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Accordi Diteggiature
Teoria Le C.A.G.E.D.
- La Struttura Degli Accordi - Informazioni Basilari
- Le Sigle Degli Accordi (1) - Usi Caged Avanzati
» 9 utenti online - Le Sigle Degli Accordi (2) - Usi Caged Avanzati 2
News
Lezioni Accordi "CAGEDIZZATI" Scala Pentatonica
Community - Accordi Maggiori - C Shape
HD Recording - Accordi Maggiori Derivati - A Shape
SND Processing - G Shape
Recensioni - E Shape
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Credits Scala Blues
- C Shape
- A Shape
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Scala Maggiore
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- Le 5 Caged Maggiori
- Introduzione - Introduzione
- Primo approccio - Qual é il problema?
- Struttura dell'assolo - Re-Training
- Pensare, Immaginare, Suonare - Time Frames - La V.I.S.
- Improvvisare con una nota - Suonare "Seduti"
- Le Permutazioni
Ritmica & Groove Special
- Introduzione - Posizioni delle mani
- Valori Ritmici (Pari) - Mappa degli Armonici Naturali
- Strumming new - La Pulizia del Suono
- Lo sviluppo del tocco
Tecniche Teoria
Legato
I suoni Armonici
- Teoria ed Esempi (Prima Parte)
- Suoni armonici e problemi correlati
- Teoria ed Esempi (Seconda Parte)
- I suoni armonici sulla chitarra (1)
- I suoni armonici sulla chitarra (2)
String Skipping - Il "Timbro" degli strumenti
- Ma cos'è? - Vibrazioni per "Simpatia" sulla chitarra
- Esercizio 1
- Esercizio 2 new Sistema Musicale occidentale
- Esercizio 3 new
- Introduzione
- Semitoni "Diatonici" e "Cromatici"
Sweep Picking - I nove "Comma" di un tono (1)
- Teoria - I Nove "Comma" di un tono (2)
- Esercizio 1
- Esercizio 2 Armonia Pandiatonica
Tapping
- Teoria e primi esempi
- Eruption (Van Halen)
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Rispettando questi intervalli, possiamo ricavare adesso ognuna delle 12 scale maggiori (una
per ogni tonalità); ad esempio la scala di G (sol maggiore):
sol (T) la (T) si (S) do (T) re (T) mi (T) fa# (S) sol
Noterete che abbiamo nella scala una nota non naturale (il fa#) in questo caso diremo che in
G abbiamo "in chiave" il fa#.
Occorre adesso spendere due parole sulle sigle internazionali degli accordi, ecco la tabella di
conversione:
LA - A
SI - B
DO - C
RE - D
MI - E
FA - F
SOL - G
La prima (o tonica) dà il nome all' accordo, ne consegue che tutti gli accordi generati dalla
scala di C si chiameranno C, per ottenere accordi con diverso nome, occorrerà adoperare la
scala maggiore corrispondente.
La terza (o modale) dà il modo (dice, cioè, se l' accordo è maggiore o minore) in pratica se
la terza è maggiore (mi), l' accordo è maggiore, se invece è una terza minore (mib) l' accordo
è minore.
La quinta (o dominante) è una nota di associazione che completa l'accordo e non è
Aggiungendo altre note individuate dal loro valore numerico, si possono ottenere accordi
complessi (ricordiamo che una nona non è altro che una seconda dell'ottava successiva):
Parliamo ora delle settime; abbiamo visto che la settima nota della scala maggiore è
considerata una maj7, ad ogni modo, se noi diminuiamo il si di un semitono otteniamo una
settima minore, questa settima minore va a coincidere con la 7^; semplificando: la settima
nota della scala maggiore è detta settima maggiore, mentre per settima si intende la settima
nota della scala diminuita di un semitono:
Quando un accordo è maggiore non vi è nessuna sigla che lo specifica, se trovate un + dopo
la sigla dell' accordo, questo si riferisce alla quinta: C+ significa C5+ (C5#).
Quando alteriamo la quinta, bisogna omettere la quinta giusta:
C+ (do mi sol#)
Gli accordi di 11 e di 13b aggiungono una nota molto distante dal corpo dell'accordo, per cui
sottintendono anche una 7 di passaggio, per la stessa ragione gli accordi di 13 sottintendono
una 7 e una 9:
Gli accordi SUS4 (Sus= Suspended), avendo la quarta distante un semitono dalla terza,
omettono la terza; questo è molto importante, perchè in questo modo, l'accordo diviene
ambiguo (di modo indefinito); l'uso di questi accordi è altrettanto particolare: vengono
spesso adoperati negli stacchi ritmici:
Gli accordi diminuiti sono accordi minori, con la sesta maggiore (o settima diminuita)e la
quinta bemolle:
Gli accordi semidiminuiti sono accordi minori, con la settima (minore) e la quinta bemolle, e
si scrivono anche con C seguito da uno zero sbarrato:
Esempi
Tonica; 3^ min; 5^ m7
m7 Minore settima
giusta; 7^ min
Tonica; 3^ magg;
Maj9 Nona / settima maggiore 5^ giusta; 7^ Maj9
magg; 9^ magg
Tonica; 3^ min; 5^
m9 Minore 9 giusta; 7^ min; 9^ m9
magg
Tonica; 3^ magg;
7 (b9) Settima con nona minore 5^ giusta; 7^ min; 7(b9)
9^ min
Tonica; 3^ magg;
Maggiore nona con 5^ giusta 7^ magg; Maj9(#11)
Maj9(#11)
undicesima aumentata 9^ magg; 11^
aumentata
Tonica; 3^ magg;
Maggiore settima con 5^ giusta; 7^ Maj7(#11)
Maj7(#11)
undicesima aumentata magg; 11^
aumentata
Tonica; 3^ magg;
5^ giusta; 7^
Maggiore settima con
Maj7(13) magg; 9^ magg (o Maj7(13)
tredicesima
11^ magg); 13^
magg
La sigla sus sarebbe la piu' giusta, indicando che il terzo grado della scala viene "sospeso" (e
quindi che sotto sotto... c'e': suggerisce appunto la risoluzione!), se non fosse ormai quasi
sempre identificata con la sigla sus4 (v.oltre.) Es. Csus = C-G (in teoria).
La sigla sus2 indica che "al posto" del terzo grado si mette il secondo.
Da non confondere con le sigle add2 o add9 (v.oltre) Es. Csus2 = C-D-G
La sigla sus4 indica che "al posto" del terzo grado si mette il quarto. Da non confondere con
le sigle add4 o add11 (v.oltre) Es. Csus4 = C-F-G
Come si e' detto, comunemente sus significa sus4.
Le sigle omit3 e no3rd sarebbero anch'esse univocamente indicanti la semplice assenza del
terzo grado, se non fosse che non si trovano quasi mai da sole, ma quasi sempre in
connessione con altre sigle (tipo C7/6omit3 o C7/6 no3rd).
Si usano soprattutto nel campo della musica jazz.
Esistono anche gli accordi corrispondenti in cui ad essere omesso non e' il terzo grado, ma il
quinto.
Cosi' C7/6no3rd = C-G-A-Bb, eventualmente rivoltato per non far suonare troppo vicini G,
A e Bb; C7/6omit5 = C-E-A-Bb.
Omit5 e no5th si trovano meno frequentemente di omit3rd e no3rd per il semplice fatto che
il quinto grado in un accordo non ha funzione modale: se si omette il terzo grado, non si
capisce se l'accordo e' maggiore o minore; se si omette il quinto... chissenefrega :-)))
Ne deriva che chi omette il quinto, spesso perché' non ha abbastanza dita per fare suonare
tutti i gradi richiesti dall'accordo o prece' *sulla chitarra* non trova una posizione che
contempli tutte quelle note, non sente la necessita' di indicarlo al lettore.
In effetti queste sigle sono piu' pensate per chi suona il piano che non per i chitarristi.
5) La sigla 5
La sigla 5 e' usata soprattutto nella musica rock, punk, heavy metal, ecc. ed e' un interessante
caso di figura retorica, in cui per indicare che manca qualcosa... si indica ancora di piu' che
c'e' qualcos'altro!
Il suo significato e' lo stesso di sus o omit3 o no3rd: pero' l'accordo eseguito e'
effettivamente e unicamente (per convenzione, comunque) il bicordo primo grado-quinto
grado.
A differenza del sus2 e sus4, non tende a risolvere sull'accordo completo (maggiore o
minore) ma resta un accordo "vuoto e potente" (si chiama in effetti anche "power chord").
Ne hanno fatto uso anche musicisti piu' o meno classici.
Si pensi a Fortuna, Imperatrix Mundi dai Carmina Burana di Orff.
Es. C5 = C-G
6) Le sigle 2 e 4
7) La sigla add
La sigla add nasce dall'esigenza di aggiungere all'accordo il secondo o il quarto grado (piu'
raramente il sesto) senza sospendere od omettere il terzo. Solitamente si indica tra parentesi
ed e' seguita dal numero del grado che si vuole aggiungere in quella stessa ottava o, piu'
spesso, all'ottava superiore.
Cosi' C(add2) o C(add9) per il chitarrista hanno lo stesso significato di aggiungere il
secondo grado alla triade (maggiore, in questo caso): C(add9) = C-E-G-D
Resta aperta la discussione se add2 e add9 debbano veramente essere interpretati "con le
ottave giuste"; considerando che di solito l'esecutore e' libero di eseguire i rivolti che vuole
sugli accordi, la nostra risposta e' negativa: add2 e add9 sono la stessa cosa.
E' importante non confondere la sigla add9 con la sigla 9 (v.oltre).
Si possono trovare anche add11 e add13 (rispettivamente: aggiungi la quarta o undicesima e
aggiungi la sesta o tredicesima); si noti che Cadd13 corrisponde esattamente a C6 (sempre se
non si fa attenzione alle ottave).
8) Le sigle 9, 11, 13
Per convenzione, le sigle numeriche dispari oltre il 7 indicano che l'accordo comprende
anche le sigle numeriche dispari inferiori.
Cioe' 9 significa 7 con 9; 11 significa 7 con 9 con 11; 13 significa 7 con 9 con 11 con 13. Es.
C11 = C-E-G-Bb-D-F.
E' anche per questo motivo che e' nata l'esigenza della sigla add: non si sarebbe saputo
altrimenti come indicare che si vuole aggiungere *soltanto* l'undicesima o *soltanto* la
tredicesima.
- Accordi Maggiori
A cura di Thomas "Doc" Colasanti Lang
» 9 utenti online Prima di iniziare date uno sguardo alla lezione Informazioni Basilari sulle Caged. E' di fondamentale
importanza per una corretta comprensione di questo sistema.
News
Esistono principalmente 5 posizioni per gli accordi classici (i famosi accordi da cantautore o del barbiere :-)
Lezioni
Eccoveli elencati.
Community Consigliamo vivamente di prendere visione della lezione Accordi Maggiori Derivati.
HD Recording
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Recensioni
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Credits
» 9 utenti online Come chiaramente si può vedere possiamo traslare gli accordi della Precedente Lezione su
tutta la tastiera
News
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HD Recording
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Recensioni
Interviste
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Credits
- Introduzione
A cura di Thomas "Doc" Colasanti Lang
» 9 utenti online Improvvisare... questa situazione tanto amata, ma sempre più temuta dalla maggior parte dei
musicisti (soprattutto chitarristi).
News Come si fa ad improvvisare?
Lezioni Molti sostengono che sia un dono del cielo e che sia facoltà di una ristretta cerchia di
Community persone! Niente di più falso!
HD Recording Tutti e ribadiamo TUTTI, possono imparare ad improvvisare in qualsiasi situazione ritmica
SND Processing ed armonica, ma è necessario che si venga instradati nel modo giusto.
Recensioni Non possiamo stare lì a sperare che la nostra mitica pentatonica (magari conosciuta in una
Interviste sola posizione della tastiera) ci possa salvare in ogni occasione. E' necessario avere un
vocabolario quanto più ampio per poter... parlare bene!
Links Quindi ecco qui che bisogna iniziare lo studio di scale, arpeggi, accordi, modi, e di tutto il
Credits resto.
Attenzione, questo studio non deve essere però inteso come una maniera per allenarsi a fare
"Le scale a du' piotte" e basta, ma ci deve consentire di poter impiegare al meglio le nostre
idee e di utilizzarle sullo strumento!
Si impara ad improvvisare anche con unità sonore minime... anche con una singola nota... ed
ancora di più (o di meno?) senza note... cioè con rumori ed accenti messi nei punti giusti.
Conoscere accordi di ogni tipo (e soprattutto in ogni posizione), ci permette di avere molte
più carte da giocare... quindi ben venga anche le studio di centinaia di accordi, rivolti, estesi
ed alterati che però non vengono appresi così fine a se stessi, ma con metodo e chiarezza,
proprio per poter FARE MUSICA!
In questa rubrica, tratteremo proprio tutti questi aspetti, per permettere a tutti di non trovarsi
spaesati mettendo le mani sulla chitarra per fare due note che non siano solo degli esercizi
triti e ritriti.
Cercheremo per quanto possibile, di allegare dei files audio che supportino tutto quello che
verrà detto in queste lezioni per facilitarne la comprensione e la messa in pratica.
- Primo approccio
A cura di Thomas "Doc" Colasanti Lang
» 9 utenti online Tanto per cominciare, come detto nell'introduzione, TUTTI posso imparare ad improvvisare!
Bisogna solo capire il COME =)
News In Primis dobbiamo liberarci della chitarra...
Lezioni "Ma come? Come si fa ad improvvisare senza chitarra?" dirà subito qualcuno...
Community Beh é proprio qui il punto! Sapete cosa fa di solito un chitarrista (o musicista in genere)
HD Recording quando gli si dice "Pensa una frase"?
SND Processing Mette le manine sulla chitarra e inizia a suonare.
Recensioni Per esperienza vi garantiamo che non c'é NULLA DI PIU' SBAGLIATO ED
Interviste ANTIMUSICALE.
Ma é la chitarra che suona o é la nostra testa che pensa le frasi?
Links La risposta sembrerebbe scontata, ma la maggior parte dei musicisti, non ha nemmeno mai
Credits provato a percorrere questa strada ardua e difficile.
Iniziate a "Pensare" una frase semplice senza la chitarra in mano e poi quando l'avete chiara
in mente, prendete la vostra fida 6 corde (anche 7 se volete =) e cercate di suonarla
esattamente come l'avete pensata, accenti e inflessioni compresi.
Buon Lavoro
- Informazioni Basilari
A cura di Thomas "Doc" Colasanti Lang
Dopo aver perfettamente memorizzato tutta la diteggiatura (nella nostra testa come
un'unica e ben nitida immagine), non suoniamola come un esercizio sgradevole e poco
musicale, ma usando un po' di "random" (casualità)... facciamola diventare un "esercizio"
altamente musicale, prima suonandolo tutto in ottavi Straight e successivamente
interpretandolo utilizzando pause, accenti, ecc.
Tutto ricordandosi di non eseguirla come faremmo abitualmente come una scala, ma con
salti di corda (anche molto ampi che permettono al nostro orecchio di percepire degli
intervalli piuttosto insoliti che non ascolteremmo con facilità) e ripetizioni, stando
particolarmente attenti a non commettere la minima imprecisione... tutto deve essere perfetto
e tutte le note devono suonare allo stesso modo!
Evitiamo di usare vibrati, bending, legati, eccetera perché il suono deve uscire più reale
possibile.
Quando siamo ormai abbastanza ferrati e la diteggiatura diviene scorrevole nella nostra
mente e sotto le nostre dita, possiamo fare un po' più di musica, utilizzando come suddetto le
pause, gli accenti, i glissati, i bending ecc.
Proviamo a suonare anche con gli occhi chiusi, in modo tale da "allenare" ulteriormente la
nostra mente nel difficile lavoro della Visualizzazione.
E' fondamentale ricordare che nessuno ci impedisce di ripetere una qualsiasi nota! (Anzi
sarebbe auspicabile iniziare ad utilizzare le ripetizioni, che rappresentano un canale
fondamentale nella tecnica improvvisativa).
Comunque lavoriamo sempre con una Drum machine o un metronomo!
Le note in Celeste come sempre sono le nostre benedette toniche!
Buon divertimento!
» 9 utenti online Dopo aver visto i vantaggi che le diteggiature C.A.G.E.D. offrono...
News 1. Solo 5 diteggiature da imparare
Lezioni 2. "Shapes" non vincolate ad una tonalità prestabilita e quindi traslabili in tutte le 12
Community tonalità
HD Recording 3. Diteggiature che riconducono (per forma) ai 5 accordi "Del Barbiere" ;-)
SND Processing
...possiamo passare con tranquillità allo studio approfondito di COME SI FA MUSICA con
Recensioni queste diteggiature.
Interviste E' fondamentale per prima cosa riuscire a non rimanere "ingabbiati" all'interno della
Links diteggiatura usata, ma spaziare attraverso TUTTE le diteggiature disponibili.
Credits La domanda nasce spontanea ;-)
Come si fa?
Come sempre... noi lanciamo la sfida con qualche esercizio... sta a voi approfondirli,
richiedendo informazioni allo Staff se necessario.
