BARCELONA
ANTONÍ GAUDÍ
Nació en 1852, pasó su
ESPAÑA
DATOS BIOGRAFICOS
infancia en Reus y se trasladó a
Barcelona en 1869, para estudiar la
carrera de arquitectura,
permaneciendo en esta ciudad
hasta su muerte en 1926.
Su formación como
arquitecto fue esencialmente
distinta de la de sus compañeros de
promoción.
Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Diseño
ANTONÍ GAUDÍ
Trabajó junto a otros
arquitectos para ganarse la vida,
concurrió al taller de un hábil
artesano y desarrollo una carrera
Cátedra: Historia de la Arquitectura II
dentro de la escuela de arquitectura
con altibajos en las calificaciones
p e r o i n s t r u y é n d o s e
constantemente en la biblioteca del
Autor: Arq. Guillermo Ferrando
centro.
Al mismo tiempo que
muchas convulsiones sociales e
industriales sucedieron en España,
Gaudí asistió al renacimiento
comercial y cultural de Cataluña, al
crecimiento de la burguesía
emprendedora, al despertar del
obrerismo y a la evolución de la
Iglesia Católica para hacer frente a
las nuevas necesidades.
Antoní Gaudí
1
Participó en el naciente movimiento
excursionista catalán, que
pretendía un mayor amor a la tierra
por el mejor conocimiento de la
misma. Se reunió en el Ateneo
Barcelonés con eruditos y
escritores y muy pronto se
relacionó con la familia Comillas
Güell, que le abrió las puertas a las
obras de envergadura.
De ser un joven
desconocido venido de Reus a
Barcelona, pasó Gaudí a
convertirse en un arquitecto de
enorme prestigio.
Uno tras otro los grandes
industriales catalanes se acercaron
a él para encargarle obras.
A principios de siglo su
actividad como arquitecto se
multiplicó recibiendo nuevos
encargos, realizando
sucesivamente las dos grandes
obras del Paseo de Gracia, la casa
Batllò y la Milà; como así también la
iglesia de la Colonia Güell, Santa
Coloma de Cervelló, edificio del que
solamente pudo construir la cripta,
una de las obras maestras de la
historia de la arquitectura.
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ESPAÑA
ANTONÍCASAGAUDÍ
MILÁ

En febrero de 1906 se
presentaron en el Ayuntamiento
de Barcelona los planos
del proyecto de la casa Milá.
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Don Pedro Milá i Camps.

entusiasmado con la casa Batló
CASA MILÁ

planeó la construcción de una casa

de pisos de alquiler en el paseo de
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Gracia esquina Provenza en un

terreno de poco más de mil metros
cuadrados con mayor fachada
sobre esta última calle.
Autor: Arq. Guillermo Ferrando

Como todos los

documentos oficiales que Gaudí
suscribió, estos planos eran
muy esquemáticos y aunque
estilísticamente son muy
interesantes con unos tabiques
nuevos y particular fachada, no
tuvieron nada que ver con la
realidad constructiva que siguió el
proyecto. La construcción de “La
Pedrera” a pesar de los
adelantos distributivos y su
particular estética fue muy sencilla.

2 Foto de La Pedrera al atardecer.

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CASA MILÁ
ESPAÑA
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Autor: Arq. Guillermo Ferrando mismo Gaudí.
dibujadas por el
Plantas de la casa Milá,
MILÁ
ANTONÍCASAGAUDÍ
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ANTONÍCASAGAUDÍ
MILÁ
Arriba: Este Los cimientos son de zanja
ESPAÑA

pasadizo de corrida, de cincuenta centímetros

arcos conduce
a la terraza.
de ancho, rellenos de mampostería
Abajo: Imagen del de mortero de cal.
hall principal, en Las fachadas principales
planta baja. son de piedra (mármol de Garraf)
en la planta baja y piedra caliza
amarillenta de Vilafranca en los
pisos y las posteriores de ladrillo
recocido.
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Literalmente no hay otras

paredes que las de la caja de
CASA MILÁ

escalera y los tabiques pues la

estructura es absolutamente libre,
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sostenida por pilares de piedra, de

ladrillo de hierro colado.
Este sistema ya
ensayado en otras obras, alcanza
Autor: Arq. Guillermo Ferrando

en La Pedrera un carácter definitivo

constituyendo la planta libre
propagada por Le Corbusier a
partir de 1915.
Gaudí decía que si en el
futuro La Pedrera debía
convertirse en un Hotel no habría
inconveniente alguno, puesto que
la distribución podría modificarse a
placer al carecer de muros de
carga. Encima de los pilares
descansan jácenas o vigas
principales de hierro laminado que
4 a su vez soportan un simple forjado
de viguetas metálicas y bovedilla a
la catalana.
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ANTONÍCASAGAUDÍ
MILÁ
Imagen actual de la
ESPAÑA

característica esquina
que protagoniza La Pedrera,
dentro del circuito del
Paseo de Gracia.
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CASA MILÁ
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Autor: Arq. Guillermo Ferrando

