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Prefacio…………………………………………………………………………….3 3
Bibliografía……………………..…..…………………………………………………………..3
Acerca del Autor……………………………………………………………………………….4
Diagramación………………………………………………………………………5 5
Las Posición de las Notas…………………………………………….…………...6 6
7
Lo Básico para la Construcción de Acordes………..…………………..………...7
Los Acordes en el Bajo……………………………......……………………..….10 10
A considerar……………………………………………………………………...1 11
Acordes
• maj…………………………………………………………………......…1 12
• 6…………………………………………………………………….……..1 15
• maj7………………………………………………………………………1 19
• maj9……………………………………………………………………....2 23
• 6/9…………………………………………………....……………………2 25
• sus………………………………………………………………....…..…2 28
• min……………………………………………………………………..…30 30
• min6………………………………………………………………………3 32
• min7………………………………………………………………………3 34
• m7(-5)….…………………………………………………………...…….3 37
• m9………………………………………………………………………...3 39
• 7…………………………………………………………………………...40 40
• 7(-5)……..………………………………………………………………...4 44
• 47
7(+5)……..........................................................................................4
• 9…………………………………………………………………………...4 49
• 9(-5)……………………………………………………………………….5 52
• 9(+5)………………………………………………………………………5 53
• 7(-9)…..…………………………………………………………………...5 54
• 7(+9)………………………………………………………………………5 56
• 7sus……………………………………………………………………....5 59
• dim……………………………………………………………………..…6 62
• dim7……………………………………………………………………....6 64
• aug………………………………………………………………………..6 66
69
Ejemplos.…………………………………………………………………………6
75
Apéndice.…………………………………………………………………………7
2
Prefacio:
El uso de la Armonía musical, háblese de acordes, improvisación, escalas, arpegios
en el Bajo Eléctrico siempre fue tema tabú, al menos, para los bajistas de mi época y
entorno; llamados músicos “líricos”, “autodidactas” o de “oreja”. Pues los estudios
musicales estaban enfocados a los intérpretes clásicos por medio de los
conservatorios, donde por supuesto, no enseñaban “Rock” así como otros estilos
musicales. Situación que cambiaria con la aparición de institutos privados, el uso del
Internet y otras herramientas.
Tiempo después al tomar la música ya en serio, tenía que saldar mi cuenta pendiente
con la Armonía; así que empecé de manera autodidacta y desde cero al estudio serio
de la misma. Un sistema de estudio que me funciono, fue tomar varias fuentes de
Armonía Básica en inglés (principalmente), traducirlas, fusionarlas, sumarles mi
experiencia y necesidades y re-escribir un nuevo libro completo de Armonía con
ejemplos, ejercicios, etc.; esto me permitió comprender lo estudiado por medio de la
lectura y afianzarlo por medio de la escritura. La última parte fue poner todo en práctica
en casos reales con mis proyectos musicales.
Bibliografía:
• The Electric Bassist’s Chord Guide by William Perry & Leon White, Profecional
Music Products, PMP Press .
• Harmony & Theory… a comprehensive source for all musicians, Keith Wyatt &
Carl Schroeder, Musicians Institute, MI Press.
• Diferentes Foros en Internet sobre Acordes en el Bajo Eléctrico.
• Video (YouTube) “Ciclo de Clases Magistrales 2008”, Christian Gálvez, Chile.
• Portal Web “Wikipédia, la Enciclopedia Libre”.
