Professional Documents
Culture Documents
I. Kulturno dobro ili kulturnu baštinu, a negdje se to još zove i "spomenikom kulture", čine:
1. Nepokretna kulturna dobra su nastala ljudskim radom od prapovijesti do danas (arheološki i arhitektonski
kompleksi), i oni se podrazumijevaju pod pojmom graditeljskog nasljeđa ili baštine. To su sva ostvarenja
graditeljstva u prošlosti.
2. Pokretna kulturna baština su sva druga ostvarenja likovne i primijenjene umjetnosti (umjetnički obrt, kiparstvo,
slikarstvo), a sve je to također nastalo djelovanjem čovjeka. Za njihovu zaštitu i čuvanje zaduženi su muzeji.
Dakle, nepokretni spomenici kulture (ili graditeljsko naslijeđe) zajedno sa pokretnim spomenicima kulture čine
kulturno dobro.
Prirodno naslijeđe ili baština su parkovi koji mogu biti memorijalni, hortikulturalni…, a oni zajedno s kulturnim
dobrom čine cjelinu.
U zaštiti graditeljskog naslijeđa sudjeluje više različitih znanosti: urbanizam, arheologija, umjetnost, etnologija,
ekonomija...
1. STARI VIJEK
Stari vijek ukljućuje prvenstveno rimski period, sve do kraja 5.st.
Jedan od najstarijih primjera obnove graditeljske baštine je restauracija Djoserove piramide koja je podignuta u
3.tis.pr.Kr., a njena se restauracija vrši u 6.st.pr.Kr.
Treba spomenuti i obnovu hramova u Grčkoj. Naime, u Grčkoj su su se prvo gradili drveni hramovi, pa tek onda
kameni. Primjer je zamjena drvenih stupova kamenima na hramu božice Here.
Rimljani se bave kolekcionarstvom te su se u Rimu sakupljala grčka djela. Najpoznatiji kolekcionar bio je
Asimius Pollio koji je živio u doba Augusta.
U 2.st., u Svom djelu "Vodič po Heladi" Pauzanije govori o zaštiti spomenika.
Djelo "Naturalis historia", Plinija Starijeg (23.pr.Kr.-79.po.Kr.) sadrži podatke o starim spomenicima i njihovoj
zaštiti - obnova Cererina hrama u Rimu.
U doba Augusta obnavlja se hram Kastora i Poluxa na rimskom Forumu, a za cara Trajana restaurira se Cezarov
forum.
Kasna antika donosi nove poglede i saznanja, posebno u filozofiji u 3.st.(Plotin i neoplatonizam; prije je bio
realizam, racionalizam, materijalizam, a sada nastupa iracionalizam, duševne promjene, te se okreće duhovnom i
metaforičkom). Jača svijest o značenju kulturnog nasljeđa u pogledu tradicije i kontinuiteta vladanja. Spomenici
kulture ih sada više zanimaju. Također je to bilo i pitanje vlasti (rimski vladari) i provala barbara.
Pozitivan odnos prema umjetninama pokazuje rekompozicija kiparskih radova iz Hadrijanova vremena (2.st.) u
novosagrađenom Konstantinovu slavoluku (početak 4.st.).
Pedesetak godina nakon Milanskog edikta (313.) cara Konstantina, papa Damas I (366-84.) radi na obnovi i zaštiti
katakombi. Slijedi daljni razvitak kršćanstva, a posljedica je bio i jedan negativan primjer. Car Teodozije (347-
95.) je zapovjedio zatvaranje i rušenje poganskih svetišta, građevina i spomenika. Car Majorijan (457-61.) je
izdao edikt o zaštiti starih građevina i spomenika i to je prvi poznati konzervatorski akt o teškom stanju
spomenika kulture i primjeni zaštite objekata. Za one koji ruše spomenike, radi novih gradnji, bile su predviđene
stroge sankcije.
2. SREDNJI VIJEK (6-15.st.)
Istočnogotski car Teodorik (493-526.) se pozivao na Rimsko carstvo i htio je svoju kulturu povezati s rimskom.
Njegov pisar, Kasiodor napisao je u svom djelu da ja car osnovao odbor koji je sakupljao i brinuo se o starim
kipovima, a za spomenike se brinuo posebni arhitekt. Ovaj odbor se može smatrati najstarijom organizacijom za
zaštitu spomenika. To je jedan od najstarijih primjera konzervacije. Zabranjeno je bilo skidanje građe sa starih
objekata za građenje novih.
Rimski patricij Simah, kraljev savjetnik, restaurira Pompejevo kazalište i Koloseum (508.). Koloseum je najveći
antički amfiteatar koji je podignut 80. godine, a obnavljan je nakon što je nastradao u dvama potresima, 223. i
442. U 11.st. porušen je od Normana, a u 12.st. je pretvoren u utvrdu, te je kao takav ostao do kraja srednjeg
vijeka.
Panteon je dovršen 117. za cara Hadrijana. U 6.st. iz njega su izvađene statue, a 609. se obnavlja i dobiva novu
funkciju - pretvara se u kršćansku crkvu. Bizanski car Konstans II. 663. odnosi njegov krov u Carigrad na
dogradnju. Papa Grgur III. (731-41.) potpuno ga obnavlja (obnavlja se krov) i Panteon se ponovno koristi u kultne
svrhe (crkva). U 12.st. Panteon dobiva romanički zvonik te postaje dio utvrde.
Kodeks cara Justinijana (527-565.), "Corpus iuris civilis", je dokument u kojem vladar naređuje brigu o
održavanju carskih palača. Dakle, u srednjem vijeku ima napredovanja i nazadovanja.
Iz sredine 12.st. potječe "Mirabilia urbis Romae", popis povijesnih spomenika grada Rima.
Romanička katedrala u Wormsu s početka 13.st., u 15. je stoljeću izgubila zvonik i 2.pol.15.st. dolazi do njegove
obnove u izvornom romaničkom obliku iako je 1472. već vrijeme gotike.
Zvonik crkve svete Marije u Zadru nastao je 1105., a datiran je natpisom kralja Kolomana i epitafom opatice
Vekenege. S vremenom dolazi do njegovog propadanja pa se 1448-53. obnavlja, isto kao i katedrala u Wormsu.
Zvonik se obnavlja u duhu romaničkog originala iako je u Dalmaciji to vrijeme kasne gotike. Restauratorski
zahvat je izvršio Nikola Grgur Bilšić.
Najveći majstor kasnog srednjeg vijeka bio je Juraj Dalmatinac koji je djelovao kod nas. Bio je graditelj, a također
je i adaptirao u Splitu dvije romaničke palače, te ih obnovio u romaničkom stilu. Jedna je tzv. Mala Papalićeva
palača, a druga se nalazi kod Zlatnih vrata.
Sve ovo su pojedinačni primjeri. Građevine s kršćanskom svrhom se održavaju, a ostale su zapuštene. Općenito,
srednji vijek je epoha brojnih rušenja, novogradnji i pregradnji, a najveći broj obnova povijesnih građevina
uslijedio je iz razloga ponovne upotrebe tih objekata.
HRVATSKA
Renesansa donosi prvi stvarni interes za starine i njihovo čuvanje. Krajem 15. i početkom 16.st. prvi to pokazuju
prisutni.
Marko Marulić (1450-1524.) i Dmino Papalić su sakupljajući natpise stvorili zbirku u Splitu (Franjo Natalis -
Split, Petar Cipiko - Trogir).
Šimun Begna se u Zadru bavi istraživanjem i kolekcionarstvom starih spomenika.
Dominik Zavoreo u Šibeniku 1603. objavljuje "De rebus dalmaticus".
1272. donesen je u Dubrovniku Statut o planskoj izgradnji. Od 16.st. javljaju se u Dubrovniku razni dokumenti iz
kojih se vidi odnos prema urbanizmu i briga za povijesne spomenike.
No puno je i negativnosti. Po naredbi mletačkog providura ruše se 1641. ostaci antičkog Solina kako ne bi
poslužili kao tursko uporište. u 17. i 18.st. od tamo se odnosi kamena građa s dopuštenjem providura.
Kasni barok kod nas označavaju ozbiljna istraživanja npr. austrijski arhitekt J.B.Fischer von Erlach 1721. u djelu
"Studija historijske arhitekture" donosi idejnu rekonstrukciju Dioklecijanove palače u Splitu.