NOTA TECNICA: Ricordiamoci le tre possibilità della mano sinistra di passare da una
nota all'altra:
1. Glissare (scivolare lungo la corda) con lo stesso dito
2. Usare il "Bending" (di un tono o di mezzo tono) per passare da una nota all'altra
3. Utilizzare dita diverse per note diverse (un dito per ogni nota)
» 9 utenti online E' assolutamente necessario per andare avanti aver approfondito la lezione relativa alle
C.A.G.E.D. ed aver "assorbito" le diteggiature da utilizzare.
News
Lezioni
Scaricati la lezione
Community
HD Recording Clicca qui per eseguire il download della lezione, spiegata e suonata da Thomas Colasanti
SND Processing Lang (formato Mp3).
Recensioni 4.6 Mb di file per oltre 26 minuti di lezione in diretta!
Interviste Ripetiamo ancora una volta i fenomenali vantaggi dello studio delle diteggiature con il
Links metodo C.A.G.E.D.:
Credits 1. Solo 5 diteggiature da imparare
2. "Shapes" non vincolate ad una tonalità prestabilita e quindi traslabili in tutte le 12
tonalità
3. Diteggiature che riconducono (per forma) ai 5 accordi "Del Barbiere" ;-)
Abbiamo già visto nella lezione Usi Caged Avanzati, come poter evitare di rimanere
"incastrati" all'interno di una singola diteggiatura.
Allenandoci a suonare in "verticale" (lungo le corde), riusciremo in breve tempo ad acquisire
una certa scioltezza nel passaggio tra una diteggiatura ed un'altra rimanendo nella stessa
tonalità.
Passando a qualcosa di più interessante, ma di certo più ostico, affrontiamo oggi qualcosa
che ci permetterà, anche se con non poca fatica, di poter iniziare ad improvvisare, passando
attraverso diverse tonalità rimanendo un "range" ristretto del manico.
Come si procede?
Beh... l'inizio non ci daà nessun problema...
Scegliamo una determinata sequenza di tonalità a piacere (anche se sarebbe meglio utilizzare
modulazioni per intervalli di 4° o di 5° per rendere più pratiche e fruttuose le nostre fatiche).
Dopo aver deciso accuratamente la nostra sequenza "tonale", passiamo ora alla parte più
interessante...
Suonare
C F Bb Eb Ab Db Gb=F# B E A D G C
- C Shape
A cura di Thomas "Doc" Colasanti Lang
Attenzione
Questa diteggiatura è assolutamente traslabile in tutte le parti del manico (non rimaniamo
staticamente in una singola parte della tastiera, ma estendiamo ogni "Box" in varie zone del
manico per ottenere una perfetta visualizzazione).
Visitate la pagina principale delle Caged per capire come lavorare al meglio con queste (e
tutte) le diteggiature.
- A Shape
A cura di Thomas "Doc" Colasanti Lang
Attenzione
Questa diteggiatura è assolutamente traslabile in tutte le parti del manico (non rimaniamo
staticamente in una singola parte della tastiera, ma estendiamo ogni "Box" in varie zone del
manico per ottenere una perfetta visualizzazione).
Visitate la pagina principale delle Caged per capire come lavorare al meglio con queste (e
tutte) le diteggiature.
- G Shape
A cura di Thomas "Doc" Colasanti Lang
Attenzione
Questa diteggiatura è assolutamente traslabile in tutte le parti del manico (non rimaniamo
staticamente in una singola parte della tastiera, ma estendiamo ogni "Box" in varie zone
del manico per ottenere una perfetta visualizzazione).
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tutte) le diteggiature.
- E Shape
A cura di Thomas "Doc" Colasanti Lang
Attenzione
Questa diteggiatura è assolutamente traslabile in tutte le parti del manico (non rimaniamo
staticamente in una singola parte della tastiera, ma estendiamo ogni "Box" in varie zone
del manico per ottenere una perfetta visualizzazione).
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tutte) le diteggiature.
- D Shape
A cura di Thomas "Doc" Colasanti Lang
Attenzione
Questa diteggiatura è assolutamente traslabile in tutte le parti del manico (non rimaniamo
staticamente in una singola parte della tastiera, ma estendiamo ogni "Box" in varie zone
del manico per ottenere una perfetta visualizzazione).
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tutte) le diteggiature.
- C Shape
A cura di Thomas "Doc" Colasanti Lang
Attenzione
Questa diteggiatura è assolutamente traslabile in tutte le parti del manico (non rimaniamo
staticamente in una singola parte della tastiera, ma estendiamo ogni "Box" in varie zone
del manico per ottenere una perfetta visualizzazione).
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tutte) le diteggiature.
- A Shape
A cura di Thomas "Doc" Colasanti Lang
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- Esercizio 1
A cura di Vincenzo Verardi
1 ---------------------|------------------------------
2 ---------------------|------------------------------
3 ---------------------|------------------------------
4 ---------------------|------------------------------
5 ---------------------|------------------------------
6 -------X-------------|------------------------------
Levare
1 ---------------------|------------------------------
2 ---------------------|------------------------------
3 ---------------------|------------------------------
4 ---------------------|------------------------------
5 ---------------------|------------------------------
6 ---------------------|---------X--------------------
1 ---------------------|------------------------------
2 ---------------------|------------------------------
3 ---------------------|------------------------------
4 ---------------------|------------------------------
5 --------X------------|------------------------------
6 ---------------------|------------------------------
Levare del secondo movimento
Il secondo dito suona il II cap. della corda 5
1 ---------------------|------------------------------
2 ---------------------|------------------------------
3 ---------------------|------------------------------
4 ---------------------|------------------------------
5 ---------------------|-------------X----------------
6 ---------------------|------------------------------
E così via fino alla prima corda (Mi cantino). Ora dal Mi cantino risaliamo spostandomi in
questo modo:
1 ---------------------|--------------X---------------
2 ---------------------|------------------------------
3 ---------------------|------------------------------
4 ---------------------|------------------------------
5 ---------------------|------------------------------
6 ---------------------|------------------------------
Levare
II cap. III cap.
primo dito
1 ----------X----------|------------------------------
2 ---------------------|------------------------------
3 ---------------------|------------------------------
4 ---------------------|------------------------------
5 ---------------------|------------------------------
6 ---------------------|------------------------------
E così via per le altre corde (seconda, terza, ecc...). Dobbiamo scendere dal Mi basso al Mi
cantino utilizzando la coppia 1-2, e poi scalando di un capotasto (raggiunti il Mi cantino)
dovete risalire (del Mi cantino al Mi basso) con la coppia 2-1.
Bisogna fare l'esercizio almeno fino al XII capotasto (si finisce con il primo dito sul Mi XII
tasto corda 6), ma è auspicabile continuarlo fino a dove si può.
Poi bisogna rifare tutto con le dita 2-3 e 3-4 (attenzione a questa combinazione di dita).
Per ora limitiamoci a suonare in ottavi.
Questo esercizio può sembrare noioso da suonare (...e lo è) però è altamente formativo
quindi dedichiamogli molto tempo. Quando siamo convinti aumentiamo di poco il
metronomo e ripetiamo.
Il pollice deve seguire le dita e scendere o salire con loro (in modo parallelo).
- G Shape
A cura di Thomas "Doc" Colasanti Lang
Attenzione
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manico per ottenere una perfetta visualizzazione).
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tutte) le diteggiature.
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del manico per ottenere una perfetta visualizzazione).
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tutte) le diteggiature.
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del manico per ottenere una perfetta visualizzazione).
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tutte) le diteggiature.
- G Shape
A cura di Thomas "Doc" Colasanti Lang
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- D Shape
A cura di Thomas "Doc" Colasanti Lang
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staticamente in una singola parte della tastiera, ma estendiamo ogni "Box" in varie zone
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tutte) le diteggiature.
- Le 5 Caged Maggiori
A cura di Thomas "Doc" Colasanti Lang
» 11 utenti online Ecco qui tutte le diteggiature maggiori (precedentemente descritte singolarmente) lungo il
manico della chitarra. Questo permette una più rapida visualizzazione delle posizioni l'una
News rispetto all'altra.
Lezioni Lo schema sottostante si riferisce alla tonalità di DO maggiore.
Community
HD Recording
SND Processing
Recensioni
Interviste
Links
Credits
- Teoria e Diteggiature
A cura di Thomas "Doc" Colasanti Lang
Diteggiature
Tonica
Cm Shape
Tonica
Am Shape
Tonica
Gm Shape
Tonica
Em Shape
Tonica
Dm Shape
Attenzione
Questa diteggiatura è assolutamente traslabile in tutte le parti del manico (non rimaniamo
staticamente in una singola parte della tastiera, ma estendiamo ogni "Box" in varie zone
del manico per ottenere una perfetta visualizzazione).
Visitate la pagina principale delle Caged per capire come lavorare al meglio con queste (e
tutte) le diteggiature.
- Scala Maggiore
A cura di Matteo "Willi" Procopio
» 8 utenti online Molti di Voi avranno sentito parlare, almeno spero, delle diteggiature tre note per corda
(in inglese: three note per string). Cosa sono? E a cosa servono? Cercherò di rispondere ad
News entrambe le domande.
Lezioni Il sistema di diteggiatura tre note per corda prevede che una scala (maggiore, minore,
Community melodica, pentatonica, ungherese, armonica, i 7 modi, ecc.) venga diteggiata o, se preferite,
HD Recording frammentata in 7 schemi di diteggiature in modo che ognuno contenga 18 note, o meglio, 3
SND Processing note per corda.
Recensioni I vantaggi di questo sistema sono principalmente due:
Interviste ● Riuscire a visualizzare per tutta l'estensione della tastiera le note della scala che ci
Bisogna ora compiere il grande salto che ci porta dalla teoria alla pratica.
La prima cosa fondamentale che dovreste fare è "fotografare" mentalmente gli schemi,
suonando lentamente tutte le note, dalla più grave alla più acuta e viceversa, in sequenza, per
ogni schema. Il tutto, ovviamente, con plettrata alternata (fate riferimento anche al sistema
V.I.S.). Ciò Vi consentirà di passare facilmente da uno schema all'altro e quindi "incollare" i
7 schemi in modo da averne uno solo, che corrisponde all'intera estensione della tastiera
della Vostra amata chitarra. Bastano pochi sforzi mentali, soprattutto mnemonici, per avere
una piena libertà nell'affrontare/interpretare qualunque scala, in qualunque tonalità, in
qualunque zona della tastiera, plettrando come fanno i ben noti "shredders".
Non posso non indirizzarVi, a questo punto, all'ascolto degli assoli di chitarristi come Paul
Gilbert, John Petrucci (fatevi un giro al Berklee...) che ne fanno un uso abbondante, anzi, se
ne avete la possibilità, procuratevi i loro video didattici (consiglio "Intense rock" prodotto
dalla REH nel 1988 per Gilbert, e "Rock Discipline" sempre della REH 1995 per Petrucci -
vere e proprie "bibbie" per lo shredder moderno!). Permettetemi di citare qualche esempio
"illustre": Dream Theater, album Awake, brano Erotomania: a 5'08'' si presenta un
classicheggiante assolo dell'ottimo Petrucci che si cimenta con le solite 3 note per corda, ma
attenzione! Qui si interseca anche la tecnica dello string skipping (il titolo effettivamente
preannuncia "cambi di posizione" ;)) ed un ottimo senso ritmico - gruppi di quintine!-
(Un'ottima trascrizione la trovate sul n.2 maggio/giugno 1995 della rivista italiana Axe).
Altro esempio, l'assolo di Fatal Tragedy (a 4'39'') tratto dall'ultimo capolavoro Scenes
From A Memory; esso inizia con fulminanti sestine sulla scala di Mi minore diteggiata,
indovinate come...? Tre note per corda! (l'ho visto con i miei occhi!) Chiude l'assolo di Pull
Me Under (dall'album Images & Words), invece, una scala, discendente stavolta, in
tonalità di mi minore con una diteggiatura che avrete ormai intuito. Stavolta però in gruppi
di quartine. Le citazioni potrebbero continuare per diversi fiumi di caratteri, ma preferisco
fermarmi qui perché spero di averVi fatto notare un particolare prezioso.
Le diteggiature 3 note per corda si prestano, come osservato nelle citazioni, a diverse
suddivisioni ritmiche. Questo vuol dire che possiamo costruire il nostro assolo (o meglio,
parte del nostro assolo, in base ai nostri gusti e all'occasione - in genere una scala iperveloce
sulle prime o ultime battute) eseguendo scale diteggiate con 3 note per corda a terzine,
quartine, quintine, insomma come meglio crediamo!
Detto ciò, passo a presentarVi gli schemi che ho creato appositamente per Voi (anche se gli
» 8 utenti online Ora, dopo aver assimilato a dovere le diteggiature della scala maggiore tre note per corda,
possiamo passare a qualche interessante esercizio
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Quartine In La Maggiore
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Quartine In Do Maggiore
Quartine In Mi Maggiore
» 10 utenti online In questo secondo appuntamento con le tre note per corda avrei intenzione, come promesso
nella precedente lezione, di proporVi qualche fraseggio allo scopo di dimostrarVi come
News applicare questo sistema di diteggiature in maniera "pratica".
Lezioni Non vorrei, però, che si perdesse il punto di vista teorico, ovvero, una volta suonati gli
Community esempi non pensate di essere in grado di sapere tutto sulle tre note per corda perché, ripeto,
HD Recording questi fraseggi sono soltanto delle applicazioni di un discorso teorico ben più complesso,
SND Processing che è stato appena iniziato.
Recensioni Riprendendo quindi il discorso dove l'avevo lasciato, per questo appuntamento Vi parlerò
Interviste soltanto delle scale minori (... relative minori!) diteggiate, ovviamente, tre note per corda.
Sapete che ad ogni scala maggiore ne corrisponde una minore (detta "relativa minore"),
Links che condivide le stesse note. La scala di do maggiore, ad esempio, possiede le stesse note
Credits della scala di la minore (la sua relativa minore), però fate attenzione a non identificare
l'una con l'altra. Hanno infatti "caratteri" diversi (altrimenti si chiamerebbero allo stesso
modo), ma questa non è la sede adatta per parlarne. Vi ho solo accennato l'argomento per
farVi intuire che le diteggiature della scala maggiore, o meglio, i sette box di diteggiature
proposti nella lezione precedente, sono gli stessi sia per le scale maggiori che per quelle
minori.
Cambiano ovviamente le funzioni delle singole note (essendo due scale "caratterialmente"
diverse) e, soprattutto, la posizione della tonica. Ripeto: fate attenzione, però, al loro uso -
specialmente la nota di partenza e quella di arrivo - fate "respirare" il vostro assolo su una
nota dell'accordo del giro su cui state suonando (anche se ci sono mille altre possibilità, a
seconda dei gusti, della tecnica, della situazione in cui si suona, ecc.), assorbite
attentamente ciò che riguarda le triadi e l'improvvisazione melodica. Ma non vorrei
stancarVi con noiosi discorsi , quindi passo subito al sodo.
Qui sotto alla pagina trovate i sette box (di fronte ai quali proverete una sensazione di
"strange deja vu") della scala minore diteggiata tre note per corda. Valgono le
raccomandazioni della puntata precedente. Attenzione però! La TONICA è indicata
sempre in rosso, ma nei seguenti schemi è intesa come TONICA di una scala minore.
Quindi attenzione a non commettere errori. Poco più giù, invece, trovate i fraseggi di cui
Vi parlavo prima. Li ho realizzati personalmente (ecco perché sono brutti! ^_^) nella
maniera più banale e semplice possibile, "come se mi rivolgessi ad un bambino di tre anni"
^__^.
Non credo che farete molta fatica a riconoscere i box dai quali provengono. Per il primo
fraseggio, ad esempio, mi sono limitato ad usare solamente il quarto box delle scale
maggiori, considerando come tonica il la. Cercate di sfruttare la Vostra fantasia per
personalizzare al massimo il fraseggio, specialmente con queste diteggiature (allenatevi nei
passaggi da un box all'altro adiacente), che spesso (a parere di molti) rendono il lessico
musicale un po' "freddo" e impiantato sul concetto di "io suono velocissimo, quindi sono
bravissimo". Non sono contrario all'ipervelocità o alle schematizzazioni, ma credo sia più
funzionale e gratificante crearsi uno stile il più possibile personale, e suonare "le cose
giuste al posto giusto".
Passiamo ora a qualche esempio pratico che non fa mai male ^__^
» 10 utenti online Come per le Maggiori, dedichiamoci ora a qualche esercizio pratico per approfondire le
diteggiature Minori Naturali tre note per corda
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Lezioni Sestine In La Minore
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Sestine In Si Minore
- Struttura dell'assolo
A cura di Thomas "Doc" Colasanti Lang
» 10 utenti online Vi é mai capitato di ascoltare un discorso di un professore all'università oppure di assistere
ad una conferenza di alto livello?
News Bene!!!
Lezioni Una cosa che subito viene messa in luce é il continuo cambio di "tensione" all'interno del
Community discorso. Ci sono pause, parti marcate, cambi di volume e di intensità ecc.
