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Saint Yves D'Alveydre - Arqueómetro parte 3

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05/09/2014

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LIBRO IIILAS ADAPTACIONES DEL ARQUEOMETRO
CAPITULO 1
LA ARQUITECTURA
Cuerda musical del Sr. marqués de Saint-Yves. Su aplicación a la Arquitectura ya todas las Artes decorativas, gráficas y plásticas.Tales como: Decoración, cerámica, mosaico, vitrales, encajes, muebles, herrería, etc.,por M. Ch. GOUGY, arquitecto diplomado por el Gobierno.
 En las diversas ramas de los cónocimientos humanos, los sistemas empíricos, es decir, fundados sobre la sola experiencia, son múltiples. Todo sistema racional rigurosamente demostrado esúnico. Tal es hoy en día la Teoría de la luz en la física.
Conde Camille DURUITE, de YPRES (resumen elemental de la Técnica armónica).Tal será la Teoría de las proporciones y de las formas en Arquitectura, decoración... etc.Siendo puramente. técnica la aplicación del Principio Verbal musical o cuerda musical a lasartes descritas aquí arriba, y exigiendo para su comprehensión y su importancia, un largo desarrollo yun gran número de planos, no daremos, en esta exposición, sino un cortísimo resumen y algunas figurasque permitan simplemente explicar el Principio, el cual es, ante todo, la aplicación rigurosa y exacta delas leyes de la armonía musical, a todas las artes y oficíos de artes estéticos.La-sonometria establecida por el Sr. Marqués de Saint- Yves vuelve inmediatamente práctica, entodos los casos, la adaptación de la música, o de las Leyes de la armonía, a las proporciones y a lasformas. (A las proporciones, por las cuerdas armadas de sus intervalos y acordes escogidos. A lasformas, por las vibraciones de estas mismas cuerdas, de estos mismos intervalos y de estos mismosacordes.)Estas leyes son los números, los mismos que los de la música y de la armonía; pero entiéndase bien que lo que es cuerda para la medida de los sonidos, es línea para la medida de las proporciones yde las formas.Esta aplicación constituye una nueva ciencia, y, armados de esta ciencia, todos los artes podrán pues ser consumados, en una unidad arquitécnica que ninguna civilización ha conocido probablemente,ni practicado, ni quizá incluso sospechado.Los recursos que este Principio puede dar son inagotables y provienen, no solamente denumerosos acordes e intervalos que nos da la música; sino también de octavas que dividen la cuerda enun número indefinido de pequeños intervalos, los cuales pueden igualmente siempre dividirse ysubdividirse ellos mismos.El músico está bien lejos de poseer esta riqueza infinita de recursos y de combinaciones que poseerá el arquitecto, pues no tiene a su disposición sino un pequeñísimo número de estas Octavas(alrededor de 8 ó 9), en las que puede moverse prácticamente.Sín embargo, estas leyes de la armonía musical, aunque relativamente limitadas para el músico,en comparación con las que el Principio Verbal puede dar al arquitecto, no han sido jamás para losgrandes inspirados de la música, una traba a su libertad ni un obstáculo al desarrollo de todas sus obras.
 