HRVATSKA
Splitski nadbiskupski muzej je utemeljen 1750., a 1821. otvara se Arheološki Muzej u Splitu. Istražuje se
Dioklecijanova palača prvo pod francuskom vlašću, a zatim pod austrijskom. Britanski arhitekt Robert Adams
poduzeo je istraživanja Dioklecijanove palače te je u Londonu 1764. objavio djelo "Ruševine palače cara
Dioklecijana u Splitu".
Za vrijeme francuske uprave u Dalmaciji (1806-1813.), francuski je general Marmont, zagriženi klasicist, htio
porušiti sve što nije antičko u Dioklecijanovoj palači. Srećom, to se nije dogodilo, osim što su srušeni gradski
bedemi iz 17.st.
Ipak, u razdoblju austrijske uprave, porušen je najznačajniji sklop srednjovjekovne arhitekture u Splitu podignut u
15.st. na komunalnom trgu (Narodni trg) i dio katedrale (predromanički zvonik splitske krstionice - najljepši
primjer arhitekture ranog srednjeg vijeka u Dalmaciji.
Vicko Andrić (1793-1866.) je prvi konzervator u Splitu i Zadru u razdoblju 1854-1864. On je bio za "ćisti stil".
Zamislio je proces čišćenja Dioklecijanove palače 1857., posebno južno pročelje s nadogradnjom trokatnice u
funkciji hotela, ali do toga nije došlo. To je neprihvatljivo jer degradira antičku fasadu, ali je zanimljivo jer
pokušava riješiti materijalnu osnovu za održavanje kulturnog nasljeđa novom funkcijom.
Ipak, 1857., porušen je zvonik Sv. Martina nad Zlatnim vratima koji je predstavljao kasnosrednjovjekovnu
pregradnju izvornog predromaničkog zvonika.
POZITIVNO
- sustavni radovi na zaštiti spomenika kulture
- konzervatorske organizacije
NEGATIVNO
- uklanjanje svega što je nastalo poslije klasičnog razdoblja.
Restauratorski romantizam se javlja i razvija u Francuskoj odakle se širi dalje i traje kroz čitavo 19.st. Začetnik
mu je E. E. Viollet le Duc. Potakle su ga devastacije značajnih povijesnih građevina u doba građanske revolucije.
S restauracijom burbonske dinastije pojačava se interes za spomenike nacionalne povijesti Francuske tako da već
1820ih arhitekti počinju eksperimentirati s restauracijama pa se javljaju i prve reakcije na nekvalitetne obnove.
1827. osniva se Komisija za povijesne spomenike sa zadatkom istraživanja i očuvanja kulturne baštine. Najveći
restaurator povijesnih građevina 19.st. i najveći predstavnik pravca bio je Eugene Emmanuel Viollet le Duc
(1814-79.). svojim istraživanjima i publikacijama (Rječnik francuske arhitekture od 11. do 16.st.) stvorio je
osnovu za razvitak romantičkih neostilova i eklekticizma. Zahtijeva prvo izradu planova, projekta i dobro
proučavanje spomenika prije restauracije te izražava stav o PRIRODI JEDINSTVA tj. STILSKOM JEDINSTVU
pri obnovi, ali i vođenje računa i o kasnijim transformacijama objekta.
Negativna je težnja za kompletiranjem nedovršenih spomenika u gotici i romanici. Jedna od njegovih poznatijih
intervencija jest na povijesnom gradu Carcassone. Ta intervencija spada među najranije zahvate na utvrđenim
gradovima (1859.).
Njegov utjecaj širi se po drugim zemljama Europe. U Njemačkoj je najpoznatiji primjer romantičarske
restauracije obnova katedrale u Kölnu gdje je radove izvršio F. Schmidt u romantičarskom duhu kompletiranja
stilske cjeline. U Italiji se obnavlja predromanička crkva S. Maria in Cosmediu u Rimu. Uklonjena je barokna
fasada kako bi se postiglo stilsko jedinstvo. Ranosrednjovjekovno pročelje se slaže s unutrašnjošću i romaničkim
zvonikom. Uklonjeni su i Berninijevi zvonici s Panteona kojem je tako vraćen izvorni izgled. U Veneciji je
obnovljen zvonik sv. Marka iz 12.st. koji se urušio 1902. Rekonstruiran je na temelju dokumentacije.
Konzervatorski romantizam nastaje u Engleskoj. Javlja se kao protest zbog restauracije kulturne baštine i
traži isključivo zaštitu bez restauratorskih intervencija. Začetnik i glavni ideolog mu je John Ruskin (1819-1900.),
povjesničar umjetnosti, književnik, teoretičar i sociolog. Posebno se je oduševljavao mletačkom gotikom i
neogotičkim stilovima.
Osim njega bitan je još i William Moors (1834-1896.), pjesnik i umjetnik koji se također protivi “stilskim”
obnovama te osniva “Društvo za zaštitu starih građevina”.
Daleko više odjeka je imao restauratorski pravac, i to u Njemačkoj i Italiji najviše. Konzervatorski pravac se
zalaže za čistu konzervaciju, bez restauracije, odnosno mijenjanja.
HRVATSKA
Početak organizirane zaštite spomenika kulture vezan je uz romantičarski restauratorski pravac. U 19.st. dolazi do
prvih organiziranih akcija zaštite i obnove na spomenicima kulture potaknutih prvenstveno buđenjem nacionalne
svijesti. Naime, u Hrvatskoj to je doba Ilirskog pokreta.
Sredinom 19.st. javljaju se dvije organizacije značajne za razvitak zaštite kulturne baštine u Hrvatskoj. U Zagrebu
se, 1850., osniva “Društvo za jugoslavensku povestnicu i starine” na čijem je čelu Ivan Kukuljević Sakcinski. Iste
godine Austrija osniva Prvu konzervatorsku službu u Hrvatskoj. Područni konzervatori bili su: Ivan Kukuljević
Sakcinski za Hrvatsku i Slavoniju, P. Kandler za Istru i Vicko Andrić za Dalmaciju.
U Kninu se 1887. osniva “Hrvatsko starinarsko društvo” (Lujo Marun), a 1894. u Splitu se osniva i društvo
“Bihać” (Frano Bulić).
Prvi restauratorski radovi bili su:
Obnova dvorca Trakošćan 1853-56.
Obnova zagrebačke katedrale započeta u 18.st. (gotika); Restauratori Friedrich Scmidt i Herman Bollé
zastupali su čistoću stila prvenstveno gotičkog tako da su na zapadnoj strani dograđeni neogotički zvonici koje
katedrala zapravo nikad nije imala.
Obnova zvonika splitske katedrale (1882-1908.); Zvonik je bio započet u 13.st. u oblicima zrele romanike, a
završen tek u 16.st. kad je izgrađen renesansni završni kat. Obnovu je izvršio Alois Hauser, a započeta je 1840. te
je zvonik obnovljen u romaničkom stilu dok je gotički dio izbačen. Završni renesansni kat nije obnovljen već je
sagrađen predromanički završni kat.
Pod istim vodstvom izvršene su obnove: trogirske lože, zvonika sv. Marka na Hvaru, Knežev dvor i Sponza u
Dubrovniku, stare komunalne lože u Splitu.
Sredinom 19.st. tj 1863. porušena je fasada dubrovačke vijećnice koja je nosila oblike kasne gotike iz 15.st., a
zamijenjena je fasadom neorenesansnih oblika.
Zvonik zadarske katedrale iz 1480. restauriran je 1892.
Unutar biološke zaštite postoje dvije konzervatorske škole koje međusobno i nisu toliko suprotstavljene:
talijanska
austrijska.
Talijanska konzervatorska škola se više okreće konzervaciji nego restauraciji. Ona podržava konzervaciju
započetu još u doba romantizma (John Ruskin), ali za razliku od Ruskina nije uvijek protiv restauracije. Škola se
razvija pod utjecajem dvaju velikih arhitekata tog doba. To su: Camillo Boito (1830-1914.) i Gustavo Giovannoni
(1873-1947.).
Camilo Boito je pravi začetnik škole i njegove teoretske pozicije u pogledu zaštite spomenika nalaze se negdje
između Viollet-le-Duca i Ruskina. Suprotno od Ruskina, on smatra da se propadanje mora spriječiti, a u odnosu
na Viollet-le-Duca smatra da nije nužno izvesti restauraciju. On postavlja temeljni princip vrednovanja koji je
zasnovan ne samo na starosti već i na drugim kriterijima i estetskoj vrijednosti pojedine epohe čime stvara temelje
znanstvenom konzervatorskom pristupu.