HD Recording Tutto questo non é certo una casualità, ma una tecnica di comunicazione ben strutturata
SND Processing che il più delle volte, se ben organizzata, impedisce all'ascoltatore di distrarsi e lo
Recensioni "obbliga" a restare sempre "collegato".
Interviste A questo punto molti si saranno posti una domanda!
"Ma cosa c'entra tutto questo con la struttura di un assolo?"
Links Beh, un discorso ed un assolo, anche se non sembra, sono entrambi delle espressioni di
Credits comunicazione di altissimo livello, quindi se tutto quanto suddetto funziona per un
discorso parlato, perché non dovrebbe funzionare per la musica?
Ed infatti funziona...e benissimo =)
Un assolo non può essere uguale in ogni sua parte dall'inizio alla fine, ma deve avere dei
notevoli cambi di "tensione" durante il suo svolgimento, altrimenti dopo 10 secondi
l'ascoltatore si é già ampiamente stufato della nostra performance e la sua attenzione si
rivolge verso qualcos'altro (magari alla biondina del secondo tavolo a destra =)
Un assolo é un messaggio, un nostro messaggio che deve arrivare a più persone possibile e
nella maniera migliore possibile.
Iniziamo ad entrare in questa ottica e pian piano, con metodi e accorgimenti vari, potremo
riuscire in un tempo relativamente breve ad essere in grado di "tener collegati" i nostri
ascoltatori in maniera efficace
Buon Lavoro e "Stay Tuned" =)
» 10 utenti online Ma quando suoniamo, sia per improvvisare o per mettere le mani sulla chitarra, suoniamo
il nostro solito licketto (o uno di altri) oppure le pensiamo le note che suoniamo?
News Bella domanda eh! Ci siamo mai resi conto che la maggior parte delle volte ci troviamo ad
Lezioni essere prigionieri della chitarra e delle sue posizioni?
Community Se ad esempio dicessimo "Pensiamo ad una frase di poche note" (più semplice possibile)
HD Recording la prima cosa che facciamo solitamente è prendere in mano la nostra chitarra e cominciamo
SND Processing a suonare...
Fin qui tutto bene, diranno alcuni...................................................................................però
Recensioni avevamo detto di PENSARE non di suonare...
Interviste In questo modo alleniamo la nostra mente a pensare una "frase" (cosa che non facciamo
Links mai di solito)!!!
Credits Dopodiché suoniamo?
Eh no !!! =) Ora cerchiamo di IMMAGINARE dove si trova la posizione esatta sulla
tastiera della chitarra di ogni singola nota che abbiamo pensato
Dopo e solamente dopo prendiamo la nostra amata sei corde e cerchiamo di riprodurre
fedelmente (inflessioni ed accenti inclusi) la frase che abbiamo precedentemente
PENSATO e della quale abbiamo cercato di immaginare la posizione sulla chitarra.
All'inizio ci accorgeremo che passeranno molti secondi (anche dei minuti) tra pensare,
immaginare e riprodurre fedelmente la nostra idea, ma non disperiamo!
Di certo si tratta di una pratica molto complessa e snervante, ma con la pratica si
otterranno dei risultati che non avremmo mai neanche lontanamente immaginato.
Ci vuole costanza e molto coraggio perché abbiamo a che fare con la chiave di volta
dell'improvvisazione consapevole, ma se ci spremiamo a fondo possiamo cavarcela (anche
se con molti sacrifici).
Alcuni potrebbero dire: "E' troppo difficile per farla".
Giustissimo, come abbiamo detto é complicatissimo come "training", ma abbiamo mai
pensato che forse é così complesso perché "NON LO FACCIAMO MAI?"
La mente musicale di ognuno di noi (chi più, chi meno) é un po' come una macchina in
rodaggio che all'inizio mostra alcuni problemi nel funzionare al massimo, ma con un po' di
allenamento possiamo tranquillamente risvegliarci da questo "torpore" che ci attanaglia
(lick e frasi fatte).
L'obiettivo fondamentale nell'improvvisazione, ma anche nel suonare di tutti i giorni, è
riuscire a rendere contemporaneo il pensare e suonare e farlo diventare automatico...
Questo per poter annullare ogni meccanicità quando si improvvisa, ma chiaramente, sono
necessari dei metodi di studio adeguati per riuscire ad arrivare a questo punto.
Ora MusicOff ve li sta proponendo...adesso dipende da voi =) Per qualsiasi informazione o
chiarimento non esitate a contattarci o a venirne a parlare direttamente con noi nella Chat
di MusicOff
Buon lavoro and "Stay Tuned"...
» 10 utenti online Cari amici di MusicOff, oggi tratteremo questo primo argomento di improvvisazione che
ci porterà pian piano ad avere i mezzi necessari per suonare quel che abbiamo in testa.
News Senza perderci in lunghe spiegazioni vi invitiamo a scaricarvi il file audio della lezione
Lezioni completa. Più di 11 minuti di lezione dal vivo.
Community Buon ascolto!
HD Recording
SND Processing
Improvvisare con una nota - 5,1MB - Formato Mp3
Recensioni
Interviste
Links
Credits
- Le Permutazioni
A cura di Luca Costantini
» 10 utenti online Cerchiamo di fare un po' di chiarezza in questo astruso mondo dell'improvvisazione cominciando ad utilizzare il più potente
mezzo di comunicazione musicale: la ritmica.
News Ma facciamo un passo alla volta.
Lezioni Prima di tutto cerchiamo di capire come "riciclare" una frase melodica, ritmica e poliritmica.
Community Le pagine di qualsiasi testo di analisi matematica, al capitolo sul calcolo combinatorio, ci informano che le permutazioni
HD Recording sono le varie disposizioni che si possono ottenere allineando (n) elementi distinti e mutando ogni volta il loro ordine (più o
SND Processing meno).
Recensioni Supponiamo che questi elementi siano le quattro note di un fraseggio inchiodato al pentagramma della fig. 1a; senza variare
Interviste l'ordine reciproco delle note, possiamo ottenere una prima permutazione, quella di fig.1b, soltanto cominciando la stessa
frase dalla seconda nota e così via (1c, 1d). Niente di esoterico e astruso vero?
Links
Credits
Eppure è incredibile quali e quante aperture espressive possa schiudere questo nuovo punto di vista anzi, di ascolto.
L'unica difficoltà reale da superare è la necessità di abituare l'orecchio a "riciclare" una frase nota e familiare interpretandola
da un diverso punto di osservazione; ed è questo il punto dolente, cui bisogna prestare particolare attenzione.
L'orecchio tenterà di indurci in tentazione, tirandoci a volte verso l'ascolto della "vecchia" versione della frase; massima
concentrazione dunque sugli accenti, specie quello principale, posto sul primo movimento della battuta, che determina il
senso della melodia.
Lo stesso Scott Henderson confessa delle sue difficoltà iniziali ad in "interpretare" certe specifiche permutazioni di alcune
frasi; difficoltà combattute esercitando l'orecchio a "dirigere" quella particolare frase; 10 anche 20 minuti a suonare la frase
nella permutazione incriminata e il problema dovrebbe sparire; senza contare poi che, dopo i primissimi periodi, subentra un
certo tipo di assuefazione a "rigirare" frasi e melodie, col meraviglioso risultato di essere perfino in grado di ascoltare in
questa maniera; modificando la <>di qualsiasi successione ordinata di eventi musicali, soltanto cambiandone il punto di
partenza. Con un po' di fantasia, e molta sperimentazione, possiamo ulteriormente espandere questo punto di vista; fin qui
Qui il problema dell'interpretazione delle nuove strutture ritmiche può riuscire un po' complesso, per via della mancanza di
riferimenti melodici. E anche il campo armonico, infine, permette l'applicazione delle permutazioni; del resto, il concetto
stesso di rivolto di un accordo, cos'altro è se non una permutazione elementare?
Concludiamo con lo stupendo esempio hendersoniano riportato in fig. 3, suonato sul brano "Ivy Towers" (dall'album
Spears): si tratta di una permutazione ottenuta per via poliritmica, cioè una frase di 7 ottavi (originariamente in LA minore
armonica) che poggia su un tessuto di 4/4 (e quindi 8 ottavi). Ad ogni passaggio la frase inizia sulla nota successiva,
intrappolando l'orecchio, che non sa se seguire la ricorrenza melodica, lasciando traslare in tessuto ritmico sottostante, od
occuparsi della regolarità della pulsazione ritmica modificando di battuta in battuta l'interpretazione della melodia.
- Introduzione
A cura di Thomas "Doc" Colasanti Lang
» 10 utenti online Eccoci giunti ad un argomento spesso trascurato dalla razza chitarristica e non solo: i
valori ritmici. Per valore ritmico intendiamo la durata di un particolare suono (nota,
News accordo) o di un silenzio (pausa), all'interno di un preciso contesto. Dunque, possiamo
Lezioni dividere questi valori in 2 parti fondamentali: pari e dispari. Distinguiamo per ora questi
Community valori per la loro nomenclatura e durata:
HD Recording
SND Processing Nomenclatura Durata
Recensioni
Semibreve 4/4
Interviste
Minima 2/4
Links Seminima 1/4
Credits Croma 1/8
Semicroma 1/16
Biscroma 1/32
Semibiscroma 1/64
Prendendo di riferimento un tempo di 4/4 (detto anche common time), vediamo la durata
che questi valori hanno all'interno di una battuta. A destra sono rappresentati i valori dei
suoni, mentre a sinistra la scrittura ed i valori delle pause (...ricordiamoci che anche il
silenzio è musica!) …una nota è un modo elegante per passare da un silenzio all'altro…
(Mick Goodrick).
Seguono delle partiture che ci consentiranno di capire completamente i valori suddetti
(scritti in musica).
Maggiori approfondimenti verranno affrontati nella prossima lezione. Buono studio ^__^
- Strumming
A cura di Thomas "Doc" Colasanti Lang
» 11 utenti online Quella che ci attende oggi, è una lezione altamente formativa che consentirà di prepararci
ad affrontare altre lezioni molto sostanziose e soprattutto, allenarci ad affrontare la nostra
News vita musicale.
Lezioni Per le disquisizione teoriche vi lasciamo al file audio, nel quale potreste ascoltare la
Community spiegazione della lezione in diretta (oltre 13 minuti di lezione audio).
HD Recording
SND Processing Dopo aver ascoltato la lezione audio con tutte le indicazioni, passiamo a "suonare
Recensioni qualcosa".
Interviste Quelli che seguono sono tre esercizi abbastanza semplici, ma che devono essere suonati
con accuratezza e precisione incredibile, per evitare errori di base che poi, potrebbero
Links
divenire un handicap non indifferente.
Credits
Ottavi "Straight" stoppati e senza accento
In questo primo esempio si presentano due battute di ottavi "straight" (dritti) con "Ghost
Notes" (Note Fantasma), che in sostanza devono essere suonate stoppando le corde con le
dita della mano sinistra.
Massima attenzione alla disposizione degli Accenti. Ascoltare gli esempi è quanto mai
importante.
Massima attenzione alla disposizione degli Accenti. Ascoltare gli esempi è quanto mai
importante. Concentratevi principalmente sull'esempio lento.
Raccomandazioni Finali
- Esercizio 2
A cura di Vincenzo Verardi
1 -----------------------|-------------------------------------|--------------------------------
2 -----------------------|-------------------------------------|--------------------------------
3 -----------------------|-------------------------------------|--------------------------------
4 -----------------------|-------------------------------------|--------------------------------
5 -----------------------|-------------------------------------|--------------------------------
6 -----------------------|----------------X--------------------|--------------------------------
Battere del secondo movimento
primo dito sul primo capotasto corda 5
1 -----------------------|-------------------------------------|--------------------------------
1 -----------------------|-------------------------------------|--------------------------------
2 -----------------------|-------------------------------------|--------------------------------
3 -----------------------|-------------------------------------|--------------------------------
4 -----------------------|-------------------------------------|--------------------------------
5 -----------------------|-----------------X-------------------|--------------------------------
6 -----------------------|-------------------------------------|--------------------------------
Il bello arriva adesso.
Battere del terzo movimento primo dito sul secondo capotasto corda 6
1 -----------------------|-------------------------------------|--------------------------------
2 -----------------------|-------------------------------------|--------------------------------
3 -----------------------|-------------------------------------|--------------------------------
4 -----------------------|-------------------------------------|--------------------------------
5 -----------------------|-------------------------------------|--------------------------------
6 -----------------------|---------------X---------------------|--------------------------------
Levare del terzo movimento
secondo dito sul terzo capotasto corda 6
1 -----------------------|-------------------------------------|--------------------------------
2 -----------------------|-------------------------------------|--------------------------------
3 -----------------------|-------------------------------------|--------------------------------
4 -----------------------|-------------------------------------|--------------------------------
5 -----------------------|-------------------------------------|--------------------------------
6 -----------------------|-------------------------------------|----------------X---------------
Battere del quarto movimento
primo dito sul secondo capotasto corda 5
1 -----------------------|-------------------------------------|--------------------------------
2 -----------------------|-------------------------------------|--------------------------------
3 -----------------------|-------------------------------------|--------------------------------
4 -----------------------|-------------------------------------|--------------------------------
5 -----------------------|--------------X----------------------|--------------------------------
6 -----------------------|-------------------------------------|--------------------------------
Levare del quarto movimento
secondo dito sul terzo capotasto corda 5
1 -----------------------|-------------------------------------|--------------------------------
2 -----------------------|-------------------------------------|--------------------------------
3 -----------------------|-------------------------------------|--------------------------------
4 -----------------------|-------------------------------------|--------------------------------
5 -----------------------|-------------------------------------|---------------X----------------
6 -----------------------|-------------------------------------|--------------------------------
E così via. Inizieremo a muoverci in modo orizzontale.
Arrivati al tredicesimo tasto con il secondo dito sulla corda 5, ritorniamo con il primo dito sul primo capotasto corda 5 (in
questo modo ci sposteremo utilizzando la corda 5 e 4 e così via fino ad utilizzare le corde 2 e 1).
Per intenderci oltre ad utilizzare la coppia di dita, bisogna utilizzare due corde.
Ricordiamoci che l'esercizio sarà "molto difficile" per le dita 3-4.
La serie continua con l'esercizio per il salto di corda, muoversi in modo trasversale, utilizzare tre dita, utilizzare quattro dita,
suonare per terzine su tempi binari, suonare per ottavi su tempi ternari, rivoltare gli esercizi ecc.
Quindi partiamo con un tempo lento e facciamo l'esercizio n. 1, poi continuiamo con questo.
Non piangiamo lacrime amare, perché per sviluppare in modo continuo tutta la serie di esercizi dovremo avere almeno otto ore
a disposizione! (Che non sono mai abbastanza).
Consiglio dato da Steve Vai (scriviamo in breve la sostanza):
"Iniziate sempre ad esercitarvi con tempi bassi, quando eseguite la parte in modo perfetto aumentate la velocità del metronomo,
se iniziate a sbagliare rallentate la velocità del metronomo e riprovare".
Noi aggiungiamo: riprovare riprovare riprovare...).
Questo comunque è quello che si fa quando si studia teoria e solfeggio, per le parti troppo difficili si raddoppiano i valori delle
note e tutto risulta più chiaro.
» 11 utenti online Continuiamo ad esercitarci utilizzando sempre le coppia di dita 1-2; 2-3; 3-4.
Oggi ci occuperemo del salto di corda e del suonare in modo trasversale.
News
Lezioni Per velocizzare la scrittura scriveremo in forma Tab (più o meno).
Community Speriamo che come muoversi sia oramai chiaro.
HD Recording Iniziamo sempre con la coppia di dita 1-2. ATTENZIONE: i numeri sotto si riferiscono ai tasti e non alle dita.
SND Processing
Recensioni 1 --------------------------------------------------------
Interviste 2 --------------------------------------------------------
Links 3 --------------------------------------------------------
Credits 4 ----------------1--------2------------------------------
5 --------------------------------------------------------
6 --1-----2-----------------------------------------------
1 --------------------------------------------------------
2 --------------------------------------------------------
3 --------------------1-------2---------------------------
4 --------------------------------------------------------
5 ----1-----2---------------------------------------------
6 --------------------------------------------------------
Cerchiamo di capire che cosa si intende con queste scritte.
Prima parte: - Battere del metronomo (primo movimento) dito (nel caso della prima combinazione 1-2) numero 1 sul
primo capotasto, levare del metronomo dito numero 2 sul secondo capotasto (il tutto sulla corda 6).
- Battere del secondo movimento salto la corda numero 5 e vado con il primo dito sul primo capotasto della corda 4,
levare secondo dito secondo capotasto corda numero 4.
Seconda parte: - Battere del terzo movimento primo dito risale sulla corda numero 5 primo capotasto, levare secondo
dito secondo capotasto.
- Battere del quarto movimento primo dito sulla corda 3 primo capotasto, levare secondo dito sul secondo capotasto
corda 3.
http://www.musicoff.com/MOff_sources/lezioni.MOff?action=lezione&value=121 (1 di 3) [07/06/2001 13.47.47]
MusicOff ©
L'esercizio continua fino ad arrivare alla combinazione terza corda, prima corda.