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Vista aérea de Barcelona,
desde la escultórica terraza.
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ANTONÍCASAGAUDÍ
MILÁ
La fachada de piedra con
ESPAÑA
sus constantes entrantes y
salientes (que ha dado nombre
popular al edificio que en cierto
modo recuerda a una cantera)
queda sujeta al resto de la casa por
unas vigas de hierro empotradas en
la piedra a la altura de los forjados a
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CASA MILÁ
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Autor: Arq. Guillermo Ferrando
Detalle de la fachada.
6 terminada Gaudí mandó montar
los que se unen por otras viguetas
de longitud variable.
Todas las vigas fueron
reblonadas y las jácenas onduladas
de fachada se hicieron en los
talleres navales de la Barceloneta,
donde había especialistas en
doblar grandes hierros en caliente,
siendo aparentemente Gaudí el
primer arquitecto que en Barcelona
se valió de los recursos de la
ingeniería naval.
Los grandes bloques de
piedra se dejaban en un solar
en frente de la obra y allí
eran cortados de acuerdo con
las plantillas que se preparaban en
el taller-oficina y luego se
colocaban en los lugares
respectivos después de haber
afinado adecuadamente sus caras
o facetas, operación que en
algunos casos se repetía hasta
cuatro o cinco veces.
Se hicieron muchas
maquetas, en especial de la
fachada principal, a tamaño natural,
en fragmentos que se iban llevando
a obra para comprobar la exactitud
de los cortes de la piedra.
Cuando la fachada estuvo
puentes volados, desde los cuales
los picapedreros iban retocándolas
siguiendo las órdenes de Gaudí,
situado en la acera del frente del
Paseo.
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ANTONÍCASAGAUDÍ
MILÁ
La fachada de la casa Milá se
ESPAÑA
completó con las rejas de los
balcones hechas con hierros
comerciales y planchas retorcidas
de gran vistosidad.
Gaudí dirigió
personalmente en los talleres la
forja del primer balcón que se
colocó en el hueco central del
chaflán (parte llana que queda al
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quitar un ángulo) del tercer piso,
ordenando en forma minuciosa
CASA MILÁ
según su costumbre que llevaran
los hierros de la fragua al yunque
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Autor: Arq. Guillermo Ferrando
7 que Gaudí le había facilitado.
Foto de las creativas
rejas de La Pedrera.
una y otra vez hasta que la pieza
quedó totalmente lista,
realizándose después los otros
balcones sin su presencia pero
siguiendo las pautas del primero.
Encima del último forjado
Gaudí mando construir una
sucesión de arcos catenáricos que
sostienen por un lado la pared del
desván y además las soleras
escalonadas de la terraza.
Esta escalonada terraza es
de por si interesante, pero Gaudí la
coronó con el pasmoso conjunto
de chimeneas ventiladores y
salidas de escaleras, conformando
un sorprendente bosque de
construcciones escultóricas de
superficie ondulante e imaginativas
ornamentaciones.
Otra de las más extraordinarias
realizaciones de Gaudí en esta
casa son los cielos rasos de cañizo
y yeso. Una vez concluido el forjado
se dejaban colgando los listones de
madera llamados candelas, luego
se fijaba el cañizo y el yesero daba
la primer mano de revoque, volvían
los auxiliares y entonces dibujaban
sobre el yeso las formas sinuosas
Luego del yesero procedía a
realizar con escayola los distintos
dibujos en relieve que eran
diferentes en todas las
habitaciones de la casa.
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ANTONÍCASAGAUDÍ
MILÁ
Algunas de sus ondulantes
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chimeneas.
Sus formas helicoidales
acompañan el movimiento
del humo en ascenso.

Un mundo irreal se percibe

paseando por estos pisos de la
casa Milá, con sus techos
moviéndose como la superficie
rizada de un lago.
La expresión Ave María
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aparece repetida innumerables

veces y otras leyendas religiosas
CASA MILÁ

aparecen en bajo relieve en las

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columnas del piso principal.