Na međunarodnim je kongresima inžinjera i arhitekata 1879-83. udario temelje Restauratorskoj povelji. Zalagao
se za otvaranje mreže konzervatorskih zavoda u cijeloj Italiji. 1902. izglasan je “Zakon o zaštiti spomenika i
predmeta starina i umjetnosti”.
Giovannoni je bio profesor arhitekture na rimskom sveučilištu i zalagao se zajedno s Boitom za otvaranje
konzervatorskog odjela. 1913. objavio je djelo “Zaštita umjetničkih djela u Italiji”. U tom je djelu iznio svoje
teoretske poglede te je iznio još stroži znanstveni pristup metodi konzerviranja i restauracije nego što je to kod
Boita. On uvodi pojam “povijesni ambijent”. U djelu “Stari gradovi i nova izgradnja” iz 1931. govori da se u
starim zgradama moraju poboljšati uvjeti života bez nadogradnji. One trebaju ostati u originalnom obliku, a
istodobno pružiti sve uvjete za normalan život.
Panteon je obnovljen 1929-34. s izvornim materijalom, ali su površine obrađene drugačije kako bi se istakli
dijelovi što su se mijenjali.
1931. talijanska je vlada iznijela norme zaštite – “Talijanska povelja” koja je bila podloga za Atensku povelju.
Najveća se važnost pridaje konsolidaciji i održavanju spomenika. Obnova prvobitnog oblika tzv. repristinacija
je dozvoljena samo uz preciznu dokumentaciju prvobitnog oblika. Na arheološkim spomenicima nisu dopuštene
nikakve rekonstrukcije već samo anastiloza. Svi nalazi moraju biti in situ i popraćeni preciznom znanstvenom i
tehničkom dokumentacijom…
Austrijska konzervatorska škola pokazuje vrlo rigorozan stav “biološke” zaštite i oslanja se na Ruskinovom
konzervatorskom pristupu, ali uz primjese suvremenog pristupa tj. prilagođava ga zahtjevima svoga vremena
(znanstvena podloga i dokumentacija). Osnivači i glavni nosioci škole su bečki povjesničari umjetnosti Alois
Riegel i Max Dvorak.
Alois Riegel (1858-1905.) na jednak način tretira sve umjetničke pravce i svaki segment građevine. Za njega je
svako razdoblje povijesti umjetnosti jednako bitno pa tako i svaki povijesni stil. On nastoji u Austriji izgraditi
mrežu konzervatorskih zavoda.
Max Dvorak (1874-1921.) nastavlja u istom duhu. I on je bio za jedanako vrednovanje svih arhitektonskih
pravaca. Bio je protiv “čistoće” stila. Poznat je po krilatici “konzervirati, ne restaurirati”. Angažirao se za
otvaranje zavoda pa i kod nas jer su Slavonija, Hrvatska, Istra i Dalmacija tada pod Austrijom (Karaman, Bulić).
Austrijska je konzervatorska škola imala više utjecaja na razvoj konzervatorskih znanosti u zemljama koje su bile
pod Austrijom.
1931. donešena je “Atenska povelja” koja je temeljena na Talijanskoj. Atenska povelja se zalaže za napuštanje
cjelovitih restauracija i predlaže samo konzervaciju i održavanje spomenika. Restauracija se vrši samo kad je
doista nužna kako bi se spriječilo rušenje i degradacija spomenika te je potrebno svaki stil jednako tretirati, a u
slučaju arheoloških lokaliteta restauraciju treba u potpunosti isključiti osim u slučaju rekompozicije – anastiloze.
Prihvaća se i uporaba znanstvenih metoda ako su u skladu s okolinom. Naglasci povelje zaštite:
radove mora pratiti iscrpna znanstvena i tehnička dokumentacija
nova funkcija spomenika da, ali se ne smije suviše razlikovati od izvorne kako ne bi prouzrokovala bitne
modifikacije neke zgrade
važan je i respekt prema ambijentu
novi dodaci (konsolidacija, praktična upotreba…) se trebaju svesti na najmanju moguću mjeru i izvesti
jednostavno, bez ukrasnih detalja
svi novi dijelovi moraju biti jasno označeni.
HRVATSKA
U Hrvatskoj se biološka zaštita razvija pod austrijskom vlašću. 1910. osniva se Zemaljsko Povjerenstvo za
čuvanje umjetničkih i historijskih spomenika u Hrvatskoj i Slavoniji. Tajnik povjerenstva bio je Đuro Szabo.
Ostali članovi su bili Tadija Smičiklas, Vjekoslav Klaić, Josip Brunšmid, Viktor Hoffiler, Viktor Kovačić…
1918. osniva se Konzervatorski ured za Dalmaciju čelu sa don Franom Bulićem, a poslije Ljubom Karamanom.
Don Frane Bulić (1846-1934.) je naš prvi arheolog i konzervator. Završio je studij u Beču – klasičnu filologiju,
arheologiju i epigrafiku. Bio je direktor Arheološkog muzeja u Splitu, konzervator starina… (Salona,
Dioklecijanova palača, posebno zanimanje iskazao je za starohrvatsku arheologiju, Muzej hrvatskih starina u
Kninu, Društvo Bihać…).
Ljubo Karaman (1886-1971.) je prvi istaknuti povjesničar umjetnosti Splita i Dalmacije koji se afirmirao
znanstvenim istraživanjima i zaštitom spomenika. Od 1941. do 1950. bio je direktor Konzervatorskog zavoda u
Zagrebu. Njegovi teoretski pogledi su potpuno u skladu s biološkom zaštitom (konzervirati, a ne restaurirati).
Od radova i intervencija na našem području treba spomenuti: radove na Peristilu i Vestibulu u Dioklecijanovoj
palači. Prilikom obnove Vestibula, koji je bio vrlo trošna kupola, primijenilo se načelo konsolidacije armiranim
betonskim rebrima, a to znači da se načinilo točno vidljivim što je od novog, modernog materijala (kao npr. rebra
koja drže kupolu), a što je original. To je u skladu sa zahtjevima biološkog pravca. No u ovom slučaju nagrđivalo
je građevinu pa je kasnije maknuto.
S II.sv.ratom završava period biološke zaštite. Slijedi aktivna zaštita. Važnost biološke zaštite:
jednaki tretman svih stilova
znanstveni pristup i podrobna dokumentacija
primjena konzervacije i restauracije
prvi međunarodni dokument o zaštiti spomenika – Atenska povelja.
7. RAZDOBLJE AKTIVNE ZAŠTITE GRADITELJSKOG NASLJEĐA
Ovaj se pristup javlja nakon II.sv.rata i traje do danas. Donosi evoluciju znanstvene zaštite graditeljskog i
kulturnog nasljeđa a ispoljava se upravo “aktivnom” zaštitom graditeljskog i kulturnog nasljeđa. Aktivni odnos
znači angažiranje zaštitne službe i svih drugih službi koje pokušavaju dati spomeniku funkciju kako bi mogao
živjeti i u današnje vrijeme, a nastoji mu se dati funkcija koja je u skladu sa nekadašnjom. Spomenike se uključuje
u tokove suvremenog života i nastoji im se naći suživot sa suvremenim načinom života i ambijentom – promatra
se povijesne objekte i ambijente kao dijelove živog organizma što znači da se interes zaštite širi i na planske
urbanističke, komunalne i druge organizacije.
Aktivna zaštita nema tradicionalni pristup, već uključuje komplekse građevina – nije joj bitan samo pojedinačni
spomenik.
Zaštita graditeljskog nasljeđa zasniva se na znanstvenom pristupu i znanstvenoj obradi i tehničkoj dokumentaciji
(fotografije, snimci, projekt…) uz pomoć znanosti (arheologa, povjesničara umjetnosti, urbanista, etnologa,
ekonomista, kemičara…). Zasniva se na stručnom i znanstvenom pristupu – na daleko stručnijem nivou je nego
biološka zaštita. U proces obnove uključeno je jako puno stručnjaka, a potrebno je izrađivanje znanstveno-stručne
dokumentacije.