3
Acerca del Autor:
Contacto: gabflamand@hotmail.com
4
Diagramación:
1. Los Acordes que aquí se desarrollan no están en un Tono específico, ni
tampoco están posicionados alguna cuerda o traste del Bajo. Solamente están
basados en la estructura de la Escala Mayor y sus correspondientes Intervalos.
izquierda derecha
C agudo
G
D 3
A (8)
E 5
B R grave
Ejemplo de Acorde de C Mayor
3. Los colores determina una sugerencia de los Dedos usados para la mano
izquierda:
5
La Posición de las Notas:
Diagrama del Bajo de 4, 5 y 6 Cuerdas con las Notas Naturales en 1ra Octava:
Traste→ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
G A B C D E F G
D E F G A B C D
A B C D E F G A
E F G A B C D E
↑ Cuerda * * * * **
Traste→ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
G A B C D E F G
D E F G A B C D
A B C D E F G A
E F G A B C D E
B C D E F G A B
↑ Cuerda * * * * **
Traste→ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
C D E F G A B C
G A B C D E F G
D E F G A B C D
A B C D E F G A
E F G A B C D E
B C D E F G A B
↑ Cuerda * * * * **
Traste→ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
C C#Db D#Eb F#Gb G#Ab A#Bb
G G#Ab A#Bb C#Db D#Eb F#Gb
D D#Eb F#Gb G#A# A#Bb C#Db
A A#Bb C#Db D#Eb F#Gb G#Ab
E F#Gb G#Ab A#Bb C#Db D#Eb
B C#Db D#Eb F#Gb G#Ab A#Bb
↑ Cuerda * * * * **
Intervalo: Es la distancia entre dos notas de la escala y se expresa con un número del
1 al 13.
Calidad del intervalo: Cada intervalo, aparte de determinarse con un numero, también
se le añade una calidad: perfecto, mayor, menor, disminuido o aumentado.
Los intervalos perfectos son: los unísonos (la misma nota), 4ta, 5ta y 8va. La razón
del nombre es por la calidad del sonido que está en función de la vibración.
Los intervalos mayores son: Los demás intervalos de la escala mayor, o sea, la 2da,
3ra, 6ta y 7ma.
Alteraciones:
Cuando un intervalo mayor baja medio tono de su posición original en la escala mayor,
se convierte en un intervalo menor y se hace referencia con el símbolo MIN.
Los Acordes básicos se forman a base de Triadas (tres notas) que contienen su Raíz,
3ra y 5ta de la Escala Mayor. Aplicándole la alteración correspondiente a cada
intervalo, formando así el tipo de Acorde de Triada. Nótese que la Triada Disminuida
es también Menor.
7
(1) Triada C mayor – (R, 3, 5)
(2) Triada C menor – (R, b3, 5)
(3) Triada disminuida – (R. b3, b5)
(4) Triada aumentada – (R, 3, #5)
Otros Acordes muy usados son los Tetracordes (cuatro notas), destacándose las
Triadas con Séptima que contienen su Raíz, 3ra, 5ta y 7ma de la Escala Mayor.
Aplicándole la alteración correspondiente a cada intervalo, formando así el tipo de
Acorde con Séptima. Nótese que el Acorde Disminuido con Séptima tiene doble
Bemol, porque tiene su Séptima Dominante.
Extensiones: Al hablar de Acordes con 9na, 11na, etc., nos referimos al uso de Notas
fuera de la Octava principal del Acorde. Ejemplo: en la Escala de Do Mayor, la nota
Re (D) seria el 2do Intervalo, tocándola una Octava mas Alta (agudo) seria el 9no
Intervalo.
8
Inversiones: Esto se realiza poniendo cualquier Intervalo del Acorde (3ra, 5ta, 7ma,
etc.) como bajo (la nota más grave), desplazando a la Raíz a un nivel más Alto, con
esto lo disfrazamos sin perder su valor.
7 5 7
3 5 3
R R
Se trata del mismo Tetracorde en dos formaciones, pero no podríamos tocar todas sus
notas juntas por la razón que dos de ellas están en la misma cuerda. Lo podemos tocar
como Arpegio sin ningún problema, pero para tocarlo en el Bajo como Acorde en todo
el sentido de la palabra, tendríamos que recorrer alguna de esas notas a otra posición,
como vemos a continuación:
3 5
7 R
5 7
R 3
NOTA: Para mayor información de estos términos consulte el texto: “Armonia Musical
Básica por Gabriel Flamand”, así, como cualquier otra publicación relacionada al
tema.