Además de una obra de arte
de primera magnitud La Pedrera es
también un inmenso cántico
Autor: Arq. Guillermo Ferrando

mariano.
Una vez terminada la casa
en 1910 se produjo un gran estupor
general en Barcelona ya que era
demasiado compleja y distinta a las
demás.
Además se constató que los
pilares de la planta baja apoyaban
sobre la acera más allá de la línea
permitida y que todos los desvanes
estaban por encima de la altura
permitida, excediéndose en cuatro
mil metros cúbicos de lo autorizado.
Luego de una interminable
8 polémica el Ayuntamiento de
Barcelona tomó una sorprendente y
admirable decisión al considerar a
la casa Milá obra de interés artístico
y por lo tanto no sujeta a
ordenanzas.
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ESPAÑA
ANTONÍ GAUDÍ
A partir de 1910, su salud
decayó visiblemente y tuvo que
pasar temporadas de descanso en
Vic Puigcerdá, víctima de la fiebre
de malta.
Bocabella le encargó la
continuación de las obras de La
Sagrada Familia, que fue su obra
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ANTONÍ GAUDÍ

principal y a la que dedicó gran

número de horas de trabajo a lo
largo de toda su vida.
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En 1911 diseñó la fachada

de la Pasión de la Sagrada Familia,
en los cinco años siguientes
compuso el simbolismo litúrgico del
Autor: Arq. Guillermo Ferrando

templo, teniendo incluso tiempo de

asistir a un curso de canto
gregoriano, y de estudiar los
sistemas de campanas tubulares,
así como la plástica de la luz y el
sonido en el interior del templo.
Cuando un desgraciado accidente
lo llevó al hospital donde falleció,
después de una agonía de tres
días, el 10 de junio de 1926, se
hallaba enfrascado en el
perfeccionamiento de las formas
estructurales y decorativas de la
Sagrada Familia, fabricando con
9 sus propias manos unas lámparas
votivas para la cripta.
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ANTONÍ GAUDÍ
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Autor: Arq. Guillermo Ferrando

Puerta de la Fe,
Imágenes de la

Sagrada Familia.
Remate de las torres.
ANTONÍ GAUDÍ
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ANTONÍ GAUDÍ
Su entierro fue, a pesar de luego la mundial cambiaron la faz
ESPAÑA

sus deseos testamentarios, una
conmemoración ciudadana, y su
cuerpo fue llevado a la cripta del
templo que tanto amó para su
eterno descanso.
Después de su muerte , la
arquitectura que creó fue víctima de
la moda racionalista y olvidada
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ANTONÍ GAUDÍ
del mundo y no fue hasta 1952 con
motivo del centenario del
nacimiento de Gaudí, cuando
críticos y arquitectos pusieron de
nuevo su mirada en una
arquitectura que les inquietaba y
sorprendía. Aquello pudo ser un
renacer efímero, como tantos
“revivals” que se dan en la historia

cuando no menospreciada. de la arquitectura, pero no fue así.

La guerra de España y La figura de Gaudí se perfila

ahora como un fenómeno aislado y
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desconcertante en el tradicional
baile de los estilos y los
movimientos.
Autor: Arq. Guillermo Ferrando

La tesis gaudiana, el
sustrato de su quehacer, el
resumen de su obra, se podrían
expresar diciendo que nada es arte
si no procede de la naturaleza de
donde vienen las más
extraordinarias, hermosas y bien
concebidas formas. Aún para
convertir en edificios las formas,
estructuras y colores que la
naturaleza proporciona es muy
adecuado el uso de la geometría
reglada, es decir de superficies
11 alabeadas compuestas de líneas
rectas ya que la propia naturaleza
Bancos ondulantes ha usado tal geometría en la
del impresionante composición de la forma de una
Parque Güell, otra
montaña o en los huesos de los
de sus obras más
creativas y originales. animales.
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ANTONÍ GAUDÍ
Vista aérea y
ESPAÑA

detalle de la
gran plaza
elevada sobre
columnas, en
el Parque Güell.
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ANTONÍ GAUDÍ

La observación no
intelectualizada de la naturaleza es
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fuente de la mejor inspiración pero

siempre teniendo en cuenta que sin
la “espiritualidad” la arquitectura no
pasa de ser una técnica adornada a
Autor: Arq. Guillermo Ferrando

veces con retóricas seudo-

filosóficas.
Si a todo esto se le une
una dedicación exclusiva y total al
oficio, puede que surja una figura
de la talla de Gaudí, personaje hoy
de leyenda, catalán universal, pero
ante todo arquitecto, y por tanto,
jefe de obreros, con los que recrear
la imaginación humana, las formas
que desde el principio del mundo
componen este planeta.

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Autor: Arq. Guillermo Ferrando
de la Colonia Güell.
Croquis de la capilla

Dibujo original de Gaudí.

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Autor: Arq. Guillermo Ferrando
de la Colonia Güell,
Pórtico de la capilla

en Santa Coloma de Cervelló.

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