Adesso dobbiamo risalire in questo modo (ripeto, indico i capotasti):
1 ---3-----2--------------------------------------------
2 ------------------------------------------------------
3 -----------------3--------2---------------------------
4 ------------------------------------------------------
5 ------------------------------------------------------
6 ------------------------------------------------------
1 ------------------------------------------------------
2 -----3------2-----------------------------------------
3 ------------------------------------------------------
4 ------------------3------2----------------------------
5 ------------------------------------------------------
6 ------------------------------------------------------
- Battere primo movimento dito numero 2 sul terzo capotasto corda 1, levare primo dito sul secondo capotasto corda
1.
- Battere del secondo movimento secondo dito sul terzo capotasto corda 3, levare primo dito sul secondo capotasto
corda 3 e così via fino ad arrivare alla corda numero 6, quindi si scala di un capotasto (suoneremo il terzo e quarto
capotasto)ecc... fino ad arrivare a percorrere tutto il manico fino al XII capotasto.
Riepilogo (dal basso verso l'alto):
1 ----------------------------------------------------------------------1--2---
2 ---------------------------------------------------1--2----------------------
3 ------------------------------1--2-------------------------1---2-------------
4 ----------1--2--------------------------1---2-------------------------------
5 --------------------1--2-----------------------------------------------------
6 -1--2------------------------------------------------------------------------
Dall'alto verso il basso:
1 --3--2-----------------------------------------------------------------------
2 -------------------------3--2------------------------------------------------
3 -------------3--2-------------------------3--2-------------------------------
4 ----------------------------------3--2----------------------3--2-------------
5 ---------------------------------------------------3--2----------------------
6 -----------------------------------------------------------------------3--2--
...e così via... Continua nella II parte.......
» 11 utenti online
1 ----------------------------------------------------------------------3--4---
News 2 ---------------------------------------------------3--4----------------------
Lezioni 3 ------------------------------3--4-------------------------3---4-------------
Community 4 ----------3--4--------------------------3---4--------------------------------
HD Recording 5 --------------------3--4-----------------------------------------------------
SND Processing 6 -3--4------------------------------------------------------------------------
Recensioni 1 --5--4-----------------------------------------------------------------------
Interviste 2 -------------------------5--4------------------------------------------------
Links 3 -------------5--4--------------------------5--4------------------------------
Credits 4 ----------------------------------5--4-------------------------5--4----------
5 ------------------------------------------------------5--4-------------------
6 -------------------------------------------------------------------------5--4
...ecc...
In modo trasversale invece:
1 ---------------------------------------------------------------------6--7------
2 -------------------------------------------------------5--6--------------------
3 -----------------------------------------4--5----------------------------------
4 ---------------------------3--4------------------------------------------------
5 --------------2--3-------------------------------------------------------------
6 -1--2--------------------------------------------------------------------------
Ritorno:
1 --8--7-------------------------------------------------------------------------
2 --------------7--6-------------------------------------------------------------
3 ----------------------------6--5-----------------------------------------------
4 -----------------------------------------5--4----------------------------------
http://www.musicoff.com/MOff_sources/lezioni.MOff?action=lezione&value=126 (1 di 2) [07/06/2001 13.48.05]
MusicOff ©
5 ------------------------------------------------------4--3---------------------
6 -----------------------------------------------------------------3---2---------
Adesso dal due in poi quindi (useremo i tasti 2 e 3, 3 4 ecc.. per scendere).
Con questo abbiamo concluso la parte che descrive quali esercizi bisogna sviluppare o meglio:
1. Iniziare suonando in modo orizzontale (corde vicine)
2. Suonare in modo verticale (utilizzando due corde per volta partendo dal primo tasto fino al dodicesimo)
3. Effettuare il salto di corda
4. Muoversi in modo trasversale
Per ora ci siamo limitati a suonare con le coppia di dita 1-2, 2-3, 3-4, ripetiamo tutti gli esercizi usando la combinazione
2-1, 3-2. 4-3 (chiaramente dobbiamo utilizzare gli opportuni tasti e non eseguire per es: secondo dito sul primo tasto e
primo dito sul secondo tasto, ma secondo dito sul secondo tasto e primo dito sul primo tasto).
Ricordiamo che bisogna usare questa scansione ritmica: ottavi, terzine (ci troveremo letteralmente spaesati all'inizio
perché utilizzate due dita per suonare tre note in un tempo binario quindi gli accenti verranno spostati), sedicesimi.
Consiglio (dato dai grandi maestri): "Se sapete suonare gli ottavi a 90 bpm, ma per le terzine avete difficoltà, ripetere
sempre tutto alla stessa velocità quindi 60 bpm per ottavi, terzine, sedicesimi, digerito il tutto si prosegue e ci si sposta
sui 70 bpm e così via".
Sinceramente è un po' noioso lavorare in questo modo ma vi assicuriamo che porta ad ottimi risultati.
- Esercizio 4
A cura di Vincenzo Verardi
1 -4--2-----------------------------------------------------
2 ----------4--2--------------------------------------------
3 -------------------4--2-----------------------------------
4 ----------------------------4--2--------------------------
5 -------------------------------------4--2-----------------
6 ----------------------------------------------4--2--------
...e così via fino al XII cap. (questo per la coppia 1-3 e 2-4). Per la coppia 1-4 diventa:
1 --------------------------------------------------1--4------
2 -----------------------------------------1--4---------------
3 -------------------------------1--4-------------------------
4 --------------------1--4------------------------------------
5 ----------1--4----------------------------------------------
1 -5--2-----------------------------------------------------
2 ----------5--2--------------------------------------------
3 -------------------5--2-----------------------------------
4 ----------------------------5--2--------------------------
5 -------------------------------------5--2-----------------
6 ----------------------------------------------5--2-------- ecc...
Questo esercizio ci servirà per riuscire a muoverci utilizzando le pentatoniche suonate due note per corda.
Ora arriviamo agli esercizi che sono delle "gran brutte bestie" perché nella loro semplicità hanno una potenzialità
inimmaginabile.
Le dita da utilizzare sono: 1-2-3; 2-3-4; 1-2-4; 1-3-4.
Descriviamo l'esercizio che vede coinvolte le dita 1-3-4:
1 ---------------------------------------------------------------1--3--4----
2 ---------------------------------------------------1--3--4----------------
3 ---------------------------------------1--3--4----------------------------
4 ---------------------------1--3--4----------------------------------------
5 --------------1--3--4-----------------------------------------------------
6 -1--3--4------------------------------------------------------------------
1 -5--4--2------------------------------------------------------------------
2 -------------5--4--2------------------------------------------------------
3 -------------------------5--4--2------------------------------------------
4 --------------------------------------5--4--2-----------------------------
5 ---------------------------------------------------5--4--2----------------
6 ---------------------------------------------------------------5--4--2----
"Gli schemi dobbiamo vederli non come cose differenti, ma continue (sono separati per motivi di spazio)."
Scendiamo dalla corda 6 alla corda 1 utilizzando le dita 1-3-4 e i capotasti descritti sopra, dalla corda 1 si scala di
un capotasto e si sale (dalla corda 1 alla 6) utilizzando sempre le dita 1-3-4, ma questa volta i capotasti che
utilizzeremo sono 5 4 2 e continuiamo così fino ad arrivare al XII capotasto dove dobbiamo suonare i capotasti
XV XIV e XII per finire (primo dito XII cap. completando la salita altrimenti avete saltato qualche cosa).
ATTENZIONE: dobbiamo eseguire questa serie di esercizi (da sviluppare non in un giorno, ma negli anni) in
questi modi:
Pennata alternata del tipo giù su (sempre). Vedremo come ci sarà la sequenza giù, su, giù, la prossima pennata in
su la dobbiamo fare sulla corda sottostante e continuare così. In questo modo riusciremo a migliorare la pennata
alternata, ancora proviamo a rivoltare la pennata iniziando con su giù ecc...
Adesso proviamo ad iniziare in levare con la pennata in giù (tipo battere del metronomo pausa, levare pennata in
giù e poi continuare normalmente).
Proviamo ora a legare la nota centrale ed ad eseguire la pennata alternata giù su solo sul primo dito e poi
sull'ultimo.
http://www.musicoff.com/MOff_sources/lezioni.MOff?action=lezione&value=137 (2 di 3) [07/06/2001 13.48.16]
MusicOff ©
Proviamo a legare la nota finale con la precedente oppure proviamo a legare le ultime due note quindi a plettrare
una sola nota per volta.
Ora usiamo la pennata consigliata da Frank Gambale giù su giù cambio corda nuovamente giù su giù ecc... Non
parliamo poi dello spostamento degli accenti ritmici.
Iniziamo con calma e dedichiamo ogni giorno molto tempo a questi esercizi (dedichiamo giorni, mesi, anni solo
ad un tipo di esecuzione poi passeremo ad altri tipi).
Come stiamo vedendo con questi semplici esercizi possiamo sviluppare tutta la tecnica possibile su di una
chitarra. In questo modo possiamo allenarci (e si il segreto è quello allenarci) per riuscire a suonare scale con tre
note per corda e adattare la tecnica al nostro modo di suonare.
- Esercizio 5
A cura di Vincenzo Verardi
» 9 utenti online Continuiamo la serie degli esercizi utilizzando tutte e quattro le dita.
Utilizzeremo le dita:
News 1-2-3-4;
Lezioni 1-4-2-3;
Community E possiamo rivoltare il tutto in questa maniera:
HD Recording 4-3-2-1;
SND Processing 4-1-3-2;
Recensioni
Interviste Primo esempio:
Links
Credits 1 ------------------------------------------------------------------1-2-3-4-
2 -----------------------------------------------------1-2-3-4--------------
3 ----------------------------------------1-2-3-4---------------------------
4 --------------------------1-2-3-4-----------------------------------------
5 -------------1-2-3-4------------------------------------------------------
6 -1-2-3-4------------------------------------------------------------------
1 -5-4-3-2---------------------------------------------------------------
2 -------------5-4-3-2---------------------------------------------------
3 -------------------------5-4-3-2---------------------------------------
4 -------------------------------------5-4-3-2---------------------------
5 -------------------------------------------------5-4-3-2---------------
6 -------------------------------------------------------------5-4-3-2---
Partiamo con il primo dito sul primo cap. e così via quando arriviamo sulla prima corda e completiamo la
sequenza (dito 4 sul quarto tasto) ci spostiamo di un tasto e quindi con il dito 4 suoneremo il 5 cap. con il terzo
dito il 4 tasto ecc... fino a completare il tutto al dodicesimo tasto (ascendente-discendente).
1 ---------------------------------------------------------------1-4-2-3----
2 ---------------------------------------------------1-4-2-3----------------
3 ---------------------------------------1-4-2-3----------------------------
4 ---------------------------1-4-2-3----------------------------------------
5 --------------1-4-2-3-----------------------------------------------------
6 -1-4-2-3------------------------------------------------------------------
1 -5-2-4-3------------------------------------------------------------------
2 -------------5-2-4-3------------------------------------------------------
3 -------------------------5-2-4-3------------------------------------------
4 -------------------------------------5-2-4-3------------------------------
5 -------------------------------------------------5-2-4-3------------------
6 -------------------------------------------------------------5-2-4-3------
Proseguiamo sviluppando l'esercizio in senso verticale utilizzando due corde (brevemente):
1 -----------------------------------------------------------------------
2 -----------------------------------------------------------------------
3 -----------------------------------------------------------------------
4 -----------------------------------------------------------------------
5 --------------1-2-3-4--------------2-3-4-5---------------3-4-5-6-------
6 -1-2-3-4---------------2-3-4-5--------------3-4-5-6--------------------
Con salto di corda:
1 --------------------------------------------------------------------------
2 -------------------------------------------------------------------1-2-3-4
3 -----------------------------------------1-2-3-4--------------------------
4 --------------1-2-3-4------------------------------1-2-3-4----------------
5 ---------------------------1-2-3-4----------------------------------------
6 -1-2-3-4------------------------------------------------------------------
...e in modo trasversale:
1 --------------------------------------------------------------6-7-8-9--
2 --------------------------------------------------5-6-7-8--------------
3 --------------------------------------4-5-6-7--------------------------
4 --------------------------3-4-5-6--------------------------------------
5 --------------2-3-4-5--------------------------------------------------
6 -1-2-3-4---------------------------------------------------------------
http://www.musicoff.com/MOff_sources/lezioni.MOff?action=lezione&value=139 (2 di 3) [07/06/2001 13.48.28]
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Iniziamo con la pennata alternata poi possiamo legare la seconda nota e la quarta oppure per massacrare al
massimo i nostri tendini plettrare una nota e legarne tre!!! Vale lo stesso discorso dell'esercizio numero due più
cose facciamo meglio è.
- Esercizio 6
A cura di Vincenzo Verardi
1 -5-------3-------------------------------------------------------------------------------------
2 -----4-------2---5-------3---------------------------------------------------------------------
3 -----------------------4-------2---5--------3--------------------------------------------------
4 -----------------------------------------4---------2-----5---------3---------------------------
5 ----------------------------------------------------------------4--------2----5--------3-------
6 ------------------------------------------------------------------------------------4-------2--
E così via fino al XII tasto.
Ancora più difficile (sempre pennata alternata):
1 --------------------------------------------------------------------------2---------4-
2 ----------------------------------------------------2----------4----------------------
3 -------------------------------2---------4-------------------------1---------3--------
4 ------2-----------4---------------------------1--------3------------------------------
5 -------------------------1----------3-------------------------------------------------
6 -1---------3--------------------------------------------------------------------------
1 -5----------3---------------------------------------------------------------------------
2 -------------------------5------------3-------------------------------------------------
1 -1--2--------3---------------4----------------------------------------------------------
2 --------1---------2----------------3-------------4--------------------------------------
3 -----------------------1----------------2-------------3--------------4------------------
4 ---------------------------------------------1-------------2--------------3-------------
5 ----------------------------------------------------------------1--------------2--------
6 ------------------------------------------------------------------------------------1---
1 ---------------------------------------------------------------------------------------
2 ---------------------------------------------------------------------------------------
3 ----------------------------------------------------------------------------------5----
4 -3------------------------------------------------------------4-------------4----------
5 -----2---------2-----------------------3-------------3----------------3----------------
6 ----------1--------1---2---3----2-----------2-------------------2----------------------
1 --------------------------------------5-------------5---------5------------
2 ---------------5----------------4-------------4---------4------------------
3 -----------4---------------3--------------3--------------------------------
4 ------3---------------2----------------------------------------------------
5 -2-------------------------------------------------------------------------
6 ---------------------------------------------------------------------------
» 9 utenti online Quelli che seguono sono semplici esercizi e consigli che dovrebbero aiutare (almeno lo spero) tutti coloro che
vogliono aumentare la loro velocità di esecuzione nel tentativo di imitare quel o quell'altro chitarrista o, perché
News no, creare un nuovo stile.
Lezioni Come effetto aggiuntivo questi esercizi, e le loro variazioni, vi permetteranno di acquistare anche una certa
Community resistenza, quindi sono rivolti anche a tutti quelli che cadono in preda ai crampi alle mani e alle braccia dopo
HD Recording aver suonato.
SND Processing Una cosa che non va assolutamente dimenticata quando si affrontano questi tipi di esercizi (ma in generale
Recensioni tutti) è la accuratezza e la precisione.
Interviste Potete passare anche i prossimi 20 anni della vostra vita ad esercitarvi e poi trovare lavoro in un circo come il
chitarrista più veloce del mondo ma se il suono risulta sporco perché non suonate le note giuste o ancora
Links peggio perché le suonate male allora avrete solo perso tempo. Tenete in mente che la potenza è nulla senza
Credits controllo (lo dice anche la pubblicità).
Fate uso di un metronomo, di una drum machine o di qualunque cosa vi dia un tempo, questo vi aiuterà ad
essere accurati ad ogni velocità.
Stabilite inizialmente un tempo da raggiungere, ad esempio 200 battiti al minuto. Poi affrontate l'esercizio
lentamente, suonatelo diverse volte ad un tempo lento. Quest'ultimo sarà il vostro tempo di partenza il quale
dipende fondamentalmente da voi. Cercate solo di non partire sparati per far prima, ricordate l'accuratezza,
trovate un tempo in cui vi sentite a vostro agio e a cui suonate senza sbavature. Potete patire, ad esempio, a
120 battiti al minuto ma non è una scelta obbligatoria. Quando avrete acquistato dimestichezza, sicurezza e
precisione a quella velocità, aumentate il tempo di circa 10 battiti al minuto e ripete l'esercizio a quella nuova
velocità e così via.
Un altro consiglio che posso darvi è di esercitarvi, almeno all'inizio, senza usare effetti che distorcono il suono
o in generale di non usare effetti che possono coprire le vostre sbavature. Ascoltare attentamente quello che
suonate è a dir poco fondamentale.
Se avete voglia e tempo, vi consigli di fare qualche esercizio di stretching per le dita, le spalle e i polsi e di
massaggiarvi i muscoli delle spalle e dell'avambraccio (questo provocherà un aumento del flusso di sangue al
muscolo che ne otterrà sicuro beneficio). Se invece non vedete l'ora di saltare addosso alla vostra amata
chitarra passate subito ai fatti.
