Juan de Cusa

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Como interpretar un Plano

Juan de Cusa

Peru, 164 - 08020 Barcelona - Espana

No se permite la reproduccion total ° parcial de este libro, ni el registro en un sistema informatica, ni la transmisi6n bajo cualquier forma a a traves de cualquier medio, ya sea electr6nico, rnecanico, por 10- tocopia, por grabaci6n 0 por otros rnetodos, sin el permiso previa y por escrito de los titulares del Copyright.

© EDICIONES CEAC, S. A.

Peru, 164 - 08020 Barcelona (Espana)

Primera edici6n: Enero 1989

ISBN 84-329-2970-0

Deposito Legal: B-4520 - 1989 Impreso por

GERSA, Industria Grafica Tambor del Bruc, 6

08970 Sant Joan Despi (Barcelona)

Printed in Spain

l mpreso en Espana

Introducci6n

Un plano es una representaci6n grafica dibujada sobre un soporte adecuado, cuyas medidas guardan una exacta proporcionalidad con el objeto a realizar 0 ya realizado. De manera que, por medio de la visualizaci6n que ofrece el plano y siguiendo unicarnente sus indicaciones, pueda facilitar su realizacion, corporea para convertirse en un cuerpo volumetrico, perfecta mente ajustado a la idea creadora de quien 10 proyect6.

o viceversa. Es decir, en lugar de ofrecer los datos precisos para su realizaci6n practica, puede referirse a una interpretacion fiel, sobre el papel, de algo que ya existe, como puede ser el caso de levantar el plano de un edificio 0 de un conjunto de dependencias ya construidas, de un terre no que va a ser objeto de una reparcelacion, de un poblado de residencias veraniegas, de unas naves que componen un complejo industrial, etc.

En cualquier caso, queda claro que el plano representa, con exactitud y, por 10 general, a menor tamafio que el verdadero, algo que tiene dos 0 tres dimensiones (solar, edificios), que son reflejadas sobre el papel mediante el dibujo de !ineas y superficies exclusivamente planas; y de ahi su nombre.

La importancia que tiene, entonces, la correcta interpretacion de estas expresiones graficas, no necesita remarcarse, ya que se comprende que el mas pequefio error de apreciacion, como consecuencia de un fallo en la lectura, puede originar el fracaso de una obra que se apoya, basicarnente, en los pianos creados al efecto. Por ella resulta fundamentalla absoluta y total comprensi6n de tales dibujos por parte de quien debe manejarlos como herramienta de trabajo, cualquiera que sea la especialidad adptada y el cargo que se desenpefie: encargado de obras, jefe de seccion, capataces, oficiales, que al menos te6ricamente, deben tener unos conocimientos mas 0 menos extensos sobre el tema y estar capacitados para leer con soltura e imterpretar correctamente los planes que se les faciliten para el desempefio de sus actividades. La experiencia y la practica profesional suplen,la mayoria de las veces, la falta de una cualificaci6n tecnica inicial, de modo que much os pueden decirse que han ido aprendiendo sobre la marcha, a su propia costa: preguntando a quien podia aclarar sus dudas, inquiriendo del compafiero mas viejo 10 que se supone sabria por razones de llevar mas tiempo en el trabajo.

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Pues bien: este libra, que en principio responde a la petici6n formulada por un grupo de lectores que desean contar con un texto claro y conciso dedicado al tema, no pretende otra cosa que servir de guia a quienes se estan iniciando en la practica de cualquier trabajo cuyo desarrollo requiere la utilizaci6n y consulta de pIanos. Ensefiar a comprenderlos, a que puedan ser asimilados con facilidad, es la misi6n que nos imponemos y que esperamos alcanzar, contando con la atencion y el in teres de ustedes.

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I. LOS PLANOS

CONCEPTO DE PLANO

Un plano es la representaci6n grafica, sobre una superficie plana -por 10 general de papel- de algo que deseamos dejar perfectamente determinado y documentado por medio del dibujo lineal.

"Este algo" representado en un plano puede referirse a infinidad de cosas, ya que realmente, to do 10 que existe puede ser objeto de su representacion por medio del dibujo lineal; sin embargo y a los efectos de la tematica dellibro, consideraremos que el concepto de plano por antonomasia 10 aplicamos a los relativos a la construcci6n.

Basicarnente, el plano debe contener todos los datos necesarios para que queden fijados, con exactitud:

• La forma del edificio - 0 construcci6n - que se reproduce.

• Las medidas del mismo.

• y la situaci6n de todos los elementos constructivos que intervienen en su realizaci6n y acabado, como cimentaciones, estructuras, pilares, huecos al exterior, plantas, vertiente del tejado, instalaciones complementarias, etc.

REPRESENTACION DIMENSIONAL

Una construcci6n no es otra cosa que un cuerpo en el espacio, asentados61idamente en el terre no y determinado por las tres dimensiones tradicionales: longitud ° largo, anchura 0 fondo y altura. Yea la figura 1. en donde el esquema dibujado muestra una vivienda unifamiliar, con parte de la edificaci6n asentada sobre un ligero desnivel del terreno, tal como 10 ve un espectador situado por del ante de la silueta del arbol esbozado en el centro de la escena.

EI volumen de este edificio debe reproducirse, en el pape!, por medio de 1:. combinaci6n de magnitudes planas, 10 que obliga a que la representaci6n grafica 7

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tenga que resolverse por 10 menos con el concurso de dos pianos complementarios. Uno de ellos, facilitara la vision aerea de la superficie ocupada, en 10 que estaran incluidas todas las medidas de longitud y de anchura. Los de este tipo se Haman pianos de plantas (Fig. 2). El otro, que se denomina plano de alzada 0 de alzada (Fig. 3), servira para representar una dimension constante, la altura, que es la basica, acompafiada de una dimension alternativa. Esta puede ser la longitud, ° bien la anchura, segun sean las caras del edificio representado.

Plantas y alzado

Resumiendo, la planta es la representacion plana de una superficie horizontal paralela al terreno, que conforma el area en donde asienta el edificio 0 local, 10 que

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en terrninos vulgares podria considerarse como el suelo, y que no es otra cosa que la base de la construcci6n.

Un plano de planta sefiala los limites perimetrales, e indica can precisi6n el contorno y el grosor no solo de los muros exteriores , sino el de los tabiques divisorios internos, sefiala la situaci6n de pilares, puertas y ventanas, asi como la presencia de cualquier otro elemento constructivo.

Par su parte, los planas de alzada represent an las superficies verticales, perpendiculares al suelo, que hay en una construccion. Entre otras casas, tienen la utilidad de indicar las medidas, en altura de todos los elementos que intervienen en la obra, tales como rodapies, z6calos, paredes, escalones, cambios de nivel, alfeizares, dinteles de puertas y ventanas, cielo rasos, etc.

Fachadas

Por 10 general, cada proyecto requiere el disefio como minimo de un plano de planta y de un cierto numero de planos de alzada.

Se comprende facilmente esta diferencia, si pens amos que una construcci6n es un poliedro (Fig. 4), compuesto por una base horizontal (la planta), y varias caras verticales, correspondientes a las fachadas. En la mayoria de los casos, geornetricamente considerada, la casa es un cubo y par 10 tanto, las fachadas son cuatro.

Entre las cuatro fachadas, cada una de las cuales da origen a un alzada particular, hay siempre una que representa la cara principal del edificio que se llama entonces fachada principal a simplemente fachada, que incluye la puerta de acceso que comunica la construcci6n can el exterior. Los planos llevan siempre un texto explicativo, en la portada, que se refiere al contenido, de manera que cuando se tiene uno de ellos par primera vez entre las manos, no quepa la menor duda de 10 que desarrolla el dibujo (Fig. 5). Corrientemente incluyen las cuatro fachadas en un solo plano, con el titulo generico de alzados. Las denominaciones particularizadas de cada fachada acostumbran a ser:

• Alzada frontal, el que reproduce el [rente del edificio, a sea la fachada principal. Cualquier plano de alzada que lleve una de estas tres indicaciones, se refiere a la cara anterior de la construcci6n reproducida, cuya caracteristica fundamental. repetimos, es la de contener la puerta de entrada.

• Alzada fonda 0 fachada posterior, cuando representa la cara opuesta al frente.

• Las dos fachadas situadas a ambos costados, que unen la fachada principal can la posterior y completan el cuerpo del edificio, se denominan respectivamente alzada lateral derecho y alzada lateral izquierdo, teniendo en cuenta que los terrninos derecha e izquierda corresponden a los de la propia construcci6n contemplada desde la fachada frontal.

Situacion geografica

En la actualidad, se advierte la tendencia de sustituir los terminos que acabamas de citar, par las denominaciones basadas en la orientaci6n de dichas fachadas

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Fig. 4. Un edificio es un cuerpo geometrico en forma de cubo, cuya base coristituye la planta y las cuatro caras verticales que nacen de ella. sus fachadas.

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Fig. 5. Cada plano lleva inscrito. en su a ngulo. el mot iva contenido.

con respecto al Polo magnetico, dandoles el nombre de los cuatro puntos cardinales. En estos planos se descubre enseguida la presencia de un signo que representa una flecha mas 0 menos estilizada, con la letra N en la puerta, que indica la situacion del edificio con referencia al Norte geografico, tal como puede verse en el ejemplo de la Figura 6.

EI dato permite conocer la orientaci6n del edificio, 10 que result a interesante para conocer cual sera la parte de la construcci6n que recibira con mayor fuerza la insolaci6n y proceder al reparto de las zonas 0 sectores interiores, para aprovechar 0 rehuir las consecuencias del soleamiento. Tambien sirve este dato para saber cuales seran las partes del edificio que estaran mas protegidas de los vientos frios dellugar.

Existe una gran libertad de disefio en la interpretaci6n del simbolo que se utiliza para fijar la orientaci6n de un plano. En la Figura 7 reproducimos una selecci6n de algunos de los muchos que se emplean, en los que puede descubrirse la constante de que, en todos ellos, queda constancia del punto Norte por medio de la letra N. La mayoria de las veces no se dibujan sobre el plano, ya que suele recurrirse a simbolos autoadhesivos que se venden en laminas transferibles (Fig. 8).

Es interesante saber que en los pIanos con indicador de orientaci6n geografica, los nombres de las cuatro fachadas del edificio suelen acomodarse a los de los cuatro puntos cardinales, de acuerdo con sus situaciones respectivas, y por 10 tanto se prescinde de las denominaciones convencionales, que son las mencionadas anteriormente. Asi, en el ejernplo de las figuras 9 a 12, que representa los cuatro alzados de

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Fig. 6. Plano de planta can indicaci6n de su orientaci6n geog rafica, par media del simbolo que representa una flecha cantenida en el interior de un circulo.

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Fig. 7. Diferentes sirnbolos utilizados para fijar la orie ntacion de un plano.

Fig. 8. Indicadores de los cuatro puntos ca rd inales , para pianos de gran tarnafio (autoadhesivos Zipatone).

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ALZADO NORTE

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ALZADO SUR

Fig. 9 y 10. Denominaci6n de las fachadas de acuerdo con su orientacion geografica.

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un chalet para montana, vemos que la fachada encaramada al Norte se intitula como alzado Norte; la que mira al Sur, alzado Sur; la orient ada al Oeste, alzado Oeste; y Ia fachada opuesta, alzada Este.

Para ellector de pianos, es suficiente atenerse ala denominaci6n original. No obstante, si se desea efectuar una trasposici6n para mantener los terminos tradicionales, el cambio sera muy Iacil a partir de la determinacion de cual es la fachada principal. Normalmente se considera como frente 0 fachada de una construccion, a aquella en donde esta la entrada de la vivienda, que en este caso seria la fachada Norte (alzado Norte) de la figura 9, en donde adernas esta la entrada al garaje.

Al hablar de los planos de alzado, suele asociarse tal imagen a la de los pIanos de fachada de una casa, esto es, ala representaci6n grafica de las cuatro 0 mas caras que tiene la construcci6n objeto de la reproduccion delineada. Y asi es, efectivamente, en la mayoria de los casos. Los alzados corresponden, corrientemente, a las fachadas de un edificio, y sirven para presentar el disefio, conformaci6n y medidas proporcionalmente exactas de las caras externas, tal como puede verse en las cuatro ilustraciones de las figuras 13 a 16, ademas de una serie de detalles constructivos que ayudan a comprender mejor la intencion creadora del proyectista, como por ejernplo, la dis po sic ion de las tejas de la cubierta, de los aleros, de la chimenea, de la presencia de presionar para protecci6n de las ventanas, de la disposici6n de franjas en el terminado de la obra que hace alternar enfoscados lisos con revocos estriados, etc. En resumen: los alzados, en este caso se corresponden con la cara arquitect6nica de la construcci6n.

