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EL GUERNICA de PICASSO

EL GUERNICA de PICASSO

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Published by Manuel Monsonis
Estudio iconográfico del Guernica a través de dos grandes románticos franceses: E. Delacroix y A. Preault
Estudio iconográfico del Guernica a través de dos grandes románticos franceses: E. Delacroix y A. Preault

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Categories:Topics, Art & Design
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Mano, 4 de junio de 1937. Lápiz y gouache sobre papel blanco.
G U E R N I C A=============(Delacroix, 100 años después.)Manuel V.
 
Monsonís Monfort
 
Als amics.INDICEAntecedentes.......................................................................................................... 2Localización temporal............................................................................................. 4Pronunciamientos de Picasso................................................................................. 6Una identificación previa......................................................................................... 9Elementos constituyentes del Guernica................................................................ 13Una lectura concreta del Guernica........................................................................ 32
 
ANTECEDENTESSiempre se ha explicado el Guernica de Picasso como un alegato contra la violencia, laguerra o el mal en general. Como mucho se interpretó a modo de lucha entre el bien yel mal (cuestión ésta discutible puesto que el bien no puede luchar ya que ello va contrasu propia esencia) simbolizados en los dos "personajes" principales del famoso mural:el toro y el caballo. Paradójicamente, para unos el bien fue el toro, mientras otros, muyal contrario, creyeron que el bien era el caballo. De principio advierto que no me sientoatraído por ninguna de estas posturas.Algunos críticos se pararon en un estudio formal de la obra, terminando por dar una valoración personal en la que, como mucho, plasmaron su particular visión delmundo, que, a veces, poco tenía que ver con las figuras que supuestamente la justificaban.Entre ellos, Oriol Anguera, en su trabajo “Guernica al desnudo”, elabora undetallado estudio de composición y motivos expresivos del cuadro. Como dijeanteriormente, lanza al aire verdades universales como proyección de su propia visiónde la humanidad, desentendiéndose del objeto de su estudio. Dice: “Sin él saberlo(Picasso) nos explica que todos somos responsables del Guernica... El toro y el caballoson el dictador y el pueblo, respectivamente...
 
Todos estamos destruyendo el mundo, eluniverso". En el capítulo tercero de su libro propone encontrar el secreto picasiano; suconclusión es patética: "Por tanto a Picasso no se le puede "entender" "... “Lo
 
único quepodemos hacer es comulgar con sus pinturas..., y a continuación decir: "nos gusta" o "no nos gusta, esto es todo”
.
Josep Palau i Fabre en "El Guernica de Picasso" hace un estudio de las dosposturas sobre el Guernica, cuyos representantes eran Larrea y Arheim. El primerodefendía el toro-pueblo frente a al caballo-fascismo en dura pugna con los críticosanglo-americanos que defendían la simbología toro-brutalidad frente caballo-pueblo.Posteriormente, fijándose en la amalgama de estilos utilizados por el artista, extrae lasiguiente enseñanza picasiana:.."...la
 
convivencia es posible". Se aproxima a las tesisde Larrea tomando como catalizador de la obra el bombardeo nazi (cuestión en la quecomulgo con ellos), para acabar por descontextualizar los símbolos concluyendo en que

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