Aktivna zaštita vrhunac doživljava 1970ih. Razlika u odnosu na prethodni pravac je u tome što sve stilove tretira
jednako s tim da je novina u ovom pristupu to da se jedan element, stil može istaknuti ako se smatra da je to
potrebno, ako time spomenik kulture dobiva veću vrijednost i značenje. Aktivna zaštita nastoji svakom dijelu
spomenika pristupiti jednako, nešto istaknuti, ako je baš potrebno. “Konzervirati, ne restaurirati” je geslo koje
više nije prihvatljivo. Svakom spomeniku se pristupa drugačije. Nisu isključivo za konzervaciju. Dozvoljavaju i
restauraciju. Dozvoljeno je više metoda i uvode se nove metode. Najefikasnijom metodom očuvanja i održavanja
starih građevina i ambijenata smatra se revitalizacija –dati spomeniku kulture novu fukciju (prvotna ili neka u
skladu sa nekadašnjom funkcijom) u svrhu produženja života.
Pozitivni primjeri:
Genova – stara jezgra je stradala u bombardiranju u II.sv.ratu. Stara jezgra je obnovljena (palače iz 16.st.
Palazzo Bicemca i Rosso) i predstavlja uspješan primjer revitalizacije prostora u skladu s ambijentom –
uklopljena je restauracija i pridodana nova funkcija.
Rekonstrukcija benediktinskog samostana Montecassino (njemačka utvrda za vrijeme rata) faksimilskom
obradom na temelju nekih starih dokumenata i fotografija.
U Njemačkoj je obnovljen čitav niz povijesnih gradova: München i Nürberg, Hildersheim…
Potpuna rekonstrukcija povijesne jezgre Varšave.
Zadar (bombardiran 1944.) – rekonstrukcija i revitalizacija.
Zaslugom međunarodne organizacije za zaštitu graditeljske i umjetničke baštine – UNESCO – osnovane su u
Rimu sljedeće organizacije:
ICCROM – Međunarodni centar za studij zaštite i obnove kulturnih dobara
ICOM – Međunarodno vijeće za muzeje
IIC – Međunarodni institut za zaštitu povijesnih i umjetničkih djela.
HRVATSKA
U Hrvatskoj se poslije rata pristupilo organiziranju konzervatorskih službi, popisu spomenika kulture i opsežnih
radova na zaštiti i obnovi porušenih i ugroženih građevina. Javlja se mreža zaštitarskih službi po cijeloj zemlji.
Glavni predstavnici i zagovarači su: Cvito Fisković, A.Mohorovičić, Miljenko Domjan (Konzervatorski zavod u
Zagrebu), Anđelka Horvat (Zagreb), Duško Kečkemet, Tomislav Marasović, I. Marojević (Arheološki muzej u
Splitu), Ivo Petriciolli, Milan Prelog, Dasen Vrsalović, M. Mušić, Đ. Bošković…
U Zadru se provodi obnova grada koji je stradao u bombardiranju 1944. Obnavlja se Dioklecijanova palača
(revitalizacija i rekonstrukcija), a radove vodi Cvito Fisković. Obnavlja se šibenska vijećnica, Dubrovnik…
1975. u Splitu se organizira prvi postdiplomski studij konzervacije vezan za zaštitu naslijeđa. Na svjetskoj razini
je konzervatorski studij u Rimu.
Niz arheologa: Ivo Bojanovski, Branimir Gabričević, Duje Rendić-Miočević, Mate Suić…
Niz konzervatora: M. Domjan, C. Fisković, A. Horvat, T. Marasović, Petricioli, Prelog, Radunić, Vrsalović…
T. Marasović: Aktivni pristup graditeljskom nasljeđu
Osnovne promjene koje su u ovom razdoblju uslijedile u razvoju konzervatorske misli i prakse:
1. Kompleksniji pristup
Poslijeratno razdoblje donosi znatno kompleksniji pristup graditeljskom nasljeđu, a ta se kompleksnost izražava
kroz četiri osnovna pravca:
proširenje interesa i na manje važne spomenike kulture (skromijeg estetskog ili povijesnog značaja). Ovaj
proces kreće od Venecijanske povelje iz 1964.
zaštita graditeljskog naslijeđa se proširuje prema cjelinama, tj. od pojedinačnih spomenika kulture prema
povijesnim sredinama npr. naselju, gradskoj četvrti, gradskoj jezgri, gradu u cjelini, pejzažu, regiji… Također
počinje od Venecijanske povelje.
mreža konzervatorskih zavoda se proširuje u svijet, zanimanje se širi na cijeli svijet: Inke, Maje, Asteci, Japan,
Kina, islamske zemlje… te na naselja van Evrope.
problematika graditeljskog nasljeđa ne svodi se isključivo na povijesno-umjetničke aspekte starih građevina i
rješavanje tehničkih problema nego se zalazi i u složenije socio-ekonomske, higijensko-komunalne, urbane i
ekološke probleme.
DRUŠTVENO-POLITIČKE ZAJEDNICE
Trebale bi biti ona tijela koja na prijedlog stručne službe proglašavaju dobra graditeljske i prirodne baštine.
Europski savjet – sjedište u Strasbourgu
UNEP – United Nations Environment Program
U ove su organizacije uključene vlade pojedinih zemalja (članica).
SUDJELOVANJE STANOVNIŠTVA
Osim protagonista zaštiti graditeljskog nasljeđa pridonosi i utjecaj javnosti koju se nastoji educirati, pa se tako
javljaju razne institucije i pokreti kojima bi se probudila svijest u javnosti.
Velika Britanija: Commons Preservations Society u Londonu 1865., udruženje Civic Trust 1957., National Trust
od velikog značenja za probleme zaštite urbanih cjelina
Italija: Italia Nostra (1956., najutjecajnija u zaštiti graditeljske baštine), ANCSA (Nacionalno udruženje
povijesno-umjetničkih centara, 1960.)
Hrvatska: Društvo prijatelja dubrovačkih starina 1950ih, Društvo prijatelja kulturne baštine u Splitu
Važnu ulogu u animiranju građana za akcije zaštite i uređenja graditeljske baštine imaju sredstva za informiranje:
novine, televizija, filmovi, publikacije.
Postupak prolazi kroz četiri osnovne faze s razlikama u organizaciji, izvođenju, trajanju i financijskim sredstvima:
popisno-registracijska obrada
analitičko i plansko-projektna obrada
izvedba radova na graditeljskom nasljeđu
stalno održavanje i inspekcija.
Popisno-registracijska obrada
Izvodi je zaštitarska služba sve do zadnje etape kada tu ulogu preuzimaju mjerodavne službe. Dijeli se na šest
podfaza:
1. zaštitni popis (inventar) graditeljskog nasljeđa
Od početka formiranja, uglavnom sredinom 20.st., službe zaštite spomenika vrše popise graditeljskog i kulturnog
nasljeđa. Kod nas tu zadaću imaju Zavodi za zaštitu spomenika.
Na Simpoziju Europskog savjeta 1965. u Barceloni i Palmi osmislio se Međunarodni inventarski model koji
predlaže da se graditeljsko naslijeđe dijeli na dvije osnovne skupine:
spomenike (crkvena i grobna arhitektura, vojnička arhitektura, javna civilna arhitektura, privatna stambena
arhitektura, industrijska, poljoprivredna i druga privredna arhitektura).
područja (prirodna područja, povijesna područja, znanstvena područja, gradska područja i povijesne cjeline,
područja mješovitih vrijednosti).
Predloženi inventar uvodi i kategorizaciju zaštićenih područja na tri osnovna stupnja: potpuna zaštita područja,
područja s predominantnom zaštitom i područje s predominantnim novim razvojem. Slična kategorizacija postoji i
za spomenike: integralna zaštita pojedinog objekta, zaštita pojedinih dijelova i mogućnost modifikacije ostalih,
mogućnost zamjene novim objektima koji trebaju sačuvati ambijentalni karakter cjeline.
Za svaku kategoriju, spomenik ili područje, postoji inventarski list od dvije stranice gdje se nalaze svi potrebni
elementi koji nam govore o samom spomeniku i njegovoj zaštiti (opis položaja, naziv, vrijeme nastanka, stanje
očuvanosti, predložene mjere zaštite…). Ovaj inventar je osnova na kojoj se temelji sve ostalo.
2. valorizacija preventivne zaštite
Ovo je vrlo složeni postupak. To je zapravo vrednovanje preventivne zaštite i temelji se na osnovnim podacima iz
inventara. Ovo je zaštitna valorizacija, a u sljedećoj fazi (analitičko i plansko-projektnoj) javit će se znanstvena
valorizacija koja se temelji na mnogo iscrpnijoj dokumentaciji. Valorizacijom se vrši utvrđivanje vrijednosti
pojedinih dobara s gledišta njihovih svojstava (izvornosti, rijetkosti, reprezentativnosti, raznolikosti, cjelovitosti,
ambijentalnih, pejzažnih i estetsko-umjetničkih vrijednosti) i društvenog značaja.