Il primo esercizio usa le cromatiche, ed è basato sullo schema dei sedicesimi, il che significa che suoneremo 4
note per battito. Fate in modo, poi, di accentare ogni quattro note, facendo si che ad ogni battito del
metronomo corrisponda la nota da voi accentata. In questo modo avrete sempre un punto di riferimento, il che
vi sarà soprattutto utile ad alte velocità.
|------------------------------------------------------------------------|
|------------------------------------------------------------------------|
|-----------------------------------------5--6--7--8--9--8--7--6---------|
|----------------------------5--6--7--8----------------------------------|
|---------------5--6--7--8-----------------------------------------------|
|--5--6--7--8------------------------------------------------------------|
|------------------------------7--8--9--10--11--10--9--8-----------------|
|----------------7--8--9--10-------------------------------11--10--9--8--|
|--7--8--9--10-----------------------------------------------------------|
|------------------------------------------------------------------------|
|------------------------------------------------------------------------|
|------------------------------------------------------------------------|
|----------------|-----------------------------||
|----------------|-----------------------------||
|----------------|-----------------------------||
|----------------|-----------------------------||
|----------------|-----------------------------||
|--9--8--7--6----|---5-------------------------||
Continua nella II parte......
» 9 utenti online Se non riuscite ad essere precisi ad un determinato tempo tornate al tempo precedente ed esercitatevi di nuovo a
quella velocità più bassa. Oppure aumentate il tempo e provate due o tre volte poi tornate di nuovo al tempo che
News vi dava dei problemi, probabilmente andrà meglio. Facciamo un esempio. Siete in una pozza di sudore a 200
Lezioni battiti al minuto (il metronomo non il cuore, almeno spero) con i crampi alle mani, rilassatevi un attimo (magari
Community andate a farvi una doccia), poi riprendete suonando a 216-220 battiti al minuto (tentate di stare dietro al
HD Recording metronomo, comunque non disperatevi), ora riprendete i vostri 200 battiti, vedrete che le cose saranno meno
SND Processing nere.
Recensioni Ricordate che la tecnica che usate per le basse velocità è identica a quella che dovete usare per andare a 200
Interviste battiti al minuto.
Un'altra cosa che voglio dirvi è che l'esercizio può essere svolto in qualunque posizione sulla tastiera e che non
Links bisogna considerarlo uno schema fisso. In altre parole, potete sbizzarrivi quanto volete, basta che andiate a
Credits tempo e che siate precisi.
Ora useremo la stessa tecnica che abbiamo usato precedentemente (stabilire un tempo da raggiungere, suonare,
aumentare la velocità, suonare, aumentare la velocità) però la applicheremo con sei note per battito basandoci su
uno schema di tre note per corda.
|-------------------------------------------------------------------------|
|-------------------------------------------------------------------------|
|-------------------------------------------------------------------------|
|--------------------------------------------------------------14--16--17-|
|--------------12--14--15--------------14--15--17--14--15--17-------------|
|--12--14--15--------------14--15--17-------------------------------------|
|-------------------------------------------------------------------------|
|--------------------------------------------------------------17--19--20-|
|--------------14--16--17--------------16--17--19--16--17--19-------------|
|--14--16--17--------------16--17--19-------------------------------------|
|--------------17--19--20--------------19--20--22--------------15---------|
|--17--19--20--------------19--20--22--------------15--17--19------19--17-|
|-------------------------------------------------------------------------|
|-------------------------------------------------------------------------|
|-------------------------------------------------------------------------|
|-------------------------------------------------------------------------|
|--------------15--17--19-------------------------------------------------|
|--15--17--19--------------------------15---------------------------------|
|--------------------------------------------------------------16--17--19-|
|--------------------------16--17--19------19--17--16--17--19-------------|
|-------------------------------------------------------------------------|
|-------------------------------------------------------------------------|
|-------------------------------------------------------------------------|
|-------------------------------------------------------------------------|
|--------------14----------------------14--16--17--------------14---------|
|--14--16--17------17--16--14--16--17-------------------------------------|
|--------------------------------------------------14--15--17------17--15-|
|-------------------------------------------------------------------------|
|-------------------------------------------------------------------------|
|-------------------------------------------------------------------------|
|-------------------------------------------------------------------------|
|--------------14--16--17-------------------------------------------------|
|--14--15--17--------------------------14----------------------14--15--17-|
|--------------------------14--15--17------17--15--14--15--17-------------|
|----------------------------------|----------------||
|----------------------------------|----------------||
|----------------------------------|----------------||
|----------------------------------|----------------||
|----------------------12--14--15--|----------------||
|--15--14--12--14--15--------------|--12------------||
Anche questo esercizio può essere svolto ovunque sulla tastiera quindi sta a voi.
» 9 utenti online Un altro metodo utile al nostro scopo è quello di esercitarsi su frammenti di scale o su semplici passaggi. Ogni
frammento può essere suonato ovunque sulla tastiera e potete esercitarvi su di essi suonandoli cromaticamente
News (continuamente) oppure suonandoli 4 volte in ogni posizione e poi scendendo o salendo di un tasto sulla tastiera
Lezioni (vedete voi, anche qui usate la vostra fantasia). Ora per quanto riguarda la velocità da usare potete procedere in
Community due modi, o usate la tecnica utilizzata per gli esercizi precedenti oppure usate un secondo metodo. Quest'ultimo,
HD Recording che ora andrò a illustrarvi, e particolarmente utile per acquistare resistenza. Non dovrete fare altro che ripetere
SND Processing continuamente l'esercizio ad una velocità relativamente lenta per poi, ad intervalli, accelerare bruscamente
Recensioni cercando di andare il più velocemente possibile per poi ritornare a suonare lentamente. È un po' come fare
Interviste jogging. Correre lentamente per poi scattare per fare qualche metro velocemente e poi tornare ad una andatura
lenta. Fate così diverse volte, magari aggiungendo un po' di colore aggiungendo parti suonate piano ad altre
Links forti.
Credits Una volta esercitati su diversi frammenti potrete, usando l'uno o l'altro metodo o entrambi, svilupparli e
connetterli l'uno con l'altro a vostro piacimento, magari creando un bell'assolo (state attenti a non essere troppo
schematici, fate in modo che l'assolo non sembri un esercizio). Anche qui la fantasia sarà la vostra risorsa.
Quelli che seguono sono alcuni frammenti in chiave di Sol maggiore.
|--------------------||--------------------||--------------------||
|--------------------||--------------------||--------------------||
|--4--5--7--4--5--7--||-----------4--5--7--||--2--4--5--2--4--5--||
|--------------------||--4--5--7-----------||--------------------||
|--------------------||--------------------||--------------------||
|--------------------||--------------------||--------------------||
|--------------------||--------------------||--------------------||
|--------------------||--------------------||--------------------||
|-----------2--4--5--||--7--5--4--7--5--4--||--7--5--4-----------||
|--2--4--5-----------||--------------------||-----------7--5--4--||
|--------------------||--------------------||
|--------------------||--------------------||
|--5--4--2--5--4--2--||--5--4--2-----------||
|--------------------||-----------5--4--2--||
|--------------------||--------------------||
|--------------------||--------------------||
|--------------------------------------||-------------------------||
|--------------------------------------||-------------------------||
|-----------2--4--5--7--5--4-----------||--5--7--5--4--5--7--5--4-||
|--2--4--5--------------------7--5--4--||-------------------------||
|--------------------------------------||-------------------------||
|--------------------------------------||-------------------------||
|--------------------------||-------------------------------------||
|--------------------------||-------------------------------------||
|--4--5--4--2--4--5--4--2--||--5--7--5--4-----4--5--7--5--4-----4-||
|--------------------------||--------------7-----------------7----||
|--------------------------||-------------------------------------||
|--------------------------||-------------------------------------||
|--------------------------------------||--------------------------------||
|--------------------------------------||--------------------------------||
|--4--5--4--2-----2--4--5--4--2-----2--||--5--7--5--4-----------------4--||
|--------------5-----------------5-----||--------------7--5--4--5--7-----||
|--------------------------------------||--------------------------------||
|--------------------------------------||--------------------------------||
|--------------------------------------------------------------||
|--------------------------------------------------------------||
|--4--5--4--2-----------------2--4--5--4--2-----------------2--||
|--------------5--4--2--4--5-----------------5--4--2--4--5-----||
|--------------------------------------------------------------||
|--------------------------------------------------------------||
|--------------------------------------------------------------||
|--------------------------------------------------------------||
|--5--7--5--4-----------------4--5--7--5--4-----------------4--||
|--------------------------------------------------------------||
|--------------------------------------------------------------||
|--4--5--4--2-----------------2--4--5--4--2-----------------2--||
|--------------------------------------------------------------||
|--------------5--3--2--3--5-----------------5--3--2--3--5-----||
|--------------------------------------------------------------||
Continua nella IV parte..........
» 10 utenti online Questi invece sono alcuni esempi di cosa può venire fuori sviluppando alcuni frammenti.
News Esempio 1
Lezioni
Community
HD Recording |--------------------------------------------------------------------------|
SND Processing |--------------------------------------------------------------------------|
|--------------------------------------------------------------------------|
Recensioni
|--------------------------------------------------------------------------|
Interviste |-----------5--7--9-----------5--7--9-----------5--7--9-----------5--7--9--|
Links |--5--7--9-----------5--7--9-----------5--7--9-----------5--7--9-----------|
Credits
|--------------------------------------------------------------------------|
|-----------------------------------------------------------------7--9--10-|
|-----------------------------------------------6--7--9--6--7--9-----------|
|-----------------------------6--7--9--6--7--9-----------------------------|
|-----------5--7--9--5--7--9-----------------------------------------------|
|--5--7--9-----------------------------------------------------------------|
|------------7--9--10--10--9--7----------------------------------------|
|--7--9--10----------------------10--9--7--10--9--7--------------------|
|----------------------------------------------------9--7--6--9--7--6--|
|----------------------------------------------------------------------|
|----------------------------------------------------------------------|
|----------------------------------------------------------------------|
|-----------------------------------------------------|
|-----------------------------------------------------|
|-----------------------------------------------------|
http://www.musicoff.com/MOff_sources/lezioni.MOff?action=lezione&value=189 (1 di 3) [07/06/2001 13.52.54]
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|--9--7--6--9--7--6--------------------------------7--|
|--------------------9--7--5--9--7--5-----------------|
|--------------------------------------9--7--5--5-----|
Esempio 2
|---------------------------------|----------------------------------|
|---------------------------------|----------------------------------|
|---------------------------------|----------------------------------|
|---------------------------------|--------6-7-9-7-6-----------6-7-9-|
|-------5-7-9-7-5-----------5-7-9-|-5-7-9-----------9-7-5-7-9--------|
|-5-7-9-----------9-7-5-7-9-------|----------------------------------|
|---------------------------------|-----------------------------------|
|---------------------------------|-------7-9-10-9-7-----------7-9-10-|
|-------6-7-9-7-6-----------6-7-9-|-6-7-9------------9-7-6-7-9--------|
|-6-7-9-----------9-7-6-7-9-------|-----------------------------------|
|---------------------------------|-----------------------------------|
|---------------------------------|-----------------------------------|
|--------7-9-10-9-7------------7-9-10-|-9-10-9-7-9-10-9-7-9-10-9-10-9-7-|
|-7-9-10------------10-9-7-9-10-------|---------------------------------|
|-------------------------------------|---------------------------------|
|-------------------------------------|---------------------------------|
|-------------------------------------|---------------------------------|
|-------------------------------------|---------------------------------|
|-9-10-9-7-9-10-9-7-9-10-9-7-9-10-9-7-|-9-10-9-7-------------7-9-10-9-7-----|
|-------------------------------------|----------10-9-7-9-10------------10-7|
|-------------------------------------|-------------------------------------|
|-------------------------------------|-------------------------------------|
|-------------------------------------|-------------------------------------|
|-------------------------------------|-------------------------------------|
|-----------------------------------|---------------------------------|
|-9-10-9-7-----------7-9-10-9-7-----|---------------------------------|
|----------9-7-6-7-9------------9-6-|-7-9-7-6-----------6-7-9-7-6-----|
|-----------------------------------|---------9-7-6-7-9-----------9-6-|
|-----------------------------------|---------------------------------|
|-----------------------------------|---------------------------------|
|---------------------------------|----------------------------------||
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|---------------------------------|----------------------------------||
|---------------------------------|----------------------------------||
|-7-9-7-6-----------6-7-9-7-6-----|----------------------------------||
|---------9-7-5-7-9-----------9-5-|-7-9-7-5-----------5-7-9-7-5------||
|---------------------------------|---------9-7-5-7-9-----------9-5--||
Continua nella V parte.......
|-------------------5-7-9-7-5-----|-------5-7-9-7-5-----------5-7-9---|
|-7-9-7-5-------------------------|-----------------------------------|
|---------9-7-6-7-9-----------9-7-|-6-7-9-----------9-7-6-7-9---------|
|---------------------------------|-----------------------------------|
|---------------------------------|-----------------------------------|
|---------------------------------|-----------------------------------|
|-7-5-----------------------------|---------------------------------|
|---------------5-7-9-7-5---------|---------------------------------|
|-----9-7-6-7-9-------------------|---6-7-9-7-6---------------------|
|-------------------------9-7-6-7-|-9---------------------6-7-9-7-6-|
|---------------------------------|-------------9-7-5-7-9-----------|
|---------------------------------|---------------------------------|
|-------------||
|-------------||
|-------------||
|-------------||
|--------7----||
|-9-7-5-------||
Un ultimo esercizio utilissimo é quello di esercitarvi solo con le dita della mano sinistra. In pratica tutto
quello che dovrete fare è, alternando ogni volta le dita da utilizzare, usare la tecnica degli Hammer-on e
dei Pull-off il più velocemente e il piùa lungo possibile. Facciamo un esempio. Posizionate il dito indice
sul La della prima corda (5° tasto) e suonate con il dito medio il La# (6° tasto) usando la tecniche degli
Hammer-on e dei Pull-off. Fatelo il più veloce possibile per circa un minuto poi cambiate dito e usate
l'anulare con il Si (7° tasto) e compiete lo stesso esercizio. Usate la stessa prassi anche con indice e
mignolo e successivamente con medio e anulare, medio e mignolo, ... insomma esaurite tutte le
combinazioni. Inutile dirlo, il mio è solo un esempio. Potete svolgere questo esercizio ovunque sulla
tastiera e su qualsiasi corda.
Potete anche aggiungere difficoltà al tutto distanziando le dita di uno o più tasti rispetto al esercizio
suggerito oppure utilizzare combinazioni usando tre o tutte quattro le dita contemporaneamente.
Ricordo nuovamente che la precisione è fondamentale ma anche la costanza deve essere dalla vostra
parte. Cercate di eseguire uno o più di questi esercizi (se li fate tutti è meglio) con costanza, sono ottimi
Hammer-on
e|--------------
B|----5----7----
G|--------------
D|--------------
A|--------------
E|--------------
Normalmente, un simile pezzo viene eseguito con due pennate (una per ogni nota).
e|--------------
B|-----5h7------
G|--------------
D|--------------
A|--------------
E|--------------
http://www.musicoff.com/MOff_sources/lezioni.MOff?action=lezione&value=142 (1 di 3) [07/06/2001 13.55.32]
MusicOff ©
In questo caso, invece, utilizzeremo una sola pennata per l'esecuzione della prima nota, mentre per la seconda ci limiteremo a
premere la seconda corda in corrispondenza del 7 tasto.
Una volta compreso questo semplice esempio, passiamo a qualcosa di più impegnativo:
e|------------------------------------1h2h4--2h3h5-----------------------------------
B|-----------------------------1h2h4----------------2h3h5----------------------------
G|-----------------------1h2h4-----------------------------2h3h5---------------------
D|----------------1h2h4-------------------------------------------2h3h5--------------
A|---------1h2h4---------------------------------------------------------2h3h5-------
E|--1h2h4-----------------------------------------------------------------------2h3h5
1 2 4
I numeri sotto l'intavolatura indicano le dita sinistra da utilizzare:
1 - indice
2 - medio
3 - anulare
4 - mignolo
e|------------------------------------1h3h4--2h4h5------------------------------------
B|-----------------------------1h3h4----------------2h4h5-----------------------------
G|-----------------------1h3h4-----------------------------2h4h5----------------------
D|----------------1h3h4-------------------------------------------2h4h5---------------
A|---------1h3h4---------------------------------------------------------2h4h5--------
E|--1h3h4-----------------------------------------------------------------------2h4h5-
1 3 4
Ripetere fino al 12° tasto.
e|-------------------------------------1h2h3h4--2h3h4h5------------------------------------
B|------------------------------1h2h3h4----------------2h3h4h5-----------------------------
G|-----------------------1h2h3h4------------------------------2h3h4h5----------------------
D|----------------1h2h3h4--------------------------------------------2h3h4h5---------------
A|---------1h2h3h4----------------------------------------------------------2h3h4h5--------
E|--1h2h3h4------------------------------------------------------------------------2h3h4h5-
1 2 3 4
Ripetere fino al 12° tasto.
