Welcome to Scribd. Sign in or start your free trial to enjoy unlimited e-books, audiobooks & documents.Find out more
Download
Standard view
Full view
of .
Look up keyword
Like this
1Activity
0 of .
Results for:
No results containing your search query
P. 1
Actionizm - Intro

Actionizm - Intro

Ratings: (0)|Views: 40|Likes:
Published by Kovalev Andrey

More info:

Published by: Kovalev Andrey on Nov 10, 2010
Copyright:Attribution Non-commercial

Availability:

Read on Scribd mobile: iPhone, iPad and Android.
download as PDF, TXT or read online from Scribd
See more
See less

11/10/2010

pdf

text

original

 
РОССИЙСКИЙ АКЦИОНИЗМ
1990–2000
2829
 W O R L D A R T М У З Е Й
2007
При поддержкеФонда «Новый музей»
 
СОДЕРЖАНИЕ
Андрей Ковалёв. Жест времени и время жеста
. . . . .5
1990
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
1991
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
1992
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73
1993
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107
1994
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133
1995
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169
1996
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 217
1997
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 255
1998
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 295
1999
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 341
2000
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 373
Послесловие
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 416
WAM № 28–29/2007Журнал «World Art Музей»Выходит 6 раз в годРаспространяется по подписке иврозницу
Главный редактор:
Егор Ларичев
Арт-директор:
Арсений Мещеряков
Главный художник:
Маша Люледжан
Художник:
Татьяна Васильева
Типографика:
Дамир Залялетдинов
Редактор:
Наталья Лозинская
Корректор:
Наталья Артамонова
Группа верстки и цветоделения:
Дмитрий Бирюков (руководитель), Галина Зайцева,Сергей Ковалёв, Антон Прохоров, Сергей Туровцев,Анна Юргенсон
Координатор:
Андрей ТрофимовИздание выходит при поддержкеФонда «Новый музей»www.newmuseum.ru
Автор-составитель:
Андрей Ковалёв
Адрес редакции:
Россия, Москва,Малая Дмитровка, 24/2Телефон (495) 913 62 95/96E-mail: info@wamonline.ruВсе выпуски журнала WAM можноприобрестив «Галерее WAM» поадресу:Россия, Москва, МалаяДмитровка, 24/2www.knigiwam.ruISSN 1726-3050Журнал зарегистрированМинистерством Российской Федерациипо делам печати, телерадиовещанияи средств массовых коммуникацийСвидетельство о регистрациижурнала «World Art Музей»ПИ № 77-12321 от 2 апреля 2002 годаЛюбое использование материалов журнала«World Art Музей» допускается толькос письменного согласия редакцииПри перепечатке ссылка на журнал«World Art Музей» обязательнаМнение редакции не всегда совпадает смнением авторовОтпечатано в типографииПереплетено в типографии «Новости»© WAM, 2007
WWW.WAMONLINE.RU
 