3. kategorizacija graditeljskog nasljeđa
Kategorizacija je postupak kojima se na osnovi valorizacije, a prvenstveno radi preventivne zaštite, nepokretna
kulturna dobra svrstavaju prema osnovnim vrijednosnim skupinama – kategorije. Postoje tri kategorije: dobro
iznimnog značaja, dobro velikog značaja i dobro normalnog značaja odnosno:
– dobra šireg nacionalnog značaja i ona iz Registra svjetske baštine
– dobra od šireg nacionalnog značenja s karakterističnim osobinama određenog vremena
– sva ostala značajna dobra.
4.režimi preventivne zaštite
Režimi preventivne zaštite nastaju na temelju dokumentacije preventivne zaštite. Postoje tri stupnja zaštite
prirodne i graditeljske baštine:
– zaštita prvog stupnja – spomenici na kojima ne smije biti intervencije, područja najviših vrijednosti koja trebaju
ostati neizmjenjena
– zaštita drugog stupnja – spomenici na kojima smije biti intervencije, ali one koja ga neće oštetiti i promijeniti
izvorno stanje
– zaštita trećeg stupnja – spomenici koji dozvoljavaju intervenciju, može se promijeniti izvorno stanje ali uz
najveće moguće očuvanje izvornog karaktera ambijenta.
5. proglašenje zaštite
U prvoj fazi radi se o dokumentaciji kao osnovi za plansko-analitičku fazu, a druga faza je bitna jer tada nastaju
pravi planovi, odnosno projekti. Proglašenje zaštite je prijedlog koji donosi zaštitarska služba. Prijedlog sadrži
opis i granice dobra, program (smjernice) za zaštitu, korištenje, uređenje i održavanje, oznaku organizacije kojoj
se povjerava uprava nad tim dobrom.
6. registracija graditeljskog nasljeđa
Registracija nepokretnih dobara je završni postupak u ovoj fazi. To je pravni akt kojim se dobro registrira u
registre po vrstama. Ovo je prva podfaza koja nije zaštitarska, već je rade društveno-političke organizacije.
Upisuje se u katastarske knjige.
Analitičko i plansko-projektna obrada
Kada je jedan spomenik postao spomenikom kulture trebaju se izvesti radovi da se zaustavi proces raspadanja.
Analiza i dokumentacija zatečenog stanja
Analiza i dokumentacija zatečenog stanja sadrži u sebi dva osnovna dokumentaciona postupka: tehnički i
analitičko-istraživački.
Tehnička dokumentacija su arhitektonski i fotografski snimci. Praksa ove dokumentacije je počela još u 19.st.
To su crteži kompletnog stanja jedne cjeline. Snimci mogu biti fotografski, aerofotogrametrijski, fotogrametrijski
i drugi, a sadrže tlocrte svih katova, presjeka, krovova, crteže fasada i svih detalja na ključnim mjestima… u
mjerilu 1:100 ili 1:200 ako su veći kompleksi. Fotografski snimci nadopunjavaju arhitektonske snimke.
Aerofotogrametrijski snimci se uzimaju iz aviona i sl. Postoji i cijeli niz drugih snimaka kao što su aerosnimci,
elektromagnetni snimci (mi to još nemamo), stratigrafski snimci, fotografske sonde i dr.
Istraživačko-analitička dokumentacija se zasniva na detaljnom istraživanju jednog spomenika kulture, na
zatečenom stanju, povijesnom razvoju i nizu faktora koji su mogli i mogu utjecati na njega.
Jedan od zaštitara koji je izrađivao jako dobru istraživačko-analitičku dokumentaciju je J. Marasović koji je
predložio tri točke kako obrađivati dokumentaciju: obrada na osnovi izravnog proučavanja objekta ili ambijenta
(dokumentacija zatečenog stanja), obrada na osnovi proučavanja podataka iz prošlosti i na kraju obrada na osnovi
proučavanja različitih utjecaja na nastanak nekog objekta ili cjeline (prirodni uvjeti, klima, karakteristike
zemljišta, društveno-ekonomske prilike, tehničke mogućnosti, namjena, graditeljska tradicija nekog kraja…).
Ejnar Dyggve je radio vrlo preciznu i uzornu dokumentaciju vezanu uz Salonu. Milan Prelog radi temeljnu
dokumentaciju Poreča, Petricioli za Zadar, za Split… Danas se pojavio niz novih faktora koji uzrokuju brži
raspad: industrijalizacija, ekološki problemi, urbanizacija, demografska ekspanzija…
Istraživanje i obrada prvobitnog stanja i razvitka povijesnih građevina i cjelina
Ovo je vrlo važana dionica procesa. Proučavanje prvobitnog stanja i razvitka temelji se na: analizi današnjeg
stanja, podacima iz povijesnih izvora i komparativnoj građi. Prvobitno se stanje osim opisno prikazuje i grafički
(na samom početku su rekonstrukcije Dioklecijanove plače Roberta Adama iz sredine 18.st., slijede radovi G.
Niemanna i E. Hebrarda početkom 20.st., Ć. M. Ivekovića i E. Dyggvea između dva rata…).
Proučavanje uzroka degradacije
Uzroci su vrlo složeni i do njih se dolazi analizama današnjeg stanja i povijesnog razvitka.
Znanstvena valorizacija i društvena verifikacija
Ponovno dolaze na red valorizacije – društvena i znanstvena. One se ne razlikuju od valorizacije preventivne
zaštite u prethodnoj fazi, ali su ovima podloge znatno temeljitije. Znanstvena valorizacija je nepromjenjiva
(ocjena apsolutne vrijednosti nekog objekta ili područja), a društvena valorizacija je prilagodljiva vremenu, modi i
financijskoj situaciji (ocjena relativne vrijednosti u određenom vremenu i na određenom prostoru).
Planovi i projekti
Na osnovi programa zaštite izrađuju dugoročni, srednjoročni i neposredni planovi zaštite koja se provodi kroz niz
projekata, a to pripada sljedećoj fazi.
Provedbeni planovi su daleko podrobniji i zahvaćaju znatno manji prostor: dio nekog grada, manje naselje ili
urbano-arhitektonsku cjelinu. Oni se rade za kratkoročno razdoblje. Dok razvojni planovi predviđaju samo razvoj,
na temelju provedbenih izvršavaju se određeni projekti.
Jedan od prvih provedbenih planova u bivšoj Jugoslaviji izrađen je za Baš Čaršiju u Sarajevu i uključivao je
sanaciju, konzervaciju i drugo. U Hrvatskoj je jedan takav plan izrađen za Dioklecijanovu palaču. To je
urbanističko-arhitektonski projekt obnove središnjeg dijela Dioklecijanove palače u Splitu između Obale i
Peristila. Također je izrađen jedan projekt za Primošten koji je primorski gradić s tradicionalnom arhitekturom.
Preko revitalizacije Primoštena ostvario bi se profit u turističkom smislu. Salona je također dobila svoj
provedbeni plan koji je izrađen kako bi se zaštitio jako bitan arheološki spomenik.
Pod konzervacijom i održavanjem se podrazumijeva opskrba građevina nužno potrebnim tehničkim uređajima
(komunalne instalacije…) i niz konsolidacijskih radova (učvršćivanje temelja, zidova…). Tehnički postupci
konsolidacije prate i druge metode (anastiloza, restauracija).
Postoji cijeli niz postupaka kojima se spomenik održava, kao što su popravak zidova ili krovova. Uz održavanje
su često vezani i zaštitni dodaci koji mogu biti: privremenog (zaštitni krovovi) ili trajnog karaktera (krovovi).
Mogu se dodati i zaštitni dodaci koji bi spriječili propadanje. Neuspjeli primjer je zaštitna zgrada uokolo
Augustovog žrtvenika mira (Ara Pacis ima stakleno zvono) u Rimu.
Kod povijesnih gradova i naselja mnogo je teže govoriti o apsolutnoj konzervaciji jer su to jako kompleksni
organizmi. Primjeri konzervacije prvobitnog povijesnog tkiva su: Rothenburg ob der Tauber u Njemačkoj, San
Giminiano u Italiji, Williamsburg u SAD-u, sv. Stefan u Crnoj Gori.