Sin embargo, existe otro tipo de planos de alzado, los de paredes interiores, que se corresponden con los paramentos de locales y habitaciones. Por 10 general, se utilizan para proyectos decorativos, ya que estos planos de alzado son los que utilizan los decoradores e interioristas para presentar sus proyectos y llevarlos a la practica, asi como para planificar la instalaci6n de servicios. tales como empotrados de lineas electricas, tendido de redes musical y telefonica, situaci6n de las tuberias para calefacci6n central, 0 de colectores para la conduccion de aire climatizado, etc.

Los planos de planta son utilizados por arquitectos, ingenieros, aparejadores, constructores, instaladores, etc. Como puede apreciarse en el ejemplo de la figura 17, la mayoria de los pianos de planta incluyen detalles constructivos, de estructuracion de espacios, de distribuci6n de elementos complementarios y del mobiliario.

CORTES EN SECCION

Merecen especial atencion los planos que se conocen con el nom bre de cortes de seccion, complementarios de los pIanos de planta y de alzado. Estos ultimos son los que fundamentalmente determinan las formas y las medidas de un proyecto, mientras que las secciones, completan el conjunto del mismo al proporcionar una serie de datos particulares relativos a elementos que, por una u otra causa, no aparecen 0 estan confusamente delimitados en los pianos generales de planta y alzado.

Los llamados cortes en seccion 0 secciones, se delinean a partir de unos supuestos cortes realizados longitudinal 0 transversal mente en la habitaci6n 0 en el edificio, para dividirlos en dos planos geornetricos perpendiculares a la planta y paralelos a las paredes.

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Fig. 15 y 16. Fachadas laterales de la misma ed ificacion de las figuras anteriores. 22

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Fig. 17. Plano de plarita de un chalet. Observemos que el mismo plano sirve para fijar la estructura de la construccion, indicar la forma y medidas, la de la instalacion de los servicios bafio y cocina, as! como la distribucicn del mobiliario.

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Fig. 18. Esta pcq uefia casa de una sola planta servira de modelo para operar en la obtcricion de sus pIanos de alzada y de planta.

En realidad, al tratar de explicar 10 que son los cortes en seccion, no debemos perder de vista el hecho de que, en cierta forma, los planos de planta corresponden a un corte en seccion paralelo al suelo y por encima del mismo. Insistiremos en el tema, porque son estos unos conceptos basicos que deben quedar bien claros, para comprender el resto de la teoria sabre la lectura e interpretaci6n de planos.

Los planos de planta origen de los cortes en seccion

Imaginemos una casa de diseiio sencillo, como la que aparece reproducida en la figura 18. Esta elementalidad nos perrnitira facilitar la explicaci6n de los ejemplos.

Si contemplamos la figura 19, advertiremos que los alzados se obtienen directamente a ras de las fachadas, a sea que se trata de reproducir en el papel el peri metro de las mismas, operaei6n seneilla de realizar si se toman correctamente las medidas de longitud, anehura y altura, asi como la situacion de puertas y ventanas. Estas medidas se desarrollaran despues, proporeionalmente, sabre el plano. Es 10 que se ha hecho para delinear la figura 20.

El tratamiento para obtener el plano de plant a ya no es igual. A primera vista parece que bastara can dibujar un rectangulo, cuyos lados sean identicos a las longitudes A y B, correspondientes a las dos bases de los alzados frontal y lateral. Can ello obtendriamos, indudablemente, el area de la casa, la superficie ocupada, siempre que la construcci6n fuese perfectamente regular, can los lad os exactamente iguales dos ados y bien encuadrados a 90°, eircunstancias que no siempre se cumplen.

Par otra parte, este plano de planta a ras de tierra, del que habria que restar la faja perimetral eorrespondiente al espesor de los muros, no nos daria la situacion de las ventanas, que obviamente no nacen nunea del suelo. Y sin embargo, en todos los

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Fig. 19. Los pianos de alzada sigu en, con fidelidad, el perimetro de las fachadas A y B, tomando directamente las medidas de la casa.

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r I I Fig. 20. Plano de planta de una vivienda, que incluye el proyecto de d isrribucion del mobiliario.

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Fig. 21. As! quedaria la parte de abajo de Ia casita representada en Ia fig. 18, despues de haber sido seccionada can un corte que actuase en Ia direcci6n de un plano geometr ico horizontal.

Fig. 22. Proyecci6n de la anterior figura sabre un plano horizontal, paraleIo al suelo de Ia casita.

planos de planta aparecen representados los huecos al exterior de las ventanas. Y hay mas. Es norma general que, salvo excepciones, en estos pIanos de planta se dibujen los elementos que componen las instalaciones sanitarias - bano, ducha, lavabo, inodoro, bide, etc. - y los que integran la cocina -armarios bajeros, fuegos, homo, fregadera, etc. -, represent ados siempre par sus respectivas encimeras, el mobiliario de dormitorios, comedor, y sala de estar para ver los espacios de circulaci6n y libres en estas dependencias tal como puede verse en la figura 21.

Tal como hemos dicho al comenzar el tema, un plano de planta no se representa a nivel del suelo, sino por encima de los alfeizares de las ventanas, actuando imaginativamente como si se hubiera seccionado la casa par media de un corte, capaz de dividir el edificio en dos partes desiguales, separadas entre si por un plano geornetrico horizontal que alcance y englobe a todas las aberturas 0 huecos al exterior. La parte seccionada de abajo quedaria, aproximadamente, de una forma parecida a como reproduce la figura 22. Y esta parte, proyectada sobre la superficie

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de papel que sirve de soporte al plano de planta , nos dara un resultado semejante al que representa la figura 23.

Pianos de secclon vertical

En la practica profesional los cortes en seccion se refieren, en general, a representaciones de alzados de cortes realizados en sentido vertical. Estos pueden ser transversales, cuando se realizan de traves 0 a 10 ancho, 0 bien longitudionales, si se efectuan a 10 largo. En cualquier caso, el corte imaginario actuara de acuerdo con la realidad de un plano geometrico vertical (figura 24).

EI corte transversal can su correspondiente proyecci6n sobre un plano, se detalla en la figura 25, as! como el corte longitudinal realizado sobre la misma casita del modelo, esta representado en la figura 26.

La secciones, ya hemos dicho anteriormente que sirven de complemento al conjunto formado par los pianos de planta y alzado, al aportar detalles que estos ultimos no llevan reflejados. Por ejemplo, y siguiendo con los comentarios que estamos aplicando al modelo de la figura 18, en el plano de la fachada A, tanto como

Fig. 23. Plano de plant a resultante de la proyecci6n realizada en la figura anterior.

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Fig. 24. Ahara dividimos el pequeno edificio de la figura 18 en cuatro partes, par media de sendos cortes en secci6n transversal y longitudinal. respectivamente.

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Fig. 25. Perspectiva de un corte de seccion transversal, y su proyeccion (a la derecha ) en un plano de alzada.


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-, Fig. 26. Perspectiva de un corte de seccion longitudinal, y su proyeccion (a la derecha) en un plano de alzada.

en el de la fachada B, reflejados en la figura 19, no q ueda constancia del hueco 0 altillo formado entre el cielo raso y el tejado, que en cambio aparece en ambos cortes en seccion transversal y longitudinal (Figs. 25 y 26).

Denominacion de las secciones

En principia, se denominan par 10 tanto secciones transversales a la representacion grafica de un corte imaginario realizado a 10 ancho del edificio, ° sea paralelo a la fachada principal, de la misma manera que son secciones longitudinales aquellas en las que el corte se ha supuesto perpendicular a la propia fachada.

Pero en la practica, suelen omitirse ambos nombres, y tanto las secciones transversales como las longitudinales se acostumbran a Hamar por medio de dos letras mayusculas, repetidas 0 consecutivas. Por ejemplo, Seccion A-A, Seccion B-B, Seccion C-Coo. 0 bien Seccion A-B, Secci6n C-D, Seccion E-F, etc. Tambien, aunque menos, se utilizan los digitos, igualmente repetidos a consecutivos, y entonces los

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nombres serian: Secci6n 1-1, Secci6n 2-2, Secci6n 3-3, etc., 0 Secci6n 1-2, Secci6n 3-4, Secci6n 5-6 ...

Aunque se eliminan las denominaciones clasicas transversal y longitudinal (figuras 27 y 28), no sera dificil adivinar a que sentido del edificio corresponden, por el solo hecho de la longitud que ofrezcan, comparadas entre S1 dos secciones de una misma construcci6n. En los ejemplos que acabamos de mencionar, la Secci6n A-B es mas extensa qu la CoD, casi el doble, por 10 que result a congruente suponer que la primera se refiere a un corte en secci6n longitudinal. mientras que la CoD puede relacionarse con un corte en seccion transversa.

Como se indican en el plano de planta los cortes de sec cion

Ya sabemos que un corte en secci6n se adjudica, imaginariamente, a un supuesto tajo dado al edificio que 10 divide en dos partes. limitadas por un plano geometrico vertical, y que este corte puede ser en sentido transverso 0 longitudinal. Pero como es logico pensar un edificio no es siempre simetrico, y aunque 10 fuese, la distribuci6n interior que quedara al descubierto es cambiante, es decir, no sera igual si el corte ha sido realizado en un punto 0 en otro.

Entonces, hay que indicar en el plano de planta ellugar exacto al que corresponde el alzado en secci6n. Vea en la Figura 29 unas puntas de flecha, sefializadas respectivamente con las letras A, B, C, y D, que forman pareja para indicar el principio y el fin de dos ejes: longitudinal (A y B) Y transversal (C y D). Estos ejes

SECCION c-o

Fig. 27. Corte en seccion del edificio cuyo plano de planta se reproduce en la lig u ra 2'!. Corres ponde a un corte transversal.

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delineados con trazos cortos y puntos, pueden dibujarse en su totalidad, pero 10 corriente es que solamente se indique su presencia marcando ambos extremos, como se ha hecho en el plano de la figura 29 que estamos comentando. Ello tiene por objeto evitar la sobrecarga de lineas confluyentes en el centro del plano, que solo servirian para dificultar la lectura e interpretacion del interior del mismo.

As!' el eje transversal C-D, corresponde a la seccion representada en la figura 27, que abarca el cuarto de bafio, el pasillo y el dormitorio central, mientras que el eje longitudinal A-B, representado en el alzado de la figura 28, atraviesa la zona de comer, el pasillo (las dos puertas pertenecen a la cocina y al cuarto de bano) y un dormitorio doble.

En el ejemplo que acabamos de comentar, la sefializacion de los ejes de corte se ha hecho con flechitas perfiladas sobre fondo blanco; en otros modelos, como el que reproduce la figura 30, se resuelven con las pequefias cabezas de flecha macizadas en negro. Yes posible que en su contacto con pIanos de muy diversa procedencia encuentre otras variantes, pero siempre se descubrira la presencia de esta flecha, mas 0 menos estilizada y rematando un trazo compuesto por rayitas y puntos, para sefializar un corte en seccion,

Eleccion de los puntos de corte

En cad a proyecto se incluyen las secciones que se consider an necesarias para la cornprension del proyecto por parte de quien debe trabajar con-ellos. El nurnero es, por 10 tanto, un dato que depende par entero del criterio del proyectista. Y aun cuando al respecto no existe regia ni norma alguna, se da par supuesto que los cortes en seccion de un edificio, local 0 tipo cualquiera de construccion, se hacen por aquellas partes del plano que precisan una mayor aclaracion, de acuerdo con los elementos que comprende y que interesa detallar, dejando una representacion clara y completa.

Una linea quebrada, en zig-zag, indica continuidad

En algunos planos, muchas veces se encuentra delineado un brazo terminal en forma de Z, compuesto por tres lineas cortas dispuestas en zig-zag, de angulos mas 0 menos abiertos segun cada delineante y que, indica continuidad. Su presencia significa que el cuerpo que delimita no acaba ahi, sino que continua.

Yea, por ejemplo, el corte de seccion A-B que reproduce la figura 28. Los dos muros laterales se apoyan en el terreno por intermedio de las zapatas 0 zarpas de las cimentaciones, en el dibujo resueltas con un rectangulo macizado en negro, de ancho mayor que el muro, y cual parte inferior adopta un corte en bisel que presenta. en su parte central, el susodicho zig-zag. Quiere decirse, con tal simbolo, que las zarpas no acaban en este punto, sino que continuan mas abajo.

Otro ejemplo 10 tiene en la figura 31, en donde un detalle de alzado, aparece delimitado por sus cuatro lados mediante una linea fina negra, que repite de trecho en trecho la inclusion del mismo simbolo en Z. El hecho de que el delineante 10 haya interpretado con angulos mucho mas abiertos, no indica diferencia alguna en cuanto a su valor.

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Fig. 31. Detalle del alzado de la celosia de una escalera de un edificio de viviendas. Advierta los sirnbolos en zig-zag, indicativos de continuidad, que rodean el dibujo.

En este caso concreto, el perfil que rode a por completo al disefio significa que la continuidad del plano debe considerarse que se extiende por sus cuatro lados. Lo cual quiere decir que el plano recoge un trozo parcial con la (mica misi6n de detallar los materiales y la dis posicion adoptada para resolver la celosia, cuyas medidas deben buscarse en el plano de alzada general.