9
Los Acordes en el Bajo:
Por la estructura misma del Bajo y por la técnica usada; los Acordes no se tocan igual
que en la Guitarra, por ejemplo: no se recomienda el uso de cejillas (abarcar dos o más
trastes con un dedo), en Bajos de 5 y 6 cuerdas la postura del Acorde no varia por que
todas la cuerdas se afinan en 5tas (de arriba para abajo). En el Bajo, los Acordes se
realizan solamente con los CUATRO dedos disponibles en la mano izquierda (dedo por
nota), índice, medio, anular y meñique y los CINCO dedos de la mano derecha.
10
A Considerar:
1. Al realizar este libro, cada uno de los Acordes que muestro lo pude realizar de
manera Armónica, Melódica y Arpegio Cerrado, en un bajo convencional de 6
cuerdas y 24 trastes, pero esta condición puede variar dependiendo del tipo de
Bajo usado, la afinación de las cuerdas, así, como de la habilidad y disposición
para abrir los dedos de la mano izquierda; como sabemos, hay personas con
dedos y manos mas cortas o largas que otras.
11
Acordes:
8 8
5 3
R R
3
5 8
3
R R
5 3
8 (8)
5
R R
8
8
3
5
R R
5 5
3
3
R R
cont…
12
Acorde: mag Formula: R – 3 – 5 …cont
3 3
8
5
R R
(8)
5
R R
5
3 3
8
8
(3) R
R
3 3
R R
(5) 5
5
3 3
5
R
3
R
3 5
cont…
13
Acorde: mag Formula: R – 3 – 5 …cont
(8) R
3
R
5 5
3 3
R
R
5 5
R
3
14
Acorde: 6 Formula: R – 3 – 5 – 6
(6)
3
6 6
3
R R
3
6 6
5 5
R R
6 6
3
3
R R
3
5 6
R R
(8)
(6) 6
R R
6
3 3
cont…
15
Acorde: 6 Formula: R – 3 – 5 – 6 …cont
R R
6
6
3 3
5
R R
5
6 6
3 3
5
R
6 6
R
3 5
3
6 6
3
R R
5 5
6 6
3
R R
5 5
cont…
16
Acorde: 6 Formula: R – 3 – 5 – 6 …cont
6
3
R
3
R
5 6
(5)
R
5 5
R
6 6
5
R R
3
6 6
5 3
R R
3
6 6
R R
5
3
6 6
cont…
17
Acorde: 6 Formula: R – 3 – 5 – 6 …cont
R
5
3
6
18
Acorde: maj7 Formula: R – 3 – 5 – 7
(3)
7 7
3 5
R R
5 3
7 7
R R
3 5
7 7
5 3
R R
5 5
3
7 7
R R
3 3
7
R R
cont…
19
Acorde: maj7 Formula: R – 3 – 5 – 7 …cont
3
7 R
5 7
R 3
7 5
R
R 7
3 3
7 7
5
R R
3 3
7 R
R 7
5 5
3
7 7
3
R R
5 5
cont…
20
Acorde: maj7 Formula: R – 3 – 5 – 7 …cont
R R
3
7 7
5 5
7
3
R
R 5
5 7
R R
5
3
7 7
3 3
R R
5
7 7
R
5
3 3
7 7
cont…
21
Acorde: maj7 Formula: R – 3 – 5 – 7 …cont
R R
5
7 7
3 R
5
R
3
7 7
22
Acorde: maj9 Formula: R – 3 – 5 – 7– 9
9 9
7 7
5
R R
5
9 9
7 7
3