Es así que, ¡cuán numerosas son estas obras que sus genios han dado aluz, y cuán numerosas, también, son estas Escuelas muy diferentes queestos mismos genios han formado!En presencia de un hecho tal, ¿por qué no sucederia así para elarquitecto, y por qué su libertad sería más trabada, más paralizada, másmolesta de lo que lo ha sido nunca la del músico?La respuesta está en el hecho m,ismo, y este porvenir valemenos, para los arquitectos y las otras artes, que la ausencia total derecursos en la que están hoy en día, respecto a Leyes y combinacionesde estas Leyes; pues, hay que decirlo bien, la perfección en las proporciones y las formas no puede obtenerse por el concurso unicodel ojo, pese a lo bien ejercido que sea. Este órgano precioso, peromenos afinado quizá que el oído, será siempre vacilante e incierto y, enconsecuencia, no podrá crear,'sinp incertidumbres y no la perfecciónque es una. Pero en contrapartida, el do no puede percibiagradablemente los sonidos más que sobre una extensión de alrededor de 8 Octavas, y el ojo, al contrario, en nuestro sistema, puede ver también agradablemente una infinidad de ellas.Para la Arquitectura hace falta que sea así, pues un númerorestringido de Octavas sería insuficiente y no volvería el sistemaaplicable a todas las combinaciones.Tomemos como ejemplo una fachada. Ella se divisará primeroen grandes intervalos, dando exactamente los emplazamientos de losentablamentos, cornisas, frisos, bandas, etc. A continuación, en otrosmenos grandes que fijarán exactamente las dimensiones de los llenos yde los huecos. En fin, estos entablamientos, cornisas, bandas, sesubdividirán en otros intervalos pequeñisimos para generar lasmolduras.Gracias al número infinito de Octavas que da el Principio,certificamos que ello es posible y que el problema está resuelto.Por otra parte, todos los salientes de esta fachada podrán ser regulados según las mismas leyes, a fin de proyectar, primero sobreellos mismos, a continuación los unos sobre los otros, sombras cuyasdimensiones estarán en relaciones armónicas entre. ellas y conformesal modo y al acorde escogidos para el conjunto.Como hemos dicho más arriba, las Leyes armónicas de lasProporciones (es decir de las longitudes de las cuerdas), las de lasFormas (es decir, de las vibraciones) y las Leyes armónicas de lamúsica (dicho de otro modo, de los sonidos), son las mismas. Enconsecuencia, música de las proporciones y de las formas y música delos sonidos son inseparables y están directamente unidas, ya que, eneste sistema, unas son consecuencia de las otras.Produciendo las cuerdas, por sus vibraciones, los sonidoscorrespondientes a sus longitudes, se puede concluir de ellos que lasunas son la causa y los otros el efecto. Asi pues, si hay armonía entrenumerosos sonidos, existen forzosamente las mismas relacionesarnicas entre las longitudes de las cuerdas que motivan estossonidos, suponiendo, entiéndase bien, cuerdas exacta y teóricamentesemejantes, es decir, de la misma composición, de la misma materia,
 
del mismo grosor, igualmente tendidas, etc. Dicho de otro modo, una misma cuerda en la que las más pequeñas serian supuestas cortes de la que es considerada como la más grande. Dicho esto, pasemos ala regla musical.
 Regla musical del Marqués de Saint-Yves
Esta regla musical difiere de las otras ya conocidas, en que satisface las condiciones siguientes:Es aritmológica por sus Números y da las Proporciones. Es moñológica por sus Vibraciones yda las Formas. Es metrológica, pues se corresponde exactamente con er metro. En fin, es arqueométrica por sus correspondencias con el Arqueómetro. Este Patrón cumple todas las condiciones de aquí arriba,lo que no puede hacer ninguna de las reglas musicales en uso en los laboratorios de física.Está armada de una doble serie de números formando una doble regla proporcional. Sobre laregla de la izquierda, cada nota está marcada por una división transversal, motivada por el númerocorrespondiente a esta nota. Esta regla está destinada al cálculo de las proporciones estéticas; es ella laque nos interesa para esta aplicación.Sobre la regla de laderecha, están indicados los números delas vibraciones correspondientes a cadanota. No insisteremos ya por stiempo sobre la construcción de estaregla; pero certificamos que ella escientíficamente exacta y encorrespondencia perfecta con la de losfisicos. Está referida a la cuerda de Soldividida en 144.000 y no a la cuerda deUt como la de los gabinetes de fisica.
 Aplicación de la Regla musical a la Arquitectura y a las Formas
Para todas las combinacionesarquitécnicas o decorativas a desarrollar en el Principio, hay que escoger primerode todo el acorde que conviene a lacombinación y que más se aproxima asus proporciones.Hecho esto, el primer gráfico aestablecer es el del armazón musical ofigura de las proporciones.Los dos gráficos (planchas 2 y 4)representan dos tipos de armazonesmusicales de estilos diferentes, sobre loscuales han sido construidas las dos pequeñas capillas, de las que una estratada en estilo griego y la otra enestilo románico o de medio punto.Proceden ambos de la cuerda deSol dividida en 96, número del primer 

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