Adaptacija – revitalizacija
Metoda adaptacije i revitalizacije javlja se usporedno s drugim metodama tj. s konzervacijom ili pak većim ili
manjim restauratorskim zahvatima. To je jedna od najefikasnijih metoda aktivne zaštite i najvažnija je jer
podrazumijeva davanje funkcije određenom spomeniku. Funkcija može biti ona koju je spomenik nekad imao ili
to može biti funkcija koja mu danas najbolje odgovara. Venecijanska povelja govori o davanju namjena, ali se pri
tome zabranjuje mijenjanje izgleda građevine. O tome govori i Amsterdamska deklaracija.
Kada se određuje nova funkcija vodi se briga o tome koju je funkciju spomenik prije imao i da li će nova biti u
skladu s njom. Najpovoljnije bi bilo vratiti prvobitnu funkciju spomeniku – to je revitalizacija. Brojni su primjeri
uspješnih rezultata revitalizacije: crkva svete Trojice u Splitu (obnova kupole + vračanje kultne svrhe
revitalizacija u kombinaciji s restauracijom), crkva svete Marije u Zadru, sklop blagovaonice (triklinija) u
Dioklecijanovoj palači, kanalizacijski sustav Dioklecijanove palače.
Mnogo uobičajeniji način revitalizacijske metode je adaptacija povijesne građevine za neku drugu namjenu.
Najčešće su u pitanju stambene ili crkvene zgrade: dvorci, palače, crkve, samostani koji postaju muzeji ili galerije.
Primjeri uspješnih adaptacija su brojni (Palazzo Bianco u Genovi u muzej, prostor uz apsidu crkve San Lorenzo u
Genovi u muzej, crkva San Salvatore u Palermu u koncertni prostor). Postoje i negativni primjeri: crkva sv. Tome
u Zadru (u prodavaonicu plastične galanterije Jugoplastika), crkva sv. Roka u Hvaru (postala je stambena zgrada).
U dućanu nasuprot Centralu u Zadru nalazi se jedan rimski mozaik kojeg je bivši vlasnik dućana zacementirao.
Primjeri revitalizacije cjelina su otočić sv. Stefan u Crnoj Gori (revitalizacija povijesne cjeline i potpuna izmjena
funkcija: naselje je pretvoreno u hotel visoke kategorije) i Primošten (gradić koji je prije imao i polururalni
karakter, uz onaj urbani, te su razvojem tehnologije svi ti agro-prostori preuređeni u turistička mjesta).
Rekompozicija (anastiloza)
Rekompozicija (anastiloza) je metoda kojom se porušeni izvorni dijelovi postavljaju na svoje mjesto i u svoju
prvobitnu funkciju (blaža varijanta revitalizacije). Koristi se samostalno (arheološki lokaliteti) ili u kombinaciji sa
drugim metodama restauracije i revitalizacije.
Potpuna rekompozicije moguća je kod naglih razaranja: rat, potres, havarije… npr. Skopje 1963.
Djelomična anastiloza najuobičajenija je metoda pri obnovi i uređenju arheoloških objekata građenih od kamena
(dakle kad postoje ostaci kamene arhitekture). Najpoznatiji primjeri su: Paestum, Agrigent, Selinunt, Segesta... Pri
tome se kod vezivanja izvornih elemenata koristio i suvremeni materijal (beton, željezo…).
Ne mora se koristiti samo na pojedinačnim građevinama, već može i kod povijesnih cjelina: npr. kod ruševina
Timgada u Alžiru.
Primjena anastiloze odobrena je Atenskom poveljom 1931., a to potvrđuje i Venecijanska povelja iz 1964.
Primjeri anastiloze na ovim prostorima: Galerijeva kasnoantička palača u Gamzigradu, palača Grisogono-Cipci na
Peristilu u Splitu koja je primjer kombinacije ove metode sa restauracijom i revitalizacijom jer se na spomeniku
ne mora strogo primjenjivati jedna metoda već može biti i više njih (gornjem katu fasade vraćen je izgled iz
renesanse).
Restauracija
Restauracija je postupak obnove graditeljskog nasljeđa u izvornom obliku ili u obliku najprikladnijem za zaštitu,
prezentaciju i korištenje (najstarija metoda). To je postupak kojim se mijenjaju ili dodaju dijelovi koji nedostaju, a
koji su postojali u izvornom izgledu ili u jednoj od razvojnih faza.
Restauracija je jedna od najstarijih metoda i metoda koja je najčešće kritizirana. Osobito se razvila s francuskim
restauracijskim pravcem u romantizmu. Atenska povelja iz 1931. je na neki način zabranjuje: “Restauracija
spomenika je operacija koja se može vršiti samo u izuzetnim slučajevima. … U slučaju kad se obnove čine
neophodnima zbog degradacije i rušenja preporuča se uvažavanje povijesnog i umjetničkog djela prošlosti…”, a
Venecijanska i Amsterdamska povelja ju tretiraju nešto blaže. Venecijanska povelje kaže da se restauracija “…
Zaustavlja…ondje gdje počinje pretpostavka.”
Često je proglašavana neprihvatljivom metodom, ali nakon II.sv.rata uočeno je da bi primjena isključivo
konzervacije praktično značila gubitak nasljeđa. Bez obzira na kritike, restauracija su u praksi znatno koristi.
Načela restauracije su:
U restauraciji povijesnih građevina moguća je obnova odnosno ugradnja novih elemenata, ali je nove dijelove
nužno svesti na najmanju moguću mjeru.
Restauracija ne može imati za cilj samo vraćanje prvobitnog izgleda već očuvanje autentičnih vrijednosti.
Mora se zasnivati na poznatim elementima (nedopustiva obnova na osnovi analogija).
Novi dijelovi moraju biti obilježeni kako bi ih se razlikovalo od autentičnih. U ranijim fazama se nastojalo
napraviti te dodatke od materijala koji je različit od materijala od kojeg je napravljen sam spomenik ili se nastoji
taj materijal obraditi na drugačiji način (npr. zidovi se malo udube ili ispupče). Suvremene metode dopuštaju i
primjenu nove građevne tehnologije (čelične konstrukcije, armirani beton), ali je njihova upotreba pogodnija u
skrivenim dijelovima strukture (nevidljivi su).
Prilikom restauracije se nastoji ne obnavljati detalje osim ako je to doista neophodno.
U Hrvatskoj se ova metoda primijenila na podrumskom prostorijama Dioklecijanove palače. Tih prostorija ima
puno, ali se restauriralo samo 1% od ukupnih zidanih površina autentičnih prostora, a 99% je ostalo originalno. U
Dioklecijanovoj palači se koristila i revitalizacija (zapadni podrumi imaju funkciju koncertnih i izložbenih
dvorana, središnji prostori su pretvoreni u suvernirnice, a istočni su predviđeni za trgovačke namjene).
Restauracija je primijenjena i pri obnovi bloka jugozapadno od Peristila – na istočnoj je fasadi primijenjena
konzervacija uz manje dopune rimskih lukova, a kod sjeverne je fasade obnovljena prvobitna kompozicija fasade.
Uslijedila je revitalizacija. Sličan postupak primijenjen je i na palači Grisogono-Cipci gdje su primijenjene
anastiloza i restauracija. Palača kraj Zlatnih Vrata u Dioklecijanovoj palači je bila dosta narušena i dobila je puno
modernističkih elemenata. Tu je došlo do propadanja i odlučeno je da se restaurira i ogoljeni su moderni elementi.
Tako je došlo do obnove autentičnog srednjovjekovnog sloja, a zatim i revitalizacije kojom je prostor
prenamijenjen u pučko učilište.
Međunarodni primjeri: obnova grčkog teatra Eraclea Minoa na Siciliji (arhitekt Franco Minissi je koristio novi
prozirni materijal perspex pa je objekt osposobljen za korištenje, a autentični dijelovi se i dalje vide),
srednjovjekovna crkva San Nicolo Regale u Mazara del Vallo (obnova metalnim elementima)…
Rekonstrukcija
Rekonstrukcija je postupak kojim se kompletno izgrađuje spomenik kulture na temelju dokumentacije. Njome se
obnavlja građevina ili cjelina koja je bila potpuno ili većim dijelom porušena. To je potpuniji i radikalniji vid
restauracije (više je novoobnovljenih nego autentičnih dijelova). Postoje dvije, znatno različite, metode
rekonstrukcije:
faksimilska rekonstrukcija
nova izgradnja
Faksimilska obnova se temelji na dokumentaciji, a najčešća je nakon potresa, ratnih razaranja… To je vjerna
reprodukcija prvobitnog ili ranijeg stanja koja se provodi u iznimnim slučajevima:
kad je autentična građevina naglo porušena, a postoji potreba da se ona obnovi prema prvobitnom ili ranijem
izgledu
kad ta obnova, bez obzira na vrijeme rušenja, ima istaknuti značaj.