R R
9 9
7 7
3
R R
9 9
5
3
7 7
R R
9
7 R
R 9
5 7
cont…
23
Acorde: maj9 Formula: R – 3 – 5 – 7– 9 …cont
R R
9
7 7
R R
5
9 9
3
7 7
7 R
R 7
9 9
7 7
5
R R
5
9 9
3
7 7
3
R R
9 9
24
Acorde: 6/9 Formula: R – 3 – 5 – 6 – 9
6
9 9
6
R R
9
6
9
6
3
R R
9
R
6 9
6
R 3
R
6 R
9 6
9
3 5
6
9 9
6
R R
5 5
cont…
25
Acorde: 6/9 Formula: R – 3 – 5 – 6 – 9 …cont
9 R
R 9
6 6
9
R
5
9 R
6 6
5 3
R R
9 9
6 6
R
6 6
9 9
6 6
3
R R
9 9
cont…
26
Acorde: 6/9 Formula: R – 3 – 5 – 6 – 9 …cont
6 6
5
R R
5
9 9
5
R R
5
6 6
9 9
27
Acorde: sus Formula: R – 4 – 5
4
8 8
4
R R
8
4
5
4
R R
5 5
4
4
R R
8 5
R
R 4
8 5
R R
4 4
cont…
28
Acorde: sus Formula: R – 4 – 5 …cont
5
R R
5
4 4
R
4 4
R
5 5
4 4
R
R
5 5
R
4
29
Acorde: min Formula: R – b3 – 5
b3
8 8
b3
R R
b3
(8) 5
5 b3
R R
5
8 b3
(R)
b3
R R
b3 b3
8
5
R R
R
(5)
R
5 5
b3 b3
cont…
30
Acorde: min Formula: R – b3 – 5 …cont
(8) 8
5
R R
b3 b3
5
R R
5 (5)
(b3)
b3 b3
b3
b3
R R
5 5
b3 R
R
b3
5 5
31
Acorde: min6 Formula: R – b3 – 5 – 6
(6)
(b3) b3
6 6
b3
R R
6 6
b3
b3
R R
b3
6
R
6
R b3
R
5
R
6 6
b3 b3
5
R R
5
6 6
b3 b3
cont…
32
Acorde: min6 Formula: R – b3 – 5 – 6 …cont
b3
6 6
b3
R R
5 5
6
b3
b3
R R
5 6
R R
5
b3 b3
6 6
R R
5
b3 b3
6 6
R
5
b3
6
33
Acorde: min7 Formula: R – b3 – 5 – b7
(b7)
b3
b7 b7
b3
R R
b7
b3 b3
b7
5
R R
b3
b7
b3
b7
5
R R
b3 b3
b7
b7
5
R R
b3
b7 b7
R
5
R b3
cont…
34
Acorde: min7 Formula: R – b3 – 5 – b7 …cont
R
5
R
b7 b7
b3 b3
R
5 b7
b3
b7 R
b3 5
b7
b3 b3
b7
R R
5 5
(8)
R R
5
b3 b3
b7 b7
R
5
R
b3 b3
b7 b7
cont…
35
Acorde: min7 Formula: R – b3 – 5 – b7 …cont
R R
5
5
b3 b3
b7 b7
36
Acorde: m7(-5) ó m7(b5) Formula: R – b3 – b5 – b7
b3
b3
b7 b7
b5 b5
R R
b3
b7
b5
R
b5 b7
R b3
b5
R
b7
b3
b7 R
b3 b5
b7
b3 b3
b7
R R
b5 b5
b7
b3 b5
R R
b3
b5 b7
cont…
37
Acorde: m7(-5) ó m7(b5) Formula: R – b3 – b5 – b7 …cont
R
b5
b3
b7
38
Acorde: m9 Formula: R – b3 – 5 – b7– 9
9
9 b3
b7 b7
b3
R R
b3 R
9 9
b7
b3
R b7
b3
b7 b7
b3
R R
9 9
39
Acorde: 7 Formula: R – 3 – 5 – b7
(3)
b7 b7
5 3
R R
(b7)
3 5
b7 b7
R R
b7 5
3
b7
R R
b7 b7
3
5 5
R R
3 3
b7
b7
R R
cont…
40
Acorde: 7 Formula: R – 3 – 5 – b7 …cont
3
b7
R
5 b7
R 3
R
b7
R
b7
3 3
R
5 b7
b7 R
3 5
3
b7 b7
3
R R
5 5
b7 b7
R
5 5
cont…
41
Acorde: 7 Formula: R – 3 – 5 – b7 …cont