Otros indicadores de continuidad

El pequefio zig-zag que acabamos de comentar es un signo internacional que se utiliza corrientemente en todo el mundo. Pero no es un signo de usa obligado.

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Fig. 33. En este ejern plo, la indicacion de continuidad ha sido encomendada al simple destaque del material sobre el fondo blanco del papel, por medio de unos recortes en ondas, en los laterales y parte inferior.

Muchos arquitectos aplican otros recursos para simbolizar la continuidad, por 10 que al proceder a la interpretacion de un plano hay que suplir algunas veces, con sentido cornun, la falta de unidad que se observa en la delineacion tecnica.

Las excepciones pueden ser muchas; pero las principales se reducen a dos. La primera de ellas, posiblemente la que mas se prodiga, es la de la figura 32. Como puede verse, los puntos de corte que sefialan continuidad (limites derecho e izquierdo) han sido resueltos con una sucesion de trazos dispuestos en linea recta, 10 suficientemente gruesos como para que destaquen del conjunto. EI dibujo es un detalle de la barandilla para una pista deportiva.

La otra solucion que suele darse a la indicacion de continuidad que suele utilizarse cuando el fonda del dibujo sabre el que debe actuarse, tal como ocurre en el ejemplo de la figura 33 aparece agrisado, 10 que permite que al recortarse destaque con fuerza sobre el fondo blanco del papel. Los recortes se han realizado con trazos sinuosos en forma de "ese", para evitar la probable confusion que ocasionaria el hecho de haberlos ejecutado con lineas rectas, dando origen a un rectangulo.

Fig. 34. PIanos de detalle complementario del plano de plarita de la figura 29. Comprende el proyecto de las cimentaciones y el de la recogida de las aguas sucias de la vivienda.

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PLANOS COMPLEMENTARIOS DE DETALLES

Y por ultimo, el proyecto se completa con una serie de planos, que se refieren a detalles de importacia para la ejecuci6n de la obra, pero que convertirian en confuso el plano general si se incluyesen dentro de el, aparte de que muchas veces requieren ser tratados a mayor tamafio, para ampliar la efectividad del grafico.

En terminos generales, un proyecto suele disponer de un conjunto de pianos que comprende, como minimo:

• Un plano de planta. 0 varios, si hay mas de una y diferente en el proyecto.

• Tantos pianos de alzada como fachadas 0 paredes tenga el edificio.

• Un numero indeterminado de cortes de secci6n.

• Y la cantidad de planos de detalle que sea conveniente en cada caso para facilitar la cornprension de la obra.

Los planos de detalle pueden ser de tipo general 0 bien solamente parcial.

Forman parte del primer grupo todos aquellos que afectan a la integridad del plano de planta -0 de alzada-, es decir, que suponen un calco de los mismos, destinado a exponer una particularidad concreta cuya importancia requiere su tratamiento grafico por separado; por ejemplo, un plano de detalle anejo al plano de planta general que puede considerarse basico, es el dedicado a exponer el proyecto de los cimientos. Yea la figura 34, que es un plano de detalle complementario del plano de planta de la figura 29. EI mismo grafico sirve para incluir la situacion de las arquetas que recogeran los desagiies de los servicios sanitarios, por 10 que este plano cumple una doble funci6n, la de un plano de detalle de las cimentaciones, y la de un plano de instalaci6n accesoria, la de evacuaci6n de las aguas sucias.

Por su parte, la figura 35 corresponde a la planta de la estructura del techo del mismo edificio, as! como el plano de la figura 36 esta dedicado al proyecto de la planta de cubiertas, siempre referido a la obra que estamos cornentando.

Junto a estos pianos de detalle que se ajustan a la totalidad del area de la superficie ocupada por la construcci6n, estan otros planos de detalle que solo afectan a una parte del proyecto, y que en cierta forma son considerados como los verdaderos pIanos de detalle del mismo. Estos pIanos parciales no tienen limitaci6n de numero y pueden ser tantos como 10 juzgue necesario el proyectista para que no quede ningun dato importante sin especificar, de acuerdo con su propio criterio. Por ejernplo, es un plano parcial de detalle el que reproduce la figura 37, con el alzado de la salida de humos de la chimenea y de su solapa a la mencionada cubierta.

Yea otro plano de detalle en la figura 38, esta vez dedicado a sefializar el terminado de una pista deportiva y de su zona inmediata de acceso, con indicaci6n del tipo de pavimentos propuesto y situaci6n de la barandilla que lirnitara el sector. EI plano de detalle en planta precedente se complementa con el plano de detalle en corte de secci6n reproducido en la figura 39, con el detalle de la red de drenaje proyectada para dicho campo deportivo.

42

II. LECTURA DE PLANOS

De 10 que se trata es que, al manejar cualquier plano, se comprenda sin el menor asomo de duda la obra que comprende tal como la plant a su autor, para seguir con fidelidad las directrices que sefialan los graficos.

Part amos de un supuesto previo: no es dificilleer e interpretar correctamente un plano. Bastara con proponerselo, poner interes en la operacion y poseer un minimo de sentido comun. De hecho, suele ser suficiente un breve aprendizaje que tienen que pasar todos los profesionales de este campo. Lo que intentamos ahora nosotros, desde estas paginas, es abreviar tal periodo y hacer po sible que cualquiera, sin conocimientos especiales sobre el tema, carente de experiencia en el sector tecnologico de la construccion, pueda verse capaz de entender 10 que Ie dice un plano.

REPRESENTACION DE LAS DIMENSIONES

Lo fundamental en un plano es la exposicion clara de todas las medidas relativas a cuantos elementos intervienen en su composicion, Y ella se refiere tanto a cada uno de estos elementos considerados particularmente, como al conjunto en el que se integran. Pensemos al respecto que s610 el conocimiento de las medidas, de todas las medidas, es 10 que puede hacer viable la conversion de un proyecto establecido con los graficos delineados sobre el papel, en una obra natural y autentica. Recordemos que un plano es la representaci6n dibujada, a tamafio proporcional del proyecto de una obra par realizar, 0 un documento que refleja una obra ya realizada. Yen ambos casos tiene un interes irrelevante que el disefio sirva no s610 para dejar constancia fiel de la forma, sino igualmente para [iiar las medidas.

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Desde el punto de vista de una exposici6n de aquellas y segun sea la resoluci6n grafica que se adopte en cada caso, podremos considerar tres claras fundamentales de pianos:

• Acotados.

• Mudos.

• Mixtos.

Pianos acotados

Se llaman asi los pianos que llevan expresamente anotadas todas las cot as , considerando como tales a cada una de las medidas entre dos puntos sefializados debidamente. Yea, por ejemplo, la figura 40, donde aparecen indicadas multitud de cotas, expresadas en metros encima de unas lineas de trazo fino, atravesadas por un pequefio segmento perpendicular igualmente fino, en cuyos puntos de cruce hay otros trazos, esta vez dispuestos oblicuarnente y de mayor grosor destacable a simple vista. Estas lineas se conocen con el nom bre de lineas de cota. Los trazos gruesos sesgados indican que, entre dos de ellos consecutivos, la distancia representada es la que aparece acotada encima de la linea de cota. Advierta en el plano la presencia de dos c1ases de acotado: medidas totales, cuando van de extrema a extremo, y medidas parciales, que suponen subdivisiones de aquellas. Por ejemplo: en la figura 40, la medida total de la fachada frontal (parte de abajo del plano), es de 7,50 metros, o sea 750 cm. Las medidas parciales acotadas corresponden al espesor del muro (30 cm.); distancia longitudinal del muro (195 cm + el espesor del muro); y hueco acristalado (3 metros). Sumando las magnitudes parciales (0,30 + 1,95 + 3,00 + 1,95 + 0,30 = 7,50) el resultado tiene, que coincidir can el acotado total consignado en la linea de cot a que hay debajo.

Mas adelante insistiremos en el tern a de las lineas de corte, porque esta que se ha utilizado ahora es una de las varias formas en que acostumbra a expresarse graficamente, pero no la unica. De momento, 10 que interesa es poner en evidencia que el plano que comentamos esta exhaustivamente acotado: no falta ninguna medida por sefialar, 10 que indudablemente facilita la comprensi6n rapid a de las distancias representadas, cuyos valores aparecen ya consignados. Digamos, de paso, que en la actualidad tiende a generalizarse mayoritariamente el usa de los pianos acotados, en detrimento de los otros tipos a los que nos referiremos seguidamente, los cules cada vez son menos utilizados, por ser menos practice su manipulado.

PIanos mudos

Constituyen el tipo contrario de los pianos acotados. En la figura 41 se reproduce un ejemplo caracteristico de plano que no lleva una sola cota consignada; por 10 general, debido a que se trata de un plano de detalle complementario, en el que se repiten perfiles que motivan la existencia de otro plano similar, en donde SI que constan indicadas las medidas. Puede ocurrir, sin embargo, que por cualquier causa un plano mudo cayese en sus manos y careciese de otro plano acotado al que recurrir para la aclaracion de estos datos. iC6mo interpretar, entonces, las medidas?

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Y de paso que estamos contemplando el plano mudo de la figura 41, llamaremos la atencion del lector sobre los pilares de las cimentaciones cuyo perfil aparece dibujado y terminado con el signo de continuidad, un signo que no es exactamente igual al que hemos ofrecido en anteriores figuras, y precisamente al hablar de ello. El tradicional zig-zag en forma de Z, 10 ha convertido est a proyectista en siete rasgos formando una linea quebrada en la que cada rama tiene distinta longitud. Pero esta y otras variantes que se puedan encontrar no deben afectar a la seguridad en su interpretacion. Por similitud, el lector de planos se acostumbra enseguida a su asimilacion, y 10 unico que percibe es una linea fina en zig-zag, que interiormente traduce por "soluci6n de continuidad", Y esto es tan asi, que no nos extrafiaria que us ted no se hubiese dado cuenta de la variante que estamos poniendo en evidencia, y desde un primer momento ya la hubiese identificado como sefial de continuidad.

Pianos mixtos

Como su mismo nombre indica, los pIanos mixtos participan en las caracteristicas peculiares de los pIanos acotados y de los planos mudos: es decir. carecen de la acotaci6n de muchas de sus medidas, pero no son totalmente mudos, puesto que indican alguna de ellas -las que se consideran mas importantes desde el punto de vista del objeto particular del plano- con sus correspondientes lineas .de cota.

Este es el caso, por ejemplo, de la figura 42, correspondiente a un corte de seccion del cuerpo de un edificio habilitado para garaje, en el que solo se hacen constar las medidas de altura de la fachada en donde se abre la puerta de entrada, la del hueco de la misma y la de la valla, con indicacion de la pendiente del tejado.

Se entiende que el resto de los datos estan en otro plano; pero el lector que quiera conocer cualquiera de ellos y carezca del otro documento, puede prescindir de su presencia para averiguar la medida que desee por medio del uso de la escala, siempre que fa misma se refiera a un elemento representado en el plano que tiene entre sus manos.

LAS LINEAS DE ACOTADO

Ya hemos dicho que las medidas de referencias que se utilizan para sefializar los pIanos, se llaman cotas, y que la operaci6n de sefialar estas cotas en el plano se denomina acotar, asi como los graficos de este tipo son los planos acotados.

Sabemos, igualmente, que el acotado se indica por medio de cifras, que se disponen general mente encima de unas lineas de trazo fino llamadas lineas de cota, las cuales se complementan con unos trazos cortos, igualmente finos, perpendiculares, que se conocen con el nombre de lineas de referencia. Las lineas de referencia limitan el recorrido de las lineas de cota, indicando el principio y el fin de las mismas.

La Figura 43 presenta un ejemplo sencillo. Fijese en el hecho de que la linea de cot a se traza paralela a la parte acotada del plano. En los puntos donde se cortan las

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Fig. 43. Linea de cota. Este nombre se aplica a la linea de trazo fino que indica la longitud de la parte que desea acotar. En este caso, es la linea horizontal inferior. EI nurnero 28 es Ia cota propiamente dicha. Los dos trazos perpendiculares situados a izquierda y derecha de la linea de cota, se Haman !ineas de referencia, y sirven para sefialar el principio y el fin de la linea de cota. Los dos trazos oblicuos de mayor grosor, que estan situados en los puntos de interseccion de la linea de cota y las de referencias, son los terminales.

lineas de referencia y la linea de cota, se destaca la dimension de esta ultima por medio de dos terminales, que resaltan la longitud de su recorrido. En esta figura 43 se ha utilizado, para sefializar la presencia de ambos terminales, un simbolo que tiene tendencia a imponerse, por su claridad expositiva y su facilidad de trazo: una pequefia linea algo gruesa, dispuesta oblicuamente sobre los puntos de interseccion,

Terminales

La delimitacion de las lineas de cota por medio de trazos oblicuos, aproximadamente en angulo de 45°, tiene actual mente una gran vigencia. Es probable que la mayoria de los pIanos que caigan en sus manos estan sefializados con este tipo de !ineas de cota.

