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    reticula

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    PRIMERA PARTE RETICULAS ;PARA QUE? sus finaidades, usted debe volver Ia vista atris hasta daba sus primeros pasos. los dias en que la impress [Antes de que Gutenberg, precursor dela imprents introdujea los caracteres movies, los manuscritos se relizaban con carifo ala vez que de forma con- cienzuda, Y ello a pesar de que, por lo que se sabe, habia una conciencia clara de composcion y seo, Estas obras de arte se representaban sobre tical cuidadosamente proporcionads; cada und We Jos caracteres se dibujaba a una medida estindar conereta, y los mérgenes en torno al texto se pro- porcionaban de manera uniforme. Para deshacer la es de tamaiio regu- monotonia visual de los cara lar, se aplicaban interesantes recursos de diseno. Ciertos caracteres se ensanchaban para romper el margen y crear una forma ilustrativa alrededor de la cual giraba el texto, A. veces se aplicaba a ls letras el color rojo. Eso tenia dos fines: el primero, como re curso de disefio para resaltar visualmente Ia Ita; el segundo, como sefial que denotaba una frase, pala- bra 0 nombre de particular importancia. En efecto, 4 visto enriquecido por el uso 5 0 dias de fiesta en nuestro lenguaje de letras rojas para denotar los ealendarios, que han llegado incluso a llamarse dias rojose, Oxro recurso era la aplicaciin de meta- s de los les preciosos, como el oro, a as i caracteres, Estas letras, brillo, al reflejar una fuen! nocidas como letras «iluminadas» Las pricticas de los primitives maestros de los transmitian la ilusi6n de de lus, legaron a ser ©o ios fueron substituidas por procesos m: Jinicos de impresidn. A sa ver, los mejores imps sores llegaron a ser maestros, pues in pre manifestar en su trabajo las mejores cualidades del pasado. Siguieron las disposiciones compositivas de los primitivos manuscritos, colocando los tipos en lineas regulares de igual longitud, espaciados de tuna forma que recordaba el pasado. Sin embargo, a diferencia del trabajo de los amanuenses en los mo- nasterios, los tipos de imprenta se recortaban, como caracteres individuales, de bloques de madera y se disponian en filas para formar las palabras. Estas filas ran sostenidas en unas reglas con un reborde longi tudinal, Iamadas componedores, y as lineas de tex to completos se colox creando columnas iguales de carac so de impresin fue utlizado hasta tiempos tes, aunque las letras de madera habian sido ya re picts nl eres, Este proce- SPOCHHSHSHHSHSHSHSSHOHSHSSHSHHSHSSHSHHHSHHSHSHHHHHSHHHHHHHHHHEEOO Para permitir al impresor colocar los tipos en el rea de impresin se crearon estructuras y mecanis- medida. Estos mecanismos podian transfe- rirse a wna pagina en forma de lineas guia, creando asi-un sencillo pero preciso método de cileulo drea de cada tipo, y mas tarde, también de los ele- ‘mentos ilustrativos. En pocas palabras: las reticulas hhan evolucionado conforme a las necesidades. Dado que el tipo se ha ido desarrollan: de la era de la tecnologia, estas rigidas y restrictivas reticulas se han convertido en desusadas. Sin emb 0, la flexiblidad del tamafio de los caracteres y su gp cnn ee cc [ried Chao oftig ema bg cet Bei oneness | ys entre plantas: ‘Obama ete aria ih ‘tana eemanen | Seehetlneestaare yonie ufc | Bint ace duds quad atau | Saecaseoasee ian aa Seoorers praca aS eer a ecuearen=s PPromntneuas Re peu 2c Geant a eyeie facilidad de manipulacién han dado mayores posibi lidades creativas al diseiador en la composicién del espacio de diseiio mediante reticulas que, hoy en dia, se han convertido en una herramienta esencial de la prictica del disefio. El disefiador puede diccar sus ‘propios requerimientos alos implicados en el proce- 0 téenico de terminacién de bocetos, mediante cro- quis de reticulas de distintas formas y tamz 05, pa sando asf a ocupar el papel que tenfan los impresores de la Antigiedad, En aquella época, el impresor con- trolaba la produccién dela imagen visual; hoy en dia este control lo ejercer el disefiador. SCHOCHOOHOHOHOHSHOHOHOHOHHHHOHOHHHOCHHOOOEOOCOCOSCE El descubrimiento de las reticulas SUBYACENTE BAJO EL TEMA visuAL de casi todas las cobras impresas —desde el envasado y etiquetado de productos, hasta los periédicos de cada dia, con los ue ton familiarieados estamos existe una frmula fo estructura a desentraia. Para descubrir cémo ha abordado el diseiador la tarea de componer los ele- mentos del disefio, usted deberi establecer por si mismo el punto de partia del diseiador. Este proceso es simple en el caso de disefios con gran predominio de texto, ya que polo general es- tén compuestos dentro de una retieula de estructura bastante obvia. La mayoria de estos diseios tendré rmargenes en torno @ los elementos, que se alinearin para erear una unidad geométrica, aunque esto it ‘mo no siempre sea tan evidente, Sin embargo, en la composicién pueden incluirse titulos con letras de mayor tamaio, fotografia, iustraciones y otros re- cursos grificos, que pueden no conforinar con el modelo obvio que el marco global del disco pare haber ereado. Para ilustrar este aspecto he tomado algunos di- sefios populares y he superpuesto las reticulas es: trueturales que subyacen bajo los mismos. Estas obras abarcan, desde simples y formales es- trueturas tipogrificas, hasta ilust plejas y libres. Sin embargo, en todos los ejemplos puede apreciarse que su aspecto no se ha obtenido aceidentalmente, La primera fase de cualquier traba- jo de diseio es la creacién de una reticula, o pauta, de guia para la composicién de los elementos. Este es el panto de partida comin a todas las dress de di sefio que se exploran en este libro. Creacién de una reticula simple de una columna ana EwPEzAR, usted debe considerar la estructura y divisiones del espacio de disefo de que dispone. La primera forma de divdir cualquier espacio, y la mis sencilla es colocar un margen perimetral en blanco, creando una zona central pura los elementos de su on cualquier diseio, Este margen puede traz anchura o longitud, segin se pretenda incrementar 0 disminuir la zona del dibujo en cussti6n, Esta accin plica aportar automiticamemte unrgentido de di sei al trabajo que se realiza.Interesarf que, en ade~ lante, considerara el disefo de la retieula 0 pauta como generador de la estructura compositiva del trabajo que realice. Cuando se haya familarizado con su uso, esa disciplina de partida le aportaré una gran libertad de disefo, aunque a primera vista pue- da parecer restritiva. En estas péginas puede apreciarse que un area puede dividirse para dar énfasis diferentes al espacio global. Por ejemplo, en e columna, la informacion debe aparecer en la zona sombreada (para subrayar esto, he utlizado una tra- mma). La coluna simple es, desde luego, la opeién ms simple, amo

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