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Notas Para Clase - La Diana

Notas Para Clase - La Diana

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LIBRO
I
DE
 L
 A
 D
 IANA
DE
M
ONTEMAYOR
(A
LGUNAS NOTAS PARA SU LECTURA
)1. LA NOVELA PASTORILLa novela pastoril forma parte de las llamadas “formas de narrativa idealista” (Rey Hazas,“Introducción a la novela en el Siglo de Oro, I. Formas de narrativa idealista”,
Edad de Oro
I, 1982,pp.65-105)En tanto género en España surge con la creación de Jorge de Montemayor:
 Los siete libros de la Diana
(publicada aproximadamente en 1558-1559, en Valencia).Aunque tiene antecedentes e influencias extranjeras y españolas (ya que el bucolismo forma partede una larga tradición de raigambre grecolatina), la fórmula imitada por los seguidores y con la quese consagró el género en el Siglo de Oro español es la ideada por Montemayor a partir de lacombinación de elementos preexistentes.
 La Diana
tuvo un gran éxito inmediato en España. Así lo atestiguan la gran cantidad de edicionesque de ella se hicieron y las numerosas continuaciones que la sucedieron entre 1563 y 1633 (fechaque los críticos coinciden en señalar como límite para el género).1.1. EL GÉNERO PASTORILPuede considerarse lo pastoril como una actitud humana existente en todos los tiempos:
o
 
en su significado de evasión y contraste entre lo «real mundano/ideal deseado»
o
 
o como moda concreta y rasgo particular de una época, un autor o una obra
Como modalidad literaria
el bucolismo, tal como lo señala Curtius (
 Literatura Europea y Edad  Media Latina,
Tomo I, cap. X “El paisaje ideal”, pp. 263-289), se ha caracterizado en Occidente porsu
ductilidad
, lo que le permitió plasmarse en
géneros diversos.
Constituye, por lo tanto, un fenómeno literario de conformación tópica, con ciertos rasgos yelementos constantes:
a. PERSONAJES: Identificación del poeta con el pastor por su oficio, que exige la vida al aire libre y le datiempo de ocio para poder cantar.b. ESPACIO:
Lejanía de la ciudad
: Escenario especial, una región especial cuyos rasgos sintetizadosconstituyen el mito de la
Arcadia
(
Paisaje ideal
caracterizado como
locus amoenus
: “paraje hermoso yumbrío; sus elementos esenciales son un árbol (o varios), un prado y una fuente o arroyo; a ellos puedenañadirse un canto de aves, unas flores y, aún más, el soplo de la brisa” (Curtius, op. cit., p.208))c. TEMA:
Motivos eróticos
en todos sus aspectos y temáticas. Según Curtius, bien puede decirse que lapoesía bucólica monopolizó durante dos milenios gran parte de los motivos eróticos.
 
1.2. INFLUENCIAS EXTRANJERAS
 
ANTECEDENTES CLÁSICOS:-
 Idilios
de Teócrito
(siglo III a.C.);-
 Bucólicas
de Virgilio
: Las églogas de Virgilio hicieron escuela y dieron al naciente génerosu locación por excelencia (los campos de Arcadia) y muchos de los motivos líricos queatesoró la tradición).
 
ANTECEDENTES INMEDIATOS:Durante el
Renacimiento
resurge el interés por
el género pastoril
. El antecedente másimportante para la pastoril española es
 La
 
 Arcadia
,
de Sannazaro
(escrita antes de 1480,publicada en 1502). Desde 1547 circulaba la traducción toledana de esta obra.Entre las diversas motivaciones del resurgimiento del bucolismo durante el Renacimiento sepueden destacar las siguientes:
 
La
canonización literaria de Virgilio
en la Edad Media ayudó a la fijación yperduración de lo pastoril. A esto contribuyó enormemente la interpretación proféticamesiánica que se dio a la
Égloga IV 
de Virgilio (en la que se anuncia el renacer de laEdad de Oro a partir del nacimiento de un niño, que fue interpretado por la tradicióncristiana como un anuncio del nacimiento de Cristo).
 
La representación del pastor virgiliano en la para-liturgia cristiana, en la que estasfiguras juegan un papel importante en el nacimiento de Cristo. Hay que recordar queentre las primicias dramáticas del Medioevo se encuentra el
officium pastorum
, en elque se escenifica la Adoración del Niño por los pastores en el pesebre.
 