Sin embargo, no debe descartarse la posibilidad de que tenga que utilizar planos en los que se hayan resuelto con los simbolos tradicionales, que todavia se utilizan mucho, cual son las puntas de flecha. Yea un ejemplo en la parte superior de la figura 44. En la parte inferior de la figura 44 presentamos una nueva solucion, capaz de sustituir a las dos anteriores. Se; trata de unos topos 0 puntos negros, situ ados en los lugares del corte entre las lineas de referencia y la de acotado.

Lectura de las lineas de cota

Por regIa general, el valor de las cotas se situa encima de la correspondiente linea de cota, poco mas 0 menos a la mit ad de su recorrido, tal como presenta la figura 45. En este ejemplo, hay tres medidas de otros tantos tramos de una pared, y como vemos, despues de la indicacion parcial se ha totalizado la suma de las tres cotas con una nueva linea de cot a situada mas abajo.

La unidad de medida que se utiliza en cad a plano, queda consignada en cada uno de ellos. No obstante, puede darse el caso de que el proyectista se haya olvidado de indicarla. En tal supuesto, hay que actuar con intuicion, sabiendo que en

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Fig. 44. Dos variantes para resolver los terminales de las lineas de cota. Arriba, las tradicionales cabezas de flecha. Abajo, los tapas 0 puntas negros.

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4,60 Fig. 45. Cot as parciales y cota total valoradas en metros.

arquitectura y construcci6n 10 mas corriente es que el aeotado se exprese en metros 0 en centimetres, muy raramente en rnilimetros. El eonoeimiento previo de 10 que representa el plano (y este si que es un dato que nunea falla) permite aplicar la medici6n correcta en cada caso.

Situacion correcta de las cotas

Hemos dicho que las cotas suelen situarse por encima de su respectiva linea de cota, aproximadamente en su parte media. 10 que se hace casi siempre. Antes. solia colocarse en el centro de la linea de cota, a la que cortaba, tal como aparece reflejado

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Fig. 46. Esta disposici6n de las cifras de cota, que era la tradicional, se utiliza ya poco. No obstante, es posible encontrarla todavia en algu n que otro plano.

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Fig. 47. Tres maneras de resolver el acotado, cuando hay poco espacio y se utilizan terminales de punta de flecha.

en la figura 46. Esta practica se va abandonando poco a poco, ya que supone mayor trabajo para el delineante, por 10 que de dia en dia resulta mas raro encontrar los acotados resueltos de tal forma.

Veamos ahara la figura 47, en donde se expone la solucion que se da al acotado de una distancia estrecha, como puede ser, por ejemplo, el grueso de una pared 0 de un tabique. Ala izquierda de la mencionada figura, la cifra de cota se ha dibujado dentro del espacio que ocupa dicho elernento, pues al tratarse de un solo numero, cabe holgadamente. Ello no sucede ya en el ejemplo del centro; el espesor de la pared, que ha aumentado de los 5 em a los 5,5 em, da un numero compuesto por dos cifras, separadas entre si par la coma, que debe desplazarse hacia la derecha, porque no cabe en el interior de la supuesta pared.

Par su parte, la tercera solucion que aparece a la derecha, representa una nueva alternativa. Las cifras de la cota se llevan abajo, delineando una linea de cota a base de la proyeccion de dos lineas perpendiculares de referencia.

En los tres casos, la linea de cot a se ha resuelto con los terminales (las puntas de flecha) mirando en direcci6n contraria de 10 habitual y por fuera de su Iongitud. Se entiende facilmente que al ser esta ultima tan corta, no tienen cabida las dos puntas de flechas, y por eso se sinian tal como puede verse en la figura que estamos comentando. La direccion en que apuntan las puntas de flecha es 10 suficiente elocuente para comprender enseguida que la linea de cota es la que queda encerrada entre ambas.

Ello no sucede con la utilizacion de los terminales en forma de trazos oblicuos (Fig. 48), que no sufren la menor alteracion en su tratamiento por el hecho de que la linea de cota sea muy corta 0 estrecha.

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Fig. 48. Solucion al mismo problema de acotar un espacio estrecho per medio de terminales de trazo oblicuo.

LAS ESCALAS

Un plano debidamente acotado no produce el menor problema en cuanto a la cornprension de las medidas expuestas graficamente, Las !ineas de cota y las cifras de cota, aquellas indicando la extension de un elemento y de todas y cada una de sus partes, y estas ultimas sefialando su valor real. son suficientes datos. La dificultad en la interpretacion de las medidas cornenzara en el mismo momento en que el plano se hace mudo. Porque entonces (como saber leer unas cotas que no existen?

Y sin embargo, es posible leer estas cotas que no existen, valiendonos solo del dibujo que nos muestra el plano. Recordemos 10 que se dijo al principio sobre la caracteristica de los planos, que representan tanto la forma y disposicion exactas de la fachada, plantas, cortes en seccion, etc., de una construccion, como las dimensiones reales totales y parciales de los elementos representados, como paredes, huecos al exterior, pilares, dependencias, etc.

Ello quiere decir que, en los planos, se delinean el espesor y longitud de una pared de acuerdo con el espesor y la longitud reales que tiene 0 tendra la susodicha pared de obra. Pero como es logico, si el tamafio de los planos fuese el mismo que el de los edificios que representan, seria muy dificil su delineacion y mucho mas dificil todavia su manejo posterior, dejando aparte la extraordinaria dificultad de encontrar y manejar el papel necesario para soporte. Lo que sucede es que los pIanos se representan respetando las medidas reales, pero proporcionalmente un determinado numero de veces mas pequeiias.

Aclaremos esto. Por ejernplo, el plano de planta de la figura 49 se ha delineado cien veces mas pequeiio que en la realidad. Si medimos con una regIa graduada en centimetres en el plano una longitud cualquiera, solamente habra que multiplicar la medida que se obtenga por cien, para saber cual es la longitud verdadera.

Vamos a concretar con un ejemplo. Imaginemos que deseamos conocer Ia longitud entre paredes del cuerpo lateral izquierdo que avanza sobre el total del edificio. Valiendonos de una regla graduada obtendremos un valor de cota que no estd especificado en el plano.' en la regla se leera 4,70 em. Si multiplicamos esta cifra por 100, conoceremos la longitud de la pared real. que sera igual a 4,70 x 100 = 470 em, 010 que es igual, 4,70 metros.

Continuemos descubriendo cotas no senalizadas. EI hueco que se advierte en dicha pared, mide sobre el papel 3,20 ern. Realizando identicas operaciones, veremos que 3,2 x 100 = 320 ern = 3,20 metros.

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Fig. 50. M6dulos de cas ilia que suelen llevar los planos en un a ngulo, en donde se hacen constar diversos datos relativos a tal docurnento. Entre ellos y bien destacada, aparece la escala que se ha tornado para rnantener la proporcionalidad con el rnodelo real.

El trozo de muro de la parte izquierda es igual a 9 mm, que multiplicados por 100 nos dara 900 mm = 90 em = 0,90 metros. Si sumamos ambas magnitudes (0,90 + 3,20 m = 4,10 m ), y restamos del total ya eonocido (4,70 m - 4,10 m = 0,60 m), obtendremos sin neeesidad de efeetuar ninguna nueva medici6n la longitud del trozo de muro de la parte dereeha.

Indicacion de las escalas

En el plano de la Figura 49 falta indicar este data importantisimo:

Escala 1 : 100.

Los dos puntos signifiean es a. Par 10 tanto, se Ieera:

Escala uno es a cien.

Normalmente, el dato de la eseala se indica en el angulo inferior izquierdo del plano, en la easilla destinada a clasificar el trabajo, donde se hace eonstar el nombre de la empresa que presenta el proyecto, el del cliente por cuya cuenta se hace, el emplazamiento, el nombre del arquitecto, el contenido del plano, la fecha de su realizaci6n, etc., y suficientemente destacada la proporci6n elegida para la escala. Los modelos reproducidos en la figura 50 indican una escala de 1/200.

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Esta forma de sefialar la escala por medio de un quebrado, bastante corriente por otra parte, tiene exactamente el mismo significado que la anterior, 0 sea 1 :200 es igual a 1/200. En ambos casos se quiere decir que cualquier dimension en el plano es 200 veces menor que la real.

En ocasiones, el rotulado que indica la escala es mucho mas modesto, como puede verse en la figura 51, en donde este dato aparece resuelto por medio de un pequefio texto que casi pasa desapercibido, situado al pie de los planos, Ello es corriente cuando se trata de planos complementarios de detalles. Pero en to do case, el tipo de escala elegido para delinear un plano, se hace constar siempre, de una 0 de otra forma.

DIFERENTES TIPOS DE ESCALAS

En el ejemplo que hemos comentado con cierto detalle, la escala empleada era la de 1: 100. Vemos luego, en la figura 50, otros dos modelos de escala 1 :200. y existen otros muchos, a los que nos referiremos enseguida, porque las posibilidades de aplicar una relacion proporcional en las medidas de un plano son infinitas.

Basicamente, podemos dividir las escalas en tres grupos:

• Escala natural.

• Escalas de ampliaci6n.

• Escalas de reducci6n.

Escala natural

La mencion, en un plano, de que se ha utilizado para su realizacion la escala 1:1,10 que se llama una escala natural, quiere decir que las dimensiones representadas en el papel son las naturales, 0 sea, que el plano ha sido delineado a su verdadero tamafio.

Se trata de un tipo de pianos que se aplica para proyectar detalles de escasas dimensiones, que quepan dentro de los limites del papel, y que requieran una escrupulosa fidelidad en su reproduccion, como por ejemplo, una labra en piedra para un motivo ornamental, 0 un despiece para taller de un mosaico, cuyas piezas deben encajar perfectamente entre si,

Escalas de ampliacion

En determinadas ocasiones puede convenir representar las dimensiones de un detalle, que en su tamafio natural es pequefio, aumentando sus medidas. Se trata de un caso poco corriente, sobre todo en el mundo de la construccion.

A titulo de curiosidad le diremos, sin embargo, que las principales escalas de ampliaci6n que se usan en otros ramos, por ejernplo, en las industrias mecanicas y en las electronicas, son las de 2: 1, 5: 1 y 10: 1. La primera de las cifras que a parece en

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U. est as proporciones, significa el mimero de veces con que han sido ampliadas las dimensiones reales. Esto es:

2: 1, quiere decir ampliado al doble de su verdadero tamano, 5: 1, aumentado cinco veces.

10: 1, que el incremento es de diez veces.

Para conocer, pues, el valor real de una magnitud expuesta en el plano, en lugar de multiplicar dicha magnitud par la escala, como se hace en las escalas de reducci6n, habra que dividirla por la misma. Es decir:

• Escala 2:1. Dividir la medida del plano por 2.

Ejemplo: 12 centimetros en el plano equivaldran a 12:2 = 6 centirnetros reales.

• Escala 5:1. Dividir la medida del plano por 5.

Ejemplo: 12,5 centimetros en el plano equivaldran a 12,5:5 = 2,5 cent imetros reales.

• Escala 10:1. Dividir la medida del plano por 10.

Ejemplo: 70 centimetros en el plano corresponden a 70: 10 = 7 centimetres reales.

Escalas de reduccion

Son las que ya conocemos, por haber iniciado el tema de las escalas con un ejemplo de reducci6n 1:100. Por supuesto, son las que mas se utilizan, hasta el punto de que en construccion puede afirmarse que casi se recurre a ellas exclusivamente. En esta clase de escalas, las dimensiones reales se reducen un cierto numero de veces que se consigna en el mismo plano.

Las reducciones que se pueden efectuar son infinitas, puesto que cualquier numero es susceptible de servir de base para la operaci6n. Pero si cada cual utilizase las escalas con reducciones a capricho, probable mente se produciria un caos, al dificultar su interpretaci6n y facilitar la confusion y los errores en la lectura de los pianos. Por ello, se ha convenido normalizar su usa mediante la adopci6n internacional de diez reducciones standard.

Escalas normalizadas

Corresponden a las mas utilizadas, recomendables por ella:

1:2,5 1:50

1:5 1:100

1: 10 1 :200

1:20 1:250

1 :25 1:500

Las seis primeras escalas (de 1 :2,5 hasta 1 :50) son aconsejables para resolver pianos de detalles, para mostrar con minuciosidad las caracteristicas constructivas o decorativas de un elemento determinado de la obra, 0 bien una parte del mismo (Fig. 52).

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Fig. 52. Secci6n de una viga de hormig6n, a escala 1 :10. Compruebe por medio de un decimetro graduado las medidas acotadas que constan en el plano, y vera como corresponden a las indicadas cifras divididas por 10.

En la resolucion de planos de planta y alzados (fachadas, cubiertas, cimientos, etc.) que suelen ser los mas frecuentes en los proyectos de edificios, se acostumbra a utilizar la escala de 1: 100 (Fig. 53), yen ciertos casas, la de 1 :50.