b7 b7
3 3
R
R
5 5
b7
3 5
R R
5 b7
R R
5
3
b7 b7
3
R R
5
3
b7 b7
R R
5
3
b7 b7
cont…
42
Acorde: 7 Formula: R – 3 – 5 – b7 …cont
R R
5
5
3
b7 b7
R
5
3
b7
43
Acorde: 7(-5) ó 7(b5) Formula: R – 3 – b5 – b7
(b7)
3
b7 b7
b5 b5
R R
b7
b5 (b5)
b7
3 b5
R R
b7 b7
b5 3
b5
R R
3
b5 b7
b7
3 b5
R R
3
R
b5
b7
b5 b7
R 3
cont…
44
Acorde: 7(-5) ó 7(b5) Formula: R – 3 – b5 – b7 …cont
b5 (b7)
R
b7
b7 R
3 b5
b7 R
3 3
R b7
b5 b5
3 R
b7
3
R b7
b5 b5
b7 b7
R
b5 b5
b7 b7
3
3
R R
b5 b5
cont…
45
Acorde: 7(-5) ó 7(b5) Formula: R – 3 – b5 – b7 …cont
R R
b5 b5
3
b7 b7
b5 b5
R R
3
b7 b7
R R
b5 b5
3
b7 b7
46
Acorde: 7(+5) ó 7(#5) Formula: R – 3 – #5 – b7
#5
b7 b7
#5
R R
#5 R
#5
b7
3 b7
R 3
b7 b7
3
R R
#5 #5
b7
3
b7 R
R
#5 #5
b7
3
R b7
3
R
#5 #5
cont…
47
Acorde: 7(+5) ó 7(#5) Formula: R – 3 – #5 – b7 …cont
(R) R
R
#5 #5
b7 b7
R (R)
#5 #5
R
b7 b7
3
R R
#5 #5
3
b7 b7
48
Acorde: 9 Formula: R – 3 – 5 – b7 – 9
(b7)
9
b7 b7
9
R R
9 9
b7 b7
3 5
R R
9
5
9
b7 b7
R R
9 9
b7
b7
3
R R
9 3
3 9
b7 b7
R R
cont…
49
Acorde: 9 Formula: R – 3 – 5 – b7 – 9 …cont
9 9
b7 5
3
b7
R R
R 9
b7
9
b7 R
3 5
b7
9
R
R 9
5 b7
5
R R
5
9 9
b7 b7
R R
9
b7 b7
cont…
50
Acorde: 9 Formula: R – 3 – 5 – b7 – 9 …cont
R R
5
9 9
3
b7 b7
R 9
5 5
R
9
b7 b7
b7 b7
3
R R
9 9
b7 b7
5
R R
5
9 9
3
b7
51
Acorde: 9(-5) ó 9(b5) Formula: R – 3 – b5 – b7 – 9
9
9
b7 b7
b5 b5
R R
9
b7 R
b5
R 9
b5 b7
R
b5 b5
R 9
9
b7 b7
R
b5 b7
R
9 b5
b7 9
b5
b7 b7
b5
R R
9 9
52
Acorde: 9(+5) ó 9(#5) Formula: R – 3 – #5 – b7 – 9
9
#5 #5
9
b7 b7
R R
b7
R R
#5
9 9
#5 b7
R R
9
#5 #5
9
b7 b7
R
#5 b7
9
R
#5
b7 9
53
Acorde: 7(-9) ó 7(b9) Formula: R – 3 – 5 – b7 – b9
b9 b9
b7 b7
3
R R
b9
b9
b7 b7
5
R R
b9 b9
3
b7 b7
3
R R
R b9
b7
b9
b7 R
3 5
b7
R R
b9 b9
5 b7
cont…
54
Acorde: 7(-9) ó 7(b9) Formula: R – 3 – 5 – b7 – b9 …cont
R
R b9
5
b9
b7 b7
R R
b9 b9
5
3
b7 b7
R
5 b7
b9
R
b7 b9
3
b7 b7
3
R R
b9 b9
b7 b7
5
R R
5
b9 b9
55
Acorde: 7(+9) ó 7(#9) Formula: R – 3 – 5 – b7 – #9
#9
b7 b7
#9
R R
3 #9
b7 b7
#9 3
R R
b7 5
#9 #9
b7
3
R R
#9
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#9
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5
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3
R R
cont…
56