Za ovu rekonstrukciju vrijedi pravilo apsolutnog poznavanja prvobitnog izgleda te obično ukljućuje i obnovu
detalja. Najviše se primijenjivala nakon II.sv.rata.
Kod nas je ovom metodom obnovljena šibenska vijećnica iz 16.st. koja je stradala u II.sv.ratu. Pri tome je
napravljena i jedna greška u obnovi trijema s arkadama. U srednjem vijeku su se tu stavljale metalne šipke, a u
obnovi su ih izostavili zbog armiranog betona i ostaloga, što je rezultiralo u odmaku od originalnog izgleda.
Znatno su rjeđi primjeri ovakve rekonstrukcije arheoloških objekata koji su davno porušeni. Prema Venecijanskoj
povelji to nije dopušteno pa je rekonstrukcija Atalosove stoe ispod atenske akropole 1952. izazvala velike kritike.
Faksimilska je obnova teško prihvatljiva na arheološkim spomenicima. Ona je više za zgrade, crkve ili za veće
cjeline. Primjer faksimilske rekonstrukcije povijesnih cjelina je povijesno središte Varšave i obnova starog
Williamsburg u SAD-u koji je do 1775. bio glavni grad Virginie. Varšava je porušena u ratu i obnovljena je kako
bi se očuvao arhitektonsko-ambijentalni karakter, ali i zbog političkih razloga (obrana identiteta), a Williamsburg
je rekonstruiran iz muzejsko-edukativnih razloga. Odlučilo se da se cijeli rekonstruira, ali do te mjere da se
rekonstruiraju i sve etnografske cjeline – biljke, životinje, ormari i roba u njima… Nije se ograničilo samo na
vraćanje fizičkog izgleda nego na totalnu muzeološku rekonstrukciju i prezentaciju radnih funkcija čime se
metoda približila koncepciji “otvorenog muzeja”.
Nova izgradnja usklađena s povijesnim ambijentom je češće upotrebljavanja pri nadomještanju porušene
povijesne zgrade ili cjeline. Postavljanje nove građevine u povijesno tkivo obično se naziva interpolacijom, a to je
posebna metoda. Razlika između nje i rekonstrukcije novom izgradnjom je u tome što je rekonstrukcija metoda
kojom se nadomješta porušena zgrada ili cjelina, a interpolacija je svako umetanje nove (moderne) građevine u
neko povijesno tkivo bez obzira na potrebu zamjene porušenih objekata (autentičnost s ciljem ≠ na bilo koje
mjesto).
Faksimilsku rekonstrukciju potiču razlozi fizičke restitucije, a novu izgradnju urbanistički razlozi (zadržavanje
uličnih gabarita, prostorno definiranje trgova i drugih gradskih prostora, funkcionalni razlozi, a kod rekonstrukcije
povijesnih cjelina održavanje kontinuiteta grada, naselja ili njihovih pojedinih dijelova).
Primjeri metode rekonstrukcije povijesnog grada putem nove izgradnje koja poštuje osnovne prostorne osobine
ranije aglomeracije: obnova stambene kuće u Rodriginoj ulici u Dioklecijanovoj palači (urušila se zbog trošnosti
pa je nastala praznina, a kako građevina nije predstavljala osobitu povijesno-umjetničku vrijednost pa nije bilo
potrebe za faksimilskom rekonstrukcijom), obnova porušene zgrade na Peristilu (u bombardiranju je srušena pa su
se pokazali značajni izvorni dijelovi palače, zgrada je obnovljena i volumenom i materijalom se usklađuje s
ambijentom, ali samim izrazom nosi pečat nenametljive suvremene arhitekture).
Potrebu za rekonstrukcijom povijesnih cjelina najviše su uvjetovala ratna razaranja i elementarne nepogode.
Primjer je obnova Zadra nakon bombardiranja 1944. U bombardiranju je porušen najveći dio staroga grada, ali
nisu i najznačajnije vrednote graditeljskog nasljeđa. Obnova je zasnovana na poštivanju prvobitne urbane
strukture u mjerilu i u volumenu novosagrađenih objekata. Tamo gdje nije bilo zgrada dodane su nove zgrade
čime se htjelo sačuvati prvotni izgled, sačuvati urbanistički plan (karakteristike rimske urbanistike: pravilnu
ortogonalnu mrežu ulica s pravilnim stambenim blokovima).
Dislokacija
Dislokacija je postupak kojim se određeni spomenik kulture (povijesna građevina ili cjelina) premješta na neko
drugo mjesto jer je u opasnosti. Dopušta se samo u slučaju kad kulturno dobro nije moguće očuvati ni jednom
drugom metodom. Pojedini teoretičari osporavaju dislokaciju kao prihvatljivu metodu.
Najpoznatiji primjer je premještanje hrama Ramsesa II. u Abu Simbelu zbog izgradnje Asuanske brane i stvaranja
velikog akumulacijskog jezera. Također je sklop hramova s otočića File premješten na obližnji otok Agiki koji
nije potopljen. Primjer premještanja cijelih povijesnih naselja je španjolski gradić Puertomarin u Galiciji gdje je
cijelo povijesno naselje (romaničke crkve, stambene kuće, trgovi i ulice) premješteno na novu lokaciju. Kod
gradnje brane na Đerdapa Tabula Traiana je pomaknuta na višu razinu. Treba spomenuti i dislokaciju naselja na
Lepenskom Viru.
Primjer opravdane dislokacije zbog muzeološke zaštite je premještanje i rekonstrukcija švedskog drvenog ratnog
broda Vasa iz 17.st. Zbog opasnosti od erozije koja bi dovela do rušenja povijesnog spomenika dislocirana je
Lučka spasilačka stanica kod Chathama u SAD-u.
Postoje i dislokacije potaknute željom za posjedovanjem povijesnih objekata koji su pripadali drugim kulturama.
Motivi mogu biti različiti: od zaštite do obične muzeološke akvizicije nepokretnih kulturnih dobara koja se ne
može opravdati. Primjeri su: romanička crkva St. Mary Aldermanbury je iz Londona dislocirana u Fulton
(Missouri, SAD), romanički samostan španjolskog romaničkog kompleksa Cuxi dopremljen je na Manhattan u
New York.
Uporabne vrijednosti
namjenska (funkcionalna) vrijednost
gospodarska (ekonomska) vrijednost
društvena (socijalna) vrijednost
politička vrijednost.
Emotivne vrijednosti
čuđenje, radoznalost
identificiranje – identitet
kontinuitet.
ICOMOS – Međunarodni savjet za spomenike i mjesta. Osnovan je na kongresu arhitekata i tehničara 1965. u
Krakowu. Sjedište mu je u Parizu. Izdaje “Monumentum”, “Bulletin”, “Newsletter” (Novosti).
IIC – Međunarodni institut za konzerviranje povijesnih i umjetničkih djela. Institutom upravlja međunarodni
savjet od 20 članova. Sjedište je u Londonu. Izdaje: “Studies in Conservation”, “Art and Archaelogy Technical
Abstracts” i “Bulletin”.
1
Marsović naziv prevodi kao "Međunarodni centar za studij zaštite i obnove kulturnih dobara".
Jadran Antolović: Ekonomsko vrednovanje graditeljske baštine
Kulturna baština – ukupnost vrednota određene sredine koju čine materijalna dobra od kulturnog, znanstvenog i
povijesnog značenja te nematerijalizirani oblici čovjekovog stvaralaštva u prošlosti – ukupnost čovjekova
stvaralaštva.
Graditeljska baština – ukupnost nepokretnih spomenika kulture (spomenici se dijele na pokretne i nepokretne).
2. Uporaba građevine ili “traganje za boljom namjenom” najbolja je ona koja vlasniku donosi najveću
korist
Odnos zastarjelosti i gospodarske vrijednosti lako zastarjeva tako da se smanjuje korist vlasniku
Tri čimbenika koja mogu pridonijeti potrebi adaptiranja:
1. Fizičko i konstrukcijsko propadanje i oštećivanje građevine
vanjski uzroci (klimatski, biološki, prirodne katastrofe)
unutarnji uzroci (vlaga, onečišćeni zrak, nemar)
čovjek kao uzrok (ratovi, vandalizam i palež, onečišćenje okoliša…).
