EXPRESIONES

ARTISTICAS
COTEMPORANEAS

■ PRÁCTICA: COMENTARIO DE LA IMAGEN FOTOGRÁFICA

PABLO LOZANO PLOU

28-10-2010
3º Comunicación Audiovisual.
William Klein
Smoke and veil
1958
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 ÍNDICE

■ VÍNCULO DEL NIVEL CONTEXTUAL.

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● DATOS GENERALES.
- Título.
- Autor.
- Año.
● PARÁMETROS TÉCNICOS.
- B/n / color.
- Formato.
- Cámara.
- Otras informaciones.
● DATOS BIOGRÁFICOS Y CRÍTICOS DEL FOTÓGRAFO.
- Hechos biográficos relevantes.
-Curiosidades. 5
- Comentarios críticos sobre el autor.

■ NIVEL MORFOLÓGICO 6
● DESCRIPCIÓN DEL MOTIVO FOTOGRÁFICO.
● ELEMENTOS MORFOLÓGICOS.
- Forma.
- Textura.
- Nitidez de la imagen.
- Iluminación.
- Contraste. 7
- Tonalidad / b/n-color.
> REFLEXIÓN GENERAL.

■ NIVEL COMPOSITIVO 8
● SISTEMA SINTÁCTICO O COMPOSITIVO.
- Ritmo.
- Ley de tercios.
- Ley del horizonte.
- Ley de la mirada.
- Composición centrada.
▪ REFLEXIÓN GENERAL.
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■ NIVEL ENUNCIATIVO.
● ARTICULACIÓN DEL PUNTO DE VISTA.
- Punto de vista físico.
- Actitud de los personajes.
- Miradas de los personajes.
▪ REFLEXIÓN GENERAL.

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 ANÁLISIS
NIVEL CONTEXTUAL

■ DATOS GENERALES

● TÍTULO: Smoke and veil.

● AUTOR: William Klein

● AÑO: 1958

■ PARÁMETROS TÉCNICOS

● B/N / COLOR: Blanco y negro.

● FORMATO: Vertical.

● CÁMARA: ----

■ DATOS BIOGRÁFICOS Y CRÍTICOS DEL FOTÓGRAFO

● HECHOS BIOGRÁFICOS RELEVANTES.

William Klein (1926) nació en Nueva York, en el seno

de una familia de emigrantes judíos.
Estudió en el City College de Nueva York y tras esto se
alistó en el ejército.

Su primer trabajo en el mundo artístico fue como

dibujante para Stars and Stripers, una revista de la
época.
Viajó a Europa, donde se matriculó en Historia del
Arte en La Sorbona y coincidió con el pintor cubista
Fernand Léger. Practicó la pintura desde una
perspectiva abstracta y arquitectónica; influenciado
por La Bahaus, Max Bill y Mondrian.

Abandonó la pintura para dedicarse a la fotografía,

trabajó para la revista Vogue, para la que realizó una
gran diversidad de reportajes de moda. A lo largo de
su trayectoria en esta revista, logro convertir imágenes de consumo en
obras de arte independientes.
Alternando con este mundo de la moda se dedicó, sin abandonar el campo
de la fotografía, a realizar una serie de reportajes en relación a aspectos
cotidianos de diversas ciudades cuidadosamente escogidas por él: Nueva
York, Moscú; Tokio o Roma.

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Por último decidió adentrarse en el campo cinematográfico, el cual abordo
siempre desde un punto de vista político.

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CURIOSIDADES:

Aprendió el arte de la fotografía de manera

autodidacta.

William tenía predilección por una modelo en

concreto, Bárbara Mullen, la cual describía como chica
de la calle.

Él era consciente de que esta chica tenia un potencial

para la fotografía y es que su camaleónica actitud hizo
que sufriera tantas y tantas horas delante de la
cámara.

Algunos de los lienzos de carácter geométrico que creo en su época de

dibujante fueron expuestos en la Galería IL Milione de Milán, en 1952.

● COMENTARIOS CRÍTICOS SOBRE EL AUTOR.