Per capire immediatamente l'utilità di questo indispensabile espediente tecnico è sufficiente esaminare un esempio come questo:
e|-------------------------------4h5h7---
B|---------------------------5h7---------
G|---------------------4h6h7-------------
D|---------------4h6h7-------------------
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A|---------4h5h7-------------------------
E|----5h7--------------------------------
d d d d d d
Si tratta di una scala di LA maggiore eseguita esclusivamente con hammer-ons. E' sufficiente plettrare la prima nota di ogni
corda (contrassegnata con d) e eseguire le rimanenti come illustrato in precedenza.
Proviamo a paragonare questo esempio con l'equivalente in alternate-picking (= plettrando tutte le note): noteremo sicuramente
come il legato conferisca stupefacente fluidità al pezzo.
Per esercitarci ulteriormente, suggerisco di applicare la tecnica a tutte le altre scale che conosciamo.
Continua nella II parte.......
e|------------------------------------4h2h1--5h3h2-----------------------------------
B|-----------------------------4h2h1----------------5h3h2----------------------------
G|-----------------------4h2h1-----------------------------5h3h2---------------------
D|----------------4h2h1-------------------------------------------5h3h2--------------
A|---------4h2h1---------------------------------------------------------5h3h2-------
E|--4h2h1-----------------------------------------------------------------------5h3h2
4 2 1
I numeri sotto l'intavolatura indicano le dita sinistra da utilizzare:
1 - indice
2 - medio
3 - anulare
4 - mignolo
e|------------------------------------4h3h1--5h4h2------------------------------------
B|-----------------------------4h3h1----------------5h4h2-----------------------------
G|-----------------------4h3h1-----------------------------5h4h2----------------------
D|----------------4h3h1-------------------------------------------5h4h2---------------
http://www.musicoff.com/MOff_sources/lezioni.MOff?action=lezione&value=143 (1 di 3) [07/06/2001 13.55.46]
MusicOff ©
A|---------4h3h1---------------------------------------------------------5h4h2--------
E|--4h3h1-----------------------------------------------------------------------5h4h2-
4 3 1
Ripetere fino al 12° tasto.
e|-------------------------------------4h3h2h1--5h4h3h2------------------------------------
B|------------------------------4h3h2h1----------------5h4h3h2-----------------------------
G|-----------------------4h3h2h1------------------------------5h4h3h2----------------------
D|----------------4h3h2h1--------------------------------------------5h4h3h2---------------
A|---------4h3h2h1----------------------------------------------------------5h4h3h2--------
E|--4h3h2h1------------------------------------------------------------------------5h4h3h2-
4 3 2 1
Ripetere fino al 12° tasto.
Questo esercizio, in particolare, e particolarmente faticoso per la mano sinistra, ma sicuramente molto efficace per sviluppare
abilità col legato. Suggeriamo di praticarlo costantemente e molto lentamente, soffermandosi su ogni singolo movimento della
mano.
Anche in questo caso, suggeriamo di applicare quanto imparato alle scale conosciute. Vi lasciamo, come esempio, la
diteggiatura di una pentatonica minore in LA.
e|---------------------------8p5----
B|----------------------7p5---------
G|-----------------7p5--------------
D|------------7p5-------------------
A|-------8p5------------------------
E|--8p5-----------------------------
Dopo aver pienamente compreso entrambi i movimenti del legato, vi consigliamo di affrontare questi ultimi esercizi di
"riepilogo", da applicare a tutte le corde.
Il primo è particolarmente "spettacolare" se eseguito molto rapidamente (MA CORRETTAMENTE!).
e|-12h13p12-12h14p12-12h15p12-12h16p12---
B|---------------------------------------
G|---------------------------------------
D|---------------------------------------
A|---------------------------------------
E|---------------------------------------
1 2 1 1 3 1 1 4 1 1 4 1
Ecco il secondo, particolarmente difficile le prime volte, ma molto utile.
e|------------------------------------------1h2h3h4-5p4p3p2-----------------------------------------
B|----------------------------------1h2h3h4-----------------5p4p3p2---------------------------------
G|--------------------------1h2h3h4---------------------------------5p4p3p2-------------------------
D|------------------1h2h3h4-------------------------------------------------5p4p3p2-----------------
A|----------1h2h3h4-----------------------------------------------------------------5p4p3p2---------
E|--1h2h3h4---------------------------------------------------------------------------------5p4p3p2-
Da ripetere fino al 12° tasto.
Pensiamo che sia ormai chiaro a chiunque come il legato sia una tecnica particolarmente utile ed efficiente, utilizzata ormai nei
modi più svariati da ogni chitarrista.
Consigliamo sempre di ascoltare qualche pezzo dei "mostri sacri" della chitarra (Malmsteen, Vai, Satriani, Van Halen...) per
capire quali infinite applicazioni possa avere questa tecnica.
- Ma cos'è?
A cura di Thomas "Doc" Colasanti Lang
» 12 utenti online E' una delle tecniche maggiormente usate dalle ultime generazioni di chitarristi rock, può
essere usato per eseguire frammenti di scale o arpeggi, e consiste in salti di corde che
News creano sonorità davvero caratteristiche per l'orecchio.
Lezioni Riflettiamo: la tastiera della chitarra, pensata come strumento a corda unica, ci costringe a
Community percorrere un considerevole chilometraggio su e giù lungo la corda stessa; finché arrivò
HD Recording qualcuno che affiancò una seconda corda contigua alla prima, accordandola in un certo
SND Processing modo.
Recensioni Questo concetto prosegue per un numero qualsiasi di corde; noi ci fermiamo a sei.
Interviste Questa particolare disposizione e accordatura delle corde ci permette di dislocare
diteggiature che risultino convenienti in largo (parallele ai tasti) piuttosto che in lungo
Links (parallele alle corde).
Credits Quando i rockettari anni '80 decisero che il buon (?!) vecchio, caro e calmo suono della
pentatonica larga è quello che è (cioè: vecchio), oltre a cambiare scala (aggiungendo note
alle cinque in questione, fino a sconfinare nella confusione... modale), cominciarono anche
a cercare di stirare le proprie manine alla ricerca di sonorità meno scontate, e qui ci
troviamo di fronte alla...
problematica chiave di fine secolo!
Le corde non sono state "accostate" pensando ad uno sviluppo di questo tipo; anzi più stiri
la mano sui tasti e più, al cambio di corda le note si ribellano, ripetendosi,
sovrapponendosi, incrociandosi; e scrociandosi: quello che dovrebbe scendere sale, e
viceversa.
E allora?
Almeno due possibili le direzioni.
1. (te - ne - cale):
Ripensi il fraseggio in funzione di sonorità insolite, imprevedibili, a volte anche
inascoltabili; successioni e inviluppi melodici inconsueti, inauditi prima, almeno nel
contesto classico rock.
2. (non - te - ne - cale):
Ripensi la diteggiatura: eviti di suonare la corda apportatrice di fastidi; non è che la
devi smontare, no; basta che non la suoni, la salti, si', salti la corda; che non e' altro
che il classico gioco delle bambine italiane.
Un sentito Grazie a Gianfranco "Nick" Diletti.
- Esercizio 1
A cura di Thomas "Doc" Colasanti Lang
Triade di Re Maggiore
Triade di Re Minore
- Esercizio 2
A cura di Thomas "Doc" Colasanti Lang
» 11 utenti online Esistono diteggiature pentatoniche a tre note per corda su cui si possono sperimentare
molte combinazioni di string skipping.
News Nell'esempio è riportato uno string skipping pentatonico (costruito su una diteggiatura a 3
Lezioni note per corda) con relativo diagramma molto usato da R. Kotzen.
Community Da notare l'ultima nota, un Fa galeotto, con cui Kotzen fuoriesce dal box pentatonico...
HD Recording Ma a lui piace così.
SND Processing
Recensioni Esempio in Do Maggiore
Interviste Cliccate sulla partitura per ingrandirla
Links
Credits
- Esercizio 3
A cura di Thomas "Doc" Colasanti Lang
» 11 utenti online Nuovo esempio di String Skipping da suonare sia plettrato che legato.
Per comodità, nella partitura sottostante, indicheremo solamente l'esempio plettrato.
News Se riscontraste dei problemi, non tardate a contattarci.
Lezioni
Prima di lasciarci vi lasciamo il solito consiglio/avvertimento:
Community Andate a rivedere la lezione sulla V.I.S..
HD Recording Se doveste incontrare dei problemi di "pulizia", non esitate a rivedere con attenzione la
SND Processing lezione: La pulizia del suono e quella relativa alle foto delle posizioni delle mani.
Recensioni Buon divertimento.
Interviste
Links Esempio in Sol Maggiore
Credits
Cliccate sulla partitura per ingrandirla
- Teoria
A cura di Thomas "Doc" Colasanti Lang
» 12 utenti online Nel manuale del perfetto sweep-picker ci sono alcune elementari regolette assolutamente fondamentali ed ineluttabili, che però raramente
sono proposte all'attenzione delle... masse.
News
Lezioni La Definizione
Community
HD Recording Sweep-Picking (plettrata - spazzata) indica una tecnica di pennata per un rapido ed efficacissimo passaggio fra corde ADIACENTI con
SND Processing un SINGOLO movimento di penna.
Lo Sweep-Picking viene anche comunemente etichettato Speed-Picking; questo adattamento di nomenclatura ha innanzi tutto motivazioni
Recensioni
di marketing; chi mai si andrebbe a comprare una pubblicazione che parla di pennata-spazzata?
Interviste Le motivazioni più tecniche riguardano invece la naturalezza innata del movimento in gioco, che porta ad un sorprendente incremento
Links istantaneo della velocità d'esecuzione che, notoriamente, è frenata da problemi della mano plettrante, di qualche ordine di grandezza più
Credits complesso del mero schiaccia-tasti dell'altra mano.
I problemi a questo punto si spostano su un aspetto di diversa natura: la sincronizzazione. Così per sviluppare uno sweep efficace e fluido
è paradossalmente necessario…frenare! Proprio per controllare questo sfruttamento intensivo della più naturale maniera di passare da una
corda all'altra (contigue ! ).
Saranno in molti a rivivere l'incubo della scena che vede la sorella piccola imbracciare la chitarra (orrore ! ) e, magari sotto lo sguardo
divertito dei parenti e amici (criminali…), strofinare il plettro su e giù per le corde a vuoto, ottenendo il classico arpeggio di "vidi ‘o mare
quant'è bbello''; questo perché è facilissimo viaggiare attraverso le corde con un solo, semplice movimento naturale; ciò - non - ostante
nessuno non si sognerebbe mai di etichettare mai la propria sorellina ‘la folle sweeppatrice' (evitando così anche lo sganassone di qualche
genitore, ignaro del termine). I punti cruciali d curare moltissimo sono:
● La precisione ritmica delle note
● La facilità delle parti sweep - che, ricordiamolo ancora una volta, sono soltanto quelle nei passaggi di corda - le rende infinitamente
più fluide rispetto al resto; quindi il pericolo è quello di correre quando si ‘sweeppa' e di rallentare nei punti normali
● Far sentire note singole distintamente, una - per - volta; il che è facile finché le note sono sulla stessa corda, perché ogni nota
‘uccide' la precedente; ed è ammutolita dalla successiva
● Concentrare al massimo l'attenzione sulla mano destra che deve stoppare adeguatamente le corde che non devono suonare e
permetterci di suonare le note tutte con lo stesso "timing"
Di fronte invece a note su corde diverse, bisogna assolutamente fare in modo che non si sentano tutte insieme (il che ci farebbe
dolorosamente retrocedere da un fulminante sweep - arpeggio ad un ridicolo accordo suonato... sorellina - style ).
Questo delicato lavoro di muting è affidato alla mano sui tasti, quella senza plettro (contenti, dannati mancini?).
Esiste uno speciale mini - movimento particolare, in cui la mano si ‘arrotola' impercettibilmente sulla tastiera, come a pulire il retro del
manico; impossibile da spiegare per iscritto; rimandiamo gli interessati al video di Frank (Gambale, ovvio), in cui il maestro, signore e
padrone dello sweep, ci mostra come si muovono le sue mani magiche, in modo chiaro ed inequivocabile.
● Il passaggio da una corda a quella sottostante avviene sempre con una pennata in giù
● Il passaggio da una corda a quella soprastante avviene sempre con una pennata in su
Così per cambiare corda in sweep bisogna che il verso dell'ultima pennata sia nella direzione della corda verso cui voglio andare; o anche
(più rozzo): scelgo di cambiare corda nella direzione verso cui mi porta l'ultimo colpo di penna.
Allora ecco la regoletta, semplice ma assolutamente inflessibile, per il cambio corda:
● Per mantenere la stessa direzione di spostamento fra una corda e l'altra mi serve un numero DISPARI di note per corda
Le configurazioni più funzionali sono di 2 e 3 note/corda; ri - corda 2 note/corda = cambi direzione (se stiamo andando in giù usciamo
dalla corda andando in su; e vice - versa); con 3 mantieni la stessa direzione (prosegui nello stesso verso in cui stai andando).
Oltre le 3 note/corda si va ineluttabilmente verso sonorità cromatiche (oppure holdsworthiane con uno stretching da tendinite...).
La soluzione che lascia dapprima perplessi è quella che prevede 1 nota/corda; no, non è inutile!
A pensarci bene è anzi molto potente perché conduce direttamente ai famigerati sweep - arpeggi.
I più acuti avranno notato che pennare sweep mette di fronte ad un bivio:
● Adattare pennata e diteggiatura alla frase che si vuole suonare (cool !); la frase da suonare la decidi tu, non la situazione di pennata
in cui sei venuto a trovarti; e modifichi la diteggiatura sulla tastiera in maniera che la frase sia ‘sweeppabile'
● Adattare il fraseggio alla configurazione di pennata; in altre parole tu volevi suonare una frase, ma ne suoni un'altra perché è la
pennata che ti ci porta
Gli esempi che seguono sono tratti dal libro "Speed Picking" di Frank Gambale (edito dalla REH).
- Esercizio 1
A cura di Thomas "Doc" Colasanti Lang
» 11 utenti online
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Lento Veloce
In questo esempio di Sweep Picking, una plettrata in giù è utilizzata per le prime tre note e
un hammer-on per l'ultima.
Questo primo esercizio è fondamentale per cominciare a capire il significato dello sweep
picking e per iniziare ad affilarsi i dentini su questa tecnica.
Buona fortuna ragazzi!
- Esercizio 2
A cura di Thomas "Doc" Colasanti Lang
» 11 utenti online
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Credits Ascoltate l'esempio (a cura di Marco Fanton). Per comodità, vi consigliamo di utilizzare
Real Player, scaricabile direttamente dal sito www.real.com
Lento Veloce
- Esercizi 3 e 4
A cura di Thomas "Doc" Colasanti Lang
Ascoltate l'esempio (a cura di Marco Fanton). Per comodità, vi consigliamo di utilizzare Real Player,
scaricabile direttamente dal sito www.real.com
Lento Veloce
Esercizio n. 4
» 12 utenti online Il Tapping è una tecnica divenuta famosa in seguito alla sua riscoperta (e direi anche rivoluzione), da parte
dei grandi chitarristi "moderni", soprattutto Eddie Van Halen. E' sufficiente ascoltare qualche classico
News "solo" del grande Eddie (vedi Jump), per distinguere chiaramente delle frasi in tapping, caratterizzate da
Lezioni una stupefacente fluidità e velocità, oltre che chiarezza.
Community Il Tapping nasce, infatti, come estensione dei classici licks in legato, sfruttando uno o più dita della mano
HD Recording destra, per pigiare le corde in corrispondenza di un tasto.
SND Processing Nonostante questo metodo possa sembrare apparentemente scomodo, ben presto ci si renderà conto dei
Recensioni benefici che lo accompagnano.
Interviste Sicuramente un esempio può aiutare a chiarire le idee.
Un lick del tipo:
Links
Credits
E|---------------------------------------|
B|-7p0h3-7p0h3-7p0h3-5p0h2-5p0h2-5p0h2---|
G|---------------------------------------|
D|---------------------------------------|
A|---------------------------------------|
E|---------------------------------------|
... suonato col "legato" tradizionale (solo hammer-ons e pull-offs) sarebbe molto scomodo e complesso.
Se invece sfruttiamo un dito della mano destra per suonare le prime note di ogni gruppo (quelle segnate con
la t), il lick appare sicuramente più comodo e semplice.
ATTENZIONE: Il tapping è una tecnica molto semplice da imparare, ma molto difficile da padroneggiare.
Molti iniziano sin dai primi esercizi a suonare frasi molto veloci, spesso "saltando" qualche nota.
Consiglio di iniziare LENTAMENTE, facendo attenzione che ogni nota sia perfettamente udibile,
soprattutto quelle generate dal dito della mano destra.
Se la nota successiva a quella in "tap" risulta poco udibile, provate a piegare leggermente la corda verso il
basso prima di rimuovere l'indice destro, in modo da dare una leggera "frustata" che rende la nota molto più
evidente.
E' un po' difficile da spiegare, ma spero di esserci riuscito ;-).
Per quanto riguarda la posizione della mano destra consiglio di riguardare la lezione Posizioni delle mani
per le varie tecniche chitarristiche, prestando attenzione alla posizione del pollice per stoppare le corde che
non suonano.
Vi lascio con qualche esercizio di tapping.