La
idealización del mundo
traída por el
pensamiento neoplatónico
, popularizadapor humanistas como Marsilio Ficino y su
Commentarium in Convivium Platonis de Amore
(1496) Corriente humanista de desprecio del mundo: Reformulacióndel tema medieval ya tratado por Petrarca (
 Liber de vita solitaria
), presente en lapoesía cortesana. El tópico del
CONTEMPUS MUNDI 
se relaciona aquí con lacreación de un
espacio idílico
que proyecta al cortesano no tanto hacia una huida,como hacia un encuentro de sí mismo en otro contexto.
 
Interrelación del bucolismo con el ámbito cortesano.
La
moda de lo pastoril
enla
corte
de
Carlos V
se vio reflejada no sólo en la lírica de los poetas, sino en lasdramatizaciones para las celebraciones de fiestas, tanto profanas como religiosas.
 
Esto parece ser particularmente importante para comprender la creación deMontemayor (quien era poeta y músico de la corte de Valencia). La más importantede las consecuencias de esta imbricación entre lo pastoril y lo cortesano es la
 Lectura en clave
de estas novelas. DIMENSIÓN AUTOBIOGRÁFICA DELGÉNERO: Bajo el velo pastoril, entonces, los lectores cortesanos podrían identificarlas alusiones a sucesos reales. Asimismo, esta interrelación motivó que las novelaspastoriles tuvieran un suceso inusitado, al ser utilizadas como modelos de conducta
 
amorosa (razón por la cual el género atrajo para sí la reprobación de los moralistas) ycomo manual de elegancia entre sus lectores.1.3. ANTECEDENTES EN ESPAÑAEn este contexto de creciente “pastorilismo ambiental”, como lo denomina Avalle-Arce,comenzaron a aparecer en España “ensayos” caballeresco-pastoriles y otras formas de hibridación yde introducción de lo pastoril en diversas formas narrativas.Como antecedente más destacado podemos señalar los intentos anfibios de Feliciano de Silva(quien incluye una historia de pastores en su novela
 Amadís de Grecia
, de 1530, continuación del
 Amadís de Gaula
). Asimismo, es insoslayable la influencia que ejercieron los aportes de la lírica(fundamentalmente, las
Églogas
de Garcilaso) al surgimiento de la novela pastoril2. LA FÓRMULA PASTORIL DE MONTEMAYORMONTEMAYOR COLOCA EN UN NUEVO MOLDE UNA SERIE DE ELEMENTOS YACONOCIDOS Y CODIFICADOS: toma muchos elementos constitutivos de su poética de latradición, pero impone ciertas modificaciones que determinarán el nacimiento de un nuevo génerocon características propias.Esta fórmula se caracteriza por la
combinación de elementos (líricos, dramáticos y narrativos)aglutinados en torno de personajes con historias confluyentes en un mismo espacio o viaje.
Este gesto narrativo –la
hibridación
- es lo que permite dar cuenta, por un lado, de las
deudas conel material narrativo previo
en Montemayor –no se puede pasar por alto que muchas escenasmaravillosas, entre las cuales destacan las secuencias en el palacio de la sabia Felicia (Libro IV),son propias de las novelas de caballerías- y, por otra parte, el
legado ficcional
, ya que en muchosaspectos, ciertos pasajes y elementos de
 La Diana
contienen el germen de lo que seráposteriormente la novela cortesana.Los rasgos principales de esta “fórmula” se desarrollan a continuación a partir del análisis del textode acuerdo con los ejes de lectura propuestos. En la exposición de las diferentes problemáticas sehan tomado en cuenta los aportes realizados por los alumnos en sus trabajos.2. 1. P
OESÍA
,
NATURALEZA Y PASTORES
.
 
F
UNCIONALIDAD DE LOS MOTIVOS BUCÓLICOS EN LACONSTRUCCIÓN DE UNA CASUÍSTICA AMOROSA
.
 
Motivos bucólicos y CARACTERÍSTICAS CONVENCIONALES DEL GÉNERO instauradas porMontemayor (Rey Hazas, 1982):
 
El pastor es poeta por naturaleza.

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