45
ЖЕСТ ВРЕМЕНИ И ВРЕМЯ ЖЕСТА
Лирические отступления и чистосердечные признания
Что такое перформанс 1990-х, понятно сразу. Это свинья, зарезаннаяОлегом Куликом в «Риджине»; Анатолий Осмоловский, сидящий наплече Владимира Маяковского; опять Кулик, бросающийся на граждан ввиде бешеного пса; Александр Бренер, занятый мастурбацией на вышкебассейна «Москва» или вызывающий Бориса Ельцина с Лобного местана честный бой; «Баррикада» на Никитской; «Радеки» на Мавзолее;распятый Олег Мавроматти. И прочая, и прочая, и прочая. Все эти ис-тории стали чистой воды мифом и упоминаются то с придыханием и со-жалением о безвозвратно ушедшей прекрасной эпохе, то указываются вобвинительных заключениях судов различных инстанций. В качестве ли-рического отступления сразу же должен предупредить читателей, что неследует ожидать от меня академической взвешенности и отстраненности.Я лично был наблюдателем – а стало быть, и соучастником многихдейств, подвергался бесчисленным провокациям и розыгрышам худож-ников и был несколько раз вовлечен в перформансное действо в качествеперсонажа-участника. В свое оправдание могу сказать только то, что имои коллеги-критики почти все без исключения оказывались в такой си-туации: перформанс – искусство прямого воздействия, почти невозмож-но как-то остаться в стороне. Это все равно что ходить по музею с завя-занными глазами. Впрочем, и такой перформанс был – у Юрия Альбер-та. В том перформансе я не участвовал, но должен признаться, что тако-го рода вовлеченность создала для меня почти неразрешимую методоло-гическую задачу: мне не удалось отделиться от моего критического тела,которое так и осталось там, в девяностых, мерзнуть возле отделения ми-лиции в ожидании благополучного исхода очередной акции.Впрочем, должен признаться, постепенно моя исследовательская оптикастала мутировать и видоизменяться. Когда я начинал собирать материалыдля этой книги, я все еще трудился в качестве партийного критика, высту-пающего от имени московских радикалов, которых петербургские неоака-демики именуют актуалистами, а теоретики концептуализма – «телесника-ми». И с самого начала, и теперь я полагаю, что перформанс был стилеоп-ределяющим жанром девяностых, точно так же, как, например, кинема-тограф для соцреализма и в самом деле был важнейшим из искусств.Возможности анализа материала в такой двойственной ситуации оказа-лись ограниченными, поэтому я решил пойти по пути Люси Липпард
1
, тоесть для начала собрать и систематизировать материал горячей и еще недо конца остывшей эпохи.Однако в процессе сбора материала я, довольно неожиданно для себя,стал бесконечно растекаться мыслию по древу, результат чего и для менясамого получился довольно неожиданным: в десятилетие перформансавполне органически вписались и предназначенные для чистого пережива-ния изощренные шарады «Коллективных действий», и замешанные намрачноватом политическом дискурсе изящные шутки питерских неоака-демиков, и эзотерическая литература Юрия Лейдермана, и даже обра-щенные к Духу и Почве перформансы группы «ТАНАТОС» и Свято-слава Пономарёва. Все эти, казалось бы, внешне противоположные яв-ления самым парадоксальным образом укладываются в общий контекствремени, хотя, конечно, ровным счетом никакого общего стиля или на-правления нет и не может быть. Однако, как мне показалось, при такомрасширительном подходе гораздо более выпукло обозначилось само Вре-мя, Хронос. В радикальную эпоху радикалами оказываются даже те, ктовсячески пытался из этой эпохи выскользнуть, бурная телесность оказы-вается кристальным текстом, рафинированный интеллектуализм – опас-ным занятием. И так далее, и так далее.Но если все же говорить о собственно радикальном жесте, то окажется,что хронологическая канва перформанса девяностых очень аккуратно вкла-дывается в хронологические рамки десятилетия. Началось всё со слова изтрех букв движения Э.Т.И. перед Мавзолеем в 1991 году, всего за не-
1
Lucy R. Lippard. Six Years: The Demateria-lization of the Art Object from 1966 to 1972.University of California Press. 1997.
Редакция выражает благодарность всем художникам, предоставившим материалы для публикации, а также Александре Обуховой(Фонд «Художественные проекты»), Галерее Марата Гельмана, Stella Art Foundation, Центру современного искусства (Любляна),Владимиру Александрову, Екатерине Андреевой, Сергею Борисову, Дмитрию Борко, Барбаре Борчич (Любляна), Герману Виноградову,Юлии Гниренко, Дмитрию Говоркову, Максиму Горелику, Павлу Горшкову, Дюшану Довчу (Любляна), Александру Забрину, АндреюЗамахину, Эмилии и Илье Кабаковым, Антону Литвину, Ольге Лопуховой, Вацлаву Магиду (Прага), Анне Матвеевой, Виктору Мизиано,Наталье Миловзоровой, Ивану Мовсесяну, Андрею Монастырскому, Елизавете Морозовой, Мирану Мохару (Любляна), Ксении Новиковой,Владимиру Обросову, Юлии Овчинниковой, Анатолию Осмоловскому, Александру Сигутину, Александру Соколову, Игорю Стомахину,Ольге Тобрелутс, Юрию Трубникову, Маргарите и Виктору Тупицыным, Евгению Уманскому, Татьяне Чистовой, Александру Шабурову,Александру Шумову имногим другим за помощь в подготовке издания.

You're Reading a Free Preview

Download
scribd
/*********** DO NOT ALTER ANYTHING BELOW THIS LINE ! ************/ var s_code=s.t();if(s_code)document.write(s_code)//-->