Par ultimo, las escalas de 1 :200, 1 :250 y 1 :500, suelen adoptarse para grandes superficies, como edificios singulares, grupos de viviendas residenciales, conjuntos urbanos, parques, urbanizaciones, terrenos, etc. (Fig. 54).

Escalimetros

Can este nombre se conoce una regia graduada, por 10 general de seccion estrellada, que tiene en cada una de sus caras graduaciones correspondientes a diferentes escalas, 10 que facilita la lectura directa de las medidas sobre el plano, sin necesidad de realizar operaci6n alguna aritrnetica suplementaria. Las graduaciones en metros, decimetros, centimetres, etc., que aparecen grabadas en el borde del escalirnetro, corresponden a las medidas reales, de acuerdo can la escala que se trate (Fig. 55). Es decir, para operar can un escalimetro hay que tener una unidad en la que se halla incluida la escala que se necesita en cada caso, por 10 que conviene disponer, como minimo, de las escalas 1 :50 y 1: 100, que son las mas corrientes. De hecho, en el comercio especializado se encuentran escalimetros que cuentan can am has escalas, grabada cada una de elIas en una de sus dos caras.

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Fig. 55. Escalimetro, instrumento de med icion que nos indica directamente las reducciones.

Las escalas graflcas

Existe una forma especial de representar la escala, que da lugar a la Hamada escala grdfica, que incorpora su propio escalimetro dibujado al pie del plano. Tal es el caso, por ejemplo, de la figura 56, en donde puede verse en la parte inferior, lado derecho, un trazo recto dividido en tres tramos y numerado en la cabeza con el numero 0, y al final can el 3, afiadiendo la letra M.

Esto significa que dicha longitud equivale a 3 metros, por 10 que cada una de las divisiones internas, blanca la intermedia y negras las dos situadas en ambos extremos, tiene el valor lineal de 1 metro. La division del centro (la blanca) lleva una pequefia ray ita perpendicular que parte dicho tramo en dos sectores iguales, sefialando la distancia que corresponde a medio metro, es decir, de 50 centimetres.

Cualquier distancia en el plano se puede medir por intermedio de este particular escalimetro, aunque justo sera decir que para conseguir exactitud en las lecturas se necesita una cierta practica en el manejo de este tipo de pianos, asi como un senti do muy acusado de la precision. En el supuesto de que no fuese asi, conviene asegurarse los resultados procediendo, previamente, a completar el escalirnetro, actuando de acuerdo can las instrucciones que siguen:

La mayor distancia que ofrece el plano de la Figura 56 corresponde a la profundidad, que roza los 9 cm. Por 10 tanto, el escalimetro que vamos a dibujar para utilizar porteriormente, tendra una longitud de 9 ern. Longitud que en la Figura 57 dividiremos en partes iguales valiendonos de la pauta exactamente igual que nos brinda el escalimetro delineado en el plano de la anterior Iigura 56.

EI primer tramo (del 0 all) debe usted dividirlo en 10 partes iguales, cada una de cuyas divisiones equivaldra a 10 ern. El resto de los tramos (dell a18) bastara can dividirlo en dos partes iguales, 10 que supondra equidistancias de 50 cm. Y ya tiene usted terminado un sencillo instrumento de medicion, disefiado exactamente a medida del plano que estamos comentando. EI escalimetro a punta de usa, es el que reproduce la figura 57 .

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Fig. 54. Plano de situacion de una finca a escala 1 :500. Este tipo de escala solo se adopta en contadas ocasiones, en que se representa una gran extension de terreno.

61

Fig. 56. Plano de planta con indicacion de escala grafica.

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I I 1 I I I I I I I I I I I I I I Fig. 57. Proceso de delinear una escala grafica a medida. En este caso, el ejemplo 10 ha facilitado Ia anterior figura 56.

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I I I Fig. 58. Manera practica de tamar mediciones sabre una escala grafica , valiendonos del auxilio de una cuartilla.

Para el manejo de este 0 de otra cualquier escala grafica que caiga en sus manos. no hay necesidad de llevar las distancias del plano por intermedio de una regla graduada, que suele ser el sistema convencional que se emplea. La regia puede sustituirse por una cuartilla y actuar de manera parecida a como se indica en la figura 58. En el borde del papel se toman directamente las medidas en el plano que se de sea leer, sefialandolas con un trazo a lapiz. Y ya s610 queda el comprobar el valor real de dicha longitud, trasponiendola sobre el escalimetro.

EI valor de una escala grafica es cambiante, pero se encuentra siempre consignado de forma destacada, de manera que resulta imposible que se produzcan confusiones en su interpretaci6n. Tambien el disefio es distinto, segun el criterio estetico de quien 10 delinea. En la figura 59 ofrecemos una seleccion de diferentes escalas graficas, en donde pueden verse varias soluciones.

Utilidad de las escalas graficas

La principal ventaja que ofrece una escala grafica sobre las escalas tradicionales, es la de conservar siempre la proporcion entre las dimensiones expresadas en el

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Fig. 59. Diversos tipos de escala grafica. plano y las correspondientes medidas reales, en el supuesto de que por una causa u otra, fuesen reducidos de tamafio los planos originales.

Explicaremos esto ultimo, para aclarar cualquier duda. Actuaremos a partir de un plano de planta delineado a escala 1 :50, que es el caso de la figura 60. Se trata de un plano mudo, en el que todas las medidas deberan obtenerse una a una, por medio de la proporcion establecida en la escala. Ya sabemos que cada milimetro de distancia en el plano equivaldra a 50 milimetros, y que para conocer el valor real de cualquier medicion, bastara con multiplicar la misma por 50. Por 10 tanto, no existira dificultad alguna en transformar las longitudes lineales que se vayan tomando directamente sobre el plano, en cifras de valores reales.

Imaginemos ahora, por ejemplo, que sacamos una copia de este plano y que la maquina nos reduce el dibujo en un 10 ',70, cosa que puede ocurrir algunas veces. Una disminucion del original en un 10 %, ciertamente no puede considerarse como demasiado importante, apenas se percibe a simple vista (Fig. 61), pero afectara al valor de las medidas que se hagan entonces. Porque "teoricarnente" se mantendra la escala de 1 :50, puesto que este dato continuara figurando en el texto del plano; pero 10 cierto es que en razon de la pequefia reduccion efectuada, un centirnetro en el plano ya habra dejado de valer 50 centimetros reales, y las mediciones que se realicen de acuerdo con esta proporci6n seran falsas.

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Fig. 61. ... puesto que al reducirse, la proporcion estableeida por la eseala desaparezea poreompleto. Aunque el dato subsista (Eseala 1 :50). resulta evidente que ahora 1 centirnetro en el plano ha dejado de representar a 50 em reales.

Fig. 60. Para que una escala mantenga su valor. el original debe conservar fielmente las dimensiones con que fue delineado en el proyeeto original. ..

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Fig. 62. Par el contra rio, la escala grafica es flexible y se adapta a cualquier cambia de medidas que puedan originarse en el original.

Continuemos imaginando posibilidades relacionadas can el tema. Pense mas ahora que el plano en cuesti6n ha sido elegido para figurar como ilustraci6n en un libro tecnico, 0 en una revista especializada. Y que para proceder a su impresi6n grafica se comienza por obtener eI correspondiente grabado; y que por necesidades de compaginaci6n, del ancho de columna de los textos, del espacio disponible, de 10 que sea, se reduce el dibujo, 10 cual es una cosa muy corriente en ediciones. Por ejemplo, a mitad de tamafio, a un tercio, a su cuarta parte, a veces incluso mucho mas pequefio. En cualquier caso, la escala 1 :50 que seguira figurando al pie del plano se habra destruido, y el dato sera falso.

Veamos ahora 10 que sucede cuando el plano lIeva una escala grafica propia, como es el caso representado en la figura 62. Se trata de la planta de un pequefio chalet de dos habitaciones, proyectado para fines de seman a de un matrimonio sin

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Fig, 63, Vealo con un ejemplo practico y Facil de comprender. Este plano de planta es igual que el de la figura anterior, pero mucho mas pequeno. Ahora bien; al reducirse las dimensiones, tarnbien se ha reducido en la misma proporcion la escala grafica. por 10 que se mantiene la relaci6n entre las magnitudes delineadas y las reales.

hijos, cuya escala grafica apareee en el angulo inferior dereeho. Si el plano se reduce de tamafio, que es 10 que se ha hecho en la figura 63, todas las medidas continuaran manteniendo su proporcionalidad con respecto ala escala grafica dibujada al pie del plano, la cual sc habra reducido al mismo tiempo y exactamente en el mismo porcentaje que el resto del diseno. Y nada habra eambiado, excepto las dimensiones externas del dibujo: cualquier medida que se tome y se verifique en la escala grafica del modelo reducido (Fig. 63), dara exactamente el mismo valor que si se hace identica operacion en el plano original de la figura 62. Si 10 duda, cornpruebelo usted mismo.

Se comprende, entonees, que cuando se delinea un plano destinado a ilustracion de un articulo que se publicara en una revista, 0 que debe servir de figura 0 ejemplo en una obra tecnica, se recurra siempre a la eseala grafica.

INTERPRETACION DE ELEMENTOS EN LOS PLANOS DE PLANTA

Los pianos de alzada, sue len indicar las dimensiones de altura y longitud de los elementos que aparecen representados graficamente.

Comentamos la figura 64, un alzado de faehada lateral correspondiente a un chalet de dos plantas. La interpretacion de este plano nos da las medidas del

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Fig. 64. Los pianos de alzada no acostumbran a presentar otro problema de interpretacion que el relativo a las dimensiones. El dibujo suele ser 10 suficientemente expresivo como para que el lector reconozca facilmente los diversos elementos que componen el conjunto.

edificio, en cuanto a su longitud, altura y pendientes del tejado, as! como las relativas a los diferentes elementos que intervienen en el proyecto de construcci6n. En un plano sin acotar las dimensiones son una incognita. Pero al menos ex peri mentado en la lectura de este tipo de documentos, sabe distinguir enseguida, a simple golpe de vista, la presencia de puertas y ventanas, la de dos tramos de peldafios para acceder al interior de la casa, la de un z6calo de piedra natural careada, la de una escalera exterior que lleva a la segunda planta, la de una chimenea adosada en el costado derecho, que se supone sera la salida de humos de un hogar-chirnenea, as! como la existencia de una segunda salida de humos, en el lado izquierdo, que intuitivamente se asocia con la cocina. De manera que un plano de alzada, salvo raras excepciones, tiene una facil interpretaci6n.

Pero en un plano de planta la cosa no es tan sencilla. Los elementos que aparecen representados "a vista de pajaro" son muy esquernaticos, y much as veces se identifican como un corte en secci6n horizontal; como puede apreciarse en la figura 65, se han delineado varios de los elementos que intervienen en el proyecto, tales como tabiques, muros, pilares, puertas, ventanales, los armarios empotrados, una chimenea, las cortinas e incluso larnparas de sobremesa.

EI plano que estamos comentando es muy sencillo y, par 10 tanto y al menos te6ricamente, facil de comprender. Ademas, cuenta can la ayuda de algunos textos explicativos, 10 que para interpretar can absoluta correccion un plano siempre se agradece.

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Fig. 66. Plano de planta de una doble in st a lac io n de salida de humos, que cornprende una chimenea-hogar en la parte izquierda, adosada pared a pared a la campana de humos de la cocina, en la estancia contigua.

Estanterias

Mesa de trabajo

En ocasiones los planos de planta especial mente de detalles se delinean totalmente acotados y acompafiados por los textos que, el proyectista, juzga conveniente para que se comprenda sin error posible su intenci6n. Son pIanos como el que ofrece la figura 66, tan completos que no precisan aclaraci6n de ningun genero, cuya leetura se halla al alcance de cualquier lector carente de experiencia en el tema.

Pero normalmente, los textos se reducen a los titulares del plano y a la indicaci6n del tipo de escala empleado, con independencia de que se hallen acotados o sean muchos. Y entonces hay que saber encontrar el significado de los elementos y las partes de la obra que se han representado. Los pIanos de planta nos muestran, esquematizada pero con escrupulosa fidelidad, la estructuraci6n de la obra ya construida 0 por construir. Al mismo tiempo, facilitan exact a informaci6n sobre los tipos de muros y paredes, la existencia de pilares, la distrihuci6n de la superficies, la

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situacion de puertas y ventanas y de su sentido de apertura y cierre, etc. Ninguno de los otros planos que constituyen el proyecto puede facilitar una informacion tan amplia y precisa. Mas detallada, si, como suele ser el caso de los cortes en seccion, pero muy particularizada, circunscrita a un sector ciertamente limitado. Por otra parte, casi siempre los planos de planta determinan las caracteristicas de la obra.