Mi raccomando, per le prime volte usate un canale PULITO (niente distorsioni, overdrives o effetti simile
che si limitano a "coprire" gli errori), suonate con un metronomo, iniziando molto lentamente (non mi
stancherò mai di dirlo) e aumentando la velocità quando vi rendete conto di suonare l'esercizio
perfettamente.
Esercizio 1
E|---------------------------------------------------------------------|
B|---------------------------------------------------------------------|
G|---------------------------------------------------------------------|
D|-10p5h9-10p5h9-10p5h9-10p5h9--10p4h7-10p4h7-10p4h7-10p4h7------------|
A|---------------------------------------------------------------------|
E|---------------------------------------------------------------------|
t t t t t t t t
Esercizio 2
E|---------------------------------------------------------------------|
B|-12p10h11-12p9h10-12p8h9-12p7h8-12p6h7-12p5h6-12p4h5-12p3h4-12p2h3---|
G|---------------------------------------------------------------------|
D|---------------------------------------------------------------------|
A|---------------------------------------------------------------------|
E|---------------------------------------------------------------------|
Anche in questo esempio la nota suonata col tapping è la prima di ogni gruppo di tre note.
» 11 utenti online Assolutamente imperdibile uno degli assoli che hanno fatto la storia del Tapping.
Le note cerchiate sono quelle che vanno "tappate".
News
Lezioni Ascolta l'esempio suonato da Eddie a Ascolta l'esempio suonato a velocità dimezzata
Community velocità originale (Stretch by Original)
HD Recording
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Credits
» 11 utenti online Spesso non riusciamo a trovare i punti precisi presso i quali possiamo sentire gli armonici
naturali. Il grafico sottostante è un dettagliata mappa grazie alla quale risolveremo questo
News annoso problema.
Lezioni Sono indicate le toniche, 3°, 5°, b7°, 9° e 11°, tutte su una stessa corda.
Community Per produrre un armonico naturale dobbiamo sfiorare lievemente la corda con un dito della
HD Recording mano sinistra nel punto della tastiera indicato nel grafico e suonare la corda in questione.
SND Processing Ogni corda a vuoto produrrà gli stessi intervalli armonici a seconda della sua struttura
Recensioni fisica, ossia: diametro, tensione, struttura liscia o avvolta, con gradi diversi di intonazione,
Interviste ecc.
Il disegno mostra la posizione degli armonici dal capotasto al 24° barretta, ma ne esistono
Links altri ancora che arrivano fino all'attaccatura delle corde sul ponte.
Credits Alcuni armonici sono molto difficili da suonare, ma con un po' di pratica e con l'uso
dell'orecchio riusciremo in breve tempo ad essere in grado di suonarli pressoché tutti.
Un'ottima idea sarebbe quella di memorizzare lo schema sottostante, per aver disponibili in
ogni momento tutti gli armonici che vogliamo.
Buon lavoro e buon divertimento =)
» 11 utenti online
News
Lezioni
Community
HD Recording
SND Processing
Recensioni
Interviste
Links
Credits
1. Come abbiamo detto prima iniziamo con una chitarra senza amplificazione di
nessun tipo e suonando una sola corda a vuoto.
Mmm...vediamo cosa ne esce fuori.
La cosa fondamentale é aprire le orecchie e tentare di capire tutte le svariate
possibilità sonore generate pizzicando, plettrando, perquotendo e accarezzando le
corde (meglio una corda sola), quindi utilizzando soltanto la mano destra.
Adesso è necessario sapere in quante maniere possiamo far vibrare una corda!
Ma in quanti e quali modi possiamo "suonare" la nostra corda?
In sostanza possiamo farlo con le dita (con/senza unghie, con/senza ditali), con il
plettro di cui posso variare il tipo (grande, piccolo, morbido, duro, medio, appuntito,
arrotondato, sottile, spesso, di plastica, di metallo, di carbonio ed addirittura d'oro
(per i più facoltosi), con la lingua e con altre parti che non andiamo ora a specificare
=)
(Per i più maliziosi sottolineiamo che si tratta dei denti ricordate Hendrix?!?).
Possiamo poi aumentare le possibilita' considerando che una corda puo' essere
suonata in su o in giu', magari cercando di ottenere lo stesso suono da entrambe le
opzioni (anche se ci risulta che mai nessuno ci sia mai riuscito perfettamente, ma
non scoraggiamoci).
Un'altra variabile potrebbe essere l'inclinazione del plettro o delle dita, alla ricerca di
suoni omogenei tra loro o completamente differenti.
Riuscire ad ottenere la stessa timbrica o averne di diverse deve poter diventare una
scelta di gusto e non un caso.
Qualcuno si stara' chiedendo: "Ma chi me lo fa fare?"
Beh vi garantiamo che un lavoro come questo nasconde delle possibilita' incredibili;
occorre solo un po' di esercizio, costanza e mooolta diligenza.
E' comunque diciamo "obbligatorio" lavorarci ascoltando attentamente tutto ciò
che si suona.
Considerazione conclusiva
A prescindere comunque da tutti i tipi di esercizi che si possono effettuare per sviluppare il
tocco, considerare le proprie emozioni, i propri stati d'animo ed i propri pensieri rimarrà
per sempre il modo migliore per poter trasmettere quello che si vuole ed esserne realmente
soddisfatti.
Creare un rapporto "umano" con il proprio strumento, è la chiave per poter diventare
grandi musicisti!!!
Tutto questo però va allenato frequentemente con i metodi di lavoro che sono stati elencati
finora!
Quindi... BUON LAVORO A TUTTI!
» 10 utenti online Una domanda che nasce spesso a chi si confronta con un pentagramma è la seguente: che
logica nascondo queste 5 linee con un po' di pallini e qualche stanghetta, possibile che non
News abbiano trovato un sistema più semplice per scrivere la musica?
Lezioni Poi ci sono diverse chiavi che alterano il significato della posizione del pallino, per non
Community dire poi gli strumenti traspositori che leggono una cosa e ne suonano un'altra...
HD Recording Il minimo che può capitare è che nasca della confusione.
SND Processing
Recensioni Un buon musicista deve conoscere e capire i metodi di notazione che può incontrare. Ora,
Interviste senza aver nessuna intenzione di fare un corso di lettura musicale, ho intenzione di
raccontare il perché di alcune scelte che stanno dietro il pentagramma che non sono note a
Links tutti.
Credits
1) Il primo fatto di cui ci si accorge è che il pentagramma è organizzato in modo da non
richiedere # o b se si segnano le note della scala di Do maggiore. Tutto ciò è molto bello e
fa si che tali note siano le prime che vengono imparate nel solfeggio.
Nella chiave di Sol, quello sgorbio che sembra una noce con una vela, la seconda riga dal
basso indica appunto una nota Sol.
Sol
---Fa---
Mi
---Re---
Do
---Si---
La
---Sol---
Fa
---Mi---
Re
---Do---
Come tutti sanno le note vengono alterate tramite i 4 segni #,x,bb,b che possono essere
segnati direttamente in chiave oppure di fianco alla nota, oppure su una nota uguale ma che
si presenta prima nella battuta. Queste comunque sono cose che un qualunque libro di
solfeggio (o enciclopedia) racconta.
Quello che mi interessa mostrare sono le regole che stanno dietro all'uso delle alterazioni
in chiave: vi siete mai chiesti perché il Fa contiene un Sib invece del La#?
La risposta (ce ne sono almeno 2, ma io evidenzio quella che nasce dall'intelligenza del
pentagramma) sta nel fatto che il nostro sistema di notazione è a base eptafonica (cioè di 7
suoni). La scala di Do è costituita da sette suoni con sette nomi: tale struttura è stata
mantenuta anche nel resto della musica, notazione inclusa.
Per cui:
Fa Sol La Sib Do Re Mi
1 1 1/2 1 1 1 (formula della scala maggiore)
Cioè volendo dare un nome diverso ad ogni nota (le alterazioni non fanno parte del nome,
ma ne specificano solo delle proprietà) la nota corrispondente al Fa non può che chiamarsi
Si, ma essendo più grave di un semitono del Si viene indicata come Sib.
Con la scala di Re ripetiamo il trucco:
Re Mi Fa Sol La Si Do
Do Re Mi Fa Sol La Si
Si Do Re Mi Fa Sol La
Do = Do Mi Sol
ora
Lam = La Do Mi
La = La Do# Mi
Sol = Sol Si Re
Solbm = Solb Sibb Reb
sarà un Sibb e non un La.
In questo modo penso di aver spiegato come nascono e si scelgono le alterazioni...
Esempio:
Sibm = ???
Doaug = ???
La Do Mib = ???
Re = 2 #
Mib = 3 b
Sol# = 8 #????
... ovviamente non è possibile alterare 8 delle 7 note -> solitamente si indicherà come Lab
che ha 4 b, anche se non è la stessa cosa Sol La Si Do Re Mi Fa Sol# La# Si# Do# Re#
Mi# Fax.
Se contiamo il numero di alterazioni crescenti fa 8, x=2 #, però solitamente le doppie
alterazioni non si riportano in chiave...
Esempio: che tonalità ha 5 b in chiave? Il Sol quanti #/b ha in chiave?
E se ho a che fare con una scala di 6 o 8 note? Dove metto le alterazioni? Ad esempio la
scala per toni interi ha 6 note per cui?
- La Tonalità
A cura di Thomas "Doc" Colasanti Lang
1b (Bb): F Major
2b (Bb, Eb): Bb Major
3b (Bb, Eb, Ab): Eb Major
4b (Bb, Eb, Ab, Db): Ab Major
5b (Bb, Eb, Ab, Db, Gb): Db Major
6b (Bb, Eb, Ab, Db, Gb, Cb): Gb Major
7b (Bb, Eb, Ab, Db, Gb, Cb, Fb): Cb Major
Qui ci fermiamo perchè ormai nelle ultime due possibilità (6# e 7# con 6b e 7b), siamo
giunti ad due tonalità (F# - Gb e C# - Db) enarmonicamente uguali, cioè formate dalle
stesse note; anche se vengono chiamate in modo diverso, sulla nostra beneamata 6 corde (o
piano, o basso ecc), i "tasti" da suonare saranno i medesimi per entrambe.
Naturalmente tutto quello detto fin'ora vale anche per le tonalità minori naturali (o relative
minori), che si possono ricavare seguendo il seguente esempio: CMaj = Amin; G Maj =
Emin, ecc ecc.
Il problema ora sta nel memorizzare quanto spiegato. Con un po' di esercizio ed
applicazione si potranno fare dei veri e propri passi da gigante, riuscendo in breve tempo
(forse ^__^) a mettere in pratica le nozioni acquisite.
Dateci sotto amici di MusicOff! Al più presto nuove, potentissime lezione
sull'applicazione di quanto studierete in questa lezione.
Good Luck ^__^
- Gli intervalli
A cura di Thomas "Doc" Colasanti Lang
» 10 utenti online Sembrerà anche un argomento scontato e privo di importanza (tanto li conoscono tutti vero
:-), ma vogliamo approfondire il discorso intervalli perché pensiamo che questi vengano
News presi molto sottogamba dai musicisti odierni.
Lezioni Per i principianti questa lezione servirà come vero e proprio approccio a questo mondo
Community "intervallistico" (passateci il termine :-), mentre per gli esperti sarà un approfondimento
HD Recording alle nozioni gia' acquisite
SND Processing
Recensioni Iniziamo con un lecita domanda: "Che cos'è un intervallo in musica?". Risposta : "E' la
Interviste distanza d'intonazione fra due note"!!!
A questo punto dobbiamo focalizzare il nostro lavoro su due punti fondamentali:
Links
Credits 1. Nomenclatura degli intervalli
2. Utilizzo degli intervalli
Convenzionalmente intendiamo l'intervallo come la distanza fra due note, a partire,
generalmente, da quella più bassa; queste due note possono essere messe in rapporto fra di
loro sia in senso "orizzontale" (due suoni consecutivi), che in senso "verticale" (due suoni
contemporanei).
Finché ci troviamo all'interno delle 7 note della scala maggiore non abbiamo problemi
utilizzando il sistema suddetto, ma se ad esempio avessimo l'intervallo tra Do e Mib come
lo chiamiamo?
Ecco che entra in gioco la seconda "targhetta virtuale", ma anche qui abbiamo dei
problemi da risolvere per colpa del fatto che non tutti gli intervalli sono uguali.
Per esempio l'intervallo di quarta (come pure quello di quinta e di ottava) é un po'
particolare, così particolare che è chiamato giusto (perfect in anglosassone); quindi tra Do
e Fa c'è una quarta giusta, fra Do e Sol c'è una quinta giusta e fra Do e Do c'è un'ottava
giusta.
Per gli altri intervalli interni alla scala maggiore, sempre riferiti al primo grado, sono stati
etichettati maggiori.
I problemi però non sono finiti :-).Purtroppo gli intervalli di quarta, quinta e ottava hanno
una nomenclatura differente.
Ad esempio una quinta giusta, meno un semitono, verrà denominata diminuita e non
minore; mentre quando il mezzo tono si aggiunge l'appellativo aumentata rimane anche
per questa categoria di intervalli.
Esemplificando, una terza maggiore sarà di quattro semitoni, una quinta giusta di sette
semitoni, e così' via.
E' comunque largamente consigliato il primo metodo che risulta assolutamente più
musicale.
Es. La 3° diminuita esiste musicalmente, ma è meglio dire 2° maggiore; stessa cosa vale
per la 4° diminuita... meglio chiamarla 3° maggiore!
Certo potremmo dire che l'intervallo che c'è tra Do e Mi bb (doppio bemolle) è una terza
diminuita, ma probabilmente è solo un sistema per impazzirsi ancora di più in questo
particolare contesto!
Chiamiamo quindi Re il Mi bb e tutto sarà molto più facile!
Distanza Denominazione
in semitoni
Quantità Qualità
1 Seconda Minore
2 Seconda Maggiore
3 Seconda Aumentata
3 Terza Minore
4 Terza Maggiore
4 Quarta Diminuita
5 Quarta Giusta
6 Quarta Aumentata
6 Quinta Diminuita
7 Quinta Giusta
8 Quinta Aumentata
8 Sesta Minore
9 Sesta Maggiore
9 Settima Diminuita
10 Settima Minore
11 Settima Maggiore
12 Ottava Giusta
» 10 utenti online Molti musicisti soprattutto chitarristi sottovalutano una delle principali componenti della
musica, oltre al ritmo e quindi alla ritmica e al groove: l'armonia.
News Come si suona su questo giro di accordi? In che tonalità siamo? Su questo tema che
Lezioni accordi ci metto?
Community
HD Recording E' vero che l'orecchio può aiutare tantissimo e che molti musicisti famosi non conoscono
SND Processing che 3 o 4 posizioni di accordi ma crediamo che, almeno in parte, molte di queste domande
troveranno risposta in queste lezioni.
Recensioni Per armonizzazione si intende una sovrapposizione di note distanziate da un
Interviste determinato intervallo.
Links Analizzeremo, per ora, l'armonizzazione attraverso l'intervallo di terza, cioè per terze
Credits diatoniche (interne alla tonalità).
Prendiamo per comodità logistiche la tonalità di Sol Maggiore (con una alterazione in
chiave: fa diesis).
Sol, La, Si, Do, Re, Mi, Fa#, Sol
con la classica struttura
T T s T T T s
e cominciamo a stendere questa scala su di una corda es: corda di Re.
Ora proviamo a sovrapporre sulla corda sottostante, alla prima nota della scala (ovvero
Sol) una nota che sta ad una terza diatonica: ovvero Si. Facciamo lo stesso per le altre note
della scala: quindi avremo ottenuto una cosa di questo tipo:
Continuando a sovrapporre, un'altra nota che sta ad una terza diatonica, otteniamo le nostre
oramai famigerate triadi costruite sui i vari gradi della scala; otterremo quindi:
IV ---- Do Maggiore
V ----- Re Maggiore
vi ---- Mi minore
Possiamo fare un ulteriore passo avanti e sovrapporre ancora un'altra nota; in questa
maniera otteniamo accordi a quattro voci o tetradi (che non hanno un suono "tetro", eh
^___^). Ogni grado stavolta prende maggiore padronanza e funzione nel contesto tonale.
Esaminiamo ora grado per grado come sono formati questi accordi.
Sul I grado Sol maggiore 7 (Gmaj7 o G^7)
Tonica - Terza Maggiore - Quinta Giusta - Settima Maggiore
Sul ii grado La minore 7 (Amin7)
Tonica - Terza minore - Quinta Giusta - Settima minore
Sul iii grado Si minore 7 (Bmin7)
Tonica - Terza minore - Quinta Giusta - Settima minore
Sul IV grado Do maggiore 7 (Cmaj7)
Tonica - Terza Maggiore - Quinta Giusta - Settima Maggiore
Sul V grado Re settima di dominante (D7)
Tonica - Terza Maggiore - Quinta Giusta - Settima minore
Sul vi grado Mi minore 7 (Emin7)
Tonica - Terza minore - Quinta Giusta - Settima minore
Sul vii grado Fa# minore 7 bemolle 5 (Fa# min7b5 o Fa# semi - diminuito)
Tonica - Terza minore - Quinta diminuita - Settima minore
» 10 utenti online Tutti nella nostra vita (chi più chi meno) siamo stati tormentati da solfeggio e compagnia
bella.