2. Izmjena potreba vlasnika ili korisnika
3. Izmjene u okruženju
Obnova
Granicu između održavanja i obnove nije lako odrediti. Održavanje za cilj ima zadržavanje postojeće građevine u
dobrom stanju, a obnova teži njezinom poboljšanju.
Dva pojma omogućavaju karakterizaciju koncepta obnove: poboljšanje i očuvanje (konzervacija).
Narav potrošnje
Izravna potrošnja – korištenje spomenika kroz posjet ili njegovo promatranje.
Pogled na neki spomenik je minimalna potrošnja, ali to je i najjednostavnija i najčešća usluga koju neki spomenik
može imati. Posjet nepokretnom spomeniku kulture može biti slobodan ili ograničen (kupnjom ulaznica čime se
ulazi u područje komercijalne eksploatacije spomenika).
Neizravna potrošnja – aktivnosti koje se ne odvijaju u neposrednom kontaktu sa spomenikom.
Neizravna potrošnja se odvija bez izravnog dodira sa spomenikom. S jedne strane to je korištenje informacija
(knjige, predavanja, TV emisije…), a s druge to je potrošnja bez korištenja – čisto zadovoljstvo pojedinca zbog
samog saznanja da su spomenici kulture zaštićeni.
Procjena navedenih koristi vrši se kroz dva pristupa odnosno kroz tri najčešće metode:
Neizravni pristup (temelji se na ponašanju pojedinca, na promatranju i rašlanjivanju onoga što čine)
metoda troškova stizanja na odredište (travel cost method) – koliko dolara su spremni izdvojiti da bi došli
metoda hedonističkih cijena (hedonic price method) – cilj je odrediti vrijednost nekog “općeg dobra” na temelju
cijena na postojećim usporedivim tržištima (npr. tržište nekretnina za nepokretne spomenike kulture)
Izravni pristup (temelji se na izjavama pojedinaca)
metoda kontingencijske procjene (contingent valuation method) – ankete i slično kako bi se utvrdio odnos
prema spomeniku.
METODE EKONOMSKOG VREDNOVANJA NEPOKRETNIH SPOMENIKA
KULTURE
Cilj ekonomskog vrednovanja jest da spomenik donosi profit, ali i da mu se na taj način produži vijek trajanja.
Oxford (Engleska)
Provodi ga English Heritage, engleska služba za zaštitu spomenika kulture s ciljem oživljavanja trgovačkih
sadržaja i turističkih resursa. Posjet tom sveučilišnom središtu pretvara se u putovanje kroz povijest. Otvaraju se
trgovine sa suvenirima, pješačke zone... vlasnici su obnovili zgrade u skladu s konzervatorskim pravilima. Sličan
primjer je sveučlilište u Yorku.
Taos Pueblo (New Mexico, SAD)
Ovo je primjer zaštite radi turističke eksploatacije. Taos Pueblo je indijansko naselje nastalo prije više od tisuću
godina u kojem se i danas živi kao nekad. Kuće se i dalje grade u adoby tehnici (od blata i drvenih konstrukcija)
temperatura nemaju suvremenih tekovina (struja, voda, kanalizacija…). Prikazuje se izvorni način života,
tradicionalni obrti, indijanska hrana, odjeća… Danas je ovo naselje jedna od najvećih turističkih atrakcija te su
prihodi od turizma najznačajniji izvor sredstava.
1991. dolazi do reorganizacije državne uprave za zaštitu spomeničke baštine i Republički zavod za zaštitu kulture
ulazi u sastav Ministarstva kulture. Danas su tu još i djelatnici Hrvatskog restauratorskog zavoda, Zavoda za
obnovu Dubrovnika i Gradskog zavoda za zaštitu kulturne i prirodne baštine Grada Zagreba. Unutar Ministarstva
kulture radi 221 stručni djelatnik (konzervator). Nijedan od ovih stručnjaka se ne bavi ekonomskim stanjem.
3. Gromače
Gromače su kamene ograde građene tehnikom suhozida, a ispresijecaju krajolike jadranskog primorja i otoka.
One su svojevrstan spomenik kulture. Neke datiraju iz doba Rimljana. One čuvaju zemlju za obradu koja bi
nestala erozijom, vjetra i nakon kiša. Danas se u gromačama čuvaju ovce. Razvoj turizma doveo je do napuštanja
poljoprivredne gospodarske upotrebe otočnih i primorskih prostora pa su gromače izložene rušenju. Općina Krk je
donijela posebne propise kojim se strogo zabranjuje rušenje i neobnavljanje gromača te se propisuju kazne
vlasnicima koji se toga ne pridržavaju. To je nužno i zbog toga jer je bez njih nezamisliva ikakva gospodarska
aktivnost na poljima, a služe i kao vatroobrambene prepreke.
Velika Britanija
Država nudi ili subvenciju za revitalizaciju ili porezne mjere i olakšice. Subvencija znači davanje naknade
prilikom vršenja adaptacije, a porezne mjere i olakšice podrazumijevaju odbijanje troškova od profita koji ima
vlasnik na svojem spomeniku kulture (ili mu se ne naplaćuje PDV).
U Velikoj Britaniji zakonodavstvo izričito predviđa subvenciju, dok su ostale zemlje više za porezne olakšice.
Pravo subvencije ostvaruje se pod određenim uvjetima u Velikoj Britaniji:
vlasnik nije u stanju održivo koristiti spomenik bez adaptacije, a ona mu je odbijena
jer način korištenja spomenika mora biti u skladu sa urbanističkim planovima.
Porezne mjere i olakšice Velika Britanija ne preferira, ali predviđa nešto drugo – PDV za dopuštene preinake se
smanjuje na 0% ako građevina ostane ili postane namijenjena stanovanju te pod uvjetom da radove vrši
poduzetnik ili privatna organizacija.
Luksemburg
Luksemburg ima površinu od 2 578 km2 i ima 418 000 stanovnika. Vlada već preko 20 godina provodi politiku
poticanja očuvanja spomenika kulture i preferira isključivo subvencije za restauraciju. U Luksemburgu postoje tri
vrste subvencija: subvencije za privatne osobe, subvencije za općine i crkve i subvencije za neprofitabilna
udruženja i sindikate. Uvjeti su da vlasnik mora adaptirati vlasništvo koje je starije od 1913. Subvencije može
dati država, regija ili općina. One se dobivaju unatrag, a ne unaprijed.
Nizozemska
U Nizozemskoj je od 1984. u tijeku proces ukidanja subvencija, te se sve više priklanja poreznim mjerama i
olakšicama. Da bi vlasnik mogao od poreza odbiti troškove restauracije mora ispuniti dva uvjeta: da je spomenik
bio izvor prihoda prije radova i da mora isti izvor prihoda zadržati poslije izvršenja radova. Ista je stvar i sa
poreznim mjerama i olakšicama.
Francuska
U Francuskoj je također prisutan trend ukidanja subvencija i povećavanja drugih mjera naknade. Troškovi radova
se u potpunosti odbijaju od ukupnih prihoda ako vlasnik ima spomenik kulture otvoren za javnost. Ako spomenik
nije otvoren za javnost, smanjuju se odbitak (porezne olakšice) za 50%.
Belgija
Subvencija se daje kada radovi postanu neophodni, a uvjet je da to bude propisano kraljevskim dekretom i
svakom spomeniku se pristupa posebno. 1984. je donesen zakon da se porezne mjere i olakšice mogu davati uz
uvjet da se spomenici ne daju u najam (u stambene svrhe) i da su otvoreni za javnost.
LITERATURA
1. Tomislav Marasović: Zaštita graditeljskog nasljeđa, Split, Zagreb 1983. (uvod, povijesni pregled zaštite, izvori)
2. Tomislav Marasović: Aktivni pristup graditeljskom nasljeđu, Split 1985. (cijela knjiga, najbitnije su metode)
3. Jadran Antolović: Ekonomsko vrednovanje graditeljske baštine, Zagreb 1999. (najvažniji su primjeri u svijetu i
kod nas)
4. Narodne Novine – Zakon o zaštiti dobara i okoline (podjela po našem zakonu, porezne povlastice)
5. Bernard M. Feilden: Uvod u konzerviranje kulturnog nasljeđa, Zagreb 1981. (baš i nije jako bitno)