Representacion de elementos constructivos

Como hemos dicho ya can anterioridad, los elementos constructivos se representan en corte de seccion, paralelamente al suelo. Estas representaciones graficas, muy esquematizadas, adoptan muy divers as disefios, segun el aire particular que les imprime el proyectista de acuerdo con su propio criterio y el sentido estetico que pretenda para simbolizar cada elemento. Pero a pesar de la extraordinaria varied ad que se advierte en este campo, los esquemas giran casi siempre alrededor de unos dibujos que podriamos considerar como basicos. En realidad, para evitar la confusion se tiende a normalizar la simbologia de los planos, y de hecho existen normas estrictas al respecto, por 10 que no es raro que a pesar de la variedad existente, dentro de la cual cad a disefiador utiliza esquemas a primer a vista diferentes, 10 cierto es que entre todos ellos se descu bre enseguida un comun denominador, por 10 que a poe a practica que se tenga en la profesi6n no resultan dificiles de reconocer.

Las paredes

Este es el elemento mas Iacil de deter minar, ya que las paredes son las que eneierran perimetralmente los espacios estructurados, la parte que destaca mas en el plano, la primera que suele ver el lector, porque es la que da la forma al edificio, habitaci6n 0 local y hace de envolvente.

Las paredes se acostumbran a disefiar por medio de dos trazos paralelos, cuya separacion entre S1 indica el grosor de las mismas. Cuando representan tabiques y tabiquillos, de pequefio espesor, es frecuente dibujarlos total mente en negro. Para los casos de muros, el tratamiento acostumbra a tomar ejemplo de alguno de los cuatro casos que present a la figura 67. Los dos primeros son los que probablemente encontrara usted en la mayo ria de los pianos, ya que son los que mas se utilizan para simbolizar las paredes.

Yea, por ejemplo, la Figura 68. Los contornos exteriores se perfilan con trazo grueso, y el nucleo queda respirando el fondo del papel, es decir, aparece resuelto en color blanco. El contraste es suficiente para que destaque inmediatarnente, sobre todo si el resto de los elementos se han disenado con trazos muy finos,

El caso contra rio 10 presenta la figura 69, donde el esquema de las paredes se ha macizado de negro.

El cuarto y ultimo ejemplo de la Figura 67, que podriarnos describir como un conjunto formado par una linea a perfil negro, una franja blanca a continuacion y como remate una franja negra, de una anchura sensiblemente igual a la anterior, se acepta como la representacion esquernatica de una pared can carnara de aire. La zona en blanco simboliza el hueco interior del muro que actua como camara de aire. Los pianos de planta reproducidos en las figuras 62 y 40, entre otros, muestran la

71

Fig. 67. Estas son las cuatro representaciones esquernaticas mas usuales para sefialar la existencia de una pared en el plano. Las rres primeras corresponden a parades maclzas, mientras que la ultima sirnboliza uri muro con carnara de aire,

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Fig. 68, Aplicacion practica de la representacion de una pared por media de perfiles negros que dibujan el peri metro de la misrna.

aplicacion del mencionado recurso grafico a sendos proyectos, 10 que indica la presencia de tal camara aislante.

Aunque no se trata de variantes que se prodiguen demasiado. es posible que en alguna ocasion caiga en sus manos un plano de planta en el que advierte que se han dibujado unas paredes distintas a las habituales. Algo aSI como los ejemplos de 1a figura 70, con los que el proyectista ha intentado dejar constancia en el dibujo, del material de construccion utilizable para levantar las paredes, La ilustracion de la

72

parte de arriba pretende simbolizar una pared de piedra natural, mientras que la de abajo, dividida en dos partes, signifiea ladrillerla (macizado en negro, ala izquierda) y hormig6n.

Pilares

Se lIaman as] los elementos resistentes de una construccion que tienen par miston soportar una carga. Son siempre verticales y su secci6n suele resolverse cuadrada 0 rectangular .. Mayoritariamente aparecen como cuerpos adosados a la pared, aunque en ocasiones pueden levantarse can total independencia de ella.

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Fig. 69. En este rnodelo. se ha preferido rnacizar de negro las superflclesocupadas por las paredes,

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Fig. 70. Indicacicn sirnbclica del material de construccion utillzado para levantar las paredes represenradas. En la ilustracion superior, piedra natural. En la mferiorvobra de fit brica (izq uierda ) y horrnigon (derecha).

73

Los pilares son faciles de reconocer en un plano. Vea, porejemplo, la figura 71.

Siempre que se advierta que una pared sufre un acusado engrosamiento en uno 0 varios puntos de su perimetro, para formar en el plano la figura de un cuadrado 0 un rectangulo que sobresale de aquellas, como ocurre en el ejemplo que estamos comentando, debe interpretarse como la representaci6n grafica de un pilar de sustentacion adosado.Para facilitar su localizacion, hemos seiializado con las letras A, B, C, D, E y F, otros tantos de estos elementos, mientras que las letras G y H indican la existencia de dos pilares independientes de la pared, a manera de columnas.

Tambien es posible encontrar simbolizados elementos de sustentacion de secci6n cilindrica. como ocurre en la figura 72. La presencia de un topo negro en un plano, de mayor 0 menor diametro y siempre separado de las paredes, debe considerarse como representativa de columnas.

Pilares y columnas suelen esquematizarse con rectangulos, cuadrados y circulos macizados de negro. No obstante, es posible que en algunos pIanos puedan verse

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Fig. 71. Los engrosamientos de las paredes indican la presencia de pilares integrados en las paredes. En la figura aparecen sefialados con las letras A, B, C, D, E, F y G. La letra H corresponde a la situacion, en el plano, de pilar tipo aislado.

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Fig. 72. Los pilares columna de secci6n cilindrica se esquematizan par media de un topo negro.

resueltos con ligeras variantes; por 10 general con un perfilado de trazos negros y el fondo blanco, a tramado, 0 rayado oblicuamente, como expone la figura 73. Pero estas acostumbran a ser soluciones mas propias de planos de decoraci6n que de arquitectura-construccion. Igualmente, se puede encontrar en un plano el esquema de un pilar en el que aparezca consignado, graficamente, el material de construedon, aunque el hecho es poco frecuente.

Vea ahora el ejemplo de la Figura 74. En el plano, encuentra usted dibujados unos esquemas que cree reconocer como simbolos de pilares de secci6n cuadrada. Los cuadrados aparecen cruzados par dos trazos en forma de cruz, paralelos a las dos caras.

Estos dos trazos son los ejes de simetria del cuadrado, y su cruce indica exactamente el centro del pilar. Tal indicacion sirve para tomar la distancia entre pilar y pilar, 0 bien entre el pilar y una pared.

Escaleras

La escaleras son uno de los elementos mas faciles de interpretar en un plano, y se representa con una sucesion de rectangulos alargados, de escasa profundidad y todos elIos de igual tarnafio, con los que se esquematizan los peldafios.

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Fig. 73. Varias formas de representar los pilares. Como puede comprobarse, es similar ala represeritacion de las paredes.

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Fig. 74. El trazado de los ejes de simet ria, permite tomar las distancias exactas entre dos elementos consecutivos, 0 entre un pilar y la pared mas proxima.

Veamos, par ejemplo, la figura 75, que corresponde a la plant a superior de un conjunto de tres viviendas de dos pisos, proyectadas para una zona residencial veraniega. La construcci6n carece de escalera comunitaria, por cuanto cada vivienda dispone de la suya propia, que asciende directamente desde eljardin. En el plano se descubren enseguida la tres escaleras, adosadas a las tres esquinas izquierda superior que conforman el escalonamiento del grupo. Cada una de elias consta de dos tramos, respectivamente de 7 y 8 peldafios, mas un descansillo de enlace de forma rectangular, para imprimir un giro de 90° al sentido de la marcha. Se trata de unas escaleras exteriores, esto es, construidas fuera del edificio.

Advierta que el esquema de la escalera lIeva trazado, en su linea media, un eje central, sefializado por una flecha dotada de cabeza y cola. La direccion que lIeva la misma indica, expresamente, el sentido de subida.

Nada cambia si la escalera es interior. Siempre representara, a escala, los peldafios y los descansillos, y siempre incluira una flecha a modo de eje central, que se adaptara a la forma y recorrido, e indicara la direcci6n de ascenso (Fig. 76).

Recuerde que el plano de plant a proporciona los datos relativos al ancho y el largo de los elementos representados, nunca los de altura. Par ello, las indicaciones del esquema de una escalera serviran para situar su forma exact a y las dimensiones de longitud y anchura de su caja, as! como las relativas a los peldafios y descansillos, pero no Iacilitaran su altura total, cotas que corresponde buscar en el plano de alzada.

Lineas de trazos finos

Fijese en la ya comentada figura 75, donde vera una linea de trazos finos dibujada alrededor de toda la planta, cuyo significado tal vez no yea claro. Estas !ineas punteadas superpuestas al disefio, se refieren a las partes salientes con

76

Fig. 75. Las escaleras incluyen una linea central que constituye el eje de las mismas, y que lleva una cabeza de flecha, la eual indica la direccion de subida. Advierte una linea de pequeiios trazos dibujada alrededor de toda la planta: es el recurso grafico que se utiliza para senalizar los salientes de la planta inmediata superior, que en este easo corresponde a la cubierta.

respecto al cuerpo del edificio, que tienen las plantas situadas por encima de la representada en el plano. En este caso concreto, sefializan los salientes de la cubierta. En cualquier caso, para interpretar correctamente un punteado de este tipo, hay que saber 10 que existe par encima de la planta que aparece representada en el plano, y esta inc6gnita no se puede despejar sin contar con el correspondiente plano de esta parte superior del edificio,

Asi, el contorno de las terrazas aparece reflejado con una linea de pequefios trazos en el plano de la Figura 77, que 10 es de 1a planta baja del mismo agrupamiento de vivienda.

77

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Fig. 76. Ejemplo de una escalera interior, cornun a todas las plantas del mismo edificio.

En esta figura 77 puede verse el tratamiento grafico que se da para sefializar la continuidad de las escaleras. Por 10 comun, las escaleras en planta se suelen eortar a la mitad aproximada de la altura del teeho sobre el pavimento, cuando se trata de interiores y contadas de una a otra imposta en las exteriores. La divisi6n se sefiala por medio de una 0 dos lineas quebradas u oblicuas, es decir, recurriendo a las tradicionales lineas de interrupcion.

Las puertas

Estos elementos que sirven para abrir y cerrar los huecos de paso que comunican dos estancias contiguas, 0 el interior de una vivienda 0 local con el exterior, tienen tam bien una representaci6n sencilla y muy facil de interpretar en los pIanos. Sobre todo. si se tiene en cuenta que la in mensa mayoria de las puertas estan formadas por una hoja de madera de forma rectangular, cuyo corte en seccion sera igualmente un rectangulo, correspondiente al ancho de la hoja, y de muy pequefia altura (el espesor), y que por intermedio de los herrajes de fijaei6n y suspension, sean bisagras 0 pernios, puede girar por uno de sus eostados hasta 90 grados de angulo, en las puertas normales.

78

Escala Grafica

en metros I I I

Fig. 77. Planta baja del edificio de viviendas escalonadas de la figura 75. La linea de puntos indica las partes salientes de las terrazas que tiene la planta superior.

EI corte en secci6n de una puerta ya instalada, incluyendo la zona de pared en donde se ha montado, el cerco 0 marco y la hoja, seria par 10 tanto, parecido al modelo de la figura 78. La situaci6n de una flecha indicaria no s610 el lado de apertura de la puerta, sino igualmente el sentido de giro, en este caso par la derecha y hacia dentro.

Este esquema, sin embargo, no se utiliza actualmente. Es posible que todavia pueda caer en sus manos un plano con las puertas simbolizadas asi, pero probable-

79

Fig. 78. Corte en secci6n transversal de una puerta de apertura radial.

Fig. 79. As! se representan, en un plano de planta, las puertas de apertura radial: entreabiertas 0 totalmente abiertas, con indicaci6n del recorrido 0 sin el.

mente no tenga ocasion de enfrentarse nunca con su identificacion. Porque haee muchisimos afios. para simplificar el disefio y evitar el menor asomo de confusion, en los pianos generales se delineaban siempre las puertas abiertas, tal como refleja la Figura 79, dejando clara eonstancia de la presencia del hueco.

La seccion de una puerta se dibuja, indistintamente, perfilada 0 rellena de negro; total mente abierta 0 solo entreabierta, pero nunca cerrada. En la mencionada Figura puede ver las cuatro representaciones mas comunes: en las dos de abajo se indica la totalidad del recorrido de apertura, 10 que se hace con un area de cireulo resuelto par medio de puntos 0 de una sucesion de rayitas de brazo fino, 0 bien con una linea recta que una el principio con el fin de Ia carrera.

Cualquiera de estas cuatro representaciones graficas que acabamos de com entar, reunidas en la figura 79, simbolizan la presencia de puertas sencillas e indican clara mente el senti do de apertura de las mismas.

Hemos destacado el hecho de que se trata de puertas sencillas, considerando como tales a las que tienen una sola hoja. Las puertas de hoja doble se representan

80

Fig. 80. Represeritacion es q uerna tica de puertas dobl es, 0 de dos hojas.