News Purtroppo i metodi cosiddetti "classici", più o meno validi per la quasi totalità degli
Lezioni strumenti... non presentano risultati soddisfacenti applicati alla chitarra ed in genere a tutti
Community gli strumenti a corda o comunque a tutti quegli strumenti che possono emettere una nota
HD Recording con lo stesso "pitch" (intonazione) in diverse posizioni.
SND Processing Certo, si diranno alcuni, dopo anni e anni di lettura... anche con i metodi più standard si
Recensioni arriva a buon fine... ma quanta fatica... quante centinaia di ore che avremmo potuto
Interviste impiegare imparando qualcos'altro...
Links Dunque cosa occorre?
Credits
Più o meno basterebbe considerare la chitarra come una chitarra e non come un
pianoforte... ma andiamo per gradi (preghiamo i signori pianisti di non prendere questo
come un atto offensivo, ma come una semplice e reale differenza tra i due strumenti).
Affrontare la lettura per un chitarrista, come già detto, è quanto mai ostico.
Ecco un breve vademecum per permettere ad ognuno di "iniziare" il lavoro di solfeggio
senza sedute stressanti e... purtroppo spesso senza risultato!
1. Scegliere un pezzo da leggere (iniziamo con partiture molto semplici senza grossa
escursione tonale) possibilmente che non faccia parte del nostro bagaglio musicale,
perché sarebbe troppo facile leggere ad esempio "Tanti auguri a te"... non perché in
se' sia facile da solfeggiare, ma è talmente presente nel nostro orecchio che poco ci
vorrebbe a trovare le note esatte sulla nostra tastiera senza l'utilizzo dello spartito,
quindi il lavoro verrebbe falsato
2. Controlliamo la forma, la struttura, le pagine, le sezioni, i ritornelli, le ripetizioni,
insomma tutto quello che abbia importanza per permetterci di avere dei punti di
riferimento
3. Osserviamo il tempo, il metro (numeratore/denominatore), la tonalità in chiave e le
eventuali modulazioni
4. Controlliamo l'estensione di intonazione di tutto il pezzo (in parole povere vediamo
qual è la nota più alta e quella più bassa) per trovare la posizione (o le posizioni) più
conveniente sulla tastiera
5. Cerchiamo il modulo ritmico minimo (ottavi, terzine, sedicesimi), su cui impostare
l'andamento (e quindi la pennata)
6. Andiamo alla ricerca di cose "strane", difficili, insolite per evitare di trovarci
all'ultimo momento problemi nella lettura (ad esempio: gruppetti, intervalli larghi,
agglomerati particolarmente "neri", segni misteriosi, ecc.)
7. Leggiamo le istruzioni in "lingua" (cioè reggae, rallentato, 8va, strum, solo, suono
distorto...)
8. VISUALIZZIAMO prima di suonare anche una sola nota; fotografiamo e
memorizziamo, prima due movimenti (2 beats) per volta, poi misura per misura
9. Cerchiamo di IMMAGINARE come suonerà quel pezzo di carta ancor prima di
1. Per quel che riguarda gli accordi sul pentagramma, cominciamo a leggere dalla nota
più alta; poi quella più bassa; poi, via-via riempire con le altre verso il centro
2. All'inizio... quando i problemi saranno molti, organizziamoci a leggere magari solo
le note che si trovano sul 1° e sul 3° movimento, in modo da rendere meno faticoso
il compito dell'occhio che deve comunque leggere almeno una battuta avanti
3. E' fondamentale inserire nel proprio "warm up" giornaliero almeno 15' di "Sight
reading" che però devono essere impiegati al meglio con i metodi suddetti!
4. Se si fa un errore ad una battuta... non fermiamoci, andiamo avanti, la cosa più
importante è seguire. Le "note giuste" arriveranno con l'applicazione giornaliera
Per il resto...
attendiamo domande :-)
» 11 utenti online I suoni "armonici" sono dei suoni contenuti in quello "principale".
Da notare che anche il suono principale viene considerato un suono armonico, e cioè IL PRIMO ARMONICO.
News
Lezioni _______________________________________________________
suono |s u o n i a r m o n i c i
Community
principale |
HD Recording | |
SND Processing DO DO SOL DO MI SOL SIb DO
Recensioni 1 2 3 4 5 6 7 8
Interviste ottava quinta quarta terza + terza - terza - seconda
Links La serie degli armonici continua praticamente ALL'INFINITO, ma quelli che vengono presi maggiormente in considerazione
Credits sono i primi otto, più qualcun'altro successivo:
armonici...... 7 8 9 10 11 12
SIb DO RE MI FA# SOL
tono tono tono tono (semitono)
1°TIPO 2°TIPO 3°TIPO 4°TIPO
Notate che fra gli armonici 7 8 9 10 11 sono presenti degli intervalli di TONO, che però sono progressivamente sempre più
piccoli: il 1° tono è più grande del 2°, e così via.
La quantità precisa di questa diminuzione è data dai RAPPORTI MATEMATICI dati direttamente dal "numero d'ordine" degli
armonici:
SIb DO RE MI FA#
armonici.......... 7 8 9 10 11
grandezza intervallo... 7/8 8/9 9/10 10/11
DO DO SOL DO MI S
http://www.musicoff.com/MOff_sources/lezioni.MOff?action=lezione&value=105 (1 di 3) [07/06/2001 14.03.38]
MusicOff ©
SIb
1 2 3 4 5 6 7
| | | |
| 1^terza | 2^terza | 3^terza |
| | | |
4/5 5/6 6/7
» 11 utenti online Quando noi mettiamo in vibrazione una corda, due "impulsi" si creano nel punto in cui tocchiamo la corda:
uno va verso il capotasto, e l'altro verso il ponte, per poi "rimbalzare" indietro, continuamente.
News
Lezioni
|<--------------------- X ---------------------->|
Community
capotasto ----> <---- ponte
HD Recording
SND Processing Nel MI BASSO (sesta corda) questo "movimento oscillatorio" avviene 82,5 volte al secondo, e nelle corde
Recensioni sottostanti avviene sempre più velocemente, in quanto le corde (sempre più sottili) contengono meno
"materia" e fanno meno "resistenza" all'impulso, che dunque potrà spostarsi sempre più velocemente:
Interviste
Links
MI cantino........330 volte al secondo (Hertz = Hz)
Credits
SI..............246
SOL.............194
RE..............146,6
LA..............110
MI basso..........82,5
Concentriamoci adesso su una singola corda, ad esempio la sesta.
Abbiamo detto che i due impulsi procedono VERSO IL PONTE e VERSO IL CAPOTASTO, per poi
"rimbalzare" indietro in senso opposto.
Arrivati alla META' PRECISA della corda (tasto n°12), l'impulso "destro" e "sinistro" PASSANO IN
PARTE L'UNO DENTRO L'ALTRO, (procedendo indisturbati); in parte però si SCONTRANO,
generando AL CENTRO DELLA CORDA un impulso secondario, che torna indietro da centro verso gli
estremi:
A1 B A2
_____________________________|______________________________
| | |
capotasto | ponte
--------------------------> | <---------------------------
<-------------------------- | --------------------------->
Da notare che gli impulsi A1 e A2, tutte le volte che si scontrano nel punto B, ricreano continuamente
l'impulso secondario, che dunque rimane una "costante fissa" all'interno della corda.
Ora gli impulsi "A" percorrono sempre l'INTERA corda, mentre gli impulsi "B" devono percorrere sempre
soltanto la sua META'.
Dal momento che la velocità dell'impulso è sempre la stessa, le mezze-corde verranno percorse nella metà
del tempo necessario a percorrere l'intera corda.
Quindi gli impulsi B oscilleranno AVANTI E INDIETRO un numero di volte "doppio" rispetto agli
impulsi A.
Se dunque l'impulso principale viaggia avanti e indietro 82,5 volte al secondo, gli impulsi secondari,
dovendo percorrere SOLO META'CORDA, oscilleranno avanti e indietro il doppio di volte: 165 al
secondo (corrispondenti a un MI che sta un'ottava sopra quello principale)
Sarà adesso facilissimo capire come anche a metà delle parti A1-B e A2-B si creeranno degli impulsi C,
che dovranno percorrere soltanto UN QUARTO DELLA CORDA, e che andranno avanti e indietro IL
DOPPIO degli impulsi B, e il QUADRUPLO degli impulsi A, e cioè: 330 volte al secondo (MI due ottave
sopra):
A1 B A2
______________C___________________________C______________
| | | | |
| | | | |
|<------------|------------>|<------------|------------>|
|------------>|<------------|------------>|<----------- |
|<------------|------------>|<------------|------------>|
|------------>|<------------|------------>|<----------- |
Avremo poi i punti D, che daranno origine a impulsi in grado di "oscillare" ben 660 volte al secondo (MI
tre ottave sopra).
A1 C1 B C2 A2
_______D_____________D______ ______D_____________D_______
|<-----|----->|<-----|----->|<-----|----->|<-----|----->|
|----->|<-----|----->|<-----|----->|<-----|----->|<-----|
|<-----|----->|<-----|----->|<-----|----->|<-----|----->|
|----->|<-----|----->|<-----|----->|<-----|----->|<-----|
Inutile continuare con la dimostrazione: altri impulsi si produrranno ovviamente nei punti intermedi, e
avranno oscillazioni sempre maggiori.
Essi sono però irrilevanti da un punto di vista chitarristico, quindi limitiamoci ai punti A B C D, che sulla
parte di corda che a noi interessa (dalla paletta al 12° tasto) corrispondono ai seguenti tasti:
capot.___________________7___________________19_________________ ponte
| | | |
mi si si
Inutile dimostrare (ovviamente) che dalle interazioni dei nuovi armonici nascono altri armonici, e così via
all'infinito, con armonici però SEMPRE PIU' DEBOLI, che a un certo punto non possono essere più
ottenuti col sistema dello "sfioramento" della corda.
Limitiamoci dunque agli armonici "udibili", che nella parte sinistra della corda (la più usata) sono ad
esempio i seguenti:
a sinistra a destra
del tasto 3 del tasto 2
| |
0 12 7 5 4 3 .3 2.
mi mi si mi sol# si re mi
ottava quinta 2ottave terza quinta settima 3ottave
+1ottava +2ottave +2ottave +2ottave
(5a) (3a)
19a 17a
si sol#
| |
_______2__3__4__5______________12__________________________________
| | | | |
mi mi mi mi
1a 22a 15a 8a
-----------------------------------
praticamente tutte ottave superiori
(5a) (3a)
12a 17a
si sol#
7 9
_______2________5_______8______12__________________________________
a sinistra a destra
del tasto 3 del tasto 2
| |
0 12 7 5 4 3 .3 2.
prima ottava quinta 2ottave terza quinta settima 3ottave
+1ottava +2ottave +2ottave +2ottave
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
\ / | | | | | | |
mi mi re si sol# mi si mi sol# mi
si si la fa# re# si fa# si re# si
sol sol fa re si sol re sol si sol
re re do la fa# re la re fa# re
la la sol mi do# la mi la do# la
mi mi re si sol# mi si mi sol# mi
/ \ | | | | | | |
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
\ \ /
\ \ /
\ 19 /
\ /
-------- 15 ---------
e anche a quindici cm dal ponte
VIOLINO..... 1 - 3 4 5 6 (ecc.)
FLAUTO...... 1 2 - 4 5 6 (ecc.)
CHITARRA ... 1 2 3 - 5 6 (ecc.)
LEONE...... 1 2 3 4 - 6 (ecc.)
GALLINA..... 1 2 - 4 - 6 (ecc.)
GATTO...... 1 - - 4 - 6 (ecc.)
Qui non il caso, ovviamente, di vedere quali sono i precisi armonici presenti nelle diverse
"voci": basti sapere che le loro differenze dipendono unicamente dagli armonici realmente
presenti.
Una cosa importante va detta però : i suoni NASALI (come quelli dell'oboe, dell'armonica,
di una persona raffreddata) sono caratte rizzati dalla presenza degli armonici "dispari",
mentre i suoni PIENI E POTENTI (come quelli di un tenore, di una tromba, ecc.)
contengono di preferenza gli armonici "pari".
Gli armonici sono infatti i seguenti:
1 2 3 4 5 6 7 8
do do sol do mi sol sib do
1 2 3 4 5 6 7 8
do do do sol do
1 2 3 4 5 6 7 8
do sol mi sib
E' facile capire come dall'unione DO DO DO SOL DO non può che nascere un suono bello
» 11 utenti online La vibrazione per "simpatia" si ha quando una corda (e più in generale un corpo elastico) entra in
vibrazione in seguito alla vibrazione di un'altra corda.
News Questo tipo di vibrazione ha molto a che fare con gli "armonici" e in particolare con il rapporto
Lezioni matematico esistente fra le vibrazioni di due o più corde.
Community Il rapporto matematico perfetto è quello di 2/1, che si ha fra due suoni a distanza di OTTAVA.
HD Recording Suonando ad esempio un SOL sul 3° tasto della 6^ corda, vi accorgerete che anche la terza corda a
SND Processing vuoto (SOL) VIBRA PER SIMPATIA.
Recensioni
Interviste |----- ----- ----- -----
Links |----- ----- ----- -----
Credits sol |----- ----- ----- ----- <--- QUESTA CORDA VIBRA PER "SIMPATIA"
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|----- ----- -sol- ----- <------ suonate questa nota
Potete fare la verifica toccando le altre corde: vi accorgerete che il dito della mano destra non "sente"
nessuna vibrazione, mentre toccando la corda del SOL si sente una netta "vibrazione".
Questo fenomeno si ha ovviamente anche per le corde sottostanti:
Questa situazione determina, sulla chitarra, una quantità enorme di note "non volute" (indesiderate),
difficili da eliminare.
Provate ad esempio a suonare questo SI:
» 12 utenti online Eccoci giunti finalmente ad un argomento un po' complesso ma veramente efficace per quanto riguarda la generazione dell'armonia:
l'armonia pandiatonica (dal greco: "tutto diatonico").
News Chi ha detto che dobbiamo armonizzare tutta una scala con un solo tipo intervallo?
Lezioni Potremo, in alternativa, prendere un gruppo arbitrario di tre note.
Community
HD Recording Per esempio, nella tonalità di Do Maggiore, possiamo prendere Do, La, Re (quindi una sesta maggiore + una quarta giusta) e completare
SND Processing l'armonizzazione della scala, mantenendo invariati gli intervalli relativi di questo "anarchico" gruppetto, rispettando, ovviamente,
Recensioni l'ambiente diatonico in questione; cioè le note della tonalità in oggetto.
Interviste
Esempio In Do
Links
Credits
● Ogni nota della "triade" arriva alla corrispondente della "triade" del grado successivo procedendo per gradi contigui;
● Molti degli accordi risultanti possono essere difficilmente "etichettabili" con il nostro consueto sistema di sigle.
Ciò non toglie che la sonorità risultante possa essere decisamente affascinante, e suonare innovativa, in un contesto meno tradizionale.
Anche perché queste "formazioni armoniche" (= accordi), non essendo immediatamente riferibili ad uno dei suoni delle famiglie
tradizionali, possono essere più disinvoltamente usate interscambiandole l'una con l'altra, senza riferimenti troppo rigidi al grado su cui
verrebbe generato l'accordo stesso (un po' lo stesso discorso degli accordi quartali).
Il che in termini pratici apre una fondamentale prospettiva: il primo accordo del pentagramma sovrastante, per esempio, oltre a poter essere
usato come Do maggiore, può fungere da Lam, da Rem7 ed anche da Fa6, Solsus, Mim (#5), etc.
Per chiarirci meglio le idee passiamo ad analizzare un fondamentale aspetto della Armonia Pandiatonica, utilizzando come base una lezione
del Guitar C.A.P. di Roma.
PANDIATONIA/PANDIATONISMO: è uno specifico tipo di armonia statica [senza tendenze al moto].
● Aggregazioni armoniche (accordi) combinate prelevando liberamente voci dalle (7) note diatoniche, senza scelte di intervalli
modulari che si sovrappongono o si ripetono.
● La scelta delle note, quante (a 3 voci, a 4, a 5...) e quali (terziana, quartale) non segue le regole prestabilite dell'armonia tradizionale.
Ascolta l'esempio
Ascolta l'esempio
In definitiva: si attenuano o spariscono le funzioni tonali relative a spinte e moti dei vari gradi (7) di una tonalità; si perdono le tradizionali
funzioni e gerarchie tonali, famiglie e ritmi armonici, cadenze.
La tonalità sembra riallinearsi a funzionamenti modali.
Tutto va bene, su qualsiasi grado, perché i vari gradi non sono (armonicamente) differenziati da funzioni distinte.
Da N. Slonimsky: "Pandiatonic Cadences":
Ascolta l'esempio
Si può raggiungere la sensazione di armonia statica a 7 note - tutte le note = Pan - diatonia.
Da "Pandiatonic Harmony in Seven Parts" [Roy Harris: slumber]:
Ascolta l'esempio
Per approfondimenti: "Improvising Concepts" di Mike Miller.