicou integral mente os resultados do seus trabalhos.

lescendentes, como herbie hancock, me coy tyner entre as pessoas que estudam com ele podem-se citar belly

IU cecil taylor. taylor, kenny barron e yusef latteef. que esta, al ias, a

n.g .. que diferenca faz entre as duas concepcoes. escrever uma tese de doutoramento. oartinrlo desses 3

.fricanas e ocidental, db piano? niveis que distingue wiggins, a minharesposta seria, para

.5 .. na concepcao africana condidera-se 0 piano mirn musico negro: 0 nlvel acadernico representa a tradicao,

:omo uma extencao duma especie de tambor a experiencia negra, a-linguagem; eo nivel intuitive

:bem tem erarlo» (8) a conce cao ociopntal elo representa uma linguagem e uma sintaxe pessoais. m3'o e necessario partir do acordo como base, eu diria rnesrno que essa nocao nao representa um verdadeiro papel na concepcao da minha musics. eu encaro a obra na sua

integralidade. e assim que eu consruero uma obra de duke I

ellington, mlo me pr eno. tanto pelos acordes como pela -1

lOtalidade das estruturas: a melodia e os motivos em

relacao com as estruturas fundamental.

m.g. - a estrutura e-lhe dada mais pela melodia que

ontr ar io e baseada numa manerra platoruca de encarar 0 pelos acordes?

istrurnento. ela parte da ideia pre concebida de um ideal a.s.· sem duvida nenhuma. dizia mesmo que nao

bsoluto que a tradicao prepetua e imp6e. pelo contrario se trata de uma questao de predorninancia de urn

musics inspirada e nascida na africa e essencialmente elemento em r elacao ao outro mas da relacao

.incional. aqui 0 piano nao e considerado s6mente intima dos diversos elementos na totalidade do

nquanto instrumento mas de preterencia como objecto contexto musical.

stetico ao qual se liga uma maneira de ser. m.g. - qual e 2 sua concepcao de contraponto

l.q .. no interior mesmo da tradicao afro-americana como quando improvisa em companhia de diversos

§ as diferentes maneiras para urn solista, de encarar'a sua instrumentos melodicos?

~lado com 0 piano acompanhente ? a.s. - pense em termos de «contraponto africano».

s .. S8 ha diferenca ela e simplesrnente superficial. existe quer se trate dum contexto instrumental. percussivo

ern duvida, mas na forma e nao no fundo. cada um pode ou vocal, 0 contra ponto e urn elemento predominante

~r a sua interpretacao pessoal mas os fundamentos sao na musica afro-americana. para mim, a musica

lenticos para todos. improvisada de grupo e inspirada nos musicos de

i.q, 0 jogo pianistico de cecil taylor parece muito proximo nova orleans. as vezes em que a utilizei; pensava em

:J da pr ecussao. a ponte de os dois instrumentos musicos como becket, baby dodds, johnny dodos.

rminharern muitas vezes paralelamente... jelly roil ... isto saiu directamente dos contos de

s .. eu penso 0 mesmo. 0 proprio cecil me fez tomar trabalho das primeiras comonidades negras. -

)nsciencia do papel primordial da percussao como base de m.q, - se tomarmos 2 exemplos extremos, que

rterpr etacao pianistica. esta caracteristica e alias ilustrada diterenca faz entre a contraponto de jerry mulligan e

)r pianistas como earl hines ou duke ellington que a que se encontra em «ascension» par exemplo?

.ilizavarn as suas cornposicdes timbres totalmente a.s. - gerry rnulliqan utilizou contra ponto em bernies

.tranhas no ocidente. tune e esse genera de coisas. acho-o muito acadernico

.g. - a irnprovisacao nos boppers, segue estrictamente um e certamente cientifico, mas 0 lado intuitivo falta

f6

I

I

I

completamente. nao se pode de maneira nenhurna aproxima-Io de «ascension», 0 esquema de construcao e completamente diferente. mullingan e um excelente compositor branco, formado segundo a tradicao ocidental, mas nao se pode comparar 0 seu trabalho ao de coltrane. estao aqui dois excelentes exemplos

da manei ra como podem ser util izados num lado, 0 contra ponto africano e do outro lado 0 contra ponto ocident=l. 0 contra ponto de mull igan e bastante quadrado», um pouco falho de levesa, talvez mesmo um pouco velho quando 0 reescutamos. certamente que nao tem a qualidade do que se pode encontrar em «ah-leu-cha» que eu considero como urn exemplo classico de contrapontoinstrumental escrito por charlie parker. isto esteve certamente na base dos ensaios de mulligan, que alias trabalhou com bird quando era novo.

m.g. - lembra-se das condicoes em que teve I ugar a gravac;:ao de «ascension»?

l.s, - john coltrane, que deus 0 abencoe era um

homem maravilhoso. john sabia ouvir toda a gente,

sem nunca demolir ninquern, em boa verdade foi

john que me fez compreender ornette loleman. eu

estava entao de tal maneira preso pelo john que nao ouerla ouvir mais nada ... foi entao que john me disse ... «ouve-o, vale bem a pena ... » pouco tempo depois comecei a trabalhar com cecil taylor. a minha musica estava profundamente enraizada na arte de trane e de

bird assim como em toda a tradicao. foi assim que eu tentei compreender e interpretar a rnusica de cecil

atraves da minha experiencia. a musics de cecil era portanto muito nova para mim mas eu sentia-me de qualquer maneira pronto. foi uma experiencia enriquecedora. sempre estive convencido que a

evolucao nao devia excluir a tradicao, pessoal

alimentada de blues. sou oriqinario do sui, como toda

a gente do meu povo e sempre trouxe em mrrn a blues entre as coisas ligadas pelo meu pai, a rninha mae e 0 povo a que pertenc;:o. 0 que eu taco e a maneira como 0 faco esta em relacao com as minhas origens. a minha aproxirnacao com a tradicao nunca se situou num plano academico. se bem que a aspecto acadernico e cientifico sejam a bsol uta mente evidentes na rnusica, sempre estive convencido que 0 plano intuitivo era essencial e constituit a chave dos bl ues.