Acorde: 7(+9) ó 7(#9) Formula: R – 3 – 5 – b7 – #9 …cont
#9 #9
b7
3 3
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R R
3 #9
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5
R R
R
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b7 R
3 5
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R R
5 5
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5 5
cont…
57
Acorde: 7(+9) ó 7(#9) Formula: R – 3 – 5 – b7 – #9 …cont
R R
5
#9 #9
b7 b7
5 3
R R
#9 #9
b7 b7
R R
5
#9
3 #9
b7 b7
R
5 b7
#9
R
b7 #9
3
R B7
5
R
b7
#9 #9
58
Acorde: 7sus Formula: R – 4 – 5 – b7
4
b7 b7
4
R R
b7 b7
4
4
R R
b7 5
4
b7
5 4
R R
4 4
b7
b7
R R
4 4
b7
b7
5 5
R R
cont…
59
Acorde: 7sus Formula: R – 4 – 5 – b7 …cont
b7
R
b7 R
4 4
R
b7
5 (4)
R b7
4 4
R R
b7 5
b7
4 4
5
R
b7
4
b7 R
4 5
b7
4
b7
4
R R
5 5
cont…
60
Acorde: 7sus Formula: R – 4 – 5 – b7 …cont
b7 b7
4
R R
4
5 5
R 4
4 R
b7 b7
4
R R
4
b7 b7
R
4 4
R
5
b7 b7
61
Acorde: dim Formula: R – b3 – b5
b3
b5
b3 b5
R R
b3
b5
b3
b5
R R
(R)
(b5) b5
R R
b5
b3 b3
(b5)
R R
b5
b5
b3 b3
b5
R
b3
R
b3 b5
cont…
62
Acorde: dim Formula: R – b3 – b5 …cont
b3 b3
(R) R
R
b5 b5
b3
b5
63
Acorde: dim7 Formula: R – b3 – b5 – bb7
bb7
b3 b3
bb7
b5 b5
R R
b3 b3
bb7
bb7
b5 b5
R R
R
5 5
R
bb7 bb7
b3 b3
b5 b5
R
R
bb7 bb7
b3 b3
b3
bb7 bb7
b3
R R
b5 b5
cont…
64
Acorde: dim7 Formula: R – b3 – b5 – bb7 ...cont
bb7 bb7
b3
b3
R R
b5 b5
b5
R R
b5
b3 b3
bb7 bb7
R R
b5
b5
b3 b3
bb7 bb7
65
Acorde: aug Formula: R – 3 – #5
(3)
8 #5
#5 3
R R
3 3
#5
#5
R R
8
8
#5
#5
R R
3
#5 #5
3
R R
(#5)
R
#5 #5
R 3
cont…
66
Acorde: aug Formula: R – 3 – #5 …cont
#5 #5
R
R
3 3
#5
R R
#5
3 3
#5
(R)
3
R R
3 #5
R R
3
3
#5 #5
R
3 3
R
#5 #5
cont…
67
Acorde: aug Formula: R – 3 – #5 …cont
R
3
#5
68
Ejemplos:
La canción “Nimangá” una de mis primeras composiciones, grabada en 1997 en la
producción “El Bajo Mundo”, posteriormente re-grabada con nuevos arreglos en el 2003
en la producción “Nidrá Vikalpa”.
El siguiente pentagrama muestra la base rítmica típica del “Bossa Nova” usando
corcheas en contratiempo, esto significa, acentuar donde normalmente es un tiempo o
fracción débil y tocarlas como “Staccato” (punto debajo de la nota), realzando un sonido
corto o rápido.