“William Klein tenía una habilidad la cual le sirvió para su reconocimiento en

el mundo del reportaje, consistía en una percepción psicológica sobre sus
modelos (tanto en famosos como en personas corrientes), sabiendo resaltar
aquel aspecto que le interesaba en concreto.”
- XLSemanal -

“Reinventó el lenguaje fotográfico e introdujo nuevas técnicas que se están

explotando en la actualidad.”
- El Mundo -

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NIVEL MORFOLÓGICO

■ DESCRIPCIÓN DEL MOTIVO FOTOGRÁFICO

El motivo fotográfico consta del rostro de una mujer y parte de sus

hombros. Además, en la fotografía aparecen una serie de elementos: un
cigarrillo sostenido por dos dedos y el tocado con el velo sobre la cabeza.
Se muestra la cara de la modelo de manera frontal y bajo esta, los dos
dedos manteniendo el cigarrillo.
El encuadre recoge la expresión de la modelo dejando un pequeño margen
de respiración hasta el límite de la imagen.
La modelo se encuentra expulsando el humo, que avanza horizontalmente
de derecha a izquierda, con la boca cerrada. Justo debajo de ésta se
encuentra el elemento que provoca ese humo; ella se encuentra mirando
hacia su izquierda mientras mantiene las cejas ligeramente levantadas.

■ ELEMENTOS MORFOLÓGICOS

● FORMA.

Forma humana.
El conjunto de la imagen esta formado por: rostro, cigarro, humo, tocado y
velo.

● TEXTURA.

El rostro de la modelo transmite una textura lisa, delicada, potenciado a su

vez por la manera de sostener el cigarro.
El humo provoca una textura vacía puesto que se trata de un elemento que
no posee masa palpable, sin embargo en la fotografía ocupa un lugar
importante, en la mente del espectador se observa como una materia
“sólida”.

● NITIDEZ DE LA IMAGEN.

La imagen se encuentra totalmente nítida, se pueden apreciar los detalles.

Debido a factores fotográficos (iluminación, vestuario…) algunas
partes de la imagen no se pueden apreciar o aparecen poco claras.

● ILUMINACIÓN.

La imagen se encuentra iluminada por su parte derecha, por lo tanto el

origen de la luz se encuentra en ese lado.
Se trata de una luz dura cuyo origen se sitúa a la misma altura que la
cabeza de la modelo.
Por el resultado de la fotografía, la luz es de origen artificial y ésta es de un
color próximo al blanco.
Con este tipo de iluminación se aprecian todos los elementos a pesar de que
la cara quede en sombra ofreciendo un grave contraste en el que hay
algunas partes de la imagen que no se reconocen con claridad.

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RAZONES: Crea una imagen mas misteriosa y ofrece una imagen de la
modelo con algo mas de ficción.

● CONTRASTE.

Como resultado de la iluminación, esta fotografía ofrece un contraste

notable entre las partes bañadas por la luz y aquellas que no lo están.
Si trazamos una línea vertical imaginaria que divide a la imagen por la
mitad observamos que aparecen dos imágenes casi simétricas pero al
mismo tiempo totalmente opuestas, puesto que una es muy clara y la otra
muy oscura; ideas contrarias albergadas dentro de una misma expresión.
Para acentuar este contraste contamos con el tocado con el que viste la
modelo, negro, situado en el lado izquierdo de la imagen, se trata de una
masa oscura que rodea lateralmente la expresión, enfrentándola aun mas
con su lado opuesto.

RAZONES: Esta característica completa la intención del retrato, crea un

mayor desconcierto ante la imagen y amplia su posibilidad e interpretación.

● TONALIDAD / B/N-COLOR.

La fotografía es en blanco y negro.

La tonalidad esta comprendida en escala de grises.

> REFLEXIÓN GENERAL.

La modelo tiene un rostro serio, duro, no transmite alegría ni ninguna

emoción relacionada con esta última, se trata de un rostro misterioso, frío,
que incluso en algunos momentos puede causarnos incomodidad ante él.

La manera de mirar, la forma de expulsar el humo y esos dos dedos

sosteniendo frágilmente el cigarro potencias ese aspecto de misterio, de
duda, de fragilidad de la modelo.

Existe un elemento que modifica la imagen, el cigarro. El humo que

desprende dibuja una masa blanca que proporciona un notable contraste
entre tanta sombra.
Se trata de una manera de suavizar la relación entre el blanco y el negro en
la fotografía, al mismo tiempo que dotan a la modelo de un matiz de
seriedad, experiencia y madurez.