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Fig. 81. Puertas con y sin mocheta. Observcse eI detalle del renvalso.

duplicando el mismo esquema, pero con los terminos invertidos, tal como aparece en la figura 80.

La mocheta

Se llama con este nombre al rebaje efectuado en la obra para alojar el cerco de la puerta (0 la ventana). Aunque suelen ser mayoria las puertas que tienen mocheta, su aplicaci6n no es obligatoria, y se instalan muchas puertas sin ella. Pero tal detalle no se refleja siempre en el plano general, ya que en aquellos delineados a escalas de 1: 100 en adelante, debido a su reducci6n no suelen sefialarse graficamente ni la presencia de mochetas en la obra, ni tam poco los renvalsos de las hojas para asegurar un cierre hermetico, Estos detalles acostumbran a indicarse expresamente con un intercalado, 0 bien recurriendo al complemento de un plano parcial de 1 :50, 0 de 1:25 (Fig. 81).

81

Puertas especiales

Las puertas que acabamos de describir son las de mayor uso. Colgadas por uno de sus laterales por medio de pernios 0 bisagras, se abren y cierran en giro radial, y por ella se llaman de apertura radial. Pero existen otros tipos de puertas, que vera representadas en los planos con otros esquemas diferentes.

Vea en la figura 82 las principales variantes y la forma en que suelen verse representadas en los pIanos de planta. Los dibujos nos ahorran de cualquier explicacion accesoria.

Las ventanas

Al contrario de 10 que sucede con las puertas, las ventanas se represent an siempre cerradas. Y tambien siempre, con independencia de su escala, se indican las mochetas. En los pIanos de planta, la situacion y longitud de la ventana se descubre enseguida por la interrupcion de la pared, 10 que origina una zona rectangular en la que respira el fondo blanco del pape!. Su dimension longitudinal corresponde a la del hueco. La presencia de la hoja 0 ventana propiamente dicha, se representa por unas Iineas rectas de trazo fino, paralelas a la pared.

Vea los ejemplos de la figura 83. La mayoria de las ventanas se resuelven con tres lineas paralelas y equidistantes; las dos exteriores sefialan el ancho del marco de la hoja, exactamene del travesano, mientras que la linea intermedia representa la lamina de vidrio (1,2 y 3). Fijese en que esta ultima linea termina y acaba en los dos cuadrados 0 rectangulos laterales, que simulan los largueros izquierdo y derecho del marco. Por ello, a veces se encuentra la esquematizacion del ejemplo 4, sobre todo cuando el plano ha side resuelto con escalas mayores de 1: 100, en la que la supuesta lamina de vidrio del acristalado se delinea con dos lineas paralelas muy juntas, aunque sin cegarse.

Estos ejemplos que acabamos de mencionar (1, 2, 3 y 4) se refieren a ventanas sencillas. Las ventanas dobles se disefian tal como aparece delineado el modele 5 de 1a misma figura: con dob1e indicacion de 10 que ya seran cuatro largueros, dos por cada hoja, y un trazo perpendicular que corta el hueco exactamente por su parte central, que sefiala la division en dos hojas.

La situacion de las ventanas con respecto al plano de la fachada determinara que el alfeizar sea interior, tipo nicho, 0 exterior. Normalmente las ventanas abren hacia adentro de la estancia. En el supuesto de que se hayan proyectado ventanas que abran hacia el exterior, se indicara tal extremo por medio de una flecha.

La inmensa mayoria de las ventanas, con un alto porcentaje que se podria fijar en el 900 el95 %, se resuelven en construccion con el tipo llamado ala francesa, esto es. de hojas colgadas del cerco por los costados mediante bisagras 0 pernios, con apertura radial. Pero hay otros tipos de ventanas que tienen una distinta expresi6n grafica y por 10 tanto, una diferente lectura.

Ventanas especiales

Las principales ventanas especia1es que se pueden encontrar representadas en un plano, aparecen reunidas en la figura 84. Son las seis que se comentan a continuaci6n.

82

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Fig. 82. Diferentes esquemas representativos de puertas especiales. A, puerta metalica enrollable sobre tambor situ ado en el dintel (sefializado con !ineas de puntos). - B, puerta levadiza. - C, puerta plegable 0 de librillo. - D, puerta acordeon 0 corrugable. - E, puerta basculante de eje transversal. - F, puerta oscilante de eje vertical situado en el centro de la hoja. - G, puerta oscilante sobre eje vertical situado en un costado de la hoja. - H. puerta de correderas. - I, puerta giratoria.

83

I

Fig. 83. Variantes en la representaci6n grafica de plantas de ventanas normales. 1. de mocheta interior. - 2, de mocheta exterior. - 3, de mocheta intermedia. - 4, con indicaci6n de la lamina de cristal y mocheta interior. - S de doble hoja y mocheta interior.

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Fig. 84. Principales ventanas especiales, representadas en plan ta : 4, ventana pivot ante de eje vertical. B, de tipo basculante 0 de eje media horizontal. - C, abatible.- D, ventana de librillo 0 plegable. - E, de tipo corredera con dos hojas. - F, de tipo guillotina.

84

La ventana pivotante gira alrededor de un eje vertical central; en consecuencia, una parte de la hoja se abrira lateralmente hacia adentro, rnientras el extreme opuesto 10 haee hacia el exterior.

De manera similar actuara la ventana basculante, que oscilara sobre un eje central longitudinal. de manera que la apertura no se producira por los lados, sino por las partes superior e inferior, que avanzaran y retrocederan a la vez, manteniendose en la posicion deseada par la acci6n de un perfecto equilibria, rnuchas veces ayudado por la colaboraci6n de contrapesos.

Las ventanas abatibles, como su mismo nombre indica,llevan la hoja articulada con bisagras montadas en el travesafio inferior, de forma que se abre por la cabeza y se abate constituyendo un plano que puede tamar diversos angulos can respecto a la pared.

La Hamada ventana de librillo presenta la hoja dividida en varias partes iguales, articuladas entre si por los laterales, 10 que permite que pueda plegarse sobre si misma aI abrirse.

Par su parte, en la de tipo corredera, la ventana consta de dos 0 mas hojas, cuyo conjunto cubren el hueco, Las hojas pueden deslizarse paralelamente al plano de la pared. por inrerrnedio de uno 0 mas carriles, 0 disposiciones similares. descubriendo parte de clicho hueco, nunea la totalidad del mismo.

Finalmente, la ventana de guillotine esta compuesta tam bien par dos a mas hojas que se deslizan sabre distintos planes paralelos a la pared, pero en lugar de hacerlo en sentido longitudinal, las hojas pueden subir y bajar, 0 sea que ascienden y descienden verticalmente.

Elementos divisorios

En algunos planes de planta representativos de grandes superficies. como suelen ser los de locales destinados a oficinas. despachos, dependencias administrativas, etc., es frecuente encontrar una sucesion de trazos paralelos formando 10 que a prirnera vista pudieran parecer caprichosas cornposiciones geornetricas, que recuerdan al ejemplo de La figura 85.

Estas lineas que aparecen disefiadas en tramos relativamente cortes, de igual longitud, separadas entre si par unos pequefios dados negros. simbolizan paneles de cualquier material (madera, cristal, p1ancha de alumimo, etc.), con los que se montan pantallas y tabiquillos moviles. y los cuadraditos negros representan los perfiles metalicos 0 de plastico can los que se conforrnan los paneles para fijarlos en la posicion deseada y estructurar el conjunto. Dicho de otra rnanera: estos esquemas quieren represenrar la instalacion de tabiques Iigeros divisorios, cualquiera que sea el sistema ernpleado, ya que se trata de la simbologia general can que se indica el trazado de los elementos que intervienen en la compartimentaci6n de un espacio.

Los ascensores

Hay que acostumbrarse a reconoeer -10 que porotra parte es muy sencillo- el simbolo que aparece en el lado izquierdo del plano reproducido en la figura 86. En esta parte del dibujo puede verse un rectangulo cruzado inreriormente por dos lineas

95

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Fig. 85. Representacion de elementos divisorios en una compartirnentacion de espacios.

Fig. 86. La simbologia de un as censor se basa en el dibujo de un rectangulo que representa el corte en seccion de la cabina, cruzada por una cruz en aspa.

en diagonal. EI rectangulo en cuesti6n parece encerrado por tres paredes, que limitan los tres tercios de su total perimetro,

Este signo, que se encuentra en muchos pIanos de planta, significa la existencia de un hueco en este punto. Los trazos finos que rodean el hueco y conforman el mencionado rectangulo, pueden asimilarse al esquema de la caja de un ascensor.

La constancia sera, en to do memento, esta cruz en aspa, ya que la forma de representar un ascensor puede variar notablemente, segun cad a proyectista. Especialmente segun sea la cuantia de los detalles representados en el esquema. La manera mas elemental consistira en la simple delineacion del corte en secci6n del hueco que constituye la caja del ascensor, la cual forma parte de la propia obra. El

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87

rectangulo interior representa la cabina. Yea en la figura 87 diferentes formas de esquematizar las cajas y cabinas de ascensor, en muchos cas os con la indicaci6n de los contrapesos, que pueden ser laterales 0 posteriores, los contactos de paro, las puertas, etc.

Se pueden encontrar esquemas de cabina sin el aspa interior. Los proyectistas que obran as! estan persuadidos de que la cruz en aspa es simbolo de hueco, y que la cabina del ascensor constituye en realidad un pequefio recinto cerrado y techado, independiente del hueco que 10 cobija. Y tal vez tengan raz6n y los que yerran sean los otros. Pero 10 cierto es que se acepta, internacionalrnente, la representaci6n del corte en sec cion de un ascensor por medio de un rectangulo cruzado por una cruz en aspa.

Patios interiores

Los patios de luces entre medianeras, limitados entre cuatro paredes, as! como los patios interiores de cualquier tipo encerrado entre tres, salvo muy raras excepciones son de forma cuadrada 0 rectangular. Su presencia se indica, en los pianos de las plantas superiores, por medio del rectangulo que corresponde a sus dimensiones, rematado con las diagonales que forrnaran la cruz en aspa, tal como reproduce la figura 88.

Con estas cruces se da a entender que se trata de una superficie hueca, es decir, que no se ha delineado ninguna clase de pieza complementaria correspondiente a la planta. Los trazos en diagonal se realizan con lineas finas no continuas, sino formadas por una sucesi6n de rayitas.

Hogares-chlmenea

En la figura 89 se reproduce la planta de una vivienda, cuya habitaci6n lateral izquierda pertenece al proyecto del comedor-estar. Observe en el muro un engrosamiento triangular cortado por la ventana; dentro del mismo hay recortada en blanco una figura trapezoidal; se trata de uno de los varios esquemas representativos de una chimenea-hogar.

EI simbolo que se adopta, universalmente, para indicar la presencia de una chimenea-hogar es basicamente el mismo. Sobre el muro macizado en negro se recorta el plano de planta del hogar, cuya representaci6n grafica variara ligeramente en funci6n del tipo y forma adoptada para la chirnenea, del numero de bocas de fuego que tenga, del punto en don de se construya, etc. Por 10 demas, tratandose de pianos generales a escalas 1: 100 en adelante, el delineado acostumbra a ser meramente indicativo, muy elemental, dejandose la exposici6n de los detalles constructivos a los pianos complementarios parciales.

Fundamentalrnente, las chimeneas pueden ser de rinc6n (Fig. 90) cuando estan emplazadas en un angulo de la estancia, limitadas por dos paredes encontradas; 0 de pared, que es la soluci6n mayoritariamente adoptada, cuando se sinian longitudinalmente dispuestas junto a la pared, como es el caso de la figura 91.

Comparemos la planta de la chimenea disefiada en esta ultima figura, con la de la ilustraci6n 89, porque ambos son indicativos de dos tipos de construcci6n para

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89

Fig. 89. Plano de planta de una vivierida, can indicador de chirnenea-hogar en la sala de estar comedor, en la estancia izquierda del conjunto. Veala empotrada en el interior del rnuro, que en esta parte se engruesa formando un cuerpo triangular.

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Fig. 90. Plano de planta de un cornedor-estar con chimenea-hogar de rincon.

una misma chimenea. En la ultima de las figuras mencionadas (la 89), dejando aparte el hecho de que el plano de la chimenea se haya proyectado en posicion oblicua con respecto al paramento exterior del edificio, 10 que es consecuencia directa de la forma adopt ada para el engrosamiento del mum, vemos que el hogar aparece empotrado, es decir, rebatido, abierto dentro del espesor de la pared y a sus expensas. Y por el contrario, en el caso de la figura 91, la chimenea sobresale del nivel del paramento exterior, Ia totalidad de su cuerpo ha side adosada, superpuesta posteriormente a Ia construccion de Ia vivienda.

90

Fig. 91. En esta planta, la chimenea-hogar es de tipo adosado, es decir, superpuesta a la construcci6n. Por ella tiene un tratamiento grafico distinto y sus paredes han sido objeto de un rayado de trazos oblicuos, en lugar de macizarlas en negro.