Para darle este efecto, usaremos el dedo Pulgar para los bajeos en tiempo y
contratiempo marcando la raíz del Acorde, y los dedos Índice y Medio
simultáneamente para tocar los Intervalos, rellenando el compás y desarrollando así el
acorde completo. Una mezcla de Acorde Melódico y Armónico, también llamado
Double Stop.
69
A continuación les especifico los diagramas para cada cambio de Acorde usado en el
ejemplo, así como la cuerda y traste a utilizar.
Acordes “Nimangá”:
3
7
7
3
R
b7
b3
R
D7 – cuerda A traste 17
b7
3
R
También veremos como ejemplo “La Chica de Ipanema”, una de las canciones más
famosas en el mundo y una de mis favoritas. Esta versión la tome del “Real Book 1”
porque los cambios de Acordes son mas compatibles con los que tenemos en este
libro; pues se podrán encontrar diferentes versiones que usan otros Acordes, varían su
cantidad, etc. Sigue siendo la misma canción, en el mismo tono pero… así es el Jazz!!!
70
A continuación les muestro los diagramas sugeridos para cada cambio de Acorde
tocándolo en un bajo de 4 cuerdas.
71
Acordes “La Chica de Ipanema”:
3 3
7 b7
R R
b3 3
b7 b7
R R
5 5
7 b7
R R
3
7 b7
3
R R
b3
b7 b7
3
R R
72
Gm7 – cuerda E traste 18 Eb7 – cuerda A traste 18
5
R b7
(b7) 3
b3 R
b3
8 b7
(5) 5
R R
b3
b7 b7
3
R R
• Podemos encontrar que jugué con la 3ra y la 5ta en los acordes Fmaj7 y Gb7,
esto lo hice para resaltarlos usando la 5ta alta (aguda), aunque esto hace que
abramos considerablemente el dedo meñique apoyándonos con el anclaje del
dedo medio.
• En el Gm7 del coro uso un Intervalo con el grado IIIb de la escala mayor,
poniéndolo como bajo; es común usar la 3ra bemol en los acordes menores y la
5ta en las líneas normales de bajo; usar otros grados podría ser arriesgado y
podríamos romper la base armónica que nos corresponde. En este caso lo
utilicé para resaltar la Raiz y poderlo ligar con el siguiente Acorde (Eb7) con el
anclaje del dedo índice, y también porque es muy común usar Intervalos y
cambios de centro tonal en el “Bossa Nova”.
• En el acorde Am7 como en el Gm7 anterior, no utilizo la 7ma aunque está
marcada, la razón es porque estos Acordes pueden estar marcados sólo como
min en esta canción en específico, esto nos da una idea de que podríamos usar
su 3ra bemol junto con la Raíz y la 5ta u 8va como opcionales. La razón
especifica en Am7 fue para poderlo ligar con el siguiente Acorde (D7b9) con el
anclaje de los dedos índice y anular.
73
• En los acordes D7b9 y C7b9 la razón fue por la limitante del bajo de 4 cuerdas
para realizar este tipo de Acorde y porque sinceramente sonaba mejor tocándolo
solamente como séptima, si observan, en el primero uso su 5ta y en el segundo
su 3ra, esto, para poder ligarlos mejor.
• Si usan un bajo de 4, 5 u 6 cuerdas, experimenten con diferentes digitaciones,
inversiones, etc. En este caso, el oído es muy importante, recuerden que la
música aunque es matemática y precisa, lo importantes es nos guste como
suena mejor. Lo complicado y rebuscado no siempre es la mejor opción.
74
Apéndice:
Los Jazzistas crearon un sistema de símbolos para agrupar y abreviar Acordes de
tipos similares; si consultan los “Real Book” (entre otros) es seguro que se los
encuentren, recuerden que la simbología es universal, lo cual no pasa con la escritura,
pues antes escribían a mano las partituras y cada quien lo hacia a su manera.
Les dejo la siguiente Tabla que extraje de la revista “How to Play Jazz and Improvise”
de Jamey Aebersold.
FIN
75