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NIVEL COMPOSITIVO

■ SISTEMA SINTÁCTICO O COMPOSITIVO

● RITMO:

No existe ritmo porque no hay repetición de elementos iguales.

● LEY DE TERCIOS:

Se cumple.

El autor sitúa en los puntos fuertes de la imagen los labios

de la modelo, el humo denso que se desprende por su
boca y los dos ojos de la modelo. (puntos fuertes algo
desplazados de los ojos)

Si observamos, los dos puntos fuertes inferiores hacen que

nuestra mirada discurra de derecha a izquierda, siguiendo
el humo; sin embargo el recorrido es el contrario en los
puntos superiores, puesto que nuestros ojos se desvían
hacia la derecha a causa de su mirada.

● LEY DEL HORIZONTE.

No se cumple.

● LEY DE LA MIRADA.

No se cumple.

● COMPOSICIÓN CENTRADA:

Se cumple. El rostro de la modelo se sitúa en el centro de la imagen. El autor

ha querido mostrarnos toda su cara, además, salvaguardando la
minúscula diferencia de distancia que existe entre el rostro y los lados
derecho e izquierdo, la expresión está totalmente centrada.

> REFLEXIÓN GENERAL.

Cara a cara con la modelo, así se encuentra el espectador. Con esta primera
descripción suponemos una recepción directa, pero esta afirmación no es
del todo cierta.
Ella, tan frágil y ahí sola en el retrato, está ausente, omite al espectador por
completo y se dedica aquello que le preocupa.

A pesar de esta composición centrada que muestra su rostro de frente, la

retratada está ausente. Y es que como dicta la ley de los tercios, al observar
la fotografía nuestra mirada se dirige a sus ojos, los cuales no miran al
espectador sino hacia su izquierda.

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Siguiendo con la definición de esta ultima ley, observamos los labios y el
humo.
Ni con eso nos da una mínima muestra de atención, ni siquiera el humo se
dirige a nosotros, “también nos ignora” porque se evade rápidamente hacia
la derecha.

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NIVEL ENUNCIATIVO

■ ARTICULACIÓN DEL PUNTO DE VISTA

● PUNTO DE VISTA FÍSICO.

El espectador la mira desde el frente, ni la ve empequeñecida (picado) ni

superlativa (contrapicado), la observa tal y como es.

● ACTITUD DE LOS PERSONAJES.

La modelo no mira al espectador, mira aquello que le preocupa. No nos

sentimos bajo la mirada directa de superioridad, miedo, cómica de la
modelo; ella no interactúa directamente con nosotros sino que nos desvía la
mirada hacia aquello que le preocupa y que no sabemos que es.

● MIRADAS DE LOS PERSONAJES.

Se trata de una mirada la cual podemos reconocer con facilidad a lo largo

de nuestra vida, es común, aquella en la que nos fijamos por el matiz de
intriga que nos proporciona.
Al mismo tiempo, se trata de una mirada única, capaz de provocarnos un
verdadero quebradero de cabeza si queremos comprender todo su
significado.
Deja al espectador con la duda, por un parte acerca de lo que pensara la
modelo y por otra ¿Qué será aquello que mira? Por último, y acompañada de
su expresión, sumerge al espectador en una profunda duda en torno a cual
será la emoción que experimenta la modelo.

> REFLEXIÓN GENERAL

Al observarla, lo primero que nos extraña es esa completa desatención

hacia el espectador o por el contrario su interés por algo que no podemos
ver.
Sabemos que aquello le sorprende o por el contrario, le es conocido o
familiar. Esta última afirmación ha sido fruto de la observación de la
posición de sus cejas y la manera como mira (posición de sus ojos) los
cuales reflejan ese conocimiento de aquello a lo que dirige la mirada.

Al bajar la mirada no podemos evitar detenernos en sus labios, destacados

por esa claridad provocada por parte de su rostro y por ese humo que
avanza hacia su derecha.

Sin embargo, a pesar de esta distancia con el espectador, hay un elemento

que se encuentra “mirándonos”, apuntándonos para llamar su atención.
Se trata de ese cigarrillo blanco, levemente sostenido y con una inusual
acumulación de ceniza provocada por la completa desatención de su dueña,

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lo que rompe esa barrera de distancia entre el espectador y la modelo, lo
que nos acerca a ella y nos hace participes de su realidad.
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 TRABAJO ELABORADO POR:

Pablo Lozano Plou.

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