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Compendio de Contrapunto - Tema 3 - Tratamiento de la disonancia

Compendio de Contrapunto - Tema 3 - Tratamiento de la disonancia

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Published by: Rafael Fernández de Larrinoa on Oct 30, 2010
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Compendio de ContrapuntoRafael Fernández de Larrinoa (bustena@ono.com)32
UNIDAD 3. TRATAMIENTO DE LA DISONANCIA.
Función melódica, contrapuntística y armónica de la disonancia.
La disonancia cumple tres funciones en la escritura polifónica. La primera, melódica, se refiere alhecho de que mediante la disonancia podemos crear melodías con mayor continuidad melódica quelas que podríamos obtener empleando únicamente consonancias. Más concretamente, mediantedisonancias podemos hacer que las voces se muevan principalmente por grado conjunto, como lopone de manifiesto el siguiente ejemplo que presenta dos versiones de una misma conduccion, unacon empleo exclusivo de consonancias y otra que incorpora varias notas de paso y un floreo.La función contrapuntística se refiere al hecho de que mediante la disonancia podamos aumentar laindependencia de cada voz, evitando el cuarteamiento rítmico/armónico al que conduce el empleoexclusivo de consonancias cuando al menos una de las voces de mueve con valores largos. Másconcretamente, podemos obtener ritmos diferenciados para cada una de las voces sin tener queincurrir en un mayor número de saltos que menoscabe la fluidez melódica. El siguiente ejemplo,análogo al anterior, muestra una conducción en la cual las voces superiores parecen una simpleextensión armónica de las armonías sugeridas por las notas del bajo do y re y no muestran ningunaautonomía con respecto a esta voz. La adición de una nota de paso y un retardo en la segundaversión contribuye a diferenciar rítmicamente cada una de las voces, eliminando la sensación decuarteo armónico de la primera versión.La función armónica de la disonancia se refiere al hecho de que mediante el empleo de disonanciaspodamos ampliar la paleta armónica utilizando acordes distintos a los estrictamente consonantes. Deentre las disonancias clásicas, es el retardo el que proporciona las disonancias con mayor pesoarmónico (es decir, que no son percibidas como meros artificios melódicos, sino como constituyentesde acordes disonantes específicos). En el ejemplo siguiente, la adición de un retardo nos proporcionaun acorde de séptima.
 
Compendio de ContrapuntoRafael Fernández de Larrinoa (bustena@ono.com)33
La nota de paso.
La nota de paso es una disonancia en parte débil (
transitus
) que está conducida y resuelta por gradoconjunto en un mismo sentido, sea ascendente o descendente. La nota de paso sirve pues, como supropia denominación sugiere, para conducir melódicamente a través de una disonancia unaconsonancia a otra que se halle a distancia de 3ª. Según la regla franconiana
1
, vigente en elcontrapunto entre los siglos XIII y XIV (e incluso hasta el siglo XVII, si exceptuamos el retardo), lasdisonancias sólo deben producirse en la parte débil del compás (el
arsis
), es decir, en las negraspares del compás en el caso de las disonancias de negra, o en las blancas pares en el caso de lasdisonancias de blanca.Como hemos visto, la nota de paso con valor de blanca es la disonancia que se practica en la 2ªespecie del contrapunto severo, sin embargo no es posible considerar ésta la fórmula de nota de pasomás característica del estilo vocal clásico. Según han puesto de manifiesto los estudiosos de lapolifonía vocal (Jeppesen, Rubio, Soderlund, de la Motte, etc.), las fórmulas de nota de pasoutilizadas mayoritariamente en el estilo clásico han exigido más condiciones, pues: 1) o bien estánpreparadas por una consonancia de valor más largo que el de la nota de paso (habitualmente una detriple duración, gracias al empleo del puntillo), 2) o bien están inscritas en un movimiento por gradosconjuntos más amplio de notas del mismo valor. Como las notas de paso de la polifonía clásica seforman en valores de negra o blanca, las notas de paso que encontraremos en la polifonía clásicaserán de alguno de los tipos ofrecidos por los siguientes ejemplos. En ellos se señalan las notas depaso según el tipo 1 (procedente de valor más largo) y el tipo 2 (inscrita en movimiento monótono).
1
La regla franconiana aparece formulada a mediados del siglo XIII en un tratado anónimo recogido en Gerbert,
Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum
, vol.III, pg. 13 (1784, Saint-Blaise). Según Jeppesen, se tratapor primera vez en la historia de la música occidental de una regla genuinamente contrapuntística, en un sentidomucho más profundo que el reflejado por la ley del movimiento contrario, pues es en la marcha regular del flujoconsonancia-disonancia, y no en la mera sucesión de consonancias donde se genera el verdadero movimiento.
NOTA DE PASO ASCENDENTE: NOTA DE PASO DESCENDENTE:
 
Compendio de ContrapuntoRafael Fernández de Larrinoa (bustena@ono.com)34Debe tenerse además en cuenta que las notas de paso en blancas sólo son posibles en secciones enlas que los valores menores (es decir, los de negra) estén ausentes:Debido a esto, el empleo de disonancias de paso en blancas es relativamente infrecuente en el estiloclásico, aunque es posible encontrar ejemplos memorables, como el final del Credo de la Misa delPapa Marcello de Palestrina (a 6 voces):

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