Por 10 general, este ultimo tipo de chimenea pertenece a una adicion, es decir, a la instalacion solicitada despues de ocupada la finca, aunque por razones de economia, 0 de improvisacion, algunas chimeneas se eonstruyan originalmente adosadas.

En la figura 92 se reproduce el modelo de dos hogares-chimenea contrapuestos, que corresponden ados habitaciones 0 dos viviendas contiguas. Tratandose de pianos a escalas que permitan la inclusi6n de detalles, 0 proyectados expresamente para instalaciones, es normal encontrar junto a una chimenea, 0 en una cocina, unos cuadrados divididos en dos mitades por una diagonal, en los que uno de los dos triangulos que resultan de la partici6n aparece relleno de negro, mientras que el otro se deja en blanco. Este signo simboliza los eonductos de humos; cada cuadrado blanco y negro representa un conducto de humos. En el dibujo hay ocho, porque estan indieados los eorrespondientes a las plantas inferiores de la construccion, EI esquema se asimila, pues, a un condueto de evacuaei6n al exterior para humos, seccionado al mismo nivel que las paredes.

91

Fig. 92. Plant a de dos chirneneas-hogar contrapuestas, correspondientes ados viviendas contiguas. A ambos lados estan represcntados los conductos de humos.

Fig. 93. Bajante y conductos de ventilaci6n en un cuarto de aseo interior. La bajante esta representada por un pequefio circulo dividido en dos mitades, una blanca y la otra negra, contenido en eI interior de un rectangulo, que pod ria ser igualmente un cuadrado.

Conductos de ventilacion

El mismo signo del cuadrado cortado en dos partes por una diagonal, la mitad rellena de negro, se utiliza para representar un conducto de ventilacion, de los que se aplican para recintos cerrados sin contacto con el exterior, principalmente aseos y w.c. interiores (Fig. 93).

Armarios empotrados

Un importantisimo porcentaje de armarios empotrados acostumbran a ser de obra, es decir, son construidos con el edificio y se entregan formando parte de la vivienda 0 locales en venta. Un armario empotrado se llama asi porque su frente avanza, de pared a pared lateral y constituye de hecho un tabique-armario. La caja del armario empotrado esta delimitada, por 10 tanto. par la pared del fondo, par el cielo raso, por el suelo y por las dos paredes laterales. La parte delantera la resuelve la carpinteria de madera, encargada de agregar el marco y las puertas de cerramiento. El interior de este tipo de armarios suele ser muy elemental; en realidad, su distribucion y cornposicion son tareas que se dejan un poco en suspenso, a la expectativa de que el ocupante de aquella vivienda se encargue de proyectarlas y realizarlas a su gusto y necesidades.

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Asi es que en los pianos, los armarios de obra se representan como un hueco delimitado por tres trazos gruesos que indican tres paredes de fabrica (el fondo y los laterales) y una linea fina cerrando por delante el conjunto, que debe interpretarse como las puertas. Vease al respecto la figura 94, en donde se reproducen ocho variantes de interpretacion grafica referida a est os elementos. Algunos proyectistas conciben el esquema de un armario empotrado con el interior totalmente limpio (modelos A, By C); otros, rellenan este interior con un rayado vertical u oblicuo (D); la mayoria suelen indicar el hueco por medio de las clasicas diagonales formando una cruz en aspa (E y F) y finalmente, los hay (G y H) que sefialan con un filete fino horizontal el centro del hueco, con el que pretenden simbolizar la barra para los colgadores, anadiendo algunos trazos que esquematizaran las perchas. Tales suelen ser las cuatro soluciones que se adoptan mayoritariamente.

Incluso, cuando el tarnafio de la escala 10 permite, se indican las puertas, que en el modelo C son colgadas, de tipo radial; en el modelo E, correderas, de tres puertas deslizantes; y en el F, igualmente correderas, pero s610 de dos puertas.

Los modelos A, B, D y H correspond en a doble armario-empotrado formado por dos unidades con el frente alternado. Acostumbra a ser una solucion adaptada ados habitaciones contiguas, con la que una sola obra cubre dos servicios. Los casos de los modelos C y G representan un planteamiento similar, pero con las dos unidades abiertas en el mismo frente.

Y no se acaban, con las expuestas, las formas con que el proyectista puede esquematizar y simbolizar un armario-tabique. Se trata de un elemento constructi vo que, a pesar de la pretendida normalizacion a que ha sido sometido, mantiene una anarquica independencia representativa, que algunas veces puede inducir a la

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Fig. 94. Diferentes interpretaciones graficas de armarios empotrados. ModeIos A, B, D y H, de tipo doble, encarados, para servir conjuntamente ados habitaciones contiguas, de la misma vivienda. Modelos C y G, de tipo doble, pero abiertos por eI mismo frente. Modelos E y F, de tamaiio grande, propios para habitacion de matrimonio.

93

confusion en el momento de interpretar el plano, y entonces resulta un factor muy importante, para efectuar una lectura correcta, dejar que juegue su papel la intuicion,

Por ejemplo, en la figura 95, que reproduce una planta can dos viviendas gemelas, en el piso correspondiente allado izquierdo, que esta detallado, los cuatro dormitorios disponen de un armaria empotrado por pieza. Advierta que la unica pista que concede el autor del delineado es una A trazada en el interior de cada hueco. Observe que en el plano del piso dellado derecho no se han representado los muebles que estan en el plano del piso dellado izquierdo, con esto se indica que es igual que el otro (simetrico) y la no existencia del dibujo de los muebles se ha aprovechado para poner las cotas can las distancias exactas que, logicamente, tambien corresponden al piso dellado izquierdo.

Las terrazas

Las terrazas descubiertas 0 cubiertas, tanto si son cuerpos salientes como si corresponden a una parte de la cubierta de la planta inferior, se localizan facilmente por dos caracteristicas que les son propias en los planos, tal como reproducen las ilustraciones de las figuras 97 y 98. Son:

1.0) Se hallan fuera del cuerpo del edificio, encaradas al exterior, mas alla de los limites que en el plano sefialan los muros de la construccion,

2.°) Su definicion y destaque sobre el conjunto se consigue dibujando su em baldosado.

Tratandose de planos a escalas bajas, que permiten detallar -incluso a la proporcion de 1: 100 - resulta obligado que el modelo de baldosas elegido para pavimentar la zona, sea represent ado a escala, para que el impacto visual sea 10 mas real posible. Pero a partir de reducciones de 1 :200 en adelante, el cuadriculado probablemente se cegaria, mucho mas si las piezas propuestas son de tamafios corrientes. Entonces, se ad mite el recur so de simular la existencia del embaldosado a sentimiento, es decir, sin sujetar el delineado a las reg las de la proporcionalidad.

Esto sucede muy a menudo en la representacion de las piezas de la vivienda dedicadas a servicios (Fig. 98), como son las cocinas, los cuartos de bafio, los aseos y los retretes, que al igual que las terrazas, se suelen distinguir par el cuadriculado con el que se resuelve el plano dibujado de tales piezas de la casa. Pero as! como en una terraza pueden aplicarse baldosas de dimensiones par 10 general grandes, en las dependencias citadas 10 normal es que ocurra precisamente to do 10 contrario, que se utilicen ceramicas y gres de tamafios mas bien pequenos, incluso a veces mosaicos de 2 x 2 em. Entonces, para evitar la dificultad - en algunos casos la imposibilidad- de reducir tales medidas a los limites que sefiala la escala, es cuando se aconseja prescindir de las proporciones debidas y actuar "a ojo".

Materiales

Como ya hemos dicho anteriormente, en los planos se hace constar con textos cortos, una pequefia explicacion sobre los motivos represent ados , en la que con

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Fig. 96. En esta otra planta, los armarios empotrados han sido resueltos con la cruz en aspa indicadora de hueco, cruzada por una linea horizontal que simboliza la barra para col gar las percb as.

frecueneia interviene la naturaleza de los materiales previstos. Por ejemplo, en la figura 99, que representa la fachada delantera de un chalet, se indican los acabados con los que se resolver a la obra.

Pero otras veces se omite la ayuda del rotulado y se deja a la expresion grafica la labor de dejar su mensaje, que debe ser perfectamente eomprendido. Esquematizar con simbolos determinados materiales puede ser Iacil 0 difieil, segun sea la superficie del material que se quiera representar. Cuando se trata de piezas espeeiales que tienen un disefio earacteristico y reconoeible, el problema sera minirno. Pero ya resulta mas complieado pretender significar, por medio de dibujos, materiales de aplicacion continua, como son por ejemplo el cemento, el yeso, el horrnigon, etc.

Y ello es 10 que se intenta solucionar recurriendo a unos signos convencionales que todavia no han sido normalizados. Y que, por 10 tanto, dependen de faetores muy diversos, entre los euales euentan prineipalmente la decision de adoptarlos y la unificacion de eriterios, puesto que aetualmente hay demasiadas opciones. Por un lado, se encuentran los que prefieren ignorar la simbologia de materiales y prescinden de su representaci6n grafica: existe un importante grupo que la erea a su gusto y aetna de acuerdo con su particular punto de vista; y final mente, hay los que utilizan laminas transferibles autoadhesivas, editadas expresamente para facilitar la elaboracion de pianos y perspectivas de arquitectura y construccion, Pero estas laminas estan publicadas par diferentes editoriales tecnicas y resuelven de forma distinta los mismos problemas.

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Fig. 98. Adernas de las terrazas, que salvo muy raras excepciones se representan siempre por medio del esquema de su embaldosado, es corriente en los pianos de planta de tipo general dibujar, igualmente, el cuadriculado que simboliza el pavimento de los servicios: cocina, bafio y aseo.

No obstante 10 dicho, el criterio seguido en todos los casos no difiere excesivamente de unos dibujos a otros, ya que todos parten de una base {mica; por otra parte, para interpretar adecuadamente unos simbolos que se desconocen, juega en grado maximo el sentido cornun del lector , la intuicion y el sentido de la observaci6n.

La figura 100, por ejemplo, recoge cuatro interpretaciones clasicas, EI cemento (A) suele representarse con un punteado muy fino. EI mortero (B) con un punteado mas grueso y espaciado. Y al horrnigon (C y D) con una mezcla de puntos y siluetas de distintos tamafios con las que se pretende esquematizar los agregados petreos,

Yea en la figura 101 un conjunto de doce modelos de materiales tradicionales, de los que mas de la mitad son aplicahles indistintamente para levantar pared como para pavimentar, por 10 que aparecen tanto en pianos de alzada como de planta. EI ladrillo y la piedra natural son los protagonistas. La ohra de Iabrica de ladrillo visto, o el revestimiento de plaquetas ceramicas imitando dicho acahado, puede representarse tal como aparece reflejado en estos ejemplos 0 por cualquier otro aparejo. En cuanto a la pared de mamposteria 0 al revestimiento de piezas y lajas de piedra para simular mampuestos y sillarejo, se dibuja siluetando los componentes. Reconocer la piedra y elladrillo y, por su disefio, la disposici6n general adoptada por el proyectista, resulta una tarea facil,

En la figura 102 se ha reunido una pequefia selecci6n de ejemplos practices, tornados de pianos, en su mayoria de alzada, en los que se simbolizan otros

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Fig. 100. Representaci6n de: A, cemento, yeso. - B, mortero. - C y D, hormig6n.

Fig. 101. Diferentes representaciones graficas de obra vista de ladrillo (tam bien de revestimiento cerarnico imitando tal material), y de paredes de piedra natural, estas ultimas indistintamente aplicables a revestimientos de paramentos y como material de pavimentacion. El ultimo modele simboliza un encachado de marmol. (De la gama Zipatone).

materiales de corriente uso en la construccion sobre los que todavia no hem os hablado. Son el marmol, la madera natural, elementos para revestimiento prefabricados de madera, piezas para parquet, mallados de alambre y metal.

Norrnalmente, el metal se representa con un rayado de trazos paralelos oblicuos, con inclinacion aproximada a los 45°. Estamos refiriendonos a planos de arquitectura, construccion y decoracion. En pIanos industriales de piezas mecanicas la cosa no es tan sencilla, ya que cada tipo de material metalico tiene su representacion particular. hierro. acero inoxidable, laton. cobre, etc. Pero tal diferenciaci6n no interesa al objeto del tema que estamos desarrollando.

Luego, en la Figura 103 ofrecemos un muestrario bastante completo de representaciones de cubiertas, a base de tejas de barro cocido y de pizarra de diversas formas y distintas combinaciones. EI disefio adopt ado es 10 suficientemente elocuente. por 10 que no insistimos; se trata de unos simbolos que cualquiera puede interpretar sin necesidad de tener conocimientos especiales sobre la materia.

No puede decirse 10 mismo en 10 que respecta a los esquemas graficos de la £igura 104, en los que se simboliza el arenal; el campo sin cultivar; el terreno cubierto de hierba y el cesped: y la huerta. Pero aqui nos hemos apartado ya del tema de los materiales, para entrar en el de la representacion en planta de las zonas que circundan a la construccion aislada en el campo 0 la playa.

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