m.g .. em «ascension», os conjuntos intercolares parecem construidos a partir de uma reducao do esquema do primeiro cbnjunto. isso era resultado de uma indicacao precisa de coltrane?

a.s. - absolutamente. todos os aspectos acadernicos e cientificos estao presentes, mas 0 que aparece mais claramente e 0 lade intiutivo: eo biues que emerge. 0 blues nao se Ii mita a u ma construcao em 12 medidas, '-4·5-1, como podem testemunhar pecas como «offerinq» au «expression». e tudo isto 0 blues: uma expressao profunda da alma. hoje podern compreender isso de diversas maneiras. se a nossa interpretacao parte unicarnente de bases acadernicas e cientificas, somos conduzidos a estabelecer paralelos ridicules entre rnusica ocidental e musics africana. pelo contrario a nossa interpretacao deve ser recolocada na totalidade do contexto afro-americana da expressao. onde 0 aspecto intuitive domina .5 a lrnprovisao eo blues.

m.g. - se se considera ..uma pees muito escrita de duke ellington, se bem que apresenca do blues ai seja sempre evidente, nao pensa que 0 aspecto cientifico, «acadernico»

.e predominante em relacao a rnusicas mais improvissdas? a.s. - nao. 0 aspecto intuitivo encontra talvez a sua reoresentacao mais intensa na musica de duke ellington.

o blues nilO e a antltese do racional.

m.g. - qual e 0 I ugar da percussao na sua rnusica. que esp. de um baterista?

a.s, - espero do baterista que ele seja um elemento unificador, que solde as partes do conjunto. um dia beav harris foi a casa de roy haynes e roy fez-I he ouvir uma qravacao onde baby dodds fala e toea chocalho de vaca. baby dodds faz parte da grande tradicao nec-orleanesa, congo square e tudo isso ... dodds dizia entao: «numa orquestra se 0 baterista esta animado pete espirito do ma autornaticarnente, toda a orquestra se encontrara possuio pelo espirito do mal». porque em ultima analise na music afro-americana, cada instrumento e essencialmente uma extensso da percursao. ja nao e a mesma coisa na musica ocidental onde e perfeitamente possivel passar sem a percursao. pelo contra rio a percursao e essencial a nossa rnusica. a sua irnportancia primordial foi alias sempre reconhecida visto que durante 0 periodo da escravatura e um instrumento interdito em numerosas zonas dos estad:

unidos. •

m.g. - e 0 papel do contrabaixo?

a.s. - e ainda um papel percurssivo. a maneira de tocar 0 contrabaixo «slappant» transforma-o em instrumento de percursao. basta ouvir a musics de duke ellington para se dar conta disso. (as declaracoes escolhidas por maurice gourges). copyright 1974 by archie shepp.

notas

{1} - disco byg 529351 «arch ie shepp I ive at the panafricc festival ».

(2) - nome de origem africana, da «loa». da tempestada, uma das divindades do voador.

(3) - em frances.

{4} . tudo leva a crer que a.s. nesta entrevista confudiu andre hodeir e hugnes panassie.

(5) - trata-se de uma mesa redonda que teve lugar em nova york a 5 de julho 1973.

(6) nome que escolheu 0 escritor Ie roi jones. (7)- fiteralmente: 0 «strornp» do cu negro.

(8)- em inqles «well tuned drum» por reterencia a «well tempered clavier» de back.

discografia: a.s. gravou com cecil taylor (candi-' barnaby, impulse), don cherry e 0 «new york comtemporary five» (sornet, fontana), mike mantler e 0 «jazz composer's orchestra» (fontana), john coltrane «ascension»

(impulse a-95), chico hamilton (impulse), john tchical (fontana), clifford thornton, alan silva, dave burrel, gracham moncur III, sunny murray (byg). enquanto leader: «peace» com bil dixon (savoy mg·12178-big 529101), «consequences» (savoy mg 12184-big 529100), «four for trane» (impulse 71), «fire music» (86), «the defenitive jazz scene, vol.3» (uma faixa, impulse 9101), «the new wave in jazz» ( uma faixa. imp 90), new thing at newport» (imp. 94) «On this night» (97), «live in

san francisco» (9118), «three for a quarter, one for a dime» (9162), «live at the donaves chingen music

festival 1967»...{saba) mps 15148), «the way ahead» (imp. 9170), «for losers» (9188), kwanza (9262),

« I ive at the panafrican festival» (big 529351), «poem for malcolm» (529311) «blase» (529318), «black gipsy» (america 6099), a.s. e philly joe jones (6102), «coral rock» (6103), «pitchin'can» (6106), «live in antibes» (big 529338 e 339), «things have got to change» (imp. 9212), «attica blues» (9222), «the

gry of people» (9231).

entrevista extraida do «jazz magazine» de maio de 74.

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hot-clube de portugal . praca da alegria, 39 lisboa 2 . tel. 367369 - aberto as quintas sextas e sabados das 21.30h a 1.30h· apareca e t raga amigos

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